Download - Foroesther y nuestro mundo
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EDITORIAL
Estimados lectores y colaboradores: Sin
comerlo ni beberlo, hemos cumplido un aito.
Un ao en el que hemos disfrutado del placer
de vuestra compaa, de vuestros muchos
halagos, de sugerencias, ideas y diversos
cambios.
Hemos realizado concursos y entregado
premios y sobre todo, hemos disfrutado de la
complicidad y la ayuda de todos los
colaboradores que hacen posible esta revista
con su trabajo desinteresado, dando su tiempo
para que otros puedan disfrutar del fruto de
esa labor a veces poco reconocida.
Hubo altibajos en el pasado, pero hemos
sabido demostrar que estamos aqu para
quedarnos (al menos lo intentaremos) y
traeros todas esas noticias de cmic que pueda
interesaros y entrevistas con vuestros autores
favoritos. Gracias a todos por estar ah. Y
gracias, lectores, por leernos.
INDICE DE CONTENIDOS
Recortable.........Pg 3
Lolita Butterfly es lo Ms.Pg 4
Miguel Fuster: Llorars donde Nadie
te VeaPg 7
Cocina con Riesgo..Pg 10
La Biblioteca...Pg 12
De Nostalgias y Muecas...Pg 14
PasatiemposPg 16
Manualidades a Todo Riesgo..Pg 18
Las Exposiciones del Saln
2011....Pg 22
Paco Ortega y su Idilio con el Cmic
y la IlustracinPg 40
Adis Teddy (cmic)..Pg 52
Una Dbil Muchachita (cmic)..Pg 58
El Lobo y las
7 Cabritas (cmic)......................Pg 67
The Yellow Kid..Pg 73
Ai Yazawa y Paradise Kiss: Retales
de Realidad.Pg 77
Expomanga 2011....Pg 81
El Caso Ase62Pg 82
Un Fin de Semana en Getafe en
la Calle Purita Campos...Pg 84
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LOLITA BUTTERFLY ES LO MS
Idoia Iribertegui vuelve a traernos a su personaje
estrella, Lolita Butterfly, esta vez de la mano de
Ediciones B, que publicar Lolita Butterfly es lo
ms en prximo 11 de Mayo, esta vez en formato
libro. Nos encontramos con Idoia en la pasada
edicin del Saln del Cmic de Barcelona y ella
misma nos habla de sus inminentes proyectos:
Idoa, cmo ha sido el cambio al nuevo
formato? Porque esta vez no es un libro de
tiras cmicas
S, es diferente. El caso es que yo tena los textos
del libro ya hechos antes de hacer el cmic para
Glnat. Lo que sucede es que estbamos
buscando editorial y el proceso era batante lento
y no tena esperanza de que se publicara ese
material as en prosa y entonces fue cuando se
me ocurri, como tena tantas tiras, hacer lo de
Glnat, lo de sacarlo en cmic y as se edit
antes el cmic que esto otro, y estando
publicando ya en Glnat me avisaron de
Ediciones B de que queran sacar el libro. Es un
libro ilustrado, formato A5 ms o menos, y del
estilo de El Pequeo Nicols, que lleva
ilustraciones pero hay una historia narrada. Es
diferente y va a llevar una sorpresa: un
recortable de Lolita y en las hojas finales vienen
unos cuantos modelitos para que se la pueda
vestir. Y en total el libro tendr, calculo, unas
ciento veinte pginas.
Tambin vas a comenzar un proyecto
conjunto con la Revista Cuore
Esto sali porque Cuore y Ediciones B
pertenecen al mismo grupo editorial. Desde
Ediciones B hicieron un catlogo con las
novedades que iban a acar y que distribuyeron a
todas las publicaciones de la lnea y los vieron
los de Cuore y les cuaj con el estilo de la
revista. Me llamaron y me preguntaron por qu
no hacamos una promocin a la vez que sala el
libro con ellos. Por supuesto acept, Ediciones B
acept y entonces en Mayo saldrn 4 tiras, una
cada semana, y luego continuaremos si el blico
as lo quiere.
Son tiras que hars especialmente para ellos
o utilizars alguna previamente publicada de
Lolita, o son tiras nuevas de temas
relacionados con la actualidad?
Ellos me han dado carta blanca en ese sentido,
me han dicho que haga lo que quiera, as que
sern todas totalmente nuevas e intentar
alternar un poco la vida de Lolita, pero sobre
todo al principio, para que la gente vaya
cogindole el gusto, pues un poquito de chistes
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con celebrities, con cosas de actualidad, del
mundo de la moda y cosas del corte de Cuore,
que creo que el perfil ya es ms o menos el
mismo, y despus de esas cuatro tiras que
potenciarn la promocin del libro, espero que a
los lectores les guste, crucemos los dedos.
Aprovechars lo publicado en Cuore para
despus hacer un libro como el primero, de
tiras cmicas?
Si siquimos publicando porque ha cuajado entre
los lectores, s que escogera las mejores tiras y
con otro material que ya tengo hecho podra
sacar otro volumen, estara muy bien.
Y adems de dedicarte a escribir sobre los
problemas fashion de Lolita, tiene tambin
una lnea de merchandising.
Pues s, Gracias a lo que tengo en Facebook se
ha vendido bastante. De hecho me he quedado
sin camisetas y tambin sin chapas, he de hacer
ms. Ahora he encontrado un nuevo proveedor y
tambin he cambiado el diseo dde la camiseta,
la he modernizado un poco, porque las
tendencias han cambiado. Ahora se llevan un
poco ms largas y con el cuello un poco ms
amplio, pero voy a hacer ms modelos, sobre
todo de la classic que es la que ms me piden y
estoy pensando en hacer unos bolsos tipo de
tela, que se lleve igual para la playa o para
guardar la ropa interior en casa, de estilo
informal. Y hacerlos temticos, con estampados
de Lolita y eso.
ltimamente han salido muchas noticias en la
prensa y en blogs de moda de los problemas
de varias ilustradoras y diseadoras a las que
grandes empresas de moda han copiado
impunemente.
Creo que siempre se ha hecho, pero ahora se
publicita mucho ms, sobre todo gracias a
Twitter, porque si lo pones en blog hay gente que
lo puede leer y gente que no, pero hay mucho
twittero y las noticias corren super rpido.
Para m esto es muy positivo, porque me parece
un abuso, la verdad.
Haba una ilustradora que coga material
sistemticamente de ilustraciones de otros, como
eran del extranjero, se crey que no la iban a
pillar, pero claro, estamos en un mundo muy
global y lo de ella no era ni siquiera inspiracin,
eran copias clavadas. Casos como stos van
aliendo cada vez ms. A m me parece muy
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injusto que esto lo hagan tambin grandes
empresas de moda. Ellos tienen el poder
adquisitivo suficiente como para que si les gusta
algo vayan a la persona y la contraten y le
paguen. La reina del copieteo, por ejemplo, es
Inditex, de manera indiscriminada. Hace poco
salieron en la prensa debido al caso de las dos
bloggers de las que se apropiaron de su imagen
para hacer unos dibujos a unas camisetas.
Habra sido ms sencillo pedir permiso, y
seguramente las bloggers se lo habra dado
encantadas, porque es publicidad para ellas
tambin. Pero no, lo hacen mal y encima tienen
las de ganar, porque no te va a meter t con los
de Inditex. Afortunadamente las cosas estn
cambiando, retiraron las camisetas pero fue
debido a la presin social, por presin del
pblico y la mala publicidad que se estaban
ganando.
Te ha tocado sufrirlo en carne propia? Te
han copiado alguna vez uno de tus diseos
descaradamente?
A m me copiaron una vez, hace aos, una
empresa me copi unos estampados de la
classic, cambiaron algunos elementos, lo justo
para que no pudiera denunciarles, es decir, que
saben cmo hacerlo legalmente. Fui a un
abogado pero me dijo que si tena los diseos en
internet el tema no estaba tan claro, y que
podan terminar acusndome ellos a m de
copiarles. No suelen volver a copiar a los
mismos, van mirando por Internet y cogiendo
elementos de aqu y de all y amoldndolos de
manera diferente, pero como digo, todo esto va
cambiando, gracias a Internet todo se sabe y la
presin social se est notando cada vez ms.
Lolita Butterfly es lo ms sale a la venta en las
mejores libreras a partir del prximo 11 de
Mayo y ya se puede encargar va Internet en la
pgina we de la FNAC y en La Casa del Libro.
Foto de Idoia y texto:
Ruth Bernrdez
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MIGUEL FUSTER: LLORARS DONDE NADIE TE VEA
Por Ruth Bernrdez
Miguel Fuster aprovech el Sal del Cmic para
presentar y firmar ejemplares de la segunda parte
de su obra Miguel, 15 Aos en la Calle, la novela
grfica en la que relata su experiencia viviendo
en la calle como indigente despus de que un
revs en la fortuna le viera desposedo de su casa
y de su vida.
Miguel, 15 Aos en la Calle nos relataba con
maestra, desde la reflexin del autor, las
penalidades por las que tuvo que pasar a lo largo
de esos aos, con reflexiones personales de
lautor que hacen de esta novela una obra
extremadamente personal.
Aquello de que nunca segundas parte fueron
mejore, no se hace realidad en su continuacin,
Llorars Donde Nadie te Vea, de nuevo un
viaje al corazn de Miguel Fuster y a su lucha
diaria en las calles.
El primer volumen ya le ha merecido a Miguel el
Premio del Pblico a la Mejor Obra de Autor
Espaol 2010 del reciente Saln del Cmic de
Barcelona, algo que le ha llenado inmenamente
de orgullo.
Cuando se le pregunta i ya est trabajando en un
tercer libro, Miguel sonre y asegura sin timidez
que la creacin de una obra es exactamente como
la vida de un exalcohlico: se puede saltar del
vagn y recaer en cualquier momento, y por eso
tanto en su vida privada como en la confeccin
de un nuevo libro, va paso a paso y da a da,
aunque est tremendamente satisfecho de los
resultados obtenidos hasta el momento.
Creo que no hay palabras mejores para expresar
lo que este libro desea transmitir que las palabras
de su propio autor, recogidas de su blog en
wordpress:
Lo nico que me importa es que por nada del
mundo la agona interminable y el cementerio de
proyectos y de ilusiones que han sido estos 15
aos en la calle, puedan caer pronto en el
olvido. Y, aunque pueda parecer que los
desgraciados sucesos que relato slo tienen
inters, en el fondo, para m, no es as, ya que la
tragedia que yo he vivido es idntica a la de
otros hombres y mujeres que, por nuestros
errores, hemos sido severamente castigados por
la vida.
