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ÍNDICE
ARTE DEL RENACIMIENTO
ARTe DEL RENACIMIENTO
INTRODUCCIÓN•
Situación cronológica y espacial. Cambios:
políticos:•
Desarrollo de la monarquía autoritaria.• Formación de Estados unificados modernos.•
económicos:•
Inicios del capitalismo.•
ideológicos:•
Humanismo, el hombre es centro del universo frente a la teoría medieval. Espíritu crítico: avancescientíficos, reformas religiosas.
•
Afán de conocimientos: descubrimientos geográficos.•
Concepto de Renacimiento: nueva concepción del hombre y de la naturaleza.•
Cultura del Renacimiento.
CARACTERES GENERALES•
Término utilizado por primera vez por VASARI en el siglo XVI bajo la forma de Rinascitá. A fines del sigloXVIII aparece en la Enciclopedia Francesa el término Renaisance. Fue MICHELET en 1885 quién utilizó elconcepto de Renacimiento en sentido histórico.
Surge en Florencia en el siglo XV extendiéndose por el resto de Europa y adoptando algunas particularidadesexclusivas de las distintas nacionalidades.
Causas de su aparición en Italia: tradición grecorromana, escaso arraigo medieval, desarrollo urbano tantopolítico como económico y social.
Representa una nueva concepción del hombre y de la naturaleza con respecto a la Edad Media.
Los dos rasgos más característicos del Renacimiento son:
Humanismo:•
Antropocentrismo: todo se estudia con referencia al hombre.•
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individualismo: el hombre se define por su individualidad frente a la idea de colectividad de la EdadMedia.
•
El nuevo ideal humano es el hombre completo, armónicamente desarrollado.• Racionalismo: frente al sobrenaturalismo medieval, el hombre renacentista confía en la razón humanacomo fuente autónoma de conocimientos.
•
Se produce una separación entre cristianismo y la cultura laica que no es necesariamente anticristiana.• Estuvo alentado por la formación de colecciones de la antigüedad, la difusión de la cultura clásica, lasexcavaciones arqueológicas y la formación de los centros de estudios humanísticos (academias).
•
Naturalismo.•
Se valora a la Naturaleza en si misma, no en cuanto creada por Dios.• Vuelta hacia la realidad de las cosas.•
Vuelta a la antigüedad prestando especial atención al estudio metódico de los clásicos grecorromanos:de Grecia adoptan el espíritu y de Roma las formas artísticas.
•
Invención de la imprenta: juega un papel destacado en la difusión de los tratados teóricos.• Desarrollo de las investigaciones científicas y técnicas: descubrimientos geográficos, teoría delheliocentrismo, etc.
•
Juegan un papel decisivo, los Mecenas: protegen el arte para demostrar y acrecentar su poder, ydespertar la nueva conciencia humanista. Destacan los Medici en Florencia. MONTEFELTRO enUrbino, los SFORZA en Milán, JULIO II en Roma, etc.
•
Adquiere una dimensión la consideración social del artista que pasa a ocupar un puesto destacado enla sociedad.
•
Las obras dejan de ser anónimas, fruto de los gremios, sino que se individualizan y de las demásmediante la firma del artista, a diferencia de los gremios medievales.
•
En torno a los grandes artistas se forman talleres: el único responsable de la obra era el maestro quedeterminaba libremente su labor.
•
Visión unitaria: es fundamental para la armonía y belleza de las obras renacentistas subrayando losvalores eminentemente espaciales.
•
Nuevo concepto de belleza: se considera al arte más como pura recreación del espíritu que comoexpresión del pensamiento religioso. L belleza de las formas sustituye al expresionismo medieval. Loauténticamente bello es, sobre todo, el hombre en todas sus facetas. El ideal de belleza está basado enla armonía entre las distintas parte, en la medida, en la proporción, el número y el orden.
•
Fue importante en el Renacimiento el papel desempeñado por la teoría: esto presupone una formacióncientífica en el artista y que el pensamiento precede a la ejecución. Destacan teóricos como ALBERTI(De re aedificatoria), VIGNOLA (Reglas de los cinco órdenes de la arquitectura civil), PALLADIO(Los cuatro libros de la arquitectura).
•
Importancia de la perspectiva: conjunto de reglas gráficas y matemáticas que permiten representar conexactitud científica la realidad. Se usa no sólo en la pintura sino también en la escultura y en laarquitectura, ya que es un medio de racionalizar la visión de la naturaleza.
•
Para la maniera greca (el arte de la antigüedad) el espacio tenía un valor trascendente y simbólico; enel Renacimiento, mediante la perspectiva, se destaca el valor del individuo frente al mundo.
•
También es importante el desarrollo de un sistema de proporciones y de los estudios de anatomía.• En Italia hay dos etapas principales (adaptación de los elementos clásicos, mezcla de elementos)•
Siglo XV. Quattrocento o Primer Renacimiento.•
Centro: Florencia.•
Periodo de planteamiento de problemas. La arquitectura abandona la verticalidad gótica; la escultura seindependiza y busca un canon de belleza humana: en pintura se logra el dominio del espacio y del volumen.
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Siglo XVI:•
Primera mitad: Cinquecento o Alto Renacimiento.•
Centro: Roma, pleno dominio de las formas ajustadas a cánones de belleza ideal.
Segunda mitad: Manierismo o Renacimiento tardío.•
Nombre aportado por VASARI con un sentido peyorativo pero ha sido rehabilitado por la crítica moderna. Secuestiona el concepto de belleza clásico, se busca la representación subjetiva de la realidad.
Se produce una crisis generalizada representada por la consolidación de las monarquías absolutas, el avancede la reforma protestante, etc.
En el resto de Europa el Renacimiento se extiende desde fines del siglo XV y abarca todo el sigloXVI.
•
EN España EL Renacimiento se introduce a fines del siglo XV debiendo luchar contra las formasgóticas y mudéjares que estaban firmemente arraigadas en la península. Otro factor que favorece estalentitud en la adopción del Renacimiento en España es la gran fuerza de la Corte, de la Iglesia y de losnobles que controlaban el arte y la cultura recelaban de las nuevas formas de carácter humanista yracionalista, es decir, del paganismo renacentista.
•
No obstante, el Renacimiento se introducirá fuertemente en España siendo la nación, detrás de Italia dondeprimero se escribieron tratados sobre el arte renacentista. Por ejemplo: DIEGO SAGREDO, en 1526, publicaMedidas del Romano.
También existieron factores que contribuyeron a la implantación del Renacimiento en España: lasrelaciones políticas y económicas con Italia durante la Baja Edad Media.
•
La presencia de artistas extranjeros, especialmente italianos en España.• La formación en Italia de artistas españoles.• la importación de obras italianas, sobre todo con Felipe II que representa el poder y el auge español• La publicación de tratados y libros grabados con motivos decorativos renacentistas italianos.•
Se suelen distinguir tres grandes periodos correspondientes a los tres tercios del siglo XVI, aunque en algunasocasiones los dos primeros se agrupan en uno sólo.
arquitECTURA• CARACTERÍSTICAS•
La arquitectura renacentista es una creación típicamente italiana y presupone al arquitecto una sólidaformación científica.
•
Se apoya en los estudios humanísticos de la antigüedad, en las excavaciones arqueológicas y en eldescubrimiento y difusión de los libros de VITRUBIO.
•
Frente a la antigüedad de las, formas góticas oponen las formas y principios de la arquitectura clásica,pero no se trata de una copia sin más de los mismos, sino de una interpretación de las leyes en que sebasaba el arte clásico.
•
Van a tener muy presente la idea renacentista de belleza y perfección basada en un estrictoracionalismo, creyendo en la validez universal de la forma absolutamente hermosa. El edificio es, deesta manera, el resultado de un estudio racional: proporción, concordancia, simetría y armonía.
•
Se parte de la adopción de los órdenes arquitectónicos griegos y romanos pero no respetan susproporciones sino que buscan una mayor esbeltez.
•
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Está estrechamente relacionada con los estudios matemáticos:•
Tiene un carácter racional y en ella prevalecen la armonía, la proporción y la simetría.• Se basa en una serie de reglas que pueden ser estudiadas y perfeccionadas racionalmente.•
Toman como fundamento las formas básicas geométricas claramente perceptibles: círculo, cuadrado,cubo, etc.
•
Muestran especial preocupación por las proporciones matemáticas de las construcciones, tanto en lasestructuras como en las plantas: establecen unas relaciones simples de longitud, altura y profundidad,conseguidas a partir de módulos y de minuciosos cálculos matemáticos.
•
Equilibrio entre las dimensiones de la planta y la altura: no debe predominar lo vertical sobre lohorizontal.
•
Preocupación por conseguir la visión unitaria de la obra articulando armónicamente los distintoselementos entre sí y con el conjunto.
•
La belleza para ALBERTI ésta fundada en una concordancia sistemática de todas las partes entre sí ycon la totalidad, de manera que no se puede añadir, quitar ni alterar nada sin perjudicar al conjunto.
•
Está presente también el antropocentrismo los arquitectos toman como modelo las proporciones delcuerpo humano para determinar las de un edificio. Esta referencia a lo humano ya se encontraba enVITRUBIO.
•
El espacio se organiza de acuerdo con las leyes de la perspectiva considerada como métodoracionalizador de la visión. En este aspecto destacó el arquitecto Brunelleschi.
•
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS•
Se parte de unos elementos básicos que después se modifican debido a la gran variedad de escuelasque surgen dentro de Italia.
En general, son elementos constructivos y decorativos tomados de la arquitectura romana clásica.
Recuerda su función de elemento representante y de cierre en una superficie perfectamentedelimitada.
Muro♦ Recupera su función de elemento sustentante y de cierre: es una superficie perfectamente delimitada.
Órdenes arquitectónicos.♦ Son los órdenes clásicos pero más esbeltos: el capitel preferido es el corintio el compuesto.Dórico−jónico, corintio−toscano. Conjunto.
♦
Con el manierismo se desarrolla el orden colosal que abarca varias plantas o pisos del edificioo incluso la totalidad de la altura del mismo.
♦
La columna puede tener el fuste liso o bien ser abalaustrada, es decir, constituida por variasmolduras que forman ensanchamientos y estrechamientos.
♦
La pilastra adquiere tanta importancia.♦ Arcos♦
Usan preferentemente el medio punto.
Cubiertas♦ Suelen utilizarse las abovedadas y adinteladas.♦ Tipos: de, cañón con casetones, de arista, cúpulas rematadas por una linterna. Etc.♦ Pocas veces cubiertas planas de madera también con casetones.♦ 5. Decoración.♦ Temas: clásicos: guirnaldas, medallones, bucráneos frutos, flores, etc.♦ Se desarrolla un tema típico del Renacimiento: el grutesco, formado por seres fantásticos,♦
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vegetales y animales, enlazados formando un todo.Los grutescos están dispuestos geométricamente a partir de un eje de simetría: a esto seconoce como disposición a Candelieri.
♦
Contrastan el color blanco del enlucido en los muros y el gris de la piedra para dar un efectode bicromía y al mismo tiempo resaltar los elementos constructivos.
♦
En algunas ocasiones emplean también los elementos constructivos con un valor puramentedecorativo: columnas, pilastras, frontones, etc.
♦
TIPOS DE EDIFICIOS♦ Templo♦
Se pierde la parte del simbolismo anterior en aras del afán racionalista y matemático.
Planta:◊ Basilical o de cruz latina en el Quattrocento.◊ Centralizada (circular o de cruz griega) en siglo XV: responde mejor al racionalismoy al afán de simetría del renacimiento.
◊
Alzado:◊ Espacios diáfanos, claros, uniformemente iluminados.◊ Gran cúpula sobre el crucero; iluminación más fuerte del altar, simbolismo religioso.◊ Fachadas:◊ Dos prototipos debidos ambos a Alberti.◊ Modelo de Santa María Novella, sólo la fachada.◊ Dos cuerpos rectangulares: más grande el inferior que está rematado por un frontón.◊ Ambos cuerpos unidos por dos grandes volutas o aletones.◊ Todo el conjunto se puede inscribir en un gran cuadrado: el cuerpo inferior estáconstituido por dos cuadrados más pequeños, cuyo lado es la mitad del cuadradogeneral; el cuerpo superior equivale a otro cuadrado semejante a los del piso inferior.
◊
Precedente de las iglesias jesuíticas del Barroco.◊ Modelo de San Andrés de Mantua.◊ Se inspira en los arcos de triunfo romanos.◊ La parte central se remata con un gran arco que pone de manifiesto que la cubierta dela nave es una bóveda de cañón.
◊
Toda la parte central está comprendida en un orden colosal y rematada por unfrontón.
◊
Palacio◊
Modelo de palacio se desarrolla fundamentalmente en Florencia.
Pierde su carácter de fortaleza y se convierte en un edificio urbano.
Planta.⋅ Aspecto macizo y cerrado.⋅ Planta cuadrada con un patio central (Cortile).⋅ Fachadas⋅ Interiores: tres galerías o loggias abiertas, la superior se cerrará más tarde.⋅ Exteriores. Hay tres tipos:⋅ 1er tipo:⋅
Tres pisos separados por una cornisa decorada.
El piso inferior con nichos, los superiores con ventanas.
Paramento, almohadillado en el piso inferior.
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Ejemplo: Palacio Medici−Ricardi de Michelozzo en Florencia.
2º tipo:⋅ Tres pisos separados por entallamiento del mismo orden que las pilastras del pisoinmediatamente inferior.
Ventanas geminadas en los pisos superiores y pequeños vanos en el inferior; lasventanas están separadas mediante pilastras de distinto ordenen cada piso.
Paramento almohadillado de menor resalte en cada piso, llegando a ser totalmenteliso en el superior.
Coronado todo el edificio por una gran cornisa.
Ej. : palacio Rucellai en Florencia.
3er tipo:⋅ Propio ya del Cinquecento.
Pisos separados sólo por una franja decorativa.
Ventanas enmarcadas por columnas que mantienen la superposición de órdenes y deun frontón.
Coronada por una gran cornisa.
Ej. : Palacio Farnesio de Sangallo el Joven
Villa◊
Residencias campestres, a imitación de las romanas, que demuestran el poder de lanueva clase burguesa.
Plenamente integradas en el paisaje, no lejos de las ciudades.
Bibliotecas◊
Alcanzan gran importancia debido al nuevo concepto humanista de la cultura.
Se desarrollan fundamentalmente en el siglo XVI: una sola nave alargada frente a lasbibliotecas de tres naves de los antiguos monasterios.
ARQUITECTURA italiANA◊ CUATTROCENTO (siglo XV)◊
Características
Centro principal: Florencia, bajo el mecenazgo de los Medici.
Se caracteriza por los estudios científicos basados en la perspectiva y en la idea de laproporción.
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La arquitectura goza de supremacía sobre la escultura y pintura.
La arquitectura busca crear un nuevo lenguaje que rompa con el goticismo medieval.
La segunda mitad del siglo se distingue por la abundante y menuda decoración
FILIPPO Brunelleschi (1377−1446).◊ Iniciador de la arquitectura renacentista.⋅ Presta especial interés a las proporciones.⋅ Compagina lo monumental con la minuciosidad decorativa.⋅ Con el fin de conseguir columnas mas esbeltas introduce entre el capitel y elarco una porción de entablamento para dar mayor altura (algunos arquitectosespañoles como GIL de SILOÉ también lo utilizarán)
⋅
Cúpula de santa María de las Flores en Florencia.⋅ Basílica de San Lorenzo. Florencia.⋅ Capilla Pazzi. Florencia.⋅ Basílica del Santo Espíritu. Florencia.⋅ Palacio Pitti Florencia⋅ Hospital de los Inocentes. Florencia.⋅ MICHELOZZO(1396−1472).⋅
Concede gran importancia a la decoración.• Palacio Medici−Ricardi Florencia.• LEON BAUTISTA ALBERTI (1404−1472).•
Prototipo de los humanistas: es uno de los principalesteóricos del arte del Renacimiento.
♦
Para Alberti la belleza radica en los principios matemáticos,en las proporciones de sus partes y en las formas geométricas(círculo y cuadrado).
♦
Crea diversos tipos arquitectónicos: la iglesia de nave únicacon capillas entre contrafuertes (precedente de las iglesiasjesuíticas barrocas), la fachada inspirada en los arcos detriunfo romanos, etc.
♦
Templo Malatestiano. Rímini.♦ Fachada de Santa María Novella Florencia.♦ Iglesia de San Andrés de Mantua.♦ BENEDETTO DA MAIANO (1442−1497) .♦
Introduce la gran cornisa como remate de lasfachadas de los palacios.
◊
Ej. : Palacio Strozzi. Florencia.◊ GIULIANO DE SANGALLO.◊
Une la herencia de Brunelleschi y Alberti⋅ Ej. : Santa María de las Cárceles. Prato.⋅ JUAN ANTONIO AMADEO (1447−1522)⋅
Trabaja principalmente en la zona deLombardía, caracterizándose laarquitectura por la exuberanciadecorativa: la decoración recubrecasi totalmente las superficies.
•
Influirá en la arquitectura platerescaespañola.
•
Ej. : Cartuja de Pavía.• CINQUECENTO•
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Características
Centro artístico: Roma, bajo elmecenazgo de los Papas (Julio II,León x y Sixto V).
Para demostrar el poder creciente dela Iglesia y el Estado se recurre alclasicismo: se utilizan con mayorrigor los órdenes clásicos.
La arquitectura pierde importanciafrente a la pintura.
Es un arte solemne y monumentalpero se huye de todo colosalismodeshumanizado.
Predomina la medida, el equilibrio yla proporción, alcanzando la idea deésta una excepcional importancia.
Disminuye, prácticamentedesaparece, la menuda decoraciónanterior. Se prefiere una decoraciónbasada en los efectos monumentalesde los elementos arquitectónicos.
Empleo de frontones triangulares ysemicirculares en combinación.
Se impone el uso de plantascentralizadas con cúpula símbolo delorden divino existente en eluniverso.
Representantes:
Bramante(1444−1514)•
Se inicia bajo las formas anteriorespero cambia hacia un nuevoclasicismo.
Hace desaparecer casi totalmente ladecoración.
Muestra preferencia por lasestructuras simples: es loconstructivo lo que le interesaespecialmente.
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Basílica de San Pedro delVaticano. Roma.
♦
Antonio de Sangallo elJoven (1483−1546)
♦
Creador del palacio del sigloXVI. Concede especialimportancia al volumen y alo macizo.
Palacio Farnesio.Roma
◊
manierismo◊
Características
Época de crisiscultural: semanifiesta en laarquitecturaponiendo en duda lavalidez de loclásico.
Frente a laobjetividad absolutadel ideal delRenacimiento seacentúa laindividual delartista. La libertadse antepone acualquier autoridad.
Los arquitectos noaportan nuevoselementos sino quecombinan de unaforma nueva los yaexistentes:multiplican loselementosarquitectónicosempleando los de unmodo arbitrario.
Se apartan delracionalismorenacentista: no sebusca la proporciónni la armonía, sebuscan efectos
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sorprendentes ypintorescos, loselementos apareceny puestos, seintroducen unosfrontones en otros,etc.
Se utiliza el ordencolosalcombinándolo conotros de menoresdimensiones.
Rompen con laserenidad y elequilibrio clásicosiniciando eldinamismoprotobarroco.
Algunos artistassiguen, a pesar deestos cambiosempleando loselementos clásicoscon mayor rigor.
Representantes
MIGUEL ÁNGEL(1475−1564)
◊
Considerado comoel iniciador delManierismo enarquitectura es, sinembargo másclasicista en pintura.
Busca los grandesefectos espaciales
Escalera delaBibliotecaLaurenciana.Florencia.
⋅
Plaza delCapitolio.Roma.
⋅
Sacristía⋅
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Nueva deSanLorenzo.Florencia.VIGNOLA(1507−1573)
⋅
Autor detratados degraninfluenciaposterior.
Crea el tipode iglesiajesuíticasiguiendolas ideas deAlberti:cruz latina,cúpulasobre elcrucero ycapillaslaterales.
VillaFarnesio.Caprarola.
•
IglesiadelGesú.Roma,copiadeSanAndrésdeMantua
•
GIACOMOdellaPORTA(1539−1602)
•
Típicorepresentantedelllamado,artedelaContrarreforma,
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esconsideradocomointroductordelBarroco.
FachadadelaIglesiaGesú.Roma.
♦
ANDREAPALLADIO(1508−1580)
♦
Tratadista:Loscuatrolibrosdelaarquitectura.
Defiendelaabsolutaracionalidadfrentealsubjetivismomanierista.
Creaelllamadomotivopalladiano:sucesiónrítmicadearcosentredinteles.
Coronalasfachadasconesculturasque
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coincidenconelejedelascolumnasadosadasalmuroocongrandesfrontonesincrustadosunosenotros.
BasílicadeVicenza.
◊
VillaCapra(LaRotonda).Vicenza.
◊
IglesiadeSanJorge.Venecia.
◊
PalacioChiericati,Vicenza.
◊
TeatroOlímpico.Vicenza.
◊
ARQUITECTURADELRENACIMIENTOenEspaña
♦
Plateresco♦
PrimerterciodelsigloXVI
Características
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Origendeltérmino:OrtizdeZúñigacomparaladecoracióndelosedificiosconeltrabajodelosplaterosuorfebres.
◊
Sustituyólentamentealestilohispano−flamencooisabelino.Avecessemezclanelementosdeambosestilos:lasestructurasdelosedificiossiguensiendogóticasperoladecoraciónyaesrenacentista.
◊
Estiloeminentementedecorativo:
◊
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tieneespecialimportancialadecoracióndelasfachadasqueaparecentotalmentecubiertaspordecoracióndispuestaenformasimétrica,comosifueranpantallasqueocultaraneledificio.Temasdecorativos:semezclanlosprocedentesdelQuattrocentoitalianoconotrasdetradiciónhispánica;sonfrecuentes:temasdeheráldica,medallonesconbustosocabezas,grutescos,columnas
◊
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abalaustradas,hornacinasconestatuastemasvegetales,etc.Destacanosólolaarquitecturareligiosasinotambiénlacivil:palacios,universidades,ayuntamientos,hospitales,colegios,etc.
◊
CentrofundamentalesSalamanca,laperfeccióndesudecoraciónsedebealaclasedepiedraqueempleaban;esmuyblanda,porloquesepuedetrabajarmuybien,
◊
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perodespuésseendurecíaadquiriendountonodoradocaracterístico.RecibeelnombredeestiloCisneroselpracticadoporPEDROGUMIELmezclandoloselementosplaterescosconelementosmudéjares.
◊
Representantes
LORENZOVÁZQUEZ(+1513)
♦
Influjoitaliano:incorporaelalmohadilladoylosgrutescos.
TrabajaparalafamiliadelosMendoza.
Palacio◊
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deCogolludo.Guadalajara.JUANDEÁLAVA(+1537)
◊
FachadadelConventodeSanEsteban.Salamanca.
⋅
PedroGUMIEL(1460−1517)
⋅
ArquitectodelCardenalCisneros.CreadordelestiloCisneros:platerescomudéjar.
SalaCapitular.CatedraldeToledo.
•
obrasANÓNIMAS
•
CasadelasConchas.Salamanca.
♦
FachadadelaUniversidad.Salamanca,EscuelasMenores.Salamanca.
♦
HospitaldeSanta
♦
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Cruz.Toledo.purista♦
Segundoterciodelsiglo
Características
Seintroducenyadefinitivamentelasestructurasrenacentistas.
◊
Bóvedasdecañónconcasetones.
◊
Laarquitecturasebasaenlabellezayarmoníadelasproporcionasen,enlacoherenciaentrelasdiversaspartesdeunedificio.
◊
Sebuscalamonumentalidad,grandezayequilibrio,
◊
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dándosemásimportanciaaloarquitectónicoquealodecorativo,propiodelCinquecentoitalianoLadecoracióndisminuyesehacemásabultadaymovida,seconcretaendeterminadospuntosdeledificio;seempleanelementosarquitectónicosconunvalordecorativo.
◊
ElfocofundamentalesAndalucía
◊
Representantes
ALONSOdeCOVARRUBIAS(14881570)
♦
Evolucionódesde
20
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lodecorativohacialoconstructivo
PatiodelHospitaldeAfuera,Toledo
◊
AlcázardeToledo.
◊
PuertadeVisagraNueva,Toledo
◊
DIEGODESILOÉ(+1563)
◊
EscaleraDorada.CatedraldeBurgos.(Pervivenciasplaterescas).
⋅
InteriordelaCatedraldeGranada
⋅
RODRIGOGILDEANTAÑÓN(1500−1577)
⋅
FachadadelaUniversidad.AlcaládeHenares,
•
PalaciodeMonterrey.
