ArquitecturaViva
Piedra al límiteTradición renovada en los extremos de Europa
Número 113 www.ArquitecturaViva.com
El nuevo Prado
Grand Tour: Venecia, Kassel, Basilea, Münster
Salmona y Kurokawa, ‘in memóriam’
Campus Novartis: SANAA,Diener & Diener, Märkli
Contenido Sumario
ArquitecturaVivaNúmero 113
25 Francesco Venezia
La ley de la cantera
26 Luis Fernández-Galiano
El malestar de la piedra
30 Vincenzo Pavan
Fuera máscaras
34 Antón García-Abril
Arquitectura de peso
Piedra al límite. Los cambios radicales que ha experimentado la arqui-
tectura en los últimos veinte años han llevado a una reinvención y revaloriza-
ción de este material milenario, postergado durante décadas por sus reminis-
cencias clásicas o por su falta de sinceridad constructiva en su versión más con-
temporánea, el aplacado. La reflexión sobre su condición natural y sobre el
largo proceso que lo convierte en material de construcción ha permitido utili-
zarlo para el desarrollo de nuevos lenguajes.
Tema de portada Arquitectura
Argumentos y reseñas Arte / Cultura
Últimos proyectos Técnica / Diseño
88 Vittorio Magnago Lampugnani
Planes de futuro
94 Martin Steinmann
Diener y Diener: hojas de vidrio
100 Ulrike Jehle-Schulte Strathaus
Peter Märkli: viejos valores
106 Aaron Betsky
SANAA: la caja sin atributos
126 Resumen en inglés
Piedra al límite
128 Jorge Gorostiza
Artificio y naturaleza en el cine
Campus Novartis. En Basilea ya comienzan a perfilarse los primeros edi-
ficios que integran el nuevo campus diseñado por Lampugnani para la multi-
nacional farmacéutica. El plan director, concebido como un experimento que
conjuga elementos arquitectónicos, gráficos y paisajísticos, ordena en una rí-
gida retícula más de una decena de proyectos encargados a arquitectos de re-
nombre. Steinmann, Strathaus y Betsky analizan las tres primeras obras con-
cluidas, realizadas por Diener y Diener, Märkli y SANAA.
Para terminar, la desaparición simultánea de Bergman y Antonioni ins-
pira una reflexión sobre las diferencias y semejanzas existentes entre las
visiones de la arquitectura de los dos maestros del cine europeo.
Director
Luis Fernández-Galiano
Director de arte
José Jaime S. Yuste
Diagramación y redacción
Cuca Flores
Beatriz G. Casares
David Pérez
Covadonga Lorenzo
Magda Anglès
Raquel Congosto
Gonzalo Sotelo
Agatángelo Soler
María Cifuentes
Ayudante de redacción
Laura Mulas
Producción
Laura González
Jesús Pascual
Administración
Francisco Soler
Suscripciones
Lola González
Distribución
Mar Rodríguez
Carmen Pérez
Publicidad
Susana Blanco
Cecilia Rodríguez
Rebeca Acedo
Redacción y administración
Arquitectura Viva SL
Aniceto Marinas, 32
E-28008 Madrid
Tel: (+34) 915 487 317
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Precio: 18 euros
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Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección
General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su
difusión en bibliotecas, centros culturales y
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números editados en el año 2007.
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ISSN: 0214-1256
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08750 Molins del Rei (Barcelona)
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Impresión: Monterreina
Encuadernación: De la Fuente
Cubierta: Sede de la SGAE. Foto: Roland Halbe
Traducciones: D. G. Montes (Venezia, Paván);
M. Cifuentes (Novartis); W. Trobaugh, A. Smith (inglés)
Los textos completos de Steinmann, Strathaus y Betsky
fueron publicados en las monografías sobre Novartis
publicadas por Christoph Merian Verlag en 2006.
Construcciones pétreas. Seis obras situadas en los extremos del conti-
nente europeo muestran las posibilidades de un material recuperado y renova-
do. En la isla de Madeira, un gran muro de basalto negro conforma un frente
marítimo y contiene unas instalaciones municipales; en la costa de Galicia, por
su parte, el granito y el hormigón crean un juego de texturas que definen la ima-
gen del nuevo rectorado universitario. En los fiordos noruegos, una piel de es-
camas de pizarra cubre las fachadas de un monasterio cisterciense, haciéndolo
dialogar con el paisaje; del mismo modo, en la isla de Lanzarote, la piedra vol-
cánica integra el nuevo taller de la Fundación César Manrique en su entorno.
Cerca de Nápoles, la porosa roca local viste una casa rehabilitada; y en la costa
turca del Egeo, un muro pétreo genera el volumen de una casa de vacaciones.