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He pasado 15 aos de mi vida en la calle como
indigente compartiendo el dolor con estas
personas. Siempre angustiados en la continua
lucha contra la aversin y el rechazo que
provocamos los indigentes. Padeciendo
continuas humillaciones y desprecios. Las
amenazas, que nos van convirtiendo en seres
atemorizados convencidos de que estamos de
ms en cualquier lugar. Viviendo en un estado
de inferioridad y de incapacidad permanentes
sin salida posible. Para mitigar tanta
mortificacin, refugiados en el alcohol lanzamos
paletadas de tierra sobre nosotros mismos.
Si para liberarse de algo es necesario contarlo,
yo, por mi profesin, superados los primeros
miedos a hurgar en este siniestro pasado en la
calle, y vencido cierto pudor que me causaba
mostrar las heridas que precipitaron mi cada,
decid que era mi deber publicarlo.
Y aunque las sensaciones son intransferibles,
intento que quienes lean este segundo lbum que
aqu presento, no les deje del todo indiferentes e
intenten comprender las tragedias que encierran
esos bultos sospechosos que somos los
indigentes.
Quiero agradecer a mi amigo Juan Lemus,
trabajador de Arrels, la realizacin y
seguimiento de mi Blog y cuya inestimable
ayuda y colaboracin, tan valiosos me son para
llevar a cabo este trabajo.
Agradezco a Flix Sabater, editor de ediciones
Glnat el haberme ayudado a resolver mis dudas
e inseguridades a la hora de afrontar este
segundo lbum, y por darme absoluta libertad
para realizar este trabajo completamente a mi
entera voluntad.
Y sobre todo mi gratitud a la fundacin Arrels, a
sus trabajadores y a sus voluntarios, por la
ejemplar y honrosa labor que prestan a la
sociedad, que con escasos medios econmicos,
consiguen rescatar de la calle a personas que ya
hemos tocado fondo. Alcoholizados, enfermos,
irascibles y prcticamente irrecuperables.
Hace nueve aos a punto de cumplir yo los 60,
los voluntarios de la fundacin Arrels me
recogieron medio muerto por las plazas de
Sants, poniendo fin a una pesadilla la cual
llegu a creer no terminara nunca.
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Arriba, Miguel recogiendo el premio en el Sal. Foto del blog de Joan Navarro. Abajo, foto del blog del autor.
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COCINA CON RIESGO Por Remi Riesgo
TARTA MARIBEL
Ingredientes para ocho personas:
Bizcocho:
6 huevos
150 grs. de azcar
180 grs. de harina
Relleno:
500 grs. de fresas
500 grs. de nata para montar
80 grs. de azcar glas
25 grs. de azcar
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Elaboracin:
Separamos las claras de las yemas y montamos las claras. Reservamos.
Juntamos las yemas con el azcar y cuando est mezclado, aadimos la harina.
A continuacin aadimos esta mezcla sobre las claras y lo vamos moviendo despacio para que no se
bajen.
Echamos la mezcla en una bandeja de horno forrada con papel vegetal engrasado e introducimos en el
horno a 180 durante 5 o 8 minutos, vigilando que no quede muy cocido (la masa debe de quedar blanca).
Lo sacamos y an caliente lo envolvemos en un pao, enroscndolo en forma de brazo de gitano.
Montamos la nata con el azcar y reservamos.
Lavamos las fresas y las troceamos, las ponemos en un bol con azcar, reservando alguna para decorar.
Cogemos el bizcocho, lo extendemos con cuidado y lo rellenamos con la nata y los trocitos de fresas.
Lo volvemos a enrollar con mucho cuidado para que no se rompa y con la nata que nos sobr cubrimos el
brazo.
Por ltimo decoramos con las fresas reservadas.
Tiempo de elaboracin: 20 minutos
Tiempo de coccin: 5-8 minutos
Dificultad: media
Caloras por racin: 350 Kcal. Aprox.
Sugerencias:
Para que el bizcocho quede ms jugoso se puede remojar con almbar justo antes de rellenar.
Se puede hacer en cualquier poca del ao, tan solo hay que rellenar y decorar con la fruta de estacin
preferida.
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LA BIBLIOTECA Por Darthpitufina
Esta vez os traigo un libro del 2006. Mea culpa.
Desconoca quin era Juan Gmez-Jurado, no
haba ledo ninguna de sus novelas (que resultan
ser best sellers) y ni tan siquiera me sonaba
haber visto un libro suyo a lo largo y ancho de
mi librera favorita. Internet, que de momento es
grande y libre (aunque ya se empiecen a acotar
parcelas al estilo del Oeste americano), me
descubri a travs de Twitter unas opiniones
sensatas y bien documentadas de quien result
ser este buen periodista y autor del best seller
Espa de Dios, un libro que se edit hace ya un
lustro. Ha vuelto a la palestra gracias a unas
polmicas declaraciones por parte de un famoso
msico, quien al hilo de la incansable discusin
por los derechos de autor retaba al periodista a
que divulgara su obra gratuitamente. La
respuesta de Juan Gmez-Jurado no se hizo
esperar; colg Espa de Dios en la pgina web
http://www.1libro1euro.com/, un lugar en el que
el visitante del sitio puede descargar
gratuitamente las obras all expuestas, y si lo
desea, puede proporcionar un donativo a la
fundacin Save the Children. La acogida de los
internautas fue mucho ms generosa de lo que
hubieran podido anticipar los pioneros de esta
iniciativa, y pronto alcanz los 20.000 euros
recaudados en donativos. En cuanto a la
editorial, al principio ni siquiera tena constancia
de este proyecto, pero declar estar encantada
con la solidaridad de la idea.
Independientemente de que sta sea una forma
de re-publicitar el volumen, yo he descubierto
Espa de Dios gracias a esta circunstancia y me
alegro de que se haya reeditado estamos
hablando de un libro que lleva ms de un milln
de copias vendidas, publicado en 43 pases y con
una adaptacin cinematogrfica pendiente.
El texto arranca en un centro para rehabilitacin
de sacerdotes catlicos con historial de abusos
sexuales, y asistimos al asesinato de un sacerdote
a manos de otro. Slo es un destello; despus nos
sita en 2005, en el momento de la muerte del
papa Juan Pablo II. Mientras una multitud de
fieles se congregan en el Vaticano para
despedirse del Sumo Pontfice, tambin se
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inician los preparativos para celebrar el cnclave
que nombrar al sucesor. Mientras tanto, un
asesino se dedica a perpetrar crmenes horribles
contra algunos cardenales con pensamiento de
corte liberal, que curiosamente eran susceptibles
de calzar las sandalias del pescador. El psicpata
crea un patrn de rituales salvajes en los que los
ojos se arrancan, las manos son mutiladas y
extraos mensajes aparecen escritos en sangre.
Es una lucha en la sombra por el poder o hay un
asesino en serie obsesionado con los candidatos?
La investigacin le es asignada a la brillante,
pero an inexperta, Paola Dicanti, quien deber
a su vez colaborar con la polica del Vaticano y
obtendr la ayuda del enigmtico padre Fowler,
ex agente de la CIA. Juntos tratarn de dar
captura al astuto Victor Karoski, un sacerdote
que abusaba sexualmente de menores y que, tras
ser internado en el centro de rehabilitacin que
alude el escritor al principio, termina por
transmutarse en un homicida.
El espacio temporal en el que la trama se mueve
est acotado entre la muerte de Juan Pablo II y la
proclamacin de Benedicto XVI como nuevo
papa. Sin embargo, la tensin a lo largo de la
novela sobrepasa las expectativas. Juan Gmez-
Jurado nos gua con habilidad desde unos
personajes bsicos que parecen sujetar una
historia poco prometedora hacia el
funcionamiento de los entresijos de la Iglesia, y
dota de suficiente inters el relato diseminando
datos reales que no suelen ser desvelados en los
medios de comunicacin acostumbrados.
Debo advertir que aunque este thriller es fcil de
leer gracias a la maestra del autor, quien sabe
combinar pasado y presente para resolver las
dudas que se suscitan, no siempre resulta
placentero, debido a la fra, detallada exposicin
de las acciones ms crueles que pueda efectuar
un ser humano. El libro toca temas incmodos
para los catlicos, tales como la pedofilia en el
clero y la tolerancia con la que es tratada por los
superiores, as como las condiciones de trato en
el centro de rehabilitacin para sacerdotes que
tienen un historial de abusos sexuales que
existe de verdad- .
Como el propio Juan Gmez-Jurado dice, la
historia que narra es ficcin, pero tan cercana a
la realidad en cuanto al modo de funcionamiento
interno del Vaticano y del centro de
rehabilitacin, que lo ms perturbador es que los
hechos podran ser ciertos.
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DE NOSTALGIAS Y MUECAS
Guillem Medina ha decidido exprimir la
nostalgia (en el buen sentido de la palabra) y
despus de atreverse a desgranarnos a Las
Chicas de Comic que poblaron nuestra infancia,
la de nuestras madres y hasta la de nuestras
abuelas, est ahora involucrado en nuevos
proyectos para hablarnos de las series de
televisin de nuestra infancia por un lado,
proyecto en el que se encuentra trabajando en
estos momentos y el que ya es inminente: un
libro sobre las muecas espaolas ms
importantes del pasado siglo. Y es que Guillem
se atreve con cualquier palo de la baraja. Ms
conocido por su faceta como fotgrafo de
deliciosos mancebos en libros de corte artstico y
destinado a un pblico alternativo y gay, con
Chicas de Comic, publicado por Glnat, se
adentr en un terreno por el que parece caminar
a gusto. El experimento le ha proporcionado la
satisfaccin de haber ya vendido 900 copias en
cuatro meses y le gustara pensar que la reciente
reedicin por parte de Ediciones B de la
extraordinaria obra de Manel Cuys Cristina y
sus Amigas ha podido ser consecuencia indirecta
del inters que la chicas de comic suscitan de
nuevo entre los lectores y pudiera dar pie a la
reedicin de otros grandes personajes como La
Familia Feliz o Candy Modelo en Apuros.
Te muestras satisfecho con los resultados de
venta y la acogida de tus chicas. Entra en
tus planes hacer una segunda parte?
Cuando present Chicas de Cmic en Barcelona,
dej caer que podra hacer una segunda parte, un
Chichas del Manga hecho por artistas
espaolas, quiz. Se hizo manga en los ochenta
por autoras espaolas, pero muchas quedaron por
el camino, solo han seguido un par de ellas.
