miércoles, 19 de diciembre de 2007 • 20,15 horas«X ANIVERSARIO EN EL AUDITORIO»
CORO AMICI MUSICAE DEL AUDITORIODE ZARAGOZA Y SOLISTAS
CORO INFANTIL AMICI MUSICAEANDRÉS IBIRICU DIRECTOR
SALA MOZART••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
PALACIO DE CONGRESOS ZARAGOZAAUDITORIO
XIIItemporadadeGRANDESconciertosde
20072008
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En marzo de 1997, coincidiendo con el bicentenario del nacimiento de
Franz Schubert, Amici Musicae interpretó su monumental «Misa en Mi
bemol mayor D. 950»; casualmente, en el mes de marzo del presente año,
el Coro volvió a cantar dos obras de Schubert, la «Misa en Sol mayor D.
167» y el «Offertorium en Si bemol mayor D. 963». Comienza en aquel
año una colaboración con el Auditorio de Zaragoza que, diez años des-
pués, se ha visto como básica para mantener viva la estabilidad, conti-
nuidad, perspectivas de futuro y nuevos proyectos, tanto en el ámbito
del propio Coro como en la creación de los Coros Infantil y Juvenil de
Amici Musicae. La confianza que depositó en el Coro el Auditorio de
Zaragoza, a través de su Director Miguel Ángel Tapia, está dando sus fru-
tos, en un trabajo serio y responsable a medio y largo plazo.
CORO AMICI MUSICAE DELAUDITORIO DE ZARAGOZA
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Para condensar la filosofía del Coro hay que reseñar una cita del com-
positor Dimitri Kabalewsky: «La tendencia hacia una educación más acti-
va, por una parte, y la emergencia de virtuosidad instrumental, por otra,
han hecho que la enseñanza de la música haya adquirido el status de una
materia particularmente especializada, accesible solamente a una mino-
ría talentosa. Sin embargo, el canto coral es la forma más rápida de
conexión con las obras de los grandes maestros teniendo un mínimo de
formación técnica que se puede desarrollar ya en esas obras».
No es fácil condensar en unas líneas la trayectoria musical de estos diez
años. Bastaría citar algunas de las obras maestras que el Coro ha canta-
do en esta década: la «Petite Messe Solennelle» de Rossini, «El Mesías»
de Händel –versión de Mozart–, «La Creación» de Haydn, «Requiem» y
«Misa en Do menor» de Mozart, «Novena Sinfonía» de Beethoven,
«Requiem» de Fauré, «Sinfonía de los Salmos» de Stravinski, «Gloria» de
Poulenc… amén de otras obras como monográficos de música romántica,
ópera y zarzuela.
El Coro desarrolla sus conciertos básicamente en Zaragoza, pero ha
actuado también en el Auditorio Nacional de Madrid, en el Palacio de la
Música de Roma, en Baluarte-Auditorio de Navarra (en su programación
inaugural), y auditorios y salas de concierto de Huesca, Teruel, Tarrago-
na, Logroño, Guadalajara, etc.
Entre los directores que han dirigido al Coro caben destacar a Sir Neville
Marriner, Gianandrea Noseda, Miguel Ángel Gómez Martínez, Marin
Alsop, Enrique García Asensio, Juan José Olives, Cristóbal Soler y Juan
Luis Martínez. Asimismo, ha cantado con solistas como Alfredo Kraus,
Ainhoa Arteta, Maite Arruabarrena, Agustín Prunell-Friend, Beatriz
Gimeno, Santiago Sánchez Jericó, Isaac Galán, Mariano Jarne, Hans-
Peter König, Mechthild Bach, Raquel Lojendio, Ildar Abdrazakoz, etc.
Por otra parte, el Coro ha actuado con la Orquesta de RTVE, Orquesta
Sinfónica de Hamburgo, Orquesta de Cadaqués, Orquesta de Cámara del
Auditorio de Zaragoza «Grupo Enigma», Orquesta de la Radio de Ruma-
nía, Orquesta Clásica de La Laguna (Tenerife), Los Músicos de Su Alteza,
Al Ayre Español, Orquesta Filarmónica de la Universidad de Valencia,
Orquesta Sinfónica del Conservatorio Superior de Música de Aragón y
Orquesta Sinfónica de Bournemouth.
Además del disco grabado el 10 de octubre de 1998, acompañando al
recital de Alfredo Kraus, concierto que está editado en disco compacto
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por RTVE Música, con el título «Alfredo Kraus, Último Concierto»,
«Homenaje a Miguel Fleta», el Coro posee varias grabaciones, destacan-
do la «Misa D. 950 en Mi bemol» de F. Schubert y la editada por el Audi-
torio de Zaragoza, que recoge el programa en directo, que se hizo en la
VII Temporada de Grandes Conciertos de Primavera (2001), «Pavana, Op.
50» y «Cantique de Jean Racine, Op. 11» de G. Fauré, así como la «Sin-
fonía n.º 2 en Mi bemol mayor» de C. Gounod, con la Orquesta de Cada-
qués y bajo la dirección de Sir Neville Marriner.
De los proyectos más inmediatos e interesantes para el próximo año hay
que destacar la gira que el Coro va a hacer con Sir Neville Marriner y la
Orquesta de Cadaqués en el mes de marzo: Madrid, Murcia, Zaragoza y
León; la interpretación de la «Sinfonía Resurrección» de Mahler con la
Orquesta Sinfónica de Israel, a cargo de Zubin Mehta, y la ópera «Car-
men» de Bizet, en versión concierto en el mes de junio.
Su Director Titular desde su fundación en 1989 es Andrés Ibiricu. Tiene
como ayudantes de dirección a Pilar Moliner y a Javier Garcés; Beatriz
Gimeno y Vanesa García son sus profesoras de Técnica Vocal y Juan Car-
los Segura es su pianista repetidor.
Así pues, el concierto de hoy es en cierto modo un resumen de obras ya
realizadas en otras ocasiones: «Hymne» de Mendelssohn, «Cantique» y
«Agnus Dei» de Fauré, «Offertorium» de Schubert… y otras que el Coro
espera interpretar completas más adelante: por ejemplo «Stabat Mater»
de Rossini y «Un Requiem Alemán» de Brahms. Tampoco se ha olvidado
de su futuro con la incorporación del Coro Infantil, que les van a deleitar
con tres obras: Rutter, Lauridsen y con el villancico más popular de la
navidad y conocido en todo el mundo como es Noche de Paz, aunque la
traducción literal sería Noche Silenciosa, Noche Sagrada; el texto es de
J. Mohr y la música de F. Gruber. El concierto finalizará con los dos Coros
cantando conjuntamente fragmentos de Rutter, Haydn y Honegger.
