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3INTRODUCCIÓN
4.INTRODUCCIÓN
11.CONCIERTOSINAUGURALES
15.ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
23.CICLOSCONMEMORATIVOS
27.UNIVERSOBARROCO
57.SERIES20/21.Museo
73.SERIES20/21.Fronteras
85.LICEODECÁMARAXXI
101.ANDALUCíAFLAMENCA
115.JAzzENELAUDITORIO
127.CONTRAPUNTODEVERANO
133.XXICICLODELIED
147.PROYECTOSESPECIALES
158.MúSICASHISTÓRICASDELEÓN171.CICLOINTEGRALDELAOBRA PARAÓRGANODEJ.S.BACH
177.CICLOBEETHOVEN
183.CIRCUITOS
283.EDUCACIÓN
301.ABONOSYLOCALIDADES
315.CALENDARIODECONCIERTOS
325.ENCARGOSYESTRENOSDELCNDM
íNDICE
4INTRODUCCIÓN
Continúa con paso firme su andadura el Centro Nacional deDifusión Musical (CNDM) en esta ya su cuarta temporada ofi-cial desde que se creara, en enero de 2011, como una unidadpropia de difusión musical dentro del Instituto Nacional de lasArtesEscénicasy laMúsica (INAEM).Su fundación teníacomofirmescompromisoselrecuperarydifundirnuestroricoyvastopatrimoniohistórico,asícomoellatinoamericano,conelquetie-netantosaspectosencomún;incentivarlacomposiciónactual,poniendo el acento en los compositores y la música española,ademásdeampliarsudifusión,tantodelrepertorioactualcomodelpasadosiglo,queparabuenapartedelpúblicotodavíaeselgrandesconocido;ponerenvaloraquellasmúsicascultasderaízpopular,talescomoelflamencoyeljazz—inclusoelpopyesasotrasmúsicasdefusión—quesonmásatractivasparalospúbli-cosjóvenesyquetienentodoelderechoacompartirprogramasdentrodelastemporadas“oficiales”delassalasdeconciertos“clásicas”.Yporúltimo,hacerdelCNDMuncentrocreativo,diná-mico,educativoyfundamentalmentedescentralizado,quefueracapazdevertebrareintegrarsuspropuestasartísticasmásalládesusdossedesestablesdeMadridyLeón. Perotodosestosobjetivos,irrenunciablesdesdelaperspec-tiva de una institución pública de carácter estatal, implicabannecesariamentelaincorporaciónylacomplicidaddenuevospú-blicosquehicieransuyasestaspropuestasartísticasconelfindequeelproyectopudieracristalizaryconvertirseenunafirmerealidad. Esarealidadquepodíaparecerunaquimeraensusinicios,finalmenteestáahí.Ysehaconseguidoconunosresultadosmásoptimistasdeloquenuncapudimosimaginar,puesestábamos—yestamosaún—enunmomentoeconómicocomplicadoymuydifícildeafrontardemaneraindividualoaislada.Esciertotam-biénqueestafelizrealidad hasidoposiblegraciasalesfuerzoyeltesóndeunequipohumanoexcepcionalyalapoyosinfisuras
Con paso firme
5INTRODUCCIÓN
deunaseriede institucionespúblicasyprivadasquehancreí-doenelproyectodeexpansiónideadoporelCNDM,haciéndoloinmediatamentesuyoparacrearlaactualreddeconciertosporEspaña.Esteeselsecretodeléxito.Nohayotro.Deahíquelaprogramaciónhayacrecidodemaneraexponencial,manteniendounpresupuestosostenibleyalcanzandounosnivelesdeactividadyafluenciadepúblicosinprecedentesenlaculturapública,tandenostadaporalgunos. ConestasarmasafrontamoslanuevatemporadadelCNDM.Ylaencaramosconmásentusiasmo—sicabe—queenañosan-terioresylacertezadepodercontarconelapoyodeunpúblicoculto, interesadoyapasionado,quecrececadaañoyquesumapocoapoconuevasaudienciasencadaunadelasdiferentesca-pitales que se incorporan a nuestros Circuitos. En la presentetemporadaelCNDMampliarásureddeconciertosaseisnuevasciudades:ACoruña,Badajoz,Cáceres,Girona, Illescas (Toledo)yValladolid,hastasumaruntotaldeveinte,seismásqueenelcursoanterior. A lo largo de los 286 días que ocupa la nueva temporadadelCNDM—queirádel26deseptiembrede2014al8dejuliode2015—,seofreceránuntotalde250conciertosfrentealos149delaanteriortemporada,loquesuponeuncrecimientodel68%delaactividadglobal.Tambiénserálaprimeravez,enlarecientehistoriadelCNDM,queseprogramenlamayorpartedelosconciertosenelrestodelEstadoespañol(146)frentealas104sesionesdeMadridcapital,loquerepresentaun58%delosconciertosorganizados(frenteaunadistribucióndel46%yel29%delasdostemporadasanteriores,respectivamente).Noobstante laprogramacióntotaldelCNDMseelevaa301 acti-vidadesdiversas (frentea las194de lapasada temporada, loquerepresentauncrecimientodel55%)sísesumanconciertos,cursos,conferencias,clasesmagistralesmesasredondas,con-gresosyunaexposición.
6INTRODUCCIÓN
De nuevo es preciso destacar que el CNDM mantiene sucompromisoindiscutibleconlacreaciónactual,paralocualestatemporadasehaincrementadolaprogramacióndeestrenosab-solutosdeformanotoriaencincocapitalesespañolas:Alicante,Badajoz,Burgos,MadridySantiagodeCompostela,queofrece-ránuntotalde61nuevaspartiturasfrentealas31obrasdelapasadatemporada13/14ylas25dela2012/13.Tambiénhacre-cidode formasignificativael encargodenuevaspartiturasporpartedelCNDM(32actualesfrentealas17obrasdelaediciónprecedenteylas11delatemporada2012/13).Series20/21ensusededelAuditorio400delMNCARSserá,comoyavienesiendohabitual,el cicloquemásestrenosabsolutosconcentre (32),aloqueseañadeunoenelXXICiclodeLiedycuatroenelnuevoLiceodeCámaraXXI,sumandountotalde37estrenosabsolutosenlacapitalespañola.LesigueelnuevociclodeMúsicaActualdeBadajoz (14), lasXornadasContemporáneasdeSantiagodeCompostela(6),AlicanteActual(2),Burgos(1)yCuenca(1). Entelasnovedadesqueseintroducenenlapresentetempo-radahayquedestacarenprimerlugarlacreacióndelafiguradeArtista residente(enestaocasiónserándos:unespañol—JordiSavall, que inició su andadura como intérprete hace 40 años—yuna foránea—lagranpianista rusaElisabethLeonskaja,quecumplirá70añosen2015y lo festejarácon la interpretaciónygrabacióndetodaslasSonatas deSchubert—)ydeCompositor residente,JoséMaríaSánchezVerdú,unodenuestroscomposi-toresmásreconocidos internacionalmente,que tendrá la tareadecreartresestrenosabsolutosqueseránprimiciaenBadajoz,BurgosyMadrid. Naceunnuevociclodeochoconciertos,dedicadoalamúsicade nuestro tiempo, en Badajoz —coproducido con su SociedadFilarmónica—queseañadealosyaconsolidadosdeAlicanteAc-tual,Madrid(Series20/21)ySantiagodeCompostela(XornadasContemporáneas).
7INTRODUCCIÓN
ElCNDMseharácargodeprogramarapartirde laactualtemporadaelreputadoLiceo de Cámara,queduranteveintidósaños ha sido organizado por la Fundación Caja de Madrid, encolaboraciónconelINAEM,enlaSaladeCámaradelAuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid.Elnuevociclo—esteañoserádetransición—pasaráallamarseLiceo de Cámara XXI, porquere-coge el testigo artístico del antiguo Liceo de Cámara y porquelamúsicadenuestrotiempotendráunapresenciadeterminantejuntoaladeotroscompositoresdelossiglosXIXyXX. Otra novedad es el nacimiento de dos ciclos temáticos, enlosqueseabordará,alolargodedostemporadasconsecutivas,laobraintegraldeórganodeJ.S.BachenMadrid—conmemo-randoel25aniversariodelainauguracióndelgranórganodelaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsica (3deenerode1991)—yenLeón,quecuentaconelimponentenuevoórganodelacatedral,inauguradoenseptiembrede2013. Secreauncircuitodeconciertos,bajoelepígrafede“Beetho-venconacentoespañol”,a lo largodecincociudades (Burgos,Cuenca, Valladolid, Zaragoza y Granada, en este último caso,dentrodel64Festival InternacionaldeMúsicayDanza),acar-godenuevepianistasespañoles,todosellospertenecientesalanuevageneracióndeintérpretes,queabordaránlaintegraldelas32SonatasdeLudwigvanBeethoven,quefueraofrecida—enunsolodía—enlahistóricajornadadel21dejuniode2013,organi-zadaporelCNDMencoproducciónconlaFundaciónBBVA,enlaSaladeCámaradelAuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid,conmotivodelDíaInternacionaldelaMúsica. Porúltimo,dentrodeesteapartadodenovedadesmusicales,habrádosnuevosciclosconmemorativos:unoconmotivodel400aniversariodelamuertedeElGreco(1541–1614)enIllescas(To-ledo),conciertoinauguraldelatemporada,alquesesumaránre-citalesenMadridySantiagodeCompostela(concuatroestrenosabsolutosenhomenajealgranpintor).Elotro,entornoalcuarto
8INTRODUCCIÓN
centenariodelnacimientodeJuanHidalgo(1614–1685),conva-riosconciertosenelFestivalInternacionaldeMúsicaAntiguadeÚbeda-Baeza,enlascatedralesdeLeónySegovia,Madrid(cicloUniversoBarroco)ySalamanca(Universidad). LaeducaciónesotradelasapuestasesencialesdelCNDMcon51actividadeseducativasdiversasen laactual temporada(frentealas45delaediciónanteriorylas7dela12/13)yparaellocontamosesteañoconlacolaboraciónactivadeseisuniver-sidadesespañolas(Oviedo,León,Burgos,Salamanca,SantiagodeCompostelayComplutensedeMadrid)ytresConservatoriossuperiores de Música (Alicante, Madrid y Oviedo), además delProyecto PedagógicodelCNDM,cuartaedicióndeltallerpeda-gógicoquetienelugarduranteelcursoescolarencolaboracióncondoscentroseducativosde laComunidaddeMadrid.Enelcampo de la música contemporánea se organiza por segun-doañoelproyecto“InteraccionesXXI”,encoproducciónconelGoethe Institut, yunciclodeclasesmagistralesconcomposi-toresactualesen losConservatoriosdeAlicanteyMadridyenlasUniversidadesdeSantiagodeCompostelayMadrid(Complu-tense).EnlaUniversidaddeSalamancatendrálugarunintensoprogramadeclasesmagistralesytalleresdeinterpretación,decaráctertransversal,enelámbitodelamúsicaantiguaybarroca“históricamente informada”, dentro de la Academia de MúsicaAntigua de la Universidad salmantina, la primera en la histo-riadeEspañaentenerunacátedrademúsica.Porotraparte,diversos intérpretes participarán en coloquios y conferenciasarropadosporelprofesoradode lasuniversidadesdeOviedoyLeón,sededelCNDMdondetambiéntendrálugarelIVCursodeInterpretaciónVocalBarroca,queanualmenteimparteeldirec-toryclavecinistaEduardoLópezBanzo. Como cada año, el CNDM participará muy activamente enla recuperación patrimonial y en la organización de, al menos,uncongresomusicológicodeámbitointernacional.Enestaoca-
9INTRODUCCIÓN
siónelsimposioserá“Gestióndelpatrimoniomusicalespañol,situaciónyperspectivasdefuturo”,organizadoporelCentrodeDocumentación de Música y Danza del INAEM del 19 al 21 denoviembrede2014enMadrid.Además,coproduciremoscon laBibliotecaNacionaldeEspañaunconcierto,ensusede,dere-cuperaciónpatrimonialacargodelgrupovocalScholaAntiquayelorganistaAndrésCeaconmúsicasinéditasqueatesoranlosCantoralesqueexistenensusfondosbibliográficos.Atodoestohayqueañadir losencargosdelCNDM,comoenotras tempo-radas,de variosprogramasde recuperaciónypuestaaldíadenuestroricopatrimoniomusicalconlaprogramaciónde70obrasinéditas, muchas de ellas estreno en tiempos modernos y queseránofrecidasenlosdistintosciclosorganizadosporelCNDMendiversasciudadesespañolas. Para concluir, en la presente temporada nace un proyectomuyespecial,MúsicaenVena,queorganizaremosencuatrohos-pitalesmadrileños,encoproducciónconlaasociaciónsinánimode lucro del mismo nombre. Este ciclo de conciertos pretendellevarlamúsicaenvivoe in situparadisfrutedelospacientes,familiaresy trabajadoresdeestoshospitales.La listade intér-pretesquesehanbrindadoaparticipardeformadesinteresadaenesteproyectotanparticularhablaporsisolayhacepatenteelinterésquehadespertadolaideaentrealgunosdelosintérpretesnacionales e internacionales más relevantes que participan enlosdiferentesciclosdelCNDM.
AntonioMoral
1. ILLESCAS HOSPITALDELACARIDAD MúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII) CINCOSIGLOS
2. CUENCA TEATROAUDITORIO(IIJornadasdezarzuela) Unapanorámicadelazarzuelabarrocaespañola HARMONIADELPARNÀS
3. LEÓN CATEDRAL(XMúsicasHistóricasdeLeón) Conafectoyarmonía JóvenescantantesdelCursodeinterpretaciónbarrocadelCNDM EDUARDOLÓPEzBANzO,claveydirector
CONCIERTOSINAUGURALES
12CONCIERTOSINAUGURALES
ILLESCASVIERNES26/09/1421:00hCAPILLAMAYORDELHOSPITALDELACARIDAD
HacetiempoqueelconjuntocordobésCincoSiglosdesbordóloslímitesdelmedievo,elterrenoenelqueduranteañosganóprestigiodetrabajoescrupulosoyfino,ysaltóalmundorenacentistaybarroco.EnIllescas,yjuntoalajovensopranoDeliaAgúndez,mezclamúsicadeambosestilosconunrecitalquevadeloscancionerosdelaépocadelosReyesCatólicosalosairesdedanzatípicosdelsigloXVII,ofreciendopiezasmuyconocidasjuntoaotrasdecompositorespocotransitadosdelamúsicaespañola,acercándosealParísdeLuisdeBriceñooreivindicandoelperfilmusicaldelpoeta,tambiéncordobés,LuisdeGóngora.
DeLia aGÚnDeZ,soprano
CINCOSIGLOS
al sol vences con tu vista *MúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII)
el renacimientoAnónimo(s.XVI)
Pase el agoaAnónimo(s.XVI)yPedrodeOrellana(1550?)
Tres Marías me enamoran en BethlemØ
AnónimoyAmbrosioMontesino(1444-1514)Al sol vences con tu vista
JuandelEnzina(1469-1529)yA.MontesinoNuevas te traigo Baptista Ø+
DiegoOrtiz(1510-1570)Recercada
AnónimoyA.MontesinoOh columna de Pilato Ø+
D.OrtizDos recercadas
el BarrocoLuisdeGóngora(1561-1627)
Gallarda, Pasacalle y Jácara(atribuidas)ManueldeLeónMarchante(1626-1680)
Villancico en tono de Marizápalos Ø+
AndreaFalconieri(1585-1656)Monarca y Melo
Anónimo(s.XVII)Guarda corderos zagala
FranciscodePaulaVelasco(1558-1615)Guárdame mis mandamientosØ+(atribuida)
Anónimo(s.XVII)En la beldad de Jacinta
LuisBriceño(s.XVII)Españoleta y Chacona
JuanArañés(?-ca.1649)El sarao de la chacona
*Programaderecuperaciónpatrimonial.EncargodelCNDM
ØRecuperaciónhistórica.Ø+
Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos
Concierto inaugural conmemorativo del 400 aniversario de la muerte de Doménikos Theotokópoulos “el Greco” (Candia [Grecia], 1541 – Toledo, 1614) y del 500 aniversario de la muerte de fray ambrosio montesino (Huete [Cuenca], 1444? – málaga, 1514) que fueraVillanciquero de isabel La Católica
en coproducción con el ayuntamiento de illescas
13CONCIERTOSINAUGURALES
CUENCA
marian rosa monTaGUT,directoraruth rosique,sopranomarta infante,mezzosoprano
HARMONIADELPARNÀS
SÁBADO27/09/1420:00hTEATROAUDITORIODECUENCA.SALAIConcierto inaugural con motivo de la apertura de las ii Jornadas de Zarzuela promovidas por la fundación Jacinto e inocencio Guerrero
EDUCACIÓN:verp.292
marian rosa monTaGUT,directoraruth rosique,sopranomarta infante,mezzosoprano
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM
en coproducción con la fundación Jacinto e inocencio Guerrero
SeríaimposibleconcebirlaevolucióndelazarzuelaenEspañasinlosimportantísimoslibretistasycompositoresquelacultivaronconverdaderadevociónensusprimerosañosdeandaduracomoeselcaso,entrelosescritores,deJosédeCañizares,FranciscodeBancesCandamooAntoniodeZamoray,entrelosmúsicos,deSebastiánDurón,AntonioLiteresoJosédeNebra.EnesteconciertoinauguraldelasIIJornadasdeZarzuela,HarmoniadelParnàsproponeademásdeunaseleccióndesusobrasmásparadigmáticas,elestrenoentiemposmodernosdedosdúosdeJuandeNavaspertenecientesalsegundoactodeApolo y Dafne,delaversiónconservadaenlaCatedraldeAstorgadelaria“Selvaflorida”deNebraydelúnicoarialocalizadodelazarzueladelmismoautorLa colonia de Diana,estrenadaporlacompañíadeJosédeParraen1745.
Anónimo(AtribuidoaA.deLiteresyaS.Durón)DeCoronis (ca.1706)
“Alarma,rigores”“LloredeTracia”“Lamujersolohadeser”“Elmaridoquésufrido”
S.DurónyJuandeNavas(1647-ca.1719)DeApolo y Dafne (1696?)
“Conqueesaestupena”Ø+
“Oídme,escuchadme”Ø+
SebastiánDurón(1660-1716)DeEl imposible mayor en amor, le vence Amor (1710)
“Quienquisiereestetesoro”“¡Oh,tiranoCupido!”“Yonopuedoatalpesarresistir”“Pues¡arma!,pues¡guerra!”
AntoniodeLiteres(1673-1747)DeAcis y Galatea(1708)
“Sideramaenrama”“Aunquecontram픓Sieltriunfoqueama”
JosédeNebra(1702-1768)DeLa colonia de Diana(1745)
“Bárbarofementido”Ø+
DeViento es la dicha de Amor (1743)“Nosientoelestrago”“Eselhijodelviento”“Selvaflorida”Ø+
“Quiéremepicarita”
Quien quisiere este tesoroUnapanorámicadelaZarzuelabarrocaespañola
14CONCIERTOSINAUGURALES
LEÓNJUEVES02/10/1421:00hCATEDRALDELEÓN
EDUARDOLÓPEZBANZO,claveydirector
Concierto inaugural con los cantantes seleccionados del iii Curso de interpretación Vocal Barroca del CnDm
alicia amo, sopranoeva Juárez,sopranoJorge enrique García ortega,contratenorJorge morata,tenorGiorgio Celenza,barítono
FundadordeAlAyreEspañolyclavecinistaderaza,EduardoLópezBanzohaemprendidounasendamuypersonalquenosololehallevadoarevalorizaramúsicospropioscomoTorresoLiteressinoadarleunsesgopropioaBachoHaendel.AquíloencontramosacompañandoaloscantantesseleccionadosenelIIICursodeInterpretaciónVocalBarrocaorganizadoporelCNDMenmarzode2014ydirigidoporelmismoBanzo:lasopranoAliciaAmo,elcontratenorJoséEnriqueGarcíaOrtega,eltenorJorgeMoratayelbarítonoGiorgioCelenza,jóvenesartistasqueevidenciaronsupreparaciónestilísticaenlainterpretacióndelacantatabarroca.
Con afecto y armonía
GeorgeFriedericHaendel(1685-1759)Ah! che purtroppo è vero,HWV77(Florencia,ca.1707)
JosédeTorres(ca.1670-1738)Ay que favor,cantadaaNuestraSeñora(Madrid,1717)
AntonioCaldara(1670-1736)Partenza amorosa: Dei più notturni orrori(Roma,ca.1709/15)Ø+
J.deTorresCon afecto y armonía,CantadaalSantísimo(Madrid,1729)
AntonioVivaldi(1678-1741)Sorge vermiglia in ciel la bella aurora,RV667(Venecia,ca.1716/28)
ClaudioMonteverdi(1567-1643)T’amo mia vita(Il quinto libro de madrigali.Venecia,1605)
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
en coproducción con el XXXi festival internacional de Órgano Catedral de León (fioCLe)
ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
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JOSÉMARÍASÁNCHEZ-VERDÚ
JORDISAVALL ELISABETHLEONSKAJA
16ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
Surgidodeunodeloscrisolesdelamúsicaantiguaeuropea,laScholaCantorumBasiliensis,JordiSavallhamantenidounaactividadincansable,avecesincreíbleenunasolapersona,primerocomoviolagambista,luegocomodirectoryfundadordegrupospropios,yporfincomoimpulsordeproyectosqueabarcanampliascapasdelacultura,delasquelamúsicaesobviamenteelcorazón.JuntoaHespèrion—primeroXXyluegoXXI—,grupo que fundó en Basilea en 1974, y su añorada esposa, MontserratFigueras,ha revivido lasmúsicasdecancioneros,el legadosefardí, lostrovadores o la madrigalística italiana. Con la orquesta Le Concert desNations rompió barreras temporales, pues a su frente Savall hainterpretadotantoaLullycomoaBeethoven, lomismoaArriagaqueaMozart.Laóperatampocolehasidoajena,puestoqueelmúsicocatalánencabezóunmemorableL’OrfeodeMonteverdiquepudoverseenelRealmadrileñoyelLiceobarcelonés,asícomounahistóricarecuperacióndeUna cosa raradeMartínySolersoloenlaCiudadCondal. En su condición de artista residente de la temporada 2014/15 delCNDM,nosreencontraremosconSavallenvariasfacetasdesupoliédricapersonalidad.Elconciertodedespegue,conLaCapellaReialdeCatalunyayHespèrionXXI,sitúalamúsica,comopropugnaelartista,enelmarcocultural:unaadecuadaconmemoracióndeloscuatrocientosañosdelamuerte de El Greco por medio de obras de Creta, Italia y España, lasgeografíasdelgranpintor.LasesiónLes Voix HumainespresentaaSavallasolasconsuvioladagamba;unrecorridoporpáginasdeautoresque,comolosSaint-Colombe,HumeyMarais,casisediríaninventadosporelpropio intérprete, tal ha sido la fuerza de su impronta sobre ellos. YprecisamentedentrodelcicloFronterasseplanteaelconciertoEl espíritu de Armenia,que fusionaen fértildiálogoaHespèrionXXIyejecutantesarmenios en un ejercicio de puesta en sonidos del remoto Orientecristiano. Que la música se entronca con la vida cotidiana, aun en lostragosmásduros,loreafirmaSavallalparticiparenelmodélicoproyectoMúsicaenvena.
enrique martínez miura
JorDi saVaLLensanCHanDo fronTeras
17ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
JORDISAVALLARTISTARESIDENTE
mÚsiCa en Vena: maDriD DOMINGO26/10/1419:30hJORDISAVALL,violadagambaFERRÁNSAVALL,voz,guitarraytiorbaDiálogos e improvisaciones de oriente y occidente(verp.150)
UniVerso BarroCo: maDriD MARTES28/10/1419:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASalaSinfónica
HESPÈRIONXXILACAPELLAREIALDECATALUNYAJORDISAVALL,directorLas músicas en tiempos de el Greco (1541-1614)DeCretaaItaliaydeItaliaaEspaña(verp.32)
UniVerso BarroCo: maDriD DOMINGO22/03/1519:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara
JORDISAVALL,violadagambaLes Voix Humaines(verp.52)
series 20/21 fronTeras: maDriD JUEVES21/05/1519:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara
JORDISAVALL, ribeca,viella,violadearcoydirecciónMÚSICOSDEARMENIAHESPÈRIONXXIel espíritu de armenia: Músicasdelamemoria(verp.82)
©DavidIgnaszewsk
18ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
LageorgianaElisabethLeonskajaes,sinduda,unadelasgrandespianistas del último tercio del siglo XX y primero del XXI. De talentoprecoz,ganadoradeconcursosdeprestigio,conelReinaElisabethdeBélgica a la cabeza, su carrera ha evolucionado por el camino de laseriedad, ladiscreción y ladistancia respectoalaparatomediático ycomercial.EsLeonskajaprobablementelaúltimagranrepresentantedelaclásicaescuelarusa,juntoalatambiéngeorgianaElissoVirsal-adze. Su trabajo es siempre interesante, sólidamente construido, dehermososonidoycuidadasensibilidad.Estambiéndeampliasmiras,tantoenelrepertorio(deBrahmsoSchubertaShostakóvichoSchoen-berg…)comoenlasfacetasdesolistaomúsicadecámara.Desutal-ento hablan por supuesto los numerosos conciertos que quieneshemos podido presenciar guardamos bien presentes en la memoria,perotambiénsusgrabaciones,muchasinolvidablesybienpremiadas,desde las de Liszt o Schubert (Impromptus, Sonatas, más reciente-mentelasTres piezas D946)hastalasdeBrahms(Sonatas, tambiénlas obras postreras) pasando por otros de repertorio tan variopintocomo Enescu o Ravel. Ella misma reconoce una gran influencia delgenialSviatoslavRichter,conelquetocóygrabódúos.Yconélcom-parte la finasensibilidady lasingularcoherenciaysolidezglobaldesus aproximaciones interpretativas. También comparte su profundacercaníaconSchubert.Residentevienesadesdequeen1978abandonólaUniónSoviética,bienpuededecirsequeesvienesa de adopción,algoquelosaustriacoshanreconocidoconnumerososgalardones.Retira-doBrendelydesaparecidoRichter,nadiemásidóneoqueLeonskaja,por todas las razones apuntadas, para ser artista residente de lapróxima temporada del CNDM, a cargo precisamente del recorridopianísticoporlaobradeSchubertyporelintegralpianísticodelostresgrandesrepresentantesdelaSegundaEscueladeViena.Queademásdeestalabor,LeonskajavayaaactuarenunhospitalmadrileñodentrodelproyectosolidarioMúsicaenVena,noessinounamuestraadicio-naldesufinasensibilidadycalidadhumana.
rafael ortega Basagoiti
eLisaBeTH LeonsKaJaLa Gran Dama DeL piano
19ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
ELISABETHLEONSKAJA,piano
©J
ulia
Wes
ely
ARTISTARESIDENTE
ConTrapUnTo De Verano: maDriD Del29/05/15al30/06/1520:00hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara
Viena 1800-1900: dos escuelas, dos mundosObrasdeF.Schubert,A.Schoenberg,A.BergyA.Webern(verp.131)
mÚsiCa en Vena: maDriD MIÉRCOLES10/06/15ObrasdeF.Schubert(verp.151)
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JoséMaríaSánchez-Verdú(Algeciras,1968),viveentreAlemaniayEspañayesprofesordecomposiciónenlasescuelassuperioresdeDüsseldorf,DresdeyHannover,ysumúsicasuenaytriunfacontinuamenteenlosfestivalesyteatrosde“Mitteleuropa”.NoesquelaviejaGermaniaexpidacertificadosdenada,perosiguesiendolatierraprometidadeesteartey,porlotanto,decirqueSánchez-Verdú—juntoconHalffterySotelo(ynosésiManuelHidalgo)—eselcompositorydirectorespañolmásconocidoyrespetadoenAlemaniayqueeditaenlacasaBreitkopf&Härtelesunabuenaformadecalibrarelgranniveldesucarrera.Pero hay que decir que también enseña en Zaragoza y que mantiene fuertesraícesenEspaña,dondesumúsicasuenahabitualmenteyconéxito.ElTeatroRealencargóyestrenóunadesusóperas,El viaje a Simorgh.
Sánchez-Verdú,másquetrabajarconsonidos, trabajaelsonido.Legustamoldear, a partir del silencio (y sin alejarse mucho de él), su propia materiasonora.Estolohacenotrosmuchos(HelmutLachenmann,SalvatoreSciarrino,Roman Haubenstock-Ramati y sus seguidores), pero Sánchez-Verdú se dis-tinguedeellosenqueaplicaesacreatividadmatéricaadosobjetivosestéticossingulares.Elprimeroconsisteenabrirsecaminoenelalmamusicaldelespe-ctador (ensumásprofundocentro,comodiríaSanJuan)yhacerlavibrarporsimpatíamedianteideasmusicalesconcebidasasuescala,hechasalamedidadeloídodelhombre.EnlasobrasdeSánchez-Verdú,aunenlasinstrumentales,lasfrasessuelenadoptarlaforma,oelalcance,deunaespiraciónhumanao,aúnmásamenudo,deunaandanadadebisbiseos.Elsegundologroestéticoesladetencióndeltiempo,elcesedetodaperipeciaorelatosonoro,ylaconse-cuente suspensión ingrávida, enteramente espacial, que música, músicos yespectadoresexperimentan.LapropensiónaestosraptoscontemplativoshacedeSánchez-Verdúunmúsicopoetay,másconcretamente,unmístico.
Porlodemás,larelacióndeestímulosqueexcitanlasensibilidaddeSán-chez-Verdútambiéndescribensuestilo.Señalemosalgunos:laculturaárabe,magrebí,oislámicaengeneral(elcantodelalmuédano,eldiseñodelaceríaenlasparedes,laondulantecaligrafía,lafloracióndearomasysensacionesylasalturasprohibidasdesutradiciónmística);lapolifoníaengeneralylaprimitivaenparticular;elarteorgánicoogeométricodePabloPalazuelo;yloscoloresysuscrucessinestéticosconlossonidos.TodoellohacedeJoséMaríaSánchez-Verdúunaparteimprescindibledelpanoramamusicaleuropeo.
Álvaro Guibert
ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
José maría sÁnCHeZ-VerDÚ impresCinDiBLe
21ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES
JOSÉMARÍASÁNCHEZ-VERDÚ
COMPOSITORRESIDENTE
fesTiVaL Las HUeLGas meDieVaL: BUrGos DOMINGO12/10/1413:00hBASíLICADELMONASTERIODELASHUELGAS
ENSEMBLEORGANUMMARCELPÉRÈS,director
Libro de Leonor(Estrenoabsoluto,encargodePatrimonioNacionalyelCNDM,2014).
(verp.216)
Vi CiCLo De mÚsiCa De HoY: BaDaJoZ SÁBADO25/10/1420:30hMEIAC(MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo)
(verp.201)
series 20/21: maDriD LUNES27/10/1419:30hMUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíAAuditorio400(verp.61)
SIGMAPROJECTKhôra I(2013)Khôra II(Estrenoabsoluto.EncargodelSigmaProject,2014)
LiCeo De CÁmara XXi: maDriD DOMINGO15/03/1519:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara
CUARTETOPACIFICACuarteto nº 10(Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM,2015)
(verp.95)
CICLOSCONMEMORATIVOS
ELGRECO2014 JUANHIDALGO400
ElGreco:La Virgen de la Caridad(1597-1603)(SantuarioNtra.Sra.delaCaridad.Illescas)
JuanHidalgo:La púrpura de la rosa(1660)
24CICLOSCONMEMORATIVOS
CICLOCONMEMORATIVO
ELGRECO2014
ConCierTo inaUGUraL: iLLesCas VIERNES26/09/1421:00h|CAPILLAMAYORDELHOSPITALDELACARIDAD
CINCOSIGLOSDELIAAGÚNDEZ,sopranoal sol vences con tu vistaMúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII)(verp.224)
UniVerso BarroCo: maDriD
MARTES28/10/1419:30h|AUDITORIONACIONALSalaSinfónicaHESPÈRIONXXILACAPELLAREIALDECATALUNYAJORDISAVALL,directorLas músicas en tiempos de el Greco (1541-1614)DeCretaaItaliaydeItaliaaEspaña(verp.32)
XornaDas ConTemporÁneas: sanTiaGo De ComposTeLa
MARTES28/10/1420:30h|TEATROPRINCIPAL
VERTIXESONORAENSEMBLEBALDURBRÖNNIMANN,directorFERNANDOREYES,tiorbaKapsberger y el Greco: obras paralelas NuevasvisionesdeElGrecoObrasdeJ.H.Kapsberger,yestrenosabsolutosdeD.Figols,L.Romero,R.Souto,yG.Alonso,encargosdelasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagodeCompostelaydelCNDM(verp.259)
ElCNDMseunealaconmemoracióndel400aniversariodelamuertedeDoménikosTheotokópoulos‘ElGreco’(1541-1614),contresconciertosqueabordaránlamúsicadesuépoca.Elprimerodeellos,enlaCapillaMayor del Hospital de la Caridad de Illescas (Toledo), espacio queconserva cinco obras maestras de su periodo tardío, será también elrecital inaugural de la temporada. Los conciertos correrán a cargo dedestacadosintérpretesnacionales.
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25CICLOSCONMEMORATIVOS
CICLOCONMEMORATIVO
JUANHIDALGO400
X CiCLo De mÚsiCas HisTÓriCas De LeÓn SÁBADO25/10/1421:00h|CATEDRALDELEÓN
MARTAALMAJANO,sopranoJuanCarlosRivera,archilaúdyguitarrabarrocaMikeFentross,guitarrabarroca|VenturaRico,violadagamba¡ay, dulce pena!TonoshumanosdelsigloXVIIespañolObrasdeJ.Hidalgo,B.deSelmaySalaverde,J.MartínezdeArce,J.delVado,C.Negriyanónimos(verp.163)
fesTiVaL De mÚsiCa anTiGUa: ÚBeDa Y BaeZa SÁBADO6/12/1420:30h|AUDITORIODELASRUINASDESANFRANCISCO(verp.272) UniVerso BarroCo: maDriD JUEVES22/01/1519:30h|AUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara(verp.48) saLamanCa BarroCa VIERNES23/01/1520:30h|AUDITORIOHOSPEDERíAFONSECA(UniversidaddeSalamanca)(verp.243)
ACCADEMIADELPIACEREFAHMIALQHAI,violadagambaydirector|JuanSancho,tenorCantar de amorJuanHidalgoycontemporáneosenlacortedeFelipeIVObrasdeJ.Hidalgo,G.Sanz,A.Falconieri,J.Marín,M.Machado,H.Butler,F.Guerau,M.Romeroyanónimos
seGoVia DOMINGO28/12/1419:00h|CATEDRALDESEGOVIA
CAPILLAJERÓNIMODECARRIÓNALICIALÁZARO,directoraJuan Hidalgo (1614-1685)AfectosgenerososObrasdelArchivodelaCatedraldeSegovia,deJ.Hidalgo,J.BonetdeParedes,M.deIrízaryanónimos(verp.262)
EsteañotambiénsecumplenelcuartocentenariodelnacimientodelcompositorJuanHidalgodePolanco(1614-1685),unodelosautoresdemúsicateatralmásconocidosdelasegundamitaddelsigloXVII.MúsicodelascortesdeFelipeIVyCarlosII,pocoseconservadesuobra,yaqueéstafuedestruidaenelincendiodelAlcázardeMadridde1734.ElCNDMprogramaenestatemporada14/15unamuestradelasobrasmáscelebresquenoshanllegado,acargodealgunosdelosgruposdemúsicaantiguamásimportantesdelaescenaactual.
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AUDITORIONACIONALDEMúSICA SalaSinfónica
1. THEENGLISHCONCERT|HarryBickett
2. HESPÈRIONXXI LACAPELLAREIALDECATALUNYA JordiSavall
3. THEKING’SCONSORTANDCHOIR|RobertKing
4. BOSTONEARLYMUSICFESTIVALORCHESTRA PaulO’DetteyStephenStubbs
5. EUROPAGALANTE|FabioBiondi
6. ORQUESTAYCORODELCOLLEGIUMVOCALEGENT PhilippeHerreweghe
7. LACETRABAROCKORCHESTERBASEL|AndreaMarcon
UNIVERSOBARROCO
28UNIVERSOBARROCO
LassietecitasdelCicloSinfónicodelUniversoBarrococon-forman una auténtica constelación de estrellas en la que con-vergen compositores, obras e intérpretes de primerísimo nivelinternacional.Laofertapuededescribirseglobalmentecomounacercamientoalmundodeldramabarroco,vistoengeneraldes-delaperspectivadelteatro,peronosolo. Laóperaseconvierteenefectoenelcentrodereferenciadeesteprograma,quesemueveportradicionesyestilosmusica-lesdiferentes.ElgénerohabíasurgidoacomienzosdelSeicentoenelnortedeItalia;sudifusiónfuerápidayvinoparejadeunatransformaciónradicaldesusentido,pasandoenunasdécadasdeserunespectáculocortesanoyeruditoaunaformadeespar-cimientopopular,entendidoeltérminoenlarealidadhistóricaysociológicadelsigloXVII.Lairrupción,pasadalaGuerradelosTreinta Años y los disturbios de la Fronda, de la extraordinariapotenciapolíticaymilitardelaFranciadelReySol,consusas-piracionesdeliderarEuropatambiénenelámbitocultural,ibaasignificarlaaparicióndeunmodelodedramamusicaldiferentealitaliano,peroconidénticasambicionesexpansionistas.Parale-lamente,paísesperiféricoscomoEspañaoInglaterramanteníansuspropiastradicionesdeteatromusical. Endiferentesnivelesesarealidadpodrácontrastarseydis-frutarse en este ciclo. Haciendo un seguimiento cronológico,nosencontramosprimeroconNiobe, Regina di Tebe,obraconmúsicadeAgostinoSteffaniestrenadaenlacortedeMúnichen1688ybuenamuestradelamezcladeestilosquepracticóestecompositor, sacerdote y diplomático de agitada existencia. Lasariasitalianassecruzanensuobraconoberturaynúmerosins-trumentalesydedanzadenaturalezainequívocamentefrancesa.King ArthurdePurcell,queseestrenóenelDorsetGardendeLondresen1691,respondeaunarealidaddiferente,aunatradi-ciónpropiadelasislasbritánicasque,afaltademejornombre,seconocecomosemiópera,unespectáculoteatralconpartesdemúsicatanextensascomolashabladasqueprocedíadelasanti-
Ópera Y Drama
29UNIVERSOBARROCO
guasmasques.Enellassepracticabatambiénlamásdesprejui-ciadamezcladeestilos,conairestípicosbritánicosyelementositalianosyfranceses. Lasotrastresóperasincluidasenesteprogramarespondena las características de la ópera italiana, aunque en Alcina, lasegundaóperaescritaparaelTeatroCoventGardendeLondres,donde se presentó en 1735, Haendel incluyó piezas de gustofrancés,comounballetpensadoparalafamosaMarieSallé.Esemismoaño,peroparaelTeatroHaymarketde la capital ingle-sa,queregentabalacompañíarivalaladeHaendel,sepresentóAdriano in SiriadeVeracini,unmaestromuchomásconocidoporsumúsicainstrumental.Tresañosantes,elTeatroFilarmónicodeVeronasehabía inauguradoconLa fida ninfa,óperaentresactosdeAntonioVivaldi. Peronosolodelaóperasealimentaeldramamusical.LasPasiones de Bach son verdaderas formas de teatro sacro, pormásqueenellaslapuestaenescenaseamásaustera.Serálapequeña de las dos grandes pasiones conservadas del genialmúsicoalemán, laescritasobreelEvangeliodeSanJuan,es-trenadaporBachensuprimeraSemanaSantacomoCantordeLeipzig(1724),laqueseescucharáenesteciclo,yloharádelamano de quien es uno de sus máximos especialistas, el belgaPhilippeHerreweghe.Elprogramadelciclosecompletaconotraconvocatoriaineludible,laquereuniráaJordiSavallysusgruposentornoalafiguradeElGreco:seráunaformadeviajarentreCreta, ItaliayEspañaalmismísimogermendeldramaenmú-sica,quefuefraguandoenlasegundamitaddelsigloXVIy losprimerosañosdelXVII. Esteciclopresentaenprimiciaespañolalasobras,muyinfre-cuentes,deSteffaniyVeracini,aunqueNíobehaconocidovariasproduccionesinternacionalesenlosúltimosaños:seofrecejus-tamenteunadeellas,laquedosauténticasreferenciasdelamú-sicaantiguaamericana(PaulO’DetteyStephenStubbs)prepara-ronparaelFestivaldeBoston.Elrestodeconjuntosydirectorespresentesenelciclosontambiéndereferenciamundial:HarryBickett y el mítico The English Concert (Alcina), Robert King ysuTheKing’sConsortandChoir(King Arthur),FabioBiondiyLaEuropaGalante(Adriano)yAndreaMarconyLaCetradeBasilea(La fida ninfa).Entreloscantantessolistas,nombrescomolosdeJoyceDiDonato,AliceCoote,KarinaGauvin,PhilippeJaroussky,VivicaGenaux,RobertaInvernizzi,RominaBasso,MaríaEspada,CarlosMenaoTopiLehtipuugarantizanprestacionesóptimas.
pablo J. Vayón
31UNIVERSOBARROCO
MADRID
LahistoriadelahechiceraAlcina,episodiobienconocidodelOrlando furiosodeAriosto,inspiróaHaendelunadesusmásgenialesóperas,queestrenaríaenabrilde1735,justoelañoenquesucompañíasetrasladóalTeatroCoventGardendeLondres.Tratandodelucharcontraladuracompetenciadeunacompañíarival,laobraincorporabaalgunasnovedades,comounballet,queseencargóalabailarinafrancesaMarieSallé.LagranmezzoamericanaJoyceDiDonatoencabezaaquíunelencoquedirigiráHarryBickett,elactualtitulardeunconjuntomíticodelBarrocoeuropeo,TheEnglishConcert.