Tambin podra hacer un libro con
autores/personajes japoneses/espaoles.
Y ese libro sobre dibujos animados que me
comentabas al principio de la entrevista?
Sera para Ediciones Dibolo. La idea surgi en
Madrid, la propuse y si todo va bien, saldr para
Septiembre/Octubre, y versa precisamente sobre
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las series de dibujos animados que ms
destacaron en nuestra infancia.
Y el prximo mes, se publica tu nueva
aventura, un libro sobre muecas
Si, se llama Toyland: Made in Spain y recoge
las muecas que se sacaron entre los aos
sesenta y ochenta, la poca dorada del juguete y
de las muecas en Espaa.
Lo editar Astiberri y est co-escrito con Nuria
Simn, que es tambin redactora jefe de mi
revista Toyland. Hay un libro escrito por
Consuelo Durero sobre las muecas de la etapa
anterior y esto ha sido un poco como tomar el
relevo. Escribimos sobre las muecas espaolas
en espacial, son unas 240 pginas y est bastante
completo y organizado por empresas y cada una
de sus muecas, aunque faltan muchas, tipo
ficho y que servir mucho para tenerlo a modo
de referencia. Hay fotos de muecas, de
catlogos y de blisters.
Hemos intentado tanto Nuria como yo hacerlo
de una manera divertida y simptica, a partir de
recuerdos que estn ah y han dejado su huella.
Tanto la Revista Toyland como el libro Chicas
del Comic se caracterizan por el tono entre
irnico y sarcstico de los escritos, suceder
lo mismo con este libro?
Hay cosas que no pueden tomarse con mayor
seriedad, y a menudo le he dicho a Nuria que se
suelte un poco el pelo. Es que por ejemplo, le
has visto la cara al abuelito de los Hogarn? Por
Dios, si parece el Manolo Escobar plastificado
Hay que hablar de las cosa con respeto, siempre
con respeto, por supuesto, pero a la vez con
mucho humor, con la distancia que da la edad
con un punto irnico.
Est bien ver las cosas a cierta distancia y no
quedarse estancado en el pasado, porque
rozaramos el ridculo.
Eso s, se nota la diferencia entre los captulos
que hemos escrito Nuria y yo, tienen estilos
diferentes dependiendo del autor. Yo tena
muchas muecas de pequeo y hablo de mis
recuerdos y Nuria naturalmente, al ser chica,
pues tena muchas ms muecas con las que
poder comparar y hacer un libro lo ms completo
posible, y sobre todo, que sirva de referencia a
los coleccionistas.
Toyland: Made in Spain sale a la venta este mes.
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Enva tus respuestas a: [email protected]
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Soluciones a los pasatiempos de Abril
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Manualidades a Todo Riesgo Por Susana Riesgo
FLORES DE TELAR
Las flores de telar podemos utilizarlas para crear broches, horquillas o decorar diademas, bolsos, etc. Para
hacerlas necesitaremos tener un telar donde confeccionarlas.
Los materiales para las flores son: lana de colores, cintas de raso, cordn de ante, alambre...Los
materiales para el telar: un tablero de DM (o de aglomerado) de 15 x 15 cm y de aproximadamente 10 o
12 mm de grueso, un taladro, una broca para madera de 5 mm, otra de pala (o de corona) de unos 3 cm y
24 remaches de aluminio.
Para fabricar el telar lo primero que haremos ser trazar tres circunferencias concntricas sobre una de las
caras del tablero. Una de 12 cm, otra de 8 cm y una ms pequea de 6 cm.
Despus dividiremos la circunferencia grande en 12 partes iguales y prolongaremos las "porciones" hasta
el centro de todas las circunferencias, de manera que tengamos todas ellas divididas por igual.
Una vez hecho esto, con ayuda del taladro y de la broca de 3 cm, haremos el agujero interior. Con la
broca de 5 mm trazaremos 12 agujeros en cada una de las circunferencias. En estos ltimos ser donde
colocaremos los remaches, para pasar la lana y realizar nuestras flores. Para facilitarnos la tarea los
enumeraremos del 1 al 12.
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Se pueden hacer diferentes tipos de flores dependiendo del material y de la forma de pasar los cabos por
los remaches. A continuacin os explicar la ms sencilla.
FLOR BASICA. Colocaremos los remaches en los dos crculos ms pequeos. Primero sujetar el cabo
de la lana con un poco de cinta adhesiva entre los nmeros 8 y 7. Luego atravesaremos el centro y
rodearemos el remache nmero 1. Luego seguiremos al 7 y lo rodearemos. Despus pasaremos al 2 y
luego al 8. Seguimos rodeando remaches en el siguiente orden: 3, 9, 4, 10, 5, 11, 6, 12... Repetimos y
seguimos haciendo esto hasta que sobre cada remache tengamos pasadas 3 o 4 vueltas.
Con una hebra de lana de otro color, cosemos a travs del agujero central del tablero, de manera que
pasemos la aguja por entre los "ptalos" justo por debajo del remache interior y luego pinchamos en lo
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que sera el centro de nuestra flor. Repetiremos por todos los ptalos y daremos dos vueltas de manera
que el centro de la flor quede marcado y todos los hilos sujetos para que cuando saquemos la flor del telar
no se nos deshaga. Tambin podemos bordear a "cordoncillo" el centro que hemos hecho, dando puntadas
de abajo a arriba y rodeando cada ptalo. Por ltimo sacamos del telar, tirando con cuidado de la flor
hacia arriba. Rematamos con un nudo los cabos que quedan suelos y ya tenemos lista nuestra flor.
Con un poco de imaginacin podremos hacer muchas variaciones de la flor bsica.
FLOR DOBLE: despus de las 3 o 4 vueltas por los remaches del circulo exterior hacemos lo mismo
dando 2 o 3 vueltas en el crculo interior. Pasamos el centro a la vez en las dos, de manera que nos quede
una flor pequea sobre una flor grande.
Tambin podemos pasar las vueltas por dos remaches en vez de por uno. tendremos as flores ms
grandes y ptalos ms redondeados.
SUGERENCIA:
Si no queremos construir el telar podemos encontrarlo comercializado por Clover en merceras o tiendas
especializadas.
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LAS EXPOSICIONES DEL SALON DEL COMIC
DE BARCELONA 2011
Muchas han sido las exposiciones y exhibiciones de este ao en el Sal. Aqu damos un rpido
repaso a aquellas que nos impactaron ms.
El 23-F en Vietas
Esta muestra, ofreca adems a todos los
visitantes un cmic gratuito sobre el intento de
golpe de estado, el que el Magazine de el
peridico El Mundo dedicara en el especial 30
aniversario del golpe, y compuesto ntegramente
por historietas de autores diversos, coordinados
por el guionista y escritor Felipe Hernndez
Cava y con la participacin de Bartolom Segu,
Kiko, El Cubri, Alfredo Gonzlez y Victor
Coyote Aparicio. Se trata de una interpretacin
de los hechos con la base de diversas fuentes
bibliogrficas, destacando Anatoma de un
Instante de Javier Cercas y El 23-F, el Rey y su
Secreto de Jess Palacios.
Esta exposicin muestra cmic plasm el fallido
golpe de 1981, desde entonces hasta ahora. Los
ejes en torno a los cuales gira la muestra han sido
tres: la visin de la revista El Jueves, con las
historietas y chistes de corte militar que public
en los das y semanas posteriores al intento de
golpe de estado; la visin de la revista El Vbora,
gran referente en esos aos del cmic
underground que edit un especial llamado
Toda la Verdad con la participacin de autores
como Miguel Gallardo, Max, Sento, Javier
Mariscal o Daniel Torres entre muchos otros,
que emplearon su vis irnica y sarcstica para
plasmar los hechos; el tercer eje viene dado por
el del Magazine del Mundo.
Acompaan a las vietas y pginas grficas
diversas portadas de los peridicos que
recogeran al da siguiente las imgenes y
crnicas de lo acontecido aquella tarde de 1981 y
que mantuvo en vilo a todo el pas.
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Comicats
Bsicamente esta exposicin ha recogido los
diferentes papeles que el ms comn de los
felinos ha tenido en el cmic, con una gran y
variada seleccin de pginas originales de
grandes obras maestras como Krazy Kat de
George Herriman, publicado entre 1913 y 1944
que centra su trama en un tringulo amoroso
formado por Krazy Kat, Ignatz el ratn y el perro
Offisa Pupp. Romanticismo animal y
humorstico donde los haya, o Ciceros CAt de
Bud Fisher y al Smith, una historieta
humorstica. Naturalmente en una muestra de
este carcter no podan faltar ni la Chica Gato, ni
Garfield ni el Gato Flix o el popular Pumby de
Jos Sanchs de los aos cincuenta. O los gatos
dibujados por Perich o los cmics de Blacksad, o
Felina, con guiones de Vctor Mora y dibujado
por Annia Goetzinger, una especie de Cat
Woman a la espaola. Doraemon tambin estara
presente, cmo no, dejando bien claro que el
gato ha sido siempre dibujado a nivel mundial en
todo tipo de cmic: detectivesco, humorstico,
romntico, misterioso y sper hroe.
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El Arte de Volar
Dibujado por Kim y con guin de Antonio
Altarriba, esta novela grfica gan todos los
grandes premios otorgados el pasado ao,
incluyendo los premios del Saln a mejor obra,
guin y dibujo, el Premio Nacional de Cmic
otorgado por la Generalitat y el del Ministerio de
Cultura.
De carcter autobiogrfico, narra la vida del
padre de Antonio Altarriba, llamado como l,
empezando el da que decide suicidarse en el
geritrico en el que reside, y nos lleva por sus
vivencias en la Guerra Civil, posteriormente en
Francia y el regreso de nuevo a Espaa. Es un
relato desgarrador que no deja indiferente y que
el autor ha querido plasmar como homenaje a su
padre.
En la exposicin pueden verse pginas
originales, bocetos y objetos relacionados con el
libro, as como una caracterizacin de una de las
escenas del mismo.
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Tarzn
No mucho ms que aadir en cuanto al contenido
de esta exposicin. Es exactamente lo que
promete el ttulo: una exposicin sobre el Tarzn
de Edgar Rice Burroughs representado en el
cmic magistralmente por Harold Foster, Russ
Manning, Joe Kurbert, Burne Hogarth y Richard
Corben.