Patrocina
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Andrés Ibiricu DIRECTOR
Inicia sus estudios musicales en el Conservatorio «Pablo Sarasate» de
Pamplona, pasando posteriormente al Conservatorio Superior de Música
de Zaragoza, donde finaliza Piano con Miguel Ángel Tapia, Composición
con Teresa Catalán y Dirección de Coro con Nuria S. Fernández.
Andrés Ibiricu asiste a los cursos de Dirección Coral y Técnica Vocal en el
Balneario de Panticosa (Huesca), a cargo de la organización coral france-
sa «A Coeur Joie», e impartidos por Vicky Lumbroso, Diego Ramón y Lluch,
Carlos Ponseti y Jacques Calatayud. Concurre también a los Cursos Inter-
nacionales de Música «Manuel de Falla» en Granada, asistiendo a los de
Dirección Coral con Jordi Casas, Técnica Vocal con Esperanza Abad y Com-
posición con Leo Brouwer y Vinko Globokar. Asimismo, estudia Dirección
de Orquesta con Grzegorz Nowak, Juan José Olives y Cristóbal Soler, y asis-
te a las Clases Magistrales de Dirección de la «Internationale Bachakade-
mie de Stuttgart» en Santiago de Compostela, a cargo de Helmuth Rilling.
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Ha dirigido la coral «Ángel Mingote» de Daroca y la coral «Pina de Ebro»
de dicha localidad, de la que fue también su fundador. Además, dirigió el
Coro de la Basílica de Santa Engracia (Zaragoza), desde 1994 hasta 2000.
De 1989 a 1992 coordinó los cursos de Dirección Coral y Técnica Vocal que
se impartieron durante ocho años en el Balneario de Panticosa (Huesca),
organizados por la Escuela Municipal de Música de Zaragoza.
Por otra parte, ha impartido cursos de Armonía y de Dirección de Gru-
pos Musicales dentro del Plan de Formación del Profesorado del Ayunta-
miento de Zaragoza (Conservatorio y Escuela Municipal de Música). Sien-
do profesor de este Centro, durante el curso 1989/1990, Andrés Ibiricu
inicia la andadura del Coro Amici Musicae. Impulsa también la formación
de los Coros Infantil y Juvenil de Amici Musicae. Compagina esta activi-
dad con la docencia en el Conservatorio Municipal de Música de Zara-
goza, donde ha impartido clases de Piano, Conjunto Coral, Lenguaje
Musical, Armonía, Formas Musicales, Estética y Música de Cámara.
Actualmente es Jefe del Departamento de Agrupaciones Vocales e Ins-
trumentales.
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Durante el año 2002 se impulsa por parte del Coro Amici Musicae del
Auditorio de Zaragoza la creación de un coro infantil, en su afán de pro-
mover y animar el canto coral desde la infancia. Su Directora Titular des-
de su fundación es Isabel Solano.
A los tres meses de su creación ya dio sus primeros frutos con su partici-
pación en el Concierto de Navidad que el Coro del Auditorio de Zarago-
za ofreció en diciembre de 2002, sorprendiendo por el gran trabajo rea-
lizado en los pocos meses de vida de esta joven formación.
Posteriormente, dentro de la programación del Auditorio de Zaragoza,
participó en el XXIII Ciclo de Introducción a la Música, dedicando su
intervención en esta ocasión a temas musicales de películas, y en el Con-
cierto Extraordinario de Navidad de 2003, continuando con el buen nivel
demostrado anteriormente.
CORO INFANTIL AMICI MUSICAEDEL AUDITORIO DE ZARAGOZA
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Durante los años 2004 y 2005 ha intervenido en las dos ediciones de las
Jornadas de Música Coral Infantil de Zaragoza y en el Festival de Coros
Infantiles, celebrado en Ejea de los Caballeros y vinculado al XXXV Cer-
tamen Coral de esta localidad zaragozana. Cabe destacar su participa-
ción en la X Temporada de Grandes Conciertos de Otoño del Auditorio
de Zaragoza, donde interpretó con gran éxito la «Misa de los Niños» de
John Rutter, y en la XI Temporada de Grandes Conciertos de Otoño,
interpretando «Carmina Burana» de Carl Orff.
En 2006 hay que reseñar el estreno de la obra «Canciones Populares Ara-
gonesas» de Maximiano Martínez que, junto a la Orquesta de Cámara del
Auditorio de Zaragoza «Grupo Enigma», y bajo la dirección de Juan José
Olives, interpretaron dentro de la XI Temporada de Conciertos que esta
agrupación realiza. También colabora habitualmente con diversas aso-
ciaciones aragonesas en los actos que ellas organizan.
En la actualidad continúa su afianzamiento dentro de nuestro panorama
musical, y pretende seguir manteniendo el buen nivel alcanzado hasta el
momento y abordar obras de mayor ambición y complejidad.
Junto a Isabel Solano comparte las labores de dirección Javier Garcés,
mientras que la formación vocal corre a cargo de Vanesa García.
Patrocina
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Isabel Solano DIRECTORA DEL CORO INFANTIL
Isabel Solano realiza sus estudios musicales en los Conservatorios Profe-
sionales de Teruel y Zaragoza. Participa en el mundo coral desde una
doble faceta, como directora y como cantante, considerando que esta
última enriquece de manera fundamental e imprescindible su visión de
la primera. Por ello ha formado parte de diversas formaciones corales a
lo largo de su carrera.
Ha sido directora de diversas agrupaciones vocales desde 1996 como el
Coro de Pina de Ebro (1996/2003), Aula Vocal «San Ivo» del Ilustre Cole-
gio de Abogados de Zaragoza (1998/2003) y, en la actualidad, es Directo-
ra de los Coros Infantil y Juvenil Amici Musicae del Auditorio de Zarago-
za desde su creación en junio de 2002.
Completa continuamente su formación con la asistencia a cursos impar-
tidos por grandes directores como Anders Eby, Carl Hogset, Fritz Ter
Wey, Wilma Ten Wolde, Jordi Casas, Javier Busto, Enrique Azurza, Nuria
Fernández, etc.