•
21
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Salamanca.PEDROMachuca(+1550)
•
Introductordeformasclasicistasmuypuras.
PalaciodeCarlosV.Granada.
♦
ANDRÉSDEVANDELVIRA(1509−1575)
♦
Introducenuevasformasdecorativasclásicascomoatlantesycariátides.
IglesiadeElSalvador.Úbeda.Jaén.CatedraldeJaén.
◊
Escurialense◊
ultimoterciodelsigloXVI
Características
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SedesarrollabásicamenteduranteelFelipeII.Intensaintervencióndelreyenlosasuntosartísticos.ElEscorial,seconvierteenelprincipalcentroartístico.
⋅
Sereaccionacontralosexcesosdecorativosdelplaterescodándoseprimacíaaloconstructivo.Estosedebe,enparte,alasnormasdeausteridaddictadasporelConciliode
⋅
23
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Trento,Comoelementosdecorativosseempleancuerposgeométricos:pirámidesybolas.
⋅
Destacaporsusimplicidad,desnudezysobriedad.EseltriunfodelclasicismodeBramante.
⋅
Lasconstruccionessecaracterizanporsugeometrismo:
⋅
Predominalamonumentalidadlosvolúmenesestánbiendefinidos.
⋅
Relacionesmatemáticasentreloselementosarquitectónicos.
⋅
Elementosclásicosempleadosentodasu
⋅
24
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pureza.Representantes
JUANBAUTISTAdeTOLEDO(+1567)
◊
InicialaconstruccióndeSanLorenzodeElEscorial.
FRANCISCOdeMORA(1560−1611)
◊
DivulgalascaracterísticasdeElEscorialenloscomienzosdelBarroco.
GaleríadeConvalecientesdelMonasteriodeElEscorial.
⋅
IglesiadeElEscorialdeAbajo.
⋅
JUANde
⋅
25
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HERRERA(1510−1597)
MonasteriodeSanLorenzodeElEscorial.Madrid.CatedraldeValladolid.
Tieneunatriplefunción:palacio,iglesia−conventoypanteón.
•
SímbolodelpoderdelaIglesiaydelrey:relaciónconlaContrarreformayabsolutismo.
•
Planta:rectángulodivididoentrestramos:
•
Ejecentral:iglesiadeplantadecruzgriega
•
26
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ycabeceraplana.PatiodelosReyes.
•
DoszonaslateralessubdivididasenpatiosentrelosquedestacaelPatiodelosEvangelios(influenciadeSanPedroinMontoriodeBramante).
•
Alzado:sensacióndemonumentalidad.
•
Predominiodelahorizontalidad:ventanas,cornisasybuhardillas.
•
Lasúnicaslíneasverticaleslasdeterminanlascuatrotorresde
•
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losángulosylastorresycúpuladelaiglesia.Ausenciaprácticamentetotaldedecoración:quedareducidaalacombinacióndeelementosconstructivos(alternanciademurosyvanos)Pirámidesconbolas,etc.Seconcentraenlafachada.
•
Predominiodelamasasobreelvano.
•
Sobrevaloracióndeloconstructivo.
•
rigurosoplangeométrico
•
Todo•
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estoseapreciaigualenelexteriorqueenelinterior.arquitecturadelRenacimientoenFrancia
•
Difusióndelarteitalianoporlapresenciadeartistasitalianosylaimportacióndemodelosdeestepaís.
FueimportanteelmecenazgodelosreyesCarlosVIII,LuisXIIyFranciscoI.
Predomina
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laincorporacióndeelementosdecorativos.
PalaciodeAmboise.
♦
PalaciodeBlois.
♦
PalaciodeChambord.
♦
PalaciodeFontainebleau(incorporacióndelManierismo).
♦
ESCULTURA• CARACTERISTICAS•
Laesculturaseindependizadelaarquitectura,adquiereinterésporsímisma.
Continúasiendofundamentalmentecristianaaunquesesubordineelsimbolismoreligiosoalaconsecuciónde
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labelleza.Centransuinterésenlabellezaformaldelasfiguras.
Abundantambiénlostemasmitológicos.
Elartistagozademáslibertadeneltratamientodelostemas.
Acentuadonaturalismo:buscanlarepresentacióndelarealidadaunqueaveceséstaseidealice.
Interésporelhombre:estudios
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anatómicos.
Preocupaciónporlaexpresividad.
Seintentacrearmodelosideales,queexpresenelidealhumanotalycomoseconcibeenelRenacimiento.
Utilizacióndelaperspectivaenlosrelieves.
Materiales:mármol,alabastro,bronce.EnEspañaseutilizalamadera(másexpresividad)
Sepracticatantoelrelieve
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comolaesculturaexenta.
ESCULTURAQuattrocento
•
Florencia•
Alprincipiopermanecenalgunoselementosgoticistas(gustoporlocurvilíneo,elementosanecdóticos,etc.)peroprontodesaparecen.
Noseelaborantantasnormasocánonescomoenlaarquitectura.
Profundorealismoquesealejadelespiritualismogótico;estonoexcluyeciertatendenciaa
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laidealización.
Humanismo:preocupaciónporlafigurahumana,poreldesnudoylaanatomía,perlaexpresividad.
ElinterésporelhombrequedapatenteeneldesarrollodelRETRATOenelquesequiereindividualizaraunpersonaje.Losretratospuedenser:debusto,ecuestres,funerarios,etc.
Enlos
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relievesalcanzangranperfecciónlosestudiosdeperspectivaconlaqueselogralasensacióndeespacioyprofundidad.
Temas:cristianos,mitológicos,retratos,temasdelainfancia.EnEspañanosedanlosdesnudosporelenormepoderdelaInquisición.
Representantes:
LORENZOGHIBERTI(1378−1455)
•
Autordetransición
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entreelGóticoyelRenacimiento.ContinúalatrayectoriainiciadaporlosPISANO.
Destacaporlavisiónpictóricadelosrelieves:
Gradúaelrelievedesdeformascasiimperceptiblesenelfondohastacasiunbultoredondoenelprimerplano.
♦
Ordenalasescenasenplanos:aumentaelefectodeprofundidad
♦
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yperspectiva.Todoestomanifiestaunafuerteinfluenciaclásica(AraPacis).
♦
Fondosdepaisajesoarquitecturassobrelosquesedisponeungrannúmerodefiguras:perfectarelaciónfigura−espacio.
♦
Formadocomoorfebre,deahísupreocupaciónporlosdetallesylopuramentedecorativo.
♦
SacrificiodeIsaac(paraelconcursodelaspuertas
♦
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delBaptisteriodeFlorencia).RelievesdelaPuertaNorte.BaptisteriodeFlorencia.
♦
RelievesdelaPuertadelParaíso.BaptisteriodeFlorencia.
♦
JACOPOdellaQUERCIA(1374−1438)
♦
Buscalosefectosplásticosylapurezadelasfiguras.
◊
Centrasuatenciónenlafigurahumana:formasrobustas,monumentales
◊
Prescindedelospaisajes,delosfondos
◊
38
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arquitectónicosydelosdetalles.TumbadeIlariadelCarretto.
◊
RelievesdelapuertadeSanPetronio.Bolonia.
◊
FuenteGaia.Siena.
◊
DONATELLO(1368−1466)
◊
EselescultormásimportantedelsigloXV.
Secaracterizaporelhumanismo,realismo,naturalismoyexpresividad.
Representaalhombreentodaslasedades,tiposy
⋅
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actitudesdeánimo.Introduceeltemadeldesnudo,abandonadodesdelaépocaromana.
⋅
Difundeelretrato:quiererepresentarelcarácterdelindividuo.
⋅
Enelrelieveutilizalatécnicadelaplastado.Demaneraquelasfigurasapenassedestacandelfondo;sinembargo,consiguesensacióndeespacialidadalcolocarlasfigurasenplanos
⋅
40
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superpuestos.Alfinaldesuvidapracticalatécnicadelinacabadoparaaumentarelcarácterexpresivo.
⋅
InfluiráenlasobrasdejuventuddeMiguelAngel.
⋅
SanMarcos
⋅
SanJorge
⋅
David⋅ ElZuccone
⋅
CantoríadelaCatedraldeFlorencia.
⋅
EstatuaecuestredelCondottieroGattamelata
⋅
LUCAdellaROBBIA(1400−1482)
⋅
Susfigurasreflejanellado
•
41
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agradabledelavida.Aspectopopular:temasfemeninosydelainfancia.
•
Usaunanuevatécnicacerámicavidriadaypolicromada(figurasenblancosobrefondoazul).
•
Cantoría.CatedraldeFlorencia.
•
VírgenesconelNiño.
•
ANDREAVERROCHIO(1435−1488)
•
PartedelrealismodeDonatellohastaalcanzarunagranexpresividad.
♦
Figurasdeactitudesnerviosas,violentas.
♦
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Preocupaciónporlaanatomía.
♦
David.♦ EstatuaecuestredelCondottieroColleoni.
♦
Cinquecento♦ MIGUELANGELBUONARROTTI(1475−1564)
♦
Vida
TrabajóprimeroenFlorenciaeneltallerdelpintorGHIRLANDAIOyeneldellescultorBERTOLDO(discípulodeDonatello).
BajoelmecenazgodeLorenzoelMagníficorecibeunaformaciónculturalneoplatónica,al
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mismotiempoqueestudialaesculturaclásicaenlasobrasdelacoleccióndelosMedici.
En1491viajaaBoloniayallírecibelainfluenciadeJACOPOdellaQUERCIAespecialmenteencuantoalsentidomonumentaldesusfiguras.
EnFlorencia,lossermonesdeSAVONAROLAsobreladecadenciamoralde
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Italiaprovocanenélunapermanenteangustiaporelansiadelamuerteydelasalvación.
De1496a1501permaneceenRoma:elmecenazgodeJulioIIlepermiteampliarsusconocimientosdelarteclásicoyleproporcionamúltiplesencargosperotambiénesfuentedecontinuosenfrentamientosentreMiguel
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AngelyelPapa.
SuvidaoscilaentreRomayFlorencia.MuereenRomaen1564.
Características
Practicótodaslasartesaunqueélseconsideró,porencimadetodo,escultor.EnMiguelÁngelserealizalaideauniversalistadelRenacimientoitaliano.Ensuobrasereflejanlastensionesy
◊
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eldramatismodesuvida.SuperaelrealismodeDonatelloparaintentaralcanzarlaexpresiónestéticasuprema:laIDEAdebelleza.
◊
Influidoespecialmentepordosobrasdelaantigüedadclásica:TorsoBelvedereyLaoconteysushijos.
◊
Reaccionacontraeldetallismoyasfigurassuavesyamablesdelosartistasdefines
◊
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delQuattrocento.Realizaformasmonumentales,duras,llenasdetensión.
◊
Alfinaldesuvidabuscalamanifestacióndeunaprofundaespiritualidadmedianteformasdesgarradas;avecesinclusodejalasfigurassinterminarparaquelaexpresividadseamayor.
◊
PonelasbasesdelManierismoydelBarroco.
◊
Creaarquetiposhumanosgigantescos:grandiosidad,fuerza
◊
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yvitalidad.Prestaespecialatenciónaldesnudoresaltandounamusculaturapoderosayexuberante(estudioanatómico).
◊
Posturasvariadas,avecesdemovimientomuycomplicado.
◊
Partedeesquemaspiramidales,cerrados,paraalcanzarformasalargadas,fusiformes,abiertas(comoenlapinturadeLeonardo).
◊
Losrastrosexpresanunagranvariedaddesentimientos,especialmentelosgestosdramáticos,
◊
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patéticos;estoseconoceconelnombredeterribilitá.SumaterialmáspreferidoeselmármolblancodelascanterasdeCarrara.
◊
Obras
Etapaflorentina(1488−1491)
◊
Virgendelaescalera.
◊
Batalladecentaurosylapitas.
◊
Bolonia(1491)
◊
Angeldelcandelabro.
◊
Roma(1496−1501):
◊
Baco.◊ PietádelVaticano.
◊
Florencia(1501−1505):
◊
VirgendeBrujas.
◊
50
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David,figuradetamañocolosal.
◊
Roma(1508):
◊
TumbadeJulioII:Moisés,Esclavos,Atlantes.
◊
Florencia(1520−1534):
◊
TumbadelosMedici:JuliányLorenzodeMedici,ElDíaylaNoche,ElCrepúsculoylaAurora.
◊
Roma(1534−1564):
◊
PietádeFlorencia,PietádePalestrina,PietáRondanini
◊
Manierismo◊
Características
Rupturaconlos
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idealesestéticosclásicos.
LosartistastomancomomodeloaMiguelÁngelperoexagerandosusformas.
Caenenlaartificiosidad.
Detallismo,acentuacióndeldinamismo,empleodelasformashelicoidalesoserpentinatashaciendogirarantinaturalmentealafigura.
Representantes
BENVENUTOCELLINI(1500−1571)
◊
Granhabilidadtécnica
orfebre:esto
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influiráenlaminuciosidadconquerealizasusesculturas.
ImitayexageraeldinamismodeMiguelAngel.
Perseo⋅ JUANDEBOLONIA(1529−1608)
⋅
PrincipalescultormanieristayautordelatransiciónalBarroco.
Adoptaunrapondefiguraalargadoydeperfilesondulados,colocandoalasfigurasenun
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dinamismoacrobático.
Mercurio.• Elraptodelassabinas.
•
EsculturadelRenacimientoenEspaña
•
Características
Lentaintroduccióndelasformasrenacentistasitalianasdebidoalfuertearraigodelasformasgóticas,principalmenteborgoñonasyflamenca,tambiéninfluyóelenraizamientodeloreligiosofrentealcultoalaformayala
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bellezaexternadelRenacimiento.
FactoresqueayudanasuasentamientoenEspaña:llegadadeartistasitalianos,importacióndeobras,formaciónenItaliadeartistasespañolesylaproteccióndelosrevésydefamiliasnoblesaestosnuevosvaloresdelacultura.
Realismodramático,expresividad,movimientopausado.
Nobusca
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plasmarlabellezaideal,exceptoenlacorrienteclasicista,delúltimoterciodelsigloXVI,Cinquecentoitaliano.
Predominanlostemasreligiosos:sequiereconmoveralfielmediantelaexpresióndesentimientos,avecesseintentallegarinclusoalpatetismo.
Materiales
mármolvbronceparalostemascortesanos
♦
Alabastropara
♦
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lossepulcros.Madera,eselmaterialmásutilizado,especialmenteparalostemasreligiosos.Sinpolicromarparalosretablosysillerías;policromada,conlatécnicadelestofadoparalaesculturaexenta.
♦
Juntoalaesculturaexentadestacanlosrelievestantoensilleríasdecorocomoenlosretablosenlosqueaveces
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secombinanlosdostipos.
PrimerterciodelsigloXVI.
PersistenalgunosgoticismossustituidosporelementosflorentinoseinclusoporinfluenciasdeMiguelAngel.
Escultoresitalianos.
DAICOFANCELLI(1469−1519)
•
FormasdetalladasyminuciosasdelQuattrocento.
♦
Introduceunnuevotipodesepulcroexentodeorigenitaliano.
♦
SepulcrodelPríncipe
♦
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DonJuan.ConventodeSantoTomás.Avila.SepulcrodelosReyesCatólicos.CapillaReal.Granada.
♦
JAPOCOFLORENTINO
♦
EntierrodeCristo.Granada.
◊
TORRIGIANO◊ SanJerónimo.
⋅
Escultoresespañoles.
VASCODELAZARZA(+1524).
◊
TumbadeD.AlonsodeMadrigal.CatedraldeAvila.
⋅
BARTOLOMÉORDÓÑEZ(+l520)
⋅
MuyinfluidoporMiguelAngel:fuerzaydramatismo.
•
59
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Estiloexaltadoyvigoroso,eleganteysolemne.
•
SepulcrodeD.FelipeyDªJuana.CapillaReal.Granada.
•
DIEGOdeSILOÉ(1495−1563)
•
FormadoenItalia:mezclalaeleganciaitalianaconeldramatismoespañol.
♦
Composicionesclarasyordenadas.
♦
Avecesexageralasformasretorciendolasfiguras.
♦
ColaboraconBartoloméOrdóñezyFelipedeBigarny.
♦
60
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RetablodelaCapilladelCondestable.CatedraldeBurgos.
♦
SanBenito
♦
SepulcrodeAlonsodeFonseca.
♦
SanJerónimodeGranada.
♦
FELIPEDEBIGARNY
♦
TrascorodelaCatedraldeBurgos.
◊
RetablodelaCatedraldeToledo.
◊
SilleríadecorodelaCatedraldeToledo.
◊
DAMIANFORMENT
◊
RetablodelabasílicadelPilarde
⋅
61
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Zaragoza.SegundoterciodelsigloXVI
Epocademayoresplendordelaesculturarenacentistaespañola.
Formasclásicasperodotadasdelascetismoyreligiosidadpropiasdelarteespañol.
Estiloagitado,cercanoalmanierismo
Centroprincipal:Valladolid
Representantes
ALONSOBERRUGUETE(1490−1561)
◊
FormadoenItalia.
⋅
Dobleinfluencia:Donatellole
⋅
62
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influyeenelgustoporlasformasestilizadas;MiguelÁngelleinfluyeenelmovimiento.Figurasdeaspectonervioso,huesudo,deexpresióndramáticayangustiosa.
⋅
Movimientoimpetuoso:inestabilidad.
⋅
Nosepreocupadelaperfeccióntécnica:buscabamáslaexpresióndelossentimientos.Rapidezdeejecución.
⋅
Ciertomanierismo:canonalargado,perfiles,helicoidales,cuerpos
⋅
63
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agitadoseinestables.Realizapreferentementeretablosmezclandoesculturasexentasyrelieves.
⋅
RetablodeLaMejorada.Olmedo.
⋅
RetablodeSanBenito.Valladolid.RetablodelaEpifanía.
⋅
SilleríaaltadecoroCatedraldeToledo
⋅
Transfiguración.CatedraldeToledo.
⋅
SepulcrodelCardenalTavera,Toledo.
⋅
JUANDEJUNI(1507−1577)
⋅
Origenborgoñón:fuertedramatismo.
•
Figurasdecanon
•
64
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másbiencorto.Rostrosdramáticosypatéticos.
•
Ropajesabultadosquemanifiestanlainfluenciaborgoñona.
•
Cuidamucholaelaboracióndesusobras.
•
SantoEntierro.Valladolid.
•
RetablodelSantoEntierro.CatedraldeSegovia.
•
VirgendelosCuchillosodelasAngustias.
•
ÚltimoterciodelsigloXVI
Centroartístico:ElEscorial,cortedeFelipe
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ll.
Secuidamucholatécnica:arteacadémico,grandiosoperofríoeimpersonal.
Monumentalidadyserenidad:regresoalabellezaidealdelclasicismofrentealdramatismoanterior.
Material:mármolvbronce.
Representantes
LEON(+1590)yPOMPEYO(+1608)LEONI
⋅
Grandesretratistas
•
CarlosVvenciendoalfuror.
•
Lafamilia
•
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deCarlosVorante.LafamiliadeFelipeorante.
•
GASPARBECERRA(+1568)
•
RetablodelaCatedraldeAstorga.
♦
JUANdeANCHIETA(+1588).
♦
SuinfluenciaperdurahastalaentradadelBarroco.
◊
JUANdeHERRERA(1530−1597).
◊
ColaboraenelretablodelaiglesiadelmonasteriodeElEscorial.
⋅
pintura◊
Características
Interéspor
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lafigurahumana,porlarepresentacióndelespacioydelaluz.
Abandonodelosrígidosesquemasmedievalesybúsquedadecomposicionesracionales,científicamentecalculadas,delasquesederivalaarmoníayelequilibriodelaspartesenelconjuntodelaobra.
Búsquedadetiposidealesderepresentación.
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Lostemasreflejanelcrecienteinterésporelhombreylanaturaleza:temasreligiosos(conunanuevainterpretación)yprofanos(retratos)enmarcadosenfondosarquitectónicosopaisajísticos.
DetodaslasmanifestacionesdelRenacimiento,lapinturaeslaqueevolucionaconmayorintensidadalolargodelosdistintosperiodos.
PINTURA◊
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enItaliaQuattrocentoEscueladeFlorencia
Características
Lapinturaseindependizadelaarquitectura.
Losartistasgozandegranlibertad.
Sereflejaelamorporelhombreylanaturaleza.
Manifestaciones
Pinturamural:semantienelatradiciónfresquistaperovaperdiendoimportancia,pocoapoco.
⋅
Pintura⋅
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deCaballete:iráganandoimportancia;sobretablay,enmenosocasiones,sobretela;seempleanlastécnicasdeltemple(primeramitaddelsigloXV)ydelóleo(apartirdelasegundamitaddelsigloXV).
Temas
Religiosos:⋅ Lapinturasiguesiendolamásimportanteperodejadeserexclusiva.
⋅
Los⋅
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temasreligiosostradicionalesseinterpretanconelnuevoespíriturenacentista,sehumanizan.LaVirgenconelNiñoesunodelosmásfrecuentes.
⋅
SurgennuevostemascomoLaSagradaConversaciónquerepresentaalaVirgenentronizadaacompañadadeSantos.
⋅
Avecesserepresentananacronismosenambientesyvestidos.
⋅
Mitológicos⋅ Sontemasespecíficamente
⋅
72
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humanistas:losartistasseinspiranendescripcionesliterariasyenlasobrasdelaantigüedadclásica.Sequiereexaltarlosvaloresquerepresentanestostemasmitológicos.
⋅
Sedaimportanciaaldesnudo.
⋅
Semantienenlosanacronismosigualqueenlosreligiosos.
⋅
Retratos.⋅ Alcanzangranimportanciaporlainfluenciadelhumanismoeindividualismorenacentista.
⋅
73
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Serepresentanlosrasgosfísicosypsicológicosdelpersonajeaunqueexisteunaciertatendenciaalaidealización.
⋅
Lafiguraserepresentanormalmentedeperfilodetrescuartos(ligeramentevueltahaciaelespectador);primeroserepresentasóloelbustoperomástardeserárepresentadoelcuerpocompleto.
⋅
Lasfigurassecolocansobre
⋅
74
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distintostiposdefondos:monocromosyneutros,celajesambiguos,paisajesquenoguardanrelaciónconlospersonajes.Estilo.⋅ ExisteentrelosartistasundeseodeverdadenlarepresentacióndelaNaturaleza.
⋅
Seconcedetantaimportanciaaltemacomoalabellezadelasformas.
⋅
Seconcedegranimportanciaaldibujo;predomina
⋅
75
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lalíneasobreelcolor.Eldibujoreflejaelcarácterdelpintor:serenoenFraAngélico,nerviosoenBotticelli,Preocupaciónporlaperspectiva:medianteellapuedenconseguirunamejorrepresentacióndelaNaturaleza.Primeroseutilizaunaperspectivacentral,detipolineal,conelpuntodefugaexcéntricoeinclusoseintenta
⋅
76
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despertarlailusióndeespaciosfingidos.AfinesdelsigloXVlaperspectivalinealessustituidaessustituidaporlaaérea.
⋅
Otroelementobásicoeslaluzysuinfluenciaenlacomposición,enlaperspectivayenelcolor.Mediantelaluzrefuerzanelefectodelaslíneasylosvolúmenes
⋅
77
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(intentosyarealizadosporGiotto).Lafigurahumanaeselcentrodelarepresentación:losestudiosanatómicos,elintentodeestableceruncanonidealdelasmedidasdelcuerpohumano,importanciadeldesnudo,afándedotaralasfigurasdevolumenyrelieve.
⋅
Elpaisajevaganandoimportanciaaunquelentamente.Sebusca
⋅
78
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elnaturalismo,peroelpaisajesigueapareciendocomountelóndefondoconunatotaldesconexiónentreélylasfiguras.Sinembargo,seprocuraqueexistaunacorrectaproporciónentreeltamañodelasfigurasyelambiente.Elpaisajesirveparaobtenerlosefectosdeprofundidadyparaenmarcarlas
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figuras.Seutilizancomposicionescomplicadasconvariasfigurasprincipaleseinclusovariasescenasenelmismocuadro.Eltemaprincipalsiempreocupaelcentrorodeadodenumerososelementossecundarios.Semantieneunadisposiciónsimétricadelasdiferentesfiguras.
⋅
Representantes
FRAANGELICO(1387−1455)
◊
Profundareligiosidad:huyedelotrágico.
⋅
Rasgoscurvilíneos,finos
⋅
80
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contornos,actitudesserenas(influenciassienesas)Coloresvivos,degranriquezacromático.
⋅
Goticista:abundanteusodeldorado;figurasalargadasycurvilíneas;coloridopreciosista.
⋅
Renacentista:volumenyespacio.
⋅
Anunciación.MuseodelPrado.