HarrY BiCKeTT,director
Joyce Di Donato, Alcina(mezzosoprano)alice Coote,Ruggiero(mezzosoprano)Christine rice,Bradamante(mezzosoprano)anna Christy,Morgana(soprano)anna Devin,Oberto(soprano)Ben Johnson,Oronte(tenor)Wojtek Gierlach,Melisso(bajo)
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaMARTES 14/10/1419:30h
THEENGLISHCONCERT
GeorgFriedrichHaendel(1685-1759):Alcina,HWV34ÓperaseriaentresactosconlibretodeRiccardoBroschi(1728)
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32UNIVERSOBARROCO
HESPÈRIONXXILACAPELLAREIALDECATALUNYA
De Creta a italia1541NaceDoménicoTheotocópouli,conocidocomoelGreco(elgriego),enCandía,Creta. Anónimo(Creta):Apoxe no meros1554MatrimoniodeFelipeIIconMaríaIdeInglaterra. Anónimo(inglés)Ronda – La Represa(instr.)1555LaPazdeAugsburgo,llamadaPazdelasreligionesqueresuelveelconflictodelasguerrasdereligiónenEuropa;lospríncipesprotestanteseranlibresdeelegirsureligión. HeinrichIsaac/Lutero:Oh Welt ich muss dich Lassen1556AbdicacióndeCarlosVafavordesuhijoFelipeII. Josquin/Narváez:Mille regrets (instr.)1558MuertedeCarlosV. CristóbaldeMorales:Circundederum me1558SaqueodelaCiutadeladeMenorcaporpiratasturcos. MarchaTurca(instr.)1559PazdeCateau-CambrésisentreFelipeIIdeEspaña,EnriqueIIdeFranciaeIsabelIdeInglaterra. HieronimusParabosco:Da Pacem Domine1567ElgrecoalcanzaeltítulodeMaestroenCreta. Anónimo(Creta):Koniali(instr.)1567ElGrecodejaCretayviajeaVenecia.EstanciaeneltallerdeTiziano.TambiénestudióenPadua,Vicenza,Parma,Florencia. CiprianodeRore:Anchor che col partire (madrigal)1568RebeliónmoriscaenlasAlpujarrasdeGranada. Mowachah:Billadi askara min aadbi Llama(Al-Andalus)1570ElGrecoseinstalaenRomaenelPalaciodelcardenalAlessandroFarnesioasuservicio. HeinrichIsaac:Nasci, pati, mori
De italia a españa1571LosTurcosrecuperanChipre,apesardelaheroicadefensadeFamagosta. AnónimoOtomano:Maqam(instr.)1571BatalladeLepanto.VictoriadelaLigaSantaalmandodeDonJuandeAustriasobrelaflotadelimperiootomano. JoanBrudieu:Oid, oid.. [..las buenas nuevas de Lepanto] (madrigal)1577ElGrecoseencuentraenelEscorialalserviciodeFelipeII.ElmismoañoseinstalaenToledo. DiegoOrtizToledano:La Spagna (instr.)1580-1590ElGrecopintalamayorpartedesusobrasmáscélebres,El caballero de la mano en el pecho, El entierro del conde de Orgaz y El martirio de San Mauricio. NicolasGombert:Dezilde al cavallero (villancico)1588FracasodelaArmadaInvencibledeFelipeIIcontraInglaterra. Anónimo/LopedeVega:Ya es tiempo de recoger1598MuertedeFelipeIIycoronacióndeFelipeIIIaltronodeEspaña. AmbrosioCotes:Philippus Rex Hispaniæ (fanfarriayosanna)1609Expulsióndelosmoriscos. Lamentación morisca1611MuereTomásLuisdeVictoria TomásLuisdeVictoria:Vexilla Regis prodeunt1613ElImperioOtomanoatacaHungría AnónimoOtomano:Marcha Turca (instr.)1614El7deabrilmuereenToledoelGreco,esenterradoenSantoDomingoelAntiguo. TomásLuisdeVictoria:Versa est in luctum (Motectum, Officium defunctorum)
Las músicas en tiempos de el Greco (1541-1614)DeCretaaItaliaydeItaliaaEspaña
33UNIVERSOBARROCO
ElcuartocentenariodelamuertedeElGrecohageneradounanotableactividadculturalentodaEspaña,queincluyetrabajosentornoalamúsicaquepudohaberconocidoelinsignemaestrocretense,quienvivióuntiempofascinantedetransiciónentreelRenacimientoyelBarrocodelquetantonoshablasupropiaobra.PocosexpertosenesteterrenodelareconstruccióndeentornosmusicaleshayenelmundocomoJordiSavall,quien,consuhabitualgeniocreativo,dirigiráasusreconocidosyprestigiososconjuntosenunviajedesdeCretahastaToledo,confundamentalparadaenItalia.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaMARTES 28/10/1419:30h
JorDi saVaLL,director
MADRID
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34UNIVERSOBARROCO
MADRID
Aunqueensentidoestrictoescribieraunasolaópera,HenryPurcellsededicóalamúsicateatralalolargodetodasucarrera.Cancionesypiezasinstrumentalesconcebidascomomúsicaincidentalllenaroninfinidaddedramasdesuépocayalfinaldesuvida,elcompositordejócuatroobrasenelgénerodelasemiópera,unhíbridoentreteatromusicalyhablado.El rey Arturoes,juntoaLa reina de las hadas,lamáspopulardeestasobras.Unabsolutoespecialistaenlaobrapurcelliana,RobertKing,laofrecerájuntoasusconjuntosyunelencoquereúnealgunasdelasmejoresvocesinglesasdelmomento.
HenryPurcell(1659-1695):King Arthur,Z628SemióperaencuatroactosconlibretodeJohnDryden(1691)
roBerT KinG,director
Julia Doyle,sopranoJulie Cooper,sopranorebecca outram,sopranoDaniel auchincloss,tenorJames oxley,tenorCharles Daniels,tenormatthew Brook,bajo
THEKING’SCONSORTANDCHOIR
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaJUEVES 06/11/1419:30h
35UNIVERSOBARROCO
MADRID
AgostinoSteffani(1654-1728):Niobe, regina di TebeÓperaentresactosconlibretodeOrlandi**(1688)
BOSTONEARLYMUSICFESTIVALORCHESTRA
Apartedecompositor,AgostinoSteffanifueunconocidoagentedelaIglesiaromanaenAlemania,dondeejerciómisionesdiplomáticas,queenvuelvensubiografíaenunhalodeintrigasnosiempreaclaradas.Comomúsico,Steffanipracticóunainteresantemezcladeestilos,entreariasitalianasyoberturasydanzasfrancesas,comoseapreciaenestaNiobe,óperaestrenadaenMúnichyquevieneaesteciclodesdeelFestivaldeMúsicaAntiguadeBoston,quedirigendosgrandesdelacuerdapulsada(O’DetteyStubbs).Entrelossolistas,auténticasfigurasdelalíricainternacional,comoJarousskyoGauvin.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaDOMINGO 18/01/1518:00h
paUL o’DeTTe y sTepHen sTUBBs,directores
Karina Gauvin,Niobe(soprano)philippe Jaroussky,Anfione(contratenor)Teresa Wakim,Manto(soprano)Christian immler,Tiresia(barítono)aaron sheehan,Clearte(tenor)Terry Wey,Creonte(contratenor)Jesse Blumberg,Poliferno(barítono)José Lemos,Nerea(contratenor)
**EstrenoenEspaña
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36UNIVERSOBARROCO
MADRID
AunqueFrancescoMariaVeracinidestacóprincipalmentecomoviolinista,carreraqueejercióporcortesdemediaEuropa,enlosaños1730estuvoenroladoalgúntiempoenlaCompañíadeÓperadelaNobleza,rivalenLondresdeladeHaendel.Allíescribiósuprimeraópera,Adriano en Siria,queconocióunapreciableéxito,nadamenosque20representaciones,pesealocualeraunaabsolutadesconocidahastahacebienpoco.Unodelosgrandesdelviolínbarrocodenuestrosdías,FabioBiondi,emularáaVeracinipresentandoydirigiendolaobraaunelencodeextraordinariasvocesfemeninas.
FrancescoMariaVeracini(1690-1768):Adriano in SiriaDrammapermusicaentresactosconlibretodePietroMetastasio**(1732)
faBio BionDi,directorEUROPAGALANTE
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaLUNES 26/01/1519:30h
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**EstrenoenEspaña
sonia prina,Adriano(contralto)Vivica Genaux,Farnaspe(mezzosoprano)roberta invernizzi,Emirena(soprano)romina Basso,Sabina(contralto)Lucia Cirillo,Idalma(mezzosoprano)Ugo Guagliardo,Osroa(bajo)
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JohanSebastianBach (1685-1750):La Pasión según San Juan,BWV245
COLLEGIUMVOCALEGENT
LaSemanaSantade1724fuelaprimeradeBachenLeipzig.Paraaquellaocasióncompusosuprimeraobrasacradegranformato,unaPasiónescritaenestilooratorialsobreelEvangeliodeSanJuan.LaobraseríarepuestaluegoenvariasocasionesantesdelamuertedelcompositoryhoyespilarindiscutibledelcultoalgenialmaestrodeEisenach.Enelpanoramabachianodenuestrotiempo,elnombredePhilippeHerrewegheescasisagrado.ElbelgaesunodelosdirectoresquemejorhapenetradoenelfascinanteuniversoretóricodelamúsicadelCantor.CadaBachdeHerrewegheesunacontecimiento.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaDOMINGO 29/03/1519:00h
pHiLippe HerreWeGHe,director
sebastian Kohlhepp,Evangelista(tenor)florian Boesch,Cristo(barítono)Grace Davidson,sopranoDamien Guillon,contratenorThomas Hobbs,tenorpeter Kooij,bajo
38UNIVERSOBARROCO
MADRID
Enlasúltimasdécadas,laimagenpúblicadeAntonioVivaldihacambiadoporcompleto:deautorcasiexclusivamentedeunabrillantísimamúsicainstrumentalhapasadoaserconsideradotambiénunextraordinariocompositordeóperas,géneroalquesededicóconfruición.AndreaMarconofreceráunodesusmásconocidostítulosdemadurez,La fida ninfa,obraquesirvióen1732paralainauguracióndelTeatroFilarmónicodeVerona.MaríaEspada,CarlosMena,KarinaGauvin,RominaBassooTopiLehtipuusonrazonesdepesoparapensarquelapropuestaseráunnuevoéxitodelaóperavivaldianaenMadrid.
AntonioVivaldi (1678-1741):La fida ninfa,RV714DrammapermusicaentresactosconlibretodeFrancescoScipione(1732)
anDrea marCon,director
LACETRABAROCKORCHESTERBASEL
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaDOMINGO 19/04/1518:00h
maría espada,Licori(soprano)roberta invernizzi,Morasto(soprano)romina Basso,Giunone(contralto)franziska Gottwald,Elpina(contralto)Topi Lehtipuu,Narete(tenor)Carlos mena,Osmino/Tirsi(contratenor)ismael arróniz,Eolo(bajo-barítono)Luca Tittoto,Oralto(bajo)
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AUDITORIONACIONALDEMúSICA SaladeCámara
1. CANTUSCÖLLN|KonradJunghänel
2. LAGALANíA|RaquelAndueza
3. ORQUESTABARROCADESEVILLA|ChristopheCoin
4. OTTAVIODANTONE
5. ACCADEMIADELPIACERE|FahmiAlqhai
6. EUROPAGALANTE|FabioBiondi
7. LATEMPESTAD|SilviaMárquez
8. HIPPOCAMPUS|AlbertoMartínez
9. JORDISAVALL
10. LARISONANzA|FabioBonizzoni
11. ILPOMOD’ORO|DmitrySinkovsky
12. FREIBURGERBAROCKCONSORT
UNIVERSOBARROCO
42UNIVERSOBARROCO
LosdoceconciertosqueconfiguranlaprogramacióndelCicloUniversoBarrocoen laSaladeCámaradelAuditorioNacionaltrazanlíneasdiversasperoconvergentes,quepermitenentendertantoelencajedelarealidadmusicalespañolaenlaEuropadelossiglosXVIIyXVIIIcomoelactualestadodelainterpretaciónennuestropaís. Enestesegundosentido,solocabefelicitarseporelexcelentemomentoqueviven losgruposespañoles,queempiezana tenerelreconocimientonosolodelosaficionadosyloscríticoslocales,sinotambiéneldelosprogramasyfestivalesforáneos,dondesupresenciavaenprogresivoaumento.Loscincoconjuntosqueseincluyenenesteciclosonbuenosrepresentantesdeestarealidad,perolomejordetodoesquepodríanserotrascinco(odiezoquince,incluso)formacionescompletamentediferenteslasquedefendieranel honor de la música antigua española y hacerlo con la mismadignidad.Calidadycantidad,pues,perotambiénversatilidad,puesnuestrosmúsicosvienendemostrandosucapacidadparapresentaren perfectas condiciones el patrimonio propio, en muchos casosolvidado tras siglos de desidia, pero también para afrontar lasgrandesobrasdelrepertoriointernacionalconabsolutasgarantías. LohademostradorepetidasvecesLaGalanía,elconjuntofundado por la soprano Raquel Andueza y el laudista JesúsFernández Baena, cuyo último trabajo discográfico estádedicado a una figura esquiva a los libros de historia, la delfranciscano y gran operista italiano Antonio Cesti, autor deuna música de exquisitez belcantista menos difundida de lorazonable.ContemporáneodeCestifueelarpistadelaCapillaReal Juan Hidalgo, nacido hace justo 400 años, y que serárecordado en un programa por uno de esos conjuntos quehancrecido internacionalmenteenelúltimolustroagolpedeaudaciayexcelencia,laAccademiadelPiaceredeFahmiAlqhai.Dosconciertos instrumentalescombinaránrepertorioespañoly del resto de Europa en el siglo XVIII: la celebrada Orquesta
espaÑa en eUropa
43UNIVERSOBARROCO
BarrocadeSevilla,de lamanodeunodesusmáshabitualescolaboradoresdelosúltimostiempos,elviolonchelistafrancésChristopheCoin,quefijarásuatenciónenCarlPhilipEmanuelBachyenmúsicosespañolesoespañolizados;yLaTempestad,elgrupoquedirigelaclavecinistaSilviaMárquezyquebuscarálosnumerosospuntosdeconexiónentrelaEscuelaItalianadeprincipiosdelsigloyloscompositorespeninsulares,enalgunoscasos con obras recuperadas de un olvido secular. Diferenteserá el proyecto defendido por Hippocampus, el grupo delclavecinistaAlbertoMartínezMolina,quetransitarápormúsicabienconocida,peroparaponerfrenteafrenteaJohannSebastianBachyAntoniodeCabezón.Ycomocolofón,elconciertodeunsolista,unodelosgrandesdelamúsicaantiguaenelmundo,JordiSavall,ysobranpresentaciones. La interacción entre la música española y la italiana estarátambién muy presente en cuatro de los otros seis conciertosdel ciclo. El clavecinista Ottavio Dantone hace un recorrido muysugerente, que parte de Italia y llega a España de la mano delmenor de los Scarlatti, para enfrentarse a algún autor ya bienreconocidoporsumúsicaparatecla,comoelsevillanoBlascodeNebra,perotambiénaotroscuyaimagenestáhoyvinculadaaotrotipoderepertorio(Rabassa,JosédeNebra,Casanoves…).YsielrecitaldeDantoneabundaráenpiezasinéditasopocoescuchadas,eldeLaRisonanza,elgrupodeFabioBonizzoni,buscaráotrotipodecontrastes:usandocomoamalgamalascélebresSonatas del RosariodeBiber,confrontarálamúsicaespiritualdedosgrandesfiguras del Barroco hispánico, muy vinculadas a la capilla de lacorte,SebastiánDurónyJosédeTorres.BiondiysuEuropaGalantemezclaránaVivaldi yCorelli conmúsica instrumentalespañola,mientras Il Pomo d’Oro probará a juntar también a Vivaldi conDomenicoScarlatti,cuyassonatassonaránenlosarreglosqueenInglaterrahizoCharlesAvisonmediadoelsigloXVIII. Dos conjuntos alemanes completan el programa del ciclocon repertorios muy diferentes, pero unidos por su carácterfestivo. Por un lado, Konrad Junghänel, presentará, al frentede su mítico Cantus Cölln, un recital en torno a los líricos yhedonistasmadrigalesitalianosdeSchützymúsicadeparecidascaracterísticas de algunos de sus discípulos. Por su parte, laBarroca de Friburgo en formación camerística se moverá porel repertorio instrumental que acerca la música danzable ychispeantedelnapolitanoFalconierialosbrillantesballettiylasexuberantessonatasviolinísticasdelaustriacoSchmelzer.
pablo J. Vayón
44UNIVERSOBARROCO
¡oh, deleites del corazón! ¡oh, alegrías del espíritu!
HeinrichSchütz(1585-1672)DeIl primo libro de madrigali(Venecia,1611)
O primaveraO dolcezze amarissimi d’amoreIo moro, ecco ch’io moroD’orrida selce alpinaFiamma ch’allaccia
JohannHermannSchein(1586-1630)DeIsraelsbrünnlein(Leipzig,1623)
Was betrübst Du dich, meine SeeleUnser Leben währet siebnzig JahrDa Jacob vollendet hatte
De Diletti Pastorali(1624)Cupido blind, das VenuskindAurora schön mit ihrem Haar
HeinrichAlbert(1604-1651)Eine musikalische Kürbishütte,ciclodecancionesen12partes(1645)
H.SchützDeIl primo libro de madrigali (Venecia,1611)
Selve beateDunque addioFeritevi, ferite
CANTUSCÖLLN
LaGuerradelosTreintaAñoscausódesolaciónydestrucciónentodoelentornocentroeuropeo,yaesemomentohistóricoseasociaconfrecuenciaunamúsicahonda,oscuraypenitencial,peroloscompositoresdeltiempotambiénhallaronmomentosparaplasmarelgocesensualensusobras.UnSchützreciénregresadodeItaliaplasmóesteespírituensushermososmadrigalesacincovoces,yalgunosdesusdiscípulos,comoScheinyAlbert,loextendieron.MúsicaprofanadelaAlemaniaprotestanteenlasvocesdeCantusCölln,unconjuntoquellevaañostransitandoincansableelSeicento.
MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES17/10/1419:30h
KonraD JUnGHÄneL,laúdydirección
45UNIVERSOBARROCO
MADRID
alma mia
AntonioCesti(1623-1669)FragmentosdeL’Argia(1655),Orontea(1656),Il Tito (1665)yLa Dori(1657)
“Almamia”(L’Argia)Sinfonia(La Dori)“Miepene”(Orontea)“VieniAlidoro”(Orontea)SinfoniaavantiilPrologo(La Dori)“ChemiconsigliAmor”(Il Tito)CantataNon si parli più d’Amore (1658)“Berenice”(Il Tito)“Intornoall’Idolmio”(Orontea)“Sùlieti”(L’Argia)SinfoniaavantiilPrologo(L’Argia)CantataÒ quanto concorso (1658)“Amorselapalma”(La Dori)Sinfonia(L’Argia)“Disserrateviabissi”(L’Argia)“Dormibenmio”(Orontea)
LasopranonavarraRaquelAnduezaacompañadaporsuconjuntoLaGalaníarindepleitesíaconesterecitalauncompositormenosfamosodeloquesusméritospodríanhacerprever,AntonioCesti(1623-1669),quienensutiempofueconocidocomoIl miracolo della musicaydestacótantoenelterrenodelaóperacomoparacompetirconelgranFrancescoCavalli,elherederovenecianodeMonteverdi.Sonarias,aúnalejadasdelmodeloda capo,ycantatasdeCesti,adornadasconalgunaspiezasinstrumentales,lasquesonaránenunprogramaquehadisfrutadoyadeunéxitoclamorosoendisco.
LAGALANÍA raQUeL anDUeZa,soprano
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES 11/11/14 19:30h
46UNIVERSOBARROCO
MADRID
AgotandoyalasúltimassemanasdelañoenqueseconmemoraeltercercentenariodelnacimientodeCarlPhilippEmanuelBach,unadelasgrandesorquestasbarrocasespañolas,ladeSevilla,llegadelamanodeunodesuscolaboradoresmáscélebresyhabitualesdelosúltimosaños,elviolonchelistaChristopheCoin,quienademásdedirigir,tocarádosconciertosdelBachdeBerlín.Compositoresespañoles(GarcíaFajer),españolesdeorigen(comoelaustriacoOrdóñez)oporadopción(Facco)completanprograma.Comoconcertinoysolista,unodelosmásbrillantesviolinistasbarrocosdehoy,DmitrySinkovsky.
el “sturm und Drang” de Carl philipp emanuel BachConmotivodel300aniversariodesunacimiento
FranciscoGarcíaFajer(1730-1809)OberturadeTobías (1752)
GiacomoFacco(1676-1753) Concierto para violínen do menor,op.1,nº4dePensieri Adriarmonici (1716)
CarlPhilippEmanuelBach(1714-1788) Concierto para violonchelo en la mayor,H439,Wq172(1753) Concierto para violonchelo en la menor, H432,Wq170(1750)
CarlosOrdóñez(1734-1786)Sinfoníaenfamenor(BrownI:Fm12)
ORQUESTABARROCADESEVILLA
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES 28/11/1419:30h
CHrisTopHe Coin,violoncheloydirectorDmitry sinkovsky,violín
©N
uria
Gon
zále
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47UNIVERSOBARROCO
MADRID
españa y el reino de las dos sicilias
AlessandroScarlatti(1660-1725)Toccata per Cembalo d’Ottavastesa(Nápoles,1723)
PietroDomenicoParadisi(1710-1791)Sonata VI en la mayor (Londres,1754)
DomenicoScarlatti(1685-1757)SonatasK87yK27(s.XVIII)
PereRabassa(1683-1767)Sonata en si menor(Valencia,ca.1714/24)
JosédeNebra(1702-1768)Tocata V en do menor(Valencia,ca.1751/68)
JosepFreixanet(ca.1730-ca.1762)Sonata en sol mayor (s.XVIII)
JoséBlascodeNebra(1730-1784)Sonata en la menor (s.XVIII)
JosepGallés(1758-1836)Sonata III en do menor (s.XVIII)
NarcisCasanoves(1747-1799)Sonata en si bemol mayor (s.XVIII)
OTTAVIODANTONE,clave
OttavioDantoneesunmúsicoinquieto.Directoraplaudidoyadmirado,estambiénunclavecinistadeprimernivel,queaquídejaaunladoloscaminosmástrilladosparaprobarunacercamientoalamúsicaespañolaparaclavedelsigloXVIIIquehacearrancardecompositoresquetrabajaronenlosdominiosespañolesenItalia(A.Scarlatti,Paradisi).DomenicoScarlattisirvedeengarceparapresentarunasucesióndeobrasdemaestrosespañolesque,apartedeBlascodeNebra,apenaseranconocidos(comoFreixanet,GallésyCasanoves)osehanhechofamososporotrotipoderepertorios(J.Nebra,Rabassa).
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES 17/12/1419:30h
48UNIVERSOBARROCO
MADRID
Aunquemenosrecordadaqueotrasefeméridesmusicales,en2014seconmemorantambiénloscuatrocientosañosdelnacimientodeJuanHidalgo,unodelosnombresesencialesdelBarrocohispano.ArpistadelaCapillaReal,colaboradordeCalderónenlasprimeraszarzuelasyóperasespañolasyautordeunimportantecorpusdecancionesdecámara(lostonoshumanos),HidalgorepresentabienuntiempodecrucialestransformacionesculturalesypolíticasqueFahmiAlqhaiysureconocidaAccademiadelPiacererecrearánenunareconstrucciónqueserátanfielconlaépocacomocreativaensumodernidad.
Cantar de amorJuanHidalgoycontemporáneosenlacortedeFelipeIV
GasparSanz(1640-1710)/FahmiAlqhai(1976)PavanaGallardaPassacalle
JuanHidalgo(1614-1685)Recitado: Tonante DiosAy AmorTrompicávalas Amor
AndreaFalconieri(1585-1656)Passacalle i Ciacona, a tre
JoséMarín(1618-1699)No piense Menguilla ya
ManuelMachado(1590-1646)Dos Estrellas le siguen
HenryButler(?-1652)Improvisación sobre La FolíaDivisión en re
FranciscoGuerau(1649-ca.1722)/F.AlqhaiMarionas
J.HidalgoEsperar, sentir, morirRecitado: Rompa el aire en suspiros
MateoRomero‘Capitán’(1575-1647)Ay que me muero de zelos
Anónimo(s.XVII)/F.AlqhaiMarizápalos
M.Romero‘Capitán’Romerico florido
J.HidalgoAy que me río de Amor
faHmi aLQHai,violadagambaydirectorJuan sancho,tenor
ACCADEMIADELPIACERE
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES 22/01/1519:30h
©F
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Góm
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JUANHIDALGO400
49UNIVERSOBARROCO
MADRID
Cuatro estaciones
AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeGriselda (1735)
GeorgePhilippTelemann(1681-1767)Concierto para 3 violines en fa mayor,TWV53:F1(1733)
VicenteMartínySoler(1754-1806)SeleccióndelballetEl rapto de las Sabinas(1780)Seleccióndelballet La bella Arsene(1781)
AntonioVivaldi(1678-1741) Las cuatro estaciones (deIl cimento dell’armonia e dell’inventione,op.8,1725)
Concierto para violín en mi mayor ‘La primavera’,RV269Concierto para violín en sol menor ‘El verano’,RV315Concierto para violín en fa mayor ‘El otoño’,RV293Concierto para violín en fa menor ‘El invierno’,RV297
EUROPAGALANTE
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES 28/01/1519:30h
faBio BionDi,violínydirección
AlfrentedesuconjuntoEuropaGalante,elviolinistaFabioBiondifueunodelosiniciadoreshaceuncuartodesiglodelagranrevoluciónenlainterpretacióndelBarrocoquellegabadeItalia.Susversionesllenasdeaudacia,aristas,colorycontrastesmarcarontendenciaytuvieroninfinidaddeseguidores.ParademostrarqueelgruposigueestandoenlavanguardiadeesteconceptointerpretativonadamejorqueunaobratanconocidacomoLas cuatro estacionesdeVivaldi,queacompañaráamúsicadeTelemannyunaseleccióndeballetsdeMartínySoler.
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50UNIVERSOBARROCO
MADRID
EnunprogramaquequieremostrarelvirtuosismoinstrumentalenelentornodelacortedeCarlosIIIyCarlosIVenNápolesyMadrid,LaTempestad,elconjuntodelaclavecinistaaragonesaSilviaMárquez,haceunintensorecorridoporlamúsicainstrumentaldelaEspañaborbónica,queincluyerecuperacioneshistóricasdecompositoresapenasconocidosyobrasquevienenadocumentarquetambiénenterritorioespañolsecultivaronlosconciertosparatecladoolassonatasenestiloitaliano.LasfigurasdeCorselliyDomenicoScarlatti,compositoresllegadosdeItaliaperoquepuedenconsiderarsetanespañolescomolosotros,yelestrenoenEspañadeunconciertoparadosclavesdePergolesi,contextualizanyguíanestereveladorviaje.
“para la oposición que se ha de executar…”
FranciscoCorselli(1705-1778)Concertino a quattro(1770)
DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en re menor,K90,L106(s.XVIII)
ManuelNarro(ca.1729-1776)Concierto para clave y cuerdaØ+(1767)
FrancescoFederici(?-1830)Sextetonº3(ca.1820)
D.Scarlatti(1685-1757)Sonata en mi menorK81,L271(s.XVIII)
JosédeJuanyMartínez(1812-¿?) Pieza de repente. Oposición a la plaza de trompa de la Real CapillaØ+
ManuelCavaza(?-1790)Sonata en si menor,paraflautaycontinuo(1777)
GiovanniBattistaPergolesi(1710-1736)Concerto a due cembali concertati e archi, P240**
siLVia mÁrQUeZ,claveydirectoraGuillermo peñalver,flautaJavier Bonet,trompaalfonso sebastián,claveLATEMPESTAD
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES17/02/1519:30h
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
**EstrenoenEspaña©
Pila
rM
oral
es
51UNIVERSOBARROCO
MADRID
entre gigantes
JohannSebastianBach(1685-1750)Ich habe genug(ariadela Cantata BWV82,1727)
AntoniodeCabezón(1510-1566)Ancor che col partire (canciónglosada)
J.S.Bach Ich bin vergnügt mit meinem Glücke (ariadelaCantataBWV84,1727)
A.deCabezónTiento del segundo tono
J.S.Bach Contrapunctus I,deEl arte de la fuga, BWV1080(1742/46,rev.1748/50)
A.deCabezónD’où vient cela? – Duuinesela (canciónglosada)
J.S.Bach Schlummert ein, ihr matten Augen (ariadelaCantataBWV82,1727)
A.deCabezónDiferencias sobre el canto llano del Cavallero
J.S.Bach Liebster Jesu, mein Verlangen (ariadelaCantataBWV32,1726)
A.deCabezónTiento del primer tono
J.S.BachContrapunctus IIdeEl arte de la fuga, BWV1080
A.deCabezónUn gay bergier(canciónglosada)
J.S.Bach Nun verschwinden alle Plagen (aria-duettodelaCantataBWV32,1726)
HIPPOCAMPUS
NohayenEspañaconjuntoquehayadedicadomásatenciónaBachqueHippocampus,elgrupofundadoporelclavecinistamadrileñoAlbertoMartínezMolina,quienenestenuevoprogramahadecididolanzarseaexplorarlaslíneasquevinculanlaobradelgigantealemánconladeltambiéntrascendentecompositorburgalésAntoniodeCabezón.Dosmúsicosquevivieronenépocasycontextosdiferentes,perocompartieronlapasiónporlapolifoníayelcontrapunto,quedejaronexpresadaeninmortalesyprofundasobrasinstrumentales,perofiltrarontambiénporsusglosasornamentalesysuslíricasmelodías.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES11/03/1519:30h
aLBerTo marTíneZ,claveydirectorrachel elliott,sopranoJesús maría García aréjula,barítono
52UNIVERSOBARROCO
MADRID
JORDISAVALL,violadagamba
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraDOMINGO22/03/1519:30h
NacidaenellevanteespañolenelsigloXV,lavioladagambaconocióvariossiglosdeesplendorportodaEuropa,peroafinalesdelXVIIIsuestrellaseapagó.HizofaltaeltriunfodeunamentalidadnuevatraslaSegundaGuerraMundialyeltrabajodeestudiosos,lutieresymúsicosparaqueelinstrumentorenacieraconfuerzaafinalesdelsigloXX.JordiSavallfueelpilarfundamentaldeeseprocesoderecuperación:susrecitalesensolitarioporlahistoriadelaviolasonunhitoimprescindibleparacualquieraficionado,unaformadeconectarseprofundamenteconlaesenciadelinstrumentoydelamúsica.
Les Voix Humaines
invocationCarlFriedrichAbel(1723-1787)
Prelude en re menorJohannSebastianBach(1685-1750)
Allemande en re menor,BWV1011JohannesSchenck(1660-1712)
Aria burlesca en re menor
Les rêgretsMonsieurdeSainte-Colombelefils(ca.1660-1720)
Fantaisie en rondeauMonsieurdeSainte-Colombelepère(ca.1640-ca.1700)
Les PleursJ.S.Bach
Bourrée (eimprovisaciones)
Les Voix HumainesMonsieurdeMachy(1685-1692)
Prelude en re menorMarinMarais(1656-1728)
Les Voix Humaines,enremayorMuzettes I - II, La Sautillante
musicall HumorsTobiasHume(ca.1569-1645)
Musicall Humors (1605)A Souldiers March & GalliardHarke, harkeWoope doe me no harmeA Souldiers Resolution
Lessons for the Lyra-ViolAlfonsoFerrabosco(ca.1575-1628)
CorantoThomasFord(ca.1580-1648)
Why not hereJohnPlayford(1623-ca.1686)
La Cloche - Sarabande
The Lancashire pipesAnónimos(ManchesterGambaBook,ca.1580-1640)
A Pointe or PreludiumThe Lancashire PipesThe Pigges of RumseyKate of BardieThe Cup of Tea(tradicionalirlandés)A Toye
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53UNIVERSOBARROCO
MADRID
MuyoriginalresultaestapropuestadelclavecinistaFabioBonizzoniysuconjuntoLaRisonanza,queasocialasfantasiosasyexuberantessonatasparaviolíndeBiberconmúsicavocaldedosdelosmásimportantescompositoresdelBarrocohispánico,DurónyTorres,quesesucedieronenlamaestríadelaCapillaRealmadrileña.LajovenyascendentesopranocubanaYetzabelAriasserálaencargadadeponervozalascantadasespañolasquealternaránconlasSonatas del Rosariodelgenialviolinistaycompositoraustriaco,dosformasderetóricaconelmismoobjetivo:laconmociónemotivadeloyente.
sonatas y cantadas
HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704) Sonata ‘L’Annunciazione’ en re menor, C90, deSonatas del Rosario (ca.1674)
SebastiánDurón(1660-1716) Atiendan, escuchen,CantadaalSantísimoparasoprano,dosviolinesycontinuoenfamayor
H.I.vonBiber Sonata ‘L’Agonia nel giardino’ en do menor,C95, deSonatas del Rosario(ca.1674)
JosédeTorres(ca.1670-1738) Ego vir videns, lamentaciónasolodelJuevesSanto(1704)La tentación sola,terceradelJuevesSanto
H.I.vonBiber Sonata ‘La Crocefissione’, en sol menor,C99, deSonatas del Rosario(ca.1674)
S.Durón Corazón que suspiras atento,cantadaparasoprano,dosviolinesycontinuoenmimenor
H.I.vonBiber Sonata ‘L’Asunzione’, en re mayor,C103, deSonatas del Rosario(ca.1674)
faBio BoniZZoni,directorYetzabel arias,sopranoLARISONANZA
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES26/03/1519:30h
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54UNIVERSOBARROCO
MADRID
ILPOMOD’ORO
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES09/04/1519:30h
DmiTrY sinKoVsKY,violínydirector
UnodelosconjuntosquemásrecientementehaabundadoenlapujanzadelamúsicaantiguaitalianaenelcontextointernacionalesIlPomod’Oro,quellegaestavezdirigidodesdeelpuestodeconcertinoporunodesusmáshabitualescolaboradores,elviolinistarusoDmitrySinkovsky,paraunprogramacasicompletamenteitaliano.Casi,porquealosconciertosdeVivaldiyaunabrevesinfoníadeDomenicoScarlattisesumanlosarreglosqueenformadeconciertoelbritánicoCharlesAvisonpublicóen1744dediferentessonatasparaclavedelpropioScarlatti.Unrepertoriodominadoporlaluzmediterránea.
Luz mediterránea
DomenicoScarlatti(1685-1757)Sinfonía en do mayor para cuerdas
AntonioVivaldi(1678-1741) Concierto para violín, cuerdas y bajo continuo en do mayor,RV177(ca.1720/40)
D.Scarlatti/CharlesAvison(1709-1770)Concierto nº 5 en re menor para cuerdas(1744)
A.Vivaldi Sonata a 4 ‘Al Santo Sepulcro’,paradosviolines,violaybajocontinuoenmibemolmayor(versiónparacuerdas),RV130(1728)
D.Scarlatti/C.AvisonConcierto nº 3 en re menor para cuerdas(1744)
A.Vivaldi Concierto ‘Per Pisendel’, paraviolín,cuerdasybajocontinuoenremenor,RV242,op.VIII/7(1725)
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55UNIVERSOBARROCO
MADRID
UnodelosmásextraordinariosconjuntosdelBarrocoeuropeosepresentaenformacióndecámaraparahacerrepasodelaobradedoscompositoresbiendiferentesentresí,peroquecompartieronsuservicioapríncipesdelafamiliaHabsburgo:Falconieri,alosHabsburgoespañoles,puesfuemaestrodecapillaenlacortevirreinalnapolitana;Schmelzer,alosaustriacos,puestuvoelhonordeserelprimermaestrodecapillanoitalianoenViena.Elprogramasemueveentrelamásligeramúsicadedanzacortesanayelgénerodelasonata,queenSchmelzerseadscribealvirtuosísticostylus phantasticus.
al servicio de los Habsburgo
JohannHeinrichSchmelzer(ca.1620-1680)Serenata con altre arie,CZ-KRa,A905(1669)
AndreaFalconieri(1586-1656)L’Austria: Canzona fatta per il Serenissimo D. Giovanni d’Austria (1650)
J.H.SchmelzerBalletto di Pastori e Ninfe,CZ-KRa,A752(1673)Sonata amabilis a 4,CZ-KRa,A534(1665)Sonata a due en re menor
A.FalconieriCiaccona (1650)
J.H.SchmelzerBalletto primo di Spoglia di Papagi,CZ-KRa,A920(1678)Sonata IV a 6 en la menor
A.FalconieriBatalla de Barabaso yerno de Satanás(1650)
J.H.SchmelzerPastorella para dos violines y continuo (ca.1670)Variaciones sobre ‘La bella pastora’Balletto di Zeffiri,CZ-KRa,A748(1675)Sonata a due violini scordataBattaglia (Sonata) a 7
FREIBURGERBAROCKCONSORT
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES13/05/1519:30h
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA Auditorio400
1. TRíOARBÓS
2. SIGMAPROJECT
3. MOONWINDS|JoanEnricLluna
4. ESPAISONOR|VoroGarcía
5. THEHILLIARDENSEMBLE
6. ENSEMBLEOPUS23|AndrésSalado
7. ROSATORRESPARDO|CUARTETOBRETÓN
8. NEOPERCUSIÓN|JuanjoGuillem
9. GRUPOVOCALKEA|EnriqueAzurza
10. TALLERSONORO
11. CUARTETOSIMÓNBOLíVAR
12. MUSIKFABRIK|PeterRundel
SERIES20/21CICLOMUSEO
en coproducción con el museo nacional de arte reina sofía
58SERIES20/21
Haciendofrentealaqueaúnsiguesiendounasituacióneconó-micadifícil,elCNDMsemantienefirmeensuempeñodeincentivarlacreaciónnueva,deapoyaralosconjuntoseintérpretesespañolesmásdestacadosydeofrecerlealamúsicaactual,especialmentealanacional,unaplataformaparasudifusiónatravésdelasSeries20/21.Ennúmeros,estosetraduceenuntotaldedoceconciertosconunatreintenadeobrasespañolas,delascualesdiezrepresen-tanencargosdelCNDM,otrasdoceestrenosabsolutosyelrestoobrasyaestrenadas.Encuantoalasextranjeras,cabedestacarelhechodequeseproduciránsieteestrenosabsolutosyunoscuantosestrenosenEspaña.Parallevaracaboestasserieshasidonecesa-rioinvitaradiversasformaciones,concretamenteanueveespañolasytresdefuera.ElciclotambiénvuelveacolaborarconinstitucionescomoelGoethe-Institutalemán, laFundaciónSGAEo laCasadeVelázquezparaampliarsuradiodeacción.
