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ELTEATROPOSTERIORA1936
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1.ElteatroenlosañoscuarentaLasituacióndelteatroenEspañaenladécadadeloscuarentaestá
condicionadaporestascircunstancias:
§ AsesinatodeFedericoGarcíaLorca§ MuertedeValle-InclányUnamuno§ ExiliodeJacintoGrau,AlberE,Max
AubyAlejandroCasona
CENSURAFRANQUISTA:haceimposiblelaaparicióndeunteatroquereflejeconfidelidadlarealidaddelpaísoreflexionecríEcamentesobreella.
CONSECUENCIAS
Preferenciaporlacomedia Carácterevasivooescapista
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1.1.Lacomediaburguesa
CulEvanunteatroestéEcamenteconvencionaleideológicamenteconservador.
Q JOAQUÍNCALVOSOTELOQ JOSÉLÓPEZRUBIOQ VÍCTORRUIZIRIARTE
Q EDGARNEVILLE
SiguenlaesteladelasobrasdeBenavente.
ElobjeEvoesentreteneralespectador
A U TOR E S
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1.2.Lacomediadeldisparate
Obrasconunhumorabsurdo,deraízvanguardista,ajenoalarealidaddelaépoca.
P R I N C I P A L E S R E P R E S EN T AN T E S
MIGUELMIHURA(1905-1977)
ENRIQUEJARDIELPONCELA(1901-1952)
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MIGUELMIHURA
q Mecanismosdecomicidadhabituales:
§ acumulacióndeobjetosinúEles
§ juegosconellenguaje
§ situacionesdisparatadas
q SistemáEcarupturaconlalógica.
q Fundadorydirectorentre1941-1944delarevistadehumorgráficoLaCodorniz.
q Tressombrerosdecopa:obrafundacionaldelacomedia
deldisparate.Escritaen1932,peroestrenadaen1952.
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ENRIQUEJARDIELPONCELA
q Susprimerasobras–Usted5eneojosdemujerfatal(1932),Lascinco
advertenciasdeSatanás(1935),Cuatrocorazonesconfrenoymarchaatrás
(1936)–yareflejanlascaracterísEcasdesupropuestateatral:
§ IncorporacióndesucesosinverosímilesofantásEcos.
§ Búsquedadeunacomicidadbasadaenlaagudezaverbalylacreaciónde
situacionesinsólitas,queapelaalainteligenciadelespectador.
§ EliminacióndeelementoscasEzosocostumbristas.
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2.Elteatroenelexilio
RAFAELALBERTI MAXAUB ALEJANDROCASONA(1902-1999) (1903-1972) (1903-1965)
q Eladefesio.Tragedia(esperpento,simbolismo).
q NochedeguerraenelMuseodelPrado.EjemplodeteatropolíEco.DurantelosbombardeosdeMadriden1936,enelsótanodelMuseodelPradolospersonajesdeGoyacobranvida.
Dosdesusobraslasescribióenelexilio:
SusprincipalesobrasdramáEcasescritasenelexilio:
q SanJuan.TragediaquetranscurredurantepocomásdeundíaenuncargueroenelqueviajaunconEngentedejudíosquehuyendelosnazisenbuscadeunpuertodondedesembarcar;nolesdanpermisoenningunoyfinalmentenaufragan.
Principalesrasgos:q Conflictoentrefantasíay
realidad(ProhibidosuicidarseenprimaverayLosárbolesmuerendepie).
q Personajesalegóricos:elDiablo,laMuerte…(LabarcasinpescadoryLadamadelalba).
Teatrocargadodepoesíaymisterio.
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3.Losañoscincuenta:elteatrocomprome\doEnlosañoscincuentasurgeunteatrocompromeEdoconlarealidadsocialypolíEcadelpaís.
ElposibilismodeAntonioBueroVallejo ElteatrodeagitacióndeAlfonsoSastre
LosdramasdeAlfonsoSastreconEenenuna
denunciaexplícitadelasinjusEciassocialesy
delasituaciónpolíEcadeEspaña.
Interpretaciónsimbólica.ObjeEvo:inquietar
odesasosegaralespectador(quese
interrogasobresuscircunstanciasvitales).
Oscilaentredospolos:
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3.1.ANTONIOBUEROVALLEJO
EldramaturgoAntonioBueroVallejo(1916-2000,premioCervantes1986)eselautormásdestacadodelasegundamitaddelsigloxxenEspaña.
q Susobrasadmitenunalecturaenclavesocial.
q CríEcadelarealidadespañola(miseria,ignoranciayfaltadelibertad).
q Estrenósuprimeraobra,Historiadeunaescalera,en1949.
q Suobraincluyecasitreintaotulos.
Susestrategiasteatrales:
q Usodepersonajeshistóricosquefracasanensuempeñoporalcanzar
unasociedadmásjustaylibre,parareflexionarsobreelpresente.
q Presenciadeelementossimbólicossobreunabaserealista.
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3.2.ALFONSOSASTRE
ElmadrileñoAlfonsoSastre(n.1926)irrumpeenlaescenaespañolaconeldramaEscuadrahacialamuerte(1953).