⋅
FrescosdelConventodeSanMarcos.Florencia.
⋅
FrescosdelacapilladeNicolásV.Vaticano.
⋅
MASACCIO(1401−1428)
⋅
Prescindetotalmentedelgoticismo.
•
Carácter•
81
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escultóricodelasfiguras:formasrobustas,monumentales,llenasdedramatismo.ReencarnalamonumentalidaddeGiottoperolasfigurassefundenmejorconelambiente.Fondosmuytrabajados:seabandonaloanecdótico.Difuminaloscontornosycreaefectosdeluzysombraparaaumentarlasensacióndeprofundidad.
•
Modelalasfigurasmediantelos
•
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juegosdeluzysombra.SantísimaTrinidad.SantaMaríaNovella.Florencia.
•
Tributodelamoneda.
•
Expulsióndelparaíso.IglesiadelCarmine.Florencia.
•
PAOLLOUCCELLO(1396−1475)
•
Preocupaciónporla,perspectiva.
♦
Coloresplanosyviolentosescorzos.
♦
BatalladeSanRomano.
♦
PIEROdellaFRANCESCA(1416−1492)
♦
Fueelprimerpintorencodificarlasreglasdela
◊
83
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perspectiva.Empleaunaluzirreal,artificial,quedaalconjuntounasensacióndeseralgosobrenatural.
◊
Figurasvoluminosassinmovimiento,derostrospocoindividualizados.
◊
Paisajesyambientesdeconstruccióngeométrico.
◊
HistoriadelaSantaCruz,IglesiadeSanFranciscodeArezzo.
◊
FedericodeMontefeltro.
◊
ANDREADELCASTAGNO(1419−1457)
◊
Efectomonumentalyescultórico.
⋅
84
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UltimaCena,FrescosdelConventodeSantaApolonia,Florencia.
⋅
BENOZZOGOZZOLI(1420−1497)
⋅
orientalismo:predominiodeloanecdótico.
•
Cabalgatadelosreyes.CapilladelpalacioMedici.Florencia.
•
VERROCHIO(1435−1488).MaestrodeLeonardo
•
Influenciadesutrabajocomoescultor.
♦
BautismodeCristo.
♦
FRAFILIPPOLIPPI(1406−1469)
♦
Humanizaciónyrefinamientodelasfiguras.
◊
85
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VirgenconelNiño.
◊
DOMENICOGhirlandaio(1449−1494)
◊
Pinturanarrativayprofana.
⋅
Granretratista.
⋅
Unayoconsupupilo.
⋅
FrescosdeSantaMaríaNovella.
⋅
SANDROBOTTICELLI(1444−1510)
⋅
Formaciónneoplatónica:intentaconjugarlamitologíapaganaconelcristianismo.
•
Composicionesmelancólicaseidealistas.
•
Grandibujante:predominalalíneasobreelcolor.Dibujonerviosodelínea
•
86
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ondulantesqueformanarabescos.Prestóespecialatenciónalafigurafemenina.
•
LaPrimavera
•
NacimientodeVenus.
•
VirgendelMagnificat.
•
VirgendelaGranada.
•
HistoriadeNastagliodegliHonesti.MuseodelPrado.
•
EscueladeUmbría
•
Representantes
PERUGINO(14451−523).MaestrodeRafael.
•
Figurasplegantes,suaves.
♦
Composicionesordenadas,simétricas,enampliosescenarios.
♦
Los♦
87
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desposoriosdelaVirgen,temaquerepresentatambiénRafael.LaentregadelasllavesaSanPedro.
♦
EscueladePaduayFerrara
♦
Representantes
ANDREAMANTEGNA(1431−1506)
♦
Muypreocupadoporlaperspectiva:llegaarealizarfrescostotalmenteilusionistas.
◊
Figurascasiescultóricas,monumentales,sólidas.
◊
Adoptapuntosdevistabajosconelfin
◊
88
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derealzarlamonumentalidad.Realizafuertesescorzos.
◊
Preferenciaporlosfondosarquitectónicosmientrasquelospaisajessonmuyesquemáticos.
◊
TransitodelaVirgen.MuseodelPrado.
◊
Cristomuerto.PinacotecadeBrera.Milán.
◊
FrescosdelacámaradelosEsposos.PalacioDucal.Mantua.
◊
EscueladeVenecia
◊
Características
Concedeprimacíaala
⋅
89
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luzyalcolorfrentealdibujo.QuierereflejarelambientelujosodelasociedadvenecianadelsigloXV.
⋅
Representantes
GENTILEBELLINI(14291507)
◊
Introdujolatécnicadelóleosobretela.
⋅
Pinturadecaráctercostumbristaydescriptivo:lafigurahumanatieneunvalorsecundario.
⋅
ProcesiónenlaplazadeSanMarcos.
⋅
GIOVANNI⋅
90
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BELLINI(1430−1516)
Granretratista.
•
Losmodelospresentanunavisiónfragmentada.
•
InfluenciadoporMantegna.
•
Laoraciónenelhuerto.
•
CARPACCIO(1460−1526)
•
Minuciosidad.♦ HistoriadeSantaUrsula.
♦
ANIMIELLOdeMESSINA(1430−1479)
♦
Llegaacaptarlatransparenciadelaire.
◊
Ensusretratosequilibraelrealismoflamencoconelsentidodelasformasydelas
◊
91
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proporcionestípicamenteitalianos.Autorretrato.SanSebastián.
◊
Cinquecento◊
Características
Momentoculminanteenlapinturadelprocesorenacentista.Sealcanzalasíntesisentreelmundoclásicoyelcristianismo.
Serindecultoalabellezamanifestadaatravésdelequilibrio,lagrandiosidadyelorden.
Elidealdebellezaencuentra
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sumanifestaciónmásimportanteeneldesnudohumano,sobretodoenelfemenino.
SebuscalasimplificacióndelostemaseliminandoIoanecdótico.
Composicionespiramidalesogeométricas:unasolaescenadepocasfigurasmonumentalesobiendestacanlaescenaylafiguraprincipales.
Predominaelcolorsobreeldibujo.
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Seutilizalaperspectivaaérea:loscontornosdelasfigurasmásalejadasparecendisolverseenlaatmósfera.
Seconcedeimportanciaalaluzyalasombra:laluztiendeaborrarelperfildelasfiguras.
Lasfiguraspierdenelcarácterescultóricoanterior.
Sealcanzaunricoy
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variadomovimiento.
Lospaisajesofrecengrandesmatizacionesporlosefectosdeluz.Lasarquitecturasalcanzantambiénunagranmonumentalidad,aunqueseempleannotantocomofondosinopararealzarlamonumentalidaddelasfiguras.
Granaugedelretratotantofísicocomopsicológico.
Escuelaflorentino−romana
◊
LEONARDODAVINCI(1452−1519)
◊
Prototipo⋅
95
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delhombredelRenacimiento:humanistaypolifacético,destacóprincipalmentecomopintortrabajandoenFlorencia,Roma,MilányFranciaendondemuere.SeinicióeneltallerdeVERROCHIOeinclusocolaboróenalgunasobrasdesumaestro(BautismodeCristo).
⋅
Apesardepartirdelestudiodirecto,delaexperimentación,llega
⋅
96
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aalcanzarunaconcepciónidealyarquetípica.Partedelprincipiodequelapinturanopuedealcanzarelidealdebellezasinoderivadeunsistemacompositivointegralsometidoareglasynormas.Plantealanecesidaddeunasíntesisdetodosloscomponentesdelapintura:composición,perspectiva,proporción,luzy
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color.Creadordelsfumatoodifuminadolosperfilessedesdibujanfundiéndosefigurasyespacioenunamismaatmósfera.Estoseconsiguemedianteelpasogradualdelaluzalassombras,deloscoloresvivosalosapagados.Elcontrastedelucesysombrasdavolumenalasfiguras.ParaLeonardotoda
⋅
98
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cosalejanaalpintordebeserconsideradacomoinmersaenelaire,elcualtiendeadulcificarloscontornos,afundirlasmasas,atonalizarelcolor.Composicionespiramidalesenlasquelasfigurasaparecentotalmenterelacionadasentresí.
⋅
Estudialasfigurashumanastantopsicológicacomoanatómicamente.Representaunagranvariedadde
⋅
99
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tiposymovimientos.Losrostrospresentanunadulceyenigmáticasonrisa.
⋅
Suconcepcióndelclaroscurocomounalentafusióndelnegroydelblancoynocomounalentagradacióndetonoscoloreados,seráelorigendeltenebrismobarroco.
⋅
Anunciación.⋅ SanJerónimo.
⋅
AdoracióndelosMagos.
⋅
VirgendelasRocas
⋅
LaÚltima
⋅
100
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Cena.ConventodeSantaMaríadelasGracias.Milán.SantaAna,laVirenyelNiño.
⋅
LaGioconda,MuseodelLouvre.Mejorejemplodelsfumato
⋅
MIGUELANGEL(1475−1564)
⋅
Muyinfluidoporsucarácterdeescultor.
•
Predominiodibujo:volúmenesnetosybiendefinidos.
•
Eltemabásicoeslafigurahumana
•
Granfuerzatanto
•
101
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físicacomoespiritual.modelosdeformas
•
Graninterésporlaanatomía.
•
Gestosdramáticos:TERRIBILITÁ
•
granvariedaddeactitudesprefiriendolasquemanifiestanunequilibrio
•
Dinámico,losescorzos;dinamismo,riquezademovimientos.
•
Eliminacasitotalmenteelpaisaje,
•
PreparaelcaminoparaelManierismo.
•
SagradaFamilia,
•
BóvedadelaCapillaSixtina:enlaparte
•
102
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inferiorhadispuestofigurasdeprofetasysibilas;enlapartecentraldelabóvedaserepresentanescenasdelAntiguoTestamento.JuicioFinaldelaCapillaSixtina.
•
RAFAELSANZIODEURBINO(1483−1520)
•
Aúnaelrealismoyelidealismo.
♦
FigurascongestosdedulzuraYelegancia.
♦
Dibujoprecisoycoloresclaros.
♦
Recibióinfluencias
♦
103
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dePERUGINO,LEONARDOyMIGUELANGEL.Primeraetapa(1499−1504).
♦
InfluenciadePerugino.
♦
Figurasblandas,desuavemodeladoymiradaensoñadora.
♦
Composicionessimétricasyordenadasenampliosescenarios.
♦
DesposoriosdelaViren.
♦
Elsueñodeuncaballero.
♦
Segundaetapa:Florencia(1504−1508).
♦
influenciadeLeonardo,usodelsfumato,
♦
Colorescadavezmássuavesy
♦
104
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transparentase,Temas:VirgenconelNiño,Virgendeaspectomelancólicoconfondosdepaisajes.
♦
Retratos:idealización.
♦
SagradaFamiliadelCordero.MuseodelPrado.
♦
VirgendelGranDuque.
♦
LaBellaJardinera.
♦
Mujerconunicornio.
♦
MagdalenaDoni.
♦
Terceraetapa:Roma(1508−1520).
♦
InfluenciadeMiguelAngel.Figurasmásrobustasymonumentales.
♦
Composicionesampliasdegrandes
♦
105
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espacios.Enlosretratosfusionalafiguraconlaatmósferadifuminandoloscontornos.
♦
FrescosdelVaticano
♦
SaladelaSegnatura:EscueladeAtenas,
♦
DisputadelSacramento.
♦
SaladeHeliodoro:
♦
LiberacióndeSanPedro.
♦
ExpulsióndeHeliodoro.
♦
LaMisadeBolsena.
♦
SaladelIncendio:
♦
ElincendiodelBorgo.
♦
Logias.♦ VirgendelPez.
♦
Sagrada♦
106
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FamiliadelRoble.ElCardenal.MuseodelPrado.
♦
EscueladeParma
♦
CORREGIO(1489−1534)
♦
Figurasdelicadas,sensuales:preferentementemujeresyniños.
◊
Coloresclarosenvueltosenunaluzblanquecina.
◊
Violentosescorzos:movimiento,inestabilidad.
◊
Puedeserconsideradocomounpintormanierista.IlusionismopictóricoqueinfluiráenelBarroco.
◊
Nolimetangere.MuseodelPrado.
◊
107
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FrescosdelacúpuladeSanJuan.Parma
◊
Ganimedes.◊ JúpitereIo.
◊
EscueladeVenecia
◊
Sucaracterísticadistintivaeselpredominiodelcolorsobrelalíneayeldibujo.Tonoscálidosybrillantesaplicadosenpinceladasanchasquedesdibujanloscontornos.
⋅
Grandesylujososescenarios:seconcedelamismaimportanciaaltema
⋅
108
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principalquealosdetallessecundarios.Exaltacióndelariquezaveneciana.
⋅
Anacronismos.⋅ ILGIORGIONE,(1447−1510)
⋅
IniciadordelaescuelavenecianadelsigloXVI.
•
Partedelaejecucióndirectadeloscuadros,sinhacerdibujoprevio.
•
Fundelaluzyelcolorelclaroscuroloconsiguemediantelastonalidadesnomedianteel
•
109
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contrastedelblancoyelnegro.Representaconfrecuenciaeldesnudofemenino,introduceeltemadeVenusenreposo.
•
Granprotagonismodelpaisajeelqueseintegralafigurahumana.
•
Preocupaciónporlaatmósferaquerodeaalasfigurasdeunciertoairedemisterio
•
Revalorizalosdetalles.
•
VirgendeCastelfranco.
•
110
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Latempestad.
•
Elconciertocampestre
•
Venusdormida.
•
TIZIANO(1490−1576)
•
Principalrepresentantedelaescuelaveneciana.FueelpintormásestimadoporCarlosI.
♦
Grancolorista:elcoloreselelementoprincipaldelcuadro.Empleamuchostonosdepocoscolores.
♦
Evolucionadesdesuinicialpreocupaciónporelcoloryloscontrasteslumínicoshasta
♦
111
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supreocupaciónporelmovimiento,laperspectivayloscontraste:delucesysombras.Tambiénevolucionasutipodepincelada:deunapinceladauniformeaotrapastosayqueparecedeshacerlasformas.Alfinaldesuvidalaspinceladassoncasiimpresionistas.Elcolorylaluzeliminaneldibujo.
♦
Idealiza♦
112
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lasfiguras:formasblandasyredondeadas.Ensuscomposicionesabundanlasdiagonalesylasformasondulantes(serpentinatas).AnticipaelBarroco.
♦
Reproduceunambientelujoso.
♦
Retratos:♦ Sonunadesusfacetasmásdestacadas.
♦
Crealostiposderetratooficial:detrescuartos,ecuestres,sedentes.
♦
Posturaselegantesyrefinadas.
♦
Importanciadeloselementossecundarios.
♦
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Captaladelospersonajes.
♦
CarlosVenlabatalladeMühlberg.MuseodelPrado.
♦
FelipeIIMuseodelPrado.
♦
IsabeldePortugal,MºdelPrado.
♦
Autorretrato.♦ Religiosos♦
Llegaaalcanzarunprofundodramatismo.
EcceHomo
♦
EntierrodeCristo.MºdelPrado
♦
Lacoronacióndeespinas
♦
LaAsunción.
♦
Mitológicos:♦ Tratalos
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temasconsensualidad:desnudosfemeninosdeformasllenasycoloridoscálidos.
Bacanal.MºdelPrado.
♦
Venusylamúsica.MºdelPrado.
♦
VenusyelAmor.
♦
Danae.♦ VenusdeUrbino.
♦
ELVERONÉS(1528−1588)
♦
EselquemejorcaptaellujoylafastuosidaddeVenecia.
◊
Monumentalesescenariosarquitectónicos.
◊
Noconcentrala
◊
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atencióneneltemaprincipaldebidoalagranimportanciaqueotorgaaloanecdótico.Grancolorista:prefierelostonosgrisplataaloscoloresintensos.
◊
Reproducelavidavenecianainclusocuandotratatemasreligiosos.
◊
Jesúsantelosdoctores.MºdelPrado.
◊
BodasleCanaa
◊
Moiséssalvadodelasaguas,Mºdel
◊
116
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Prado.Jovenentreelvicioylavirtud.
◊
Susanaylosviejos.MºdelPrado.
◊
TINTORETO(1518−1594)
◊
Buscamásloexpresivoquelabellezaformal.
⋅
MezclaelcolosalismoydramatismodeMiguelAngelyelcolordeTiziano.
⋅
Secaracterizaporlaslucesviolentas,loscontrastesdeluzlosescorzoforzados,las
⋅
117
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actitudesviolentaseinestables,lasinsólitasperspectivas,elmovimiento,lascomposicionesendiagonal.Loscuadrosestánllenosdelucescentelleantes.
⋅
Perfilalasfigurasconloqueconsiguecaptarmayorrelieveypatetismoenlasfiguras.
⋅
AnticipaenmuchosaspectosalBarroco.
⋅
EllavatorioMºdelPradoMilagrodeSanMarcos.
⋅
Hallazgodel
⋅
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cuerpodeSanMarcos.JudithyHolofernes.
⋅
BautismodeCristo.
⋅
VenusyVulcano.
⋅
BacoyAriadna.
⋅
Caballerodelacadenadeoro.
⋅
FamiliadelosBASSANO
⋅
Gustoporloanecdótico:eltemaprincipalquedareducidounsimplepretexto(tenebrismo).
•
Efectosdelclaroscuro,origendeltenebrismobarroco.
•
ElarcadeNoé.Mºdel
•
119
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Prado.Laadoracióndelospastores.MºdelPrado.
•
Manierismo•
CaracteresGenerales
SurgeafinesdelúltimoterciodelsigloXVIprolongándosehastaelprimerdeceniodelsigloXVII,fuejuzgadopeyorativamentehastasurevalorizaciónporlacríticadelsigloXX.
Eselartedeunaépocadecrisis
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reflejalayprofundascontradicciones:reflejalacrisisreligiosaypolíticadefindesiglo.
Sunombrederivadelaexpresiónitalianaallamanierade...yaquelosartistasdeestacorrienteintentanimitarelestiloomanieradelosgrandesmaestrosrenacentistas,peroamanerandoyexagerandosusformas.
121
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SuponeelrechazodelidealdebellezadelRenacimiento:seabandonalaserenidad,elequilibrio.Laclaridadcompositivadelperiodoanterior.
Estilosubjetivo,artificioso,resultadodeunaelaboraciónintelectual.Estohacequelosdestinatariosdeestearteseanloscortesanoseintelectualespuesresultabademasiadocomplicadoydedifícilcomprensiónpara
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elpueblo.
Notomasusmodelosdelarealidadsinodelosgrandesmaestrosanteriores.Poresocaeenunprofundoconceptualismoeirrealismo.
Resaltaloemocional,laexpresividadyeldramatismo,
Lasfiguraspresentanritmosondulantes,sonalargadasyesbeltasconviolentosescorzosyposturasinestables.Aparecendeformadas
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conelfindeaumentarsuexpresividad.
Lascomposicionesrompenconlaperspectivarenacentistayconladisposición,equilibrada;preferentementedesplazaneltemaprincipalhaciaunrincónohaciaelfondo;resultaninverosímileseinusitadas.
Coloresarbitrarios:vivos,estridentes,fríos.
Laluzresultaextrañayconvencional.
ANDREADEL
•
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SARTO(1486−1531)
Predilecciónporlasformasangulosasypicudas.
♦
TiendealascomposicionesPIRAMIDALES.
♦
Virgendelasarpías.
♦
JACOPOPONTORMO(1494−1556)
♦
Figurasalargadasdeactitudesforzadas.
◊
Atmósferafantásticaymisteriosa.
◊
Rompelaunidaddeaccióndesarrollandovariasaccionessimultáneamente.
◊
SagradaFamilia.
◊
BRONZINO(1503−1572)
◊
Formasestilizadasyelegantes.
⋅
Retratos.⋅ PARMIGIANINO(1503−1540)
⋅
Formasdesmesuradamente
•
125
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alargadas.Perspectivasinsólitas.
•
Estilorefinadoyeante
•
Virgendelcuellolargo.
•
Damacontresniños.
•
FEDERICOBAROCCI(1535−1612)
•
Escorzos,movimiento.
♦
Efectoslumínicos,coloridoclaroyrico.
♦
NacimientodeJesús.
♦
PINTURAENEspaña
♦
Característicasgenerales.
Epocadeescasovalorparalapinturaespañola.Muchoscríticosconsideranaesteperiodocomo
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unaépocadetransiciónalBarroco.
Pervivenciadelasformasflamencas,profundareligiosidadyescasoarraigodelasformasrenacentistas.PocosartistasespañolesvanaformarseaItaliayescasoslositalianosquevienenatrabajaraEspaña.
Lostemassoncasiexclusivamentereligiosos:sedamásimportanciaalcontenido
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religiosoquealabellezaformal.Sequieremoverladevocióndelpueblo.
Lostemasprofanos,losmitológicosyeldesnudoapenassedesarrolla.
EnelúltimoterciodelsigloseproduceunaugedelretratocortesanoyelincrementodelapasionamientoreligiosotípicodelaContrarreformaespañola.
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Tendenciaalrealismo.
Sesigueutilizandoelóleosobretabla.Enelúltimoterciodelsigloseempleaellienzo.Lapinturaalfrescotienepocadifusión.
PrimerterciodelsigloXVI.
Lospintoresestánmuyinfluenciadosporlapinturaflamenca;sóloseincorporanalgunoselementosdecorativosdelRenacimiento.
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InfluenciadeLeonardodeVinciylosvenecianos
HayqueconsideraraPEDROBERRUGUETEcomomaestrodeltransición:combinaelementosrenacentistasenlasarquitecturasylapreocupaciónporlaluzconotroselementosgóticoscomolaminuciosidad.
YaafinalesdelsigloXVaparecenartistascomoRODRIGODEOSONA(padre
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ehijo)yPAOLODESANLEOCADIO(VirgendelCaballerodeMontesa)enlosqueseapreciaunavancedelainfluenciadelasformasquattrocentistas.
FERNANDOYÁÑEZDELAALMEDINA(+1536)
♦
InfluidoporLeonardoencuantoalostiposhumanos,lospaisajesyelclaroscuroyporlosvenecianos,especialmente
◊
131
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porGiorgioneencuantoalcolorido.Modelosdemajestuosabelleza.
◊
Dibujofirme:tiendealamonumentalidad.
◊
Fondosarquitectónicosbramantescos.
◊
Contornosdifuminados.
◊
Composicionesclarasyordenadas.
◊
SantaCatalina.MºdelPrado.
◊
SagradaFamilia.
◊
PuertasdelRetablo.CatedraldeValencia.EncolaboraciónconFERNANDO(HERNANDO)LLANOS.
◊
JUANDEBORGOÑA(+1535)
◊
Figuradecanon
⋅
132
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alargado.Enlosfondosalternalospaisajesoarquitecturasrenacentistasconartesonadosmudéjaresofondosdeoro.
⋅
FrescosdelaSalaCapitular.CatedraldeToledo.
⋅
FrescosdelaCapillaMozárabe.CatedraldeToledo.
⋅
ALEJOFERNÁNDEZ(+1545)
⋅
Seapreciaensusobrasunatripleinfluencia:italiana,enlasarquitecturasylosespaciosclaramente
•
133
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ordenados;flamenca,eneldetallismo;alemana,enlasexpresionesviolentas.Empleaabundantementeeloro.
•
Adoracióndelosmagos.
•
FlagelacióndeCristo.MºdelPrado.
•
EcceHomo.
•
VirgendelosNavegantes,decanonalargadoymuytardío
•
SegundoterciodelsigloXVI.
Pierdefuerzaeldetallismoflamenco.
Seintroducelainfluencia
134
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deRafaelydelmanierismo
JUANDEJUANES(+1579)
⋅
Difundeelestilorafaelescocontinuandoasílalabordesupadre,VicenteMasip:formasdulces,idealización,composicionesequilibradas.
•
Contornosdifuminados.
•
Avecescaeenelmanierismo.
•
Conservaenalgunasocasioneselusodelosdorados.
•
Representaunartereligiosoysentimental:gran
•
135
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aceptaciónpopular.Introducetemasnuevos:elSalvadorconlaSagradaForma,laInmaculada.
•
SantaCena.MºdelPrado,
•
EscenasdelavidadeSanEsteban.MºdelPrado
•
EcceHomo.MºdelPrado.
•
ALONSOBERRUGUETE
•
PEDROMACHUCA
•
LUISDEMORALES,ELDivino(+1585)
•
Mezclaeldetallismoflamencoconeldifuminadoleonardescode
♦
136
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loscontornos.EselPrincipalmanieristaespañol:figurasalargadasdeformasrígidas,coloresfríos(grises,azules,blancosplomizos,etc.).
♦
Temasreligiosos.
♦
Introducenuevostemas:
♦
VirgenconelNiño;sensacióndemisticismo,rostroalargado,barbillapuntiaguda,tezpálida,.