Laodiseadeestatemporadacomienzaprecisamenteconunaodisea:laartistavisualAnadeAlvearhaideadounproyectovideo-gráficoconelobjetivodeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea. Este proyecto lo ha llamado La Odisea de Jorge, contandoconlaparticipacióndelTríoArbósyoncecompositorescu-yasbrevesobrasfueroncreadasespecíficamenteparalaocasión.ElsegundoconciertoabrirálatandadeencargosdelCNDMconeldelajovencompositoragaditanaNuriaNúñez,cuyoestrenoestaráenmanosdeloscuatroimpresionantessaxofonistasdelSigmaProject.AésteleseguiráenordencronológicoMoonwinds,creadoporinicia-tivadelexcepcionalclarinetistaJoanEnricLluna,elcualhasabidollamarlaatenciónconsugrupograciasalinterésquehandesper-tadosusproyectos.AquíofreceránunprogramaenformasimétricaconsendosarreglosdeobrasdeCouperinalinicioyfinaldelmismo.
Aligualqueenañosanteriores,elCNDMvuelveapresentaralanuevahornadadecompositoresespañolesencoproducciónconlaFundaciónSGAE.Lacitaserviráparadaraconocerlascuatroobrasde losfinalistasdelXXVPremioJóvenesCompositoresen
inCenTiVar La CreaCiÓn nUeVa
59SERIES20/21
unodelosconciertosclásicosdelasSeries20/21,llevadoacaboporelEspaiSonorysudirectorVoroGarcía.Lapolifoníadelossi-glosXIIyXIIIporunladoylanuevacreaciónporelotro(encargodelCNDMalcompositordeTolosaDavidAzurza)seránloscontenidosdelprimergrupoextranjerodeesteciclo.AbuenseguroqueelprestigiosoHilliardEnsembleseesforzarápordejarunmagníficorecuerdoenloqueseperfilacomosuúltimagiraantesdesudes-aparición.Azurza,porcierto,regresaráaMadridenmarzode2015conelGrupoVocalKEA,dirigiendoLe Cantique des Cantiques delorganista y compositor francésJean-YvesDaniel-Lesur yelRe-quiem de l’oubli deAgustíCharles.
¿GuinovarthomenajeandoaMozartySchnittkecomponiendounMoz-Art à la Haydn?¿UnWebernromántico?Conrazón,HalfftersepreguntaPourquoi.Interesantejuegoentrelaprimeraylasegun-daEscueladeVienaquenosproponeOpus23ysudirectorAndrésSalado,antesdequeelCuartetoBretónnoshagacruzarmusical-menteelcharcovariasvecesensucontraposiciónEEUU-España,acompañadoenestaocasiónpor laexperimentadapianistaRosaTorresPardo.DelbelloyniveladosonidodeestemagníficocuartetopasamosalsiempresorprendentesonidodeNeopercusión.Refor-zadosporlapresenciadelajovenfigurainternacionaldeltrompetaManuelBlancoydelfantásticoviolonchelistaAsierPolo,consuha-bitualganchoNeopercusiónvolveráadeleitaralpúblicomadrileñoconobrasdevariadaplantillayunnuevoencargodelCNDM,estavezparaelcompositorsevillanoAlbertoCarretero.
UnanuevaedicióndelconciertoqueelCNDMpreparaenco-producciónconlaCasadeVelázquezpropiciaráelestrenodevariaspiezas,entrelasqueseencuentranlasdeCésarCamareroyOctaviRumbau,ganadordelconcursodecomposicióndelColegiodeEs-pañaenParís.ElTallerSonorodarávidaaestaspartiturasensuincondicionalapoyoalosjóvenescompositores.Tambiénhabráca-bidaenestecicloparalamúsicalatinoamericana,representadaporelexcelenteCuartetoSimónBolivar,antesaladelduodécimoyúlti-moconciertoquecorreráacargodelprestigiosoconjuntoalemánMusikfabrik,dirigidoporPeterRundel.Estacitasuponelasegundaedicióndelas“InteraccionesXXI”,unencuentroentrecompositoresalemanesyespañolesiniciadolatemporadapasadaconelEnsem-bleModern.EncoproducciónconelGoethe-InstitutylaFundaciónpara la Música de Ernst von Siemens se interpretarán obras deLachenmann,presentetambiénencalidaddenarrador,MundryyLazkano,losbeneficiariosdelosdosúltimosencargosdelCNDMdelatemporada2014/15.
antonio Gómez schneekloth
60SERIES20/21
MADRID
George’s odysseyProyectovideográficodeAnadeAlvear
JorgeFernándezGuerra(1952)Interstellar Sound(2011)
KlausLang(1971)Liquid Murmur*+(2014)
WalterZimmermann(1949)Icy Sound*+(2014)
AntoineBeuger(1955)Vegetable Rustling*+(2014)
ErnstalbrechtStiebler(1934)Smooth Peace Resonance*+(2014)
LindaCatlinSmith(1957)Dreamer Murmuring*+(2014)
EduardoPolonio(1941)Humming Tune*+(2014)
JoKondo(1947)Hiperspace Sound*+(2014)
TomJohnson(1939)Leeward Sighing*+(2014)
MaríadeAlvear(1960)Prime Sounds*+(2014)
MiguelÁngelTolosa(1969)Suborbital Whisper*+(2014)
TRÍOARBÓS
Con La Odisea de Jorge,laartistaAnadeAlvearhacreadounapropuestainterdisciplinaryeducativacuyoobjetivoeseldeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea,permitiéndolesdescubrirlacapacidadquetienelamúsicaparagenerardiferentesescenarios,sensacionesyemociones.ElTríoArbósseráelvehículoqueconduzcaaJorgeatravésdelosonceepisodioscreadosespecíficamenteparalaocasiónporoncecompositoresdiferentes,completandoasíunperiplodesingularescaracterísticasparaelpúblicomásjoven.
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES06/10/1419:30hEDUCACIÓN:verpp.285y286
EDUCACIÓNMARTES07/10/1411:00hReservadoacolegiosdeenseñanzaprimariaysecundaria
EDUCACIÓN:verp.288
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
©B
elén
Cer
viño
61SERIES20/21
MADRIDMUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES27/10/1419:30hEDUCACIÓN:verp.285
La lógica de lo ambiguo
JoséMaríaSánchez-Verdú(1968)Khôra I(2013)
GeorginaDerbez(1968)Marinero soy de amor*(2012)
CristóbalHalffter(1936)Fractal(1990)
NuriaNúñez(1980)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)
J.M.Sánchez-VerdúKhôra II*(2014)
SIGMAPROJECT
EnmarcadoporKhôra I y II deSánchez-Verdú(eltítuloaludealtérminofilosóficodescritoporPlatónqueJacquesDerridaretomaensulibrohomónimo),esteconcierto,quellegaráaMadridtrasserestrenadoenBadajoz,contieneademásunaobradelacompositoramexicanaGeorginaDerbezyFractal deCristóbalHalffter,interpretadaporelSIGMAProjectensuconciertodepresentaciónenelAuditorio400delMNCARSdurantelatemporada2008/09.AtodoestohadesumarseunnuevoencargodelCNDMalajovencompositoragaditanaresidenteenBerlínNuriaNúñez,cuyotrabajosecentraenexplorarelpotencialexpresivoentreelintérpreteysuinstrumento.Unprogramaidealparaunconjuntoquesepreocupaporlaconstanteampliacióndesurepertorio.
*+Estreno.EncargodelCNDM
*Estreno.EncargodelSigmaProject
62SERIES20/21
MADRID
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
*Estrenoabsoluto
Barroco actualizado
FrançoisCouperin(1668-1733)/CésarCano(1960)Bondissante et La Couperin *(2014)
CésarCano(1960)Lunas de Klee*+(2014)
ToshioHosokawa(1955)Variations(1994)
JoséLuisTurina(1952)Octeto de agua(2004)
BlaiSoler(1977)Antiphona (2010/12)
ArvoPärt(1935)/BeatBriner(1990)Fratres,paraoctetodevientoypercusión(1967)
JosephHorovitz(1926)Fantasía sobre temas de Couperin (1962)
MOONWINDS
MoonwindsnaceporiniciativadeJoanEnricLlunaconlavoluntaddereuniradestacadosintérpretesdeinstrumentosdevientoparaformarungrupoestabledemúsicadecámara.Elconjuntosepresentóalpúblicoenlaprimaverade2006,yyaenelinviernodeesemismoañolanzósuprimertrabajodiscográfico(HarmoniaMundi),alquesiguieronunagiraporlaComunidadValencianayCataluña,unsegundodiscodeunproyectooperísticoentornoaUna cosa rara deMartínySolerymuchasotrascosasmás.Elprogramaconformasimétrica,enelquenopodíafaltarunencargodelCNDM,arrancayconcluyeconsendosarreglosdeobrasdeCouperin.
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES17/11/1419:30hEDUCACIÓN:verp.286
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Vic
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Joan enriC LLUna,director
63SERIES20/21
MADRID
*Cuatroestrenosabsolutos
XXV premio Jóvenes Compositoresfundación sGae - CnDm *Conciertofinalyentregadepremios
Voro GarCía,directorESPAISONOR
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES24/11/1419:30h
Aligualqueenañosanteriores,elCNDMvuelveaapoyaralanuevahornadadecompositoresespañolesencoproducciónconlaFundaciónSGAE.LacitaserviráparadaraconocerlascuatroobrasdelosfinalistasdelXXVPremioJóvenesCompositoresenunodelosconciertosclásicosdelasSeries20/21.Duranteelmismo,tambiénseefectuarálaentregaoficialdepremiosenloquesindudaalgunaprometeserunactoemotivoyllenodeinteresantesnovedades.ElcompositorydirectorVoroGarcíaseencargarádedarvidaalasdiferentespartiturasalfrentedelEspaiSonor.en coproducción con la fundación sGae
64SERIES20/21
MADRID
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
Los adioses
Anónimoinglés(ca.1300)Thomas gemma Cantuarie Sancta Mater / Dou way Robin
Sheryngham(ca.1500)Ah! Gentle Jesu
JohnPlummer(ca.1410-ca.1483)Tota pulchra esAnna MaterO pulcherrima mulierum
Tradicionalarmenio/Komitas(1869-1935)Sharakans (cantoarmenio,arr.Komitas)
Ov zarmanali Hays hark nviranc ukhti Amen hayr surp Surp, Ter zorutheanc
ArvoPärt(1935)Most Holy Mother of God
Anónimo(s.XIII)Mundus vergensProcurans odium
DavidAzurza(1968)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)
Pérotin(ca.1200)Beata viscera
ArvoPärtAnd one of the Pharisees… (1992)
Anónimo(s.XIII)Deus misertus hominisVetus abit litteraStirps lesse
VacheSharafyan(1966)Lord who made the spring run
PérotinViderunt omnes
THEHILLIARDENSEMBLE
LapolifoníadelossiglosXIIyXIIIporunladoylanuevacreaciónporelotroleotorganaesteconciertosuperfilricoencontrastes.Amuchoslessonarálonuevomenosnuevoqueloantiguo,yloantiguonotanantiguo,teniendoencuentalaslicenciaseneltratodeladisonanciaqueaúncaracterizabaalapolifoníadeaquellossiglospreviosalahegemoníadelaarmoníafuncional.AbuenseguroqueelprestigiosoHilliardEnsembleseesforzarápordejarunmagníficorecuerdoenloqueseperfilacomosuúltimagiraantesdesudesaparición.YpuedequeelencargodelCNDMaDavidAzurzaseaelúltimoestrenoabsolutodelgrupo.
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES01/12/1419:30hEDUCACIÓN:verp.285
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65SERIES20/21
MADRID
¿GuinovarthomenajeandoaMozartySchnittkecomponiendounMoz-Art à la Haydn?(SchnittkeempleaaquíeltérminodeArtenelsentidoalemánde“alamanerade”).¿YluegounWebernpostromántico?Conrazón,HalfftersepreguntaPourquoi.EljuegoentrelaprimeraylasegundaEscueladeVienasejuegaaquíalrevés,conloscompositoresactualescoqueteandoconelpasadoylosdelayerapuntandoalfuturo:unretooriginalqueelversátilensembleOpus23ysudirectorAndrésSaladoafrontaránnosinciertadosisdehumor.
pourquoi?
AntonWebern(1883-1945)Langsamer Satz (1905)
CristóbalHalffter(1930)Pourquoi?,paraorquestadecuerda(1974/75)
AlbertGuinovart(1962)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDMenhomenajeaMozart*+(2014)
AlbanBerg(1885-1935)Lyric Suite (1925/26)
AlfredSchnittke(1934-1998)Moz-Art à la Haydn (1977)
ENSEMBLEOPUS23
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES12/01/1519:30hEDUCACIÓN:verp.286
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
anDrés saLaDo,director
©D
avid
Mar
oto
66SERIES20/21
MADRID
LacontraposiciónentrelamúsicaestadounidenseylaespañoladeautoresdelsigloXX,todosellosvivos,sirveaquídeleitmotiv enloquebiensepodríadescribircomounconstanteiryvenirdeunladoalotrodelcharco:desdelaminimalistaChina Gates de
Adams,pasandoporelséptimocuartetodelilustrecompositornavarroAgustínGonzálezAcilu—obraencargodelCNDM—ylaspiezasdeLlorcayGlass,hastallegaralQuintetodeGreco,elsegundoestrenoabsolutodeestavelada,eloyentehabrácruzadoelAtlánticounpardeveces,siempreabuenrecaudodelCuartetoBretón,alqueenestaocasiónacompañarálaexperimentadapianistaRosaTorresPardo.
De un lado al otro del charco
JohnAdams(1947)China Gates,parapiano(1977)
AgustínGonzálezAcilu(1929)Cuarteto de cuerda nº 7 *+(2014)
RicardoLlorca(1962)El Combat del Somni *,paraviolínypiano,op.12(2009)
PhilipGlass(1937)Cuarteto de cuerda nº 5 (1991)
JoséLuisGreco(1953)Quinteto con piano *(2014)
ROSATORRESPARDO,piano
CUARTETOBRETÓN
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES02/02/1519:30hEDUCACIÓN:verp.285
*Estrenoabsoluto
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
67SERIES20/21
MADRID
ParaestaveladaelgrupoNeopercusióncuentaconlacolaboracióndedosinestimablesmúsicos:elviolonchelistaAsierPoloyeltrompetistaManuelBlanco.Elprimeroyaestáconsideradohoyendíacomounadelasgrandesfigurasespañolasdesuespecialidadyelsegundosehallaenvíasdeconvertirseenlomismo.BajoladireccióndeJuanjoGuillemysusiemprediestromanejodelasbaquetassonaráncuatropiezas,tresdeellasinéditas.LaElegíadelcompositorchinoTanDunabriráesteconciertodeprimiciasy,abuenseguro,llamativascombinacionestímbricasresultantesdelaoriginalplantillainstrumental.
Baquetas inéditas
TanDun(1957)Elegy: Snow in June (1991)
JesúsNavarro(1980)Oldskool Kollapsed,paratrompetaygrupodepercusión*+(2014)
LouisAguirre(1968)Obraencargoparatríodepercusión*(2014)
AlbertoCarretero(1985)Vulcano, paratrompeta,violonchelo,percusiónygrupodepercusión*+(2014)
NEOPERCUSIÓN
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES16/03/1519:30hEDUCACIÓN:verp.286
*Estrenoabsoluto.EncargodeNeopercusión
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
asier poLo, violonchelomanUeL BLanCo, trompetaJUanJo GUiLLem, percusión
68SERIES20/21
MADRID
GRUPOVOCALKEA
ElorganistaycompositorJean-YvesDaniel-LesurfuetambiéncofundadordelgrupoLa Jeune France, alcualtambiénpertenecieronMessiaenyJolivet.Juntosabogaronporunamúsicamáshumanaymenosabstracta.SuobraparadocevocesLe Cantique des Cantiques essindudalamásconocida,yseráinterpretadaaquíporelmagníficoGrupoVocalKEAdirigidoporEnriqueAzurza.Lasegundaobradelprograma,elRequiem de l’Oubli,suponeelestrenoabsolutodeunencargoqueelMinisteriodeCulturalehizoaAgustíCharlesen2011,rescatadoporelCNDMenestenovenoconciertodelasSeries20/21delMNCARS.
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES30/03/1519:30hEDUCACIÓN:verp.285
músicas de pasión
Jean-YvesDanielLesur(1908-2002)Le Cantique des Cantiques**(1952)
AgustínCharles(1960)Réquiem de l’Oubli*(2001/12)
*Estrenoabsoluto.ObraencargodelGrupoVocalKea conlasubvencióndelINAEM
**EstrenoenEspaña
enriQUe aZUrZa, directoriñaki alberdi,acordeónHelena martínez de murguía,violadagambarobert pajewski,violad’amore
69SERIES20/21
MADRID
Desdesucreaciónenelaño2000,elTallerSonoronohadejadodeperseguirsusdosobjetivosprincipales:porunladolainterpretacióndelamúsicamásnuevayporelotroelapoyoalosjóvenescompositores.Bajoestaspremisas,noesdeextrañarquehayasidoelegidoparaasumiresteconciertoqueelCNDMorganizaencoproducciónconlaCasadeVelázquez.EspecialatenciónsemerecenaquílosestrenosdeCésarCamareroylaobradeOctaviRumbau,ganadoradelconcursodecomposicióndelColegiodeEspañaenParís.
nuevos aires franceses
CésarCamarero(1962)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)
OctaviRumbau(1980)L’Irrémédiable écart *(2011)
YobrasestrenodetrescompositoresresidentesdelaCasaVelázquezadeterminar*++
TALLERSONORO
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES27/04/1519:30h
*EstrenoenEspaña.EncargodelINAEM/CNDM.ObraganadoradelconcursodecomposicióndelColegiodeEspañaenParís(2011)
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*++Estrenoabsoluto.EncargodelaCasadeVelázquez
en coproducción con la Casa de Velázquez
70SERIES20/21
MADRID
CUARTETOSIMÓNBOLÍVAR
TresContrapuntosdeEl Arte de la Fuga deBach,transcritosparacuartetoporelcompositorbritánicoBirtwistle,haránaquílasvecesdeintroducciónparaasistiralainterpretacióndeunnuevocuartetodelgrancompositormexicanoMarioLavista,encargodelCNDM,ydelCuarteto n° 1, op.20deGinastera,plagadoderitmosymelodíasprocedentesdelfolclorecriolloargentino.ComounadelasprincipalesagrupacionesdemúsicadecámaradelsistemadeorquestasdeVenezuelaquelideraJoséAntonioAbreu,nolesfaltaránganasaestosmúsicosdecumplirconestecompromisodemaneraaltamentesatisfactoria.
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES25/05/1519:30hEDUCACIÓN:verp.286
©H
aral
dH
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*+Estrenoabsoluto.EncargodelaFundaciónBBVAydelCNDM
nuevo cuarteto a la vista
JohannSebastianBach(1685-1750)/HarrisonBirtwistle(1934)ArreglosdeEl arte de la fuga,BWV1080(ca.1742/50,arr.2008)
Contrapunctus VII, XII y XVIIMarioLavista(1943)
Cuarteto de cuerda nº 7 *+(2014)
AlbertoGinastera(1916-1983)Cuarteto de cuerda nº 1,op.20(1948)
en coproducción con la fundación BBVa
71SERIES20/21
MADRID
Esteconciertovieneaserlasegundaedicióndelas“InteraccionesXXI”,unencuentroentrecompositoresalemanesyespañolesqueseinicióenlatemporadapasadaconelconciertodelEnsembleModern(octubrede2013).EncoproducciónconelGoethe-Institut,elCNDMhainvitadoalaprestigiosaMusikfabrikyaldirectorPeterRundelparainterpretarobrasdeLachenmann—presentetambiénencalidaddenarrador—MundryyLazkano.DelosdosúltimosoiremospiezasinéditasencargadasporelCNDMencoproducciónconelGoethe-Institut.
*+Estrenoabsoluto.EncargodelGoethe-InstitutyelCNDM
interacciones XXi
HelmutLachenmann(1935)Mouvement (1982/84)Zwei Gefühle (1992)
IsabelMundry(1963)Estrenoabsoluto*+(2015)
RamónLazkano(1968)Estrenoabsoluto*+(2015)
MUSIKFABRIK
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
Auditorio400LUNES01/06/1519:30hEDUCACIÓN:verp.289
©K
laus
Rud
olph
peTer rUnDeL,directorHelmut Lachenmann,narrador
en coproducción con el Goethe institut
AUDITORIONACIONALDEMúSICA SaladeCámara
1. LESzEKMOz· Dz· ERTRIO
2. UTELEMPER
3. ANNESOFIEVONOTTER
4. ALICESARAOTT|FRANCESCOTRISTANO
5. VIKTORIAMULLOVA
6. SILVIAPÉREzCRUz(dosconciertos)
7. HESPÈRIONXXI|JORDISAVALL
SERIES20/21CICLOFRONTERAS
74SERIES20/21SERIES20/21
Lamemoriaesvanguardia,porquesignificasoñardespierto.Tradicional-mentelamúsicao,mejordicho,susgrandescreadoreshanqueridoalejarsedelamodorramiento,delletargoinfinitoqueimplicairyvolverunayotravezsobrelosmismosrecuerdos.Asíloreflejanlasobrasmásaudacesdenuestrotiempo,quetienenlamiradapuestaenelmañanayelcorazónenelayer.Nohayrespuestassiunonosepregunta,comonohayevoluciónsinpasado.Enestesentido,losresponsablesdelcicloFronterasdelCentroNacionaldeDifu-siónMusical(CNDM)nohandejadodepreguntarse,demostrarlacertezadesusdudas,buscandorespuestasendiagonal,porquenosiempreladistanciamáscortaentredospuntoseslalínearecta.
Las programaciones de este ciclo escurridizo y orillado suelen tener unmismopuntodepartida,elquedefineelpedigríclásicoylíricodesusprincipa-lesreclamos.Luego,también,hayunamismacomplicidadartísticaaltratarlamúsicasincomplejos,nombreniapellidos,intentandodescubrirnuevasemo-cionesinclusoenrepertorioscatalogadosdecabeceraparacualquierprofesio-nalyaficionado.Yesque,sí,lamemoriaesvanguardia,porquehastaloinéditotieneunpasado.
Lapresentetemporadacuentadenuevocongenerosostestimoniosdeestaactitudartísticayvital,claramentereconociblesenlaspropuestasdelpianistapolacoLeszekMoz·dz·ero lacantanteUteLemper,cuyaspropuestassonso-bradamenteconocidasporlavariedaddesusplanteamientosyestéticas.Así,alprimeroselereconocesuquerenciaporellenguajejazzístico,mientrasquealasegundaselaadmiraporesacapacidadartísticademimetizarseconlosproyectosquelidera,yatenganqueverconlamúsicaclásica,elmusicaloelcabaret.Igualmentereveladorasseránlasaventurasquerubricaránlaviolinis-tarusaViktoriaMullovaolamezzosopranosuecaAnneSofievonOtter,quienespresentaránsuspersonalespuntosdevistaacercadelamúsicabrasileñaylacanciónfrancesa,respectivamente.
NomenosexplícitosseránlosremitesqueentreguenlosjóvenespianistasAliceSaraOttyFrancescoTristano,queconectaránsustecladosacomposicio-nesasociadasalmundodeladanza,graciasalhomenajequeambosintérpre-tesrealizaránapartirdelafiguradeSerguéiDiaghilev,empresarioypadrinorusodealgunosdelosmásimportantesballetsdeprincipiosdesiglopasado.
La ViDa en DiaGonaL
75SERIES20/21
DeestamanerasobresuspartiturasapareceránobrasdeDebussy,Ravelo,nopodíaserdeotramanera,IgorStravinski.La consagración de la primavera, Bolero, Tres nocturnos…melodíasquetodoelmundoasociaalosdibujosaé-reosdetantosytantosbailarinesybailarinas.
Mención especial merecen las dos últimas convocatorias de este CicloFronteras,firmadaspordosreferenciascercanasconinteresesmusicalesdis-tintos,peroconigualrepercusión.Porunlado,lajovencantanteSilviaPérezCruzcompareceunañomásenesteprogramaavaladapor laalegríadesucanción,queseapoyaendistintosgéneros,desdeeljazzylamúsicadecámaraalfolkolacreaciónvanguardistayexperimental.Esunaartistaqueconvencetantocuandosedejaquererporelcineyelteatrocomoporlapropiamúsica,mostrandoundecididocompromisoporevolucionarsupropiotalento.
Porotro,JordiSavallcompartirátodasuerudicióndelacervoclásicoan-tiguo desde distintas ópticas (armenia, turca, etc.), evidenciando que a esteviolagambista,directordeorquestaymusicólogolemuevenotantoelconoci-miento,comolapasión.Soloasíseexplicalainfinidaddeproyectosmusicalesqueabordaylamismaactitudesforzadaconlosquelosdesarrolla,siempreconesamiradainocentehaciarepertorioslejanosalosquedesempolvaydanuevavida.JordiSavallesunadenuestrasgrandesinstitucionesculturales,yasesabe,peroelagradecimientoasutrabajo“arqueológico”nuncaserásufi-ciente,porqueélmásquenadielograqueentendamosnuestropresentey,loqueesmejor,queentendamosnuestrofuturo.
Una temporadamáselCicloFronterasnos invitaaun viajeendiagonalporlamúsica,siempreconpuntosdeapoyoancladosentreelayeryelhoy,y,enocasiones,enelmañana.Suprogramacióninsisteunavezmásenelva-loratemporaldelamúsicacomobienculturaldeprimeranecesidad,sí,perotambiénenlaconvenienciademoveryagitarlasconcienciasemocionales,amenudolimitadasporprejuiciosygustosradicalizados.Sinduda,ydentrodelaofertadelCNDM,elCicloFronterassuponeunaoportunidadúnicaparaasistiralsortilegiocreativodelamúsica;unaexperienciaparaabandonarsealdisfru-teyelhallazgodelarteentodasunaturalidadydimensión.
pablo sanz
76SERIES20/21
MADRID
Leszek moz·dz·er,pianoLars Danielsson,contrabajoZohar fresco,bateríaJazz cruzado
ObrasdeFryderykChopin,KrzystofKomeda,ZbigniewPreisneryMúsicasdeJazzCentroeuropeo
LESZEKMOZ· DZ· ERTRIO
Sedicequetocaelpianodesdelos5años,cuandoyamostrabauntalentoespecialparalasblancasylasnegras,luegorentabilizadodesdelosdominiosdeljazz.LeszekMoz·dz·er(Gdansk,Polonia,1971)noocultasuformaciónclásica,alcontrario,sesirvedeellapararesolvercualquierdudatécnicaquelepuedasurgircuandoacometerecitalesorilladosalbluesylaimprovisación.ColaboradorhabitualdecompositorescinematográficoscomoJanKaczmarekyZbigniewPreisner,elpianistaformaconelcontrabajistasuecoLarsDanielssonyelbateristaisraelíZoharFrescounodelostríosmásexcitantesdelaescenaeuropea,donde,ennuestropaísconcretamente,cuentaconnutridosseguidores.EntresuscolaboracionesjazzísticasdestacanlasfirmadasjuntoaJohnScofield,PatMethenyosupaisanoTomaszStanko.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES09/10/1419:30h
en coproducción con el instituto polaco de Cultura
77SERIES20/21
MADRID
UteLemper(Münster,1963)abrazafacetasartísticastanvariadascomolasdelainterpretaciónmusical,cinematográficayteatral,ylohacesiempreconunestiloincontestable,plenodeverdad,conindependenciadesialternalacomediamusicalconeldrama,oatiendeelrepertoriodecabaretconeldeElvisCostello,PhilipGlassoNickCave.HacedostemporadaslavimossobreestemismoescenariojuntoalaOCNE,acometiendounprogramadecomposicionesdeJohannStrauss,PaulHindemith,FranzJosephHaydnysuautorfetiche,KurtWeill.AhorasuvisitaseproduceconrepertorioshermanosaglutinadosbajoelproyectoFrom Berlin to Broadway,acompañándosedeungrupocomandadoporelbandoneonistaVíctorVillenaycompletadoporVanaGierig(piano),CyrilGarac(violín)ySteveMilhous(contrabajo).
Vana Gierig,pianoVíctor Villena,bandoneónCyril Garac,violínsteve milhous,contrabajo
UTELEMPER,voz
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES19/11/1419:30h
Una voz de culto, teatro y café
ObrasdeKurtWeill,BertoltBrecht,MarleneDietrich,AstorPiazzolla,JacquesBrelyotros
©W
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ngS
tahr
78SERIES20/21
MADRID
Douce france
GabrielFauré(1845-1924)Rêve d´amour (1864)Le Secret(1881)Allegresse, parapianosolo,op.84,nº7(1869-1902)
ReynaldoHahn(1874-1947)Cimetière de campagne (1894)L’heure exquise (1887/90)Quand je fus pris au pavillon (1899)Puisque j´ai mis ma lèvre (1917)
ClaudeDebussy(1862-1918)Prélude de Pour le piano (1894-1901)
MauriceRavel(1875-1937)D´Anne jouant de l’espinette(1896)Ballade de la reine morte d’aimer(1893)
Charles-ValentinAlkan(1813-1888)Dieu des armées, deTreize Prières,op.64,nº8(ca.1866)
CamilleSaint-Saëns(1835-1921)Vogue, vogue la galère(1877)Si vous n’avez rien à me dire(1870)Danse macabre (1872)
ANNESOFIEVONOTTER,mezzo
LamezzosopranosuecaAnneSofievonOtter(Estocolmo,1955)hamostradoeninfinidaddeocasionessutransversalidadartística,comolaquerecientementeleuníaaunodelosgrandeslíderesdeljazzcontemporáneo,elpianistaBradMehldau.Elrepertoriohíbridodeaquelnotabledisco,Love Songs,podríaservirdejustoprólogoemocionalaestenuevoproyectoconelqueahorasepresentaenelAuditorioNacionaldeMúsica,Douce France,acompañadadesuinseparablepianistaBengtForsbergyarropadaporlavioladeAntoineTamestityelacordeóndeBenganJanson.Desdeeltítulogenéricodelespectáculo,coneseclaroguiñoaCharlesTrenet,seadvierteesainvitaciónaviajardiagonalmenteporpartedelaculturamusicalfrancesa,atravésdeautorescomoFerré,Debussy,RaveloPrévert,entreotros.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES04/12/1419:30h
antoine Tamestit,violaBengt forsberg,pianoBengan Janson,acordeón
R.HahnChanson d’automne(1887/90)
JosephKosma(1905-1969)Les feuilles mortes (1945)
NorbertGlanzberg(1910-2001)Padam Padam(1948)
FrancisPoulenc(1899-1963)Improvisación nº 15 ‘Hommage à Edith Piaf’,FP176(1959)
LéoFerré(1916-1993)A Saint Germain des Prés Elle tourne la terre
CharlesTrenet(1913-2001)Douce France (1943)
Barbara(MoniqueAndréeSerf,1930-1997)Septembre (Quel joli temps)
FrancisLemarque(1917-2002)À Paris (1949)
GeorgesMoustaki(1934-2013)Le Facteur (1969)
BarbaraGöttingen (Barbara)
C.TrenetBoum ! (1938)
79SERIES20/21
MADRID
Lapianistagermano-japonesaAliceSaraOtt(Múnich,1988)yelpianistaluxemburguésFrancescoTristano(Luxemburgo,1981)rindenhomenajeadosycuatromanosaunadelasfigurasmáscarismáticasyfundamentalesdeladanzadarusa,SerguéiDiaghilev,empresarioypadrinodealgunosdelosmásimportantesballetsdeprincipiosdesiglopasado.EnsurecorridoporpiezasinmortalesquehanbailadolosmásimportantessolistasdedanzasedancitaobrasdeDebussy,RaveloIgorStravinski,conelqueelempresariorusocolaboróintensamente.La consagración de la primavera, Bolero, Tres nocturnos…melodíasquetodoelmundoasociaalosdibujosaéreosdetantosytantosballets,ahoraplasmadosendosjóvenesteclados.
Homenaje a Diaghilev
MauriceRavel(1875-1937)/FrancescoTristano(1981)Bolero (1928)
ClaudeDebussy(1862-1918)/M.RavelTres nocturnos (1897/99)
M.RavelLa Valse (1919/20)
F.TristanoA Soft Shell Groove Suite
IgorStravinski(1882-1971)La consagración de la primavera (1912)
ALICESARAOTT,piano
FRANCESCOTRISTANO,piano
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES03/02/1519:30h
©M
arie
Sta
ggat
80SERIES20/21
MADRID
stradivarius in rio
ObrasdeClaudioNucci,EnriqueVogeler,SueliCosta,MarisaMonte,CaetanoVeloso,WladimirAzevedo,AntonioCarlosJobim,ArnaldoBaptista,ZequinhadeAbreuyPixinguinha
n.n.,guitarramatthew Barley,violonchelopaul Clarvis,percusión
VIKTORIAMULLOVA,violín
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES17/03/1519:30h
GanadoradelprimerpremioenelConcursoSibeliusdeviolíncelebradoenHelsinkien1980yMedalladeOroenelConcursoInternacionalChaikovskide1982,laviolinistarusaViktoriaMullova(Moscú,1959)estáconsideradacomounadelasgrandesinstrumentistasactuales.AestecicloFronterasllegaparapresentarnosunacoleccióndepiezasbrasileñasqueconfiesalehancautivadodesdesiempre,arropadaporsumaridoMatthewBarleyalvioloncheloyPaulClarvis,todaunaautoridadencuantoapercusionesserefiere.Stradivarius in RioeselregistrodondehaguardadosusensoñacionesacercaderepertoriosfirmadosporautorestandisparescomoPixinguinha,Jobim,MarisaMonteoCaetanoVeloso.Elproyectoadquiereatractivosañadidosalserlaprimeragrabacióndelaartistafueradelosmárgenesdelamúsicaclásica.
81SERIES20/21
MADRID
LacantanteSilviaPérezCruz(Palafrugell,Girona,1983)esactualmenteunadelasgrandessensacionesmusicalesdenuestropaís:EnsuhabersecuentansusinicioslejanosjuntoalgrupofemeninoLasMigasysusprimerosdiscoscomolíder:En la imaginacióny11 de noviembre.Laartistaregresaunavezmásalaprimeralíneadeesteciclofronterizotrasserprotagonistadelmismoelañopasado.Enestetiempolachicanohatenidounminutodedescanso,participandoenproyectospropiosyajenosquenohanhechomásquesubrayarsuamorporlamúsicasinetiquetas:músicalatina,experimental,jazz,folk...Aelloselesumasuactividaddentrodeladanza,elteatrooelcine,donde,enestaúltimadisciplina,todavíaserecuerdaelGoyaobtenidoporeltemaNo te puedo encontrar,incluidoenlapelículaBlancanieves.
anTÓnio ZamBUJo, vozyguitarra(artistainvitado)
elena rey,violínCarlos montfort,violínanna aldomà,violaJoan antoni pich,violonchelomiquel Àngel Cordero, contrabajomario mas, guitarraylaúd
SILVIAPÉREZCRUZ,voz
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES10/04/1519:30hSÁBADO11/04/1519:30h(fueradeabono)
entre más cuerdas
Obraspordeterminar
82SERIES20/21
MADRID
“Sinemociónnohaymemoria.Sinmemorianohayjusticia.Sinjusticianohaycivilización.Ysincivilizaciónelserhumanonotienefuturo”.DeestamaneraJordiSavall(Igualada,1942)defendía—cuandonoreivindicaba—lanecesidaddemirarnosatrásyadentroparacrecerenlavidayconlosdemás.Estemaestroviolagambista,directordeorquesta,musicólogoyauténticointelectualdelamúsicaantiguaacudeaestecicloconrepertorioscentenariosendondelamúsicaArmeniatendráunaemociónespecial;noenvanotodavíaconmueveelcancioneroliberadoenunodesusúltimosdiscos,Esprit d’Arménie.
el espíritu de armeniaMúsicasdelamemoria
AnónimosAzat astvatsnyTer kedzoTradicionalCanto y DanzaSayatNova(1712-1795)Dun en glkhenTigranTchukhadjian(1837-1898)O’h intsh anushS.NovaKani vur djan im & Ousti goukas gharib blbulImprovisación(duduk)BardeDjivan(1846-1909)Ov siroun, sirounTradicional/Komitas(1869-1935)Garun aTradicional/KomitasAl aylukhsTradicional/KomitasCanto nupcialTradicionalVorp Ani karaki veraTradicionalTaksim y DanzaTradicional/KomitasAlagyeaz y Khnki tsarGusanAshot(1907-1989)Lamento: en sarerGabrielYeranian(1827-1862)Hayastan yerkirImprovisación (duduk)Tradicional/KomitasHov arekT.TchukhadjianMenk kadj tohmi
Viva Biancaluna Biffi,violadearcoDani espasa,órganopedro estevan,percusiones
mÚsiCos De armeniaaram movsisyan,cantoGeorgi minassyan,dudukHaïg sarikouyoumdjian,dudukGaguik mouradian,kamancha
HESPÈRIONXXIJORDISAVALL,ribeca,viella,violadearcoydirección
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES21/05/1519:30h
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AUDITORIONACIONALDEMúSICA SaladeCámara
1. zANDRAMcMASTER|CUARTETOVOGLER
2. LETICIAMORENO|BERTRANDCHAMAYOU
3. VIKTORIAMULLOVA
4. CUARTETODEJERUSALÉN
5. ADOLFOGUTIÉRREz|JUDITHJÁUREGUI
6. ANNACATERINAANTONACCI|CUARTETOHEATH
7. BERNARDAFINK|CUARTETOPAVELHAAS
8. CUARTETOPACIFICA
9. JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑARamónTebar
10. SCHAROUNENSEMBLE
11. CUARTETOHAGEN12. MARIAJOÃOPIRES|CUARTETOCASALS
LICEODECÁMARAXXI
86LICEODECÁMARAXXI
Enloqueseperfilacomounañodetransición,elCentroNacionaldeDifusiónMusicalrecogeeltestigode22añosdefomentodelamú-sicadecámaraatravésdelosconciertosdelcicloLiceodeCámaradeFundaciónCajaMadrid.EstolehadadounvuelcoaloscontenidosdeloquehastalafechahabíansidolasSeries20/21delCNDMenelAuditorioNacional.Elobjetivodelnuevociclo,queabsorbealantiguo,consisteencontraponerlacreaciónnuevaalamúsicapreferentementerománticay del siglo XX. Bajo la rúbrica de Liceo de Cámara XXI nos hallamos,pues,anteunadocenadeconciertosquedaráncabidaa lamúsicadelossiglosXIX,XXyXXI.Loquenocambiaeselespaciodecelebraciónqueseguirásiendoelmismo,estoes,laSaladeCámaradelAuditorioNacionaldeMúsica.