-
El Capitn Trueno y el Santo Grial
La nueva pelcula de Antonio Hernndez sobre
el hroe creado por Vctor Mora estuvo tambin
presente en el 29 Saln del Cmic. Emotivo
momento aquel en el que el propio padre del
Capitn acudi a la presentacin de la cinta.
Lstima que Sergio Peris-Mencheta no estuviera
all tambin porque en el triler que se ofreca
continuamente aparece como todo un queso y
estoy segura de que lo mismo habran opinado
los visitantes masculinos sobre la hermosa
Natasha Yarovenko.
Adems de carteles promocionales del film,
poda verse all el vestuario utilizado por los
principales protagonistas.
-
S estuvo presente en el Stand de la pelcula el
personaje de Goliat, interpretado por el atleta
Manuel Martnez, que aprovech la ocasin para
reivindicar a los Capitanes Trueno para acabar
con los que abusan del poder.
El Capitn Trueno y el Santo Grial se estrenar
en Espaa en Octubre y esperamos que cumpla
las expectativas creadas.
-
Javikaturas: Javi Rillo
Javi Rillo, el caricaturista tambin conocido
como Javi Metal, nos dejaba el pasado ao. Susa
amigos y familiares le han rendido un
merecidsimo homenaje en el marco del Saln
del Cmic. Javi muri a los 35 aos, de un
infarto que le cogi desprevenido y en lo mejor
de la vida.
Dicen que su estilo buscaba siempre el lmite de
la exageracin, reforzndolo con detalles
humorsticos.
-
El cine tambin estuvo presente
-
Y los hroes de cmic de diversas partes del
mundo, incluyendo Espaa
-
Otras Exposiciones
Y hubo ms, muchas ms exposiciones, como la
destinada a mostrar los planos y planes (con
maqueta incluida del futuro Museo del Cmic de
Badalona, o el dedicado al autor de la
recientemente publicada Dublins, el asturiano
Alfonso Zapico, que con su nueva novela grfica
nos hace un recorrido por la vida de James
Joyce.
O la dedicada a Rubn Pellejero, badalons cuyo
trabajo est fuertemente afincado en el mercado
franco-belga, y autor de obras como El Silencio
de Malka (1986), Tabu (2000), y la ms reciente,
Un poco de Humo Azul.
Y finalmente, mencionar las exposiciones
dedicada a los Zombies (muy presente en este
saln con sesin maratoniana incluida de cine
Zombie), la del Fanzine aragons El Gato Negro,
que aprovech la ocasin para anunciar su
disolucin (amistosa) despus de ganar en 2010
el premio al mejor Fanzine por Revolucin, y la
de la publicacin Capalera, editada por el
Colegio de Periodistas de Catalua y que cada
tres meses se enva a los cuatro mil periodistas
colegiados, facultades de comunicacin,
instituciones, etc. La revista analiza desde
diferentes pticas la realidad de la profesin
periodstica, en cambio constante, sobre todo
desde la aparicin de Internet. A finales del 2000
se le da un cambio de imagen y se decide que en
cada nmero un dibujante diferente ilustrase la
ltima pgina con su visin particular de la
profesin.
-
PACO ORTEGA Y SU IDILIO CON LA
ILUSTRACION Y EL CMIC (I)
Paco Ortega con el editor Antonio Martn y Pura Campos
Por Ruth Bernrdez
Francisco Ortega Orozco naci en guilas
(Murcia) en 1928 y apenas con dos aos de edad
su familia se traslada a Barcelona, donde se
instalan primeramente en la calle Hospital para
despus fijar su residencia en la calle Borrell,
justo al lado del Mercado de San Antonio, donde
conocera ese entorno aejo de la vida de la
Barcelona de posguerra.
Los datos acerca de su carrera en Internet son
escasos, confusos y a menudo plagados de
errores, y aqu intentaremos subsanar esas
incorrecciones, en este nmero y el siguiente
donde conoceremos un poco ms de este hombre
culto, simptico y cercano, y a la vez, tan
desconocido. Es siempre nombrado como
director artstico de Creaciones Ilustradas de
Bruguera, lo cual en esta entrevista quedar
aclarado (en realidad fue director de estudio de
Creaciones Editoriales), cargo muy diferente
como veremos ms adelante.
-
Paco, cmo comienza tu amor por el dibujo y la historieta?
Cundo empiezas a dibujar?
A ganarme la vida ya de mayor, pero empec a dibujar a los 7 u 8
aos.
Y ya por entonces sabas que queras dedicarte a ello?
Bueno, es lo que me gustaba. Mi hermano tena unos aos ms que
yo, y me daba 15 cntimos cada semana para que fuera a comprar
El Aventurero, un cmic que nos gustaba mucho. Yo iba al kiosco
de la esquina cada lunes. En la editorial que lo publicaban, hacan
tambin Jumbo y King Killer, y estas tres revistas salan
semanalmente y nos encantaban los personajes. Esto era durante la
Guerra Civil, y ya vivamos aqu en Barcelona. Recuerdo que de
vez en cuando venan los aviones de la zona nacional a bombardear
Barcelona y por toda la ciudad hacan sonar las sirenas para que
la gente se fuera a los refugios. Entonces haba dos opciones: o ir
al refugio o quedarse en la acera junto a las fachadas cuerpo a
tierra hasta que pasase el peligro. Como yo era un chavaln y me
daba mucho miedo bajar a los refugios que eran subterrneos y
estaban a oscuras, no haba ni luz ni nada porque cortaban la
electricidad y haba que descender a oscuras o con una vela
encendida, prefera quedarme tumbado en el suelo en la acera y
hasta que no sonaba la sirena que indicaba que el peligro haba
concluido, yo me estaba esperando all tumbadito con El
Aventurero, un lapicito que siempre llevaba en el bolsillo y papel
de carbn y sobre una cartulina iba calcando todos los personajes
que me gustaban: Flash Gordon, el Prncipe Valiente, Tarzn los
iba calcando y me quedaban tan bonitos... Luego los repasaba
mentalmente y luego los fui dibujando ya de memoria, y me
quedaban muy bien y me deca: cuando yo sea mayor har tebeos
porque me gusta mucho dibujar. Y as aprend, calcando las
figuras de los maestros.
Y lleg el da en que tu sueo se convirti en realidad y entraste
en Bruguera, fue difcil?
En Bruguera empec cuando
tena 25 26 aos para
ganarme la vida como
dibujante, era mi ilusin y
siempre supe que quise ser
dibujante y nada ms.
-
En la adolescencia, cuando tenamos 16-17 aos nos habamos
juntado varios amigos: Victor Mora, Jaime Majavic, Javier
Huertas y otros para hacer un tebeo. Nos reunamos en el Zurich
en la Plaza de Catalua y all comentbamos y hablbamos lo que
queramos hacer el da de maana, cmo lo haramos y eso, y
entonces decidimos juntarnos y hacer un tebeo que nunca llegamos
a vender, claro, se llamaba El Potos, y cada uno pona sus
argumentos, los escriba y yo los dibujaba, y esa era nuestra ilusin
ya desde chavales.
Se dio la circunstancia de que despus Victor Mora entr a
trabajar en Bruguera y todos los amigos fuimos a Bruguera como
es natural, y Victor nos fue dando trabajo para rellenar historias,
colorear, y toda nuestra ilusin era ver si podamos entrar a
trabajar en el grupo de los que trabajaban para Inglaterra, porque
en Inglaterra se editaban muchas publicaciones y haca falta gente
que fuera buena, pero claro, tenan que tener una categora
artstica para trabajar para ellos, y el que llegaba a conseguir un
puesto con ellos triplicaba los beneficios y de este modo, todos
pretendan trabajar para el mercado britnico. Fue una poca muy
bonita, es lo que deseo recordar, cmo llegamos a cumplir nuestros
sueos.
En qu ao, pues, entraste en Bruguera de manera oficial?
Pues creo que era el ao 55 1956. Purita an no haba empezado.
Haba rivalidad entre los dibujantes para entrar a formar
parte de esa lite que trabajaba para el mercado extranjero?
No, en absoluto. ramos un grupo muy bien avenido, nos
ayudbamos entre nosotros, al que no le quedaba bien una obra, el
otro lo ayudaba, haba mucha camaradera y se ayudaba al que no
saba mucho, si faltaba algo, alguno bamos a completarlo, y as
funcionaba todo muy bien en nuestra seccin.
Y finalmente acabaste siendo segn se afirma en la red-, el
director artstico de Creaciones Ilustradas
-
No, sto no es as. Creaciones Ilustradas era de
Toutain. En Bruguera estaba el Jefe de Estudio
que se llamaba Bielsa, era un dibujante muy
bueno y un da se march. El Sr. Rafael
Gonzlez, director general de la Editorial
Bruguera me ofreci ocupar su puesto.
Creaciones Editoriales era el nombre de la
empresa que enviaba los trabajos de los
dibujantes a Inglaterra, y all haba una
sucursal, una oficina, de Creaciones Editoriales
que reciba el trabajo. Pero yo all trabajaba
como un dibujante ms, y mandaba mis dibujos
a Creaciones. Yo lo que fui es Director del
estudio artstico de Bruguera. En el edificio de
Bruguera de Repblica Argentina haba una sala
grandsima y unos veinticinco o treinta mesas en
las que dibujaba la gente, y es all donde yo
tena la responsabilidad de que salieran los
dibujos para publicar en todas las ediciones de
Bruguera. Piensa que por entonces Bruguera
haca semanalmente unas veinte publicaciones, y
todas contenan literatura o ilustraciones y esas
ilustraciones haba que hacerlas cada semana.
Haba que hacer una gran cantidad de dibujos,
que yo tena que recibir, comprobar y cotejar y
ver que funcionaran bien y entregarlos a los
talleres. Yo era el responsable de que
cumplieran todos los requisitos y los dibujantes
venan a m con los dibujos y tena que
repasarlos y corregirlos si haba algn error,
era de volverse locos, una cantidad de pginas
enorme cada semana, y tena que conocer tanto
de historietas cmicas como serias, y muchos de
los dibujos que venan estaban a medio hacer y
yo tena que terminarlos para presentarlos.
Por lo que veo fue un trabajo muy
estresante
Era una locura, lleg un momento en que no
pude ms. Mi primera escapatoria de todo
aquello fue fumar. Llegu a echarme entre 3-4
paquetes de Chesterfield cada maana.