♦
EcceHomo.
♦
Piedad:figurasdegranpatetismo.
♦
VirgenconelNiño.Mºdel
♦
137
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Prado.PresentacióndelNiñoeneltemplo.MºdelPrado.
♦
UltimoterciodelsigloXVI.
Seproduceunaintensificacióndelapintura.Máscantidadqueencalidad,debidoalaacciónprotectoradeFelipeIIquereúneaungrannumerodeartistasespañoleseitalianosparatrabajarenElEscorial.
138
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Introduccióndelasformasmanieristasalserviciodelareligiosidad.
SecombinanlasactividadesdelosdecoradoresalfrescodegrandesedificiosyderetratistasalserviciodeFelipeII.JuntoaestospintoresdestacalagranfiguradeELGRECO.
Pintoresalfresco
Aunqueseconcentrasulabor
♦
139
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enelMonasteriodeElEscorial,tambiénesimportanteladecoracióndeotrosedificiostantocivilescomoreligiosos.Entreotrosedificiosdestacan:
♦
PalaciodeElVisodelMarqués(CiudadReal),decoradoporlositalianosPEROLIcontemasalegóricosydebatallas.
♦
PalaciodelDuquedeAlba(AlbadeTormes).
♦
GASPARBECERRA(1520−1570)
♦
140
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Tienetambiénunaimportantelaborcomoescultor(RetablodelaCatedraldeAstorga).
◊
RelacionadoenItaliaconVASARIyVOLTERRA.
◊
Tratatemasmitológicos,pocoutilizadosenEspaña.
◊
EstanciasdelPalaciodeElPardo(Madrid).EstándecoradasconhistoriassobrePerseo.
◊
MaestrosdeElEscorial
Trabajantantoartistasitalianoscomoespañoles.
◊
Italianos◊
141
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Aportanunfuertemanierismodecarácterflorentinoyromano.
NICOLASGRANELLO(+1593)yFABRICIOCASTELLO(+1617)
♦
Usanabundantementelostemaspompeyanos.
◊
SaladeBatallas
◊
SalasCapitulares.
◊
Sacristía◊ LUCACAMBIASO(15271586)
◊
AportalainfluenciadeMiguelÁngel
⋅
Grandesdecoraciones.
⋅
BóvedasdelaCapillamayorydelCoro.
⋅
FEDERICOZÚCCARO(+1609)
⋅
Mezcla•
142
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lasfigurasinfluidasporMiguelAngelconloscontrastescromáticospropiosdelManierismo.
RetabloMayorencolaboraciónPELLEGRINOTIBALDI.
•
PELLEGRINOTIBALDI(+1596)
•
MejorrepresentantedelManierismoenElEscorial.
♦
ColaboraenelRetabloMayor.BibliotecayClaustro.
♦
Españoles
JUANFERNANDEZElMudo(+l579)
•
EnItalia,trabajaconTizianocon
♦
143
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elqueaprendelaimportanciadelcolor.AnunciaelnaturalismoyeltenebrismoporloquepuedeserconsideradocomointroductordelprimerBarrocoespañol.
♦
MartiriodeSantiago.
♦
Adoracióndelospastores.
♦
Retratistas
Losretratoscortesanos,talvezlomáspositivodelapinturadeFelipeII,tenlaunvalorfuncional
♦
144
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detipopolítico:eranenviadosalasCorteseuropeascomotestimoniodelaperdurabilidaddeladinastíayparaconcretarposiblesbodas.ConestosretratossecreaunatradiciónysefijanunostiposqueestaránenvigordurantetodaladinastíadelosAustrias.
♦
Retratoapie,detrescuartos,junto
♦
145
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amesaosilla:aspectofrío,altivo,hierático.SeimpulsaconelloselcarácterrealistayobjetivodenuestrapinturafrentealmanierismoquesehabíaintroducidoenEspañayquetendíaaunaintensaidealización.
♦
Influenciasdelosgrandesretratistaseuropeos,especialmentedeANTONIOMORO,encuantoalaobjetividaden
♦
146
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larepresentacióndelospersonajes;tambiénencontramosenellosinfluenciasvenecianasencuantoalcoloridoyalapinceladasuelta.ALONSOSANCHEZCOELLO(+1588)
♦
PintoroficialdelaCorteyretratistapreferidodeFelipeII.
◊
InfluenciadoporAntoniomoroyTiziano.
◊
Centrasuatenciónenelrostrodelospersonajesintentandoexpresar
◊
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lapsicologíadelosmismos.Lostrajes,joyas,etc.,sontratadoscongranprecisiónperosinllegaralaminuciosidadyaldetallismoflamenco.ReflejalaausteridadenelvestirpropiadelaCortedeFelipeII.
◊
Elpersonajeaparecedepie,detrescuartos,juntoaunamesaosillónsobre
◊
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losqueapoyaunamanomientrasqueconlaotrasostienealgúnobjeto(guante,joya,etc.).Lasfigurassesitúansobrefondosneutros.
◊
Nopintajerarquíassinoindividuos:personajesdegrandignidadysencillez.
◊
PríncipeD.Carlos.MºdelPrado.
◊
IsabelClaraEugenia.MºdelPrado.
◊
JUANPANTOJADELACRUZ(+l
◊
149
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608)DiscípulodeSánchezCoello,lesustituyócomoretratistadeFelipeIIyfuenombradopintordecámaradeFelipeIII.
⋅
Prestamásimportanciaalodecorativoquealosrostrosdelospersonajes.
⋅
SudecorativismoesreflejodeldeseodelujodelacortedeFelipeIII.
⋅
Colocaalasfiguras
⋅
150
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sobrecortinajesquecreanespaciosamplios.ReinaDªMargarita.MºdelPrado.
⋅
CaballerodeSantiago.MºdelPrado.
⋅
DOMENICOTHEOTOCOPULOS,ElGreco(1541−1614)
⋅
NaturaldeCandía(Creta).influenciabizantina
•
SetrasladaaItalia:Venecia(1567−1570)yRoma(1570−1577).Aquípierdesucaráctermedievalistaporlainfluenciadelasideasrenacentistas.
•
En1577
•
151
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llegaaEspaña.PorencargodeFelipeIIrealizadadistintasobras:AlegoríadelaSantaLigayElmartiriodeSanMauricio,peronolegustanalreyyElGrecosetrasladaaToledoen1579,donderesidirádefinitivamente.Aquíseimpregnadelmisticismocastellanoyestoinfluiráfuertementeensu
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estilo.Muypopularensutiempo,suobraserárevalorizadaenelsigloXIXporlospintoresrománticos.
•
Culto,muyreligioso,nosesometíaalosconvencionalismosdesuépoca.
•
Etapas
Cretense• Seformaencontactoconlosiconosbizantinosloqueexplicalaestilizaciónyabstracciónquesiempreseapreciaran
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ensuobra.
AdoracióndelosMagos
•
PolípticodeMódena.
•
Italiana• Recibelainfluencia.Delosvenecianos,principalmentedeTiziano(trabajóensutaller)yTintoreto.PosteriormenteseveráinfluenciadoporMiguelÁngelyalgunosmanieristas.
Figurasrobustas,fondosarquitectónicos,colorescálidos
Acumulalasfigurasenunazonadel
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cuadromientrasqueotrosespaciosquedanprácticamentevacíos.
Expulsióndelosmercaderes
•
AnunciaciónMºdelPrado.
•
Española.• Adoptaunmanierismomuypersonal:sutécnicasebasaenlasmanchasdecoloresylosefectosdelaluz.
Rompeconeldibujoaplicandoelcolorabasedepinceladasmuylibres.
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Lospersonajessedesmaterializanyespiritualizanpocoapoco.
Sesacrificalaanatomíaylasproporcionesenbeneficiodelaexpresividad.Reflejaelmisticismocastellano.
•
Figurasalargadas,estilizadas,distorsionadas,comosiloscuerposadquiriesenunefectollameante.
•
Actitudesinestables,escorzosfuertesyatrevidos.
•
Ropajesampliosqueflotanenelaire.
•
Suprime
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lospaisajessustituyéndolesporcelajesabasedecaostormentosos.
Composicionesmanieristasmuydinámicascontendenciaaimpulsarlosgestosyloscuerposhacialoalto.Loscuadrosaparecendivididosendossectores:elcelestialyelreal.Representavariasescenasenunmismocuadro;loscuadrosposeenvarioscentrosde
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atención.
Ensucoloridopredominanlasgamasfrías(grises,verdesyazules),loscarmines,losamarillos.
Utilizalucesartificiales,quenoprocedendeunfocobiendefinido,confuertescontrasteslumínicos.
SelepuedeconsiderarcomounauténticoprecursordelBarroco.
Temasreligiosos:
•
Sonlosmásabundantes,a
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vecesexistenvariasversionesdeunmismotema.
Profundaespiritualidad.
RetablodeSantoDomingoelAntiguo.Toledo.
•
LaTrinidad.MºdelPrado.Procededelretabloanterior.
•
SueñodeFelipeII.
•
Elexpolio
•
MartiriodeSanMartín
•
SanSebastián.
•
ElentierrodelCondedeOrgaz.IglesiadeSantoTomé.Toledo.
•
Coronación•
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delaVirgen.MºdelPrado.BautismodeCristo.MºdelPrado.
•
Pentecostés.MºdelPrado.
•
Adoracióndelospastores.MºdelPrado.
•
Resurrección.• Apostolados.• Retratos.•
Resaltaelcarácterespiritualdelpersonajemedianteelgesto,lasmanosy,especialmente,lamirada.
Sedespreocupadelosdetallesconcentrandolaatenciónenel
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rostro.
Alcanzaunmayorqueenlapinturareligiosa.
Consigueunairearistocrático,denobledignidad.
Acentúalaasimetríaparaganarexpresividad.
Representalasfiguraspreferentementedebustoodemediocuerpo.
CardenalNiñodeGuevara.
•
Caballerodelamanoenelpecho
•
MºdelPrado.Jerónimo
•
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deCeballos.MºdelPrado.Paisajes.•
Temapocotratado;lesdaunaspectocasisurrealista.
VistadeToledo.
•
Laoconte.• Pinturaeuropea
•
LapinturaitalianasedifundióporEuropagraciasalosviajesdelosartistasitalianosaEuropaymástarde,delosartistaseuropeosaItalia.Tambiénpormedio
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delosgrabados,ahoraenplenaexpansión.
GraninfluenciadeLeonardo,Rafael,MiguelAngel,losvenecianosylosmanieristas.
Francia•
AunqueyahabíaciertoselementosornamentalesrenacentistasmezcladosconelementosgóticosenlosúltimosañosdelsigloXV,noseráhastaelprimerterciodelsigloXVIcuandoel
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RenacimientoalcanceunmayordesarrolloenEuropa.
EpocaculminanteeselreinadodeFranciscoI.
DebidoalapresenciaenFranciadeartistasitalianoscomoLeonardo,AndreadelSarto,PrimaticciooRosso,surgelallamadaESCUELADEFONTAINEBLEAUquerealizaunapinturarefinada,detemáticaalegóricaymitológica.
A
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estohayqueañadir,ensucesivosreinadoslainfluenciaderetratistascomoAntonioMoro,siempremezcladaconladelosmanieristas.
JEANCLOUET(1490−1541)
•
RetratodeFranciscoI.
♦
FRANCOISCLOUET(+1572)
♦
RetratodeCarlosIX.
◊
Alemania◊
Elcarácterfuertementeexpresivodelpuebloalemánimpidióeldesarrollodelidealismoitaliano.
165
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Lareformadesarrollóunaiconografíamáslimitadaquelacatólica:temasdelavidadeCristo.
MATIASGRÜNEWALD(1460−1528)
◊
Sealejadelabellezaformalbuscandolasexpresionestrágicasylosgestosviolentos.
⋅
Másexpresionistaqueclasicista.
⋅
RetablodeIsenheim.
⋅
ALBERTODURERO(1471−1528)
⋅
Perfectohumanista:dibujante,grabador,tratadista,estudiosodela
•
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perspectivaydelcuerpohumanoysusproporciones.Eselmejorrepresentantealemándelclasicismoitaliano.
•
MuyinfluidoporErasmoysusideasreligiosasydecríticasocial.
•
AdányEva.
•
Autorretrato.MºdelPrado.
•
Loscuatroapóstoles.
•
HANSHOLBEIN,elJoven(1497−1543)
•
Elmejorretratistaalemán:atiendetantoalaspectofísico
♦
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comoalpsicológicodelpersonaje.GraninflujoenInglaterra,paísenelquevivióbastantetiempo.
♦
Erasmo.♦ EnriqueVIII.
♦
TomásMoro.
♦
PaisesBajos
♦
Semantienenlastécnicasflamencasperoseintroducenmodelositalianos.
QUINTINMETSYS(1466−1530)
♦
Tiendealocaricaturescotantoenloreligiosocomoenloprofano.
◊
Losimproperios.
◊
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MºdelPrado.Elcambistaysumujer.
◊
JOACHIMPATINIR(1480−1524)
◊
Paisajesdeaspectoirreal:gamafríadecoloresplateados.
⋅
TentacionesdeSanAntonio.MºdelPrado.
⋅
LalagunaEstigia.MºdelPrado.
⋅
PIETERBRUEGHEL,ELViejo(1529−1569)
⋅
AparececomouncontinuadordelasátirasocialdeElBosco.
•
Desarrollaunapintura
•
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degéneroquereflejalascostumbresdelosaldeanosyquetendrágranimportanciaenelBarroco.Triunfodelamuerte.MºdelPrado.
•
Danzadealdeanos.
•
Banquetedebodas.
•
ANTONIOMORO(1519−1576)
•
Granretratista:buscatantolosdetallescomolapsicologíadelospersonajes
♦
Influyeenlosretratistaseuropeos,especialmenteen
♦
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losespañoles.MaríaTudor.
♦
elbarroco
concepto•
Elorigendelapalabrabarrocoesrelativamentemoderno;surgeenlossiglosXVIIIyXIXconuncarácterpeyorativo,aplicadoalsentidoarquitectónicooriginadodelalibreinterpretacióndelasformasclasicistasdelRenacimiento.
EtimológicamenteparecederivardeBaroco,
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mododelsilogismo(4ºmododela2ªfigura)odebarueco,perlairregularodefectuosa,odeBarocci,artistadefinesdelmanierismo.
Apesardeestematizdespectivo,loshistoriadoressiempresehanpreocupadopordefiniresteconcepto,aunquelasdefinicionessólosubrayanaspectosparcialesdeltema.SegúnWOLFFLIN
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eslaevolucióndelasformasmanieristas.ParaWEISBACHeselartedelaContrarreformadefinidoporlosjesuitas.ParaEugenioD'Orsesunaconstantehistóricaquesedaendiferentesépocas.ParaFocilloneslaterceraclasedetodoestilo(preclásico,clásico,barroco).
NormalmenteseentiendeporBarrocoelarte
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surgidoenItaliaafinalesdelsigloXVIyqueseextenderáporEuropaalolargodelXVIIeinclusoenlosprimerosañosdelXVIII,conuncriteriopropioyrealizacionesdiferentessegúnlospaíses.
SurgeademáscomomanifestacióndelpoderabsolutistaytambiéndelpoderdelaIglesia,
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locualsevaaincrementarconeldesarrollodelmovimientodelaContrarreforma,cuyofininmediatoesexaltarlafeylajerarquía.Lasnuevasórdenesreligiosasseconviertenenportavocesdeestasideas.Secanonizannuevossantosconloquesurgennuevostemas.
características•
ElpasodelRenacimiento
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alBarrocosignificaelpasodeloclaramentedelimitado,linealoplásticoalomenosdelimitada,inclusoavecescompletamenteborroso;delaformacerradaalaformaabierta,delaclaridadabsolutaalaclaridadrelativa,deloestáticoalodinámico.
ElBarrocoeselmovimiento,loprofuso.La
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arquitectura,pinturayesculturasefundenenunaverdaderasimbiosisdearteshastaelpuntodequeelojohumanonosabedistinguirdondeempiezaunoyterminaelotro.
Sinembargo,elbarroconoprogresarátécnicamenteenningunadelasartes.Enarquitecturasemantieneelesquemadelsigloanterior:
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columnasconbasa,capitel,entallamientooarco.Enpinturasesiguenrepresentandolasfigurasconfingimientoderealidadalquecontribuyelaperspectivalineal,laaérea,oelclaroscuro.Enesculturasesiguenlosprincipiosfigurativosanterioresylosmismosmateriales,mármolybronceespecialmente.
Frentealreposo,medida,cálculo,orden
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propiosdelRenacimiento,elBarrocoserámovimiento,gustoporelefectoyloscontrastes,porloescenográficoyteatral.Estosaspectossemanifestaránentodaslasartes.
Arquitectura• características•
segúnWolfflinlasmásimportantesson:
Losedificiosaparecenllenosdemovimiento.Lasfachadasplanassecombinanconlascurvas
♦
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einclusoavecesaparecencomomixtilíneas.Lasfachadascurvasmezclanasimismolasformascóncavasconlasconvexas.Loselementosarquitectónicosadquierenextraordinariapotencia.Afándeteatralidad.
♦
Seutilizanatlantes,cariátides,grandescolumnasypilastras,soportandocubiertasgeneralmenteabovedadas.
♦
Abundanlascúpulasqueasombranporsusdimensiones.Sugrandezaaumentaalpintarse
♦
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enellascomposicionescelestes.Lasuperposicióndeórdenessesustituyeporelordencolosalogigante.
♦
Aparecelacolumnasalomónica,girandoenunmovimientofrenético.
♦
Seevitanlasformasplanas,tendiéndosealascurvasparaaumentarelefectodeclaroscuroy,portanto,deprofundidad.Estoademásseintensificaconlaconstrucción
♦
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deprofundosnichosysalientescornisas.Ladecoraciónsehacemuyabundante,tantodetipovegetalcomogeométrico,destacandolasplacasrecortadas,pegadasalaparedyrecordandoaladecoracióncolgante.Ladecoraciónllegainclusoataparloselementosconstructivosyavecesestosmismosseconviertenendecorativo.
♦
Sehuye
♦
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delafisiónfrontaldelosedificiosyaqueestosconsustorres,suscuerposescalonados,suscolumnas,secontemplanmejorconunavisiónlateral.Hayunagranpreocupaciónporelurbanismoquebuscaelefectodeperspectiva,esunespacioabierto,alfondodelcualsecolocaunedificio(antecedentela
♦
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plazadelCapitoliodeMiguelÁngel).Sedesarrollalaciudadabasedecallesanchasyrectasqueconfluyenenformadetridenteenunaaparienciaverticalparalosdiferentespuntosdevista(plazadelPopolooplazadeSanPedroenRoma).Otrasvecessearbitranmonumentalesescalerasqueunenplanos
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distintosdelaciudad(plazadeEspañaenRoma,escaleradelacatedraldeGerona).Lasfachadasseconcibensegúnelpuntodevistaexteriordelaciudadyavecesunamismafachadamonumentalcubrevariascasas.
Tambiénhayunagranpreocupaciónurbanísticasporlosjardinescuyotrazadogeométricocompletala
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decoracióndelosedificios(palaciodeVersalles).
Lostemplosadquierengranimportanciaporlanecesidaddebuscarelmayorespaciointeriorposible.
♦
Sequieredaraltemplouncaráctersimbolista:lascolumnasylacúpularepresentanlaestabilidaddelosdogmasfundamentalesdelaIglesia,mientrasqueladecoraciónyel
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empleoespectaculardelaluzcreanunambienteaptoparalapersuasiónyelfervorreligiosoquetienemuchoqueverconlaescenografíateatraldelaépoca.Contrastaconlasencillezdelostemplosprotestantes.
Planta♦ Deunasolanave,ampliaconotratransversalyaltaresenlosmuroslaterales.
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Modelo:iglesiadeGesúdeVignolaenRoma.
Basilical♦ Central:elípticas,circulares,mixtilíneas.ElmodeloprincipalesladeSanCarlinoalleQuatreFontanedeBorromini(Roma).Hayunapreferenciaporlaplantaoval.
♦
Cúpula♦ Eslacubiertamástípicayactúacomofocodeluzquecontrastaconlapenumbra
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delasnaveslaterales.Lasformassoncuriosas:avecesseadaptanalaplanta,avecessontotalmentediferentesparadarunamayorsensacióndeespacio.Sudecoracióncombinaaveceslapinturaylaesculturacreandounasensacióndeespacioilusionistaeilimitado(Trompel'oeil).
Fachada♦ Guardasiemprerelación
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conelconjuntourbanoperonosiempreconelinterior.Semarcalapartecentralpormediodeunfrontón,unpórticoounascolumnasadosadas.Sobretodoellodestacalacúpulacomoefectodeperspectiva.SevanhaciendocadavezmascurvascomoladeSantaInésdelaplazaNabonna
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deBorromini.Inclusoalternanlocóncavoyloconvexo(contracurva)comoenSanAndreadelQuirinaldeBernini.
Materiales♦ Piedrayladrillo.Enlosinterioresseutilizamármoldecolor,broncedorado,lapislázuliyestuco.Todoellocreagrandesefectoscromáticos.
Lospalaciossedesarrollandentrodelaciudadpero
♦
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siempreabiertosaunjardíncomoelpalaciodeBarberinideBerninienRoma.Elpatiosueleestarenunlateralconloqueseaumentanlospuntosdeperspectiva.Suuniónconelurbanismo,sumovimiento,suscaracteressonsemejantesalrestodelaarquitectura.Elmodelomásrepresentativoesel
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deVersalles.italia♦
SedistingueporlatendenciaalodecorativoconmásprofusiónqueenelrestodeEuropa.Tambiénporelempleodelacolumnatantocomoelementoconstructivo,decorativoeinclusoparacrearefectosdeperspectiva.Berniniintroducelacolumnasalomónicadeorigenhelenístico,aunqueatribuidaaSalomón.
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Antecedentes:PersistenciadelasobriedaddelRenacimiento.
Vignola♦
IglesiadelGesúdeRoma
GiacomodelaPorta
♦
FachadadelaIglesiadelGesú.Fachadatípica:callecentralalta,calleslateralesmásbajasunidasalacentralporlosaletones.
CarloMaderna
♦
Clasicista.TerminalaBasílicadel
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Vaticano:plantadecruzlatina,fachadadeordencolosalrematadaporunáticoconestatuas.AlteralaobradeMiguelángelyquitaperspectivaalacúpula.
BERNINI♦
Arquitecto,escultor,pintoryurbanista.ReflejaperfectamenteelespíritudelaContrarreforma.Clasicista,sumejorrasgobarrocoesbuscarelmovimientoy
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losefectosópticos.
BaldaquinodeSanPedro:columnassalomónicas.
◊
PalacioBarberini:lasventanassuperioresimitanunabóvedadecañón:efectoTrompel'oeil.
◊
SanAndreadelQuirinal
◊
ColumnataVaticana:plazaelípticacerradaporcuatrofilasdecolumnas.Sentidosimbolista:Iglesiaqueacogealoscristianos.Estudiodeperspectiva.
◊
BORROMINI◊
Plenamentebarroco.
196
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Utilizaplantasyformasdecorativasinverosímiles.Elilusionismocompensasuescasezdemedios.
SanIvo:curvasycontracurvastantoenplantacomoenalzado.Hastalacúpularemataenunpináculoespiral.
⋅
SantaInés.
⋅
SanCarlos:plantaelíptica,parecescurvasparaaprovecharmejorelespacioqueesmuypequeño.Lomismo
⋅
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ocurreenlafachada.Cúpulatambiénelíptica.GUARINOGUARINI
⋅
Influenciahispano−árabe.TrabajaenTurín.
IglesiadeSanLorenzo:cúpulanervadacalifal.
•
CapilladelSantoSudario:imitaladeSanIvodeBorrominiconunrematecalado.
•
PalacioCarignano:fachadacóncava,balcónconvexo.
•
Reacciónantibarroca
•
Sedaafinalesdel
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XVIIyprincipiosdelXVIII.Esunamezcladeexterioresclasicistasydeinterioresrococós.
Juvara•
ProyectaelPalacioRealdeMadrid:basamentoalmohadillado,despuésunordencolosalyrematandotodounáticoabalaustrado.
BasílicadelaSupergadeTurín.
♦
PalacioMadamadeTurín.
♦
Francia♦
Esunarte
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máscortesanoquereligioso.Losexterioresdelosedificiospresentanuncarácterdeclasicismomientrasquelosinterioressonmuydecorados.EstodarálugaralrococóoestiloLuisXV.Lastechumbresformancuerposprismáticosdegranalturaenlasqueseabrenloshuecosdelasbuhardillas,llamadasmansardasporquese
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atribuyenaMANSARD.Lospalaciostiendenalhorizontalismomientrasquelasiglesiaslohacenalverticalismosmedianteinmensascúpulas.