Abriendonosololatemporada,sinotambiénunmini-ciclodetrescon-ciertosparacuartetosdecuerdasyvoz,laversátilmezzoirlandesaZandraMcMasterseráquienacompañealCuartetoVoglerenloquebiensepodríadescribircomounaencrucijadaatravésdelostressiglosantesmenciona-dosconestrenosdeobrasenEspañayestrenosabsolutosincluidos.Com-pletanestemini-ciclolafantásticamezzoitalianaAnnaCaterinaAntonacciconelCuartetoHeathjuntoalpianistaDonaldSulzen,aligualquelamezzoargentinaBernardaFinkconelCuartetoPavelHaasyelpercusionistaJuan-joGuillem.Laprimerapresentaráunvariadomenúdeariasychansons,lasegundaobrasdecompositoreschecosmarginados,cuandonoasesinados.
Enelcadavezmásesplendorosofirmamentodelainterpretaciónnacio-nalcongrantrayectoriainternacionalbrillanconluzpropialaextraordina-riaviolinistaLeticiaMorenoyelnomenosexcepcionalviolonchelistaAdolfoGutiérrez.Ambosvendránencompañíadeexcelentespianistasparaofrecerobrasdeautoresconsagrados,entre losquefiguranPenderecki,Strauss,ShostakóvichyRachmaninov,mezcladasconlasdecompositoresespañoles.MientrasqueelencargodelCNDMal jovencompositormalagueñoOliverRappoportsupondráunestrenoabsolutoincluidoenelrecitaldeLeticiaMo-reno,laSonata‘De profundis’paravioloncheloypianodeTomásGarrido,en-cargotambiéndelCNDM,sonóyaporprimeravezlapasadatemporadaenelAuditoriodelaDiputacióndeAlicanteenmarcadoenelcicloAlicanteActual.
anTe Una nUeVa eTapa
87LICEODECÁMARAXXI
Entrelosdestacadossolistasextranjerosesobligatoriomencionaralavio-linistarusaViktoriaMullovaquerepitetrassuprimeraapariciónenoctubrede2012conelproyectoLa chica campesina.Paraestaocasiónhapreparadounpro-gramaconnombresconocidosydesconocidos,concretamenteBach,Prokófiev,GeorgeBenjaminyDaiFujikura,esteúltimoexalumnodelanteriorycompositorenbogagraciasalospremiosobtenidosenlosúltimosaños.TambiénvendráalAuditorioNacionallagranpianistaMariaJoãoPires,acompañadaporelCuar-tetoCasals.Sumagnetismo,basadoenlasencillez,secombinaráaquíconelempujedelanuevageneración.YdelosgrandesconjuntosdefuerasubrayamoslapresenciadelScharounEnsemble,fundadoen1983pormiembrosdelaFilar-mónicadeBerlín.ReconocidohoycomounadelasformacionesdemúsicadecámaramásimportantesdeAlemania,llamaespecialmentelaatenciónporlaoriginalidadycoherenciadesusproyectos.AlAuditorioNacionalacudiránparainterpretarelOcteto en fa mayordeSchubertyelOcteto deJörgWidmann,alquetambiénrecordaremosdelapenúltimatemporada,presenteaquellavezensudoblefacetadecompositoryclarinetista.
CuatrodiferentescuartetoscompletanlavariadaofertadeestaprimeraedicióndelCicloLiceodeCámaraXXI.ElCuartetodeJerusalénhasidocalificadoporlaBBCdeLondrescomounadelasdoceagrupacionesdecámaramásimportantesdesugeneración.Ensuprogramafiguranlosdosúnicos,peroimpresionantescuartetosparacuerdasdeJanácek,juntoalcuartetoVistas al mar deToldrá.Porotraparte,elCuartetoPacificaharáescalaenMadriddentrodesugiraporEuropade2015.SusmiembrossondocentesdelaJacobsSchoolofMusicenBlooming-ton(Indiana,EEUU),yenconsecuenciasuprogramanetamentenorteamericano,aexcepcióndelencargohechoporelCNDMaJoséMaríaSánchez-Verdú.Que-danpormencionarelCuartetoHagen,quetraedosdelosquincecuartetosparacuerdasdeShostakóvichcomoplatofuertedesuactuación,yelCuartetoCasals,queinterpretarájuntoalagrandamadelpianoportuguéselQuinteto para piano y cuerdas en mi bemol mayor deSchumann.Antes,sinembargo,laJONDEhabráofrecidounaveladaliederística entornoaJohannStraussyMahlerconlacon-traltobritánicaClaudiaHucklecomoprotagonistadelamisma.
antonio Gómez schneekloth
88LICEODECÁMARAXXI
MADRID
*Estrenoabsoluto**EstrenoenEspaña
Cuatro arcos y una voz (i)
SamuelBarber(1919-1981)Dover Beach,op.3(1931)
CharlesIves(1874-1954)Hallowe’en, S71(1907)
AntónGarcíaAbril(1933)Tres cantigas *(2014)
GiaccomoPuccini(1858-1924)Crisantemi(1890)
OttorinoRespighi(1879-1936)Il Tramonto,P101(1914)
ErnestChausson(1855-1899)/A.GarcíaAbril Le Temps des Lilas,dePoème de l’amour et de la mer, op.19*(1882/90-2014)
ClaudeDebussy(1862-1918)DeEstampes parapiano (1903)
II. La soirée dans GrenadeIII. Jardins sous la pluie
A.GarcíaAbrilCanciones deljardín secreto**(2001)
ZANDRAMcMASTER,mezzo
CUARTETOVOGLER
Ennoviembrede2012,elpúblicomadrileñopudocomprobarlacalidaddelCuartetoVogler,acompañadoenaquellaocasiónporlacombativacantanteyactrizUteLemper.Ahora,elemergentecuartetosurgidoenépocasdelaantiguaRDA,sepresentanuevamenteenelAuditorioNacional,abriendonosololatemporada,sinotambiénunmini-ciclodetresconciertosparacuartetosdecuerdasyvoz.LaversátilmezzoirlandesaZandraMcMasterseráquienacompañealVogleratravésdelvariopintoprograma,enelquetambiénfiguranpiezasmeramenteinstrumentalescomoHallowe’en olasdosEstampes deDebussy.AquíesdondeentraráenaccióneljovenpianistadeBelfastMichaelMcHale.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES15/10/1419:30h
michael mcHale,piano
89LICEODECÁMARAXXI
MADRID©
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arco
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ElPremioalFomentodelaJuventudLOTTOdelFestivaldeMúsicadeRheingausecreóconelfindeayudaralosjóvenestalentosmusicalesque,añotrasaño,participanenelcicloNext Generation.En2010,elfamosodirectordeorquestaypianistaalemánChristophEschenbachdijodeLeticiaMoreno,laflamanteganadoradeaquellaedición:“Sutécnicaesimpecableybrillante,sumusicalidadprofundaeintensamenteconmovedora”.Cabe,pues,esperarquelastressonatasparaviolínypianodeesteambiciosoprograma,máselencargodelCNDMalcompositormalagueñoOliverRappoport,suenenbrillantes,profundasyconmovedoras.
*+Estreno.EncargodelCNDM
Tres maestros y una primicia
EnriqueGranados(1867-1916)Sonata para violín y piano,H127(1912?)
KrzysztofPenderecki(1933)Sonata nº 2 para violín y piano(1999)
OliverRappoport(1980)Estreno.EncargodelCNDM*+(2014)
RichardStrauss(1864-1949)Sonata en mi bemol mayor para violín y piano,op.18(1887/88)
LETICIAMORENO,violín
BERTRANDCHAMAYOU,piano
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES22/10/1419:30h
90LICEODECÁMARAXXI
MADRID
VIKTORIAMULLOVA,violín
Elpúblicomadrileñorecordaráalagranviolinistarusadesuvisitaenoctubrede2012conelentoncesinéditoproyectodeThe Peasant Girl.ParaestaocasiónhapreparadounprogramainternacionalyeclécticoqueabarcadesdeBach,pasandoporProkófievhastaGeorgeBenjaminyDaiFujikura,esteúltimoexalumnodelanteriorycompositorenbogagraciasalospremiosobtenidosenlosúltimosaños.Surecitaltremendamentedifícilprometesertodounacontecimientomusical,enelqueseguronofaltaránmomentosdeprofundaemotividadydeslumbrantevirtuosismo.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES04/11/1419:30h
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rVirtuosismo deslumbrante
JohannSebastianBach(1685-1750)Allemandaydouble delaPartita nº 1 en si menor para violín solo,BWV1002(1720)
DaiFujikura(1977)Line by Line * (2014)
J.S.BachLargoyAllegrodelaSonata nº 3 en do mayor para violín solo,BWV1005(1720)
GeorgeBenjamin(1960)Three Miniatures (2001)
J.S.BachTempo di Bourrée y Double delaPartita nº 1 en si menor para violín solo,BWV1002(1720)
SerguéiProkófiev(1891-1953)Sonata para violín solo,op.115(1947)
J.S.BachSicilianayPrestodelaSonata nº 1 en sol menor para violín solo,BWV1001(1720)Ciaccona delaPartita nº 2 en re menor para violín solo,BWV1004(1720)
*Estrenoabsoluto.ObraencargodeViktoriaMullova
91LICEODECÁMARAXXI
MADRID
©FelixBroede
TraseléxitocosechadoensupresentaciónmadrileñaconlaintegraldeloscuartetosdeShostakóvich,vuelveelCuartetodeJerusalénalCicloLiceodeCámaraXXI.EstecuartetohasidocalificadoporlaBBCdeLondrescomounadelasdoceagrupacionesdecámaramásimportantesdesugeneración.ElconjuntoisraelígrabaexclusivamenteparaHarmoniaMundiysusdiscoshanobtenidovariosimportantespremiosinternacionales.AMadridacudiránparainterpretarlosdosúnicos,peroimpresionantes,cuartetosparacuerdasdeJanácek,elprimerobasadoenlanovelaSonata a Kreutzer deTolstoiyelsegundoconelintrigantesubtítulodeCartas íntimas. EntreambosquedaunhuecoquellenaráelcuartetoVistas al mar deToldrá,completandoestaveladadeairesnacionalistas.
nacionalismo íntimo
LeošJanácek(1854-1928)Cuarteto de cuerda nº 1 ‘Sonata a Kreutzer’ (1923)
EduardoToldrá(1895-1962)Cuarteto de cuerda ‘Vistas al mar’(1921)
L.JanácekCuarteto nº 2 ‘Cartas íntimas’ (1928)
CUARTETODEJERUSALÉN
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES27/11/1419:30h
92LICEODECÁMARAXXI
MADRID
nueva savia
DmitriShostakóvich(1906-1975) Sonata para violonchelo y piano en re menor,op.40(1934)
TomásGarrido(1955) Sonata ‘De profundis’,paravioloncheloypiano+(2013)
ADOLFOGUTIÉRREZ,violonchelo
JUDITHJÁUREGUI,piano
Seguimosenlalíneadepresentarajóvenessolistasespañolesdeexcepción,talcomolohicimosensumomentoconlaviolinistaLeticiaMoreno.Ahoraletocaelturnoalviolonchelistadepadresespañoles,aunquenacidoenMúnich,AdolfoGutiérrez.Pocoantesdemoriren2011,elmíticoviolonchelistaestadounidenseBernhardGreenhouse,cofundadordelfamosoBeauxArtsTrio,leauguróaGutiérrezunfuturoexcepcional.Esefuturoyaestáaquí.EncompañíadelatambiénjovenyexcepcionalpianistaJudithJáuregui,Gutiérrezinterpretaráobrasmuyvariadasdecompositoresrusosyaconsagradosydeespañolesqueaúnnohandichosuúltimapalabra.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES20/01/1519:30h
+ObraencargodelCNDM(2013)
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JoséLuisGreco(1953)A tientas(2009)
SergéiRachmaninov(1873-1943)Sonataparavioloncheloypianoensolmenor,op.19(1901)
93LICEODECÁMARAXXI
MADRID
LafantásticamezzoAnnaCaterinaAntonacciiniciósucarreraenelcorodelTeatroComunaledeBologna.En1988ganóelConcursoVerdienParmayelConcursoMariaCallasdelaRAI.Yahícomenzósufama,basadaensuespecialtimbreygranpresenciaescénica.AcompañadaporDonaldSulzenyelCuartetoHeathseadentraráenunprogramacongrandescontrastes,desdelamelancólicaSopra un’aria antica deRespighialaagitadaLa fraîcheur et le feu dePoulenc,pasandoporMirages, elciclodecuatrocancionescompuestoporFauréen1919.Undatocurioso:deHugoWolff,unodelosgrandescompositoresliederísticos,solosonarándoscuartetosmeramenteinstrumentales.
Cuatro arcos y una voz (ii)
HugoWolf(1860-1903)Italian Serenade (1887)
OttorinoRespighi(1879-1936)Pioggia (1909)Sopra un’aria antica(1920)
FrancescoPaoloTosti(1846-1916)Cuatro canciones de Amaranta(1907)
GabrielFauré(1845-1924)Mirages,op.113(1919)
FrancisPoulenc(1899-1963)La fraîcheur et le feu(1950)
H.WolfIntermezzo en mi bemol mayor (1886)
ErnestChausson(1855-1899)Les papillons,op.2(1880)Le colibri,op.2(1880)Le temps des lilas(1882/90)Chanson perpetuelle,op.37(1898)
ANNACATERINAANTONACCI,mezzo
CUARTETOHEATH
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES11/02/1519:30h
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Donald sulzen,piano
94LICEODECÁMARAXXI
MADRID
**EstrenoenEspaña
Cuatro arcos y una voz (iii)
PavelHaas(1899-1944) Cuarteto de cuerda y percusión nº 2 ‘From the Monkey Mountains’,op.7**(1925)
ErwinSchulhoff(1894-1942)Cuarteto de cuerda nº 1(1924)
LeošJanácek(1854-1928) Moravian Folk Poetry in Songs (selección),JW5/2(1892-1901)
BERNARDAFINK,mezzo
CUARTETOPAVELHAAS
Haas,SchulhoffyJanácek:trescompositoreschecos,dosdeloscualescayeronenmanosdelosnazis.NofueesteelcasodeJanácek,quefallecióen1928,perosíeldesualumnoPavelHaasyErwinSchulhoff,asesinadosenloscamposdeconcentracióndeAuschwitzyWülzburgrespectivamente.DelamúsicadeestosautoresseencargaráelCuartetoPavelHaas,internacionalmenteconocidodesdequeen2005obtuvieraelpremioPaoloBorciani.AlcuartetoleacompañaránlamezzoargentinadepadreseslovenosBernardaFinkyelpercusionistaJuanjoGuillem,alquetambiénveremosestatemporadaconsugrupoNeopercusiónenlasSeries20/21delMNCARS.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraLUNES02/03/1519:30h
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Juanjo Guillem, percusión
95LICEODECÁMARAXXI
MADRID
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
***EstrenoenEuropa
Creadohacedosdécadas,elCuartetoPacificaresideactualmenteenBloomington(Indiana),siendosusmiembrosprofesoresdelaJacobsSchoolofMusic.Desdeahíiniciaránunagiraen2015conescalaenMadrid.AexcepcióndelencargodelCNDMaSánchez-Verdúquesupondrásudécimocuartetoparacuerdas(elnovenoloestrenóelCuartetoBretónenelcicloAlicanteActual),elprogramaconstanetamentedeautoresnorteamericanos.Deéstos,lamásdesconocidaessindudalacompositoradeorigenisraelíShulamitRan,cuyotercercuarteto,basadoenloslienzosdelpintorjudíoalemánFelixNussbaum,fueestrenadoprecisamenteporelPacifica.
entre dos mundos
ElliotCarter(1908-2012)FragmentI (1994)FragmentII (1999)
ShulamitRan(1949)Cuarteto nº 3 ‘Glitter, Doom, Shards, Memory’ ***(2012/13)
JoséMaríaSánchez-Verdú(1968)Cuarteto nº 10*+(2015)
CharlesIves(1874-1954)Cuarteto nº 1 ‘From the Salvation Army’ (1897/1900)
CUARTETOPACIFICA
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraDOMINGO15/03/1519:30h
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MADRID
LICEODECÁMARAXXI
JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑA
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES15/04/1519:30h
Viena 1900
JohannStraussII(1825-1899)/A.Schoenberg(1874-1951)Kaiserwalzer,op.437(1888,arr.1925)
GustavMahler(1860-1911)/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IyII)(1883/85,arr.1919)
J.Strauss/AlbanBerg(1885-1935)Wein, Weib und Gesang(1921)
G.Mahler/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IIIyIV)
J.Strauss/AntonWebern(1883-1945)Schatz-Walzer(1921)
G.MahlerCuarteto con piano en la menor (1876)
G.Mahler/RainerRiehn(1941)Kindertotenlieder (1901/04,arr.1987)
ramÓn TeBar,directorClaudia Huckle,contralto
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OcurrenteprogramaelqueofrecerálaJONDEbajolabatutadeRamónTebar:unaveladaliederística entornoaJohannStrauss(hijo)yMahlerconlacontraltobritánicaClaudiaHuckle,alabadaporlaasombrosahomogeneidadtímbricadesuregistroyfacultadesdramáticas.Decimosocurrenteporquenosesuelenveraestosautoresjuntos,máximesilascancionesdeMahleraparecenenlaversióncamerísticadeSchoenberg:laamableopulenciadelvalsvienésfrentealaconcentracióndelpensamientomahleriano.Dosformastotalmentediferentesdevivirydecomprenderlamúsica.Estopromete.
97
MADRID
LICEODECÁMARAXXI
Fundadoen1983pormiembrosdelaFilarmónicadeBerlín,elScharounEnsembleeshoyporhoyunadelasformacionesdemúsicadecámaramásimportantesdeAlemania.EnelAuditorioNacionalsepresentaránenlanotanhabitualformacióndeocteto,delaque,sinembargo,Schubertsesirvióendosocasionesparaallanarelcaminohacialagransinfonía.Yasoloporsuextensión(másdeunahora),elOcteto en fa mayorevidencialodicho.Widmann,encambio,“solo”necesita30minutosparaexponerelsuyo,enloque,segúnsuspalabras,encarnaunaaproximaciónmuypersonalaluniversosonorodelcompositorrománticoqueéltantoadmira.Heaquí,portanto,elnexoentreambaspiezas,recogidasporelselloAVI-MusicenunúnicoCD.
admiración romántica
JörgWidmann(1973)Octeto(2004)
FranzSchubert(1797-1828)Octeto en fa mayor,D803(1824)
SCHAROUNENSEMBLE
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES07/05/1519:30h
©A
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solistas de la orquesta filarmónica de Berlín
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**EstrenoenEspaña
expresionismo de ayer y hoy
DmitriShostakóvich(1906-1975)Cuarteto de cuerda nº 3 en fa mayor,op.73(1946)
JörgWidmann(1973)Cuarteto de cuerda nº 2 ‘Choralquartett’**(2003)
D.ShostakóvichCuarteto de cuerda nº 8 en do menor,op.110(1960)
CUARTETOHAGEN
CondosdelosquincecuartetosparacuerdasdeShostakóvichyelChoralquartettdeJörgWidmann,elCuartetoHagenharásuapariciónenelAuditorioNacional.Elnivelartísticoymusicaldeestecuartetoloavalanlosnumerososeimportantespremiosobtenidosalolargodesufructíferacarrera,entreelloselDiapasóndeOrodelañopasadoporunálbumconvarioscuartetosdeBeethoven.Almargendelasobrasensí,lacalidadinterpretativaseráeldistintivodeestaveladaconcuatromúsicosdeexcepciónqueoficialmentecomenzaronsusandadurasen1981,trashabersidoinvitadosporGidonKremerasuFestivaldeMúsicadeCámaradeLockenhausytocarporprimeravezanteunpúblicointernacional.
MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMARTES23/06/1519:30h
©H
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ann
LICEODECÁMARAXXI
metamorfosis nocturnas
JohannesBrahms(1833-1897)Tres intermezzi,op.117(1892)
GyörgyLigeti(1923-2006)Cuarteto de cuerda nº 1‘Metamorfosis nocturnas’ (1953/54)
RobertSchumann(1810-1856)Quinteto para piano y cuerda en mi bemol mayor,op.44(1842)
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MariaJoãoPiresyelCuartetoCasals:perfectobinomioentrelamadurezdelagranpianistalusitanayeltalentodelanuevageneraciónencarnadaporelCuartetoCasals.“Comointérprete”,dicelaprimera,“solosoyunaemisoraquetransmitelamúsica”.AbuenseguroquelasinterpretacionesdelasobrasdeesteconciertocumpliránconlasexpectativascreadasentornoaestaúltimacitadelCicloLiceodeCámaraXXI.Tantojuntoscomoporseparado,MariaJoãoPiresyelCuartetoCasalsabordaránunprogramaentredodecafónicoyromántico,enloqueseperfilacomounaveladadeinteresantescontrastesmusicales.
MARIAJOÃOPIRES,piano
CUARTETOCASALS
MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraJUEVES25/06/1519:30h
©M
olin
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©F
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LICEODECÁMARAXXI
AUDITORIONACIONALDEMúSICA SalaSinfónica
MIGUELPOVEDA
AUDITORIONACIONALDEMúSICA SaladeCámara
1. ROCíOMÁRQUEz
2.JOSÉMENESE
3.MANUELLOMBO
4.MAYTEMARTíN
5.ELPELE
6.MONTSECORTÉS
7.JOSÉMERCÉ
ANDALUCíAFLAMENCA
en coproducción con el instituto andaluz del flamenco
102ANDALUCíAFLAMENCA
DeL arTe QUe se HUnDe en eL Tiempo
AndalucíaFlamencavioporprimeravez la luz,ensu formatoactual,en2008.Elobjetivoeraconsolidarunprogramaestablededicadoíntegramenteaestamanifestaciónculturalenunescenarioenelquesupresencianoeracon-tinuada.ElAuditorioNacionaldeMúsicadeMadridabriólaspuertasauncicloenelque,desdeunprincipio,susprotagonistasseentregaronenconciertosenlosquelaesenciadelflamencoestuvopresentedeinmediato. Esaesenciaconquistóalpúblicodeuncoliseoacostumbradoaotrosgénerosmusicalesyartísticos.Elflamenco,comoloquees,unartequehundesusraíceseneltiempoperoqueessólidopresenteymásqueprometedorfuturo,hagana-dosusitioenesacarrerasinpódiumperoconmeta:sumaradeptos,ensuma,ganarsealAuditorio. Haymomentosquenuncaseolvidan.Ensusañosdeexistencia,cortosparaunavida,longevosparalasvivencias,AndalucíaFlamencahabrindadoyaperlascultivadasquehanquedadoparasiempreentretodosaquellosyaquellasquelasvivieron.ComolaactuacióndeElTorta,unadelasúltimasvecesqueselepudoversobreunescenarioyalquerecordamosenestasbreveslíneas. DeléxitodelosconciertosdeAndalucíaFlamencahablanlosdetalles.Mi-radasentrecruzadasalfinalizarcadaactuaciónyque,unidasaesossilenciosquehablanmásdemilpalabrasyalassonrisasquepermanecencolgadasdeloslabios,cuentanqueAndalucíaFlamencahabrindadomomentosbonanci-bles,esosinstantesenlosqueresidelafelicidad. Laculturaalimentaelcrecimientointerioryamplíaloshorizontesvita-les.Yquémejorparaelloqueelflamenco,unaexpresióndelalma,íntimaocolectiva,desdeelquejíoalaalegría,representantedeunlegadotradicionalperoquealavezescreacióneinnovación.Unamanifestaciónculturalquenosabedeacentos,defronterasnidehorizontes,queespatrimoniodetodaunahumanidad,quecuentaconaficionadosyaficionadasentodoelmundo.AndalucíaFlamencalotraealAuditorioNacionaldeMúsicadeMadriddelamanodedistintasgeneracionesdeunmismoarte,unarteancestralcuyasraícesnutrenalosylasartistasconunasaviaelaboradaporlahistoriaquelehahechoacumularunconjuntodeexpresionesmusicalesyliterarias,derepresentacionesrituales,detécnicasdeejecuciónydeusos. Es el flamenco un arte de alcance universal. Una creación popular, de-sarrolladaypulidaporartistasexcepcionales.Unaextraordinariaconjunción
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devaloresdecomunicaciónyencuentro.Unaactividadprofesional.Unadisciplinaexigente,abiertaycompleja.Unaceremoniaíntimayunespectáculopúblico.Unapoderosaconexióndesentimientosallímite,espoleadosenlacreación,mimetizadosenlainterpretaciónyexpresadosenmensajesbrevespero intensos.Unaestéticaquetienesustécnicas,unsentimientoquetienesusformas,uncaudaldeconocimiento. Esteaño,denuevo,estaesenciaestarárepresentadaenAndalu-cíaFlamenca.GraciasalacolaboraciónentreelInstitutoAndaluzdelFlamencoyelCentroNacionaldeDifusiónMusical,elcicloregresaconunprogramaenelquevuelveaapostarporunflamencosineda-des,conjuventudaquilatadayveteraníamagistralunidosenunafór-mulamagistral.LapresenciadeRocíoMárquez,JoséMenese,MiguelPoveda,ManuelLombo,MayteMartín,ElPele,MontseCortésyJoséMercéaugurangrandesmomentosdeflamencoyabundantesolésatiempo,quedeesosabe,ymucho,elpúblicomadrileño. El programa de Andalucía Flamenca es promesa de presente.Ylohaceconunapropuestallenadecoloresjondos,deirrevocablepasiónporunamanifestaciónculturalque,desdeelsur,hasabidoextendersealmundoconlosmejoresargumentos:lacalidad,lari-quezacultural,lasolidezdelatradición,lasabiduríadelassucesi-vasgeneracionesquelohanhechocrecer. ParaayudarleenelcaminotrabajaelInstitutoAndaluzdelFla-menco,organismodelaConsejeríadeEducación,CulturayDeportedelaJuntadeAndalucíaquevelaporlaconservación,promociónydifusióndelflamenco.ElInstitutoAndaluzdelFlamencoeslaúnicainstitución pública encargada de velar por la difusión y proteccióndelartejondo,actividadquedesempeñadesdesucreaciónen2005.Estecicloeslamaterializacióndeunadesuslíneasdeactuación:queelflamencoestépresenteenlosprincipalesescenariosmusica-lesdetodoelmundo.
maría de los Ángeles Carrasco HidalgoDirectoradelInstitutoAndaluzdelFlamenco
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MIGUELPOVEDA,cante
CONCIERTOEXTRAORDINARIO
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ico
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MADRID
pasión por el flamenco
MiguelPovedanacióenBarcelonaysecrióenBadalona.Desdeniñoseaficionóaescuchardiscosdeflamencoycoplaenlaintimidaddesucasa.ConeltiempoyeltesónpropiodealguienqueviveconpasiónunaaficiónauspiciadaporuntalentoinnatotriunfaríaclamorosamenteenelFestivaldeCantedelasMinasdeLaUnión.MiguelPovedanoesuncantaoraluso.Supasión,suempeñoysusdotesartísticasseconfabularonparaqueelgermenalimentadoporesosdiscosdeAntonioMairena,ManoloCaracol,TomásPavón,LaPerla,LaNiñadelosPeinesoLaPaquerafueracreciendo.AlosquinceañosempezóacantarenelentornodelaspeñasflamencasdeCataluña.En1993,conveinteaños,llegóasuvidaeltriunfodeLaUnión,yapartirdeahívinoeldespeguedefinitivodeunartistaquehaactuadoenlosmejoresescenariosdelmundoycolaboradoconmaestroscomoEnriqueMorente,CarmenLinares,PacodeLucía,ManoloSanlúcar,IsraelGalván,EvaYerbabuena,ManuelaCarrasco,MatildeCoral…FuereconocidoconelPremioNacionaldelaMúsica.LlegaMiguelPovedaaAndalucíaFlamencaconunrecitaldecanteenelqueestádispuestoaafrontarlospalosmásrepresentativosdelflamenco,desdelosmásfesteroshastalosmásprofundos.Lamayoríadelrepertorioesunreflejodelcantemástradicionalaunqueconlasaportacionesqueelartistalesda,conservandosuesenciaperopasándolosporsufiltropersonal.Aellosesumaunasegundaparteenlaque,conlacolaboracióndelmaestroJoanAlbertAmargós,interpretará,entreotrostemas,algunascancionesdesurepertorioCoplas del querer.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaDOMINGO30/11/1420:00h
artistas invitados a determinar
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
el niñoandando por los campos marcheneros
Trashabersepresentadoenlatemporada13/14delCNDMjuntoalasgrandesdelflamencoCarmenLinaresyMayteMartín,aparecedenuevoRocíoMárquez,estavezensolitario,enlaSaladeCámaradelAuditorio.RocíoMárquezcantabadesdepequeña.Alos9añoscomenzóarecibirclasesenlaPeñaFlamencadeHuelvaysubióporprimeravezaunescenario,siendopremiadaennumerososconcursoscantandofandangosdesutierra.LámparaMineradelFestivalInternacionaldeCantedelasMinasde2008,presentaenAndalucíaFlamencaunhomenajeaPepeMarchena.Enélseunentantounavertienteclásica,conoriginalesdelmaestroyrespetandolasformasconlasquelosinterpretaba,comootrainspiradaensuvertientemáscreativa.
ROCÍOMÁRQUEZ,cante
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES24/10/1419:30h
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nive
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Mus
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pain
músicos a determinar
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
antología
JoséMeneseeselresultadodelaunióndeunavozsuperdotadaconunatierrahumildeycomprometida,delestudiodelaseriedadydelaconciencia.Todoellohahechodeélunodelosgrandescantaoresdelahistoriadelflamenco.Sudebutseprodujoen1958,siendopresentadoporAntonioMairena,ycuentaconelPremiodeHonorTomáselNitridelConcursoNacionaldeArteFlamencodeCórdoba,elCalledeAlcaláyelPatriarcadelCante.Poseeunavozllena,rotundaycargadadeecosjondosyunoficiopulidoysensible.
JOSÉMENESE,cante
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES14/11/1419:30h
antonio Carrión,guitarra
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
Lombo flamenco
LacarreradeManuelLombosehaforjadoenlaFundaciónCristinaHeerenbajoladireccióndeNaranjitodeTrianayJosédelaTomasayhaobtenidonumerosospremiosporsuversatilidadydominiodelaescena.En2002comenzóacolaborarcondiferentescompañías,comoLaPrimavera,olasdeRafaelCampallooÁngelesGabaldón.Pocodespués,fueelegidocomounodeloscantaoresparaparticiparenlaExaltaciónalaSaetaenlaCatedraldeSevilla.HaformadopartetambiéndelespectáculoDon Juan Flamenco,estrenadoenlaXIIIBienaldeSevilla.
MANUELLOMBO,cante
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES12/12/1419:30h
Dani de morón,guitarraantonio y manolo montes, ‘Los mellis’,palmasycoro
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
por los muertos del cante
Enesteespectáculo,MayteMartínsiguesumandonuevossonidosyformasquerevistendeexquisitasobriedadydelicadezasuimpulsotransmisordeesencia,suverdadysuamorporelflamenco;peropartiendocadavezdemáshondasraícesyrebuscandoentodoaquelloquepudoconfigurarloesencial.Esoquesobrevivióysobrevivealostiemposyalasmodas.Esoquemásalládeestéticasydeformas,sequedaflotandoenelaireporlossiglosdelossiglos.
José Luis montón,guitarraJuan ramón Caro,guitarraChico fargas,percusionesMAYTEMARTÍN,cante
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES23/01/1519:30h
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abel
Cam
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
Un sello moderno y personal
ElPeleganóconquinceañoselPrimerPremioCayetanoMuriel(1969)y,trasalgunosotros,obtuvoen1983dosPrimerosPremiosdelConcursoNacionaldeArteFlamenco:LaSernetaporsoleáyelPastoraPavónporbulerías.Durantelosaños80fueparejaartísticadeVicenteAmigo,llegandoacompartirescenarioconCamaróndelaIsla.Haconseguidocrearnuevosmodosexpresivosenalegrías,tangosybuleríasalosqueimprimeunsellomodernoypersonal.En2012obtieneelGiraldilloal“MomentoMágico”delaXVIIBienaldeFlamencodeSevilla.
ELPELE,cante
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES20/02/1519:30h
patrocinio hijo,guitarraisrael Carrasco,percusión
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
flamencas en la sombra
Esteespectáculoesunhomenajeaaquellasvocesolvidadasque,sinembargo,dejaronunaprofundahuellaenelflamencoporsuoriginalidadoporsuaportación.MujerescomoMaríaPeña,IsabelitadeJerez,MercélaSernetaoLaAndonda,PacaAguilera,LaTinadeLasGrecasoAuroraLosada,fueroncreadorasdeunestilopropioquehapasadoalaposteridadyquemereceserconocidoporlasnuevasgeneracionesdelosaficionadosalflamenco.
paco Heredia,guitarraJosé manuel ruiz “Bandolero”,percusiónMONTSECORTÉS,cante
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES13/03/1519:30h
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MADRID
ANDALUCíAFLAMENCA
puro flamenco
JoséSotoSoto,JoséMercé,bisnietodePacoLaLuzysobrinodeManuelSoto‘Sordera’,llegóaMadridcontreceañosparagrabarsuprimerdisco,Cultura jonda 14.Bandera de Andalucía.Hapublicadodiecisietediscosdesdeaquelprimertrabajo.EntrelosnumerososreconocimientosqueatesoradestacanlaMedalladeAndalucía,eltítulodeHijoPredilectodelaProvinciadeCádiz,elPremioInternacionaldelasArtesEscénicasdelaFundaciónCristóbalGabarrónoelpremioEmbajadordeAndalucía,otorgadoporsulabordedifusióninternacionaldelaculturaandaluzay,enespecial,delflamenco.
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES17/04/1519:30h
JOSÉMERCÉ,cante antonio Higuero,guitarra
AUDITORIONACIONALDEMúSICA SalaSinfónica
WAYNESHORTERQUARTET
AUDITORIONACIONALDEMúSICA SaladeCámara
1. JANEMONHEIT
2. JORGEPARDO
3. TIMBERNE
4. KURTELLING
5. AVISHAICOHENTRIO
JAzzENELAUDITORIO
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Hoylatecnologíanosacercalolejanoy,alrevés,nosalejadelocercano.Laindustriamusicalvieneenfrentándoseaestaparadojasocio-culturaldesdehacetiempo,atendiendounmapamundisindemasiadasclavesparadescifrarloco-rrectamente.Así,hoypodemosconocerlotodoacercadeljazzescandinavoy,sinembargo,desconocerprácticamenteloqueestamúsicamueveennuestropaís.Ahoraloscomercialesdelacosajazzísticaseapoyanenlasredessociales,enesaventanaquetodoloabrequeesInternet,estimulandoventasonlinequedes-naturalizanelhechocreativo;quedaclaroquelatecnologíaesimprescindible,peroaestatransicióndelmañana—queyaeshoy—alfuturoleestánfaltandoapoyosfísicos,orgánicos,carnales.Almenosencuantoal jazzserefiere,unamúsicaquesehacegrandesoloenlaverdaddeldirecto.
ElCentroNacionaldeDifusiónMusical (CNDM)programaporcuartoañoconsecutivounCiclodeJazzquesehaconvertidoenunodelosrespiraderosmásgratificantesconlosquecuentaelgéneroenMadrid.Esmás,lafragilidadeconómicadelosfestivalescapitalinoshahechoqueelCiclodeJazzdelCNDMseaunoasisjazzísticoprivilegiado,unpuntodeencuentrosólidoyfiablepararo-zareljazzdeaquíydeallá,deayer,hoyymañana.Porotraparte,laideologíaqueimpulsóhacecuatroañoslapuestaenmarchadeesteciclo,conunaequilibradaycuidadaatenciónalacreatividadjazzísticamásheterodoxaypoliédrica,aportaotradelasgrandesrazonesdesuéxito,refrendadoedicióntrasedición.
Así,elAuditorioNacionaldeMúsicaacogerálapróximatemporadapropues-tasconaureoladeleyendacomolaqueprotagonizaráWayneShorter,elquefue-raguerrillerojuntoagloriascomoArtBlakeyyMilesDavisycapitángeneralenbandasgerminalesdeljazzmodernocomoWeatherReport.Elvenerablesaxo-fonistaacudeademásconunadelasformacionesmásaudacesdelosúltimoslustros,elcuartetoquecompletanelpianistaDaniloPérez,elcontrabajistaJohnPatitucci y el baterista Brian Blade, con quienes ha grabado un nuevo álbumcargadodeespiritualidadcoltraneiana yfuegoimprovisado,Without a Net(BlueNote,2013),quesesumaaotroshitosdiscográficosdelcuartetocomoesemo-numentalBeyond the Sound Barrier.
EsteCiclodeJazzhacontadoconvocesmuypersonalesdeljazzvocal,deján-dosequereresteañoporJaneMonheit,unacantanteconunabuenaformaciónacadémicayunamejordedefiniciónexpresiva,porcuantoliberasentimientospropios.Lajovenartistasepresentajustocuandocelebraelnacimientodesu
La VerDaD DeL DireCTo
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hijo,alquelededicasunovenoálbum,Heart of the Matter(Decca,2013)juntoaescoltastradicionales:elpianistaMichaelKanan,elcontrabajistaNealMinerysumarido,elbateristaRickMontalbano.
Esteapartado vocal tambiéndescubriráaotro jazzistade ley, el cantanteycompositorKurtElling,probablementelavozmasculinamáshegemónicadehoyendía,cuyosrecitadossonbocanadasdeemoción.Artistaacostumbradoamoverseentremilaguascreativas,tanprontoencarandounproyectodejazzypoesíacomoliderandounaorquesta,Ellingdisponederegistrosdiscográficosvaliososenlosquesuverdadvocalycreativaquedaaldescubierto,comoporejemploese1619 Broadway: The Brill Building Project(Concord,2012),unaobraenlaquerindehomenajealmíticoedificiodondeseforjaronmúsicasdeCaroleKing,HalDavid,BurtBacharachymuchosotros.
IgualmentepersonaleslavozdelisraelíAvishaiCohen,uncontrabajistaqueChickCoreaseencargóhace tres lustrosdedescubrirloalmundo.Elpianista le llamóafilaspara formarpartedesu trío—avecesampliadoasexteto—Originydesdeentoncessehahechounmerecidohuecodentrodelaprimeraligadeljazz.Bajosuliderazgohaentregadodiscosnotables,casisiempreenganchadosalfolclorejudío,comoelúltimo,Almah,alquetambiénledasonoridadcamerística.
EljazzpatriotambiénestarámagníficamenterepresentadoenestecicloconlainclusióndelsaxofonistayflautistaJorgePardo,queelañopasadofueradistinguidoporlaAcademiadelJazzdeFranciacomo“Mejormúsicodejazzeuropeo”.Esteartistacapitalparaentenderlamadurezymodernidaddeljazzespañol,antiguoescoltadelmalogradoPacodeLucíayactualcómplicedelabandaTouchstonedeChickCorea,defiendesu liderazgocreativoapartirdeproyectosmusicalesancladosentreeljazzyelflamenco,comoesosHuellas y Vientos flamencosconlosquenosvienevisitandodesdehacecasiunadécada.