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Beatriz Gimeno SOPRANO
Inicia sus estudios musicales en el Conservatorio de Música de Zaragoza,
su ciudad natal, bajo la dirección de Belén Genicio, y obtiene una beca
de la Diputación Provincial para finalizar y complementar estudios en
Barcelona con el maestro Puig, consiguiendo el Premio Extraordinario
Fin de Carrera.
Amplía estudios de Dirección Coral, Estilística Vocal y Técnica Vocal con
Carlos Ponsetti, Jacques Calatayud, Teresa Berganza, Carlos Chausson,
Ana María Sánchez, etc., y forma parte del elenco de cantantes en el
estreno de la ópera barroca «Tetis y Peleo» en el XXII Festival de Música
de Asturias. Asimismo, ha trabajado repertorio con Félix Lavilla o Miguel
Zanetti, entre otros.
En enero de 1992 participó, junto al Orfeón Donostiarra, en la grabación
de la obra inédita «Mors et Vita» de Gounod en Tolouse (Francia), parti-
cipando en los cuartetos vocales junto a Barbara Hendricks y José Van
Dam, bajo la dirección de Michael Plasson. Beatriz Gimeno es integrante
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del Trío Syrinx (junto a Eliberto Sánchez y Antonio Nuez) y de los Músi-
cos de su Alteza. Con este último ha grabado 4 CDs de música española
del siglo XVII, habiendo sido elogiadas sus interpretaciones por la crítica
especializada (Diapasón de Oro en Francia con el 2.º disco), actuando en
Barcelona, Madrid, Granada, etc. Además, forma parte asiduamente
como jurado en diferentes certámenes corales en el ámbito nacional.
Desde 1996 participa como solista en diferentes Temporadas de Grandes
Conciertos en el Auditorio de Zaragoza, destacando las temporadas 1997
y 2001 con la «Petite Messe Solennelle» de Rossini, en 2002 con reperto-
rio romántico (Schubert, Brahms, etc.) y en 2004 celebrando el X Ani-
versario del Auditorio con la «Novena Sinfonía» de Beethoven. En abril
de 2004 estuvo presente en el recital sobre escenas de ópera, celebrado
en el Teatro Principal de Zaragoza, junto a Carlos Chausson.
Por otra parte, Beatriz Gimeno aparece como solista en diferentes con-
ciertos por la geografía española junto al Coro Amici Musicae del Audi-
torio de Zaragoza y acompañada al piano por Miguel Ángel Tapia. En
mayo de este año cantó en la Academia Santa Cecilia de Roma con una
«Antología de la Zarzuela», cosechando gran éxito de crítica y público,
así como un concierto en homenaje a la figura del gran tenor aragonés
Miguel Fleta en el Teatro de la Ópera de La Coruña junto a Santiago Sán-
chez Jericó.
En el mes de noviembre de 2007 y enero de 2008 participa en la produc-
ción del Liceo en Barcelona de la ópera «Aída», y realizará el papel de
Mercedes en la ópera «Carmen» que se celebrará en el mes de junio en
Zaragoza.
En la actualidad es responsable de la formación técnico-vocal del Coro
Amici Musicae del Auditorio de Zaragoza, trabajando un amplio reper-
torio sinfónico-coral con obras como «Gloria» de Vivaldi, la «Novena
Sinfonía» de Beethoven, etc. Desde 1996 hasta 2006 es profesora de Can-
to en el Conservatorio de Música Profesional de Zaragoza y actualmente
es profesora de Canto en el Conservatorio de Monzón (Huesca), así como
Directora del Coro de Cámara de Zuera.
Beatriz Gimeno trabaja en Madrid con Juan Antonio Álvarez Parejo (pro-
fesor de Repertorio del Real Conservatorio Superior de Madrid y pianis-
ta habitual de Teresa Berganza).
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Mariano Jarne TENOR
Nace en Jaca. Es licenciado en Matemáticas e inició sus estudios de
Canto con los tenores Ramón Alonso, Miguel Bou y Cornelio Fanatea-
nu. Entre 1995 y 1999 estudió con Ana Luisa Chova en el Conservato-
rio de Valencia.
Ha participado en cursos impartidos por Jaume Aragall, Carlos Chausson,
Elena Obrazstsova, Kamal Khan, Miguel Zanetti, etc., y ha sido premia-
do en el XIV Concurso Nacional de Canto Ciudad de Logroño, así como
en el Curso de Callosa d’en Sarriá en 1995. En dicho curso fue invitado por
Elena Obrazstsova a participar en el concierto que ofreció en el Audito-
rio de Zaragoza en octubre de 1995, y en agosto de 1996 esta gran mezzo-
soprano tuvo la deferencia de cantar con él en su ciudad natal de Jaca.
Mariano Jarne ha participado en los homenajes que el Auditorio de
Zaragoza ofreció a Miguel Fleta y a Pilar Lorengar, y ha interpretado
«La Bohème» (Rodolfo) en el Conservatorio Superior de Música de Valen-
cia. Además, ha formado parte de la producción de «Carmen» (D. José)
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del Palau de la Musica de Valencia, y en el Festival Puccini de Valencia ha
actuado como «cover» en «Tosca» (Cavaradossi) y en «La Bohème»
(Rodolfo).
En 2005 fue seleccionado para participar en el Curso de Interpretación
escénica para cantantes líricos impartido por el prestigioso director de
escena Giancarlo del Mónaco. En la velada de ópera que cerró el curso
interpretó el rol de «Canio» de «I Pagliacci».
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Comentarios al programaUno de los principales impulsos del repertorio coral en los siglos XIX y XX
fue el rápido desarrollo de las sociedades corales en toda Europa. Al
calor de importantes cambios sociales y de mentalidad, como el prota-
gonismo que adquiere la burguesía o el auge del liberalismo, llegarían a
coexistir a comienzos del siglo XX hasta cuatro mil asociaciones corales
y orfeones en Francia, Gran Bretaña, Bélgica, Holanda, Suiza, Austria,
Alemania, Italia o España. Desde luego, este fenómeno coral debe ser vis-
to en relación a otros avances sociales tales como el espíritu asociativo
imperante o el acceso del pueblo a la cultura, algo que permitió que la
música más exclusiva abandonase a lo largo del siglo XVIII los salones
aristocráticos y se instalase en la vida cotidiana de una pujante clase
media gracias al apogeo del concierto público.