38 Paulo David
Piscinas, Câmara de Lobos
46 EMBT
Rectorado, Vigo
52 Jensen y Skodvin
Monasterio, Isla de Tautra
58 Palerm y Tabares de Nava
Taller, Teguise
62 Beniamino Servino
Vivienda, Pozzovetere
66 Han Tümertekin
Casa unifamiliar, Büyükhusun
71 Javier San Martín
El nuevo orden del arte
74 Juan Antonio Ramírez
Desconcierto y perplejidad
82 Historietas de Focho
John Pawson
83 Autores varios
Libros
78 José Ramón Moreno
El lugar del artesano
80 Francisco de Gracia
Biomaquinismo y abstracción
El Grand Tour. La celebración paralela de las muestras artísticas de
Venecia, Kassel, Basilea y Münster ha transformado Europa durante el pasa-
do verano en el escaparate del arte contemporáneo internacional.
La pupila moderna. La cámara de Julius Shulman supo plasmar como
ninguna otra la forma de vida y la arquitectura moderna norteamericanas; una
monografía en tres tomos recoge el trabajo del nonagenario fotógrafo.
Dos desapariciones. El colombiano Rogelio Salmona fue uno de los pio-
neros de la modernidad en Latinoamérica; el japonés Kisho Kurokawa, el prin-
cipal impulsor del movimiento metabolista en su país.
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SynopsesContents
Cover Story Architecture
25 Francesco Venezia
The Law of the Quarry
26 Luis Fernández-Galiano
The Malaise of Stone
30 Vincenzo Pavan
Masks Out
34 Antón García-Abril
Architecture of Influence
Petreous Structures. Six works located at the edges of the European con-
tinent show the possibilities of a recovered and renewed material. On the island
of Madeira, a massive black basalt wall forms a waterfront and accommodates
a series of municipal facilities; and on the coast of Galicia, granite and concre-
te create an interplay of textures that defines the image of the university’s new
rector’s building. In the Norwegian fjords, a skin of slate scales covers the fa-
cades of a Cistercian monastery, setting up a dialogue with the landscape; in the
same way, on the island of Lanzarote, volcanic stone blends the new workshop
of the César Manrique Foundation into its environment. Close to Naples, the
porous local rock dresses a refurbished house; and along the Turkish coast of
the Aegean Sea, a stone wall generates the volume of a vacation residence.
Views and ReviewsArt / Culture
Grand Tour. The parallel celebration of the art exhibitions of Venice,
Kassel, Basel and Münster transformed Europe during the past summer into
the shop window of international contemporary art.
The Modern Pupil. The camera of Julius Shulman was able to reflect like
no other the way of life and the modern architecture of North America; a three-
volume monograph collects the works of the nonagenarian photographer.
Two Disappearances. The Colombian Rogelio Salmona was one of the
pioneers of modernity in Latin America; the Japanese Kisho Kurokawa, the
driving force behind the Metabolist Movement in his country.
71 Javier San Martín
The New Order of Art
74 Juan Antonio Ramírez
Confusion and Perplexity
82 Focho’s Cartoon
John Pawson
83 Various Authors
Books
78 José Ramón Moreno
The Craftsman’s Place
80 Francisco de Gracia
Biomachinism and Abstraction
Recent ProjectsTechnique / Design
38 Paulo David
Pools, Câmara de Lobos
46 EMBT
Rector’s Building, Vigo
52 Jensen & Skodvin
Monastery, Tautra Island
58 Palerm & Tabares de Nava
Workshop, Teguise
62 Beniamino Servino
Dwelling, Pozzovetere
66 Han Tümertekin
Holiday House, Büyükhusun
Stone at the Edges. The radical changes that architecture has experien-
ced over the course of the last twenty years have prompted the reinvention and
revaluation of this millenarian material, deferred during decades for its classi-
cal reminiscences or for its lack of constructive honesty in its most contem-
porary version, cladding. The reflection upon its natural qualities and upon the
long process that manages to transform it into a building material has permit-
ted its use for the development of new languages.
88 Vittorio Magnago Lampugnani
Plans for the Future
94 Martin Steinmann
Diener & Diener: Glass Sheets
100 Ulrike Jehle-Schulte Strathaus
Peter Märkli: Old Values
106 Aaron Betsky
SANAA: Box Without Qualities
126 English Summary
Stone at the Edges
128 Jorge Gorostiza
Artifice and Nature in Cinema
Campus Novartis. In Basel, the first buildings that form the new busi-
ness center designed by Lampugnani for the multinational pharmaceutical com-
pany are beginning to show. The master plan, conceived as an experiment that
combines architectural, graphic and landscape design elements, incorporates
into a rigid grid more than a dozen projects commissioned to renown archi-
tects. Steinmann, Strathaus and Betsky analyze the first three completed works,
carried out by Diener & Diener, Märkli and SANAA.
To close, the almost simultaneous deaths of Bergman and Antonioni inspi-
re a reflection on the differences and similarities between the architectural pers-
pectives of these two giants of European cinema.