Mansard♦ LosInválidos,posteriorenterramientodeNapoleón.
◊
PalaciodeVersalles:influiráentodaEuropa.LosjardinesfuerontrazadosporLeNotre.
◊
PlazaVendome.
◊
alemaniayAustria
◊
Pocasobrasdebidoala
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ruinaeconómicaacausadeldesplazamientodelcomerciohaciaAméricaytambiénalafragmentaciónpolíticaagravadaporlaguerradelos30años.SeráyaenelXVIIIcuandorenazcaelarte.Semantienelasobriedadenelexteriorylasuntuosidadenelinterior,inclusotodavíamásqueenFrancia.
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Dominaelblancoyeloro.
Lasiglesiassonmuyamplias,parecenauténticossalonesycontendenciaalaverticalidad.
FischerVonEarlch
◊
SanCarlosBorromeodeViena.
⋅
España⋅
SevaamantenerdurantemástiempoyconmásintensidadelartedelaContrarreformaporloquevan
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aabundarlasobrasdetiporeligioso.
Hayundesarrolloescasodelmovimientoenplantasyenalzadosprefiriéndoselaslíneasrectasalascurvas.Lafasedecorativadurahastala1ª1/2mitaddelXVIIIcoincidiendoconelRococóeuropeoyelNeoclasicismodelosBorbones.
Losmaterialesson
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pobres:ladrillos,mamposteríayyeso.SóloenGaliciaseusaenabundancialapiedra.
Lacúpulaespreferentementeencamonada:unarmazóndemaderarecubiertodeyesoenelinteriorydepizarraenelexterior.Estasdospartesseseparanparadarmásalturaenelexterior,quedandolacúpulahueca.
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Lostemplospresentantrestipos:
Naveúnica:concapillasentrecontrafuertes,comolostemplosdelosjesuitas:catedraldeSanIsidrodeMadrid.
•
IglesiasdelosCarmelitas:naveúnicaycapillasoaltaresalolargodelosmuros.Fachadamuysimple:rectánguloúnicorematadoporunfrontón:conventodela
•
206
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EncarnacióndeMadrid.Plantaovaladaconentradayaltarenlosextremosycapillaslaterales.Lafachadanosuelecorresponderalinterior.LasBernardasdeAlcaládeHenares.
•
TodoelBarrocoespañolestábasadoenelEscorial,aunquepresentaunagranvariedadporautores,porloquesehacedifícillaclasificación
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porescuelas.
1ªmitaddelXVII
⋅
PervivenciadelHerreriano
JuanGómezdeMora
⋅
EselarquitectodeMadridenlaépocadeFelipeIII.
LaEncarnación.
•
PlazaMayor:fachadaúnicaparatodaslascasas.
•
Carbonell• CúpulayfachadadelPanteónRealdeElEscorial.
♦
PalaciodelBuen
♦
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Retiro:alternaelladrilloylapiedra,locualesmuytípicoenMadrid.FranciscoBautista
♦
CatedraldeSanIsidrodeMadrid,influidaporAlbertiyVignola.
◊
2ªmitaddelXVII
◊
Amedidaqueavanzaelsiglosetiendealadecoración,empleándoseplacasrecortadas,esquinasquebradasparapuertasyventanas,
209
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gruesosbaquetonesrodeandoestosespacioscolumnassalomónicasytemasvegetalesdehojasgrandesycarnosas.
Donoso◊ CasadePanadería,enlaplazamayordeMadrid.Antiguoalmacéndetrigo.Incorporadecoraciónpintada.
⋅
AyuntamientodeMadrid.
⋅
AlonsoCano
⋅
Arquitecto,escultorypintor,íntimoamigodeVelázquez.Clasicismo,ideadelosarcos
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detriunfo,juegodeluzysombraquedanmovimientoaledificio.
CatedraldeGranada,sólolafachada,organizadacomounarcodetriunfodetrescalles.Placasrecortadas.Efectodeclaroscuro.
•
HerreraelMozo
•
Recuerdomudéjar,utilizatejasdecerámicadedistintoscolores.
ElPilardeZaragoza:cúpulas
♦
211
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recubiertasdetejaspolicromadas,efectoorientalizante.1ªmitaddelXVIII
♦
EselBarrocoexaltadollamadochurrigueresco.Granrecargamientodecorativo.InfluenciatantodeItaliacomodeFrancia,aunqueserespetanlascaracterísticaspropiamenteespañolas.Asta1760elbarroquismodecaeysedapasoalNeoclasicismo.
Churriguera♦
Formanunafamiliatanto
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dearquitectoscomodeescultoresquecreanestenuevoestilodelBarroco.
Alberto:PlazaMayordeSalamanca.
◊
José:ademásderetabloshaceunpueblodenuevaplantaenlaprovinciadeMadrid:NuevoBaztán.
◊
Joaquín:exageratodavíamásladecoraciónusandounosbaquetonesmuyabultadosentornoalaspuertasy
◊
213
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ventanasyunascornisasmuysalientes.PedroRibera
◊
Eselmásimportanterepresentantedeestatendencia.Máximoafándecorativo.HizomuchasobrasalestarprotegidoporelMarquésdeVadillo,urbanistaanterioraCarlosIII,lodecorativotapaaloconstructivo.EselprimeroenutilizarenEspañalosestípites.
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PuentedeToledo:mezclaloarquitectónicoconloescultórico.
⋅
FachadadelHospicio.
⋅
IglesiadeMontserrat:torredeperfilmixtilíneo.
⋅
ErmitadelaVirgendelPuerto,parasufuturopanteón.
⋅
NarcisoTomé
⋅
MezclalaarquitecturaconlaesculturaylapinturaycreaunmundoilusorioenElTransparentedelacatedral
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deToledo.
CasasNovoa
⋅
ElObradoirodelacatedraldeSantiago:apesardelagrancantidaddedecoraciónnotienelasensacióndepesadezdebidoalagranverticalidaddelastorres.
•
EnValenciasecreaunaescuelacongraninfluenciadeBorromini,locualseapreciaenlasfachadas
216
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curvasqueaprovechanespaciosmuypequeños.Porejemplo,lafachadadelacatedraldeValenciadeJaimeBorth.TambiénseaprecialainfluenciadeBerninienelempleodelascolumnassalomónicasenladecoracióndelasfachadasaunquecongranprofusión.FachadadelMarquésdeDosAguas.
EnAndalucíase
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mantienelainfluenciadelmudéjarespañolenelempleodematerialescomoelyeso,elladrilloylapiedrablancaquedanpolicromíaalaconstrucción.DestacaFigueroaconelPalaciodeSanTelmo.OtraobraeslaCartujadeGranada.
Reacciónantibarroca
⋅
CorrespondeplenamentealaEspañaBorbónica.La
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RealAcademiadeBellasArtesquieredepurarelarteyconsiguequelosreyesllamenaarquitectosextranjeros.EstosaportanelclasicismoqueyaseestabaimponiendoenEuropa,simultáneamentealChurriguerescoespañol.SeconstruyenlospalaciosrealesdeLaGranja,eldeOriente,bajoladireccióndeJuvaraylacolaboración
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deSabatini.
escultura⋅ características⋅
Naturalismo:elartistanointerpretalanaturaleza,sólolacopia.
•
Lasfigurasrepresentanpasionesysentimientos:elPATHOS.Delossentimientoseprefierenlosdemayorexaltación.
•
Lafigurahumanaaparececonvertidaenhéroe.Cualquiertipodepersonaaparececonsualmareflejadacongrannitidez.
•
La•
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importanciadelostemasreligiososporelefectosobrenaturaldelaascéticaylamística(ÉxtasisdeSantaTeresadeBernini).Setiendealarepresentacióndelostemascruelesyespantosos:martirios,sarcófagosconelcadávertumefacto.
•
Movimientoespontáneo,comounaexplosión.Eselmovimientoenelacto,noenla
•
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potenciacomoeraenelRenacimiento.Gruposdefigurasquedanentradaalpaisaje,comoenelhelenismo.
•
Predominanlascomposicionesendiagonal,losescorzos,laasimetría.
•
Ropajesmuymovidos,deprofundoclaroscuro.
•
Lafigurasefundeenelambientequelarodeaparaconseguirunefectomásreal.
•
Desarrollodelretrato:
•
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detallismo,sensaciónderealidad,psicologíadelpersonaje.ContrasteentreRenacimientoyBarroco:
•
Renacimiento:simetría,plasticidad,naturalismoidealizado,movimiento,estatismo,retratofísicoodeparecido,superficietersa.
•
Barroco:asimetría,pictoricismo,naturalismopleno,movimientoenacto,retratopsicológico,superficiedecalidades.
•
Italia• Maderna•
SantaCeciliamuerta:parecequelafiguraseretuerceenel
♦
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sueloligeramenteeinclusoseaprecialaseñaldeldegollamiento.Bernini♦
Segúnéllosobjetosnolosvemoscomorealmenteson,ensuaparienciainfluyenlosdemásobjetosinmediatos.
ApoloyDafne:recogeunmomentofugaz,latransmutacióndelamateria.
◊
BaldaquinodeSanPedro,columnassalomónicasrecubiertosconrelieves
◊
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detipovegetal,animalysiempresimbólicos.ÉxtasisdeSantaTeresa:aplicalaluzlateralmenteparaaumentarelefectodesuspensión.
◊
RealizamuchasfuentesparaRoma:BarcazaenlaplazadeEspaña,Tritón,loscuatroRíosdelaplazaNabonna.
◊
TambiéntieneretratosdeLuisXIV,AlejandroVII.
◊
PietroTacca
◊
Tiene
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muchasestatuasecuestrescomoladeFelipeIVenlaplazadeOrientedeMadrid.Influirámuchoentrelospintores.
España◊
Presentaalgunasdiferenciasconlaitaliana.Sepuedellamaraestaépocaladelosimaginerosespañoles.
Realismocomonotaprincipalperotanexageradoquesecaeen
⋅
226
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elpatetismo.Temascasiexclusivamentereligiosos.
⋅
Aumentalaesculturaexentaydisminuyenlosrelievesdelosretablos.
⋅
Temasinspiradosenlamuerteyenlaascéticaylamística.
⋅
Disminuyelaesculturafuneraria,quizáporladecadenciapolíticayeconómica.
⋅
Materiales:maderapolicromada,seconsiguemayornaturalismo.Sesigueempleandoelestofado
⋅
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yavecessevistenlasobrascontelasyadornosauténticos.Movimientopocoacentuado.
⋅
Tendenciaarealizarpasosprocesionalesretablosconcolumnassalomónicasysilleríasdecoro.
⋅
QuierenescenificarlosdiversospasosdelaPasión.
⋅
EscuelaCastellana:
⋅
Tieneunrealismohiriente,emocional.Paraconseguirutilizacoloreslisos,sinoroni
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estofado.
GregorioFernández
⋅
TrabajaenValladolid.PorelenormeinflujoquetuvoselehallamadoelBerniniespañol.
•
Tieneunrealismopatéticoperonovulgar.Haceundetenidoestudiodelcuerpohumano,especialmentedelascabezas.Introduceeltemadevírgenes.
•
CristoyacentedeElPardo.
•
Cristocrucificado
•
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delaLuzdeValladolid.Dolorosas,Inmaculadas.Retablos.
•
ManuelPereyra
•
Sobriedadynaturalismo,supolicromíaesmejorqueladeGregorioFernández.
♦
SanBruno:Sunaturalismoestalquedeélsedicequesinohablaesporqueescartujo.
♦
EnMadridsehacenmuchosretablosenlosquetrabajanarquitectos
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comoPedrodelaTorreyJosédeChurriguera(eldelasCalatravas)otrosartistastrabajanparalospalacioshaciendoestatuasquedecoranelpalacioolosjardines.AsítambiénsehacenlasestatuasecuestresdeFelipeIII(JuandeBolonia)yFelipeIV(PedroTacca).EstafuediseñadaporVelázquez,fundida
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porTaccaenItalia,siguiendoloscálculosdeGalileoparaconseguirelequilibrio.MartínezMontañéshizoelestudiodelacabeza.
Escuelaandaluza
•
Realismomássosegado:bellezacorrecta,espiritualizada.
♦
Policromíadeliranteabasedefondosdeoro.
♦
Muyfrecuenteslostemasinfantiles.
♦
Serepresentamáslomelancólicoymísticoquelo
♦
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trágico.Figurasvestidascondeslumbrantesvestidodetelebordada.
♦
CentrosartísticosSevillayGranadaacausadelariquezadelcomerciodeultramarydelaherenciarenacentista.
♦
Sevilla:♦ MartínezMontañés
♦
Profundoclasicismoloquedaasusobrasserenidadyequilibrio.Modeladoperfectísimoypañosbienplegadosdanasusobras
◊
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grandiosidad.CristodelaClemencia,queparecehablaralosfieles.
◊
RetablodeSantiponce,Sevilla.
◊
Inmaculadas.Rostrosdebellezacasigriega,melancólico.
◊
JuandeMena
◊
DiscípulodeMontañés.Figurasmáspatéticas.Supreocupaciónprincipalsonlascabezasyavecesllegaadesentendersedelcuerpo.
⋅
CristodeVergara.
⋅
JesúsdelGranPoder,
⋅
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casiunviejo.Profundonaturalismoentodoslosdetalles.Granada⋅ AlonsoCano
⋅
DiscípulodeMontañés.CompañerodeVelázquez,fuealmismotiempoarquitecto,pintoryescultor.Noutilizaapenaseloroporloqueconsigueunmayorvalorexpresivodelcolor.RompeconelclasicismodeMontañésyganaenexpresividady
•
235
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dinamismo.Tiendeacrearmodelosgeométricos,generalmentedeperfilovalodehuso.
•
TrabajaenMadridcomopintor,llamadoporVelázquezyelConde−duque.AquícreaeltipodeNiñoNazareno,conlacruzacuestas.AsuvueltaaGranadainiciaeltemadelasInmaculadasyeldelosniños.
•
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PareceenrelaciónconMurillo.RetablodeLebrija,Virgenhierática,fusiforme.
•
InmaculadadelacatedraldeGranada,ingenuidad.
•
VirgendeBelén.
•
PedrodeMena
•
DiscípulodeAlonsoCano.Esmásrealistaysabecomunicarmásvivamentelosestadosdeánimo.
♦
SanPedrodeAlcántara.
♦
SanFrancisco,losplieguesyladecoraciónestriada
♦
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conducenlamiradaalacara.Magdalenapenitente:ascetismo
♦
Dolorosa,llegaaponerlelágrimasdecristal.
♦
EcceHomo.
♦
AmedidaquesellegaalsigloXVIIIdecaeelsentimientodramáticoyseacentúaeldecorativismoylasuavidaddelrococó.AparecenfamiliasenValenciaquetrabajanenladecoracióndelasfachadas,
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comoladelpalaciodelmarquésdeDosAguas,obradeIgnacioVergara.Elartistamásdestacado,deorigenitalianoesSalzillo.
Salzillo• Mezclalagraciaitalianaconeldramatismoespañol.
♦
Belenes,debarroporinflujonapolitano.
♦
Pasosprocesionales,formadosporvariasfigurascomolosdeValladolid,enoposiciónalos
♦
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deAndalucía,deunasola.Oraciónenelhuerto,Prendimiento,Caída,Dolorosa,convestidosreales.
♦
pintura• característica•
Predominiodelcolorsobreeldibujo:estoseapreciaenlosgrandesmaestroscomoVelázquezyRembrandt.Elconjuntodelaobraquedacomoalgovagoeimpreciso.
♦
Profundidadcontinuahastaelpuntoquede
♦
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lapinturaparecetenertresdimensiones.EnelsigloXVIyahabíapreocupaciónporlaperspectivaperoentoncestodalaatenciónsecentrabaenelprimerplano;losdemás,paralelosaéste,conteníanescenassecundariasodeunpaisaje.EnelsigloXVIIestasucesióndeplanosserompeporqueelcuadro
♦
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seconcibecomoalgocontinuo,sinplanos,aligualquelarealidad,porejemploenlaAvenidadeMiddleharnisdeHobbema.
Losprocedimientosparaobtenerestaterceradimensiónpuedensermuchos:líneasconvergentes,seriesdeescorzos,unprimerplanodesmesurado(portanto,cercanoencontrasteconelfondo),unprimertérminoobscuro
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(loquenosincitaabuscarlaluzmáshaciadentro),juegosdeluces(comolaperspectivaaéreadeVelázquezquealternaplanosdeluzyplanosdesombra).
Hegemoníadelaluz.EnelRenacimientolaluzsesubordinabaalaformaparadefinirnosmejorloscontornos.EnelBarroco
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eslaformalaquesesubordinaypuededesvanecerseporladebilidadointensidaddelcentelleoluminoso.Laluzencorrelaciónconlasombra,jueganunpapelhastaahorainéditos,especialmenteenlosprimerosensayosdelestilo(tenebrismo).Composiciónasimétrica.Seprefiereloquedemuestredesequilibrioosugieraquelaescena
♦
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continúamásalládelmarco.Composiciónarquitectónica:seabandonalamalladehorizontalesyverticalesdelarteclásico(VirgenMuertadeMantegna)yseutilizanlíneasdiagonalesoformaspartidasquenocabenentodoelcuadro.
♦
Movimiento:seconsiguegraciasalacomposiciónarquitectónica,graciasalasdiagonales,perotambiéncon
♦
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lasfigurasinestables,losescorzos,lasondulaciones,hastalospaisajesadquierenmediantelasramasretorcidas,lossuelosconcuestasyhoyos.Naturalismo.Sepintaloqueseve.Poreso,eslagranépocadelapinturadegénero,delosbodegonesydelpaisajepuro,sinfiguras.Sevaloranentreotros
♦
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lostemascostumbristasytambiéndelretrato,nosóloensuvertientefísica,sinotambiénenlapsicológicaomoral.Teatralidad:muyadecuadaparatemasreligiosos,sobretodolosqueserefierenalaascéticayalamística,buscalamayorimpresiónposible.
♦
Granvariedaddetemas:religiosos,mitológicos,históricos,bodegones,
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paisajes.Predominiodelapinturaalóleosobreelfrescoquemantienesuvalordecorativo.Elcuadroalóleomantienesuvalorporsímismo.Elartistaseindividualizaeindependizadelgremio.Yanosepintasóloporencargo.Elartistapintaloquequiereyélmismovendesuscuadros.
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Semultiplicaelcoleccionismoyestoestaríaenrelaciónconelascensodeunaburguesíacadavezmásrica.Wolfflinhaseñaladolascaracterísticasdelbarroco,oponiéndolasalasdelRenacimiento,aunquealgunasdelasqueseseñalanyasedabanenla2ª½delsigloXVI.Estascaracterísticassereducen
♦
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acinco:Lopintoresco,enoposiciónalolineal.Esdecir,lafusióndelafiguraconelambiente.
♦
Laprofundidad.
♦
Laformaabierta,querompeconlafuerzacentrípetayloscontornoscerradosdelRenacimiento.
♦
Unidadsólidadeelementos,queseoponealayuxtaposiciónopluralidaddelosmismos.
♦
La♦
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confusiónodifuminadobarrocodelasformas,contraponiéndosealanitidezdelosperfilesdelRenacimiento.Enla1ª½delsigloXVIIIlostemassehacenmásprofanos,inclusolosreligiosos,seadoptaunairedulzónyrisueño,apareceunaluzdifusa,comodeneblina.TodoestodarálugaralRococó.
♦
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Italia♦
Haytresgrandesescuelasdecaracterísticasmuydistintasydediversaaceptación,tantopopularcomooficial(porpartedelaIglesia).
Escuelanaturalista
◊
Caravaggio◊ Pintaconunaluzelevada,defocoúnico,quecruzanormalmentelaescenaendiagonalyresaltaciertosaspectos,dejandoenlapenumbraotros.No
⋅
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esunaluzsuavecomoladeLeonardo,sinoluzencontrastebruscoconlasombracomoladeTintoreto.Estaslucessuelenenmarcartemasnaturalistaylasfiguraspresentanviolentoscontrastesyescorzos.Sueleemplearunpuntodevistabajo,comosilaescenafueracontempladaporunapersonatumbadaen
⋅
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elsuelo,conloqueadquieregrandezayprofundidad.Tienetresetapas:Hasta159Noesaúntenebrista,másbieneseclecticista:pintasobrefondosclarosylafiguraestátotalmenteiluminada.
⋅
Bacoenfermo,Baco,Tocadordelaud,contemasmitológicos.
⋅
Suelenaparecerpocospersonajes,sobriedad.Pocaimportanciaparaelpaisajepero
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muchaparaelhombreoelbodegón.Pintaambientesrealesdondequieredestacarlapsicologíadelpersonaje.Nohaypreocupaciónporlaperspectiva.Alcomponerelcuadro,oponeunafigurasaotrascomosilasfigurassereflejaranenunespejo.
Hasta160Eltenebrismoseconfigurayatotalmenteyconcentra
⋅
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elinterésencarasymanos.Loprincipaleselclaroscuro,porloqueelcolorquedasubordinadoalaluz.Asuvezéstaeslaquedaexpresiónacarasymanos.
Naturalismototal,expresividad,volumen:todaslasfigurasprocedendelacalle.HastalaVirgenMuertaesunamujer
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ahogadaenelTíber.
HistoriadeSanmateoparalacapillaContarellienSanLuisdelosFrancesesdeRoma.
⋅
Sanmateo,VocacióndeSanmateoymartiriodeSanMateo.
⋅
CrucifixióndeSanPedroyConversióndeSanPabloparalacapillaCerasideSantaMªdePopoloenRoma.
⋅
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LosapóstolesdeEmaús.
⋅
MuertedelaVirgen.
⋅
EntierrodeCristo:gransentidoplásticoenlalosaqueparecesalirsedelcuadro.
⋅
Hasta161SeestableceenNápolesypintalaMadonadelRosario.VaainfluirmuchoenotrospintorescomoGuidoReni,Domenichino.Losgrandesmaestrospasaránporunaetapa
⋅
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tenebrista,aunquedespuéslamodifiquenoladesechencomoRembrandt,ZurbaránoVelázquez.EscueladeBoloniaoeleclecticismo
⋅
Noaportanadanuevo,clasicismo.Eselansiadereunirlobuenoymáspropiodecadamaestro.SecreaenBoloniaunaAcademiadeBellasArtesdondelosestudiantesdepintura
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teníanqueseguirtambiénunoscursosdeculturayparaestimularlesserealizabanperiódicamenteconcursos.FuecreadaporLudovicoCorracci.
AnnibaleCarracci
⋅
Eselmásimportante.Decoragrandesbóvedasconarquitecturasfingidasqueprolongabanelespacioreal(Trompel'oeil).
•
SalóngrandedelpalacioFarnesio(Roma)dondeserepresentanlosamoresde
•
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losdioses.Creatambiénelpaisajehistóricodondejuntahistoriasconlanaturaleza,aunqueaveceselpaisajellegaaserlotodo.
•
HuidaaEgipto,anacronismo.
•
GuidoReni
•
Mezclalasformasrafaelescasconeltenebrismo.Coloresterrosos,lucescomodeincendio.
♦
Judith♦ LaauroradelcasinoRospigliosi.
♦
Escueladecorativa
♦
Grandesfrescos
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paradecorarbóvedasycúpulas.Generalmenteformancomposicionesunitariasquecontinúanlatendenciaalasperspectivasyarquitecturasfingidas.TendráunarepercusiónmuyfuerteenEspaña.
PietrodeCortona
♦
PrecursordeTiépolo
◊
TechosdelpalacioBarberini.Lospañosseagitancomosiexistieravientoreal.
◊
LucaGiordano
◊
Esmuyfecundopor
⋅
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loquesupinturaesdemasiadoligera.EscaleraeiglesiadeElEscorial.
⋅
CasóndelBuenRetiro.
⋅
Tiépolo⋅ Veneciano,muyinfluidoporVeronés,pintaenEspañabajoCarlosIII.
•
SalóndeltronodelpalaciodeOriente,conlasgloriasdelamonarquíaespañola.
•
paísesbajosEscuelaflamenca
•
Desdelosprimitivosflamencos
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estaescuelahabíaperdidosuoriginalidadacausadelainfluenciaitaliana.Rubensvolveráadarletodosuesplendor.Elcatolicismomantienevivoslostemasreligiosos,enoposiciónaHolanda,perolaescuelaflamencanodestacaráporlaemociónreligiosasinoporsuoptimismo,sucarácteralegre,lapreocupaciónporlosaspectos
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placenterosdelavida.Sonmuyfrecuenteslostemascostumbristas:bodas,fiestasaldeanas,queenlazanlosdeBrueghel(renacimiento).Tambiénhaypreocupaciónporlosbodegonesdondeintentarcaptarlacalidaddelosproductos.