Obviamente, este impulso de la coralidad decimonónica tuvo claros
antecedentes. El más antiguo fue la tradición luterana en los países ger-
manos, donde se implantó desde el siglo XVI el canto comunitario refor-
mado y se crearon las kantoreigesellschaften o asociaciones corales. Asi-
mismo, en la Inglaterra dieciochesca el impulso de las sociedades de
conciertos, unido a la vitalidad del comercio y el espíritu conservador,
facilitó la consolidación de la tradición coral inglesa en instituciones
como la Academy of Ancient Music junto a los festivales corales y otras
manifestaciones en donde los oratorios de George Frideric Händel (1685-
1759) siguieron sonando ininterrumpidamente. Así, por ejemplo, Messiah
se cantaba anualmente desde mediados del siglo XVIII en Londres y cada
vez con formaciones corales más gigantescas, como en 1834 que dispuso
de un coro de 644 voces en la Abadía de Westminster o en la década de
1880 en que llegó a contar con más de tres mil voces en los conciertos de
Crystal Palace. De hecho, la grabación de música más antigua conserva-
da, que fue realizada en un cilindro de parafina amarilla de Edison en
1888, es un coro de Israel in Egypt cantado por 3.025 voces bajo la direc-
ción de August Manns en el Crystal Palace londinense.
En Alemania la música de Händel también llegaría a ocupar un lugar des-
tacado dentro del movimiento coral decimonónico. En este caso, a la tra-
dición luterana se unió a finales del siglo XVIII el renovado interés por el
lied coral de contenido patriótico y popular. Ambas tradiciones coexisti-
rán durante todo el siglo XIX y serán no sólo la semilla de importantes
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instituciones corales sino que también ayudarán a establecer un reper-
torio formado por obras antiguas y modernas. Sin duda, la institución
alemana más importante en esta época fue la berlinesa Singakademie o
Academia de canto, que había sido fundada por Carl Friedrich Christian
Fasch en 1791 y que se convirtió en manos de su sucesor, Carl Friedrich
Zelter (1758-1832), en el modelo interpretativo de la música del pasado y
también en un sistema organizativo que sería imitado por numerosas ins-
tituciones similares en toda Alemania. Aunque su tradición coral era
predominantemente a cappella, Zelter impulsó notablemente la inclu-
sión del acompañamiento instrumental y para ello creó en 1807 una
agrupación orquestal, la Ripienschule, que permitió acoger en el reper-
torio de la academia los oratorios de Händel, las cantatas de Bach junto
a la música coral de Haydn (Die Schöpfung y Die Jahreszeiten) o Mozart
(el Requiem). Para ello Zelter utilizó las adaptaciones de la época reali-
zadas por Johann Adam Hiller (1728-1804) de algunas de esas obras que
implicaban un mayor volumen coral junto a recortes, reorquestaciones
o traducciones al alemán del texto. Precisamente, la versión traducida al
alemán del Aria «He shall feed His flock like a shep» de Messiah de Hän-
del que escucharemos hoy es una reducción de la versión preparada por
Hiller para el estreno berlinés de este oratorio en 1786 que implicaba la
intervención de 302 cantores e instrumentistas y que fue publicada por
Breitkopf & Hartel en 1803.
La Singakademie berlinesa también impulsaría en 1808 el primer Lieder-
tafel (literalmente «canciones de mesa»), es decir, una rama de la aso-
ciación dedicada al cultivo del lied coral de tema patriótico o popular,
formada tan sólo por hombres y que tenía un funcionamiento gremial
similar a los Meistersinger. Al igual que el modelo de la Singakademie ber-
linesa, el de su Liedertafel también sería exportado a otras ciudades ale-
manas e incluso también a Austria. Así, en 1812 se creó en Viena la
Gesellschaft der Musikfreunde («Sociedad de Amigos de la Música»), una
academia de aficionados impulsada por el príncipe Lobkowitz, patroci-
nada por el Archiduque Rudolf y que contó inicialmente con la dirección
de Antonio Salieri. Esta academia, que no sería oficial hasta 1814, crea-
ría un conservatorio en 1817 y, al igual que la Singakademie berlinesa,
una agrupación instrumental que sería en cierto modo el germen de la
futura Filarmónica de Viena. Para el concierto inaugural de esta acade-
mia se eligió la oda Alexander’s Feast de Händel y su repertorio siguió el
modelo berlinés, aunque con mayor presencia de compositores vincula-
dos a Viena. Sin duda, una de las composiciones que escucharemos hoy
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vinculadas a esta asociación es el tormentoso motete Insanae et vanae
curae de Joseph Haydn (1732-1809), que es un arreglo realizado por el
propio compositor en 1798 a partir del coro «Svanisce in un momento»
de su oratorio Il ritorno di Tobia.
El repertorio de la Gesellschaft der Musikfreunde no sólo estaba forma-
do por música del pasado sino que varios compositores activos en Viena
escribieron composiciones para ella. Sin duda, uno de los más importan-
tes fue Franz Schubert (1797-1828), que no sólo cultivó el lied coral mas-
culino para la Liedertafel de la asociación, sino que también escribió
varias composiciones sacras. De hecho, Schubert no dejó de escribir
música religiosa desde los quince años hasta semanas antes de su muer-
te, algo que evidencia la obra que escucharemos hoy, el ofertorio Inten-
de voci para tenor, coro y orquesta D. 963 escrito en octubre de 1828.
Muchos biógrafos han relacionado en esta obra la súplica encabezada
por el tenor y por una bellísima parte para oboe con la voz del propio
compositor que padecía los últimos estragos de una dolorosa enferme-
dad que terminaría prematuramente con su vida.
La Singakademie de Berlín fue también el lugar de formación de varios
compositores importantes. Quizá el más renombrado de todos fue Felix
Mendelssohn (1809-1847), que asistió desde los diez años a los ensayos de
la academia junto a su hermana Fanny. Allí recibió sus primeros rudi-
mentos de composición de la mano del propio Zelter y formó parte del
coro y de la agrupación orquestal en calidad de violinista. Lo aprendido
por Mendelssohn en la Singakademie fue determinante para su carrera
musical y creativa, pues no sólo se familiarizó con la música de Bach y
Händel –algo que le llevaría a recuperar la magna Matthäus-Passion de
Bach en 1829– sino que situaría su obra coral como continuación de la
tradición germana. De él escucharemos hoy el motete Laudate pueri op.