Encenda un cigarrillo con la colilla del otro,
era insoportable, pero me desahogaba porque
era una presin tan grande tan grande, que no
poda. Lleg un momento en el que no pude ms
y le dije al Sr. Gonzlez que terminaba y me
retir slo a dibujar mis cmics, mis encargos de
Inglaterra, porque yo trabajando para
Inglaterra hice muchos personajes.
Para qu revistas femeninas trabajaste en
Inglaterra?
Para Princess Tina, Girl, Pink y muchas ms. A
nosotros no nos decan en esos tiempos dnde
salan nuestros dibujos. Nos enviaban el guin,
haba que traducirlo al espaol, haba que
dibujarlo con las medidas que nos pedan y se
entregaban, y ya Creaciones Editoriales se
encargaban de mandarlo a donde fuese, sea
Inglaterra, Escocia o a Alemania, que tambin
hacamos cosas para ellos y no nos decan en
qu publicaciones saldran. Adems, si estaban
firmados, nos borraban la firma, y como recurso
o trampa, en las ilustraciones que hacamos
escondamos nuestro nombre en las vietas. Por
ejemplo, si el personaje paseaba por una calle y
haba una tienda, yo le pona de nombre Ortega
y era una manera de firmarlos. La nica
manera.
-
As estuvimos trabajando mucho tiempo, con la
presin tan grande de que tena que salir todo
cada semana para que las revistas estuvieran a
tiempo, y luego finalmente me puse enfermo y me
dieron de baja y vi la felicidad. Pude dibujar
tranquilamente desde casa sin el agobio ni la
presin.
Entonces la vida del dibujante no era un lecho
de rosas
En aquella poca la vida era muy difcil, la gente
trabajaba todo el da y como poda y en lo que
poda. A los que ramos dibujantes nos
consideraban unos privilegiados. Nos decan que
tenamos mucha suerte que trabajbamos y
ganbamos dinero, y lo que ganaba un dibujante
en una semana a lo mejor la gente normal
tardaba un mes o ms en ganarlo. Se ganaba
mucho ms siendo dibujante que siendo
mecnico, o carpintero o de otros oficios. Pero
el problema estaba en que en aquella vida, en
aquel tiempo, cuando el dibujante cobraba, si
era un bohemio desapareca y estaba casi un
mes sin aparecer por la editorial.
Cmo Vzquez, no? El seor Gonzlez deba
estar que se suba por las paredes
El Sr. Gonzlez, como lo saba, me propuso que
organizara un banquillo de reservas, para
que cuando fallase alguno de los titulares se
pudieran seguir sacando las publicaciones. Yo
estaba encargado de formar a la gente que vena
nueva: T dibujas como ste, t aprendes a
dibujar como aquel, para que copiara los
dibujos de los dibujantes titulares y que se
pareciese el mximo posible, y as tenamos a un
grupo de gente que dibujaba parecido a los que
podan fallar. Se cre una especie de sello, de
clase de Bruguera, en el cual todos dibujaban de
una manera similar y yo me encargaba de que
eso funcionase as. Tanto en historieta cmica
como seria, fue un trabajo muy duro pero lo
pudimos conseguir.
Es satisfactorio ser dibujante? Lo era ya en
aquella poca?
S, s, ya lo creo. Y recuerdo que Purita empez
a dibujar en Bruguera y gust mucho su estilo y
el sr. Gonzlez me dijo, oiga, Ortega, las
chicas que empiezan a dibujar, que imiten a
Purita, para que si nos falla alguna vez como
fallaban casi todos los dibujantes- haya una
reserva. Y yo a las chicas que venan entonces
las enseaba a dibujar con el estilo de Purita,
creando como una especie de escuela. Qu vida
aquella, qu tiempos, de verdad. Llegaron
muchas chicas nuevas. Purita iba haciendo sus
-
historietas y yo me preocupaba de que las otras
ms jovencillas dibujaran como ella por si Pura
fallaba poder continuar sus historias. Pero he de
decir que no nos fall nunca, pero el sr.
Gonzlez quera que tuviese suplentes por si
acaso.
Yo me preocupaba de decirles cmo tenan que
bocetar y hacer los trazos para que se pareciese
un poco.
T has conocido todos los entresijos de
Bruguera desde el interior, empezaste muy
joven y en sus aos de gloria.
Cuando yo empec, Bruguera tena la oficina y
el estudio en la Avda. Repblica Argentina,
arriba del todo, en un sitio muy lejano donde
bamos a entregar el trabajo solamente. Lo
entregbamos y nos volvamos a casa a seguir
dibujando.
Esa era la manera de dibujar, pero entonces
ampliaron la empresa y se buscaron un local en
Gracia que ocupaba casi toda la manzana, en
Camps y Fabrs, y all nos mandaron a dibujar a
los que ramos ya como profesionales. Es all
donde conoca Purita y donde me proclam
Puritano de por vida.
-
Aquello fue amor a primera vista
Como yo tena mucha costumbre ya de dibujar y
tena una amistad de muchos aos con Victor
Mora, que estaba encargado de recibir a las
visitas y a los nuevos aspirantes a dibujante,
pues l miraba las muestras que traan t si
merecan la pena suba a mi departamento para
conocer mi opinin. Yo era un simple dibujante,
haca mis historietas y haca tambin ttulos, lo
que hiciera falta. Vctor suba a preguntarme mi
parecer. A veces los dibujos estaban muy bien,
otras no valan mucho, o les deca que tenan
que aprender ms y volver de nuevo, porque
adems de dibujar bien deban tener la lnea
Bruguera y tener unos ciertos cnones de
estilo.
Pero adems de historietas para el mercado
espaol y extranjero, has hecho ilustraciones
y cuadros, verdad?
Al quebrar Bruguera, Purita y yo pusimos una
escuela de arte, y entonces mientras dbamos
clase me di cuenta de que mis dibujos gustaban
mucho y empec a hacer ilustraciones a pluma
de estampas que haba vivido en mi juventud, en
Barcelona, en los aos de la posguerra, cmo
era la vida entonces, tan diferente a lo que fue
luego y tan diferente al modo que es ahora. En
esos tiempos que yo dibujaba, por Barcelona
circulaba an el tranva y haba una cantidad
enorme de personajes que hoy en da son
impensables pero en ese tiempo eran lo normal.
Yo me limit a dibujar todo eso, a pluma, y luego
a veces a acuarela, y tuvo mucho xito.
Vendas tus obras?
S, se vendan muy bien como cuadros, y tanto se
vendan que al final Purita y yo pusimos una
galera de arte y la tuvimos un tiempo, con un
xito grandsimo. Pero lleg un momento en el
que vendimos tanto que todo el vecindario y los
alrededores de donde vivamos, la parte alta de
Barcelona, tena ya cuadros mos. Entonces
pens que lo mejor que poda hacer era
extenderme y con mis cuadros fuimos a buscar
otras galeras de arte fuera de Barcelona y se
continuaron vendiendo muy bien tanto en
pequeas poblaciones como en capitales, por
Lrida, Gerona
Has conservado algunas, o has vuelto a
pintar copias?
-
Tengo fotografas de todas. Es ms, actualmente
an est en proyecto de coger estas fotografas y
hacer un libro de aquella poca, un libro con
todas las ilustraciones que yo hice, explicando
qu representa cada imagen, porque cada uno
de esos personajes que hoy ya no existen, tenan
su razn de ser, no son cosas inventadas ni
salidas de mi imaginacin, eran estampas fieles
de tipos que eran increbles.
Qu tipo de estampas y personajes
representabas?
Pues por ejemplo estaba el colillero, haba
varios, no era una sola persona, e iban
recogiendo las colillas que tiraba la gente por
las calles. Como haba muy poco tabaco
entonces al acabar la guerra, pues iban
recogiendo las colillas, luego las pelaban y
amontonaban ese tabaco y hacan unos
paquetitos que vendan por las aceras, y la
gente les compraba ese tabaco, 1 real por
montoncito, y yo haba dibujado al colillero
vendiendo o recogiendo tabaco.
Haba muchos ms personajes de este tipo?
Bastantes. Haba otro, el pellejero, que iba por
las calles comprando pellejo, piel de conejo, que
con la crisis la gente tena conejos, gallinas y
pollos en sus casas. La crisis que vivimos hoy
da es de risa comparada con la que hubo
entonces. En eso tiempos la gente criaba
pequeos animales en casa y cuando tena media
docena o as de conejos, los iban matando para
poder comer, y el pellejero iba con su carrito
tirado por un burrito y tocando una campana y
gritando: la piel del conejo y las familias
guardaban la piel en lugar de tirarla, y bajaban
y se la vendan al pellejero, que a su vez se la
vendan a fbricas o peleteros para hacer
cuellos de piel, por ejemplo.
Otra figura era la del Hombre del Saco, que
adems de servirnos para asustar a los nios
malos, era un seor que iba con un saco a
cuestas recogiendo todos los papeles que pillaba
por la calle y los papeles y trapos luego se los
venda a los traperos al peso. Les llevaban 5 6
kilos y se ganaban uno o dos reales, y con un par
de pesetas ya se poda vivir.
Y como esos haba un montn de personajes, hoy
da impensable. Estaban tambin el Sereno y el
Vigilante. En esos tiempos las casas cuyos
portales daban a la calle tenan unas puertas de
maderas bien gruesas y para abrirlas haca falta
una llave muy grande y pesada. Las familias, por
ejemplo, se iban al cine y no se llevaban
semejante llave. Cuando volvan el portal ya
estaba cerrado y as daban unas palmadas y
llamaban al Vigilante, que vena con su llavero,
abra la puerta y les daba una velita para que
subieran bien alumbrados, y a cambio le daban
10 15 cntimos. El Vigilante era un personaje
con su gorra de plato y su uniforme. El Sereno
llevaba farol y una vara llamada chuzo, con una
punta metlica para poner orden, por ejemplo, si
haba algn borracho en la calle montando
jaleo. Tambin encenda los faroles.
Estaba el Basurero, que tambin era una cosa
fabulosa, con su carro tirado por un caballo, con
las ruedas muy altas, y el carro tena unas tapas
-
metlicas, donde se abran unas compuertas
para echar la basura. El Basurero pasaba por
las tardes, tocando una trompeta, y cunado las
vecinas lo oan llegar, bajaban con las latas o
cubos de basura, que en esa poca no haba
bolsas de plstico ni nada, y cuando llegaba el
Basurero, dejaba en las aceras unos capazos
muy grandes y vaciaba los cubos en l y la
seora se volva a su casa y el basurero recoga
los capazos cuando estaban llenos, se los pona
en la cabeza y suba por la rueda al carro y lo
vaciaba en las compuertas. Cien metros ms
abajo el ritual comenzaba de nuevo.