EltemamástípicoenFlandeseselbodegón(naturalezamuerta):frutas,manteles,vasos,objetosdemetal,se
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recortansobreunfondoobscuro.Despuésseañadenanimalesmuertosconloquelasensacióndelujopalpablesecaptaatravésdelaricadiversidaddemotivos.
Rubens•
Eselgranmaestrodelaescuela.Esdeunavitalidaddeslumbranteaunquesusviajesledanunclasicismoquese
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reflejaensustemasmitológicos.MuyinfluidoporVenecia,MiguelÁngeleinclusolostenebristas,lomezclatodoconunestilopropio.
Defiendeprincipalmenteelcolor,elmovimiento,laformagruesa,lagamadecoloresutilizados,lasolturadelapincelada,elbrillodesupaletaadquierenunaintensidadpocasveces
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alcanzada.
Suscomposicionessondeenormedinamismo:músculosentensión,diagonalesenérgicas,suelosondulantes.Tocatodotipodetemasaunquesiempreencolaboraciónconsutaller.
HacedosviajesaEspañayentraencontactoconVelázquezalqueanimaaviajaraItalia.
ElDuquedeLerma
♦
Cristo♦
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muerto,tenebrista.Ereccióndelacruz.Movimientoendiagonal.
♦
Descendimientodelacruz:tambiénendiagonal.
♦
RetratosdeMaríadeMédicis,parecequelasformassesalendelcuadro
♦
Utilizaasuesposacomomodeloparasuscuadrosmitológicos:
LasTresGracias,
♦
JuiciodeParís
♦
Eljardíndelamor.
♦
Elpaisaje
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paraélessiemprecomplementodeloscuadros.Enalgunos,sinembargo,utilizafondosarquitectónicoseinclusolacomposiciónestanabigarradaqueelfondonoseaprecia:
LaadoracióndelosMagos.
♦
VanDyck
♦
Eselpintordelaeleganciaalserviciodelaaristocraciainglesa,lapostura,la
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indumentaria,ladelicadezadelasexpresiones(avecesparecenunestudiopsicológico),loscoloresmenosbrillantesyconpredominiodelosgrisesyplatas,parecidosalosqueconsigueVelázquez,todoestoesloqueformasuestilo.Alfinalllegaaserdemasiadoartificioso.
CarlosIEstuardo
◊
SirPortery
◊
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elpintor.Tenier◊
Grandesfiestasalairelibreendondemezclalosanoydivertidoconlosoezygrosero.Tambiéntienenaturalezasmuertasybodegones.
Jordaens◊
SemejanteaRubensaunqueconmenostécnica.Seespecializaencuadrosdegénerodondemezclalamitologíaylostemasaldeanos.
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Elreybebe.
⋅
LaescueladesapareceráafinesdelXVIIsinhabersufridolainfluenciadelRococó.
Escuelaholandesa
◊
Paíscalvinista,comercial,augedelaburguesía
Supersonalidadestádeterminadaporelmarylatierrallanaenluchaconstante,cielosnubososquedifuminanlaluz.Holandaesel
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paísdelpaisajepurocomotemadelapintura.
Porotraparte,elcalvinismohamodificadolamentalidaddelpueblo:austeridad,predominiodelocivil,desaparicióndelmecenazgodelaiglesia.Predominiodeunaburguesíacomercianteymarítimaquequiereverenloscuadrosreflejadoelbienestardesuscasas,el
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ambientedesuscallesypuertos.Deahítambiénelgustoporlocotidiano.
Dominanelcolorenpinceladassueltasperodestacanporsupreocupaciónporlaluzqueenlosexterioresesvibranteyenlosinteriores,alpenetrarporlasventanaslaterales,ritmaelespacioenvolúmenesacentuadospor
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zonasdesombradandounasensacióndeambientetenuequepareceponerenuniónalhombreconelambienteenquevive.
TambiéninfluyeelsentidodenuevavidaqueseadquiereconlareciénconseguidaindependenciadespuésdelapazdeWestfalia(1648).
Lainfluenciaitalianaesmuyfuerte,
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sobretodoladeCaravaggio,aunquepocoapocoseiráamoldandoalpropiocarácterholandés.
Prestaespecialinterésatodoslostemas,aúnalosmásnimios.
Seabandonaelretratoindividualporelcolectivoalqueconviertenenestampasocial.Rembrandttieneretratosimportantes(Síndicospañeros)peroel
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verdaderorepresentanteesFransHalls,quesabecaptarelauténticosentidoholandés.Suelehacerretratoscorporativos:ArcabucerosdeSanJorge,RegentesdelHospiciodeSantaIsabel,RegentesdelAsilodeAncianos.Tientetambiénretratosindividualescomolagitana.
Enlostemasdegéneroesdondeverdaderamenteresidelapersonalidadsocialde
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Holanda.Haydiversasclasesdegénero.
Grotescooaldeano,queprovienedelBoscoyBrueghel.HaymásmelancolíaymenosbullicioqueenFlandes.
⋅
VanOstade:Conciertodecampesinos:laluzpareceyaimpresionista.
⋅
Domésticoodesociedad:tambiénsellamanintimistasodeinteriores.Sonmenosimaginativosperomuchomás
⋅
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minuciosos.Lospersonajesaumentandetamañosaunquedisminuyenennúmero.
Todosedifuminaenunaespeciedeneblina,deatmósferareal.
VermeerdeDelft.
◊
Sabecaptarlaluzqueentraenunahabitacióntotalmentecerradaysiemprelateralmente.EselmejorpintordelaluzenHolanda.
⋅
Tallerdelpintor
⋅
Lección⋅
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demúsica.PieterdeHooch.
⋅
Susinterioressuelenestarabiertoshaciaelfondoybañadosconunaluzdorada.
•
Terboch• Sedistingueporlaricacalidaddelastelas.
♦
Paisajeurbano:engeneraltantoelurbano,elruralyelmarítimosontemasmuyutilizados.Soncasicuadrosdegéneroen
♦
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losquesejuegaconlaluz,elagua,lascasas.Veermer,pintaciudadesdondevive.
♦
VistadeDelf.
♦
Paisajerural:eselauténticopaisajeparalosholandeses.Estátratadocontodasuindividualidad.Lalíneadehorizonteesmuybaja,conlocualelcieloocupalamayorpartedelcuadro.
♦
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Grandesmasasdenubestormentosasfiltranlaluzquesereflejaenelaguaoproducesombrasenelcampo.Ruysdael:grandescielosinundadosdeluztormentosa.Noapareceapenaslafigurahumana.Preludiaelromanticismo.
♦
Elmolino.
♦
Hobbema:intentaanalizaelpaisajeensusmásmínimosdetalles.Seinclinaporpaisajes
♦
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estáticos,degrandesperspectivas.AvenidadeMiddelharnis.
♦
Marítimo:especializadoenlosreflejosdelaluzsobreelagua.
♦
VanderVelde:maragitadoyromántico.
♦
VanderGoyen:cielosnubososyextensosmaressalpicadosdesol.
♦
Bodegones:aunqueavecespresentanlasuperabundanciadelosflamencos,suelensermuchomásausteros.Se
♦
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recreanencaptarlascalidadesdelosplatos,delcristal,delmetal,dentrodeunaorganizacióngeométricaydeunagranpreocupaciónporlaluz.
LafiguramásdestacadadetodalaescuelaesRembrandt.
Rembrandt1606−1669
♦
Abarcótodoslosgénerossiendoalmismotiempoungrangrabador.Representaensus
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obraslomásíntimodeHolandaapesardesumarginaciónsocial,tantopormotivossocialescomopormotivosartístico.Sugrandezaconsisteenllenardeidealismolassituacionesmásrealistas;enbuscarsiempreelsentidodelouniversal.ElidealismoysubjetivismodeRembrandtcoincideconlafilosofíadeDescartes.
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Asíporejemplo,enelbueydesollado,larepresentaciónrealistaestállenadeunprofundoidealismo,seeliminalapartefeaydesagradable.Sutécnicaesladelclaroscuro.Avecesempleaexcesivosjuegosdeluzporloqueelconjuntonoresultanatural.
Tiendealomonocromoperohacebrillar
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todoslosobjetosenlaobscuridad.Elcolorloaplicaenmanchasgruesas.Laluzprocededefocosdébilesysedifundesinseguirlasleyesdelafísica.
Variostemassonlosmásrepetidosporél:
Lanocheylasombraquecreanambientespropiciosparasusjuegosde
♦
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luz:Rondanocturna.Lavejezquelepermitecaptarporunapartelapobrezayporotralasabiduríaylaexperiencia.
♦
Latormenta,quelepermitehacerunospaisajescasisurrealista.
♦
Quierellegaracaptarelalma.Sepreocupaespecialmenteporlasmiradasqueparecenbuscaralespectadorparaestableceruna
♦
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comunicaciónconél.Trabajatantoelindividualcomoelcolectivo.Leatraeeltemareligioso,sobretodoelAntiguoTestamento,perointerpretadosubjetivamente,congranemotividad.
♦
Nosientegraninterésporlostemasmitológicosporquesepreocupamásporlohumano.
♦
SeformóenLeyderecibiendoinfluenciasitalianasdeCaravaggioquele
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interpretóasumanera.DespuésseafincasiempreenAmsterdam.
LeccióndeanatomíadelprofesorTulp:lamisióndelcadáveresllenardeluzelcuadroaunqueanatómicamenteesincorrecto.
♦
RetratosdesuesposaSaskya,Autorretratos.
♦
Elhombredelyelmodeoro.
♦
Rondanocturna:eraunencargodelosarcabucerosde
♦
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Amsterdamendondeteníaquepintarsusretratosenelmomentodetomarlasarmasparaempezarunaacción.Sinembargo,élhizouncuadrodeconjuntodondelaluz,lasombra,elmovimientocurvilíneoylacomposiciónengrupostriangularesdanunagransensacióndefantasíaalcuadro.Leccióndeanatomía
♦
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delprofesorDeyman:elcadáverestáinspiradoenelCristomuertodeMantegna.Bueydescuartizado:casiimpresionistaporlatécnica.
♦
SíndicosdelospañerosdeAmberes.
♦
España♦
Lapinturabarrocaespañolasignificalabúsquedadelrealismo,inclusoensusaspectosdolorososypatéticos,abandonandotantoelidealismodelRenacimientocomoel
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escorzoyelretorcimientodelmanierismo.EnesteprocesoelpuntodepartidaeseltenebrismodeCaravaggio,alquealgunosseguiránfielmentemientrasqueotros(Velázquez)seiránseparandopocoapocodeél.Entodocaso,eltenebrismoesunaconstanteenlasobrasdeestaépoca.
Características
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Ademásdelascaracterísticascomunesalapinturabarrocaengeneral,laespañolapresentaalgunasespecíficasmuyrelacionadasconlamentalidadylasociedad.
EsnotorialaausenciaderasgosquefuerontípicosenelRenacimiento:loheroico,lostamañossuperioresalnatural.Predominaunaciertaintimidadyunsaborde
◊
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humanidadpocoonadateatral.Seprefiereunequilibradonaturalismoyseoptaporlacomposiciónsencilla.Predominiodelatemáticareligiosaydesuexpresiónascéticaymística,acentuadaporeléxtasis,lamiradadirigidaalcielo,elmovimientodelacomposición.Velázquezincorporaelpaisajeylafábulapagana.Más
◊
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frecuenteeselretratoylosbodegones.AusenciadesensualidadqueenelcasodeexistirsedebealainfluenciadeRubens.
◊
EltenebrismoexpresatodosestosvalorespropiosdeEspaña:deahísurápidadifusióneimplantacióndesdefechasmuytempranas.
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Aunqueseclasificaestemomentoenescuelas(valenciana,andaluza
◊
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ymadrileña)noesposiblepasarporaltolasgrandesdiferenciasentrepintoresdelamismaescuelaylacomplejidaddelaevoluciónpictóricadesdeelmanierismohastaelBarroco.Hayquedestacarqueesteaugeartísticocorrespondeaunaépocadedecadenciapolíticayeconómicaaunquesecorrespondeconungran
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augedelaliteratura.Escuelavalenciana
◊
Suponelaintroduccióndeltenebrismonotantoporlainfluenciaitalianasinoporcreaciónpropia.LafuenteFerraridicequelageneraciónde1560iniciayaeltenebrismoyestosemanifiestaenlasobrasdeNavarreteelMudoparaElEscorial.En1617yahabía
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cuadrosdeCaravaggioenMadrid.EscasisegurounviajedeRibaltaaItalia,locualaumentólainfluenciaaunqueotroscomoMayno,TristányOrrente,tambiéntenebristas,noparecenmantenerningúncontactoconItalia.RiberasítienegraninfluenciadeCaravaggioperosurelaciónconEspañaesmástardíaysu
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luzesmuchomásclara.
Ribalta(1565−1628)
◊
MuyinfluidoporNavarreteelMudo,ZúccaroylospintoresdeElEscorial,asícomoporCaravaggio.
RetablodeAlgemesí.
⋅
RetablodelcolegiodelCorpusChristi.
⋅
SanFranciscoabrazandoaCristo.
⋅
SanBernardoabrazandoaCristo.
⋅
Ribera(1591−1652)
⋅
Seeducacon
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RibaltaydespuésenItalia.Esungranpintordecalidades,parecesentirselapielylacarne.Elcoloresvibrante,conmuchastonalidades.Lapinceladaadoptaformascurvasparaceñirsealdibujo.Estambiénbuengrabador.
Pintatemasreligiosos,mitológicos,naturalistashastacaerenlorepulsivo(laviejade
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losAbruzos),desnudos.Componesustemasausteramente.Alolargodesuvidapasarádelotenebrosoaloluminoso.Alapinceladasueltaycargadadeluz.
1ªépoca,temasmitológicosconaspectohumanizante:
•
Silenoembriagado.
•
Arquímedes.• SanJerónimo.
•
2ªépoca:seinicianlostonosplateadosquesustituyenalas
•
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tinieblas:InmaculadadeSalamanca.
•
Magdalenapenitente:impresiónascensionaldebidoalacomposiciónendiagonal.
•
SueñodeJacob:intentodeestudiarlaatmósfera.
•
3ªépoca:lapinceladasehacemáslíquidaylaluzmásdorada:
•
Comunióndelosapóstoles:obracumbredesupintura.
•
Escuelaandaluza
•
Sevillaeraungrancentro
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económicoenelsigloXVIIyporconsiguienteungrancentroartístico.HabíaunimportanteescuelaquemarcalatransicióndelmanierismoalBarrocoyqueincorporabaelnaturalismoalmismotiempoqueseaferrabanaotroselementosdeinfluenciaitaliana.DestacanRoelasyHerreraelviejo(búsquedadelrealismo)yFrancisco
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Pacheco(ademásdepintorfuetratadistaymaestrodeVelázquez).
Zurbarán1598−1664
•
CoincideconVelázquezenlabúsquedadlaplásticaescultóricayentenebrismo,aunqueVelázquezabandonaestomástarde.EselpintorquemejorreflejalosidealesdelaContrarreformaylosestadoselevadosdelalma.Porotra
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parte,sutenebrismoayudaaconseguiresteefectodemisticismo:unaluzblancamuyvivayunosfondossiempreobscuros.
Pintaunagranvariedaddetemas:bodegones(quizáinfluidoporlaausteridaddelosSánchezCotan),mitológicos,históricos,perodondemásdestacaesenlosreligiosos.
Apenasempleapaisajescomo
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fondos,normalmenterepresentainterioresquerevelanfaltadeprofundidad.Sucomposiciónesmuypobre:filasparalelasalasuperficiedellienzo.Todalaatenciónseaplicaamanosyrostrosqueadquierenunenormevalorexpresivoyestoresultaincrementadoporlaluzquepareceirradiardelasmismasfiguras.
Series♦
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defrailesparaelconventodesanPabloenSevilla.MonjesparaelconventodelaMerceddeSevilla.
♦
LaVisióndeSanPedroNolasco.
♦
PormediacióndeVelázquezvieneaMadridparacolaborarenladecoracióndelSalóndeReinosendonderealizatemashistóricoscomoelsocorrodeCádizy
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mitológicoscomolostrabajosdeHércules,pocoafortunados.
AsuregresoaSevillapintalasseriesdelaCartujadeJerezydeGuadalupe:MilagrodelpadreSalmerón.
Apartirde1640sutrabajodecaetantoencalidadcomoencantidadyrevelainfluenciadeMurillo.Seinclinaportemas
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amables,demenorfuerzaemocional.TambiénleinfluyeVelázquezenelambientevaporosoquerodeaalasfiguras.Sonfrecuenteslostemasdelavirgen.Esunbuenretratistatantoentemascivilescomoreligiosos(SantaCasilda).Susbodegonessoncasimísticosyenellosalcanzaespléndidascalidades.
Murillo(1727−1682)
•
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Sumayorpreocupaciónlaconstituyelopictórico(colorido)ynoloplástico(dibujo)comoenZurbarányVelázquez.Buscalarealidadperoensuparteagradable.Tratalostemasreligiososperohumanizándolos.
Creaatmósferascalidadydoradasysucoloridoalcanzataltransparenciaqueanunciaelrococó,perosiguemanteniendoel
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tenebrismoquerecuerdaaldeRembrandt.
RecibeinfluenciasdeRubens,VanDyck,RiberayZurbarán.
Temasreligiosos:
♦
Inmaculadas.♦ Niñosdelaconcha.
♦
Anunciaciones.♦ Temaspopulares,tratadosconeleganciasintocarlapartedesagradable:
♦
Niñoscomiendofruta.
♦
Mujerdespiojandoaunniño.
♦
Estambiénunbuenretratistaypaisajistadeaspecto
♦
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ensoñador.ValdésLeal
♦
EselrepresentantedelaspectomelodramáticodelBarroco:lofeo,lodesagradableylomacabro.Supinceladaesirregularysuelta.Prefiereelcolorvibrantealdibujo.Esmuyirregularensuproducción.
ParaelhospitaldelacaridaddeSevillapintaunaseriedecuadrosque
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estáninspiradosenelDiscursodelaVerdad.QuierellamarlaatenciónaloshumanosparaquesedesengañendelasgloriasdelmundoypiensenenlamuertemediantelosJeroglíficosdenuestraspostrimeríasquesondos:
Inictuoculi.
◊
Definisgloriaemundi.
◊
Escuelamadrileña
◊
Yaantesde
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quellegaraaMadrid,VelázquezsehabíadesarrolladoenelnaturalismoconeltrabajodepintoresitalianoscomoEugenioCaxesyVicenteCarducho.LafiguramásimportanteesVelázquez.
Velázquez(1599−1660)
◊
NaceenSevilla.EstudiaconFranciscoPachecoycasaconsuhija.DespuésvieneaMadridymezclalos
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estilosdetalmaneraqueesmuydifícilclasificarleenunaescuelauotra.ProtegidoporFelipeIV,hastasernombradocaballerodelaOrdendeSantiagoquesólocorrespondíaalosnobles,puedededicarsealarteporelarte,sinnecesidaddevendersuscuadrosparavivir,yaqueelrey
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lenombraaposentadorrealdepalacio.
Suproducciónnoesmuyextensaperosífecundayaquerealizafrecuentesretoqueseinclusosuperposiciones.Suelaboraciónesminuciosa.Tocatodoslostemaseinclusodentrodeunmismotemalosrepiteconunagranvariedad(retratos:ecuestres,debufones,delafamilia
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real).
NoesbarrocosegúnelconceptodeEugenioD'OrsporquenoletientaelmovimientoperosíloessegúnelconceptodeWolfflin,porlopintorescodesuestilo,loesfumadodesuslíneas,elsentidodelaprofundidad,labúsquedadelapersonalidaddelindividuo.
Elbarroquismo
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deVelázqueztambiénsemanifiestaensurelaciónconlosescritoresdesuépoca,sobretodoconCalderónyQuevedo.EstoscontraponenunasideasaotrasigualqueVelázquezcontraponelasfigurasylasaccionesoarmonizaestacontraposiciónconunnexoideológico(concepto)igualqueVelázquezfundedosescenasylas
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relacionaíntimamente(LasHilanderas);uobscureceeltemasirviéndosedelequívocoigualquehaceVelázquezenLasHilanderasconlasfigurasdePalasyAracnequenosabemossipertenecenonoaltapizdelfondo.
Sugranaportaciónfuelapreocupaciónporlaluzylaconquistadelaprofundidad.
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Lasensaciónópticadelaluzquecirculapordentrodelatela,laneblinadelospaisajes,elpolvilloqueflotaenlashabitaciones,todoestohasidodenominadoperspectivaaérea.EnlasMeninasparecequeentrelasfigurascirculaelaire.Laprofundidadseconsiguenosóloconlaluz
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sinotambiénconeldesplazamientodelplanodelatelahaciaatrásporunlateral,conloquelaescenaseacercaporunladoperosealejaporotro.
Todosuarteseapoyaenlarealidadaligualqueenlaescuelaholandesa.Apesardeelloseevada
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delarealidadaplicandounatécnicadepinceladasuelta,casiimpresonista.
Suinfluenciaposteriorfuegrande,nosóloensuscontemporáneosdelaescueladeMadridsinotambiénenGoyayenlosrealistaseimpresionistasdelsigloXIX.
Ensupinturahayvariasépocas:
Sevillana◊
Duraplasticidad,
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tenebrismo,colormaderaenloscuadrosyricascalidades.
Viejafriendohuevos,elaguadordeSevilla.
⋅
JesúsencasadeMarteyMaría,AdoracióndelosMagos.
⋅
SorJerónimadelaFuente.
⋅
Madrileña⋅
1623vieneaMadrid.Trabajaprincipalmenteretratosytemasmitológicosehistóricos.
RetratosdelConde−duque,Felipe
•
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IV.BufónCalabacillas,Demócrito
•
Losborrachos.
•
PrimerviajeaItalia
•
AconsejadoporRubens.Supinceladasehacemássuelta.
2ªetapamadrileña
•
Sepuedenhacerdentrodeellavariasetapasenlasquesupinceladasevahaciendomásfluida,hastaelpuntodellegarasercasiimpresionista.
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Loscoloressevanhaciendotambiénmásplateados.Losretratosconsiguentenerlasensacióndeestarenunespaciorealsinutilizarningúnelementoarquitectónicocomosoporte,sólolaatmósfera.
CristodesanPlácido,imitaaldeMartínezMontañés.
♦
RetratosdeFelipeIVydelosbufones.
♦
LasLanzas.Parael
♦
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SalóndeReinosdelPalaciodelBuenRetiro.RetratoecuestredelConde−duque.
♦
RetratosdeBaltasarCarlos.
♦
CoronacióndelaVirgen.
♦
2ºviajeaItalia
♦
Ibaconelencargodecomprarcuadrosparalasgaleríasreales.
RetratodesucriadoPareja,retratodeInocencioX.
◊
PaisajesdelavillaMédicis.
◊
Venus◊
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delEspejo.Últimaetapamadrileña
◊
Lapaletasehacecompletamentelíquida,esfumándoselaformaylograndocalidadesinsuperables.Lapastaseacumulaavecesenpinceladasrápidasygruesasdemuchoefecto.
LasMeninas.
⋅
LasHilanderas.
⋅
MercurioyArgos.
⋅
VelázqueznodejóunaescuelapropiamentedichaaunquesuyernoMartínez
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delMazopresentaconélmuchasafinidadesyterminaalgunasobrassuyascuandomuere.CasitodoslospintoresdeMadridenaquelmomentosufrieronlainfluenciadesumaneradepintar,alovelazqueño.Entreestospintoresdestacan:
AntonioPereda
◊
Pintorreligiosoytambiéndebodegonesuntantoretóricos.Tiene
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unafánmoralizanteyuntenebrismoquehacebrillarlosobjetos:
Sueñodelcaballero.
⋅
Vanitas.⋅ Bodegóndelacalavera.
⋅
Enla2ªmitaddelsigloycoincidiendoconelgobiernodeCarlosIIsevuelveadarimportanciaalapinturaalfresco,quizáporinfluenciaitaliana.FranciscoRizzi,Antolínez,Herrera
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elMozo,songrandesdecoradoresabasedetemasreligiosos.Lospintoresmásimportantesseránlospintorescortesanos.
CarreroMiranda
◊
InfluidoporVelázquezyVanDyck.
DªMarianadeAustria.
⋅
CarlosII.
⋅
Lamonstrua.
⋅
ClaudioCoello
⋅
Cultivólagrancomposiciónenfrescosylienzosdeampliasproporciones.Como
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retratistasedistingueporlasolturadelapinceladaylapreocupaciónpsicológica.
AdoracióndelaSagradaForma,enlasacristíadeElEscorial.