39 y el bellísimo himno Hör’ mein Bitten. El motete forma parte de una
pequeña colección y fue terminado por Mendelssohn el último día de
1830. Está escrito para coro femenino con órgano y consta de dos
secciones, una primera para el coro con órgano a la que sigue otra para
un terceto formado por dos sopranos y una contralto con coro. No obs-
tante, en el concierto tan sólo escucharemos la primera sección presidi-
da por un particular encanto y frescura. El himno Hör’ mein Bitten para
soprano, coro y órgano data de enero de 1844, y fue escrito a petición
de William Bartholomew a partir de una paráfrasis del salmo 55. Consta
igualmente de dos secciones, aunque la primera es un extenso y dramá-
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tico recitativo al que sigue una luminosa aria «O könnt’ ich fliegen wie
Tauben dahin», donde la soprano solista trata de evocar con su voz el
liberador vuelo de una paloma.
Otro compositor germano influido por las academias corales alemanas
fue Johannes Brahms (1833-1897). En su caso, su relación con la música
coral se intensificaría en 1859 cuando funda y dirige un coro femenino
amateur en su Hamburgo natal, para el que escribe varias piezas cora-
les y arreglos de canciones populares. En los años siguientes se embar-
caría en un proyecto coral mucho más ambicioso siguiendo el consejo
dado años atrás por su amigo Schumann, que se orienta hacia un
requiem tras la muerte de su madre en 1865. Sin embargo, la obra resul-
tante, el Deutsches Requiem, op. 45, no pertenece a ningún género
establecido, aunque asimila algún elemento de la tradición del oratorio
y acoge la temática de la muerte pero en un formato libre y alejado de
la tradición de la misa de requiem. Incluso, la inseguridad del composi-
tor le llevaría a estrenar la obra en tres ocasiones entre 1867 y 1869, al
añadirle cada vez más números. En concreto, el número 4 «Wie lieb lich
sind deine Wohnungen», escrito para coro con acompañamiento, fue
estrenado en Bremen el 10 de abril de 1868 y muestra no sólo la heren-
cia coral germana que siguió Brahms, sino también su impresionante
capacidad para realizar una creación magistralmente elaborada dando
apariencia de simplicidad.
Otro país en donde el impulso decimonónico de la música coral se dejó
sentir con fuerza en el siglo XIX fue Francia. No obstante, el caso fran-
cés presenta algunas peculiaridades, pues aunque la influencia del siste-
ma alemán de academias de canto estuvo presente en diferentes lugares,
el movimiento coral francés no se consolidó hasta la década de 1830 con
la creación de un modelo coral propio en París que se denominó «Orphé-
on». A diferencia del sistema alemán, la base del modelo francés residía
en la enseñanza de canto al pueblo, y tuvo su origen en la Société pour
l’instruction Elémentaire, creada por algunos filántropos con idea de ins-
truir musicalmente a la clase obrera, y que desarrollaría en torno a 1820
un ambicioso programa de formación coral en las escuelas públicas. El
Orpheón terminó por ser una selección de las mejores voces formadas en
las escuelas públicas de París y dio su concierto inaugural en 1835 con
una nutrida plantilla que creció considerablemente en años sucesivos
hasta disponer en 1843 de unos 1.500 adultos y más de 5.000 niños.
Varios compositores importantes, como Berlioz o Cherubini, alabaron
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este proyecto de unir con buenos resultados musicales a obreros con
niños formados en las escuelas parisinas.
Los años fundacionales del Orphéon parisino coinciden con la compo-
sición del Stabat Mater de Giachino Rossini (1792-1868), que a partir de
1829 vivía prácticamente retirado entre París y Bolonia. En concreto, la
idea del Stabat Mater surgió durante un viaje por España en 1831 con
el banquero Alexandre Aguado. La obra fue encargada por el prelado
don Manuel Fernández Varela, que quería un Stabat que rivalizase con
el famoso de Pergolesi, y sería estrenado en la madrileña iglesia del
Convento de San Felipe del Real el Viernes Santo de 1833. Sin embargo,
Rossini no pudo terminar la obra debido a un ataque de lumbago y dejó
seis números de la misma en manos del director musical del Théâtre Ita-
lien de París, Giovanni Tadolini. En 1841, y ya fallecido el referido pre-
lado, Rossini completó la composición con su propia música y fue
estrenada en París el 7 de enero de 1842 en la sala Ventadour con gran
éxito. El número que vamos a escuchar como apertura en el concierto
de hoy, «Quando corpus morietur», fue escrito para el estreno madri-
leño de la obra y es un cuarteto vocal a cappella que se inicia con som-
bríos descensos cromáticos.
Otro compositor relacionado con París que escucharemos hoy es Geor-
ges Bizet (1838-1875), si bien su obra muestra un mayor interés por el tea-
tro que por el movimiento coral parisino. No obstante, sabemos que en
1874 planeó escribir un oratorio para el Orphéon siguiendo el modelo de
Marie-Magdeleine de Massenet. Se titularía Geneviève de Paris, aunque
no pasó de ser un proyecto, al morir tan sólo un año después. En reali-
dad, el catálogo de obras sacras de Bizet es muy pequeño (su obra coral
más importante es un mediocre Te Deum que escribió en Roma en 1858)
y en él no se incluye ningún Agnus Dei. De hecho, lo que escucharemos
de Bizet es un arreglo que realizó su amigo Ernest Guiraud (1837-1892)
para tenor solista del «Intermezzo» de la Suite nº 2 que había preparado
el propio Guiraud en 1879 a partir de la música incidental de Bizet para
L’Arlesienne de Alphonse Daudet (1872). Curiosamente, la misma música
que había sido un fracaso como acompañamiento incidental de la obra
dramática alcanzó un notable éxito en forma de suite en los conciertos
populares de Pasdeloup. Ese éxito motivó el encargo de una segunda sui-
te que Bizet no vivió para preparar y el encargo pasó a Guiraud que,
entre otras piezas, seleccionó el nº 15, «Entr’acte», y lo convirtió en un
«Intermezzo» añadiendo varios compases al final para equilibrar la for-
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ma tripartita de la pieza. De todas formas, el arreglo para tenor no está
basado realmente en el «Intermezzo» sino directamente en el «Entr’ac-
te» original de la música incidental de Bizet. Por lo demás, Guiraud ha
pasado a la historia por labores similares en obras incompletas a la muer-
te de sus creadores, como su intervención componiendo los recitativos
de Carmen de Bizet o su orquestación de Les Contes d’Hoffmann de
Offenbach.