Paco, si hicieras un libro de memorias, seguro
que tendras muchas ancdotas que contar,
con todo lo que has visto y vivido en
Bruguera
Y tanto. Hay muchas ancdotas. Por ejemplo,
sabes que yo me considero el inventor del
manga? Muchos aos despus de la derrota de
los Japoneses ante los americanos en la II
Guerra Mundial, vinieron a Bruguera un grupo
de japoneses. Yo ya era el jefe del estudio y me
llam el sr. Gonzlez para decirme que me
enviaba a un grupo de japoneses que queran
aprender a hacer historietas. Eran como una
docena, iban todos trajeados, con sus cmara
fotogrficas, lo fotografiaban todo; empezaron
a ver cmo se hacan los cmics, y ellos venga a
hacer fotografas, le explicbamos cmo era
todo el proceso y a veces s, me siento el
culpable de que haya manga (risas). Yo les
ense cmo se hacan los tebeos, ten en cuenta
que en aquella poca Bruguera era tan
importante, no solo en Espaa, sino en toda
Europa y en Sudamrica, pero especialmente sus
creaciones se vendan gracias a Creaciones
Editoriales por toda Europa.
T, como otros muchos artistas, tampoco
recuperaste tus originales. Es ms, fuiste
testigo de la destruccin de muchos originales,
no es cierto?
Bruguera fue una empresa siempre muy boyante,
todo iba viento en popa y los dibujantes
trabajbamos a destajo. Nadie tena un sueldo
oficial, segn dibujabas as ganabas, y adems
tenamos el recochineo de que cada vez que
entregbamos el trabajo tenamos que firmar un
documento pequeito, una tarjeta en donde
cedamos todos los derechos, no tenamos
derecho a nada, nuestro trabajo ya estaba
vendido y con la quiebra de Bruguera, nos
quedamos todos en la calle. Afortunadamente
Purita y yo tenamos mucho mercado en el
extranjero y seguimos dibujando para ellos, y
luego montamos la escuela y la galera.
En cuanto a la destruccin de los originales,
resulta que Bruguera estaba aqu en Barcelona,
pero luego en un pueblecito cercano tenan en
un polgono industrial los almacenes grandes
con todas las publicaciones, impresiones y todo,
y ah fue donde se hundi todo. Los dibujantes
fuimos all al cierre de la empresa y estaba la
puerta abierta y no haba nadie, estaba todo
abandonado. Todos los stanos, toda la
maquinaria de imprimir, todo, nos lo
encontramos con cuatro dedos de aceite, todo
anegado, empapado de aceite.
-
Y encima de este aceite estaban nuestros
originales, manchados, o servan para nada.
Todo se haba destruido, le haban dado un bao
de aceite negro a todo aquello, se haba formado
como una alfombra con pginas de todos los
dibujantes, cientos de miles de pginas todas
empapadas e inservibles. Eso yo lo he vivido, y
es una impotencia muy grande.
Paco es un hombre encantador, con el que se
puede hablar horas y horas de ancdotas y
sucesos de lo ms variopintos. Un hombre con
un talento innato que ha enseado a los mejores
y ha vivido los mejores y los peores tiempos de
una empresa que cre ilusiones, sueos y los
tebeos ms importantes de nuestra historia.
Sus trabajos se han editado en Can Can, Lily,
Sissi, Tio Vivo, Zipi y Zape, etc., y en el
mercado extranjero en Princess Tina, Pink, Girl,
Tammy, Jinty El amor de su vida no es uno,
son dos: la ilustracin y Pura Campos, de la que
no se separa nunca.
No os perdis nuestro nmero de Junio donde os
contaremos ms cosas sobre la carrera de Paco
Ortega Orozco y os ofreceremos algunas de sus
mejores ilustraciones.
Paco y Pura, ms que amor
-
THE YELLOW KID
Por Geno Mesa
Uno de los elementos caractersticos de las
vietas de cmic son los globos o bocadillos, es
decir, esa especie de nubecilla en cuyo interior se
recogen las palabras de cada personaje al cual
seala con una flecha. Este mtodo de
integracin del texto en los dibujos aparece por
primera vez en las historias de The yellow kid
o El chico de amarillo. Esto, el hecho de la
repeticin de protagonista y la secuencia de
imgenes consecutivas hacen de esta tira el
comienzo del cmic moderno.
Mickey Dugan, nombre de la criatura en
cuestin, aparece por primera vez en el ao 1894
como personaje secundario en una gran vieta en
blanco y negro en la revista Truth. Ms adelante
esas grandes vietas se fragmentaron en tiras con
carcter autoconclusivo en el formato en el que
las conocemos ahora.
Dugan es un nio con rasgos orientales,
desaliado, de grandes orejas, calvo y que
siempre viste una camisola de dormir y va
descalzo. Comparte el callejn llamado Hogans
Alley (en castellano se tradujo como Callejn del
Puerco) con varios desharrapados ms y se
expresa en la jerga de los suburbios a travs de
frases que aparecen escritas a mano en su
vestimenta.
A principios de 1895 empieza a publicarse en el
World's Funny Side, suplemento humorstico del
New York World, propiedad de Joseph Pullitzer,
cobrando bastante popularidad, lo que hizo que a
los pocos meses empezara a editarse en color. Su
camisa, que en principio apareca como blanca o
azul claro, pas a ser amarilla y conforme iba
cobrando ms protagonismo en las tiras su
sobrenombre de The yellow kid se fue
afianzando.
Dibujado por Richard F Outcault, reflejaba
claramente la pobreza de las calles, los bajos
fondos y su violencia en el acontecer diario, cosa
-
que caus desagrado en la casi perfecta sociedad
neoyorkina, lo que dio pie a que apareciera el
apelativo de prensa amarillista sacado de estas
tiras, que es como an hoy en da se denomina al
sensacionalismo.
En 1897 Outcault se va con su Chico Amarillo al
The American Humorist, publicacin del New
York Journal de Hearst, mientras Pullitzer
contrata a George Luks para poder seguir
publicando la tira por lo que durante un tiempo
el muchacho apareci simultneamente en dos
publicaciones. Esto llev a un enfrentamiento
judicial entre editor y dibujante por los derechos
de autor del personaje que pertenecan a la
empresa de Pullitzer. La balanza de la justicia se
inclina a favor de Outcault que demuestra
claramente ser el creador de Mickey aunque el
ttulo de la tira queda en poder de Pullitzer.
En el Journal se publicaron tres series: "Mc
Faden's Row of Flats", "Around the World
with the Yellow Kid" y "Ryan's Arcade".
Adems el Chico se vuelve tan famoso y popular
que empieza a aparecer en la publicidad de
bebidas y tabaco.
Dej de publicarse en ambos diarios en el ao
1898, en plena guerra de Cuba, dicen que porque
el color amarillo de su camisola recordaba a la
bandera espaola.
En 1991 aparece en la serie de estampillas
conmemorativas de la serie Historietas Clsicas
en los EEUU y en 1995 el servicio postal dedic
unos sellos al cmic ilustrando el primero de
ellos con una imagen de The Yellow kid.
Actualmente uno de los premios del Salone
Internazionale dei Comics de Lucca (Italia) lleva
su nombre.
-
Ai Yazawa y Paradise Kiss:
Retales de realidad Por Elphaba
Cuando una joven Ai ingres en una escuela de
diseo para perseguir su sueo, probablemente
no imaginaba que el campo en el que rompera
esquemas iba a ser otro bien diferente del de la
moda. No s si el mundo del estilo perdi a una
gran figura, pero de lo que estamos muy seguros
es que el mundo del manga gan mucho.
Esta mujer natural de Osaka (Japn) nacida en
1967 abandon su formacin como diseadora
para debutar a los 18 aos en la revista Ribon,
publicacin nmero 1 de manga para chicas, con
su obra 15 nen ne, y para la que
posteriormente serializara otras nueve obras a lo
largo de su carrera.
Sin embargo, en sus veinticinco aos de
profesin no ha permanecido ligada a una sola
revista ni editorial como autora de plantilla,
sino que algunas de sus historias ms exitosas
han sido serializadas para medios muy diversos e
incluso competidores entre s.
Fiel a su independencia, no se ha mostrado
nunca complaciente tampoco en su estilo como
autora, ya que huy de muchos de los
estereotipos que se atribuyen al manga shjo o
manga para chicas. Supo huir de la idealizacin
de personajes y de los argumentos
exageradamente romnticos para forjar una
personalidad propia cuyas seas de identidad son
inconfundibles. Si la obra de Yazawa goza
siempre de un xito arrollador se debe a la
realidad y la profundidad que desprenden unos
personajes que desnudan sin cortapisas mente y
alma.
A menudo yuxtapone personalidades ms
inconformistas junto a otras ms convencionales,
destacando sin embargo sus puntos en comn
ms que sus divergencias, ya que la rebelda de
sus heronas no reside en una mera pose ni en un
simple empecinamiento en ir contracorriente o
en romper las reglas preestablecidas, sino en la
firme determinacin de ser ellas mismas quienes
quiera que sean.
Esto dota a las historias de Yazawa de un
carcter tolerante y abierto con el que conectar
sin gran esfuerzo. Es en la psicologa de sus
personajes en lo que, posiblemente, resida el
gran atractivo de su obra. Expone con tanta
brillantez el interior de las personas que, aun sin
compartir sus actitudes, resulta sencillo
empatizar con ellas y comprenderlas.
Pero tambin crea personajes masculinos
francamente interesantes, que no se limitan a ser
el chico de los sueos de nadie ni simple
comparsa de la protagonista, caracterstica que
convierte a algunos de sus manga en un producto
ampliamente disfrutable demogrficamente
hablando.
Sus series ms exitosas y aclamadas son No soy
un ngel (Tenshi Nanka Ja Nai), Historia de
-
un vecindario (Gokinjo Monogatari), Nana y
Paradise Kiss, editadas las tres primeras en
Espaa por Planeta deAgostini y la ltima de
ellas por Ivrea.
Todas ellas llevan el sello distintivo de su
creadora, aunque cada cual con un carcter algo
diferente y personal. Mientras que No soy un
ngel es una blanca historia de los das de
instituto, Paradise Kiss muestra un perfil
menos dulce y ms adulto de esa etapa.