•
Esunacomposicióndiagonal,unespacioconseguidoporelritmodelaluz(ciriosyventanas)quesevaamortiguando.Lomásimportanteesqueelcuadro
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estáconcebidocomounespejo,hastaelpuntodequeserepresentanalfundodelmismocuadrosqueestáneneltesterodelasacristía.Elefectoseincrementaporqueelcuadronotienemarcoyseconfundeconlaestancia.
AlmismotiempoqueestosúltimospintoresdeMadrid,en
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SevillaestápintandoMurilloyValdésLeal.Todosformanlospintoresdela2ªmitaddelsigloXVII.
⋅
ELROCOCÓ
INTRODUCCIÓN⋅
Situacióncronológicayespacial:
Cambios:ideológicos:laIlustración.
•
políticos:crisisdelAntiguoRégimen.RevoluciónFrancesa.
•
económicos:revoluciónagrícolaeindustrial.
•
sociales:sustitucióndela
•
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sociedadestamentalporunasociedaddeclases.Cultura:Reacciónclasicistafrentealbarroco.ExcavacionesarqueológicasdePompeyayHerculano.
•
CreacióndelasRealesAcademias.
•
CARACTERESGENERALES
⋅
ElsigloXVIIIescontinuadordelsigloXVIIenmuchosaspectosperoaparecenenélelementosderenovaciónqueanuncianalaEuropadelsiglo
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XIX.Siglodeprofundoscambiosqueafectan,aunquedeformadesigual,atodoslospaíses.
ElaltoniveldedesarrollodelaCiencia,losadelantostecnológicosyelaugedelaburguesíadeterminanunimportantecambioenlasactividadesartísticas.
Elhombredescubreelvalordesupropiaindividualidady
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estoinfluyedeformadecisiva
Enelartequepierdeelanteriorcarácterheroico,buscandolosaspectosconcretosdelavidacotidiana.
ElsigloXVIIIvaamoverseentredospolos:elartecortesano,frívoloyrefinadodelRococóporunaparte,y,porotra,laordenaciónracionaldelo
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claro,loútilysimplequepropugnaelNeoclasicismo.
Estapolémicaentreelrococóyneoclasicismotieneunmatizpolíticoysocial:eslaluchaentreloslibrepensadoresilustradosylaaristocraciadelAntiguoRégimen.PoresolaRevoluciónyNapoleónseunenalneoclasicismo.
AfinesdelsigloXVIII,
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YdesdeelmismoNeoclasicismo,surgiráunaactitudnuevaque,profundizandoenelmundodelasubjetividadydelasensibilidad,desembocaráenelRomanticismo.FigurascomoGoyarepresentaneltránsitodeunaaotraactitud.
EntreelRococóyelNeoclasicismoexistenunasdiferenciasbásicas:
Rococó:desarrollodelos
•
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aspectosdecorativos;losinterioresdelosedificiosgananimportanciafrentealosexterioreseinclusoseindependizandeellos.Ligereza,fragilidadygraciadeloselementosdecorativos.Neoclásico:predominiodeloarquitectónicosobrelodecorativo;sebuscalamonumentalidad,lasobriedad,comorepresentaciónde"lonatural"yauténtico.
•
ARQUITECTURA⋅
Características
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SurgedurantelaminoríadeedaddeLuisXV,durantelaregenciadelDuquedeOrleans(1715−1723).AlcanzasumáximodesarrolloduranteelreinadodeestereyporloquetambiénrecibeelnombredeestiloLuisXV.
EstiloeminentementedecorativodifundidoporartistascomoMEISSONIER.
Contrastalasencillezexterior
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conelrecargamientointerior:todo(paredes,muebles,adorno,etc.)tienequecombinarparalograrlaarmoníadelconjunto.
SecreanespaciosinterioresreducidosquepermitenunamayorintimidadyconfortabilidadycontrastanconlosgrandessalonesdelBarroco.
EltemafavoritodeladecoracióneslaROCALLA(rocaille),elementoasimétrico
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querecuerdaaconchas,aformasvegetales,yqueloinundatodo.
Juntoalasrocallasaparecenlasconchas,laspalmetas,lostemasfloralesyvegetales,losanimales,laschinerías.
Loselementosarquitectónicosdesaparecenbajounaabundantedecoraciónquesepolicromaconcoloressuavesosemoldeaenyeso,madera
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obronceyadquiereunasproporcionesmenoresquelasanterioresdecoracionesdelsigloXVII.
Francia⋅ GERMAINBOFFRAND(1667−1754)
⋅
SalónovaldelHótelSoubise.París.(1735−1740).
JACQUESGABRIEL(1667−1742)
⋅
HótelByron(actualMuseoRodin).París.(1728−1731).
LAMOURyGUIBAL
⋅
RejasyfuentedelaplazaStanislas.Nancy.
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(1752).
AlemaniayAustria
⋅
Muyvinculadaaloreligioso.Lasedificacionesmantienenestructurasbarrocasconunadecoraciónrococó.
BALTASARNEUMANN(1687−1753)
⋅
SantuariodeVierzehnheilizen(1746).PalaciodeWürzburgo.
DOMINICUSZIMMERMANN(1685−1766)
⋅
SantuariodeWies(1746−1754).
FRANCOISCUVILLIÉS(1695−1768)
⋅
PalaciodeNymphenburg.Munich.(1734−1739).Teatro
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delaResidencia.Munich.(17501753).
España⋅
Secontinúadesarrollandoelbarrocochurrigueresco.SeinicianunaseriedeedificioscorrespondientesalosBorbonesenlosqueseconjugalafrialdaddelosexterioresconlariquezadelosinteriores.
FachadadelpalaciodelMarquésdeDosAguas.ROVIRA.Valencia.(1740−1744).
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SalónGasparini.PalacioRealdeMadrid.SalóndePorcelana.PalaciodeAranjuez.
ESCULTURA⋅
Características.
Nosepuedehablardeunaesculturarococópropiamentedicha:laesculturaeprincipiosdelsigloXVIIIesunaesculturabarrocaaunquequizáseamásrefinadaydeundramatismomásextremo.
PINTURA⋅ francia⋅
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JEANBAPTISTECHARDIN(+1779)
⋅
Pintordeinterioresdegransobriedad.Extraordinarioestudiodecalidades,coloresymatices.Granbodegonista.
JEANHONORÉ:FRAGONARD(1732−1806)
⋅
Alternalostemasgalantesconotrossentimentalesynarrativas.Pinceladamuyligera.Consideradoprecursordelromanticismo.
Elcolumpio.
•
JEANBAPTISTEGREUZE(1725−1805)
•
Transicióncon
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elromanticismo.Tratatemasdegénerodecomplicadosargumentoseintenciónmoralizante,decaráctersentimentalymelodramático.Estachadoporloscríticosdeafectado,falsoydulzón.
Elcántaroroto.
♦
Italia♦ Venecia.♦ TIÉPOLO(1696−1770)
♦
Enlazaconelbarrocodecorativoitaliano.Ensusobrasalternaloreligiosoconloprofano.
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DecoracióndelaresidenciadeWürzburgo.SaladeGuardiasySaladelTronodelPalacioReal.Madrid.
◊
ANTONIOCANALE,"ELCANALETTO"(1697−1768)
◊
Grandibujante:practicaundibujominuciosoydetallado.Composicionesluminosasyalegres.
DestacaporlasVEDUTTE:vistasdelaciudadconunaperspectivamuyprofunda,sonimportantesen
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laevolucióndelpaisajequeculminaráenelsigloXIX.
FRANCISCOGUARDI(1712−1793)
◊
Continuaelgénerodelasvedutte:sonmáspoéticasyrománticasquelasdeCanaletto.Manifiestaespecialinterésporelestudiodelaluz:atmósferadifusaypinceladassueltasquehacendeélunprecursordelimpresionismo.
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Inglaterra◊
ElsigloXVIIIyelprimerterciodelsigloXIXestánconsideradoscomolaépocademáximoesplendordelapinturainglesa.Pinturadecaráctercivilyprofano,sininfluenciasdelamonarquíanideloseclesiásticos.Losprincipalestemastratadossonelretrato,elpaisajeylasescenasde
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género.
WILLIAMHOGARTH(1697−1764)
◊
Pintorcostumbrista:criticalosviciosdelasociedadinglesasatirizandolascostumbressocialesypolíticasdesuépoca.Introducela"pinturaenserie":trataenvarioscuadrosepisodiossucesivosdeunmismotema.Ensusobraspredominalalíneasobreelcolor.
Matrimonioala
⋅
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moda.Lacarreradellibertino.SirJOSHUAREYNOLDS(1723−1792)
⋅
Excelenteretratistadelaaristocraciaylaburguesía.InfluenciadoporlaeleganciadeVANDYCK,evitacualquierimperfecciónenlosretratados:buscalabellezaidealizada.Granintérpretedelagraciaeingenuidaddelosniños.
THOMASGAINSBOROUGH(1727−1788)
⋅
Granintérprete
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tantodelretratocomodelpaisaje.Retrato:influenciadoporVANDYCK,destacalaeleganciadelpersonaje.Paisaje:influenciadoporlospintoresholandesesdelsigloXVII,estáconsideradocomounodeloscreadoresdelpaisajeinglés.Maestríaencaptarlascalidadesdelastelasyobjetos.
GEORGERONNEY(+1810)
⋅
THOMASLAWRENCE
⋅
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(+1830)España⋅
DecadenciaagravadaporlallegadadeartistasextranjerostraídosporlosBorbones.
GranimportanciadelaRealFábricadeTapicesdeSantaBárbaraparalaquemuchospintoresimportantesdibujaroncartonesparatapices.
Desarrollodelapinturaprofanadetipocostumbrista.
Pintoresextranjeros
⋅
JEANRANC(1674−1735)
⋅
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Francés,traídoaEspañaporFelipeVen172.Excelenteretratistacortesano:gustorefinadoyelegante.
FamiliadeFelipeV.
•
LUISMIGUELVANLOO(1707−1771)
•
Francés,traídoporFelipeVen1737comosucesordeRANC.FernandoVIlenombreprimerdirectordelaAcademiadeSanFernando.Retratista:carácter
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oficialyaparatoso.Escenariosarquitectónicosmuycomplejos.
FamiliadeFelipeV.(1743).
♦
MIGUELÁNGELHOUASSE(+1730)
♦
TIÉPOLO(1696−1770).
♦
Pintoresespañoles
♦
LUISPARETYALCÁZAR(1746−1799)
♦
PrincipalrepresentantedelestilorococóenEspaña.Temasmundanosyelegantes,cuadrosdepequeñotamaño,composicionesrefinadasllenasdegraciaydelicadeza.Técnicarefinaday
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granespíritudeobservación.
ComidadeCarlosIII.Elbailedemáscaras.Latiendadecuadros.
◊
LUISMENÉNDEZoMELÉNDEZ(+1780)
◊
Granbodegonista.
ARQUITECTURA:CARACTERESYELEMENTOS
Laarquitecturaeslaconstruccióndeedificiosymonumentosnosolodesdeelpuntodevistatécnicosinocomo
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representacióndelossentimientosydelamentalidaddeloshombres.Asípues,laarquitecturacomoarteessuperioralaconstruccióncomotécnica.
CLASIFICACIÓN◊
SegúnRuskin,laarquitecturasedivideen:religiosa,civil,conmemorativa(nohabitable),militar,doméstica(viviendas).
MATERIALES◊
Sonmuyimportantespordosrazones:
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Influyenenelaspectodelosedificios:pobrezaoriqueza,pesadezoligereza,etc.
⋅
Favorecenlaaparicióndediferentesformasartísticas.Así,porejemplo,elarcoylabóvedasegeneralizangraciasalusodematerialespequeñosyligeroscomoelladrillooeladobeyporlaescasezdemaderaslargas
⋅
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parahacerlosdinteles.Tiposdemateriales
⋅
Puedensermuyvariadoseinclusoenelmomentoactualseestáexperimentandoconnuevosmaterialesmásresistentesyligeros.
Barro:puedePresentarsebajolaformadeLADRILLO(cocidoalfuego)oADOBE(secadoalsolymezcladoconpaja).Tienequeir,
•
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normalmentesiempre,recubiertodeplacasdecorativas.Piedra:eselmaterialmásnobleaunquetambiéneselmáscostoso.Puedeserpiedracaliza,arenisca,granito,etc.Losartesanosquetrabajanlapiedrasonloscanteros.
•
Madera:espropiadezonasdebosquesyasimismo,dezonadeterremotosporsuflexibilidad.Seusa
•
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habitualmenteparalossoportesylascubiertas.
Conellasecreanmuchasformasarquitectónicasquedespuéspasanalapiedra,tantoenloconstructivocomoenlodecorativo.
elementos⋅
Podemosconsiderarcomotalesalaplanta,aloselementossustentantesquesoportanelpesodeledificio(muros,columnaspilares,etc.),
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aloselementossustentados(todotipodecubiertas)yalosvanos.
Planta⋅
Sedefinecomoeldibujoarquitectónicodeunaobrarepresentadaensecciónhorizontal.Normalmenteserealizaestedibujoaescala.Sevieneutilizandoestetérminocomosinónimodeplano.
LaplantasecontraponealALZADOque
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eselconjuntodeelementosverticalesdeunedificio.Estealzadoserepresentasiempresinperspectiva.Tambiénpuedehacerreferenciaelconceptodealzadoalarepresentacióndeunafachada.
Clasesdeplanta:puedenobedeceradosplanes:
Central:cuandotienenuncentrodesimetría.Puedenser:
•
Circulares.• Poligonales.• Cuadrangulares.•
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Decruzgriega.
•
Estetipodeplantacentralsesuelecubrirconcúpulas.
Axial:cuandoesunejeelquedeterminalasimetría.Lasmásimportantesson:
•
Salón:rectangulares;propiasdelaslonjasydelostemplosclásicos.Enoccidentesueletenertresnavesalamismaaltura.
•
Basilical:tienesu
•
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origenenRoma.Tieneformarectangularconunábsidesemicircularorecto.
Númeroimpardenaves,lacentralmásanchayaltaquelaslaterales.Enelmundocristianosetransformarámedianteunbrazotransversalcercadelacabecera.Enelábsidesecolocaelaltar,loqueaumentaelsentidolongitudinal.
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Cruzlatina:apareceporevolucióndelabasilicalalañadirleunbrazotransversalenelmundooccidentalcristiano.Constadeunanavelongitudinalsubdivididaenotrastres,ladecruceroyelábside.Delasnavesenquesedividelalongitudinal,lacentralesmásaltayanchaquelaslaterales.
•
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Lascubiertasvariaránsegúnelestiloarquitectónico.
AmedidaqueavanzaelartemedievalaparecenlasGIROLAS,zonadecomunicaciónentrelasnaveslateralespordetrásdelanavede,cruceroydelaltarmayor.
Elcruceroeselpuntodeunióndelasnaveslongitudinalytransversalysuele
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cubrirseconunabóvedadearistaounacúpula.
Elementossustentantes
⋅
Dentrodeellospodemosestudiar:losmuros,loselementosquetransmitenelpesoalatierra(columnas,pilares,pilastras,piesderechosycontrafuertes)yloselementosquetransmitenelpesoalosmuros(ménsulas,modillonesycanes).
MUROS⋅
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Puedenestarconstituidospordiferentesmaterialesyasíseoriginandiferentestiposdemuros.
Tapia:formadoportierraapisonadaoargamasa(mezcladearena,calyagua).
•
Ladrillo:laspiezasseunenconargamasa.Puedeaparecersóloelladrilloomezclarseconhiladasdepequeñaspiedrasllamándoseentonces"Mixtumincertum.A
•
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veceslosladrillosadoptanformaderedo"mixtumreticulatum"yformadeespinaomixtumspicatum.Enotrasocasionesaparecenalternadosconpiezasdecerámica,testaceum".Piedra:puedenserdevariostipos:
•
ciclópeo:formadoporgrandespiedrassinlabraryunidasconpocaargamasaeinclusosinella.Sesueleencontrar
•
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enlapartebajadelasmurallas.mampostería:piedraspequeñastambiénsinlabrarperounidasporargamasa.Recibenelnombrede"caementicium"ydeincertum".
•
sillería:construidoabasedesillares,piedraslabradasenformadeparalelepípedoscortadosaescuadra.Tienenángulosrectosyladosparalelosdosados.Llamadoopusquadratum
•
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oisodomum".sillarejo:compuestoporpiedraslabradasperosintantoesmerocomolossillares.Noestánescuadradas.Recibenelnombrede"vittatum".
•
ParatrabajarmejorelaparejosesuelenalternarunossillarestrabajadosaSOGA(horizontales)conotrostrabajadosaTIZON(perpendiculares).LossillaressesuelendecorarconelALMOHADILLADO:serehunden
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laslíneasdeunióndelossillaresconloqueelfrentequedaenrelieve.
Silossillaresseasientandirectamenteentresí,sinargamasa,sedicequeelmuroestálabradoahueso.
Sielmuroesdematerialespobressecubreconunacapadeenfoscadoyotra
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másfina,enlucido.Silascapassondediferentecolorseproduceladecoracióndeesgrafiado"raspandolacapaexteriorydejandoverlainterior.Aestosmurosdematerialespobresselessuelecubrirtambiénconcerámicasoyeserías.
Enlosmuroshayquedistinguirlosmacizosopartessólidas
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ylosvanosquesonloshuecos(ventanasopuertas).Sonimportantesparaconseguirunasensacióndeligerezaopesadez,demovimientoodequietudeneledificio.
ELEMENTOSQUETRANSMITENELPESOATIERRA.
⋅
COLUMNAS⋅
Tienelassiguientespartes:
Basa:formadaporvariasmoldurasllamadasTOROS(convexas)y
•
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ESCOCIAS(cóncavas).Fuste:deformageneralmentecilíndrica,másanchoporlaparteinferiorqueporlasuperioravecespresentaunligeroensanchamientoenlapartecentralllamadaéntasis.
•
Capitel:eslapartemásdecorada.Sobreélseapoyadirectamenteelarquitrabeoelarco.Estáformadoporvariaspartesdelascuales
•
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lasmásimportantesson:collarinooastrágalo:cordónquerodeaalfusteysirvedebasealcapitel.
•
equino:zonamásdecorada.Formasmuyvariadas.
•
ábaco:especiedetablillaqueremataelcapitelysobrelaquedescansadirectamenteelarquitrabeoelarco.
•
PILARES•
Soportesdeseccióncuadrangularopoligonal.
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Avecestambiénseusaelpilarcruciforme.Sepuedepresentarsóloorodeadodepequeñascolumnasrecibiendoentonceselnombredefasciculado.
PILASTRAS.•
Sonpilaresadosadosaunapared.Semejantesentodoalpilar.
PIESDERECHOS.
•
Sonelementosdemadera,generalmentecuadrangulares,quesujetanlosentablamentosy
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queavecesseapoyanenunplinto(especiedebasaperocuadrada).Enlospisosbajosdelosedificiosesteplintoesdepiedrayenlossuperioresdemadera.EnlapartesuperiordelpiederechoseencuentrauncapitelrectangularoZAPATA,paraquelavigaseapoyemejor.
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Estasvigasquedescansandirectamenteenlaszapatassellaman"maestras".
Estesoporteestípicodelasplazasmayoresdelospueblosydelospatios.
CONTRAFUERTES.•
Sonelementosquerefuerzanalmuroylesirvendeapoyoenloslugaresdondeéstevaarecibirmáspeso.Normalmente
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losmurosserefuerzandesdefueraperotambiénpuedenserreforzadosdesdeelinterior,encuyocasoloscontrafuertesseconviertenenpilastras.
Enelgótico,elcontrafuerteestáseparadodelmuroyrecibeelpesopormediodeunARBOTANTE,arcoquetransmiteelpesoaloscontrafuertes.
ELEMENTOS•
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QUETRANSMITENELPESOALOSMUROS
Sonsoportesquesobresalendelmuroperosindescansarenelsueloyquesirvenparaapoyarenellos,amododerepisas,lossalientesdelostejados,cornisas,balcones,esculturas,etc.Segúnsutipodedecoraciónysutamañoson:
Ménsulas♦ Modillones♦
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Canes.♦ Elementossustentados:sellamaasíalascubiertasquepuedenser:
ARQUITRABADASoADINTELADAS
•
Secaracterizanporqueloselementossustentadosejercenpresionesverticalessolamente.Elelementofundamentaleselentablamento,siemprehorizontalyqueestáformadopor:
arquitrabe:partehorizontalquedescansadirectamentesobreelábacodelcapitel.
♦
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friso:franjacolocadasobreelarquitrabeygeneralmentedecoradasegúnlosestilos
♦
cornisa:molduraligeramentesaliente,sostenidaavecesporménsulas,queprotegedelalluviaaledificio.Sirveasuvezdeelementosustentanteparaeltejadoylacubierta.
♦
ARMADURASDEPARHILERA
♦
Soncubiertasdemaderaformadasporparejas
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o"pares"devigas,dispuestasoblicuamente.
Suextremoinferiordescansaendosvigashorizontalesllamadassoleras,queestánsituadasenlapartesuperiordelmuro.Lapartesuperiordelosparesdescansayseuneentresí,almismotiempo,enunaterceravigahorizontal,paralelaalasoleraquerecibe
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elnombredehilera.Sobrelosparesyformandoángulorectoconellossedisponenloscontrapares,ensentidolongitudinal.Sobreéstosseapoyalatablazónyporúltimolacapaexteriordepizarra,deteja,etc.
Paracontrarrestarelempujelateralseunenlassolerasmedianteuntirante.
ARMADURAS♦
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DEPARYNUDILLO
Escomolaanteriorperoentrecadaparejade"pares"sedisponeunapequeñavigallamada"nudillo"paraevitarelabombamientodelosparesenlazonacentral.
ABOVEDADAS.♦
Seoponenalasanterioresyestánbasadasenelempleodearcosybóvedas.
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Comoloselementossostenidosporlascolumnassoncurvos,laspresionesqueseejercensonlaterales,esdecir,oblicuas.Estascubiertassonapropiadasparacubrirespaciosanchosyamplios.
Lostiposdebóvedasson:
DECAÑÓN:formadaporlaproyeccióndeunarcodemediopunto.Esdesecciónsemicircular.
◊
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Supesorecaeenlosmuroslateralesyentodalaextensióndelosmismos.Requiere,porsusolidez,murosmuygruesos.
Estáformadapordostiposdearcos,ambosdemediopunto:arcoFAJÓN,dispuestotransversalmentealejedelanave,ciñendolabóveda,yarcoFORMERO,pareleloalejelongitudinal
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delanaveyqueseparaalasnaves.
APUNTADA:seformaporlasucesióndearcosapuntadosyapareceafinalesdelsigloXII.Suscaracterísticassonidénticasalaanterior.
◊
NERVADAODECRUCERÍA:apareceafinesdelsigloXIIperoseprolongaenelGóticoyhastael
◊
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sigloXVI.SecaracterizaporqueelelementoactivodelacubiertasonlosNERVIOSquesecruzanenelcentrodelabóveda,formándoseallícomodecoraciónunosmedallonesoCLAVES.
Losmurosnosonyaloselementosactivossinolasnervaduras.Estastransmitenelpesoalascolumnasopilaresque
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asuvezloconducenalsuelo.Poreso,alrecaerelpesoenlascolumnasynoenelmuro,éstepuedesermásaltoypredominarlosvanossobrelosmacizos.
LaspartesdelasbóvedasquequedanentrelosnerviossellamanPLEMENTOSyalconjuntodeéstos
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PLEMENTERÍA.Sueleestarhechadematerialesligeros.
Amedidaquelabóvedanervadasecomplicalohacentambiénlospilaresenqueseapoyaysevanconvirtiendoenpilaresfasciculadosdeseccióncruciforme.
Puedehabervariostiposdebóvedadecrucería:
◊
nervadaendiagonalodecruceríasimple:corresponde
◊
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aloanterior.Eslamássencilla.nervadasexpartita:laplementeríasecomponedeseisfragmentosalhaberuntercernerviohorizontal.SueleaparecerafinesdelsigloXIII.
◊
nervadaconterceletes:alabóvedasimpleseleañadenlosTERCELETESquesonunosnerviosformadosporlabisectrizdelánguloconstituido
◊
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porlosarcosformerosolosarcosfajonesylosnervios.Enelpuntodeunióndecadapardeterceletessesitúaotraclaveydeéstaarrancaotronerviooligaduraqueseuneconlaclavecentralformándoseasíunacruz.deterceletesycombados:esunrecargamientode
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ladeterceletes:poseeunosligamentoscurvosoCOMBADOSqueunenlasnervadurasrectasentresí.abanico:propiadeInglaterraymuytardía,tieneunvalorfundamentalmentedecorativo.