Mucho más importante es la música coral en la obra de Gabriel Fauré
(1845-1924). Sin ir más lejos, Fauré recibió una formación musical tradi-
cional en París dentro de la École de Musique Classique et Religieuse de
Louis Niedermeyer entre 1854 y 1865, con el fin de hacer carrera como
maestro de capilla y organista. El fallecimiento de Niedermeyer en 1861
le permitió estudiar piano con Saint-Saëns y tomar contacto por medio
de él con la música más reciente (principalmente de Mendelssohn, Schu-
mann, Liszt y Wagner). Se graduó el 28 de julio de 1865 con el premiers
prix de composición por la obra coral Cantique de Jean Racine op. 11 que
escucharemos al comienzo de la segunda parte y que muestra una hon-
da influencia del encanto y melodismo de Mendelssohn. No obstante, su
obra coral más importante será su Requiem op. 48 que inició en 1877 y
retomó en 1887 tras la muerte de su padre y su madre. La obra se estre-
nó inicialmente en el funeral del arquitecto Joseph Le Soufaché en enero
de 1888, como parte de las obligaciones de Fauré como maestro de capi-
lla de la iglesia parroquial de La Madeleine. En años sucesivos, Fauré aña-
diría diferentes elementos y efetivos instrumentales a la obra, aunque no
fue hasta su publicación en 1900 cuando orquestó completamente la
obra y la convirtió en una pieza de concierto. De ella escucharemos el
«Agnus Dei» que está unido al versículo de la comunión «Lux Aeterna»,
en el que predomina la entonación coral homofónica con un acompaña-
miento melódico de la cuerda y el uso del metal para reforzar los clímax.
Otro compositor vinculado con París a comienzos del siglo XX es Artur
Honegger (1892-1955). A pesar de su origen suizo, Honegger ingresó en
1911 en el Conservatorio de París donde desarrolló su amor por la músi-
ca de Bach, Händel, Mozart, Beethoven y Schubert. Formó parte de los
«Nouveaux Jeunes» que nacieron en torno a Satie y después del grupo de
compositores conocido como «Les Six». Como compositor acogió un esti-
lo antirromántico y neoclásico, algo que se muestra en Une cantate de
Noël para barítono, coro infantil, coro mixto, órgano y orquesta (1953),
a la que pertenece el «Laudate Dominum» que cerrará el concierto. Se
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trata de una obra que formó inicialmente parte de la Passion de Selzach
que quedó incompleta en 1944 con la muerte de su libretista Casar von
Arx, y cuya parte inicial fue transformada en cantata por Honegger para
satisfacer un encargo de Paul Sacher.
Finalmente, el programa del concierto incluye además dos piezas y un
arreglo de John Rutter (1945), junto a otra obra de Morten J. Lauridsen
(1943). Rutter es un compositor, director y editor inglés que mantiene
viva en nuestros días la tradición coral británica, algo evidente tanto en
The Lord bless you and keep you (1981) como en el «Sanctus» de su Mass
of the Children para coro y orquesta (2003), donde sigue un plantea-
miento eminentemente melódico con influencias de Holst, Vaughan
Williams, Howells, Britten o Tippett. Su arreglo coral será, sin duda, una
de las piezas más conocidas del concierto al estar basado en la popular
canción navideña de Franz Xaver Gruber (1787-1863) Stille Nacht
gwv145. Por su parte, Lauridsen es un compositor americano de origen
danés que representa un estilo melódico similar al de Rutter en la can-
ción «Dirait-on», incluida en el ciclo Les Chansons des Roses (1993) sobre
poemas de Rainer Maria Rilke.
PPaabblloo--LL.. RRooddrríígguueezz
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QQUUAANNDDOO CCOORRPPUUSS MMOORRIIEETTUURR
««SSTTAABBAATT MMAATTEERR»»
Quando corpus morietur,
fac, ut animae donetur
paradisi gloria.
LLAAUUDDAATTEE PPUUEERRII,, OOPP.. 3399 NN..ºº 22
Laudate pueri Dominum, laudate
nomen Domine, nomen Domini.
Sit nomen Domini benedictum
ex hoc et usque in saecula.
HHYYMMNNEE:: HHÖÖRR’’ MMEEIINN BBIITTTTEENN
Hör’ mein Bitten, Herr, neige dich zu
mir.
Auf deines Kindes Stimme habe Acht!
Ich bin allein; wer wird mir Tröster
und Helfer sein?
Ich irre ohne Pfad in dunkler Nacht.
Die Feinde drohen, und heben ihr
Haupt:
«Wo ist nun der Retter, an der ihr
geglaupt?».
Sie lästern dich täglich,
sie stellen uns nach,
und halten die Frommen in
Knechstschaft und Schmach.
Mich fasst des Todes Furcht bei ihren
Dräu’n!
Sie sind unzählige, ich bin allein.
Mit meiner Kraft kann ich nicht
widerstehen:
Herr kämpfe du für mich, hör mein
Fleh’n!
O könnt’ ich fliegen wie die Tauben
dahin,
weit hinweg vor dem Feinde zu
fliehen!
In die Wüste eilt’ ich dann fort,
fände Ruhe am schattigen Ort.
QQUUAANNDDOO CCOORRPPUUSS MMOORRIIEETTUURR
««SSTTAABBAATT MMAATTEERR»»
Cuando el cuerpo muera,
haz que mi alma alcance
la gloria del Paraíso.
LLAAUUDDAATTEE PPUUEERRII,, OOPP.. 3399 NN..ºº 22
¡Alabad niños al Señor, alabad el
nombre del Señor.
Bendito sea el nombre del Señor,
ahora y por siempre!
HHYYMMNNEE:: HHÖÖRR’’ MMEEIINN BBIITTTTEENN
Escucha mi súplica, Señor, inclínate
hacia mí.
¡De la voz de tu hijo haz caso!
Estoy solo; ¿quién será mi consuelo y
auxilio?
Voy errante sin camino por la noche
oscura.