En ella la herona es Yukari, una estudiante que
afronta con apata su ltimo ao de escuela
preparatoria hasta que se topa con un excntrico
grupo de alumnos de la escuela Yaza de diseo
de moda, fundadores de la marca amateur
Paradise Kiss. Sintindose por primera vez
protagonista de su propia vida, el encuentro con
gente de su edad de un estilo de vida tan
diferente al suyo le supone un choque brutal y le
plantea ms de un dilema. Abandonarlo todo
por seguir sus inclinaciones o seguir con las
pautas que alguien marc por ella?
Ai Yazawa no simplifica para nada esta cuestin
y evita de forma inteligente los caminos nicos y
complacientes, as como las lecciones morales.
Yukari es exigente y autocrtica, pero se fuerza a
ser un poco ms comprensiva con sus propias
debilidades y limitaciones.
Paradise Kiss, para muchos su obra cumbre,
puede clasificarse directamente en el gnero
josei (jvenes adultas) ms que en el del shjo.
Sin que se convierta en el objetivo y sin
pretender escandalizar, transgredir o convertir
sus vietas en una suerte de Fsica o Qumica
(*) en versin papel (nada ms alejado a ello), la
autora muestra abiertamente en estas pginas a
unos jvenes que beben alcohol, fuman o
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mantienen relaciones sexuales (y hablan de ello)
tal y como ocurre en la vida real.
A pesar de tratarse de un argumento serio, la
autora nos deja tambin numerosas muestras de
su fino sentido del humor. La dinmica de su
narracin se ve frecuentemente salpicada de
anotaciones y comentarios en las mismas
vietas, y a veces incluso puestas en boca de los
personajes, creando una sensacin de dilogo
con el lector que provoca ms de una sonrisa.
Otra de sus peculiaridades es la aficin que tiene
por incluir cameos de sus propios personajes en
otras de sus obras. Paradise Kiss podra decirse
incluso que es un spin off de Historia de un
vecindario.
Estticamente, Ai Yazawa tiene dos grandes
influencias que son el rock y el mundo de la
moda. Sin ir ms lejos, esta fan confesa del
veterano rockero japons Eikichi Yazawa tom
de ste su propio seudnimo. Pero adems de eso
retrata frecuentemente a personajes de esttica
punk, tendencia sublimada en su manga Nana,
que desgrana entre otras las andanzas de dos
grupos de msica rock.
Por otra parte, su frustrada vocacin en la moda
tambin deja su impronta en toda su trayectoria.
Su dibujo destaca por las siluetas y rostros
extremadamente estilizados como salidas del
-
boceto de un diseador. Es su pequea concesin
a la irrealidad. Se concentra ms en la belleza de
las figuras que en la de los fondos, mucho ms
sencillos, para los que en ocasiones emplea
fotografas oportunamente retocadas para as
crear atmsferas especiales y muy atractivas.
Particularmente en Paradise Kiss, por su
propia temtica, el diseo est ms presente que
nunca, y hay vietas que parecen realmente
sacadas de alguna sesin de una revista de
modas. Curiosamente este manga se serializ en
una publicacin de ese tipo en lugar de una
revista especfica para cmics, como es lo
habitual.
A travs de las creaciones de los alumnos del
Yaza aprovech para plasmar tambin su
admiracin por el barroquismo de Vivienne
Westwood, mtico icono del estilo punk en las
pasarelas. Dichas creaciones se han llegado a
confeccionar para una exposicin temtica sobre
Paradise Kiss en Japn, lo cual unido a su
reciente adaptacin a la pantalla grande, y a la
tremenda influencia urbana marcada por sus
personajes de Nana, tambin llevados al cine,
materializa as un sueo que crey perdido al
abandonar la escuela de diseo.
Ai Yazawa se retir en 2009 por tiempo
indefinido por motivos de salud, interrumpiendo
sus trabajos hasta el momento. Desde aqu
esperamos su recuperacin y ansiamos nuevos y
maravillosos retales de realidad.
(*) Fsica o Qumica: serie de TV centrada en los
aspectos ms morbosos y tpicos de la juventud actual.
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EXPOMANGA 2011
Por Jos Arce
Este ao Expomanga 2011 presenta una
Muestra de Trajes de Cosplay, y se dedicar
una exposicin a Van Duran y Kaoru Okino.
Buena parte de la magia y el ambiente festivo
que se respira en cada Saln dedicado al noveno
arte se desprende de sus cosplayers, que inundan
toda convocatoria que se precie con el colorido
de sus personajes favoritos, a los que recrean con
devocin inquebrantable. Por eso, Expomanga
2011 dedicar a todos ellos una Muestra de
Trajes de Cosplay organizada en colaboracin
con la Asociacin Azu, un recorrido fascinante a
travs de una seleccin que incluir abundantes
piezas ganadoras en distintos certmenes
celebrados en toda Espaa.
Adems, el Palacio de Cristal acoger una
exposicin brindada al reconocimiento del
trabajo de dos de las artistas ms prometedoras
de la escena mangaka nacional, un par de perlas
en continua progresin bajo el amparo de la
Editorial Nowevolution. Por un lado, Van
Duran, dibujante de El esclavo de la Rosa y
autora de proyeccin incuestionable desde que
en 1996, con tan slo 24 aos, llamara la
atencin de la industria con la publicacin de
Uno entre un milln; por otro, Kaoru Okino
(seudnimo de la madrilea Ftima Lpez), que
seducir a los asistentes con su trabajo para
Hells heaven.
Adems de todo esto, Expomanga 2011 aade
un nuevo nombre a su cartel. Kenny Ruiz, uno
de los nombres ms reconocibles e innovadores
del panorama manga de nuestro pas, acudir al
evento para compartir de cerca con sus
seguidores su trabajo y perspectivas sobre un
mundo en el que ha conseguido hacerse hueco
gracias a la calidad y frescura de su obra. Ruiz se
une as a Arantza Sestayo, Kaoru Okino, Van
Duran, Xian Nu Studio, Irene Rosa, Beln
Ortega, Esther Sanz y Abel Gngora, en un
cartel de invitados que recoge y apuesta por lo
mejor y ms granado del producto nacional.
Ser el ltimo?
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EL CASO ASE62
Ase62 es el nick por el cual se conoce a uno de
los miembros ms activos del Foro de la T.I.A y
precursor de Blogs como Los Archivos Secretos
de la T.I.A y el Diccionario de Mortadelo y
Filemn, entre otros, blogs que se ha visto
obligado a ocultar de la curiosidad pblica
hacindolos privados debido a la presin ejercida
por Ediciones B, que le instaba al cierre
inmediato de los mismos so pena de tomar
medidas mayores. Ase62, colaborador habitual
de esta Revista, nos cuenta con sus propias
palabras todo el periplo que est sufriendo en
carnes propias (tendr la famosa Ley Sinde algo
que ver?) y el furor meditico que su historia
ha creado, traspasando ste las fronteras de la
red.
Ase62, cuntanos cmo y por qu se puso
Ediciones B en contacto contigo respecto a tus
blogs dedicados a los personajes de Mortadelo
y Filemn.
Todo comienza un buen da en el que estaba
ojeando las pginas finales de 'El gran libro de
Mortadelo y Filemn' de Ediciones B. En l Toni
Guiral haca referencia a algunos enlaces web
relacionados con Mortadelo y Filemn, pero me
sorprendi que se le pasara hacer referencia al
Diccionario y a 'Los Archivos Secretos'. Estoy
seguro que por despiste o por desconocimiento.
Es entonces cuando decido escribir a la propia
editorial para darlos a conocer, dejando claro
que su publicacin no tena nimo de lucro.
Y entonces recibes una respuesta por parte de
Ediciones B que te deja helado
La respuesta de Tatiana (responsable de los
Derechos de Autor/Derechos Internacionales)
me dej muy sorprendido. Esperaba una
respuesta totalmente opuesta! Al menos unos
agradecimientos o felicitaciones. Pero en lugar
de ello se me conmina a cerrar de inmediato los
blogs.
El mail que Ase62 recibi de parte de
Ediciones B, firmado por Tatiana deca
textualmente: En respuesta a su email, le
hacemos saber que no dispone usted de ningn
derecho ni potestad para publicar ni escribir ni
difundir ningn tipo de publicacin basada en la
obra de Francisco Ibez, para la cual Ediciones
B dispone y ostenta todos los derechos a nivel
mundial que le han sido depositados por el
propio autor y cuya obra entera se encuentra
protegida por copyright y marca registrada.
Es por ello que le rogamos firmemente retire de
forma inmediata cualquier contenido y
publicaciones referentes a la obra de Mortadelo y
Filemn, tanto en su pgina
http://diccionariodemortadelo.blogspot.com/ ,
como en otros enlaces o blogs ya sea
http://tecnicosdeinvestigacionaeroterraquea.blog
spot.com/ o similares, o de lo contrario nos
veremos obligados a tomar las medidas
pertinentes y oportunas.
Ase62, cul fue tu reaccin inmediata a este
email?
-
Inmediatamente despus de recibir el correo
publiqu la noticia en el foro (de la T.I.A) ya que
haba mucha gente implicada en el desarrollo de
ambos blogs y tambin les afectaba a ellos. Era
necesario hacer pblica la noticia para intentar
aclarar si era un problema generalizado con
todos los blogs de Mortadelo o slo con los
mos.
La comunicacin contina con Ediciones B
mediante un par de correos electrnicos ms,
qu tipo de respuestas/soluciones te dan desde
la editorial a tus dudas/preguntas?
Tatiana Espn no enderez el rumbo de la
situacin a pesar de que le coment que se
estaban pidiendo recogida de firmas y de que
haba mucha gente pendiente de su decisin.
La noticia corri por la red como la plvora,
alcanzando blogs de cmics tan importantes
como El Pensdromo, Entrecmics, La Crcel
de Papel, webs como Mename, diarios
digitales y hasta en El Pas. Sorprendido de
que la cosa haya hecho tanto ruido?
Desde luego. Jams pens que pudiera tener
tanta repercusin el cierre del blog. Es verdad
que la aprobacin de la Ley Sinde estaba muy
reciente y cualquier tema que tocase el cierre de
pginas webs iba a tener mucha repercusin. En
algunos casos ya he odo hacer referencia a este
asunto como 'El caso ase62', quiz porque no
haba habido un caso con tanta repercusin
hasta entonces. La publicacin de la noticia el
'EL PAS' me sorprendi an ms. Ya slo
faltaba que llegase a la televisin!