Finalmente,aestanuevaedicióndelCiclodeJazzdelCNDMno lepodíafaltaresaaportaciónjazzísticaafuturoquerealizanintérpretesycreadoresaso-madosalmañana.Enestaocasióntalresponsabilidadrecaeráenelaltosaxo-fonistaTimBerne,queacudeconelmaterialdesudiscoSnakeoil,registradoenesaescuderíadiscográficayavanzadaqueesECM;elclarinetistaÓscarNoriega,elteclistaMattMitchellyelbateristaChasSmitharroparánunsoplojazzísticoquecautivaporsísolo,peroquesereconoceenvientosurgentesyhuracanadoscomoeldeJohnZorn,unodesusgrandespadrinos.
ElCNDMabreunañomássuspuertasaljazzendirecto,dondelaverdadsemuestrapurayensujustadimensión.
pablo sanz
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WAYNESHORTERQUARTET
Creatividad en movimiento
Eljazzesunactodecreaciónsobreelterrenoy,másqueunlenguaje,esunaactitudantelamúsica,unactomoral.Sinembargo,ypordesgracia,losoficiantesdenuestrotiemposuelenignorarlo,confundiendosuerudiciónyhabilidadestécnicasconlogrosartísticos.Elresultadoestáderivandoenunageneraciónempollonayresabidaquelopuedetocarcasitodoyatodavelocidad,muchoantesdepararseapensarsitienenalgoquecontar.Noobstante,yfrenteaeste“artisteo”,eljazzporderechosiguesaludándonosporlaconjurainesperadadeciertosycontadosmúsicos,encuyoánimohabitalanecesidaddemoverseyjugar,derebelarsecontralosmodelosconvencionales.WayneShorter(Newark,NewJersey,1933)aprendióesedeseodeMilesDavis,untipoqueseasomabaalmañanaporpuranecesidadvital.
Conmásdecincodécadasdetrayectoriaimpecable,Shortersiguesiendounodelosgrandespensadoresyagitadoresdeljazzmoderno,alqueélasistedesdeunaactitudforjadaymaduradajuntoacompañerosamigoscomoHoraceSilver,ArtBlakey,MilesDavis,HerbieHancockoJohnColtrane.Alcontrariodeloquepudieraparecer,élnosesienteavueltasdetodoyporesolesiguebuscandoelreversoalascosas.Elúltimodelostestimoniosdiscográficos,Without a Net(BlueNote,2013),esjustaprolongacióndeesamonumentalentregaquefueBeyond the Sound Barrier(Verve/Universal,2005),endondeconvocaauncuartetodecapitanesconelqueestáhaciendohistoriaenelgéneroporenésimavez,elformadoporelpianistaDaniloPérez,elcontrabajistaJohnPatitucciyelbateristaBrianBlade:probablementeelmejorcuartetodejazzdenuestrotiempo.
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MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaDOMINGO26/10/1420:00h
Wayne shorter, saxofónDanilo pérez, pianoJohn patitucci, contrabajoBrian Blade, batería
©DorsayAlavi
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©TimothySaccenti
The heart of the matter
EstajovencantantetieneelhonrosotítulodeplantarlecaraaotrasdamasactualesdelacanciónjazzísticacomoDianaKralloMadeleinePeyroux,graciasaunacombinacióndemúsicasquelehanvalidoelreconocimientotantodelospúblicosmásortodoxoscomoeldelosmásheterodoxos.Lafórmuladesuéxitopuededecirsequereside,apesardeestavariedaddeplanteamientosestéticos,enunconstanterespetoporlatradicióndeljazzvocal,independientementedequesugargantaliberepalabrasdepopofraseoslatinos.JaneMonheit(Oakdale,NuevaYork,1977)celebróelnacimientodesuhijoJackconlapublicaciónHeart of the Matter(Decca,2013),sunovenoálbum,pergeñadojuntoalpianistaMichaelKanan,elcontrabajistaNealMinerysumarido,elbateristaRickMontalbano.
JANEMONHEIT,voz
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraMIÉRCOLES05/11/1420:00h
michael Kanan,pianoneal miner,contrabajorick montalbano,batería
MADRID
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MADRID
©J
esús
Par
do
Huellas, entre amigos
En2013laprestigiosaAcademiadeJazzdeFrancialenombró“Mejormúsicodejazzeuropeo”,llevandosunombreatodoslostitulares.Noobstante,elsaxofonistayflautistaJorgePardo(Madrid,1955)yaveníasiendonoticiaimportantedesdelosañossetenta,cuandointrodujoaljazzespañolenlamodernidadgraciasasuparticipaciónenesegrupocapitaneadoporelcantantePedroRuy-Blas:Dolores.LuegollegarondiscoscardinalescomoDiez de PacoycolaboracioneslustrosasjuntoagigantesdelamúsicapopularcomoPacodeLucíaoChickCorea,queleenseñaronmundoyunmontóndebuenamúsica,laqueahoramostrarájuntoalaguitarradeJosemiCarmona,elcontrabajodeJavierColinaylapercusiónde“Bandolero”.
Josemi Carmona,guitarraJavier Colina,contrabajoJosé manuel ruiz “Bandolero”,percusión
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraVIERNES30/01/1520:00h
JORGEPARDO,saxofón
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MADRID
snakeoil
ColaboradordefrancotiradoresdeljazzcomoJohnZornoBillFrisellylíderdeproyectosvisionarioscomoParaphrase,MiniatureoBig Satan,elaltosaxofonistaTimBerne(1954)eshoyporhoyunodelospuntalescreativossobrelosqueseapoyaeljazzqueviene.Berneesuncompositortremendamentefértilyaudaz,queasumeelretodelacreaciónnocomocompromiso,sinocomoobligaciónnatural,comocondicióninherenteasuroldejazzista.HaceunosañosestaactitudavanzadayurgentefuereconocidaporManfredEicher,quelefichóparasuselloECM,donderecientementepublicóesteSnakeoilconelquevisitaelAuditorioNacional,acompañadoporelclarinetistaOscarNoriega,elteclistaMattMitchellyelbateristaChasSmith.
TIMBERNE,saxofónalto
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraSÁBADO21/02/1520:00h
matt mitchell,tecladosÓscar noriega,clarineteChas smith,batería
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ohn
Rog
ers
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MADRID
passion World
Nuncauncantantedejazztuvounavozfeayalmismotiempotantoéxito,fundamentadoporesegustoexquisitoquetienesurecitadojazzístico.ActualmenteKurtElling(Chicago,1967)puedepresumirdeserelcantantemásinteresanteconquecuentaeljazzvocalmasculino,porsuentendimientodelatradiciónysuconcepcióncreativa,sujetaaunarealidadcontemporáneaqueledajustapersonalidad.Elartistatambiénesintelectual,encarandoproyectosrelacionadosconlapoesía,ymúsicototal,atreviéndoseconladireccióndetodaunaorquesta.EntresusúltimoshitosdiscográficossecuentanjoyascomoThe Gateo1619 Broadway: The Brill Building Project,registradosenelreputadoselloConcord,endondesuvozarrugadaluceunabellezaluminosaqueseapoyaenelpianofieldeLaurenceHobgood.
KURTELLING,voz
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraSÁBADO07/03/1520:00h
©A
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ber
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MADRID
Cuatro cuerdas, mil emociones
TodosleconocimoshacetreslustrosgraciasaChickCorea,cuandoelpianistalodescubriótocandoenunaesquinadeNuevaYork.AvishaiCohen(Jerusalén,1970)habíaaterrizadoenlaGranManzanaparaabrirseuncaminoeneljazz,echándosealaespaldasucontrabajoylasintensasexperienciasvividasensutierranatal.Trassusañosdecolaboraciónconelpianista,elcontrabajistaquisoescribirmúsicaenprimerapersona,comolaqueentregaahoraenestecicloaraízdesuúltimodisco,Almah,dondemezcla,jazz,folclorejudíoymúsicaclásica.Yesqueesunjazzistadeley,sí,perotambiénunmúsicomonumental.
AVISHAICOHENTRIO
AUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraSÁBADO28/03/1520:00h
avishai Cohen,contrabajoyvoznitai Hershkovits,pianoDaniel Dor,batería
AUDITORIONACIONALDEMúSICA SALADECÁMARA
ELISABETHLEONSKAJAViena 1800-1900Dos escuelas, dos mundos
CONTRAPUNTODEVERANO
128CONTRAPUNTODEVERANO
Elconcepto “escuela”artística,sindudaútilen lodidáctico,encuentra de entrada una dificultad conceptual: es difícil ponerfronteras,muchomáscuandodentrodesuslímiteshayqueenca-jaragenioscuyavisióntrasciendeelmerointentodesituarlosenuncomparativamentepequeñoylimitadomarcotemporaloesté-tico.EnelcasodelasllamadasEscuelasmusicalesvienesas,hayademásalgunosartificiosadicionales.Así,cuandoelmusicólogoaustriacoKiesewetteracuñóeltérminoporvezprimeraen1834,lallamadaPrimeraEscueladeVienaseencontrabarepresentadaporelclasicismodeMozartyHaydn.Beethovenfue“incorporado”posteriormentealgrupoporotrosautores.Yaestoesensímis-moalgo forzado,porcuantoBeethoven,aunque recibióalgunasleccionesdeHaydn,yfueevidentementeinfluidoporésteensusarranques(muyclaramenteensumúsicapianística),hacesinem-bargoañicoslasfronterasdelclasicismo,yesdifícilpensarenlaGran FugaolaSonata op.111entérminosmeramenteclasicistas.Los trescompositores,sinembargo,seconocíanyalmenosenesesentidohabíaalgunaconexión.LaadicióndeSchubertesotracuestión.Porunlado,noconocióaningunodelosanteriores,ylainfluenciadeBeethoven—peseaalgunacitacasiliteral,comoenlaSinfonía D944—noesquizátanevidenteaprimeravista.Sinembargo,elpesodelmonumentalciclobeethovenianodeSonataspianísticasestásindudaahí, yeldeSchubert terminarásiendotambiénimportantísimo(dehechoelsegundomásimportantedelsigloXIXentrelosgrandesautores),enuncaminoenelqueencon-trará,nosinespinos,unavíaeidentidadpropias.Algomenosdeunsiglodespués(lasTres piezas para piano deSchoenbergdatande1894),se inicia la trayectoria (en lopianístico)de laSegundaEscuela,enlaquelaconexiónpersonalyprofesionaldesuspro-tagonistas,Schoenberg,BergyWebern,esmuchomásevidente.Fundamentalmenteporloquetienenencomúnencuantoalaex-ploraciónydesarrollodelaatonalidadyelsistemadodecafónico,hilosconductoresdesuestilodecomposición.
Dos perspeCTiVas De Un siGLo
129CONTRAPUNTODEVERANO
Recorrerenparalelodosperiodos,dosestilos,esalgoyahabitualenlastemporadasdeconciertos,aunquehaceañosquizálamezcladeSchubertySchoenbergenelmismoprogramahubierahechole-vantarlascejasamásdeuno.Ensuprimeraedición,elCicloContra-puntodeVerano yapropusoelencuentrodelosCuartetos deSchu-bertconlaproduccióndeAntonWebernparaestamismaformación,siendoentonceslasestupendasinterpretacionesdelCuartetoCasalselcomúndenominador.Serepiteenciertomodoelconcepto,estavezenlaórbitapianística,yconelprotagonismodelamagníficapia-nistageorgianaElisabethLeonskaja,residenteprecisamenteenVie-nadesdequeen1978abandonaralaUniónSoviética.Lohaceenunauténticotour de force,elquesuponeenfrentarsealcicloíntegrodeSonatas para piano deSchubert(dieciochoentotal,algunasdegran-desdimensiones,comoesbiensabido),máslatrepidanteFantasía Wanderer,juntoalaproducciónpianísticacompletadelostresprin-cipalesnombresdelallamadaSegundaEscuela deViena:Schoen-berg,BergyWebern.Unrecorridoqueabarcapocomásdeunsiglo,porciertobienconvulso,especialmenteensutramofinal:desde1815(cuandoSchubertcomponelaSonata D157)hasta1936(fechadelasVariaciones op.27 deWebern).Semejanteesfuerzo,concentradoenmediadocenadeconciertosintensos,verdaderos“miuras”,justoenelañodesuseptuagésimocumpleaños,evidenciauncorajeyener-gíaverdaderamenteadmirables,peroesasimismotodaunagarantía.Enefecto,Leonskaja,bieninfluidaporeseschubertianogenialquefueSviatoslavRichter(“siempremepedíaquetocaramáspiano,máspianissimo,másdolce…esperoconseguirloconeltiempo”,declarólageorgianahacenomucho),interpretóporprimeravezelciclocom-pletodeSonatas deSchubertenelFestivaldeVerbieren2010,peroquieneshemospodidodisfrutardealgunasdeestasinterpretacionesendiscooenvivosabemosdesuextraordinarionivel,desugranbe-llezaeintensidademotiva.Y,aunqueaparentementemenosasociadaalrepertoriodelaSegundaEscuela vienesa, lociertoesqueLeons-kajahatransitadoconasiduidadporlamúsicadecámarayconcer-tísticadeestosautores,ytambiénhaincorporadoyaesamezcladeestilosenbastantesdesusrecitales,conloquelainiciativaqueahoraseanunciaessololaconsumacióndeunalabor,concienzudacomotodaslassuyas,yabieniniciada.
rafael ortega Basagoiti
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ELISABETHLEONSKAJA,piano
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MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA
SaladeCámaraDEL29/05/15AL30/06/1520:00h
ConCierTo 1VIERNES29/05/15FranzSchubert(1797-1828)
Sonata en la bemol mayor,D557(inacabada,1817) Sonata en mi menor,D566/506(inacabada,1817)
ArnoldSchoenberg(1874-1951)Tres piezas para piano(sinopus)(1894)
F.Schubert Sonata en do mayor ‘Reliquia’,D840(inacabada,1825)
AlbanBerg(1885-1935)Piezas juveniles para piano(1900/08)
F.SchubertSonata en do menor,D958(1828)
ConCierTo 2MARTES02/06/15FranzSchubert(1797-1828)
Sonata en si mayor,op.post.147,D575(1817)ArnoldSchoenberg(1874-1951)
Seis pequeñas piezas para piano,op.19(1911)F.Schubert
Sonata en la menor,op.post.164,D537(1817)A.Schoenberg
Piezas para piano,opp.33ay33b(1929/31)F.Schubert
Sonata en re mayor ‘Gasteiner’,op.53,D850(1825)
ConCierTo 3JUEVES04/06/15FranzSchubert(1797-1828)
Sonata en mi bemol mayor,op.post.122,D568(1817)
ArnoldSchoenberg(1874-1951)Cinco piezas para piano,op.23(1921/23)
F.Schubert Fantasía en do mayor ‘Wanderer’,op.15,D760(1822) Sonata en sol mayor ‘Fantasía’,op.78,D894(1826)
ConCierTo 4MARTES09/06/15FranzSchubert(1797-1828)
Sonata en mi mayor,D459(1816)ArnoldSchoenberg(1874-1951)
Tres piezas para piano,op.11(1909)F.Schubert
Sonata en la mayor,op.post.120,D664(1819)
AntonWebern(1883-1945)Variaciones para piano solo,op.27(1936)
F.Schubert Sonata en la menor,op.42,D845(1825)
ConCierTo 5JUEVES11/06/15FranzSchubert(1797-1828)
Sonata en mi mayor(inacabada),D157(1815)
AntonWebern(1833-1945)Movimiento de sonata para piano(1906)
AlbanBerg(1885-1935) Sonata para piano en si menor,op.1(1908)
F.Schubert Sonata en la menor,op.post.143,D784(1823)Sonata en la mayor,D959(1828)
ConCierTo 6MARTES30/06/15FranzSchubert(1797-1828)
Sonata en do mayor(inacabada),D279/346(1815)
ArnoldSchoenberg(1874-1951)Suite,op.25(1921-1923)
F.Schubert Sonata en fa menor(inacabada),D505/625(1818)Sonata en si bemol mayor,D960(1828)
VIENA1800-1900DOSESCUELAS,DOSMUNDOS
TEATRODELAzARzUELA
1.ANNACATERINAANTONACCI|DonaldSulzen2.SIMONKEENLYSIDE|MalcolmMartineau3.MARíAJOSÉMONTIEL|JosepMaríaColom4.CHRISTIANGERHAHER|GeroldHuber5.IANBOSTRIDGE|JuliusDrake6.PHILIPPEJAROUSSKY|JérômeDucros
7.MARIE–NICOLELEMIEUX|RogerVignoles
8.DIANADAMRAU|XavierdeMaistre
9.VIVICAGENAUX|CarlosAragón
10.MATTHIASGOERNE|AlexanderSchmalcz
XXICICLODELIED
en coproducción con el Teatro de la Zarzuela
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Despuésdehabercelebradoconéxitosusdosdécadasdeexistencia, el Ciclo de Lied se dispone a arrancar su ediciónnúmero XXI con renovadas fuerzas. Entre las novedades mássignificativas hay que destacar maridajes tan insólitos comola combinación del arpa y el canto en el recital a cargo dedos luminarias absolutas en sus respectivos campos, DianaDamrau y Xavier de Maistre. E incluso un estreno absoluto(encargodelCNDM),debidoalcompositorespañol,nacidoen1943enManacor(Menorca),AntoniPareraFons.Unauténticoenamoradodelavoz,comohademostradoenvariasocasiones,entreellaselcicloLos 33 nombres de Cristo (sobretextosdeMargueriteYourcenar),interpretadoporelgranbarítonobelgaJosé van Dam y el propio autor al piano en la 46 Semana deMúsicaReligiosadeCuencaen2007. Tampocopodemosolvidarelrecuerdoquelamezzosopranonorteamericana Vivica Genaux (con el concurso del directorde orquesta y pianista español Carlos Aragón) brindará a suantecesora,lamíticaPaulineViardot.Estacantanteycompositora,hijadeManuelGarcíayhermanadeMaríaMalibrán,quevivióentre1821y1910,ejercióunaenormeinfluenciaenlavidamusicaldelasegundamitaddelsigloXIX,yfueíntimaamigadecompositorescomoCharlesGounod,GabrielFauréoVincenzoBellini,todosloscuales estarán representados —junto a adaptaciones suyas depiezasdeJosephHaydnoFryderykChopin—enestafascinantevelada,quequieresertambiénunhomenajealamezzosopranomadrileñaTeresaBerganza,máximaherederadel legadode lalegendariaartistafranco-hispana.
iniCiamos La TerCera DéCaDa
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Juntoaveteranosconsagrados,algunosdeellosnombresyahabitualesenestas series madrileñas —como los barítonos alemanes Christian Gerhahery Matthias Goerne, quienes ofrecerán, respectivamente, un apasionantemonográficodedicadoaGustavMahleryunsugerenteprogramaen tornoalo que podríamos denominar un “romanticismo sombrío”, o el tenor inglésIan Bostridge, que se enfrenta por primera vez al mundo liederístico deRichardStrauss(unautormuyrepresentadoenelpresenteciclo,conmotivode la conmemoración de los 150 años de su nacimiento)—, y otros en víasdeconvertirseen favoritosdelpúblico (comolamezzosoprano italianaAnnaCaterina Antonacci o el barítono británico Simon Keenlyside, ambos conrepertoriosenlosquehansentadocátedra), intervendránalgunoscantantesmásconocidosenotroscamposcomolaóperaoelconcierto(comoeselcasodelcontratenorfrancésPhilippeJaroussky)yotrosencaminodeconvertirseen futuros divos del bel canto (como la contralto canadiense Marie-NicoleLemieux). Y, como ya es saludable costumbre, no puede faltar la inclusiónde una primera figura española, en este caso la mezzosoprano madrileñaMaría José Montiel, flanqueada nada menos que por Josep María Colom,de cuya sensibilidad y musicalidad pudimos gozar en la temporada 2002/03juntoaltenorsevillanoManuelCid.Y,pordescontado,tambiénintervendránlosmejorespianistasacompañantesensuespecialidad:MalcolmMartineau,Roger Vignoles, Donald Sulzen, Gerold Huber, Julius Drake, Jérôme DucrosyAlexanderSchmalcz.Entretodosnosdepararánunadecenadenochessindudainolvidables.
rafael Banús irusta
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MADRID
XXICICLODELIED
TEATRODELAzARzUELA
LUNES13/10/1420:00h
DonaLD sULZen,piano
CarlOrff(1895-1982)Klage der Ariadne (1925/40)
OttorinoRespighi(1879-1936)O falce di luna(deSei Liriche, P.90/I, 1909)Van le effluvi de la rose(deSei Liriche, P.90/I, 1909)Au milieu du jardin(deSei Liriche, P.90/I, 1909)Acqua (deDeità silvane,P.107/4,1917)Crepuscolo (deDeità silvane,P.107/4,1917)Stornellatrice, P.69(1906)Pioggia(deSei Liriche, P.90/I, 1909)
FrancescoPaoloTosti(1846-1916)Quattro canzoni d’Amaranta(1907)
Francis Poulenc (1899-1963)La fraicheur e le feu,FP147(1950)
Maurice Ravel(1875-1937)Cinq mélodies populaires grecques(1904/6)Deux mélodies hébraiques(1914)
ManueldeFalla (1876-1946)Siete canciones populares españolas(1914/15)
ANNACATERINAANTONACCI,soprano
LasopranoitalianaAnnaCaterinaAntonacciregresaalCiclodeLiedparademostrarnosunavezmásqueesunadelasartistasmásversátileseinquietasdelmomento,conunprogramamuyhermosoqueabarcavariossiglos,desdeelbarrocomonteverdiano(enlainfrecuenterecreacióndeCarlOrff)hastaelsaborpopularmásgenuinodenuestroManueldeFalla,pasando,cómono,porunodelosmayoresrepresentantesdelamélodiefrancesa,FrancisPoulenc,yelrepertoriodeconciertoensupaís,condosdesusmáximosrepresentantes,FrancescoPaoloTostiyOttorinoRespighi.
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SIMONKEENLYSIDE,barítono
ArnoldSchoenberg(1874-1951)Erwartung,op.17(1924)
HannsEisler(1898-1962)Spruch 1939 (1939) Hollywood-Elegien (selección)(1942)Zwei Lieder nach Worten von Pascal (1942/43)Erinnerung an Eichendorff und Schumann (Hollywooder Liederbuch, 1942/43)Verfehlte Liebe (1953)Spruch (Hollywooder Liederbuch, 1942/43)
BenjaminBritten(1913-1976)Songs and Proverbs of William Blake,op.74(1965)
RichardStrauss(1864-1949)Hymnus,op.33,nº3(4Gesänge, 1896)Hochzeitlich Lied,op.37,nº6(6 Lieder, 1898)Sehnsucht,op.32,nº2(5Lieder,1896)
FranzSchubert(1797-1828)Alinde,D904(1827)Der Wanderer,D493(1816)Herbstlied,D502(1816)Verklärung,D59(1813)
JohannesBrahms(1833-1897)Verzagen,op.72,nº4(5 Gesänge, 1877)Über die Heide hallet,op.86,nº4(6 Lieder, 1882)Nachtigallen Schwingen Lustig,op.6,nº6(6 Gesänge, 1853)
TEATRODELAzARzUELA
LUNES03/11/1420:00h
maLCoLm marTineaU,piano
TambiénactúaporsegundavezelbarítonoinglésSimonKeenlyside,quien,juntoaunodelosmejorespianistasacompañantesdehoy,eltambiénbritánicoMalcolmMartineau—bienconocidodelpúblicodeestasseries—,afrontaráunprogramacentradoenelsigloXX,queofrece,entreotrasrarezas,unbloquededicadoalcompositoralemánHannsEisler,estrechocolaboradordeBertoltBrecht,olasestupendascreacionessobrepoemasdeWilliamBlakedeBenjaminBritten,incluyendoalosrománticosFranzSchubertyJohannesBrahmscomopuntodepartida,asícomoelobligadorecuerdoaRichardStraussenel150aniversariodesunacimiento.
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LapresentaciónenestosciclosdeMaríaJoséMontielconstituyelaaportaciónespañolaalCiclodeLied.Conelacompañamientodelujodeunodenuestrosmássensiblespianistas,JosepMaríaColom,lamezzosopranomadrileñademostraráqueseencuentraenplenamadurezvocalyexpresivaenunvariadoramilletedecanciones,enelquenopuedenfaltaralgunasdelaespecialidadesdesucelebradodiscobrasileñoModinha(comoCláudioSantoro,HeitorVilla-LobosoJaimeOvalle)niunpreciosobrochefinalfrancés.AmbosabordarántambiénelestrenodelaobraencargodelCNDM,elciclodecuatroLiederdeAntoniPareraFonsEmpfänger unbekannt.
XavierMontsalvatge(1912-2002)5 Canciones negras (1945)
ErnestoHalffter(1905-1989)Canção do Berço(1940/41)Ai que linda moça(1943)
AntoniPareraFons(1943)Empfänger unbekannt *+(cuatroLieder,2014)
CláudioSantoro(1919-1989)Acalanto da rosa(1958)Ouve o silêncio (1958)
HeitorVilla-Lobos(1887-1959)Melodía sentimental(1958)Nhá Popé(1935)
JaimeOvalle(1894-1955)Modinha,op.5(1945)Azulão,op.21(1945)
ClaudeDebussy(1862-1918)Nuit d’étoiles(1880)Beau soir(1891)
ReynaldoHahn(1874-1947)Si me vers avaient des ailes(1888)À Chloris(1888)
JulesMassenet(1842-1912)Élégie (1872)Ouvre tes yeux bleus (1880)
MARÍAJOSÉMONTIEL,mezzo*
TEATRODELAzARzUELA
MARTES02/12/1420:00h
Josep maría CoLom,piano
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*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
*PrimeravezenelCiclodeLied
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Traselclamorosoéxitoobtenidoenlaanterioredición,vuelveelbarítonoChristianGerhaher,quienhademostradoplenamentehaberseconsolidadocomounodelosmayoresliederistasdelaactualidad.Delamanodesuhabitualacompañante,eligualmentegermanoGeroldHuber,ofreceráunconciertomonográficoconsagradoaGustavMahler,contresdesusmayorescolecciones,comosonlosLieder eines fahrenden Gesellen, los Rückert-LiederyunaseleccióndellibroDes Knaben Wunderhorn,enlazandodeestemodoconlosyahistóricosconciertosofrecidosenestemismoescenarioporelcantantenorteamericanoThomasHampsonyelpianistaalemánWolframRieger.
GustavMahler(1860-1911)Lieder eines fahrenden Gesellen (1884/85)Des Knaben Wunderhorn(selección)(1809)Rückert-Lieder(1901/02)
GeroLD HUBer,piano
CHRISTIANGERHAHER,barítono
TEATRODELAzARzUELA
DOMINGO21/12/1419:00h
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Otrohabitualdeestosciclos,asícomodelosmásprestigiososauditoriosdelmundoentero,eltenoringlésIanBostridge,seadentrarájuntoasupianistadecabecera,JuliusDrake,porprimeravezeneluniversovocaldeRichardStrauss,conunramilletedesuspiezasmásinspiradas,celebradasyexquisitas,juntoaunodelosciclosemblemáticosdeRobertSchumann,Dichterliebe(Amordepoeta),compuestoensu“añoliederístico”(1840)sobrepoemasdemarcadotinteautobiográficodeHeinrichHeine,teniendoaFranzLisztcomológicaconexiónentrelosdosautores.
RobertSchumann(1810-1856)Dichterliebe,op.48(1840)
FranzLiszt(1811-1886)Es muss ein Wunderbares sein,S314(1852)Im Rhein, im schönen Strome,S272(1840)Ihr Glocken von Marling,S328(1874)
RichardStrauss(1864-1949)Krämerspiegel,op.66(1918)
IANBOSTRIDGE,tenor
TEATRODELAzARzUELA
LUNES16/02/1520:00h
JULiUs DraKe,piano
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ElcontratenorPhilippeJarousskyactuaráporsegundavezenelCiclodeLied,dondenospresentará,comoyahicieraenlaanteriorcomparecencia,elcontenidodesunuevagrabacióndiscográfica,lasegundadedicadaalacanciónfrancesa,Opium II,enlaquenopuedenfaltarlasreferenciasacompositorescomoReynaldoHahn,ErnestChausson,ClaudeDebussy,GabrielFauréoClaudeDebussy,demostrandoquenosolamenteesunaestrellaenlamúsicaantiguaybarrocasinotambiénenelmásexigentepequeñoformatodelaromanzadecámaraydesalón.UnexquisitoviajeporlacanciónfrancesadefinalesdelsigloXIXycomienzosdelXX,paraelquevolveráacontarconlainestimablecolaboracióndesucompatriotaJérômeDucros.
opium ii: mélodies françaises
ObrasdeR.Hahn,E.Chausson,C.Debussy,G.FauréyJ.Massenet
JérÔme DUCros,piano
PHILIPPEJAROUSSKY,contratenor
TEATRODELAzARzUELA
LUNES23/03/1520:00h
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OtrafiguraenplenoascensoeslacontraltocanadienseMarie-NicoleLemieux,quien,peseasujuventud,yasehaimpuestoenlosteatrosysalasdeconciertomásprestigiososdelmundoenteroyenlosestudiosdegrabacióngraciasasusextraordinariosmediosvocalesysuexcelentepreparacióntécnicaymusical.Aquílaveremosenunafacetadiferentealadesuscelebradospersonajesoperísticos,delamanodelgranRogerVignoles,conunprogramacentradoenelrepertoriofrancésmásrecóndito,conautorestaninsólitoscomoGuillaumeLekeu(queseinterpretaporprimeravezenestasseries)oCharlesKoechlin.
GabrielFauré(1845-1924)Cinq mélodies ‘de Venise’,op.58(1891)
GuillaumeLekeu(1870-1894)Trois poèmes (1892)
ReynaldoHahn(1874-1947)Offrande (1891)D’une prison (1892)L’Heure exquise (Chansons grises, nº5, 1890)Fêtes galantes (1893)
CharlesKoechlin(1867-1950)Menuet,op.5,nº4(5 Mélodies, 1893/97)La pêche,op.8,nº1(7 Rondels, 1891/95)La lune,op.8,nº4(7 Rondels, 1891/95)L’hiver,op.8,nº2(7 Rondels, 1891/95)Si tu le veux,op.5,nº5(5 Mélodies, 1893/97)
ClaudeDebussy(1862-1918)Fêtes galantes (ColecciónII),CD114(1904)
HenriDuparc(1848-1933)L’invitation au voyage (Mélodies, 1870)La vie antérieure (Mélodies, 1884)Sérénade florentine (1883)Phidylé (Mélodies, 1882)
MARIE-NICOLELEMIEUX,contralto*
TEATRODELAzARzUELA
LUNES13/04/1520:00h
roGer ViGnoLes,piano
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*PrimeravezenelCiclodeLied
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LasopranoalemanaDianaDamrau,unadelasfigurasindiscutiblesdelalíricaactual,pondrádemanifiestoquesuperladavozseunealasmilmaravillasconelvirtuosismodelarpistafrancésXavierdeMaistre(igualmenteunodelosnombresclavedesuinstrumentoenlaactualidad,comotendráocasióndedemostrarensolitarioenlatranscripcióndelcélebreEl MoldavadeSmetana)paradepararnoslaqueserá,sinduda,unaagradabilísimaveladaenlaquesealternarándesdelasofisticacióndeStraussyLisztalimpulsopopularquealberganlaspáginasdeCanteloubeoDvorák.
RichardStrauss(1864-1949)Du meines Herzens Krönelein,op.21,nº2(Schlichte Weisen, 1890)Ich Schwebe,op.48,nº2(5 Lieder, 1900)Leises Lied,op.39,nº1(5 Lieder, 1898)Die Verschwiegenen,op.10,nº6(8 Gedichte aus Letzte Blätter, 1885)Befreit,op.39,nº4(5 Lieder, 1898)
FranzLiszt(1811-1886)Le rossignol,S250a,nº1(Arr.paraarpadeHenrietteRenié,1842)
R.Strauss Schlechtes Wetter,op.69,nº5(Kleine Leider, 1918) Traum durch die Dämmerung,op.29,nº1(3 Lieder, 1895)Winterweihe,op.48,nº4(5 Lieder, 1900) Heimliche Aufforderung,op.27,nº3(4 Lieder, 1894) Ruhe, meine Seele,op.27,nº1(4 Lieder, 1894)Kling!,op.48,nº3(5 Lieder, 1900)
JosephCanteloube (1879-1957)Chants d’Auvergne(selección)(1924)
BedrichSmetana(1824-1884) Die Moldau (Mein Vaterland, op.111,nº2, 1874.Arr.arpasoladeHanušTrnecek)
AntonínDvorák(1841-1904)Zigeunermelodien,op.55,B104(1880)
XaVier De maisTre,arpa*DIANADAMRAU,soprano
TEATRODELAzARzUELA
MARTES28/04/1520:00h
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*PrimeravezenelCiclodeLied
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LamezzosopranoVivicaGenauxsepresentaenelCiclodeLiedconunhomenajealamíticaPaulineViardot.ElpúblicomadrileñoyahatenidorepetidasoportunidadesdeapreciarelartedeestacantantenacidaenAlaskaeneloratorioyenlaópera(especialmenteenlamúsicaantiguaybarroca),peronuncahastaahorahabíapodidodisfrutardesutalentoeneluniversodelapequeñaeintimistacanción,dondetendráasuladoalpianistaydirectorespañolCarlosAragón.Esteconciertoes,además,unhomenajeaTeresaBerganza(queprotagonizóunmemorablerecitalenelVCiclodeLied),quientantohahechoporreivindicarlafiguradesuinsigneantecesora.
Viardot y amigos
JosephHaydn(1732-1809)Canzonetta de concert (1880,Arr.PaulineViardot)
VincenzoBellini(1801-1835)Vaga luna che inargenti (Tre ariette, 1872/74,Arr.PaulineViardot)
PaulineViardot(1821-1910)Serenata fiorentina(Canti popolari toscani, 1878)
CharlesGounod(1818-1893)Le soir (1861)
P.ViardotIci-bas tous les lilas meurent(6 mélodies, 1864)Berceuse(6 mélodies, 1864)Berceuse cosaque(12 mélodies, ca.1885)
GabrielFauré(1845-1924)Chanson du pêcheur,op.4,nº1(Lamento, 1877)
P.ViardotLamento (1886)Poursuite (1904)En mer(Dix mélodies, 1864)
ManuelGarcía(1775-1832)/Arr.P.Viardot
Chansons espagnoles (selección)(1815)P.Viardot
6 Mélodies (selección)(1884)Sinitsa (1864)Utës (1868)Tsvetok (1864)Ruhige, heilige Nacht(1864)Mitternächtige Bilder (1864)Die Sterne (1864)Die Beschwörung(1864)
TEATRODELAzARzUELA
LUNES11/05/1520:00h
VIVICAGENAUX,mezzo* CarLos araGÓn,piano*
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*PrimeravezenelCiclodeLied
CONCIERTOHOMENAJEATERESABERGANZA
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Cerraráelcurso,conabsolutajusticia,elbarítonoMatthiasGoerne,aquienpodríamosconsiderar,nosinmotivo,comoel“Kammersänger”delacasa,puestantashansido(encantidadycalidad)susaportacionesaesteCiclodeLied.Paraestaocasión,elcantantealemánhaelaboradounprograma,comosiempreenél,deelevadocompromiso,conpáginasfechadasentreelúltimoromanticismoylosalboresdelsigloXX,entodaslascualespredominauncortesombríoymelancólico,culminandoconlosestremecedoresSonetos de Miguel Ángel(tanasociadosalamuerte)deDmitriShostakóvich.
AlbanBerg(1885-1935)Vier Lieder,op.2(1910)
FranzSchubert(1797-1828)Gesänge des Hafners
Wer sich der Einsamkeit ergibt,op.12,nº1,D478(1816) Wer nie sein Brot mit Tränen aß,op.12,nº2,D480(1822) An die Türen will ich schleichen,op.12,nº3,D479(1816)
JohannesBrahms(1833-1897)Vier ernste Gesänge,op.121(1896)
HugoWolf(1860-1903)Michelangelo-Lieder (1897)
DmitriShostakóvich(1906-1975)Suite con versos de Michelangelo Buonarroti,op.145(selección)(1974)
TEATRODELAzARzUELA
LUNES29/06/1520:00h
aLeXanDer sCHmaLCZ,piano
MATTHIASGOERNE,barítono
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PROYECTOSOLIDARIO“MúSICAENVENA”en coproducción con la asociación música en Vena
PROYECTOPEDAGÓGICO“TODOSCREAMOSIV”
PROYECTOMUSICOLÓGICO“LOSCANTORALESDELABIBLIOTECANACIONALDEESPAÑA”en coproducción con la Biblioteca nacional de españa y el Centro de Documentación de música y Danza (CDmyD-inaem)
PROYECTOS
148PROYECTOS
medicina sin efectos nocivos
Lamúsicaeselecodenuestrasvidas,unaprolongaciónrítmicaymelódicadeuna realidadquea vecessenospresentacomounlamentodesgarradorounhimnoelevado.Quedaclaro:al arte, alarteverdadero,lomuevelaemoción;lodemássonarguciaspseudoartísticasvacíasdealmaycorazón,atajostrampososparaalcanzarunaerradaideadeléxito.BienlosabelaasociaciónMúsicaenVena,en cuya nomenclatura ya se explicita una primera declaración deintenciones:músicaenelrojodeunasangrequeatodosnoshaceiguales,enlaalegríayenlatristeza.Luegoestaentidadsinánimodelucrodescubreméritospropiosalcompartirestaideamusicalallídondecadadíasecombateeldolor,enloshospitales,dondeparadó-jicamentehaymásvidaqueencualquiercalleoplazadeunaciudad.Así,estaasociaciónllevalamúsicaalpiedelacamadelpaciente,aáreasoncológicas yotrasunidadeshospitalariasdondees justoanimaryreconoceresehambredevida.
El Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM), compartiendoeseconceptocreativo yemocionalde lamúsica, sumaráesfuerzoseilusionesenlatemporada14/15conestaasociación,atravésdeunproyectosolidarioqueacercaráahospitalesmadrileñosaprimerasfigurasdelaescenaconcertísticanacionaleinternacionalprograma-dosensusdistintosciclos.Seráunaexperienciaúnicaparapacientes,familiaresypersonalhospitalario,enlaquelamúsica,sinquesirvadeprecedente,noserálomásimportante…osí,peroatravésdeesecantoalavidaqueconlleva.Lareflexiónseantojauntantoextraña,teniendoencuentaqueelproyectoimplicaráaformacionesysolistashabitualesenlosprincipalesteatrosyauditoriosinternacionales.
Todoslosintérpretesprogramadosnohandudadoenparticiparaltruistamente en el proyecto, que no desinteresadamente, no, yaquehanpuestotodoelinterésyamorencolaborarcontanhermosainiciativa,enlaqueMúsicaenVenanosvolveráadarbuenejemplo
PROYECTOSOLIDARIO“MÚSICAENVENA”
149PROYECTOS
decómoenfrentarsealaculturaylavida,bombeandounasangremu-sicalque,enestaocasiónygraciasalacolaboración—tambiénaltruis-ta—delCNDM,setraduciráenlatidosartísticospuros.
La programación de este proyecto solidario se desarrollará entreoctubre y mayo próximos, incluyendo repertorios renacentistas y ba-rrocos,románticoseimpresionistas,obrasclasicistasyalgúnqueotrolatidocontemporáneo.Losrecitalestendránlugarencuatrohospitalesmadrileños,elClínicoSanCarlos,elGregorioMarañón,el12deOctu-breyelPuertadeHierro.