Los enemigos amenazan, y alzan la
cabeza:
«¿Dónde está ahora el Salvador en el
que creéis?».
Blasfeman contra Ti a diario,
a nosotros nos persiguen,
y someten a los piadosos
a esclavitud y humillación.
¡Me envuelve el temor a la muerte,
a causa de sus amenazas!
Ellos son innumerables, yo estoy solo.
Con mis fuerzas no puedo resistir:
¡Señor, combate Tú por mí, oye mi
ruego!
¡Pues, ah, podría yo entonces volar
como las palomas,
para muy lejos, ante los enemigos,
huir!
Al desierto me apresuraría entonces,
y encontraría reposo en algún lugar a
la sombra.
Textos
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AAGGNNUUSS DDEEII
««RREEQQUUIIEEMM,, OOPP.. 4488»»
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi:
dona eis requiem.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi:
dona eis requiem sempiternam.
Lux aeterna luceat eis, Domine,
cum sanctus tuis in aeternum:
quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
WWIIEE LLIIEEBBLLIICCHH SSIINNDD DDEEIINNEE WWOOHHNNUUNNGGEENN
««EEIINN DDEEUUTTSSCCHHEESS RREEQQUUIIEEMM,, OOPP.. 4455»»
Wie lieblich sind Deine Wohnungen,
Herr Zebaoth!
Meine Seele verlanget und sehnet sich
nach den Vorhöfen des Herrn;
mein Leib und Seele freuen sich
in dem lebendigen Gott.
Wohl denen, die in deinen Hause
wohnen, die loben dich immerdar.
OOFFFFEERRTTOORRIIUUMM IINNTTEENNDDEE VVOOCCII,, DD.. 996633
Intende voci orationis meae, Rex
meus, et Deus meus:
quoniam ad te orabo, Domine.
CCAANNTTIIQQUUEE DDEE JJEEAANN RRAACCIINNEE,, OOPP.. 1111
Verbe égal au Très Haut,
notre unique espérance,
jour éternel de la terre et des cieux.
De la paisible nuit nous rompons le
silence.
Divin Sauveur jette sur nous les yeux.
Répands sur nous le feu de ta grâce
puissante,
que tout l’enfer, que tout l’enfer fuie
au son de ta voix,
dissipe le sommeil d’une âme languissante,
qui la conduit à l’oubli de tes lois!
AAGGNNUUSS DDEEII
««RREEQQUUIIEEMM,, OOPP.. 4488»»
Cordero de Dios que quitas el pecado
del mundo:
dales el descanso.
Cordero de Dios que quitas el pecado
del mundo:
dales el descanso eterno.
Que la luz eterna los ilumine, Señor,
en la eterna compañía de vuestros
santos:
ya que sois piadoso.
Dales, Señor, el descanso eterno,
y que la luz perpetua los ilumine.
WWIIEE LLIIEEBBLLIICCHH SSIINNDD DDEEIINNEE WWOOHHNNUUNNGGEENN
««EEIINN DDEEUUTTSSCCHHEESS RREEQQUUIIEEMM,, OOPP.. 4455»»
¡Qué amables son tus moradas,
Señor Sabaoth!
Mi alma anhela y suspira
por las antesalas del Señor;
mi cuerpo y mi alma se regocijan
en el Dios vivo.
Bienaventurados los que habitan en
tu morada, que eternamente te alaban.
OOFFFFEERRTTOORRIIUUMM IINNTTEENNDDEE VVOOCCII,, DD.. 996633
Atiende a las voces de mi súplica, Rey
mío y Dios mío:
porque a ti te suplico, Señor.
CCAANNTTIIQQUUEE DDEE JJEEAANN RRAACCIINNEE,, OOPP.. 1111
Verbo equivalente a lo más Alto,
nuestra única esperanza,
día eterno de la tierra y de los cielos.
Rompemos el silencio de la apacible
noche.
Divino Salvador, vuelve sobre
nosotros tus ojos.
¡Derrama sobre nosotros el fuego de
tu gracia poderosa,
que todo el infierno, que todo el
infierno huya al oír tu voz,
disipa el sueño de un alma lánguida,
que la conduce al olvido de tus leyes!
Int. AMICI 13/12/07 12:01 Página 23
O Christ, sois favorable à ce peuple
fidèle,
pour te bénir maintenant rassemblé.
Reçois les chants qu’il offre à ta
gloire immortelle
et de tes dons qu’il retourne comblé.
AAGGNNUUSS DDEEII
««LL’’AARRLLEESSIIEENNNNEE»»
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
dona nobis pacem.
EERR WWEEIIDDEETT SSEEIINNEE HHEERRDDEE
««DDEERR MMEESSSSIIAASS»»
Er weidet seine Herde, ein guter Hirt,
und sammelt seine Lämmer in seinen
Arm.
Er nimmt sie mit Erbarmen in seinen
Schoß und leitet sanft,
die gebären soll.
Kommt her zu ihm, die ihr mühselig
seid, kommt her zu ihm,
mit Traurigkeit Beladene, und er verleiht
euch Ruh!
Nehmt sein Joch auf euch
und lernet von ihm,
denn er ist sanft und demutsvoll,
dann findet ihr Ruh für euer Herz!
TTHHEE LLOORRDD BBLLEESSSS YYOOUU AANNDD KKEEEEPP YYOOUU
The Lord bless you and keep you;
the Lord make his face to shine upon
you, and be gracious unto you.
The Lord lift up the light
of his countenance upon you,
and give you peace. Amen.
¡Oh Cristo, se favorable a este pueblo
fiel,
ahora reunido para bendecirte!
Recibe los cantos que ofrecemos a tu
gloria inmortal
y por tus dones de los que vuelve
colmado.
AAGGNNUUSS DDEEII
««LL’’AARRLLEESSIIEENNNNEE»»
Cordero de Dios,
que quitas los pecados del mundo,
apiádate de nosotros.
Cordero de Dios,
que quitas los pecados del mundo,
apiádate de nosotros.
Cordero de Dios,
que quitas los pecados del mundo,
dános la paz.
EERR WWEEIIDDEETT SSEEIINNEE HHEERRDDEE
««DDEERR MMEESSSSIIAASS»»
Apacentará su rebaño, como buen
pastor, y reunirá a sus corderos en su
brazo.