◊
DEARISTAS:esladeterminadaporelcrucededosbóvedasdecañónoapuntadas.Estecrucesehacesiempreenformaperpendicular.Las
◊
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líneasdecortesellamanaristas.DEHORNOODECASCARON:tieneformadecuartodeesferaygeneralmenteseencuentraprecedidaporunabóvedadecañón.Sueleestarsituadaenlosábsidessemicirculares.
◊
VAIDA(Baida):cúpulaquehasidocortadaporcuatroplanosverticalesparalelosentresí.Lacúpulaquedaasí
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disminuidaporlaaperturadecuatroarcosensumasa.CÚPULA:esuntipodeabovedamientoelevadosobreplantacircularopoligonal,generalmenteunoctógono.Suformaessemiesféricaodemedianaranja.Cuandosedeseaconseguirunamayorelevacióndelacúpulaseintercala,entrelapartesuperiordelosmuros
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ylacúpula,unanchoanillocilíndricouoctogonalllamadoTAMBOR.
Elpasodelaplantacuadradaopoligonalalacircular,sobrelaquepropiamenteseasientalacúpulasepuedehacerdedosmaneras:
Pechinas:triángulosesféricosquearrancandelosvérticesdelcuadrado.
◊
Trompas:fragmentosdebóvedade
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superficiecónicaconelvérticeenelángulodelosmurosylaparteanchahaciaafuera,ensaledizo.Tienepormisiónpasar,enlosángulosdeunedificio,deunalíneaverticalaunarco.CIMBORRIO:construcciónelevadasobreelcruceroquehabitualmentetieneformadetorrecuadradauoctogonal.Se
◊
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cubremedianteunacúpularematadaporunchapitel.Lateralmentepresentaunaseriedeventanas.
Vanos♦
Sonlaspuertas,ventanasy,engenerarloshuecosdeunedificio.Puedenser:
ADINTELADOS♦
Constandelassiguientespartes:
Dintel:piezahorizontal,generalmentemonolíticaquecubreelvano.
◊
Jambas:partesverticalesqueenmarcan
◊
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elvano.Antepecho:cerramientodeunaventanaparaapoyarseenél.
◊
Umbral:enelcasodeunapuerta,eslaparteinferiorqueseoponealdintel.
◊
TantoenlosadinteladoscomoenlosabovedadoslaanchuradelvanorecibeelnombredeLUZ.
ABOVEDADOS♦
Formadosporarcosqueson
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elementossustentantesquedescarganlosempujeslateralmenteyqueestándestinadosafranquearespaciosmásomenosgrandespormediodeuntrayectogeneralmentecurvo.
Loselementosdelarcoson:
Dovelas:piedrasenformadecuñaenlasquesepuededespiezarunarco.LadovelacentralsellamaCLAVE
◊
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ysueleestardecorada.LosSALMERESsonlasdovelasquédescansansobrelasIMPOSTASquesonlapartesuperiordelasjambas.LaspartesdelmuroquequedanenlosladossuperioresdelarcosonlasENJUTAS.Intradós:eslaparteinteriordelarco.
◊
Extradós:partesuperiordelarco.
◊
Rosca:partefrontal
◊
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delarco.Tambiénsellamanarquivoltas.Tímpano:espaciomacizoqueenalgunosarcosestácomprendidoentreelarcoyeldiámetrodelmismo.Suelenirdecorados.Sonmáspropiosdepuertasquedeventanas.
◊
Parteluz:llamadotambiénMAINEL,esunacolumnaquedivideendosunapuertaoventana.
◊
Alfiz:propiode
◊
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losarcosdeherraduramusulmanes,consisteenunamoldurarectangulartangentealosladosdelarco.
Lasclasesmásgeneralesdearcos:
Deunsolocentro
◊
Mediopunto:semicircular,sucentroseencuentraenlalíneadeimpostas,eselmásutilizado.
◊
Peraltado:eseldemediopuntocuyocentrose
◊
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encuentramásaltodelalíneadeimpostas.Estásobrealzadopormediodedoslíneasrectas.Rebajado:cuandoelcentroseencuentramásbajodelalíneadeimpostas.EspropiodelRenacimiento.
◊
Escarzano:derivadelarcorebajado;elcentroseencuentrapordebajodelalíneadeimpostasenunamedida
◊
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igualalradioomás.Herradura:esunarcoultrasemicircular,esdecir,peraltadoperoqueprolongasusladosenlíneacurvaynoenlínearecta.Espropiodelartevisigodo,mozárabeymusulmánaunqueconpequeñasvariantes.
◊
Dedoscentros
◊
Apuntado:estáformadopordosramascurvasquesecortancon
◊
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unángulotambiéncurvo.Suscentrosestánenlalíneadeimpostas.Alprincipiosonestrechos,despuéssevanensanchando.Detrescentros
◊
Carpanel:tienetresramascurvas.Doscentrosestánpróximosalasjambasydeterminanlasramaslateralespequeñasyelterceroestámuchomásbajoquelalíneade
◊
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impostasydeterminaelarcocentral.Decuatrocentros
◊
Conopial(Tudor):espropiodelGóticoflamígero.Tienecuatrosegmentosdearco,doscóncavosydosconvexos,simétricosentresí.
◊
Devarioscentros
◊
Mixtilíneos:aquellosqueconstandepartesrectasycurvas.Corrientementetienentrescentros.
◊
Lobulados:propiosdelartemusulmán;tambiénse
◊
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danenelGótico.Puedenser:Trilobulados:tienentreslóbulos.
◊
Polilobulados:muchoslóbulos.
◊
Angrelados:pequeñoslóbulosamododedecoraciónrizadaenlaroscadelarco.
◊
Enmuchosvanos,puertasoventanas,existeunabocinamiento.Unvanoabocinadoesaquelcuyohuecovadisminuyendoprogresivamentedesdeelexterioralfondodelmismo.
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LasARQUIVOLTASsoncadaunodelosarcosdeunconjuntoabocinado.Cadaarquivoltaseapoyaenunelementosustentantepropioquepuedesercolumnas,pilastras,etc.Laúltimaarquivoltavaapoyadaenunaménsula.Suelenirdecoradaspordistintoselementos.
Ajedrezado:decoraciónendamerooajedrez.Origencentroeuropeo.
◊
Abilletado:como
◊
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elanteriorperolostacossonrectangulares.Fitana:conmotivosvegetales.origenoriental.
◊
Palmetas:tambiénvegetalydeorigenoriental.
◊
Dientesdesierra
◊
Besantes:círculosplanos
◊
Perlas:igualquelosbesantesperoenrelieve.
◊
Clavosodiamantes:figuraspoligonalesenrelieve.
◊
Carátulas:decoracióndeanimales.
◊
Figurashumanas:primerosecolocanensentido
◊
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radialenlasarquivoltasydespuésensentidolongitudinal.ÓCULOSoROSETONES
◊
Sonvanoscircularesgeneralmentemuydecorados.Puedenserabocinadossielmuroesmuygruesoydecoradosconelementossemejantesalasarquivoltas.Avecespresentatracerías,elementossimétricosdedecoración,etc.
AparecenafinesdelRománicoy
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sevancomplicandoalolargodelGótico.
PINTURA:CARACTERESYELEMENTOS
Eslarepresentacióndefigurasenunasuperficieplanayutilizandoelcolor.Consta,porlotanto,solamentededosdimensiones.
ELEMENTOS◊
Sepuedenconsiderarcomotaleseldibujo,laluzyelcolor.
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Dibujo◊
Sirvecomobocetoprevioauncuadroaunquenosiempreserealiza.Dentrodeélhaydospuntosimportantes:
Perspectiva⋅ Eselmododerepresentarenunasuperficielosobjetosdemaneraqueaparezcanenlaformaydisposiciónenquesemuestrananuestravistaenlarealidad.
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Quiereconseguirlacaptacióndelaterceradimensión.Puedeser:
Linealogeométrico:consideralasdeformacionesaparentesquesufrenloscuerpossegúnsudistanciaoposiciónconrespectoalespectador.Comunicaprofundidadalcuadroparalocuallaslíneasqueunenlasfigurasentresísonconvergenteshaciaelfondo,y
⋅
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lasfigurassoncadavezmáspequeñasamedidaquesealejandelespectador.Aérea:consideralasmodificacionescromáticasquesufrenloscuerposatravésdelmedioaéreoqueseinterponeentreellosyelespectador.Dependetambiéndelanaturalezadelambientequerodeealasfiguras.Elairedifuminalos
⋅
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contornosyatenúaelcoloramedidaquelasfigurassealejandelespectador.
Eselsfumato"deLeonardodeVinciyquienmejorlaconsigueesVelázquez.
Caballera:laqueseobtienedesdeunpuntodevistasemejantealdeunjinete,máselevalonormal.
⋅
Jerárquica:consisteenrepresentar
⋅
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demenortamañolasfigurasmenosimportantessintenerencuentasusituaciónconrespectoalespectador.Seutilizapreferentementeenlospueblosantiguos.Conceptual:lasfigurassesuperponenenbandasparaindicaracercamientoolejanía.
⋅
Enfática:laqueestárealizadaparasimularunaescultura,comoporejemplolautilizadaporMantegna
⋅
424
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ensuCristo.Composición⋅
Esladisposicióndelasfigurasyobjetos,deacuerdoconlaideadelpintor,afindesituaralosobjetosenelespaciodeunamanerabellayarmoniosa.Puedeser:
Diagonal:elesquemabásicoestáconstituidoporunalíneadiagonalquepartedeun
⋅
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ángulodelcuadroysedirigealopuesto.Sugiereunfuertedinamismoymovimiento.EspropiadelBarroco.Triángulo:tambiénllamadapiramidal.EspropiadelRenacimientoitaliano.Sedisponenlasfigurasmásimportantesenformadeunapirámide.Seproduceasíunasensacióndeequilibrioydemovimientoascensional.
⋅
Espiraloserpentiforme:
⋅
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esunejeprincipalenroscadoenformadeserpientequesirvecomoesquemadecomposición.Muyempleadoenelmanierismoysobretodoenlaesculturaporqueasípuedenofrecerseperspectivasequivalentesdelamismaobradesdevariospuntosdevista.Luz⋅
Tienegranimportanciaenlaobrapictóricaporquemediantelos
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juegosdelucesysombrassedavolumenaloscuerposyprofundidadalosespacios.Laluzesimportantetambiénparalaclasificacióndelosestilospictóricosyatendiendoasuutilizaciónencontramosdosestilosfundamentales:
Tenebrismo:utilizagrandescontrastesdeluzysombrademodoquelaspartesiluminadas
⋅
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sedestaquenviolentamentesobrelasquenoloestán.Empleageneralmentelucesartificiales.Lostemastenebristassuelenserdetiposhumildes,representadosenactitudespococonvencionales,parareaccionarfrentealintelectualismodelmanierismo.ElmaestrodeltenebrismoesCaravaggioyenEspaña,RiberayRibalta.Impresionismo:esunestiloenelque
⋅
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seaplicaalapinturaelestudiocientíficodelaluz,elcolor,lasombra,elcontraste.Pintabanalairelibre,anotandolastonalidadesatmosféricasylosreflejosluminosossobrelascosasadiferenteshorasdeldíaparacaptarlaimpresióninstantánea.Tambiénestudiancomoesaluzesmodificadaporfenómenosatmosféricos
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comolalluvia,elatardecer,etc.yporotrosfactorescomoelhumo,elpolvo,etc.Elclaroscuroeselempleodelucesysombrasparafingirformasyespacios.Conélsedarelieve,expresiónaunrostro,violenciaaunmovimiento.Aunquehayépocasenlasquenoseutiliza
⋅
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espropiodelaBajaEdadMediayseutilizahastaelmomentoactual.Color⋅
Esunelementofundamentaldelapintura.Loscolorespuedenserfundamentales,binariosycomplementariosypuedenperteneceradostiposdegamas,lacálidaylafría.Alconjuntooescaladecolorespreferidosporun
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pintorseledenominaPALETAyalaseriedematicesdeunmismocolorseledenominaGAMA.
Fundamentales:sonelrojo,amarilloyazul.Seoriginanpormezclatodaslasgamascolorísticas.
⋅
Binarios:sonlosqueresultanpormezclassimplesdelosfundamentales.Son:anaranjado(amarilloyrojo),verde
⋅
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(azulyamarillo)yvioleta(azulyrojo).Complementarios:sonaquellosque,teóricamente,cuandosejuntanformanelblanco.Sonelverdeconelrojo,elanaranjadoconelazulyelamarilloconélvioleta.
⋅
Enpinturatodocolorserefuerzaconsucomplementario,especialmenteenelimpresionismoyenla
⋅
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pinturamoderna.Gamacálida:estáconstituidaporaquelloscoloresqueexpandenluz:rojos,ocres,amarillosymarrones.Usada,porejemplo,porTiziano.
⋅
Gamafría:constituidaporloscoloresqueabsorbenluz:azules,verdesvioletas.LautilizapreferentementeTintoreto.
⋅
Existencomposicionesenlasquesóloseusaelblancoynegroyla
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mezcladeambos.SonllamadasGRISALLASysonpropiasdelapinturadelsigloXVI.
ElcolorsepuedeaplicarmedianteunaseriedeprocedimientosoTÉCNICASquesebasanendiferentestiposdeaglutinantesparadisolverlaspinturas.Lastécnicasmásimportantesson:
Acuarela:elcolorsemezclacon
⋅
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elaguaañadiendo,aveces,unasolucióngomosaparafacilitarlaadherenciadeloscolores.Normalmenteseempleacomocolorblancoeldelmismopapelylapinturablancasóloseempleaparaaclararloscolores.Lavado:derivadelaacuarelayconsisteendarcolorconunasolatintadiluidaen
⋅
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aguaatodaunasuperficiehastaqueéstaadquiereuntonouniforme.EstabayaenbogaenelsigloXVI.Aguada:tambiénsedenominapinturaal"gouache.Essimilaralaacuarelaperoloscoloressonmásespesosysediluyenenaguaocolamezcladaconmiel.Empleatambiénelcolor
⋅
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blanco.Datonosopacosyfuemuyempleadaporlosminiaturistasmedievales.Pastel:realizadaconlápicesdecolorenlosqueelcolorseaglutinaconcaolín,yeso,gomaarábiga,etc.
⋅
Serealizasobrepapelgranuladoopergaminoocualquiersuperficieásperaorugosa.Loscolorestienenunagranvivezaporlo
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queesunmétodoadecuadoparatomarapuntesdelnatural.Tienenelinconvenientedequeseborranconfacilidad.
Frescos:serealizansobreunmuroconunrevoquedecalhúmedayconloscoloresdesleídosenaguaycal.Sieldesleimientoylaaplicaciónsehanhechoconvenientementese
⋅
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formaunapelículadecarbonatodecalcioqueuneindisolublementeloscoloresalapared.Comolaintensidaddelcolorpierdevivezaamedidaquelacalseabsorbe,sisequierenconseguirtonosvivosesnecesarioaplicarnuevascapasinmediatamenteyaqueelretoquealfrescoesmuydifícil.Normalmentecuando
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esteretoqueesprecisosehaceporeltempleoporcualquierotrosistema.
Nosepuedeutilizartodalagamadecolores.
Temple:seaplicasobreelenlucidoyasecounamezcladecolordisueltoenaguaycolagrasa,claradehuevooalgúnjugovegetal.Elenlucidosiempre
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esdeyesoylamezclaseadhiereaélperonopenetradentrodelenlucido.
Eltemplesepuedeutilizarsobreunapared,sobrepapel,cartón,madera,etc.Esnecesariohaberaplicadoantesunacapadeyesofino.
Óleo:enestatécnicaelcolorseempastaconaceitequeseque
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prontocomo,porejemplo,eldelinaza,nueces,adormideras,etc.Permiteunagranvariedaddeefectospictóricosyesdefácilcorrección.NoseusahastafinesdelaEdadMedia,enelsigloXV,conloshermanosVanEyckdelosPrimitivosFlamencos.
Elprocedimientomásusualparapintaruncuadro
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alóleoeselsiguiente:Elaboradounpequeñobocetoocartóndelcuadroseinicialaejecuciónmedianteelesbozoobosquejodelaslíneasgeneralesdelacomposición.seaplicanloscoloresapinceladasymediantelosEMPASTES,capasgruesasdecolor,VELADURAS,superposicióndecoloresdistintosobteniéndoseportrasparenciasdiversas
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tonalidades,yRESTREGADOS,superposicionesdecoloresfrotandoelpincelparaqueaflorenenalgunospuntoselcolorocoloresinferiores,seconsiguendeterminadosefectos.Porúltimosebarnizaparapreservarledelcontactodirectoconlaatmósfera.
Lossoportesempleadospuedensertambiénmuydiversos:pared,tabla,lienzo,etc.Cadaunode
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ellosnecesitaunapreparacióndistintaporunapartesegúneltipodematerialdequesetrateyporotrasegúnlatécnicaquesevayaaemplear.
Sisetratadeunlienzoyaunqueenlaactualidadyaseencuentranpreparados,elprocedimientonecesarioes:despuésdeestiradoel
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lienzosobreelbastidorseaplicaunacapadecolaparaespesarelfondoyllenarlosporosdellienzo.Despuéssehacelaimprimación,propiamentedicha,conunamezcladeyesoocretayblancodezincdisueltosenagua.Estadisolucióndebeestarmezcladaconcolaycalentadaalbaño
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maría.Lascapasdebensermuyfinasparaqueellienzopermanezcaelásticoynosecuartee.Despuésdecadacapaselijaráparaevitarimpurezasyrugosidades.
Sielmaterialosoporteempleadoesmaderahayqueelegirlamuybien.Tienequeestarsecadaalaireduranteunoomás
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años,paraquenosehinchenisecontraigaalsecarseohumedecerse.Sobrelamaderasedaunacapapreviadecolaencapasmuydelgadas.Despuésunfondodeyeso,blancodezincycolaquedebeaplicarseencapastambiénmuydelgadasyperpendicularesunasaotrasalternativamente,tras
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habersedejadosecarbiencadaunadeellas.
EstaIMPRIMACIÓNopreparacióndelsoporteesmuyimportanteporquedeelladependelaluminosidadylavidadelaobra.
ESCULTURA:CARACTERESYELEMENTOS
Esculturaeslarepresentacióndelasfigurasentresdimensionesy,porlotanto,
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elescultortienequecalcularelefectoqueproducirásuobradesdediversospuntosdevistaalavez.Estámuyrelacionadaconlaarquitecturaalaquesirvededecoración.
Ensuestudiohayquetenerencuentatreselementosfundamentales.
Material◊
Elmaterialcondicionalatallaya
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quehacequeéstaseamásomenosblandayporlotantomodificaelelementoartístico(juegodelucesydesombras).Elmaterialescultóricopuedeser:
PIEDRA:segúnsudurezalasobraspuedensermásomenosdetalladasensulabor.Seusanvariostiposdepiedraylos
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másusualesson:Granito:eslapiedramásduraylasesculturashechasconestematerialsontambiénmuydurasyelrealismoylabellezaseconsiguenporeljuegodemasas.
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Piedracaliza:fundamentalmentemármol;permiteuntrabajomásdetalladoyalcanzarunamayorexpresividad.
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Elalabastrosetrabajamás
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fácilmenteyañadeaúnmásvaloresdeplasticidadalaescultura.Estranslúcidoydaalaesculturaunablanduramásacusadaqueelmármol.Seemplea,sobretodo,enesculturafunerariamedievalyrenacentista.
Paratrabajarlapiedrasehaceundibujoprevioydespuésunboceto.Seutilizanmodelosde
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barrooyesodetamañonaturalparasacarsobreelbloquedepiedraunospuntosdereferenciapormediosmecánicos.Sedesbastaelbloquehastadejardichospuntosaldescubierto,concluyendolaobraconelretoque,elafinadoyelpulimentado.
METAL:estematerialseñalaotrosvaloresenlaesculturacomo
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fuerza,reciedumbre,etc.
Seempleamuchoenlaesculturacubistayexpresionista.
Bronce:seempleadesdelaantigüedad.EstasesculturasdebronceserealizanporelprocedimientodelaCERAPERDIDAqueconsisteenhacerunmoldeenceraqueserecubreconyeso,barroocualquierotrasustanciarefractaria;esta
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capatienequeamoldarseperfectamentealmoldedecerareproduciendosuformacomosifueraunnegativo.Cuandosehasecadotodo,sepracticaenlapartesuperioryenlainferiorsendosorificiosvertiéndoseporelsuperiorlacoladadebroncefundidoysaliendoporelinferiorlaceraderretida.Una
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vezenfriadoelmetalserompeelmoldeysedesprendedelaestatua.
Paraqueéstanoseamacizaserequiereunprocedimientomáscomplicado:laestatuadeceratienequellevarensuinteriorunALMAorellenodelamateriarefractariaquedespuéstambiénsedesechará.
Hierro:menos
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usual,setrabajaportécnicassemejantesalbronce.Oroyplata:esbuscafundamentalmentelariquezamásqueotrosvalores.
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Orocombinadoconmarfilenlasllamadasestatuascrisoelefantinas:eloroseutilizaparalosvestidosyadornosyelmarfilparaelcuerpo.
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MADERA:espropiadelaimaginaríareligiosay
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esmuyutilizadaenEspaña.Esunaesculturamuyrealistayexpresivaperoesperecederaporlamismacalidaddelamadera.Tienequeserdemuybuenacalidadyestarmuysecaporquesiestáverdeohúmedaseresquebraja.
Enellaseemplealapolicromíamásqueenlapiedra.
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OTROSMATERIALES:marfil,estuco(materialdúctilhechoabasedearena,calypolvodemármol),barrococidooterracota,lacas,ceras,hierro,aluminio,materiasplásticas,etc.
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TÉCNICA◊
Puedepresentardiversasmodalidades:
BULTOREDONDO:sonlasesculturasqueestánlabradasportodossuslados.Sonesculturasaisladas,exentas.Puedenser:
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depie,yacentes,orantes,sedentes,ecuestres,busto(desdelacabezahastalamitaddeltórax)ytorso(comoelbustoperosincabezanibrazos).RELIEVE:presentalasfigurasescultóricasadheridasaunplanoobloquey,porlotanto,noestántrabajadasentodossusplanos.Dentrodelrelievesepuede
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hablarde:Altorelieve:esaquelqueresaltamásdelamitaddelbultosobreelplano.
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Mediorelieve:cuandoelbultoresaltasoloensumitadsobreelplano.
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Bajorrelieve:cuandoresaltamenosdelamitad.
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Huecorelieve:cuandolafiguraquedapordebajodelniveldelplano,estárehundida.
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En
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losrelievesesimportanteelestudiodelESCORZOqueeselmododerepresentarunafiguraqueenlarealidadestaríadispuestaperpendicularuoblicuamentealplanoenquehasidorepresentada.Enrealidad,todaperspectivaexigelaexistenciadeunescorzoperonosehabladeélanoserque
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seamuyevidente.Surepresentaciónesmásfácilenpinturaqueenescultura.
TantoenBULTOREDONDOcomoenRELIEVEhemosdeatenderalplegadodelospaños.Unasveceslohacenenlíneasrectas,otrasenzigzag,otrasengrandesplieguescomoacartonados,avecesampulosos,etc.Aveceslos
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pañosseadaptantanbienalcuerpoquelereflejanporcompleto:eslatécnicadelosPAÑOSMOJADOS.
POLICROMÍA◊
Serealizasobretodoenlaesculturaenmadera.Losgriegospolicromabansusmármolesyenelmedievotambiénsehacíaenlapiedra,aunqueelmaterialquemejorse
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prestaparaelloeslamadera.
Parapolicromarlamaderahayquedarunaligerabasedeyesooescayola.Despuéssepuedenaplicarlospanesdeoroquesonmuydúctilesymaleablesymedianteespátulassevanadaptandoalosdistintoshuecosysalientesdelaescultura.Luegose
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cincelaybruñe.
Hayesculturasquepresentanunapolicromíasimple:sonlasquepresentancoloresdiversosaplicadossobrelabasedeyesooescayola.Esmuycorrienteenelgótico,renacimientoybarroco.MástardelasesculturassepolicromanconlatécnicadelESTOFADO,aunqueambastécnicascoincidieronenalgunosmomentos.
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ESTOFADOesunatécnicaparasimulartelasconlaboresdesedalabradaconoro.Losescultoresqueríanreproducirenlospañosdesusesculturasesastelasyparaellorealizabanlassiguientesoperaciones:seaplicabasobrelamaderalabasedeyesooescayola,despuésseaplicabanpanesdeoroymás
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tardesepintaba.Conunestiletemuyfinoseibalevantandolapinturaenlaszonasenquesequeríasimularunbordado,apareciendopordebajoeloroenhilosfinísimosobteniéndoselasensaciónderiquezadeseada.
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