Elencargadodeinaugurarelprogramaseráeseviolagambista,di-rectordeorquestayeminenciaenmúsicaantiguaqueesJordiSavall,quecompareceráconsuhijoFerránalaguitarraparaabordarunosdiá-logoseimprovisacionesdeOrienteaOccidente.LeseguirálaviolinistaViktoriaMullova,quenohadistinguidoentrelosaplausosdelosmayo-restemplosmusicalesdelmundoylosquerecibiráenelhospital.LaviolinistarusaatacarápartitasysonatasdeBach,paradespuéspasareltestigoaesedúodevozytiorbaqueformanlacantanteRaquelAn-duezayJesúsFernández,que,porsuparte,seenfrentaránalbarrocodeMonteverdi,Merula,Strozzi,FerrariyKapsberger.
ElprestigiosopianistaydirectordeorquestaalemánChristianZa-chariasfirmaráunrecitalbarrocoentreobrasdeBach,Scarlatti yelcompositoryclavecinistaespañolAntonioSoler,mientrasqueesepro-digiodelvioloncheloqueesAdolfoGutiérrezArenassedecantaráporlaprimeraSuite parachelosolo deBachylaterceraSuite deBritten.AdolfoandaestatemporadacompartiendopartiturasconlapianistaJu-dithJáuregui,quientambiénestarápresenteenelciclocomosolista,recreandoobrasdeBeethoven,DebussyyLiszt.
Ytodavíahaymás,comosueledecirse;elbarítonoLeoNucci,quereco-giólagloriaenelTeatrodelaZarzuelaenelCiclodeLieddelCNDMenlapasadatemporada13/14,con45minutosdepropinasyelpúblicoextasiadoypuestoenpie,sesumaigualmenteaesteproyectosolidariojuntoalaso-pranoMaríaJoséMoreno,conlaqueinterpretaráariasydúosdeRigolettodeVerdi.EncuantoaformacionesdestacaelEnsembleOpus23quedirigeAndrésSalado,queabordaránelLangsamer SatzdeWebernyelOctetodeMendelssohn.YporsupuestoelCuartetoQuiroga,conobrasdeHaydnyMozart,ylaCameratadelPrado,conunprogramadedicadoaMozart.
Definitivamente,elCNDMyMúsicaenVenahandiseñado,pues,unaprogramaciónelevada,conlaquesanarelalmay…elcorazón.Yconlaquedarunsentidoverdaderoalamúsicaylavida.
PabloSanz
150PROYECTOS
MADRID
Diálogos e improvisaciones de oriente y occidente
PartitasySonatasdeJ.S.Bach
J.S.Bach:Suite nº 1 en sol mayor,BWV1007(1717/23)B.Britten:Suite nº 3,op.87(1974)
ObrasdeJ.S.Bach,D.ScarlattiyA.Soler
A.Webern:Langsamer Satz(1905)F.Mendelssohn:Octeto en mi bemol mayor, op.20(1825)
ObrasdeC.Monteverdi,T.Merula,B.Strozzi,B.FerrariyJ.H.Kapsberger
DOMINGO26/10/14
JORDISAVALL,violadagamba
FERRÁNSAVALL,voz,guitarraytiorba
VIKTORIAMULLOVA,violín
ADOLFOGUTIÉRREZARENAS,violonchelo
CHRISTIANZACHARIAS,piano
ENSEMBLEOPUS23
RAQUELANDUEZA,soprano|JESÚSFERNÁNDEZ,tiorba
MIÉRCOLES05/11/14
MARTES10/02/15
MIÉRCOLES10/12/14
MIÉRCOLES14/01/15
MIÉRCOLES12/11/14
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151PROYECTOS
MADRID
C.Debussy:La isla alegre, L106(1904)L.vanBeethoven:Sonata nº4 en mi bemol mayor,op.7(1796/97)F.Liszt:Consolations, S172(1849/50)
F.J.Haydn:Cuarteto en sol menor,op.20nº3,Hob.III:33(1733)W.A.Mozart:Cuarteto nº 19 ‘de las disonancias’,KV456(1785)
W.A.Mozart:Cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo en re mayor,KV285(1777)Cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo en do mayor,KV285b(1778)Cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo en la mayor,KV298(1778)
F.Schubert:Fantasía en do mayor ‘Wanderer’ op.15,D760(1822)Sonata para piano en la menor, op.D537(1817)
JUDITHJÁUREGUI,piano
CUARTETOQUIROGA
CAMERATADELPRADO
ELISABETHLEONSKAJA,piano
RAQUELANDUEZA,soprano|JESÚSFERNÁNDEZ,tiorba
JUEVES12/03/15
MIÉRCOLES22/04/15
LUNES18/05/15
MIÉRCOLES10/06/15
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www.musicaenvena.com
G.Verdi:AriasydúosdeRigolettoG.Verdi/F.Liszt:Paráfrasis de Rigoletto
LEONUCCI,barítono|MARÍAJOSÉMORENO,soprano
PAOLOMARCARINI,pianoMIÉRCOLES29/04/15
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152PROYECTOS
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153PROYECTOS
¿Todoscreamos...?Tenemosasumidalaideadequeelhechocreativoesuntrabajosolitarioeinteriorquenoadmiteintrusos;inclusonosaseguranquelascancionesdedoscompositoresenrealidadsonescritasporuno,aunqueinteresalafirmaconjunta.Sinembargo,lacreaciónenconjuntoexistedesdetiemposinme-moriales,surgecuandosedanlascircunstanciasadecuadas,seencuentralamotivaciónyseplanificaeltrabajo. Enlaeducaciónmusical,laimprovisaciónylacreaciónsonprocedimientos didácticos imprescindibles para completar unaformación integral. El buen profesor provoca la situación paraquesurjalachispayseaaprovechadaenunprocesodetrabajo—lomásdifícil—enelquevea involucrada lacreatividad.Ahíes donde empieza lo interesante, cuando comienzan a resol-versedeunamaneraoriginalycompetentelaspreguntasqueseplantean(loquesiempresehadicho:lainspiraciónpillaalcreadortrabajando). Despuésdetresañosdelproyecto“Todoscreamos”—conlaintervencióndeuncompositorresidente,doscentrosescolaresyunaorquestaycoroprofesionales—nuestrodeseoesdarleotravueltadetuercayprofundizarmásenlosaspectosdelacreaciónconjunta,manteniendolaparticipacióndeescolareseincluyendounaorquestaamateurqueintervengadesdeelprincipio.Quere-mosrecorrerjuntos(niños,adolescentes,estudiantesyprofeso-res)esecaminoquepartedelalluviadeideasyconcluyeenlaplasmacióndealgodefinitivoyeficaz;uncaminoquenospermi-tadiferenciarlasideasdelasocurrenciasymedir,compensaryunificarlasfuerzasenunadirección.
FernandoPalacios
PROYECTOPEDAGÓGICO“TODOSCREAMOSIV”
MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA
SalaSinfónicaMARTES 14/04/1511:00h
154PROYECTOS
MADRID
sCHoLa anTiQUa,cantollanoyfabordónJUan CarLos asensio,directoranDrés Cea,órgano
Canto llano Ø+, fabordones y obras de Venegas de Henestrosa, Cabezón, Correa de arauxo, martín y Coll y anónimos
Fuentes:CantollanoprocedentedeloscantoralesdelaBibliotecaNacional.Ø+
Fórmulasdefabordónparalasalmodiaimprovisadossegúnelestilodelosss.XVI-XVIII.PiezasdeórganoprocedentesdelosfondosdelaBibliotecaNacional
LuisVenegasdeHenestrosa:Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela(Alcalá,JuandeBrocar,1557)AntoniodeCabezón:Obras de música para tecla, arpa y vihuela.(Madrid,FranciscoSánchez,1570)FranciscoCorreadeArauxo:Libro de Tientos y Discursos de música práctica(AlcaládeHenares,1626)AntonioMartínyColl:Flores de música (1706)yHuerto ameno de varias flores de música(1708)
PROYECTOMUSICOLÓGICO“LOSCANTORALESDELABIBLIOTECANACIONALDEESPAÑA”
LaBibliotecaNacionalguardaentresustesorosunaampliacoleccióndelibrosdecoro,conloquefuedurantesigloselsoportemáscomúndetransmisióndelrepertoriolitúrgicoporexcelenciadelaIglesia:elcantollanoogregoriano.Sehanseleccionadounaseriedepiezascuyocontenidocubreprácticamentetodoelciclolitúrgico,ysehaenriquecidoparaelconciertoconunaprácticacomúnenestetipodemúsica:laimprovisaciónafabordónendeterminadaspartesdeinterpretacióncontinuada,estoes,elcantodelossalmosqueacompañaadeterminadaspiezas.Además,elcantollanoseacompañabadelórgano,ylaBNcustodiaentresusfondosmuchasdelasjoyasquecontienenelrepertorioparaesteinstrumento.Indexadascomopiezasindependientes,suinterpretaciónestabacircunscritaaunaalternanciaconelcantollanoolapolifonía,unaprácticahoycasiendesuso,peroquerecuperaremosparaesteconcierto.
ConciertoconmotivodelSimposio“Lagestióndelpatrimoniomusical.Situaciónactualyperspectivasdefuturo”organizadoporCentrodeDocumentacióndeMúsicayDanzadelINAEM,ylaexposicióndelfondodecantoralesdecantollanodelaBibliotecaNacional
BIBLIOTECANACIONALDEESPAÑA
SalóndeActosJUEVES20/11/1420:00h
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
155PROYECTOS
MADRID
PROGRAMA:
MIÉRCOLES19/11/14Mesa1:BibliotecaspatrimonialesMesa2:ArchivosVisitaguiadaalaBibliotecaRealenelPalacioReal
JUEVES20/11/14Mesa3:Museos,coleccionesyórganosMesa4:ElpapeldelaUniversidadMesa5:PolíticasgeoculturalesMesa6:RecuperaciónydifusiónVisitaguiadaalaExposición“Cantorales”.BibliotecaNacionaldeEspaña.ConciertodecantollanoyórganoconobraspertenecientesalaColeccióndeCantoralesdelaBNE,acargodeScholaAntiqua,dirigidaporJuanCarlosAsensio,yelorganistaAndrésCeaGalán.SalóndeActosdelaBNE.
VIERNES21/11/14Mesa7:PatrimonioinmaterialMesa8:LamúsicacomopatrimonioPresentacióndelapublicación“MapadelPatrimonioMusicalenEspaña”,realizadaporelCentrodeDocumentacióndeMúsicayDanza(CDMyD-INAEM).
Informacióneinscripciones:CentrodeDocumentacióndeMúsicayDanza(INAEM)[email protected]://musicadanza.es
SIMPOSIO“LAGESTIÓNDELPATRIMONIOMUSICAL.SITUACIÓNACTUALYPERSPECTIVASDEFUTURO”
AUDITORIODELASECRETARíADEESTADODECULTURA
19/11/14-21/11/14
Atravésdevariasponenciasymesasredondassepretendetrazarunpanoramasobrelasituaciónactualdelpatrimoniomusicalennuestropaísyreflexionarsobresufuturo,enaspectosrelativosasuconservación,gestión,investigación,difusiónylegislación.LasponenciasestaránacargodedestacadosespecialistasenestosámbitosylasmesasseránmoderadasporprofesoresuniversitariosyporresponsablesdeestasáreasenlaSecretaríadeEstadodeCultura.Elprogramasecomplementaráconvisitasguiadasyconciertos.
Organiza:CentrodeDocumentacióndeMúsicayDanza(CDMyD-INAEM),conlacolaboracióndelaDirecciónGeneraldeBellasArtesyBienesCulturalesydeArchivosyBibliotecasdelMinisteriodeEducación,CulturayDeporte.Colaboran:CentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM-INAEM)yBibliotecaNacionaldeEspaña(BNE).
XCICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓN CatedraldeLeón
1. EDUARDOLÓPEzBANzO
3. CAMERATABOCCHERINI|MARíAJOSÉMORENO
4. CANTUSCÖLLN|KonradJunghänel
6. MARTAALMAJANO
en coproducción con el fioCLe
XICICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓN AuditorioCiudaddeLeón
1. EUROPAGALANTE|FabioBiondi
2. LATEMPESTAD|SilviaMárquez
3. HIPPOCAMPUS|AlbertoMartínezMolina
4. LAREALCÁMARA|EmilioMoreno
5. íMPETUSCONJUNTOBARROCODEMADRID|YagoMahúgo
6. GALDÓSENSEMBLE|IvánMartín
en coproducción con el ayuntamiento de León
MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
158MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LosconciertospertenecientesalXCiclodeMúsicasHistó-ricasdeLeón,encoproducciónconelFIOCLE,mirannosoloalpasado,decuyasmúsicassenutre,sinoalfuturo.PorquehaciaelporvenirdelasnuevaspromocionesapuntaelIIICursodein-terpretaciónvocalbarroca,convocadoporelCNDMeimpartidoelpasadomesdemarzode2014porEduardoLópezBanzo,yquesecentróenlaprácticadelestilovocaldeungénerofun-damentaldelperiodo,lacantata.Ahoraesaexperienciadealtapedagogíallegaalconciertovivo.
NohacefaltajustificaciónalgunaparavolverunayotravezalamúsicadeBoccherini,figuraquenohacesinocrecerconeltiempocomounodelosforjadoresdelclasicismoeuropeo.LaCamerataBoccheriniylasopranoMaríaJoséMorenotrazaránel mapa de su singularidad estética en la música de cámara,donde el instrumento que tañía como nadie el compositor, elviolonchelo,cobróunpapelprotagonista,yenlavisiónintimistade una página religiosa de tradición secular. Una raíz italianareconocible, la que parte de Monteverdi, tienen los madriga-lescompuestosporHeinrichSchützalfinaldesuexperienciaenesepaís.Centraránelprograma, juntoaalgunosejemplosde música de sus discípulos —entre ellos, el gran Schein—,del sensacional grupo vocal Cantus Cölln, que dirige KonradJunghänel.Porfin,MartaAlmajano,sopranoquepertenecealomássobresalientedelasavanzadillasdeintroductoresdelcan-tohistóricoennuestropaís,dedica—juntoaRivera,FentrossyRico—suconciertoa rememorar los tonoshumanosdeJuanHidalgoycontemporáneos.
La temporada del XI Ciclo de Músicas Históricas de Leóndespegaconunconciertosimbólico,lasvivaldianasCuatro es-tacionesporBiondiyEuropaGalante.Simbólicoporqueestere-pertorio,quehapasadoaconvertirseenunclásicoaundecaraalgranpúblico, representacomopocosel triunfodeuncom-positor olvidado durante siglos y de una forma rompedora de
BÚsQUeDas Y ConmemoraCiones
159MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
recrearlo.Corelliymúsicaespañolacompletaránelprograma.SeapuestafuerteentresdelosconciertosporlosnuevosvaloresdelainterpretaciónhistóricaenEspaña,excelentementerepresentadaporlosgruposLaTem-pestad,Hippocampus,eÍmpetus.ElconjuntoquedirigeSilviaMárquezhapreparadounnovedosoprogramaque incluye larecuperaciónhistórica,encargodelpropioCNDM,deunconciertoparaclavedeManuelNarroyunapieza“derepente”—paratocaraprimeravista-deJosédeJuanyMartínez. Músicas de Corselli, D. Scarlatti, Francisco Federico, ManuelCavazayPergolesiredondeanunaveladadevirtuosismoinstrumentaldefinesdelXVIIIycomienzosdelXIX.
EnapasionantechoquedialécticohancolocadoHippocampusysudi-rector,AlbertoMartínezMolina,lasmúsicasdeBachyCabezón.Seoiránarias,fugas,tientosyglosados,contándoseconlasopranoRachelElliottyelbarítonoJesúsMaríaGarcíaAréjula.Yentrelasincorporacionesre-cientes,ungrupoveterano,LaRealCámara,quefundaraydirigeEmilioMoreno,enactivodesdehacemásdeveinteañosconelempeñoderevivirmúsicasaplastadasporelolvido.Frutodeesaincansableactitudesestavezlafelizrecuperacióndeunamúsicaversallescaimportadaporelen-tornodeFelipeVconlallegadadeladinastíaborbónicaen1714,sucesode evidente trascendencia en todos los órdenes del que recordamos eltricentenario. De muy reciente fundación es el grupo Ímpetus ConjuntoBarroco de Madrid, que dirige el clavecinista Yago Mahúgo. A la juven-tuddelosintérpreteslecorrespondelanovedaddesupropuesta,Folies d’Espagne,unprogramaderecuperaciónhistóricaporencargodelCNDM,queemparejaaBoismortierconLiteres,aCampraconNebra;alamúsicadeLullyparaelBurguésdeMolièreconlainspiraciónquijotesca.ElGal-dósEnsembleesunconjuntodeplantillaabiertaquedirigedesdeelpianoIvánMartín.Suestilointerpretativosecaracterizaporlaflexibilidad,quelespermitirámoverseconnaturalidadentrelosmundosparalelosdelamúsicadecámaradelosquintetosdeAntonioSolerylosconciertosparatecladeBach.
enrique martínez miura
160MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓNCATEDRALDELEÓN
JUEVES02/10/1421:00h
EDUARDOLÓPEZBANZO,claveydirector
XCICLODEMÚSICASHISTÓRICAS
alicia amo, sopranoeva Juárez,sopranoJorge enrique García ortega,contratenorJorge morata,tenorGiorgio Celenza,barítono
FundadordeAlAyreEspañolyclavecinistaderaza,EduardoLópezBanzohaemprendidounasendamuypersonalquenosololehallevadoarevalorizaramúsicospropioscomoTorresoLiteressinoadarleunsesgopropioaBachoHaendel.AquíloencontramosacompañandoaloscantantesseleccionadosenelIIICursodeInterpretaciónVocalBarrocaorganizadoporelCNDMenmarzode2014ydirigidoporelmismoBanzo:lasopranoAliciaAmo,elcontratenorJoséEnriqueGarcíaOrtega,eltenorJorgeMoratayelbarítonoGiorgioCelenza,jóvenesartistasqueevidenciaronsupreparaciónestilísticaenlainterpretacióndelacantatabarroca.
Con afecto y armonía
GeorgeFriedericHaendel(1685-1759)Ah! che purtroppo è vero,HWV77(Florencia,ca.1707)
JosédeTorres(ca.1670-1738)Ay que favor,cantadaaNuestraSeñora(Madrid,1717)
AntonioCaldara(1670-1736)Partenza amorosa: Dei più notturni orrori(Roma,ca.1709/15)Ø+
J.deTorresCon afecto y armonía,CantadaalSantísimo(Madrid,1729)
AntonioVivaldi(1678-1741)Sorge vermiglia in ciel la bella aurora,RV667(Venecia,ca.1716/28)
ClaudioMonteverdi(1567-1643)T’amo mia vita(Il quinto libro de madrigali.Venecia,1605)
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
Concierto inaugural con los cantantes seleccionados del iii Curso de interpretación Vocal Barroca del CnDm
en coproducción con el XXXi festival internacional de Órgano Catedral de León (fioCLe)
161MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓN
Bifronte Boccherini
LuigiBoccherini(1743-1805)Quinteto de cuerda en si bemol mayor,op.30,nº1(1780)Quinteto de cuerda en do mayor,op.30,nº3(1780)Stabat Mater,parasopranoycuerdas,op.61(1781)
CATEDRALDELEÓN
SÁBADO11/10/1421:00h
DoscarasmuydistintasdelcompositorquellevasunombrenosrevelarálaCamerataBoccherini,formadaalrededordelviolinistaMassimoSpadano.Laprimeraesladelosquintetosdecuerda—condosviolonchelos,comoSchubert—,unamúsicadecámaraparangonablealaeuropeadelmomento.Ylaotra,aunquetambiéníntima,eldelStabat Materqueescribió,siguiendoelcélebreantecedentedePergolesi,ensusañosdeestanciaenLasArenasalserviciodelinfanteDonLuis.Oiremoslaobraconlaoriginalplantilladelaprimeraversión,ladesoprano—enestecasoMaríaJoséMoreno—yquintetodecuerda.
CAMERATABOCCHERINI maría José moreno,
soprano
162MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓNCATEDRALDELEÓN
SÁBADO18/10/1421:00h
LaGuerradelosTreintaAñoscausódesolaciónydestrucciónentodoelentornocentroeuropeo,yaesemomentohistóricoseasociaconfrecuenciaunamúsicahonda,oscuraypenitencial,peroloscompositoresdeltiempotambiénhallaronmomentosparaplasmarelgocesensualensusobras.UnSchützreciénregresadodeItaliaplasmóesteespírituensushermososmadrigalesacincovoces,yalgunosdesusdiscípulos,comoScheinyAlbert,loextendieron.MúsicaprofanadelaAlemaniaprotestanteenlasvocesdeCantusCölln,unconjuntoquellevaañostransitandoincansableelSeicento.
KonraD JUnGHÄneL,laúdydirecciónCANTUSCÖLLN
¡oh, deleites del corazón! ¡oh, alegrías del espíritu!
HeinrichSchütz(1585-1672)DeIl primo libro de madrigali(Venecia,1611)
O primaveraO dolcezze amarissimi d’amoreIo moro, ecco ch’io moroD’orrida selce alpinaFiamma ch’allaccia
JohannHermannSchein(1586-1630)DeIsraelsbrünnlein(Leipzig,1623)
Was betrübst Du dich, meine SeeleUnser Leben währet siebnzig JahrDa Jacob vollendet hatte
De Diletti Pastorali(1624)Cupido blind, das VenuskindAurora schön mit ihrem Haar
HeinrichAlbert(1604-1651)Eine musikalische Kürbishütte, ciclodecancionesen12partes(1645)
H.SchützDeIl primo libro de madrigali (Venecia,1611)
Selve beateDunque addioFeritevi, ferite
163MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓNCATEDRALDELEÓN
SÁBADO25/10/1421:00h
Bajoeltítulode¡Ay, dulce pena!seconmemoranloscuatrosiglosdelnacimientodeJuanHidalgo,autordelasprimerasóperasalaespañola,comoCelos aun del aire matan.Seránenestecasosustonoshumanos,cantatasprofanasmuchasvecesdetemaamoroso,juntoaotrasmuestrasdeMartínezdeArceoJuandelVado.YnoseráningunapenaoírlosenlamaravillosavozdeMartaAlmajano,recreadoracomopocasartistasdeesterepertorio.Grupoinstrumentaldeauténticolujo—JuanCarlosRivera,MikeFentrossyVenturaRico—,paraunconciertoalaalturadelaimportanciaartísticadelhomenajeado.
¡ay, dulce pena!TonoshumanosdelsigloXVIIespañol
JuanHidalgo(1614-1685)Con tanto respeto adoran¡Ay de mi dolor!
Anónimo¿Qué quiere Amor?
BartolomédeSelmaySalaverde(ca.1595-1638)Susanna passeggiata
J.Hidalgo¡Ay amor, ay ausencia! (atribuida)
JoséMartínezdeArce(ca.1660-1721)¿Para qué son las iras?
AnónimoSobre las ramas de un sauce
JuandelVado(ca.1625-1691)Las campanas
J.HidalgoA Pascual no le puede
CesareNegri(1536-1621)Il canario in parte variate
J.Hidalgo¡Ay, corazón amante!
Anónimo¿A quién me quejaré?El Amor enamorado
Juan Carlos rivera,archilaúdyguitarrabarrocamike fentross,guitarrabarrocaVentura rico,violadagamba
MARTAALMAJANO,soprano
JUANHIDALGO400
164MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓNAUDITORIOCIUDADDELEÓN
JUEVES29/01/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293
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XICICLODEMÚSICASHISTÓRICASDELEÓN
FabioBiondiysugrupoEuropaGalanterevolucionaronlamaneradeinterpretaresegranfavoritodetodoslospúblicos,losconciertosdeLas cuatro estacionesdeVivaldi,colocándoseasíalavanguardiadelosconjuntositalianosconinstrumentoshistóricos.Escucharsuversiónesunaexperienciaasombrosa,porqueunamúsicamilvecesvisitadaseconvierteenalgonuevo.Todoparececobrarotroscolores:elsoporveraniego,lagelidezinvernal,lasalegresdanzascampesinasolaspartidasdecaza.ElrestodeprogramaseequilibraconmúsicadeTelemannyunaseleccióndeballetsdeMartínySoler.
Cuatro estaciones
AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeGriselda (1735)
GeorgePhilippTelemann(1681-1767)Concierto para 3 violines en fa mayor,TWV53:F1(1733)
VicenteMartínySoler(1754-1806)SeleccióndelballetEl rapto de las Sabinas(1780)SeleccióndelballetLa bella Arsene(1781)
AntonioVivaldi(1678-1741)Las cuatro estaciones(deIl cimento dell’armonia e dell’inventione,op.8,1725)
Concierto para violín en mi mayor ‘La primavera’,RV269Concierto para violín en sol menor ‘El verano’,RV315Concierto para violín en fa mayor ‘El otoño’,RV293Concierto para violín en fa menor ‘El invierno’,RV297
faBio BionDi,directorEUROPAGALANTE
en coproducción con el ayuntamiento de León
165MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓNAUDITORIOCIUDADDELEÓN
MIÉRCOLES18/02/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293
LATEMPESTAD
EnunprogramaquequieremostrarelvirtuosismoinstrumentalenelentornodelacortedeCarlosIIIyCarlosIVenNápolesyMadrid,LaTempestad,elconjuntodelaclavecinistaaragonesaSilviaMárquez,haceunintensorecorridoporlamúsicainstrumentaldelaEspañaborbónica,queincluyerecuperacioneshistóricasdecompositoresapenasconocidosyobrasquevienenadocumentarquetambiénenterritorioespañolsecultivaronlosconciertosparatecladoolassonatasenestiloitaliano.LasfigurasdeCorselliyDomenicoScarlatti,compositoresllegadosdeItaliaperoquepuedenconsiderarsetanespañolescomolosotros,yelestrenoenEspañadeunconciertoparadosclavesdePergolesi,contextualizanyguíanestereveladorviaje.
“para la oposición que se ha de executar…”
FranciscoCorselli(1705-1778)Concertino a quattro(1770)
DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en re menor,K90,L106(s.XVIII)
ManuelNarro(ca.1729-1776)Concierto para clave y cuerdaØ+(1767)
FrancescoFederici(?-1830)Sextetonº3(ca.1820)
D.Scarlatti(1685-1757)Sonata en mi menorK81,L271(s.XVIII)
JosédeJuanyMartínez(1812-¿?) Pieza de repente. Oposición a la plaza de trompa de la Real CapillaØ+
ManuelCavaza(?-1790)Sonata en si menor,paraflautaycontinuo(1777)
GiovanniBattistaPergolesi(1710-1736)Concerto a due cembali concertati e archi, P240Ø
siLVia mÁrQUeZ,claveydirectoraGuillermo peñalver,flautaJavier Bonet,trompaalfonso sebastián,clave
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.
ØRecuperaaciónhistórica
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166MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓNAUDITORIOCIUDADDELEÓN
JUEVES12/03/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293
JohannSebastianBach(1685-1750)Ich habe genug(ariadela Cantata BWV82,1727)
AntoniodeCabezón(1510-1566)Ancor che col partire (canciónglosada)
J.S.Bach Ich bin vergnügt mit meinem Glücke (ariadelaCantataBWV84,1727)
A.deCabezónTiento del segundo tono
J.S.Bach Contrapunctus I, deEl arte de la fuga,BWV1080(1742/46,rev.1748/50)
A.deCabezónD’où vient cela? – Duuinesela (canciónglosada)
J.S.Bach Schlummert ein, ihr matten Augen (ariadelaCantataBWV82,1727)
HIPPOCAMPUS
aLBerTo marTíneZ,claveydirectorrachel elliott,sopranoJesús maría García aréjula,barítono
NohayenEspañaconjuntoquehayadedicadomásatenciónaBachqueHippocampus,elgrupofundadoporelclavecinistamadrileñoAlbertoMartínezMolina,quienenestenuevoprogramahadecididolanzarseaexplorarlaslíneasquevinculanlaobradelgigantealemánconladeltambiéntrascendentecompositorburgalésAntoniodeCabezón.Dosmúsicosquevivieronenépocasycontextosdiferentes,perocompartieronlapasiónporlapolifoníayelcontrapunto,quedejaronexpresadaeninmortalesyprofundasobrasinstrumentales,perofiltrarontambiénporsusglosasornamentalesysuslíricasmelodías.
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A.deCabezón Diferencias sobre el canto llano del Cavallero
J.S.Bach Liebster Jesu, mein Verlangen (ariadelaCantataBWV32,1726)
A.deCabezónTiento del primer tono
J.S.Bach Contrapunctus IIdeEl arte de la fuga,BWV1080
A.deCabezónUn gay bergier (canciónglosada)
J.S.Bach Nun verschwinden alle Plagen (aria-duettodelaCantataBWV32,1726)
entre gigantes
167MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓN
emiLio moreno,director
LacuriosidadilimitadadeEmilioMorenoysuRealCámaranosregalanconunasorpresaeneltricentenariodelfindelaGuerradeSucesiónEspañola.ConlanuevadinastíallegaalaCorteelestilobarrocofrancésvigenteenVersalles.UnejemplarconciertoderedescubrimientodelpasadoquenosabrelosoídosavariassuitesinstrumentalesfrancesasfirmadasporelcasidesconocidoDesmazures,Desmarets,queempezóalserviciodeLuisXIVymusicalmentesiguióaLully,yVolumier,quepudoinclusohabernacidoenEspañayquehapasadoalahistoriacomogranviolinistayamigodelafamiliaBach.
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
Versalles en la corte de felipe VØ+
CharlesDesmazures(1669-1736) Suite 6ª en sol mayor,dePièces de Symphonie dédiées a la Reine d’EspagneØ+(Marsella/Barcelona,1703)
HenriDesmarets(1661-1741)Divertiment para la boda de Felipe V y María Gabriela de SaboyaØ+(Barcelona,1701)
JuanBautistaVolumierOuverture en re menorØ+(París,ca.1695?/Berlín,ca.1705?)
Jean-BaptisteLully(1632-1787)SuitedelballetAmour Malade(París,1657)
Resto del programa a determinar
LAREALCÁMARA
AUDITORIOCIUDADDELEÓN
MIÉRCOLES22/04/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293
168MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓN
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.
AUDITORIOCIUDADDELEÓN
MARTES05/05/1520:30h
DosdelasúltimasrevelacionesdelainterpretaciónhistóricaenEspaña,ÍmpetusConjuntoBarrocodeMadrid,ysudirector,elclavecinistaYagoMahúgo,presentanunapasionanteprogramafranco-españolconlasopranoDeliaAgúndez.MúsicasdeautoresespañolescomoLiteres,NebrayEsteve,ypiezasdeinspiraciónotemaespañol.UnatanfamosacomolaentradadelosespañolesenEl burgués gentilhombre yotrasqueregresandelolvidocomolasFolies de CardeniodeDelalande,lasariasdecorteencastellanodeMouliniéolosextractosdelacomediaquijotescadeBoismortier,recuperadaéstaendisconohacemucho.
folies d’espagneØ+
JosephBodindeBoismortier(1689-1755)OberturadeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)
AntoniodeLiteres(1673-1747)Recitativoyaria“Confiadojilguerillo”deAzis y Galatea(1708)
AndréCampra(1660-1776)ExtractosdeL´Europe Galante(1697)
PabloEsteve(1730-1794) El quento del Prado con un Ytaliano,tonadillaasoloconviolinesØ+(ca.1780)
JosédeNebra(1702-1768) Para obsequio la deydad,deIfigenia en Tracia(1747)
Michel-RichardDelalande(1657-1726)ExtractosdeLes Folies de Cardenio(1720)
Jean-BaptisteLully(1632-1687)ExtractosdeLe bourgeois gentilhomme(1670)
MiguelPérezdeZavala(1690)Pasacaille dite MarizápalosØ+(ca.1720)
ÉtienneMoulinié(1599-1676)Airs de courØ+(ca.1630)
J.BodindeBoismortierExtractosdeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)
YaGo maHÚGo,claveydirectorDelia agúndez,sopranoÍMPETUS
169MúSICASHISTÓRICASDELEÓN
LEÓN
ElpianistacanarioIvánMartínsigueempeñadoensudefensadeAntonioSoler,aquienenuncelebradodiscorecientereivindicócomounpuentehaciaelclasicismo.Enesteconcierto,comienzaconunadesussonatasparaadentrarse,juntoalGaldósEnsemble,grupoporélfundadoen2011,enlamúsicadecámarasolerianaconlainclusióndedosdesusquintetosparatecladoycuerda.SolerestaráarropadopordosconciertosdeBach,unodeloscualesesunareconstrucciónrecienteapartirdemanuscritosdecantatas,jamásinterpretadoantesenEspaña.LainterpretaciónalpianoyconlaflexibleplantilladelGaldósabanderanlaabiertaactituddeestosemprendedoresmúsicos.
**ØEstrenoenEspaña.Recuperaciónhistórica
AUDITORIOCIUDADDELEÓN
MARTES19/05/1520:30h
iVÁn marTín,pianoydirección
Diálogos norte-sur
AntonioSoler(1729-1783)Sonata nº 48 en do menor (ca.1772)
JohannSebastianBach(1685-1750)Concierto para teclado en re menor,BWV1059**Ø(ca.1738)
A.SolerQuinteto con teclado nº 3 en sol mayor (1766)Quinteto con teclado nº 4 en la menor(1766)
J.S.BachConcierto para teclado en re menor,BWV1052(1734)
GALDÓSENSEMBLE
MADRID:BACHVERMUTAUDITORIONACIONALDEMúSICA,SalaSinfónicaen conmemoración del 25 aniversario de la inauguración del órgano de la sala sinfónica del auditorio nacional de música (1991)
LEÓN:BACHENLACATEDRALCATEDRALDELEÓNCon motivo de la construcción del nuevo órgano de la Catedral de León (2013)
CICLOINTEGRALDELAOBRAPARAÓRGANODEJ.S.BACH
(2014-2016)
172ÓRGANOJ.S.BACH
El21demarzode1685laHistoriadelaMúsicasedetieneparacelebraremocionada el nacimiento del gran maestro, del gran profesor de todos losmúsicos,JohannSebastianBach.Rememoramosaquísuobraparaórgano,enunproyectoqueessiempreunhitoenelmundodelamúsicay,sinduda,unaoportunidadúnicaparadescubrirydisfrutarensutotalidaddeuncorpusartísticoincomparable:laintegralparaórganodeBach.DurantelaspróximasdostemporadasdelCNDMtendremoslaocasióndeasistira40conciertosre-partidosentrelaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsicaylaCatedraldeLeón,acargodelosmásdestacadosorganistasdelmundo. ApesardelacolosaldimensióndelamúsicaparaórganoqueBachnoshadejado—casiveintehorasdemúsica—eslógicopensarquesetratasolodeunaparterespectoaloquepudollegaraproducirparaesteinstrumento.Elvirtuo-sismoquederrochabaimprovisandoalórganoalcanzabalasmásaltascotasdeexcelenciaalasquesepodíaaspirarconesteinstrumentoenaqueltiempo.NoenvanosureputacióncomoorganistatraspasabalasfronterasdeAlemania.Nu-merosasfuentesnoshablandesumaestríaalfrentedeuninstrumentoalquesesentíaespecialmenteunidonosolocomointérprete,sinocomogranconocedordelartedelaorganería.Estascompetenciasloconvertíanenunjuezindiscutiblealahoradedeterminarlacalidaddelosórganosdelaépoca.Unacontecimientoquedemuestrasureputacióncomoorganistay“organero”tuvolugarcuandoso-licitaronsusserviciosparaprobarelnuevoórganodeArnstadt.Suconocimientoydestrezaconaquelinstrumentodejaronhuellaenlaciudad.Contansolo18añossunombreyaempezabaasonarcomogranvirtuosodelórganoenAlemania. ResultaapasionanteafrontarelproyectodelainterpretaciónenconciertodelaintegraldelaobraparaórganodeBach:elAlfayelOmegadelórgano,elprinci-pioyelfin,lapiedradetoqueparacualquierorganista.Dosgrandesinstrumentosdestacadosenelmundoorganísticoespañolserán losencargadosdemostrarsusbondadesyhacersonarsustubosparapresentarestamúsica.PorunladoelgranórganodelaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid,cuyaconstrucciónfueencargadaporelINAEMafinalesde1987aunodelosorganerosmásimportantesdelmundo,elalemánafincadoenEspañaGerhardGrenzing.Se trataenconcretodesu instrumentonúmero61 yparael cualsu tallerdeorganeríaempleómásde25.000horasdetrabajo.Elgranórganotienecuatroteclados,unpedaly71registros.Con12metrosdealturayunpesodedieciocho
BaCH: aLfa Y omeGa
173ÓRGANOJ.S.BACH
toneladas,cuentacon5.700tubos.Porotro,elnuevoflamanteórganodeunadelascatedralesmáshermosasdeEspaña,laCatedraldeLeón.Elórgano,frutodeunapasionadoproyectolideradoporSamuelRubioyAdolfoGutiérrezViejo,esobradelaprestigiosacasaKlaisOrgelbaudeBonn.Elórganocontóademásconunasesortécnicodealtura,elcompositoryorganistaJeanGuillou,ytiene8fachadas,4.334tubos,5tecladosypedal,64registrosy20acoplamientos.Dosinstrumentosmagníficosrespirandoporyparaunamúsicaperfecta. Elcriterioquedefine laelecciónde lasobrasqueconformancadaunodelosprogramasdelos20conciertosdeestaintegralBachsefundamentaenque,dentrodeunaunidadgeneral,cadaconciertotieneindependenciacomounrecitalensímismoypermitealoyentepoderdisfrutardelasgrandesformasmusicalescompuestasporBachparaórgano:preludios/tocatasyfugas,pequeñosygran-descorales,conciertos,sonatas...Lasconsideracionescomolugaresyfechasdecomposición,sulocalizaciónenelcalendariolitúrgico,laestéticacompositivayotrasconsideracionessimbólicasestánpresentes,peronocomohiloconductordecadaprograma,sinocomounapaletadecolores,enmuchoscasos,difícilesdeapreciaraprimeravista. LadiscografíaexistentedelaobraparaórganodeBachesinabarcable.Untrabajopropiodecasitreintaañosconfeccionandounaselectivalistadever-sionesfavoritasdecadapiezaacargodemásdecuarentaorganistastambiénmehapermitido,incluso,poderofrecerobrasconcretasadeterminadosorga-nistas,basándomeenlosextraordinariosregistrossonorosdesusinterpreta-ciones.Muchosdelosorganistasqueparticipanenestaintegralhantocadoygrabadolaobracompleta. Siemprequehasidoposible,hecontrastadoymatizadoopinionesconcadaunodelosintérpretesinvitadosy,enelcamino,hansurgidobonitasideasqueibandandopinceladasalaideageneral.SirvacomoejemploelhechodequeelMaestroLatry,sabiendoquesucolegaMichelBouvardcomenzabalaintegralconlafamo-sísimaToccata y fuga en re menor,ysiendosuconciertoelquecierraelciclo,alpresentarlemipropuestadeprograma,mesugiriólaposibilidaddeconcluirconlaotragranToccata y fuga en re menor,la“Dórica”,dándolealrecorridomusicalunsentidocircular.Ideaquefinalmentehaquedadoplasmada.