Los tomará con piedad en su regazo
y dirigirá con ternura a los recién
nacidos.
¡Venid a Él los que estáis cansados,
venid a Él los que estáis cargados de
tristeza, y Él os otorgará
la paz!
Tomad su yugo sobre vosotros,
y aprended de Él, que es suave y
humilde, y encontraréis la paz para
vuestro corazón!
TTHHEE LLOORRDD BBLLEESSSS YYOOUU AANNDD KKEEEEPP YYOOUU
El Señor te bendiga y te guarde;
el Señor haga brillar su rostro
brillante y tenga piedad de ti.
El Señor te muestre su rostro
y te dé la paz. Amén.
Int. AMICI 13/12/07 12:01 Página 24
DDIIRRAAIITT--OONN
Abandon entouré d´abandon, tendresse touchant aux tendresses… C´est ton intérieur qui sans cesse se caresse, dirait-on;
Se caresse en soi-même par son prope reflet éclaire.Ainsi tu inventes le theme du Narcisse exaucé.
SSIILLEENNTT NNIIGGHHTT
Silent night, holy night, all is calm, all is bright.Round yon Virgin mother and child,holy infant, so tender and mild:sleep in heavenly peace.
Silent night, holy night shepherds first saw the sight.Glories stream from heaven afar,heavenly hosts sing alleluia.Christ the Saviour is born.
Silent night, holy night,Son of God, love´s pure light;radiance beams from Thy holy face,with the dawn of redeeming grace,Jesus, Lord, at thy birth.
SSAANNCCTTUUSS ««MMAASSSS OOFF TTHHEE CCHHIILLDDRREENN»
Sanctus, Sanctus, Sanctus DominusDeus Sabaoth, Hosanna!Pleni sunt caeli et terra gloria tua.Hosanna in excelsis.Benedictus qui venit in nomineDomini.Hosanna!
IINNSSAANNAAEE EETT VVAANNAAEE CCUURRAAEE
Insanae et vanae curae invaduntmentes nostras,saepe furore replent corda, privata spe,qui prodest o mortalis conari promundanis,si coelos negligas,sunt fausta tibi cuncta, si Deus estpro te.
DDIIRRAAIITT--OONN
Abandono rodeado de abandono, ternura que toca las ternuras…Es tu interior el que acaricia sin cesar, se diría;
Se acaricia en sí mismo por su propio reflejo iluminad.Así inventas el tema del Narciso satisfecho.
SSIILLEENNTT NNIIGGHHTT
¡Noche de paz, noche de amor! Todo duerme en derredor. Sólo velan mirando la faz de su niño en angélica paz José y María en Belén.
¡Noche de paz, noche de amor! En el campo al pastor coros celestes proclaman salud, gracias y glorias ensu plenitud, por nuestro buen Redentor.
¡Noche de paz, noche de amor! Mira cual resplandor luce en el rostro del niño Jesús, en el pesebre del mundo la luz. ¡Astro de eterno fulgor!
SSAANNCCTTUUSS ««MMAASSSS OOFF TTHHEE CCHHIILLDDRREENN»
Santo, Santo, Santo es el Señor,Dios de los Ejércitos, ¡Hosanna!Llenos están los cielos y la tierra de tu gloria.Hosanna en las alturas.Bendito el que viene en nombre delSeñor.¡Hosanna!
IINNSSAANNAAEE EETT VVAANNAAEE CCUURRAAEE
Inútiles e insanas preocupacionesinvaden nuestras mentes,la locura llena a menudo el corazón,privado de esperanza,¿qué aprovecha, o mortales,esforzarse por las cosas mundanas,si descuidas las cosas del cielo?Si Dios está contigo, todo te esfavorable.
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LLAAUUDDAATTEE DDOOMMIINNUUMM
««UUNNEE CCAANNTTAATTEE DDEE NNOOËËLL»»
Laudate Dominum omnes gentes,
laudate eum, omnes populi,
Quoniam confirmata est super nos
misericordia eius,
et veritas Domini manet in aeternum.
Gloria Patri, et Filio, et Spiritui
Sancto;
sicut erat in principio, et nunc, et
semper,
et in saecula saeculorum.
Amen.
LLAAUUDDAATTEE DDOOMMIINNUUMM
««UUNNEE CCAANNTTAATTEE DDEE NNOOËËLL»»
Alabad al Señor todas las naciones,
alabadle todos los pueblos.
Porque su misericordia ha sido
confirmada sobre nosotros,
y la verdad del Señor permanece para
siempre.
Gloria al Padre, y al Hijo, y al Espíritu
Santo;
como era en el principio, ahora y
siempre,
por los siglos de los siglos.
Amén.
Int. AMICI 13/12/07 12:01 Página 26
PPRRIIMMEERRAAPARTE
G. ROSSINIQuando corpus morietur
«Stabat Mater»
F. MENDELSSOHNLaudate pueri, Op. 39 n.º 2
F. MENDELSSOHNHymne: Hör’ mein Bitten
G. FAURÉAgnus Dei
«Requiem, Op. 48»
J. BRAHMSWie lieb lich sind deine Wohnungen
«Ein Deutsches Requiem, Op. 45»
F. SCHUBERTOffertorium Intende voci, D. 963
SSEEGGUUNNDDAAPARTE
G. FAURÉCantique de Jean Racine, Op. 11
G. BIZETAgnus Dei
«L’Arlesienne»(arreglo de E. Guiraud del Intermezzo de la Suite n.º 2)
G. F. HÄNDEL Er weidet seine Herde
«Der Messias»
J. RUTTERThe Lord bless you and keep you
M. LAURIDSENDirait-on
«Les Chansons des Roses»
F. GRUBERSilent Night
(armonización de J. Rutter)
J. RUTTERSanctus
«Mass of the Children»
J. HAYDNInsanae et vanae curae
A. HONEGGERLaudate Dominum
«Une Cantate de Nöel»
CORO AMICI MUSICAE DEL AUDITORIO DE ZARAGOZACORO INFANTIL AMICI MUSICAE
ANDRÉS IBIRICU directorISABEL SOLANO directora del coro infantil
BEATRIZ GIMENO soprano • MARIANO JARNE tenorJAVIER BELDA oboe • JAVIER MURILLO trompeta
PILAR MONTOYA órgano • JUAN CARLOS SEGURA pianoMIGUEL ÁNGEL TAPIA piano
Programa
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