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Piedra al límite
La piedra representa la construcción al límite: al límite del tiempo, porque su
inercia tenaz habla a la vez de su origen remoto y su voluntad de permanencia,
en cuanto su firmeza resistente es emblema de solidez intemporal; al límite de la
técnica, porque su variedad extrema de acuerdos y aparejos corre paralela a su
talón de Aquiles tensional, al ser su incapacidad de resistir tracciones el motivo
mecánico de su uso en volumen; y al límite del tacto, porque la percepción de
sus texturas remite al roce de la superficie con la piel, por más que la mirada se
detenga en el atractivo aéreo del brillo o el color. Tiempo, técnica y tacto se
amalgaman en el taller, que extrae de los materiales pétreos persistencia testaruda,
utilidad adecuada y belleza común.
Apenas natural ya en su forma primitiva, la piedra contemporánea es en todo
un artificio, producto de una industria tan desarrollada en sus mecanismos de
extracción y manipulado como compleja en sus procesos de comercialización y
gestión financiera: mármoles, granitos y pizarras recorren el globo enredados en
una madeja de sistemas de transporte y flujos monetarios que llevan el material
de la cantera a la obra ignorando los sistemas de proximidad que en el pasado
otorgaban homogeneidad constructiva, funcional y visual a los paisajes modelados
por la acción humana. Y, sin embargo, pese a ser enteramente artificial en su
condición actual, la piedra sigue conservando la seducción singular de su origen
último en el vientre de la naturaleza.
El azar necesario de la geología ofrece una conexión matriz con la mística de
la piedra fundamental que sostiene sobre sus hombros de Atlas la continuidad
imprescindible en un mundo contingente, pero también con la relación infinita de
rocas ígneas, sedimentarias o metamórficas que despliegan su variedad mecánica
y estética en una miríada de localizaciones y yacimientos, multiplicando su magia
mineral con los más diferentes agregados, fracturas y meteorizaciones. Materia
esencial sobre la que levantamos edificios e instituciones, y materia accidental
de cuya heterogeneidad ilimitada se nutre su atractivo, la piedra extiende su
amplio arco de significado desde la radicalidad desnuda y metafísica hasta el
follaje de la diversidad pintoresca.
Severa y lacónica como piedra angular, o necesaria y exacta como clave de
bóveda, la piedra puede asimismo abandonar su gravitas para descomponerse en
un caleidoscopio de manifestaciones livianas, sean delgadas placas de fachada,
lajas exfoliadas de cubierta o láminas translúcidas de cerramiento: elementos
donde la ligereza connota versatilidad técnica, libertad de elección y pluralidad
expresiva. Es otra forma de entender el viaje hacia los límites, en un itinerario
que sustituye la exploración de la materia como una excavación interminable por
una expansión continuamente renovada que escombra el espacio con la multitud
pragmática del gusto individual: entre esa implosión esencial y esa explosión
plural late el pulso de la piedra viva.
Luis Fernández-Galiano
Stone represents construction at the limit: at the limit
of time, because its tenacious inertia speaks at once
of its remote origin and its desire to last, inasmuch
as its firm resistance is a symbol of timeless solidity;
at the limit of technique, because its extreme variety
of joints and bonds runs parallel to its tensional
Achilles tendon, because its incapacity to absorb
traction is the mechanic reason of its use in volume;
and at the limit of touch, because the perception of
its textures evokes the contact of the surface with the
skin, even when the gaze stops to dwell on the light
appeal of shine or color. Time, technique and touch
come together in the workshop, which extracts from
the stone stubborn persistence, adequate use and
common beauty.
Barely natural already in its early, primitive form,
contemporary stone is in every sense an artifice,
the product of an industry as sophisticated in its
mechanisms of extraction and handling as it is
complex in its processes of marketing and financial
management: marble, granite and slate cover the
globe entangled in a web of transport systems and
cash flows that take the material from the quarry to
the site ignoring the stubborn rules of proximity that
in a not so distant past gave constructive, functional
and visual homogeneity to the landscapes modelled
by human action. And yet, even though entirely
artificial in its present condition, stone preserves
the singular seduction of its ultimate origin in the
womb of nature.
The necessary chance of geology offers a motherly
connection with the mysticism of the essential stone
that carries on its Atlas shoulders the indispensable
continuity in a changing world, but also with the
endless list of igneous, sedimentary or metamorphic
rocks that display their mechanic and aesthetic
variety in a myriad range of locations and sites,
multiplying their mineral magic with a whole palette
of different aggregates, fractures and weatherings.
Essential matter upon which we raise institutions
and buildings, and accidental matter whose appeal
is based on its endless heterogeneity, stone extends
its wide arch of symbolic meaning from a nude and
metaphysical radicalness to the cluttered foliage of
picturesque diversity.
Severe and laconic as a cornerstone, or exact and
necessary as keystone, this mutating material can
also shed its gravitas to break up into a caleidoscope
of lighter versions, be them thin facade panels,
exfoliated roof slabs or translucent enclosure sheets:
elements where lightness implies technical versatility,
freedom of choice and expressive plurality. It is, in
the end, a different way of understanding the journey
towards the limits, in an itinerary that replaces the
exploration of matter as a never-ending excavation
with a continually renewed expansion that rubbles
space with the pragmatic multitude of individual taste:
between those movements, essential implosion and
plural explosion, beats the silent pulse of live stone.
ArquitecturaViva 113 2007 3
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