DanielOyarzabal
174ÓRGANOJ.S.BACH
LORENZOGHIELMIItalia
Pastorella en fa mayor,BWV590Sonata III en re menor,BWV527CoralesdeNavidadyAñoNuevodelOrgelbüchleinPreludio y fuga en sol menor,BWV535
Toccata y fuga en re menor,BWV565CoralesdelOrgelbüchleinyLepzigRicercare a 6deLa ofrenda musicalToccata, adagio y fuga en do mayor,BWV564
Fantasía en do menor,BWV562Sonata II en do menor,BWV526CoralesdeLeipzigydeSchüblerPreludio y fuga en la menor,BWV543
Preludio y fuga en sol mayor,BWV541CoralesdeLeipzigyNeumeisterFuga sopra il Magnificat,BWV733
Preludio y fuga en mi menor,BWV533Sonata I en mi bemol mayor,BWV525CoralesdeAdvientoyNavidaddelOrgelbüchleinPreludio y fuga en re mayor,BWV532
JUEVES09/10/1420:30h|LEÓN
SÁBADO11/10/1412:30h|MADRID
JUEVES15/01/1520:30h|LEÓN
SÁBADO17/01/1512:30h|MADRID
MICHELBOUVARDFrancia
JUANDELARUBIAEspaña
WOLFGANGZERERAlemania
HANSFAGIUSSuecia
JUEVES23/10/1420:30h|LEÓN
SÁBADO25/10/1412:30h|MADRID
JUEVES05/02/1520:30h|LEÓN
SÁBADO07/02/1512:30h|MADRID
JUEVES13/11/1420:30h|LEÓN
SÁBADO15/11/1412:30h|MADRID
Klavierübung IIIPreludio y fuga en mi bemol mayor,BWV55210grandescorales
BERNARDFOCCROULLEBélgicaJUEVES26/02/1520:30h|LEÓN
SÁBADO28/02/1512:30h|MADRID
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175ÓRGANOJ.S.BACH
JUEVES26/02/1520:30h|LEÓN
SÁBADO28/02/1512:30h|MADRID
TEMPORADA2015/16KeVin BoWYerInglaterra|THomas TroTTerInglaterra|roBerTo fresCoEspañapieTer Van DiJKHolanda|arViD GasTAlemania|raÚL prieToEspañaBine BrYnDorfDinamarca|JaCQUes Van oorTmerssenHolandasTepHen THarpEstadosUnidos|oLiVier LaTrYFrancia
en el auditorio nacional se podrá seguir la interpretación de los conciertos a través de una pantalla gigante situada en la sala
Fantasia y fuga en sol menor,BWV552Klavierübung III:pequeñoscoralesSonata IV en mi menor,BWV528Canzona en re menor,BWV588
Preludio en sol mayor,BWV568Sonata VI en sol mayor,BWV530CoralesdelaPasiónToccata en mi mayor,BWV566
Preludio y fuga en do menor,BWV546CoralesdelOrgelbüchleinyLeipzigPreludio y fuga en fa menor,BWV534
Pièce d’Orgue,BWV572Preludio y fuga en do menor,BWV549CoralesdeLeipzigPassacaglia en do menor,BWV582
PIERDAMIANOPERETTIItalia
DANIELOYARZABALEspaña
DAVIDBRIGGSInglaterra
TONKOOPMANHolanda
JUEVES26/03/1520:30h|LEÓN
SÁBADO28/03/1512:30h|MADRID
JUEVES16/04/1520:30h|LEÓN
SÁBADO18/04/1512:30h|MADRID
JUEVES07/05/1520:30h|LEÓN
SÁBADO09/05/1512:30h|MADRID
JUEVES28/05/1520:30h|LEÓN
SÁBADO30/05/1512:30h|MADRID
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eDUCaCiÓn: Clasesmagistralesdeórgano(verp.288)
BURGOSAUDITORIOCULTURALCORDÓN(fUnDaCiÓn CaJa De BUrGos)
CUENCATEATROAUDITORIO,SALA1(aYUnTamienTo De CUenCa)
GRANADACARMENDELOSMÁRTIRES(64 fesTiVaL De mÚsiCa Y DanZa De GranaDa)
VALLADOLIDCENTROCULTURALMIGUELDELIBES,SALADECÁMARA(fUnDaCiÓn siGLo)
zARAGOzAAUDITORIO,SALAMOzART(soCieDaD fiLarmÓniCa Y aYUnTamienTo De ZaraGoZa)
DANIELDELPINO
JUDITHJÁUREGUI
GUSTAVODíAzJEREz
JAVIERNEGRíN
EDUARDOFERNÁNDEz
JOSÉMENOR
ALBAVENTURA
MIGUELITUARTE
CLAUDIOMARTíNEzMEHNER
LAS32SONATASPARAPIANODELUDWIGVANBEETHOVEN
178CICLOBEETHOVEN
Ninguna interpretación de una Sonata de Beethoven puede ser tan grandiosa como la obra mismaArturSchnabel
LafiguradeLudwigvanBeethoven(1770-1827)constituyeunarevoluciónen lahistoriade lamúsica,y tambiénenelmododeentenderyacercarsealamúsicaparapiano.Ésteseconvirtióensuinstrumentofavorito,comolopruebaelhechodequeestaríaimplicadoenmásdeochentadelascientotreintaycincoobrasquecomponensucatálogooficial.ElBeethovenpianistaeracomosutemperamento:fulgurante,ágil,detempestuososcontrastes,ami-godellevaralinstrumentoallímitedesusposibilidades.Abando-nósinembargorelativamenteprontolafacetadeejecutanteparacentrarseenlacompositiva,perosinrenunciarenellaaunápicedesuesencia:músicareveladoradeuntemperamentofuerte,de-cididamente visionaria,queabrirá laspuertasde formadefiniti-vaalpianodelromanticismoymantendráintrigados, inclusounsiglodespués,aprofesoreseintérpretes.EnlapersonalidaddelBeethovensiemprelibreysinatadurassedabanlamanoelpia-nistayelcompositor.Elpropósitodecaraaloyenteerafinalmen-te el mismo: impactar y sorprender, proporcionar una sacudidaemocionaldeprimerorden.Autores tanautorizadoscomoLucaChiantorehanseñalado,conextremoacierto,queJosephHaydnyMuzioClementi fueronquizálasmayoresinfluenciassobrelascomposicionespianísticasdeBeethoven.Enefecto,Beethovenim-plicaunpasodegiganteenlaevolucióndelamúsicapianísticaydelpropioinstrumento:“tomó”elpianodeHaydn,ylollevóhastacimastanvisionariasyavanzadasqueinclusoalgunosprofesoresilustrescomoLeschetizky(1830-1915)—maestrodepianistasqueluegomarcaríanhitosenesteciclo, comoArturSchnabel—aúndesaconsejabanasusalumnos,aprincipiosdelsigloXX,casiunsiglodespuésdeserescritas,tocarlasúltimasSonatasporconsi-derarlasdesconcertantes.
Las sonaTas para piano De BeeTHoVen: LiBerTaD Y proGreso, innoVaCiÓn Y fanTasía
179CICLOBEETHOVEN
Beethovenllevólasonata pianísticamásalláqueningunodesusprede-cesores,ydehecho,másalláquecasitodossussucesores.AlgunosautoreshanconsideradoinclusoquelaextremavariedadylibertadconceptualdesusSonatas dejaronelpotencialevolutivodelgéneroprácticamenteagotado.Trasél,soloSchubertseatrevióaconstruirunciclocuantitativamentesignificado.Yaunqueelrecitalpianísticoparaelgranpúblicoesenrealidadunainiciativaposterior,lasSonatas deBeethovenacabaríanporcontarseentrelasprimerasobraspianísticasconsideradasapropiadasparasuinterpretaciónengrandessalasdeconcierto.Lapopularidaddelcicloestalquelacantidaddegrabacio-nesdelciclocompletodisponiblesenestemomentosobrepasaampliamen-telatreintena(noincluyolasdescatalogadas),yellosinincluirlasrecientesaparicionesensoportevisual,comolosciclosdeBarenboimdelosaños80o2005.Algunospianistas (elmencionadoBarenboim,pero tambiénClaudioArrau,AlfredBrendel,WilhelmKempffoFriedrichGulda)hanllevadoelcicloíntegroaldiscoenmásdeunaocasión.LacantidaddegrabacionesexistentesdedeterminadasSonatas (Patética, Claro de Luna, Appassionata, Waldstein…) puedefácilmentesobrepasarelcentenarparacadaunadeellas.Setrata,enfin,deuntestamentomusicaldeprimeramagnitud,deunhitoenlahistoriadelamúsicaengeneralydeladepianoenparticular,que,másdedoscientosañostraselnacimientodesucreador,siguesonandotanfresco,libreyllenodefantasíacomoélsindudadeseó.
eL maraTÓn pianísTiCo en GiraEléxitodepúblicode¡SoloMúsica!en2013fuesindudaextraordinario,conmásde26.200personasentotalparaelmaratónbeethoveniano,delosquemásde4.000escucharonelciclodeSonatas.Enunmomentodecrisistanacu-sadaencuantoalpanoramacultural,cuandoacuciaconurgencialanecesidaddeatraerpúbliconuevoymásjoven,dichoéxito,reflejadonosoloenlamasivaasistenciacitada,sinosobretodoenlosporcentajessignificativosdeespecta-doresjóvenesqueacudíanporprimeravez,eselmejoríndiceposibleentér-minosdedifusióncultural,ynaturalmenteunmásquepoderosoargumentoparaqueestemaratónbeethovenianoextiendasupresenciaenlatemporada2014/15aotraprovinciasespañolasyconlosmismosprotagonistas.Elloper-mitiráamásespectadoresdisfrutardeesteciclodesignificaciónextraordinariaenlahistoriadelamúsica,ytambiénexpandirypotenciaraúnmáslacarreradelosjóvenestalentosespañolesdelainterpretaciónpianística.
rafael ortega Basagoiti
180CICLOBEETHOVEN
JAVIERNEGRÍN(SantaCruzdeTenerife,1977)
Sonata nº 5 en do menor,op.10,nº1(1795/97?)Sonata nº 15 en re mayor‘Pastoral’,op.28(1801)Sonata nº 30 en mi mayor,op.109(1820)
Sonata nº 1 en fa menor,op.2,nº1(1793/95)Sonata nº 19 en sol menor,op.49,nº1(1797?)Sonata nº 20 en sol mayor,op.49,nº2(1795/96)Sonata nº 6 en fa mayor,op.10,nº2(1796/97)Sonata nº 7 en re mayor,op.10,nº3(1797/98)
Sonata nº 2 en la mayor,op.2,nº2(1794/95)Sonata nº 13 en mi bemol mayor,op.27,nº1(1800/01)Sonata nº 25 en sol mayor,op.79(1809)Sonata nº 4 en mi bemol mayor,op.7(1796/97)
Sonata nº 10 en sol mayor,op.14,nº2(1799?)Sonata nº 11 en si bemol mayor,op.22(1800)Sonata nº 18 en mi bemol mayor‘La caza’,op.31,nº3(1802)
Sonata nº 3 en do mayor,op.2,nº3(1794/95)Sonata nº 9 en mi mayor,op.14,nº1(1798)Sonata nº 12 en la bemol mayor,op.26(1800/01)Sonata nº 27 en mi menor,op.90(1814)
VIERNES30/01/1520:30h|BURGOS
SÁBADO31/01/1519:00h|VALLADOLID
LUNES02/02/1520:15h|zARAGOzA
MARTES03/02/1520:30h|CUENCA
LUNES22/06/1520:30h|GRANADA
SÁBADO07/03/1519:00h|VALLADOLID
DOMINGO08/03/1519:30h|BURGOS
LUNES09/03/1520:15h|zARAGOzA
MARTES10/03/1520:30h|CUENCA
LUNES29/06/1520:30h|GRANADA
DANIELDELPINO(Beirut,1972)
JUDITHJÁUREGUI(SanSebastián,1985)
EDUARDOFERNÁNDEZ(Madrid,1981)
GUSTAVODÍAZJEREZ(SantaCruzdeTenerife,1970)
VIERNES06/02/1520:30h|BURGOS
SÁBADO07/02/1519:00h|VALLADOLID
LUNES09/02/1520:15h|zARAGOzA
MARTES10/02/1520:30h|CUENCA
MARTES23/06/1520:30h|GRANADA
MARTES17/03/1520:30h|CUENCA
SÁBADO21/03/1519:00h|VALLADOLID
DOMINGO22/03/1519:30h|BURGOS
MARTES24/03/1520:15h|zARAGOzA
MARTES30/06/1520:30h|GRANADA
MARTES17/02/1520:30h|CUENCA
SÁBADO21/02/1520:30h|BURGOS
DOMINGO22/02/1518:00h|VALLADOLID
MARTES24/02/1520:15h|zARAGOzA
MIÉRCOLES24/06/1520:30h|GRANADA
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181CICLOBEETHOVEN
Sonata nº 24 en fa sostenido mayor ‘Para Teresa’,op.78(1809)Sonata nº 8 en do menor ‘Patética’,op.13(1797/98?)Sonata nº 26 en mi bemol mayor ‘Los adioses’,op.81a(1809/10)Sonata nº 32 en do menor,op.111(1821/22)
Sonata nº 14 en do sostenido menor ‘Claro de luna’,op.27,nº2(1801)Sonata nº 17 en re menor ‘Tempestad’,op.31,nº2(1802)Sonata nº. 23 en fa menor ‘Appassionata’,op.57(1804/05)
Sonata nº 22 en fa mayor,op.54(1804)Bagatela (Allegretto) en do mayor,WoO56(1803)Andante Favori en fa mayor,WoO57(1803/04)Sonata nº 21 en do mayor ‘Waldstein’,op.53(1803/04)Sonata nº 16 en sol mayor,op.31,nº1(1802)Sonata nº 31 en la bemol mayor,op.110(1821/22)
Sonata nº 28 en la mayor,op.101(1816)Sonata nº 29 en si bemol mayor ‘Hammerklavier’,op.106(1817/18)
JOSÉMENOR(Sabadell,1977)
ALBAVENTURA(Barcelona,1978)
MIGUELITUARTE(Getxo,1968)
CLAUDIOMARTÍNEZMEHNER(Bremen,1970)
VIERNES17/04/1520:30h|BURGOS
SÁBADO18/04/1519:00h|VALLADOLID
LUNES20/04/1520:15h|zARAGOzA
MARTES21/04/1520:30h|CUENCA
MIÉRCOLES01/07/1520:30h|GRANADA
SÁBADO09/05/1519:00h|VALLADOLID
DOMINGO10/05/1519:30h|BURGOS
LUNES11/05/1520:15h|zARAGOzA
MARTES12/05/1520:30h|CUENCA
LUNES06/07/1520:30h|GRANADA
LUNES18/05/1520:15h|zARAGOzA
SÁBADO23/05/1519:00h|VALLADOLID
DOMINGO24/05/1519:30h|BURGOS
MARTES26/05/1520:30h|CUENCA
MARTES07/07/1520:30h|GRANADA
LUNES01/06/1520:15h|zARAGOzA
MARTES02/06/1520:30h|CUENCA
VIERNES05/06/1520:30h|BURGOS
SÁBADO06/06/1519:00h|VALLADOLID
MIÉRCOLES08/07/1520:30h|GRANADA
ACORUÑAALICANTEBADAJOzBURGOSCÁCERESCUENCAGIRONAGRANADAILLESCASOVIEDOSALAMANCASANTIAGODECOMPOSTELASEGOVIASEVILLAúBEDA/BAEzAzAMORA
CIRCUITOSCONCIERTOS,CICLOSYFESTIVALES
184CIRCUITOS
ALAYREESPAÑOL
TEATROROSALíADECASTRO
MARTES26/05/1520:00h
eDUarDo LopeZ BanZo,directorraquel andueza,soprano
Tesoros españoles en américa
JosédeTorres(1670-1738)Mortales venid a ver un misterio,cantadaalSantísimoØ+
ArcangeloCorelli(1653-1713)Sonata da chiesa a tre,op.3,nº12(Roma,1689)
J.deTorresAlienta mortal,cantadaalSantísimoØ+
María en ese cielo,cantadaaNuestraSeñoraØ+(1723)GiovanniZamboniRomano(ca.1650-?)
DeSonate d’intavolatura di leuto,op.1(Lucca,1718):AllemandayGigaJoanCabanillas(1644-1712)
Tiento de segundo tonoPabloBruna(1611-1679)
Tiento de segundo tono, por gesolreut, sobre la letanía de la VirgenJ.deTorres
A el abismo de gracia, CantadaaNuestraSeñoraØ+
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM(2013)
LagransopranonavarraRaquelAnduezaponevozalprogramaquepresentaunodenuestrosmásveteranosyprestigiososconjuntosbarrocos,AlAyreEspañol.EduardoLópezBanzovuelveasusorígenes,queenrealidadnuncaabandonódeltodo,paravolcarseenlarecuperacióndepatrimonioconcantadasinéditasdeunodelosmásbrillantesmaestrosdelaCapillaRealespañolaacomienzosdelXVIII.Susobrassecontextualizanconpiezasinstrumentalesespañolaseitalianasdesuépoca.
ACORUÑA
en coproducción con la orquesta sinfónica de Galicia y en colaboración con la sociedad filarmónica de a Coruña
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDEALICANTE(ADDA) sala de Cámara
1. LETICIAMORENO|BERTRANDCHAMAYOU
2. MOONWINDS|JoanEnricLluna
3. PLURALENSEMBLE|FelixRenggli
4. ENSEMBLEOPUS23|AndrésSalado
5. ANNACATERINAANTONACCI|CUARTETOHEATH
6. CUARTETOJANÁCEK
7. JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑA(JONDE)RamónTebar
8. CAMERATADELPRADO|TomásGarrido
ALICANTEALICANTEACTUAL
en coproducción con la Diputación de alicante y en colaboración con el ayuntamiento de alicante
186CIRCUITOS
Comoentodaaventuradeestetipo,yconsiderandolascostum-bresdelCNDM,hay tambiénesteañoen laprieta temporadaquesedesarrollaenAlicanteporlassendasdelamúsicacontemporá-nea—entendiendoel términoensusentido lato—unascuantaseinteresantesmuestrasde lacreaciónespañola.Obrasdeestreno,encargadasa jóvenesyno tan jóvenesmúsicos,aaquellosque,acualquieredad,tienentodavíacosasquedecirtrasprocelosassin-gladuras,enunpresentedeaguasalgomásaquietadas,peroenelquepululanaúnideacionesoriginales,másomenosbañadasenlosrestosdeunpasadonotanlejano. EselcasodelapartituraquehadeelaborarelmalagueñoOli-verRappoport(1980),unviajeroinfatigablequesehaalimentadodeprestigiosasenseñanzas,entreellaslasdeAgustínCharlesyHel-mutLachenmann,yqueha frecuentadoel IRCAMparisino.Sólidaformaciónquehacepresagiarlomejor.Deotrageneracióneselva-lencianoCésarCano(1960),quehaestudiadotambiéndireccióndeorquestaconManuelGaldufyquehasabidoconstruirunlenguajeecléctico de altos vuelos. Su experiencia lo faculta para alumbrarunacomposiciónquepartedelpieforzadodeFrançoisCouperin. AntonioGómezSchneekloth,amediocaminoentreAlemaniayEspaña(puesnacióenHamburgoen1959)esunfrancotiradorquedeja deslizar en sus obras elementos inesperados. Con la miradapuestaenMozart trazasuencargoelbarcelonésAlbertGuinovart(1962),excelentepianista,artistamultidisciplinar,quesabedescu-brirnuevosplieguesenformastradicionales.HacíatiempoquenoescuchábamosunestrenodeSusoSáiz(1957),aquiensiempreco-nectamosconlaensudíafamosaOrquestadelasnubes.Sufan-tasiosa imaginación,quehacirculadopor losmásdiversosandu-rrialesestéticos,nosdaráquepensar.Comoloharálarigurosareddecomposicionestejidaalolargodeestaprogramación,enlaquecadaobrapareceestarenellugaradecuado.Todoslosconciertosobedecenaunadisposiciónquenodejadetenersuladodidáctico.Tenemos,porejemplo,laprimerasesión,del23deoctubre,quegiraunaclaramiradahaciaelpostromanticismoeuropeodefinalesdel
orDenaDo CaLeiDosCopio
AlicAnte
187CIRCUITOS
sigloXIXyprincipiosdelXX,ancladoenelnacionalismodeGranadosyelcontinuismodel jovenStrauss,unidosalrevisionismodePen-derecki,conelcontrastedelapartituradeRappoport.ElartedelarecreaciónpresideelconciertodeMoonwinds,enelqueCésarCanoyJosephHorowitzapuntansusrespectivasvisionesdelamúsicadeFrançoisCouperin.SesumaaellolapotenteimaginaciónorientaldeHosokawa,elrefinamientoproverbialdeJoséLuisTurina,eldominiodelasformasdeBlaiSolerylosseverosplanteamientosdePärt,decuyocuartetodecuerdaFratresseescuchaunarregloparaoctetodevientoypercusióndeBeatBriner. ElPluralEnsembleplanteaunprogramaencuadradodentrodeloquepodríamosdenominarelartedelcontrapuntoaéreo,enelquesedancitalatransparenciaformaldeLigeti,laconcurrenciadelíneasdeBach,lascrudassuperficiesdeCarter,lastexturasclarasdeStravinskiyelcompromisodelaobradeGómezSchneekloth.En torno a un mundo muy distinto, el de la Escuela de Viena yderivados,circula laveladadeOpus23.LosnombresdeWeberny Berg se erigen en epicentros para que a su alrededor aportensus invenciones Cristóbal Halffter, con sus líneas quebradas,Schnittke, con su humorístico y paródico tratamiento de Mozartdesdelaperspectivaruso-vienesa,yGuinovart,quelohacedesdesuadmirableeclecticismo. Lacombinacióndecuartetodecuerda,pianoyvoz,paraunpro-gramaenelquesedaunatractivoemparentamientoentreItaliayFrancia,conel lirismomeridionaldeRespighi, lamelodiosidaddeTosti,laexquisitezarmónicadeFauré,lafrescuradelassolucionesdePoulencylaclaridaddelalíneadeChausson,hadeproporcio-narsindudaestimulantesreacciones,matizadasconlaescuchadelasdosserenatasdeWolff,uninvitadoinesperado.LapresenciadeAnnaCaterinaAntonacciesunplus.TambiénloesladelCuartetoJanácek,queacometeunprogramamuysólido,enelquelosnacio-nalismoscentroeuropeosdeDvorákyBartók—éstedeunaestiliza-ciónsuperior—seenfrentanalapropuestadeVillaRojo. Lasdossesionesrestantestienenbasesargumentalesmeridia-nas.PorunladolaVienade1900desdedistintasyprovechosasópti-cas.Músicasconencantodirectosobrelasquesederramanavecescáusticasmiradas.Porotro,unavisióncumplidadeloquepodría-mosdenominarClasicismosdelsigloXX.LosnombresdeBarber,Marco,SáizyGlassseconjuganenamorycompañía.
arturo reverter
188CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraJUEVES23/10/1420:00hEDUCACIÓN:verp.291
ElPremioalFomentodelaJuventudLOTTOdelFestivaldeMúsicadeRheingausecreóconelfindeayudaralosjóvenestalentosmusicalesque,añotrasaño,participanenelcicloNext Generation.En2010,elfamosodirectordeorquestaypianistaalemánChristophEschenbachdijodeLeticiaMoreno,laflamanteganadoradeaquellaedición:“Sutécnicaesimpecableybrillante,sumusicalidadprofundaeintensamenteconmovedora”.Cabe,pues,esperarquelastressonatasparaviolínypianodeesteambiciosoprograma,máselencargodelCNDMalcompositormalagueñoOliverRappoport,suenenbrillantes,profundasyconmovedoras.
+Estreno.EncargodelCNDM
Tres maestros y una primicia
EnriqueGranados(1867-1916)Sonata para violín y piano,H127(1912?)
KrzysztofPenderecki(1933)Sonata nº 2 para violín y piano(1999)
OliverRappoport(1980)ObraencargodelCNDM+(2014)
RichardStrauss(1864-1949)Sonata en mi bemol mayor para violín y piano,op.18(1887/88)
LETICIAMORENO,violín
BERTRANDCHAMAYOU,piano
ALICANTE©
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189CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMARTES18/11/1420:00hEDUCACIÓN:verp.291
Joan enriC LLUna,directorMOONWINDS
+Estreno.EncargodelCNDM
Barroco actualizado
FrançoisCouperin(1668-1733)/CésarCano(1960)Bondissante et La Couperin (2014)
CésarCano(1960)Lunas de Klee+(2014)
ToshioHosokawa(1955)Variations(1994)
JoséLuisTurina(1952)Octeto de agua(2004)
BlaiSoler(1977)Antiphona (2010/12)
EdisonDenisov(1929-1996)Octeto para vientos (1991)
JosephHorovitz(1926)Fantasía sobre temas de Couperin (1962)
MoonwindsnaceporiniciativadeJoanEnricLlunaconlavoluntaddereuniradestacadosintérpretesdeinstrumentosdevientoparaformarungrupoestabledemúsicadecámara.Elconjuntosepresentóalpúblicoenlaprimaverade2006,yyaenelinviernodeesemismoañolanzósuprimertrabajodiscográfico(HarmoniaMundi),alquesiguieronunagiraporlaComunidadValencianayCataluña,unsegundodiscodeunproyectooperísticoentornoaUna cosa rara deMartínySolerymuchasotrascosasmás.Elprogramaconformasimétrica,enelquenopodíafaltarunencargodelCNDM,arrancayconcluyeconsendosarreglosdeobrasdeCouperin.
ALICANTE
190CIRCUITOS
engarces
GyörgiLigeti(1923-2006)Seis bagatelas para quinteto de viento(1953)
JohannSebastianBach(1685-1750)RicercaredelaOfrenda musical,BWV1079(1747)
ElliottCarter(1908-2012)Eight studies and a fantasy(1949/50)
AntonioGómezSchneekloth(1959)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)
IgorStravinski(1882-1971)Octeto para instrumentos de viento(1922/23)
Elmanejodelíneasprevaleceenestasesiónparavientos,inauguradaporlasSeis bagatelasdeLigeti,compuestasen1953.EldiatonismodelaescrituraengarzaenellasconlainfluenciadeBartók,perocasaconeltrazadorigurosodelaslíneasdelRicercaredelaOfrenda musicaldeBach,quecontrastanconlascrudassuperficiesdeCarter,cuyosOcho estudios y una fantasíadatande1949/50yproponen,envarioschispazos,unaespeciedereactualizacióndelgénero.LastexturasclarasyácidasdeStravinski,ensumásconocidoOcteto para vientos(1922/23)sonunbuenrematetraslaescuchadelestrenodeGómezSchneekloth.
PLURALENSEMBLE feLiX renGGLi,director
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraJUEVES11/12/1420:00h
ALICANTE
191CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMARTES13/01/1520:00hEDUCACIÓN:verp.291
¿GuinovarthomenajeandoaMozartySchnittkecomponiendounMoz-Art à la Haydn?(SchnittkeempleaaquíeltérminodeArtenelsentidoalemánde“alamanerade”).¿YluegounWebernpostromántico?Conrazón,HalfftersepreguntaPourquoi.EljuegoentrelaprimeraylasegundaEscueladeVienasejuegaaquíalrevés,conloscompositoresactualescoqueteandoconelpasadoylosdelayerapuntandoalfuturo:unretooriginalqueelversátilensembleOpus23ysudirectorAndrésSaladoafrontaránnosinciertadosisdehumor.
pourquoi ?
AntonWebern(1883-1945)Langsamer Satz (1905)
CristóbalHalffter(1930)Pourquoi?,paraorquestadecuerda(1974/75)
AlbertGuinovart(1962)ObraencargodelCNDMenhomenajeaMozart+(2014)
AlbanBerg(1885-1935)Lyric Suite (1925/26)
AlfredSchnittke(1934-1998)Moz-Art à la Haydn (1977)
ENSEMBLEOPUS23
+Estreno.EncargodelCNDM
anDrés saLaDo,director
©D
avid
Mar
oto
ALICANTE
192CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraVIERNES13/02/1520:00hEDUCACIÓN:verp.291
LafantásticamezzoAnnaCaterinaAntonacciiniciósucarreraenelcorodelTeatroComunaledeBologna.En1988ganóelConcursoVerdienParmayelConcursoMariaCallasdelaRAI.Yahícomenzósufama,basadaensuespecialtimbreygranpresenciaescénica.AcompañadaporDonaldSulzenyelCuartetoHeathseadentraráenunprogramacongrandescontrastes,desdelamelancólicaSopra un’aria antica deRespighialaagitadaLa fraîcheur et le feu dePoulenc,pasandoporMirages, elciclodecuatrocancionescompuestoporFauréen1919.Undatocurioso:deHugoWolff,unodelosgrandescompositoresliederísticos,solosonarándoscuartetosmeramenteinstrumentales.
Contrastes
HugoWolf(1860-1903)Italian Serenade (1887)
OttorinoRespighi(1879-1936)Pioggia (1909)Sopra un’aria antica(1920)
FrancescoPaoloTosti(1846-1916)Cuatro canciones de Amaranta(1907)
GabrielFauré(1845-1924)Mirages,op.113(1919)
FrancisPoulenc(1899-1963)La fraîcheur et le feu(1950)
H.WolfIntermezzo en mi bemol mayor (1886)
ErnestChausson(1855-1899)Les papillons,op.2(1880)Le colibri,op.2(1880)Le temps des lilas(1882/90)Chanson perpetuelle,op.37(1898)
ANNACATERINAANTONACCI,mezzosoprano
CUARTETOHEATH
©S
ussi
eAh
lbur
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Donald sulzen,piano
ALICANTE
193CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMARTES24/03/1520:00hEDUCACIÓN:verp.291
EstaagrupaciónchecaparecelamásidóneapararecrearunaobracomoelCuartetonº 13deDvorák,unacomposicióndemadurezestrenadaen1896,cuyomelódicoAdagioesconsideradopormuchoslamejorpáginacamerísticadelautor.Asulado,elCuarteto nº 6deBartók,queveríalaluzenNuevaYorken1941,esuncomplementoidealporsuoriginalidadconstructiva—delovivoalolento—ysutoquedeíntimadesesperación.JuntoaellaselIII Cuarteto deJesúsVilla-Rojo,quenoseacercabaalaformadesde2006yquesiemprehasabidoasimilarlasesenciasdelosmúsicosdelpasado,obraencargodelCNDMenlapasadatemporada13/14.
esencias
AntonínDvorák(1841-1904)Cuarteto de cuerda nº 13 en sol mayor,op.106,B192(1895)
JesúsVilla-Rojo(1940)III Cuarteto+(2013)
BélaBartók(1881-1945)Cuarteto de cuerda nº 6,Sz.114,BB119(1939)
CUARTETOJANÁCEK
+ObraencargodelCNDM(2013)
ALICANTE
194CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMARTES14/04/1520:00hEDUCACIÓN:verp.291
JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑA ramÓn TeBar,director
Claudia Huckle,contralto
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OcurrenteprogramaelqueofrecerálaJONDEbajolabatutadeRamónTebar:unaveladaliederística entornoaJohannStrauss(hijo)yMahlerconlacontraltobritánicaClaudiaHuckle,alabadaporlaasombrosahomogeneidadtímbricadesuregistroyfacultadesdramáticas.Decimosocurrenteporquenosesuelenveraestosautoresjuntos,máximesilascancionesdeMahleraparecenenlaversióncamerísticadeSchoenberg:laamableopulenciadelvalsvienésfrentealaconcentracióndelpensamientomahleriano.Dosformastotalmentediferentesdevivirydecomprenderlamúsica.Estopromete.
ALICANTE
Viena 1900
JohannStraussII(1825-1899)/A.Schoenberg(1874-1951)Kaiserwalzer,op.437(1888,arr.1925)
GustavMahler(1860-1911)/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IyII)(1883/85,arr.1919)
J.Strauss/AlbanBerg(1885-1935)Wein, Weib und Gesang(1921)
G.Mahler/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IIIyIV)
J.Strauss/AntonWebern(1883-1945)Schatz-Walzer(1921)
G.MahlerCuarteto con piano en la menor (1876)
G.Mahler/RainerRiehn(1941)Kindertotenlieder (1901/04,arr.1987)
195CIRCUITOS
AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE
ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMIÉRCOLES27/05/1520:00h
Dosnorteamericanosydosespañolescomponenesteprograma.Sonautoresque,salvandodistancias,seconstituyenenclásicosdelsigloXX.NohaydudadequeloesBarber,cuyopostrománticoAdagio para cuerdasesunapáginafamosísima.LoesporsuparteGlass,campeóndelminimalismo,quehallevadoaterritoriosobsesivossusplanteamientosunívocos.SuSinfonía nº 3esde1995.EnEspaña,Marcohamostradodeantiguosudominiodelosmásdiversosgénerosysabetratarlascuerdasconraraeficaciayadecuadassolucionestímbricas.LasorpresavendrádadaporlaobraencargodeSáiz,unexpertofrancotirador.
Visiones posmodernas
SamuelBarber(1910-1981)Adagio para cuerdas,op.11(1937/38)
TomásMarco(1942)Árbol de arcángeles (Serenata virtual)(1995)
SusoSáiz(1957)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2015)
PhilipGlass(1937)Sinfonía nº 3(1995)
CAMERATADELPRADO
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
TomÁs GarriDo,director
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ALICANTE
BADAJOzVICICLODEMúSICADEHOY
1. VíCTORSEGURA
2. SIGMAPROJECT
3. PLURALENSEMBLE|FabiánPanisello
4. SONIDOEXTREMO
5. ENSEMBLENEOARSSONORA
6. CUARTETOBRETÓN
7. ORQUESTAJOVENDEEXTREMADURA|AndrésSalado
8. ANTONIOMATEU
en coproducción con la sociedad filarmónica de Badajoz
198CIRCUITOS
LoquehacecincoañosfuecreadoporlaSociedadFilarmónicadeBadajozcomounmodestoespacioparalapresentacióndemúsi-casactualesysusdiálogosconmúsicasdelpasadosehaconvertidoenunreferenteenExtremadurayfueradeella.ElVICiclodeMúsicaActualdeBadajozpresentaráalolargodecuatromesesunaapasio-nanteperspectivadelacreaciónmusicalcontemporánea,dondesedancitaporigualcompositores,intérpretesypúblico.Los14estre-nosabsolutossonunodelosverdaderosingredientesdeestecicloprotagonizadoporunaampliavariedaddeformaciones. Los escenarios son también parte fundamental. El Teatro Ló-pezdeAyala, laBibliotecadeExtremadura,elEdificioSigloXXIdeCajaBadajozoelSalónNobledelaDiputacióndeBadajoz,sontodosellosespaciosemblemáticosdelaculturadelaciudad.Además,elMuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneoseráelmarcodelconciertoinauguralydeclausura,ylassalasqueacogenlasobrasdeTimoteoPérezRubio,JuanBarjolaoGodofredoOrtegaMuñoz serán un lugar privilegiado para disfrutar de la música denuevacreación. Lossolistasygruposextremeñosoradicadosenlaregióntienen,comonopodíaserdeotraforma,unespacioprivilegiado.AntonioMa-teu,VíctorSegura,SonidoExtremoolaOrquestaJovendeExtrema-duraseránestavezlosrepresentantes.AntonioMateunosproponeunprogramadondelaelectrónicayelsaxofónconformanunhíbridoqueexploraenprofundidadestainteresanterelación.DeentrelasobraspresentadasdestacanlasdelcompositorholandésJacobterVeldhuis,cuyodiscursoaltamenteexpresivomezclalopopularylourbanoenunlenguajecaracterístico. Grab it,queinsertafragmentosdegrabacio-nesdepresoscondenadosamuerteenEstadosUnidosesunejemplodeello.ElpercusionistaVíctorSeguraysusSix Elementsaludenaquíalosdiferentestiposdematerialessobrelosquepercutirenuncon-ciertodondeseránestrenadasnadamenosquecincoobras,unverda-derodesafíoparacualquiersolista.ElgrupoSonidoExtremo,siemprependientedeprogramasconunaclaralíneaargumental,hapropuestounrepertorioenelqueeldiálogodelonuevoconloviejovieneacom-pañadodedosestrenosabsolutos,eldelmadrileñoJesúsRuedayeldelcántabroaunqueafincadohaceañosenBadajozFranciscoNovel.VértigodelcompositorextremeñoJerónimoGordilloyestrenadaporelmismogrupoenLisboa,yMuros...: Sarai,unaminiaturaconlain-
BAdAjoz
CrisoL De TenDenCias aCTUaLes
199CIRCUITOS
fluenciadelparticularmundodelcantejondodelmadrileñoMauricioSotelo,completanesteprograma. Porúltimo,laOrquestaJovendeExtremaduraparticiparáporpri-meravezenelcicloconsendosestrenosdedosjóvenesypromete-dorascompositorasextremeñas:MartaLozanoe InésBadalo.Seráestaunanuevaoportunidadparadestacarlailusiónyenergíadeunaformacióndeestascaracterísticasyconfrontarlaalamúsicadenue-vacreación.Ademássupondrálapresentacióncomotitularenlaor-questadeljovendirectorAndrésSalado.ElPluralEnsemblesepre-sentaporprimeraenvezenBadajozparainterpretarunapanorámicadelacreaciónrusaenelsigloXX.Comonopodíaserdeotraforma,ShostakóvichsirvedepilarenelqueseconstruyeunahistoriadelamúsicarusaquepasaporGubaidulinaoSchnittkeparafinalizarconlaspropuestasdeTarnopolskiyRadvilovich.ElEnsembleNeoArsSo-noraysusvirtuososintegrantesproponeunprogramatitulado“BajolamiradadeJesúsTorres”queacercaráalpúblicodelaciudadaunanueva visión de la música del compositor aragonés, recientementePremioNacionaldeMúsica.Unmonográficoquesorprenderáporlavariedaddepropuestasmusicalesysusnosiemprereconociblesin-fluenciascompositivas,yquealbergatambiénunestrenoabsoluto. SigmaProjectvuelvedenuevoaBadajozparainterpretarKhôra IIdeJoséMaríaSánchez-Verdú,continuandounaspiezasquealberganyaunarelaciónespecialconelciclo.Enefecto,Khôra IfueencargadaporlaSociedadFilarmónicadeBadajozparaserestrenadaenlaedi-ciónpasadaporelmismogrupo.AsuladoacogerádosestrenosmásdelascompositorasNuriaNuñezyGeorginaDerbezademásdeunaangulosaycomplejísimapiezadeCristóbalHalffterquefueraencar-gadaporelRaschèrSaxophoneQuartetyqueenrealidadesunaela-boraciónparaelcuartetosolistadesuConcierto a cuatroparacuatrosaxofonesyorquesta.KaijaSaariaho,SofiaGubaidulinayZulemadelaCruzcomponenlaprimerapartedelconciertoprotagonizadoporelCuartetoBretón.CompletandoestamagníficatríadadecompositorassepodráoírporprimeravezenExtremaduraBlack Angelsdelesta-dounidenseGeorgeCrumb,piezayafundamentaldelrepertorioparacuartetodecuerdasdels.XX. Endefinitiva,unverdaderocrisoldetendenciasyunaoportunidadparaadentrarseenlamúsicaactualespañolaeinternacional,ponien-doenrelievelapujanzadeunaciudadllenademúsicatodoelaño.
Javier González pereira
200CIRCUITOS
Pormediodelosinstrumentosdepercusión,laelectrónicaylasluces,VíctorSegurapresentaSix ElementsjuntoalaAsociacióndecompositoresExtremeños,FranciscoLarayJavierMartínezCampos.Conjuntamente,loscompositoresyelpercusionistahanelegidoloselementosquemásinspiracióneinquietudlesproporciona.Quarks,madera,aire,fuego,aguaytierraseránloselementosqueestaránpresentes,sinceñirseaningunacatalogación,yaquevaríanenlasdiferentesculturasdelplaneta(Euclides,5elementoschinos,4elementosnaturales…).
