Reseñar libros malos no es sólo una pérdida de tiempo, sino también un peligro para el carácter(W.H. Auden)
ENCUENTROS DE LECTURAS
11/6/08
Hopper visto por Mark Strand
Mark Strand.Hopper.
Traducción y prólogo deJuan Antonio Montiel.
Lumen. Barcelona, 2008.
Un poeta frente a un pintor. Mark Strand explora con su palabra y su mirada lashistorias inquietantes que viven en los cuadros de Edward Hopper. En unacuidada edición ilustrada Lumen publica un asombroso ejercicio de hondura,estilo y sensibilidad de uno de los mejores poetas norteamericanoscontemporáneos sobre las escenas de Hopper, tan sugerentes, tan susceptiblesde desarrollos narrativos o poéticos.
Como en Rafael Alberti, al que ha traducido al inglés, en Strand la vocaciónpictórica es anterior al ejercicio poético. Es un nuevo ejemplo de las relacionesentre pintura y poesía, especialmente estrechas desde el Renacimiento.
Los cuadros de Hopper -escribe Strand- transcienden el mero parecido con larealidad de una época y transportan al espectador a un espacio virtual en elque la influencia de los sentimientos y la disposición de entregarse a ellospredominan. Mi lectura de ese espacio es el tema de este libro.
Un libro en el que el poeta traduce el misterio de la pintura de Hopper apalabras, se aproxima a las claves de lectura de unos cuadros con una claravoluntad narrativa en los que Strand reconoce su propio pasado e invita al lectora entrar en la atmósfera de la escena, a implicarse visualmente en esa pintura y asituarse, con el pintor y el poeta, en la frontera que marca el límite del yo y elmundo exterior.
Piglia ha sido uno de los últimos en recordar que todo relato contiene doshistorias, una superficial y otra oculta. Y algo muy parecido ocurre en loscuadros de Hopper. A adentrarse en el fondo oscuro y misterioso de esasprofundidades plásticas se dedica la mirada de Mark Strand, que busca susentido simbólico y universal más allá de la anécdota.
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Publicado por Revista Encuentros de lecturas en 0:18
La soledad de Aves nocturnas, la siniestra premonición de Gasolina, laserenidad paradójica de Mar de fondo o las formas intemporales de la luzdetenida en la memoria en Habitaciones junto al mar son algunos de los ejestemáticos de esta pintura en la que conviven los interiores y el espacio abierto, elcampo y la ciudad, la tristeza y el humor, la atmósfera sombría o la luminosidadmás intensa.
Y el misterio. Ese algo más que parece ocultarse en cada cuadro de Hopper y encada uno de sus personajes, sumidos en una mirada introspectiva abismada enel secreto, como la de la acomodadora del espléndido Cine de Nueva York.
Una mirada tan profunda y matizada como la de Strand es la mejor iluminaciónde ese misterio en un libro que es el lugar de reunión de la palabra y la miradadel pintor y el poeta, del lector y el espectador.
Santos Domínguez
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