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7/28/2019 Informe de La Composicion
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COMPOSICIN,
LEYESCOMBINATORIAS Y
AXIOMASORGANIZATIVOS
Repblica Bolivariana De Venezuela
Ministerio del poder popular para la educacin
I.U.T.I.R.L.A Rodolfo Loero Arismendi
Puerto Ordaz- Edo. Bolvar
Gnesis Ypez CI: 25.085.180
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Composicinconsiste en distribuir de manera adecuada,
todos y cada uno de los elementos que conforman
la representacin, teniendo en cuenta el color, eltamao, el espacio y las formas en general que se
vayan a implementar.
TIPOS DE COMPOSICIN
COMPOSICIN SIMTRICAConsiste en agrupar simtricamente cada uno de
los elementos de la composicin, generando un
equilibrio visible en toda la imagen compositiva. Este
tipo de composicin puede darse de manera vertical u
horizontal, teniendo en cuenta el color, las formas y los
tamaos.
COMPOSICIN ASIMTRICAConsiste en agrupar de
manera asimtrica todos y cada uno
de los elementos compositivos,
generando armona, pero sin la
rigurosidad de mantener el equilibrio
de manera simtrica.
COMPOSICIN RADIAL
Consiste en seleccionar un elemento de la
composicin como el objeto principal de la misma, a la
vez que es ubicado en el centro del espacio
compositivo, no dejando de lado los dems elementos
que complementan la composicin. Es importante
guardar siempre armona en la composicin.
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ELEMENTOS DE LA COMPISICION
EL PUNTOEl punto desde la geometra no tiene
definicin, ya que este a su vez, est
conformado por otros puntos.
El punto es la mnima expresin grfica, es
el inicio de toda composicin. A partir de
este, se forma la lnea.
El punto como elemento central de la
composicin, genera equilibrio, cuandoeste se desplaza proporciona dinamismo.
LA LNEA
La lnea a parece cuando el punto adquiere
movimiento y se desplaza, indica posicin,
direccin y posee energa.
FUNCIONES PLSTICAS DE LA LNEA:
*Crea vectores de direccin, bsicos para organizar la composicin.
* Aporta profundidad a la composicin, sobre todo en las representaciones
planas. Introducir en escena un objeto longitudinal, ubicado en el cuadro sobre
una orientacin oblicua, favorece la sensacin de profundidad. En todas las
representaciones en perspectiva central se codifica la profundidad espacial
gracias a las lneas convergentes.
*Separa planos y organiza el espacio. No es funcin exclusiva de la lnea.
*Da volumen a los objetos bidimensionales. Las tramas de lneas entrecruzadas
crean sensacin de volumen (recurso de los grabadores).
*Puede representar tanto la forma como la estructura de un objeto.
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El contornoy la formaHay tres contornos bsicos:
el cuadrado, el crculo y el
tringulo equiltero.
- cuadrado: torpeza,honestidad, rectitud y
esmero.
- crculo: infinitud, calidezy proteccin.
- tringulo equiltero:accin, conflicto y tensin.
A partir de estos
derivamos mediante
combinaciones todas las
formas fsicas de la
naturaleza y de la
imaginacin del hombre.
La forma estructural de
modelo que almacenamos es
la que nos permite reconocer
objetos debemos distinguir
entre la forma propiamente
dicha y la forma estructural.
La forma estructural queda
plasmada en los rasgos
espaciales que son esenciales
para reconocer al objeto.
TEXTURA
Es aquella cualidad que
tiene cada una de las
superficies. Es la agrupacin
de pautas situadas a igual o
similar distancia unas de
otras sobre un espacio
similar distancia unas de
otras sobre un espacio
bidimensional, pueden tener
relieve. Podemos
reconocerla por el tacto, la
vista o ambos. La textura
puede tener cualidades
pticas u ninguna tctil
(lneas impresas).
TONO
Los objetos, depen-
diendo de su configuracin,
calidad y direccin de la luz
incidente; reflejan tonos.
Son cantidades de luz
variables entre lo blanco y lonegro: desde las que los
Son cantidades
de luz variables entre
lo blanco y lo negro:
desde las que los
reflejan todo a las
que no reflejan nada.
Los valores tonales
sustentan nuestra
comprensin de lasformas. El tono sirve
por s mismo para
representar la
realidad. La intensi-dad de un tono se ve
alterada cuando se
yuxtapone con otros.