Y an a estas alturas, no se te ha ofrecido
una solucin coherente, no te han pedido
disculpas ni aceptado que dejes abiertos los
blogs? Ests buscando t una manera de
solucionarlo mediante otras vas ms del
agrado de B?
La actitud de la editorial no ha hecho otra cosa
que motivarme an ms para finalizar la
documentacin de los listados de Mortadelo,
tarea de la que ya hablamos en esta misma
revista y en la que llevaba inmerso varios aos
en colaboracin con muchas personas a travs
del foro de la T.I.A.. No podamos dejar esto a
medias! Mi hermano (diseador web
profesional) prepara ya una web no oficial de
Mortadelo y en estos momentos estamos
intentando aclarar con la editorial qu cosas
podemos y qu cosas no podemos publicar en
dicha web. Es posible que la editorial nos eche
una mano pero a da de hoy an no hay ninguna
lnea de colaboracin definida por su parte.
Esperemos que pronto Ernest Folch se
pronuncie y podamos poner un final feliz al
problema.
Entonces podemos hablar de planes de
futuro?
Planes de futuro... La idea es que esa web vea la
luz y poner en ella listados, portadas, museo...
pero con un aspecto ms amigable
especialmente a la hora de localizar una
determinada publicacin/portada.
Mientras tanto, Ase62 ha restringido el acceso a
estos dos blogs, que como decimos, han pasado a
ser privados.
-
UN FIN DE SEMANA EN GETAFE EN
LA C/ PURITA CAMPOS
Purita Campos junto a Marisol (miembro de la Coordinacin y Organizacin del ESCOGE y PedroCastro, alcalde de la localidad
Por Ruth Bernrdez
Puede decirse que el ESCOGE realizado en
Getafe ha cerrado su primera edicin con un
rotundo xito. Quiz no asisti todo el pblico
que tenan en mente, era un fin de semana de
puente y con Da de la Madre de por medio, y
muchos se quejaban de que el evento no hubiera
estado ms publicitado. Los medios de
comunicacin apenas se haban hecho eco de un
primer evento dedicado al cmic que podra
decirse que ha hecho historia, no en vano es el
primer municipio del pas que concede 4 calles a
cuatro reputados dibujantes (Pura Campos,
Carlos Gimnez, Jan y el recientemente fallecido
Vctor de la Fuente), algo casi impensable hasta
hace bien poco, en una profesin frecuentemente
infravalorada y que parece poco a poco ir
escalando en prestigio, por fortuna.
La organizacin y el Excelentsimo
Ayuntamiento de Getafe ha hecho un verdadero
esfuerzo para que todo llegase a buen puerto este
pasado fin de semana, con un sol clemente que
fue eclipsado con las sonrisas y personalidades
de los tres premiados asistentes al Escoge. La
intencin principal del Ayuntamiento con la
concesin de estas cuatro calles ya aprobadas
pero an en construccin-, no es otro que
reconciliar el mundo del arte y la cultura con el
mundo del cmic, durante aos e incluso hoy
considerados como un arte menor. As, colocan a
estos autores a la misma altura de otros artistas
en diferentes mbitos que s gozan de tal
-
reconocimiento. No es extrao ver una calle con
el nombre de un cineasta, un literato, un poeta.
En Getafe se preguntaron por qu no un
dibujante de cmics. Al Ayuntamiento le gust
le idea y apoy la iniciativa hacindola suya y, lo
que es ms importante, hacindola realidad.
Getafe puede estar orgullosa de decir que es la
primera ciudad en nuestro pas que apuesta por la
historieta de semejante manera.
Segn palabras de su alcalde, Pedro Castro, estas
nuevas calles vienen a hacer latente la huella
dejada por el cmic en una ciudad que puede
presumir de tener ya sendas dedicadas a
personajes, como la Senda de Mafalda o la
Senda de Pepe Gotera y Otilio.
El sbado tarde, los tres autores presentes
dedicaron su tiempo y sus firmas a los asistentes,
un nutrido grupo de fans entre el que como no-
se encontraban las Estherianas del Foro de
Esther y su Mundo y al que asisti tambin el
guionista de las Nuevas Aventuras de Esther,
Carlos Portela con su hija Alicia, una pequea
simptica y entraable que rob el corazn y se
meti en el bolsillo a organizacin, autores y a
este grupo de Estherianas a modo personal he
de decir que con gusto la hubiera doblado un
poquito y me la habra metido en la maleta para
traerla a casa, es todo un encanto de nia
concentrado en un cuerpecillo de 9 aos que dice
que el da de maana quiere ser dibujante de
cmics-.
La cola de los tres autores eran largas, en
especial la de Jan a lo largo de las casi tres horas
en las que concedieron firmas.
Carlos Gimnez en pleno proceso
Jan, entraable como l solo
Pura con una fan de excepcin, Ana Olivella, Concejal
de Juventud
El Domingo, numeroso pblico llenaba el saln
de actos en el cual se hizo entrega de las placas
de las futuras calles que llevarn para la
posteridad el nombre de Pura Campos, Dibujante
Jan, Carlos Gimnez y Vctor de la Fuente.
Antonio Martn, editor de la obra de Pura y
experto en cmics abri el emotivo acto.
-
Tras agradecer la iniciativa por parte de las
autoridades de Getafe, Antonio Martn seal
muy apropiadamente que el evento coincida con
el 1 de Mayo, hecho bastante importante para
hacernos recordar que los autores de cmics
adems de ser artistas y creadores son tambin
trabajadores y que el cmic no se hace solo a
golpe de imaginacin, cratividad, capacidad
mental y artstica, sino que conlleva un trabajo
muy duro, hasta el punto de que hay que valorar
cada dibujo que se hace, cada pgina que se
dibuja en un momento dado, en una obra
especfica que se est realizando con un esfuerzo
especfico por parte de los autores.
Qu serio te pones, Antonio!
Aseguraba Antonio que le gustara pensar que
Victor de la Fuente estaba ese da con nosotros y
que curiosamente tanto Vctor, que sera por
edad el mayor presente, como Pura, Carlos
Gimnez, Jan y l mismo, son todos de una
misma generacin y han sido amigos suyos, por
lo que era una gran alegra y satisfaccin y algo
especialmente sentido el haber tenido la
posibilidad de estar all entre amigos a los que
conoce desde hace aos y a los cuales ha editado
obras en distintas editoriales. Aadi que le
gustara recordar que en este momento en el que
estn surgiendo una infinidad de autores jvenes
y nuevos, que intentan abrirse camino en el
mundo de la historieta, unos con ms capacidad,
otros con menos, como lo ha sido siempre, hay
tener que tener en cuenta que en la actualidad
hay una gran abundancia de autores jvenes
hasta el punto de que en algunos momentos hay
cierta tendencia por parte de algunos aficionados
y de coleccionistas a olvidar o hacer de menos en
todo su valor a lo que se podra llamar los
dibujantes ms clsicos, dibujantes que han
marcado el camino en los ltimos cuarenta aos
y entre los cuales estn desde Vctor de la Fuente
a Carlos Gimnez. Muy importante en palabras
de Antonio-, es en realidad que la historieta que
est haciendo ahora la gente ms joven estn
apoyadas en la base del trabajo y de la cultura
que se ha fusionado a lo largo de cien aos de
creacin de historietas en Espaa, y concluy su
introduccin con una frase de Enki Bilal, un
autor yugoslavo prcticamente nacionalizado
francs que en una entrevista dijo: Siempre se
ha asumido que el pasado es lo que sustenta la
cultura. Yo entiendo el tiempo en mi trabajo
como dibujante como una ecuacin: el resultado
del pasado ms el presente es la posibilidad de
-
futuro. El maana es la verdadera cuestin de la
cultura.
Con esta frase Antonio destac que ese
maana que es parte de la cultura espaola y
que van a construir los nuevos dibujantes en
realidad es el resultado del pasado ms el
presente, es decir, de la obra de estos cuatro
amigos: Vctor, Jan, Carlos y Pura.
Con esto se procedi a la presentacin del primer
homenajeado del da, Carlos Gimnez, a cargo
del creador y administrador de La Crcel de
Papel, crtico y divulgador del cmic, que lleva
ms de diez aos en la tarea, lvaro Pons.
Pons comenz hablando de s mismo para poder
hacerlo de Carlos, apuntando que haba nacido
en 1966, lo cual significaba que vivi como un
nio los aos del Franquismo. Yo no me enter
de lo que era el Franquismo asever- Tuvieron
que pasar unos aos. Yo lo que saba lo saba
por los libros de historia del colegio, que eran
unos libros que de lo que hablaba era de lo
bonito que era el Franquismo y lo bueno que era
Francisco Franco. Y de hecho, yo incluso lo
pensaba as, porque a m cuando se muri
Franco me dieron fiesta en el colegio, con lo
cual pensaba que deba ser una persona muy
buena cuando te daban fiesta. Esto fue hasta que
encontr la obra de Carlos cuando tena trece o
catorce aos y le Paracuellos, la historia de los
nios de un hogar, de un asilo social, que me
estaba contando una historia que yo no saba,
me estaba contando que aqu en este pas
estaban pasando cosas que yo no saba y que no
me haban contado. Poco a poco fui
descubriendo que esas historias existan gracias
a Carlos, y adems no solo eso, sino que Carlos
las contaba tan bien que solo podan ser verdad.
Estas eran la verdadera historia y no la que me
haban contado los libros de texto, lo que yo
haba ledo era una patraa y lo que estaba
contando Carlos en Paracuellos, en Barrio, en
Los Profesionales, en Rambla Arriba, Rambla
Abajo, o lo que nos ha contado hace poco en
36/39, es lo que ocurri de verdad, es la historia
del pas. Es, precisamente, lo que nunca ha
salido en los libros de historia, y es lo que
Carlos ha estado contando desde hace ya tantos
aos, dndonos lecciones todos los das de lo
que es la verdad. Deca el alcalde que a travs
de los tebeos vivimos las pocas. Yo creo que a
travs de los tebeos de Carlos Gimnez hemos
vivido las pocas ms duras de este pas y nos
hemos enterado de muchsimas cosas que quiz
de otra manera no habramos sabido porque
Carlos ha tenido la gran versatilidad, capacidad
y responsabilidad, porque los hroes de Carlos
no son los grandes hroes de la Historia, sino
las personas que sufrieron sta y por los que la
Historia pas por encima. Lo que ha hecho
Carlos se llama justicia y creo que esta sociedad
no tiene palabras suficientes para agradecer a
Carlos Gimnez lo que ha hecho con sus tebeos.
-
lva