EvolucionahaciaunteatrodeagitaciónsocialypolíEcaquechocaconlacensura.
§ Lamordaza(1954):protagonizadaporunpadredespóEcoqueEeneatemorizadaasufamilia.
§ Lasangreylaceniza(1965):recreacióndelafiguradeMiguelServet.
T R A G E D I A C OM P L E J A Latabernafantás5ca(1966,estrenadaen1985)
DenunciaelabandonosocialenquevivenlosjóvenesdelosarrabalesdeMadrid,quesevenempujadosalalcoholismoyladelincuencia.
ejemplodeloqueSastrellamaba
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3.3.Losdramaturgosrealistas
AfinalesdelosañoscincuentaestrenansusprimerasobrasalgunosautoresqueoptaninicialmenteporunaestéEcarealistaparamostrarcríEcamentelasdisfuncionessocialesdelpresente.
LAUROOLMO(1922-1994),JOSÉMARTÍNRECUERDA(1922-2007),JOSÉMARÍARODRÍGUEZMÉNDEZ(1925-2009),CARLOSMUÑIZ(1927-1994)
yRICARDORODRÍGUEZBUDED(n.1928).
AU T O R E S
PRINCIPALESOBRASDELTEATROREALISTA
Lacamisa(1960,estrenadaen1962),deLauroOlmo.
LassalvajesdePuenteSanGil(1963),deJoséMaronRecuerda.
LosinocentesdeLaMoncloa(1961),deJoséMaríaRodríguezMéndez.
Lamadriguera(1960),deRicardoRodríguezBuded.
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4.Elteatroexperimental
4.1.FERNANDOARRABAL
Influidoporelsurrealismo,elteatrodelabsurdoyelteatrodelacrueldad.
ElmelillenseFernandoArrabal(n.1932)desarrollópartedesuobraenFrancia,dondefundóen1962elMovimientoPánico,juntoconlosarEstasAlejandroJodorowskyyRolandTopor.
Caracterís\cas:
q Teatroprovocador(violencia,elsexoolocura).q Parábolasoalegorías:imagenpesimistayatrozdelacondiciónhumana.
q Teatrosimbólico,vinculadoalteatrodelabsurdo.
q Importanciadelossignosnoverbales:gestos,movimientos,decorado,música…
q Losdiálogos,poéEcosoincoherentes,seapartandelalenguacoEdiana.
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4.2.FRANCISCONIEVA
DelaampliaproducciónteatraldeFranciscoNieva(n.1924),destacanaquellasobrasqueelpropioautoragrupabajola
denominacióndeteatrofurioso.
Temacentraldesuobra
CríEcaalaEspañatradicional
Marcadaporlareligiosidadylarepresiónsexual.
PropugnalatransgresiónylaliberacióndelosinsEntos.
LenguajedramáEcocaracterizadoporeleroEsmoyladesinhibición,alqueincorporaelementosdelcarnaval,el
esperpentooelsurrealismo.
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5.Elteatroendemocracia5.1.Caracterís\cas
Apoyoins\tucional
Pérdidadeimportanciadeldramaturgoydeltextodramá\co
Durantelosañosochenta,elteatrodejade
estarcircunscritoalámbitoprivadoyse
convierteenunaacEvidadpromocionaday
subvencionadaporlasdisEntas
AdministracionesdelEstado.AparErde2008:fuertereduccióndelos
presupuestosculturalesenelcontextodela
crisiseconómicaysurgimientodesalas
alternaEvas.
Preponderanciadeldirectordeescena:
nuevospuntosdevista.Eldirectorseconvierte
enunafigurafundamentalenlacreación
arosEca.
Aparicióndegruposdeteatroindependiente:
secaracterizanporlatendenciaalacreación
colecEvayaunteatronoverbal;referentes
norteamericanos.
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5.2.Elteatrodelosañosochenta
Enlosañosochentaconvivenenlaescenaespañoladramaturgosdedosgeneracionessucesivas:
Autoresnacidosenlosañoscuarenta Autoresnacidosafinalesdelosañoscincuenta
JoséLuisAlonsodeSantos(n.1942)FermínCabal(n.1948)
IgnacioAmestoy(n.1947)JoséSanchisSinisterra(n.1940)
PalomaPedrero(n.1957)IgnaciodelMoral(n.1957)ErnestoCaballero(n.1958)
TÉCNICASTEMAS
Lasociedadcontemporánea
LaGuerraCivil
Losconflictospsicológicos Referenciasintertextuales
Estructurasmetateatrales
Elementossimbólicosoalegóricos
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5.3.Elteatroreciente
DosverEentes:
Preponderanciadeltextodramá\co
JuanMayorga
Experimentaciónradical
AngélicaLiddellRodrigoGarcía
JUANMAYORGA
JuanMayorgaesunodelosautoresespañolescontemporáneosconmásrepercusióninternacional.
EltemacentraleslareflexiónsobrelasdisEntasformasdeopresiónodominación,ylaindefensióndelasvícEmasanteelabusoyla
violenciaejercidaporlosotros.
TEATRODELAPALABRA
Principalesobras CartasdeamoraStalin(1997),Himmelweg(2003),Hamelín(2005)
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