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LEYES COMBINATORIAS O DE COMPOSICIONEN EL DISEO
Hay leyes fundamentalmente inmutables, porque siendo trascendentales yuniversales son, al mismo tiempo, generadoras y generadas por la buena
composicin. Estas leyes empiezan a existir en el mismo instante en que se
establece el espacio, el signo y la composicin.
Para fines didcticos, se ha intentado dividir el conjunto de estas fuerzas
compositivas en dos grupos de leyes:
LEYES GENERALES - llamamos a
aquellas que podemos considerarintelectuales, es decir, a los
resultados que el artista pretende
obtener con su propia actividad
personal, ya sea consciente o
intuitiva. Estas leyes son dos:
- Ley de la unidad:La funcin de una
composicin debe resolverse en launidad, es decir, en una armona viva
y total entre lenguaje y signo, entre
contenido y forma.
- Ley del ritmo: El ritmo esrepeticin. Hay ritmo constante, libre y
procesos rtmicos. El anlisis del ritmo
nos lleva a un tema correlacionado que
es la simetra. Decimos que hay
simetra cuando hay un equilibrio deenergas o fuerzas constantes.
LEYES ESPECFICAS tensiones propiamente dichas son los medios que seemplean como factores sensibles, fsicos y materiales de la composicin; sin ellos, la
composicin no podra existir, no pudiendo verificarse, por tanto, los resultados
propuestos como leyes generales. Son leyes especficas:
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Axiomas organizativosEl Diseo Axiomtico
Tradicionalmente, se tiene la concepcin de que el diseo tiene una fuertetendencia a ser un arte; los procesos artsticos se caracterizan por tener una
variedad de respuestas resultantes a un estmulo, lo que los hace ser
producidos como propuestas emocionales del artista. Sin embargo, en el
trabajo del diseador en el mbito productivo, se presenta una paradoja: si diez
diseadores trabajan independientemente en el mismo problema, se asume que
todos ellos llegarn a diez respuestas diferentes.
Pero si estos mismos diez diseadores optan por compartir sus propuestas,
rpidamente se pondrn de acuerdo en que una o dos de ellas, son las
dominantes, implicando que un alto porcentaje del trabajo creativo y su esfuerzo,ser menospreciado en esa seleccin.
En la industria y los entornos creativos, se recurre a metodologas
objetivas para poder hacer una seleccin de las mejores alternativas propuestas
por los diseadores: aqu, elDiseo Axiomtico, aparece, como unaherramienta poderosa, para tal fin.
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EL DISEO AXIOMTICO SEFUNDAMENTA EN LOSSIGUIENTES CONCEPTOS:
1. Existen cuatro dominios en elmundo del diseo: dominio del
usuario, dominio funcional, dominio
fsico y dominio del proceso.
2. Las alternativas de solucin son
creadas por la descripcin en
detalle de los requerimientos
especificados en un dominio, para
establecer los parmetroscaractersticos en el dominio
siguiente.
3. Las restricciones son definidas
como los valores lmites,
especificaciones o fronteras, que
una solucin de propuesta de
diseo debe satisfacer.
4. El proceso relacin entre
dominios, puede ser expresado
matemticamente en trminos de
los vectores caractersticos que
definen el objetivo del diseo y la
solucin de diseo.
5. La salida de cada dominio,desarrolla los conceptos de lo
abstracto a una informacin
detallada de forma jerrquica
priorizada. La descomposicin
jerrquica, en un dominio puede no
ser llevada a cabo
independientemente de otros
dominios, as, la descomposicin
sigue una relacin en zigzag entredominios ad acentes.
6. La existencia de los axiomas de
diseo, provee una base racional
para evaluar las alternativas de
solucin propuesta y la
subsecuente eleccin de la mejor
alternativa a desarrollar.
Conclusin: Deesta forma, podemos entender que independientementedel hecho creativo del diseo, la utilizacin de metodologas que soporten eldesarrollo del producto, refuerzan la idea de la generacin de productos en los
que sus variables se controlan en su productibilidad, para garantizar desde
todo punto de vista, que no hay componentes dejados al azar y que, en
consecuencia, han sido contemplados, diseados y controlados y que,
presumiblemente, no fallarn en su operacin o desempeo.