*Estrenoabsoluto
six elements
MaríaQuintanilla(1979)Bóreas,parainstrumentosdemetal*(2014)
JavierMartínezCampos(1989)Fuocco,paramarimba*(2009)
MaríaJoséFontán(1957)6 Quarks*(2014)
FranciscoLara(1968)5 Waterludes,paravibráfono(2006)
JoséIgnaciodelaPeña(1971)Golpe sobre golpe,parapercusiónyelectrónica*(2014)
SalvadorRojo(1972)Gea,paramultipercusión*(2014)
VÍCTORSEGURA,percusión
EDIFICIOBADAJOzSIGLOXXI
MIÉRCOLES15/10/1420:30h
BADAJOz
201CIRCUITOS
MEIAC(MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo)
SÁBADO25/10/1420:30h
orígenes griegos
JoséMaríaSánchez-Verdú(1968)Khôra I(2013)
GeorginaDerbez(1968)Marinero soy de amor*(2012)
CristóbalHalffter(1936)Fractal(1990)
NuriaNúñez(1980)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)
JoséMaríaSánchez-VerdúKhôra II*(2014)
SIGMAPROJECT
EnmarcadoporKhôra I y II deSánchez-Verdú(eltítuloaludealtérminofilosóficodescritoporPlatónqueJacquesDerridaretomaensulibrohomónimo),esteconciertocontieneademásunaobradelacompositoramexicanaGeorginaDerbezyFractal deCristóbalHalffter,interpretadaporelSIGMAProjectensuconciertodepresentaciónenelAuditorio400delMNCARSdurantelatemporada2008/09.AtodoestohadesumarseunnuevoencargodelCNDMalajovencompositoragaditanaresidenteenBerlínNuriaNúñez,cuyotrabajosecentraenexplorarelpotencialexpresivoentreelintérpreteysuinstrumento.Unprogramaidealparaunconjuntoquesepreocupaporlaconstanteampliacióndesurepertorio.
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
*Estrenoabsoluto.EncargodelSigmaProject
©A
leja
ndro
Gom
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BADAJOz
202CIRCUITOS
*Estreno.EncargodelPluralEnsemble
ElPluralEnsembleofrecesuprimerconciertoenBadajozconunrecorridoporlamúsicarusadelsigloXXhastanuestrosdías.ElitinerarioquecomienzaconShostakóvichpasapordosdeloscompositoresquegozandemayorproyecciónfueradesusfronteras,AlfredSchnittkeySofiaGubaidulina.ElpuntofinallomarcanVladimirTarnopolski,alumnodeEdisonDenisovyactualprofesordecomposicióndelConservatorioChaikovskideMoscú,yAlexanderRadvilovich,fundadordelprestigiosofestivaldemúsicacontemporáneaSoundWays,delquesonaráunaobraqueseráestrenadaunosdíasantesenMadrid.
aires rusos
VladimirTarnopolski(1955)Eindruck-Ausdruck III(1989)
AlfredSchnittke(1934-1998)Quinteto para piano y cuerdas(1972/76)
AlexanderRadvilovich(1955)Obraestreno*(2014)
SofiaGubaidulina(1931)Trío de cuerda(1988)
DmitriShostakóvich(1906-1975)Dos piezas para cuarteto de cuerda: Elegía y Polka(1931)
faBiÁn paniseLLo,directorPLURALENSEMBLE
SALÓNNOBLEDELADIPUTACIÓNDEBADAJOz
JUEVES13/11/1420:30h
BADAJOz
203CIRCUITOS
extremos que se tocan
FranciscoLara(1968)Elvas Tears (Cancionero de Elvas)(2010)
JerónimoGordillo(1960)Vértigo(2012)
JesúsRueda(1961)Absolute***(2014)
FranciscoNovel(1969)Cuaderno de bitácora*(2014)
MauricioSotelo(1961)Muros…: Sarai(2012)
GeorgKroll(1935)Felix namque es, eine Tallis-Transkription(2005)
SONIDOEXTREMO
Lonuevodialogandoconloviejo.Loviejoparecemásnuevo,ThomasTallis,elCancioneiro de Elvasytambiénunregalo.ElgrupoSonidoExtremotrazaextremosquesetocan,seinspiranunosaotrosperosiempreaparecealgonovedosoqueesperasuturnoparaenocasionesveniderasincorporarseaeseflujocontinuo.Tambiéncompositoresdeaquíydeallá,ydosestrenosabsolutosseránlosprotagonizadosporestegrupoextremeñoqueestáacostumbradoalaspropuestasmásarriesgadas.
*Estrenoabsoluto
***Estrenoabsoluto.EncargodelaSociedadFilarmónicadeBadajoz
BIBLIOTECADEEXTREMADURA
DOMINGO30/11/1420:30h
BADAJOz
204CIRCUITOS
ElEnsembleNeoArsSonorasurgeapartirdelasinquietudesartísticasdesusmiembrosydesarrollasusactividadesconelobjetivodealcanzarsusfines,siendoelimpulsoydifusióndelacreaciónespañolaunodelosprincipales.“Bajolamiradade...”esunciclodirigidoahomenajearaloscompositoresquehandejadooestándejadounaprofundahuellaennuestracultura.“BajolamiradadeJesúsTorres”,enestecaso,esunmonográficoaunodenuestrosgrandescompositores,reconocido,entreotros,conelPremioNacionaldeMúsica.
Bajo la mirada de Jesús Torres
JesúsTorres(1965)Glosa,paraviolonchelo(2004)Virtual,paraflauta(1993)Variaciones para violonchelo y piano(2004)Piezas íntimas,parapiano(2003/05)Sonata para flauta y piano(2003)Sapho,paraflauta,violoncheloypiano***(2014)
ENSEMBLENEOARSSONORA
SALÓNNOBLEDELADIPUTACIÓNDEBADAJOz
LUNES01/12/1420:30h
***Estrenoabsoluto.EncargodelEnsembleNeoArsSonora
BADAJOz
205CIRCUITOS
Black angels
SofiaGubaidulina(1931)Cuarteto de cuerda nº 3(1987)
ZulemadelaCruz(1958)Cuarteto de cuerda nº 3 ‘The Outer Limits’, paracuartetodecuerdayelectroacústica*+(2014)
KaijaSaariaho(1952)Nymphea,paracuartetodecuerdasyelectrónicaenvivo(1987)
GeorgeCrumb(1929)Black Angels, Thirteen Images from the Dark Land, paracuartetoelectrónico(1970)
CUARTETOBRETÓN
ElCuartetoBretónllegaaBadajozparainterpretarunadelasobrasmásapasionantesdelrepertorioparacuartetodecuerda:Black Angels.UnalegatocontralaGuerradeVietnam,conunasorprendentecombinacióndemedioselectrónicosytécnicaspococonvencionalesdeinterpretación.UnestrenoabsolutodelacompositoramadrileñaZulemadelaCruzdedicadoalcompositorClaudioPrietodialogajuntoaobrasdedosdelascompositorasmásreconocidasenlaescenainternacional:KaijaSaariahoySofiaGubaidulina
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
TEATROLÓPEzDEAYALA
JUEVES11/12/1420:30h
BADAJOz
206CIRCUITOS
Siempreesgratificantepercibireltrabajodelosjóvenesqueenunfuturonomuylejanoseránlosprofesionalesquepueblennuestrasorquestas.Siademástenemoslaoportunidaddesertestigosdesendosestrenosdetambiéndosjóvenescompositoras,másaún.Enefecto,lasextremeñasMartaLozanoeInésBadalopertenecenaesageneracióndecompositoresextremeñosquecrecenapasosagigantadosenlaescenanacional.Enlabatuta,elbrillantedirectorAndrésSalado.Definitivamentejóvenesaunquesobradamentepreparados.
Testigos de lo nuevo
MartaLozano(1985)Zafiro***(2014)
InésBadalo(1987)Aquarelle***(2014)
AntonínDvorák(1841-1904)Sinfonía nº 8 en sol mayor,op.88(1889)
anDrés saLaDo,director
ORQUESTAJOVENDEEXTREMADURA
PALACIODECONGRESOSDEBADAJOz
VIERNES12/12/1420:30h
***Estrenoabsoluto.EncargodelaSociedadFilarmónicadeBadajoz
©D
avid
Mar
oto
BADAJOz
207CIRCUITOS
MEIAC(MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo)
VIERNES16/01/1520:30h
Lacombinaciónentremúsicagrabadaymúsicaendirectojugóunpapelsignificativoenlamúsicaelectrónicadesdesusorígenesyganóunaimportanciaconsiderableduranteladécadade1960.Loscompositoressehaninteresadoporfundirlossonidosproducidosenunlaboratorioconlaexperienciatradicionaldelainterpretaciónenunasaladeconciertosconinstrumentostradicionales.AntonioMateupresentaunapanorámicademúsicaparasaxofónconacompañamientoelectrónicoqueintentaofrecer,conlaheterogeneidaddetendenciasypersonalidadesmusicalesrepresentadas,unabanicomuyampliodeposibilidadessonoras.
Cuando la música se funde...
HéctorParra(1976)Chymisch(2005)
MaríaEugeniaLuc(1958)Shangó(1998)
AndrésLewin-Richter(1973)Secuencia XVI (2006)
JacobterVeldhuis(1951)Buku(2006)
François-BernardMâche(1935)Aulodie(1983)
ChristianLauba(1952)Stan(2001)
J.terVeldhuisGrab it! (1999)
ANTONIOMATEU,saxofón
BADAJOz
1. SCHOLAANTIQUA|JuanCarlosAsensio
2. ALIAMVSICA|MiguelSánchez
3. TALLERDEINTERPRETACIÓNDEMúSICAMEDIEVAL|MarcelPérès
4. TASTOSOLO|GuillermoPérez
5. ENSEMBLEORGANUM|MarcelPérès
BURGOSFESTIVALLASHUELGASMEDIEVAL
en coproducción con patrimonio nacional y con la colaboración de la Universidad de Burgos
210CIRCUITOS
Patrimonio Nacional y el Centro Nacional de Difusión MusicalhanpuestoenmarchaelFestivalLasHuelgasMedievalcomoforode interpretación y difusión de la Edad Media en sus diversos as-pectos.Tienelugarentreel4yel12deoctubrede2014enelpropioMonasteriodeLasHuelgasdeBurgosyenlas instalacionesdelaUniversidaddeBurgosenelHospitaldelRey,anejoalMonasterio.
Las Huelgas Medieval conmemora el 800 aniversario de lamuertedelosfundadoresdelmonasterio:AlfonsoVIIIdeCastillayLeonordeInglaterra,cuyosrestosreposanenlapropiabasílicadelMonasterio.Lamuertedelreyocurrióel6deoctubrede1214yladelareinaunosdíasdespués.Almismotiempo,LasHuelgasMedie-valbuscadaraconocerlaimportanciaexcepcionaldeLasHuelgascomopuntoclavedelmapaeuropeodelamúsicamedievaly,muyespecialmente,delCódice de Las Huelgas,unodelosmanuscritosmásimportantesdeEuropaporsucontenidomusical,queincluyelosprimerosensayosdeescriturapolifónica.
ElFestivalLasHuelgasMedievalconstadecincoconciertosen-comendados a conjuntos de gran relevancia, conciertos que, cadaunodesdeunaperspectivadiferente,exploranelmundosonoroqueelCódice de Las Huelgas representa.MarcelPérès,queessegu-ramenteelmáximoexponenteinternacionaldelcantomedievalensusmuchasformas,tradicionesyvariedades,estáalcargodedosdelosconciertos.Enunodeellos,eldeclausuradelciclo,dirigiráalEnsembleOrganum,queélmismofundó,enunprogramaquein-cluyeelestrenoabsolutodeunaobraencargadaalefectoalcompo-sitorJoséMaríaSánchez-Verdú.Además,elmaestroPérèsdirigirátambiénelconciertoenelquelosalumnosdelTallerdeInterpreta-cióndeMúsicaMedieval—queimparteelpropioPérès—ofrecerán
Burgos
Las HUeLGas meDieVaL
211CIRCUITOS
alpúblicoelresultadodesustrabajos.TambiéncontaremosconelconjuntoTastoSolo,que,bajoladireccióndelorganettistaGuiller-moPérez,hairrumpidoenlosúltimosañoscongranfuerzaenelpanoramainternacionaldelamúsicamedievalconunestilopropioqueaúnael rigormusicológicoconelmáximorefinamientodesusonidovocaleinstrumental.ElFestivalcuentaigualmenteconotrosdosconjuntosdetrayectoriabienacreditada.Elconjuntovocaleins-trumentalAliaMvsica,quedirigeMiguelSánchez,ofreceráestavezunaseleccióndepiezasdecontenidocríticoconlamoraldeaquellostiemposyconlaconductasnosiemprerectasqueseproducíanenelsenodelaIglesia.Porsuparte,elgrupodegregorianistasScholaAntiqua,conJuanCarlosAsensioalfrente,hapreparadoparaestaocasión un programa que evoca lo que pudo ser la Ceremonia deDedicacióndelMonasteriodelasHuelgas,alaquesindudahabríanacudidolosreyesfundadores,DonAlfonsoyDoñaLeonor.
ElTallerdeInterpretacióndeMúsicaMedieval,comosehadichomásarriba,hasidoencomendadoalpropioMarcelPérès.Consis-tirá en cuatro días de intensa convivencia y trabajo en los que seexploraráelrepertorio,seelaboraráunprogramaysetrabajarásuinterpretación.
LasHuelgasMedievalsedesarrollaenlugares,nosoloinspirado-res,sinoverdaderamenteúnicos.ElpropioMonasteriodeSantaMaríalaRealdeLasHuelgascontribuyecondosestanciasfascinantes:labasílica,quepresidenlospropiosreyesfundadores,ylasalacapitular,queseabrealaluzdelclaustro.Esdifícilimaginarespaciosdondelamúsicamedievalpuedasonarconmáspropiedadynaturalidad.
Álvaro Guibert
212CIRCUITOS
BASíLICADELMONASTERIODELASHUELGAS
SÁBADO04/10/1419:30h
Enalgúnmomentodelaño1187tuvolugarunaceremoniaenlaqueseconsagrabaeltemplodelmonasteriocisterciensedeLasHuelgas.Esedíalaliturgiaeraespecialmentecuidada,ricayaparente.Cincoañosantes,elmiércoles19demayode1182,tuvolugarunaceremoniasimilarenlacatedraldeNotre-DamedeParís.Algunosdelosecosdelamúsicaproducidaenelentornoparisinosalpicaríanentoncesaunodelosmonasteriosqueconeltiemposeconvertiríaenunodelosmáspoderososdelacristiandad.ScholaAntiquanopretendereconstruirlaliturgiaquesecelebróesedíaenelcenobioburgalés,perotomandocomobaselosmanuscritosdesuarchivo—entreelloselcódicepolifónico—yotrosmanuscritosdeespecialsignificación,realizaráunlibrerecorridoporlosmomentoslitúrgicosyparalitúrgicosdelosqueconstabalaceremoniaalaque,contodaprobabilidad,acudiríanlosfundadores,AlfonsoyLeonor,cuyoVIIIcentenariodesufallecimientoconmemoramosesteaño.
Liturgia y paraliturgia en la Dedicación de la iglesia abacialdel monasterio de santa maría la real de las Huelgas (Burgos) Ø+
ad processionemLetaníasdelaVirgen
ad Vesperas / Laudes et per HorasAntífonaDomum tuamySalmo109AntífonaDomus meaySalmo110O Maria Virgo / Organica cantica /
Benedicamus DominoAntífonaHaec est domus Dominiy
Salmo111AntífonaBene fundata estySalmo147Terribilis est locus isteHimnoUrbs Jerusalem beataAntífonaZachaee festinans descendey
cánticoBenedictusAlpha, Bovi, et Leoni/DominoAntífonaPax aeternaycántico
MagnificatBenedicamus Hic est enim
ad missamIntroitoTerribilis est locus isteKyrie fons bonitatisAlleluia. Adorabo ad templumMoteteLocus hic terribilis sanctus/TeComuniónIherusalem quae aedificatur
ad processionemLetaníasdelaVirgen
JUan CarLos asensio,directorSCHOLAANTIQUA
Ø+Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos.EncargodePatrimonioNacionalyelCNDM
BURGOS
213CIRCUITOS
simulata sanctitas el ambiente eclesiástico en la música de la Baja edad media
Conductus,motetesyorganadelossiglosXIIIyXIV.ObrasdelCódicedeLasHuelgas,CodexBamberg,Ms.20486delaBibliotecaNacionaldeMadrid,ManuscritodeFlorencia,RomandeFauvel,PhilippeleChancelier,PhilippedeVitry,yanónimos.
O curas hominumO quam necessarium / Venditores / DominoDepositum creditum/ Ad solitum vomitum / [Regnat]Clama ne cesses / Alleluia Hypocritae / O quam sancta / [Et gaudebit]O plangant nostri prelati / [Omnes]Tres sunt cause conferendi / [Tenor]Deduc, SionVe mundo a scandalisOvibus pastoris / [Pro ovibus]In veritate comperi / [In veritate]Favellandi vicium / [Tenor]Homo, luge / Homo miserabilis / Brumas est mors Veritas arpie / JohannesDantur officia / Quid scire proderit / [Tenor]Mundus a mundicia / [Tenor]
ALIAMVSICA
LostextosquenospresentaAliaMvsicaysudirectorMiguelSánchezenesteprogramaformanpartedeuninteresantelegadomedieval,deorigenclerical,quedenuncianlainversióndevalores:quienesdebíanvelarporlosvaloresespiritualesseocupantansolodelosmásprosaicosymateriales.Hemosdesuponerqueesterepertoriotambiénirritaríaamásdeunmagnateeclesiástico,demostrandoquelamúsica,ymásenlaEdadMedia,fuealgomásquesonidosacordados:todounvehículodeexpresióndelosmásvariadosdiscursos.
SALACAPITULARDELMONASTERIODELASHUELGAS
DOMINGO05/10/1413:00h
miGUeL sÁnCHeZ,director
BURGOS
214CIRCUITOS
ElTallerdeInterpretacióndeMúsicaMedievalestáplanteadocomounaexperienciaintensayabierta,enlaquecuatrodíasdeconvivenciaestrechaentreprofesoryalumnoshandedarlugaraunconjuntocoherentedeintérpretes,aunestilodeinterpretación,aunconceptoderepertorio,aunprogramay,finalmente,aunconciertopúblico.LapresenciacomoprofesordelmaestroMarcelPérès,unafiguraclaveenlarevisiónyreplanteamientodelcantomedievalentodassusformas,garantizaqueelresultadohabrádeserdegraninterés.Laeleccióndelaspiezasinterpretadasformaparteinherentedeltaller,porloquenosepuedeavanzarahora,salvolapresenciaque,deunmodouotro,tendráelCódicedeLasHuelgasysuentorno.
Concierto resultado de los trabajos del Taller de interpretación de música medieval a cargo de marcel pérès.
marCeL pérÈs,profesorydirector
CONCIERTODELTALLERDEINTERPRETACIÓNDEMÚSICAMEDIEVAL
BURGOSEDUCACIÓN:verp.292HOSPITALDELREY.UNIVERSIDADDEBURGOS
DELMARTES07/10/14ALVIERNES10/10/14
BASíLICADELMONASTERIODELASHUELGAS
VIERNES10/10/1420:00h
215CIRCUITOS
rosa et lilium Las Huelgas y la música religiosa en la Corona de Castilla del s. XiV
Kyrie,Rex virginumGloria,Laus et honorCredoSanctus,Divinum misteriumO monialis conscio burgenssis plangeQuis dabit capiti meo aquamKyrie,Iesu parce eiConductus,Gloriose matris DeiConductus,Ad honorem VirginisEt florebit lilium flos libaniEya mater fideliumSalve virgo/Ave GloriosaCatolicorum concio summoBelial vocaturBenedicamusBegnino votoBenedicamusDomino
TASTOSOLO
©K
oen
Bee
tsSALACAPITULARDELMONASTERIODELASHUELGAS
SÁBADO11/10/1420:00h
GUiLLermo péreZ,dirección
TastoSolopresentaunnuevoproyectosobrelaliturgiahispánicadefinalesdelmedioevo.Graciasalosúltimosavancesmusicológicosenestecampo,elprogramadeesteconciertovamásalládelaconmemoracióndelrefinadolegadomusicaldelRealMonasterioburgalésyproponeunanuevaaproximaciónaunapartedesurepertorio.Lasconexionesconotroscentrosartísticosyreligiosos,asícomoeldesarrollodelapolifoníaduranteels.XIV,tomanungraninterés.Deestamanera,elproyectoincluyefragmentosmusicalesrecientementedescubiertos,procedentesdelasexuberantescatedralesdeSigüenzayToledo,queabrennuevasvíasparalacomprensióndelaspraxismusicalesdeaquelperiodoenCastilla.Conunformatoíntimo,creandounespacioparaeldiálogoentrevocesyórganosgóticos,TastoSolointerpretaunricoflorilegiocompuestoporseccionesdelordinariodelamisa,motetes,secuenciasycantosconmemorativos.
BURGOS
216CIRCUITOS
ElFestivalLasHuelgasMedievalculminaenesteconciertoenelqueelEnsembleOrganum,quedirigeMarcelPérès,interpretaráunacombinacióndemúsicasdelossiglosXIIIyXXI.ElcompositorJoséMaríaSánchez-Verdú,quehacolaboradoyaenmuchasdesusobrasanterioresconMarcelPérès(sinirmáslejos,enMaqbara,queacabadereponerlaOrquestaNacionaldeEspaña),harecibidodelfestivalelencargodecomponerunaobraexpresamenteparaelEnsembleOrganumqueélfundóydirigeyqueesreferenciainternacionalentodaslasformasdecantomedieval.Aúnenfasedeconcepción,elespectáculocombinaráambasestéticas,lamedievalylaactual,yhermanaráquizáelCódicedeLasHuelgasconotromanuscritodegranimportanciadesumismaépoca,elGradualdeLeonordeBretaña.EstadamaerasobrinadeLeonordeInglaterra,lareinafundadoradelmonasteriodeLasHuelgas,ycuyosepulcro,juntoconeldesumarido,elreyAlfonsoVIIIdeCastilla,ocupaellugarpreeminentedelabasílicadondeseestrenarálaobra.
Concierto de clausura de Las Huelgas medievalobras del s. Xiii y estreno absoluto de Libro de Leonor *+, obra encargo de patrimonio nacional y el CnDm a José maría sánchez-Verdú
marCeL pérÈs,directorENSEMBLEORGANUM
BASíLICADELMONASTERIODELASHUELGAS
DOMINGO12/10/1413:00h
*+Estrenoabsoluto.EncargodePatrimonioNacionalyelCNDM
BURGOS
218CIRCUITOS
Enlasprimerasdécadasdels.XVIIIVenecia,agonizantecomoemporiocomercial,rebosasinembargodemúsica.Almargendelacapilladucal,representaciónsimbólicadelaañoradagrandezadelaSerenissima,laburguesíasostieneunaactividadcasifebrildondealternanóperas,conciertos,academias…EslaVeneciadelosMarcello,deAlbinoni,deljovenVeraciniydeVivaldi,admiradoporunosyridiculizadoporotros(recordemoslasalusionesdeBenedettoMarcelloensusátiraIl teatro alla moda).AlfredoBernardinijuntoconlaOrquestaBarrocadelaUniversidaddeSalamancaproponeunprogramaquerecorreesostiemposyesasmúsicas;unviajesonoroquenopuededejardeevocarnoseldelConcierto barrocodeCarpentier.
entre amigos y enemigos
AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeLa Sena Festeggiante,RV693(1726)
AlessandroMarcello(1669-1747) Concierto en re menor para oboe, cuerdas y continuo(1716)
A.Vivaldi Concierto en si bemol mayor para oboe, violín, cuerdas y continuo,RV548(1742)
FrancescoMariaVeracini(1690-1768)Fuga o Capriccio con quattro soggetti
TomasoAlbinoni(1671-1750) Concierto en fa mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.7,nº9(1715)
GiovanniBenedettoPlatti(1697-1763) Concierto en sol menor para oboe, cuerdas y continuo
EvaristoFeliceDall’Abaco(1675-1742) Concerto a quattro da chiesa en si bemol mayor para cuerdas y continuo,op.2,nº9
A.Vivaldi Concierto en do mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.8,nº12,RV449(1725)
aLfreDo BernarDini,oboeydirección
ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA
CÁCERESAUDITORIOCONVENTOSANFRANCISCO
MARTES12/05/1520:00h
en coproducción con el Conservatorio de música de Cáceres, y en colaboración con la Diputación de Cáceres
219CIRCUITOS
CUENCA
marian rosa monTaGUT,directoraruth rosique,sopranomarta infante,mezzosoprano
HARMONIADELPARNÀS
en coproducción con la fundación Jacinto e inocencio Guerrero y en colaboración con el Teatro auditorio de Cuenca
SeríaimposibleconcebirlaevolucióndelazarzuelaenEspañasinlosimportantísimoslibretistasycompositoresquelacultivaronconverdaderadevociónensusprimerosañosdeandaduracomoeselcaso,entrelosescritores,deJosédeCañizares,FranciscodeBancesCandamooAntoniodeZamoray,entrelosmúsicos,deSebastiánDurón,AntonioLiteresoJosédeNebra.EnesteconciertoinauguraldelasIIJornadasdeZarzuela,HarmoniadelParnàsproponeademásdeunaseleccióndesusobrasmásparadigmáticas,elestrenoentiemposmodernosdedosdúosdeJuandeNavaspertenecientesalsegundoactodeApolo y Dafne,delaversiónconservadaenlaCatedraldeAstorgadelaria“Selvaflorida”deNebraydelaúnicaarialocalizadadelazarzueladelmismoautorLa colonia de Diana,estrenadaporlacompañíadeJosédeParraen1745.
Anónimo(AtribuidoaA.deLiteresyaS.Durón)DeCoronis (ca.1706)
“Alarma,rigores”“LloredeTracia”“Lamujersolohadeser”“Elmaridoquésufrido”
S.DurónyJuandeNavas(1647-ca.1719)DeApolo y Dafne (1696?)
“Conqueesaestupena”Ø+
“Oídme,escuchadme”Ø+
SebastiánDurón(1660-1716)DeEl imposible mayor en amor, le vence Amor (1710)
“Quienquisiereestetesoro”“¡Oh,tiranoCupido!”“Yonopuedoatalpesarresistir”“Pues¡arma!,pues¡guerra!”
AntoniodeLiteres(1673-1747)DeAcis y Galatea(1708)
“Sideramaenrama”“Aunquecontram픓Sieltriunfoqueama”
JosédeNebra(1702-1768)DeLa colonia de Diana(1745)
“Bárbarofementido”Ø+
DeViento es la dicha de Amor (1743)“Nosientoelestrago”“Eselhijodelviento”“Selvaflorida”Ø+
“Quiéremepicarita”Ø+
Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM
IIJORNADASDEZARZUELA
Quien quisiere este tesoroUnapanorámicadelaZarzuelabarrocaespañola
TEATROAUDITORIODECUENCA.SALAI
SÁBADO27/09/1420:00hConcierto inaugural con motivo de la apertura de las ii Jornadas de Zarzuela promovidas por la fundación Jacinto e inocencio Guerrero
EDUCACIÓN:verp.292
220CIRCUITOS
CUENCAIGLESIADESANMIGUEL
DOMINGO29/03/1512:00h
MuyoriginalresultaestapropuestadelclavecinistaFabioBonizzoniysuconjuntoLaRisonanza,queasocialasfantasiosasyexuberantessonatasparaviolíndeBiberconmúsicavocaldedosdelosmásimportantescompositoresdelBarrocohispánico,DurónyTorres,quesesucedieronenlamaestríadelaCapillaRealmadrileña.LajovenyascendentesopranocubanaYetzabelAriasserálaencargadadeponervozalascantadasespañolasquealternaránconlasSonatas del Rosariodelgenialviolinistaycompositoraustriaco,dosformasderetóricaconelmismoobjetivo:laconmociónemotivadeloyente.
sonatas y cantadas
HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704) Sonata ‘L’Annunciazione’ en re menor, C90, deSonatas del Rosario (ca.1674)
SebastiánDurón(1660-1716) Atiendan, escuchen,CantadaalSantísimoparasoprano,dosviolinesycontinuoenfamayor
H.I.vonBiber Sonata ‘L’Agonia nel giardino’ en do menor,C95, deSonatas del Rosario(ca.1674)
JosédeTorres(ca.1670-1738) Ego vir videns, lamentaciónasolodelJuevesSanto(1704)La tentación sola,terceradelJuevesSanto
H.I.vonBiber Sonata ‘La Crocefissione’, en sol menor,C99, deSonatas del Rosario(ca.1674)
S.Durón Corazón que suspiras atento,cantadaparasoprano,dosviolinesycontinuoenmimenor
H.I.vonBiber Sonata ‘L’Asunzione’, en re mayor,C103, deSonatas del Rosario(ca.1674)
faBio BoniZZoni,directorYetzabel arias,sopranoLARISONANZA
en coproducción con la 54 semana de música religiosa de Cuenca
54SEMANADEMÚSICARELIGIOSADECUENCA
221CIRCUITOS
CUENCAIGLESIADESANMIGUEL
MARTES31/03/1517:00h
GRUPOVOCALKEA
ElorganistaycompositorJean-YvesDaniel-LesurfuetambiéncofundadordelgrupoLa Jeune France,alcualtambiénpertenecieronMessiaenyJolivet.Juntosabogaronporunamúsicamáshumanaymenosabstracta.Suobraparadocevoces Le Cantique des Cantiques essindudalamásconocida,yseráinterpretadaaquíporelmagníficoGrupoVocalKEAdirigidoporEnriqueAzurza.Laotraobradelprogramaconsistiráenunestrenoabsoluto,encargodelaSemanadeMúsicaReligiosadeCuenca,continuandoasíconunalargalíneadeencargosdentrodesufestival.
músicas de pasión
AutoradeterminarObraencargo*(2014)
Jean-YvesDaniel-Lesur(1908-2002)Le Cantique des Cantiques*(1952)
*Estrenoabsoluto.Obraencargodela54SemanadeMúsicaReligiosadeCuenca
enriQUe aZUrZa, directoriñaki alberdi,acordeónHelena martínez de murguía,violadagambarobert pajewski,violad’amore
en coproducción con la 54 semana de música religiosa de Cuenca
54SEMANADEMÚSICARELIGIOSADECUENCA
222CIRCUITOS
GIRONAAUDITORIDEGIRONA
JUEVES14/05/1521:00h
UnodelosmásextraordinariosconjuntosdelBarrocoeuropeosepresentaenformacióndecámaraparahacerrepasodelaobradedoscompositoresbiendiferentesentresí,peroquecompartieronsuservicioapríncipesdelafamiliaHabsburgo:Falconieri,alosHabsburgoespañoles,puesfuemaestrodecapillaenlacortevirreinalnapolitana;Schmelzer,alosaustriacos,puestuvoelhonordeserelprimermaestrodecapillanoitalianoenViena.Elprogramasemueveentrelamásligeramúsicadedanzacortesanayelgénerodelasonata,queenSchmelzerseadscribealvirtuosísticostylus phantasticus.SecompletaelprogramaconobrasmásconocidasdeJohannesPachelbel(supopularCanon)yJ.S.Bach.
al servicio de los Habsburgo
JohannHeinrichSchmelzer(ca.1620-1680)Serenata con altre arie,CZ-KRa,A905(1669)
AndreaFalconieri(1586-1656)L’Austria: Canzona fatta per il Serenissimo D. Giovanni d’Austria (1650)
J.H.SchmelzerBalletto di Pastori e Ninfe,CZ-KRa,A752(1673)Sonata amabilis a 4,CZ-KRa,A534(1665)
J.H.SchmelzerBalletto primo di Spoglia di Papagi, CZ-KRa,A920(1678)Sonata IV a 6 en la menor
JohannPachelbel(1653-1706)Canon y giga
JohannSebastianBach(1685-1750)Cánones BWV1072,1074y1076
A.FalconieriBatalla de Barabaso yerno de Satanás(1650)
J.H.SchmelzerPastorella para dos violines y continuo (ca.1670)Variaciones sobre ‘La bella pastora’Balletto di Zeffiri,CZ-KRa,A748(1675)Sonata a due violini scordataBattaglia (Sonata) a 7
FREIBURGERBAROCKCONSORT
en coproducción con el ayuntamiento de Girona
223CIRCUITOS
GRANADACRUCERODELHOSPITALREAL
SÁBADO27/06/1512:00h
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.
DosdelasúltimasrevelacionesdelainterpretaciónhistóricaenEspaña,ÍmpetusConjuntoBarrocodeMadrid,ysudirector,elclavecinistaYagoMahúgo,presentanunapasionanteprogramafranco-españolconlasopranoDeliaAgúndez.MúsicasdeautoresespañolescomoLiteres,NebrayEsteve,ypiezasdeinspiraciónotemaespañol.UnatanfamosacomolaentradadelosespañolesenEl burgués gentilhombre yotrasqueregresandelolvidocomolasFolies de CardeniodeDelalande,lasariasdecorteencastellanodeMouliniéolosextractosdelacomediaquijotescadeBoismortier,recuperadaéstaendisconohacemucho.
folies d’espagneØ+
JosephBodindeBoismortier(1689-1755)OberturadeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)
AntoniodeLiteres(1673-1747)Recitativoyaria“Confiadojilguerillo”deAzis y Galatea(1708)
AndréCampra(1660-1776)ExtractosdeL´Europe Galante(1697)
PabloEsteve(1730-1794) El quento del Prado con un Ytaliano,tonadillaasoloconviolinesØ+(ca.1780)
JosédeNebra(1702-1768) Para obsequio la deydad,deIfigenia en Tracia(1747)
Michel-RichardDelalande(1657-1726)ExtractosdeLes Folies de Cardenio(1720)
Jean-BaptisteLully(1632-1687)ExtractosdeLe bourgeois gentilhomme(1670)
MiguelPérezdeZavala(1690)Pasacaille dite MarizápalosØ+(ca.1720)
ÉtienneMoulinié(1599-1676)Airs de courØ+(ca.1630)
J.BodindeBoismortierExtractosdeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)
YaGo maHÚGo,claveydirectorDelia agúndez,sopranoÍMPETUS
en coproducción con el festival de música y Danza de Granada
224CIRCUITOS
ILLESCAS CAPILLAMAYORDELHOSPITALDELACARIDAD
VIERNES26/09/1421:00h
HacetiempoqueelconjuntocordobésCincoSiglosdesbordóloslímitesdelmedievo,elterrenoenelqueduranteañosganóprestigiodetrabajoescrupulosoyfino,ysaltóalmundorenacentistaybarroco.EnIllescas,yjuntoalajovensopranoDeliaAgúndez,mezclamúsicadeambosestilosconunrecitalquevadeloscancionerosdelaépocadelosReyesCatólicosalosairesdedanzatípicosdelsigloXVII,ofreciendopiezasmuyconocidasjuntoaotrasdecompositorespocotransitadosdelamúsicaespañola,acercándosealParísdeLuisdeBriceñooreivindicandoelperfilmusicaldelpoeta,tambiéncordobés,LuisdeGóngora.
DeLia aGÚnDeZ,soprano
CINCOSIGLOS
al sol vences con tu vista *MúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII)
el renacimientoAnónimo(s.XVI)
Pase el agoaAnónimo(s.XVI)yPedrodeOrellana(1550?)
Tres Marías me enamoran en BethlemØ
AnónimoyAmbrosioMontesino(1444-1514)Al sol vences con tu vista
JuandelEnzina(1469-1529)yA.MontesinoNuevas te traigo Baptista Ø+
DiegoOrtiz(1510-1570)Recercada
AnónimoyA.MontesinoOh columna de Pilato Ø+
D.OrtizDos recercadas
el BarrocoLuisdeGóngora(1561-1627)
Gallarda, Pasacalle y Jácara(atribuidas)ManueldeLeónMarchante(1626-1680)
Villancico en tono de Marizápalos Ø+
AndreaFalconieri(1585-1656)Monarca y Melo
Anónimo(s.XVII)Guarda corderos zagala
FranciscodePaulaVelasco(1558-1615)Guárdame mis mandamientosØ+(atribuida)
Anónimo(s.XVII)En la beldad de Jacinta
LuisBriceño(s.XVII)Españoleta y Chacona
JuanArañés(?-ca.1649)El sarao de la chacona
*Programaderecuperaciónpatrimonial.EncargodelCNDM
ØRecuperaciónhistórica.Ø+
Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos
Concierto inaugural conmemorativo del 400 aniversario de la muerte de Doménikos Theotokópoulos “el Greco” (Candia [Grecia], 1541 – Toledo, 1614) y del 500 aniversario de la muerte de fray ambrosio montesino (Huete [Cuenca], 1444? – málaga, 1514) que fueraVillanciquero de isabel La Católica
en coproducción con el ayuntamiento de illescas
ELGRECO2014
OVIEDOIICICLOPRIMAVERABARROCA
AUDITORIOPRíNCIPEFELIPESaladeCámara
1. ILPOMOD’ORO|DmitrySinkovsky
2. LAREALCÁMARA|EmilioMoreno
3. íMPETUSCONJUNTOBARROCODEMADRIDYagoMahúgo
4. ITURCHINI|AntonioFlorio
5. GALDÓSENSEMBLE|IvánMartín
6. ALAYREESPAÑOL|EduardoLópezBanzo
en coproducción con el ayuntamiento de oviedo
226CIRCUITOS
EstesegundocicloencolaboraciónentreelCentroNacionaldeDifusiónMusicalyelAyuntamientodeOviedoapuestaporconsolidarunfestivalenlacapitaldelPrincipadodeAsturiasconlaatenciónpuesta en el inagotable patrimonio de la música barroca. El CicloPrimaveraBarrocaquesedesarrollaenlaSaladeCámaraLuisG.IbernidelAuditorioPríncipeFelipebusca,antesquenada,mostrarel amplio abanico de posibilidades que ofrece el periodo y, sobretodo,atravésdelosencargosrealizadosporelCNDM,incidirenlaimportanteyesenciallaborderecuperacióndenuestropatrimoniomusical. Estoy convencido de que, junto a la excelencia de los in-térpretespropuestos,esprecisamenteestaúltimacaracterísticalaquemejordefinelapersonalidaddeunaseriedeconciertosquehanllegadoaOviedoparaquedarseyqueaportan,ymucho,alaciudad. El ciclo se abrirá con un grupo que está causando sensaciónenloscircuitosinternacionales,IlPomod’Oro,cuyodirectorDmitriSinkovskysehaconsolidadocomounodelosmásrelevantesvioli-nistasenelcampodelBarrocoeuropeo.Labúsquedadeversionesenlasqueelvirtuosismoyelrigorvandelamanodefineneltrabajodeesteensemblejoventodavíaensuandaduraconjuntaperoyave-teranoenloqueasusintegrantesserefiere.Suprogramapresen-taráuninteresantecontrasteentredoscompositoresdereferencia,DomenicoScarlattiyAntonioVivaldi,enuncruceexpresivoque,sinduda,harásaltarchispas. Desde1992LaRealCámarasehaconvertidoenunadelasfor-macionesindispensablesenelcampodelainterpretaciónhistoricis-taennuestropaís.BajoladireccióndeEmilioMorenohanlogradounaimportanteacogidaenlosmásprestigiososfestivalesinterna-cionales,aloqueseañadeunexquisitocatálogodiscográficoreco-nocidoennumerosasocasionesporlacríticaespecializada.LacortedeFelipeVserálaprotagonistadeunaveladatitulada“VersallesenEspaña”.Lainmersiónafrancesadadelacortesedejaráveratravésdesuites instrumentalesfrancesasdeautorescomoCharlesDes-mazures,HenriDesmaretsoJuanBautistaVolumier,entreotros. Ydeunensembleconveteraníaaotroqueestásiendounadelas
inaGoTaBLe BarroCo
oviedo
227CIRCUITOS
revelacionesdelosúltimosaños:ÍmpetusConjuntoBarrocodeMa-drid,unconjuntoalfrentedelcualestáelclavecinistaYagoMahúgo.Representanunanuevageneracióndeintérpretesquehasabidore-coger lomejordesuspredecesoresy,a lavez,busca irmásallá,enlapuestaenvalordeesterepertorio.“Foliesd’Espagne”,conlasopranoDeliaAgúndez,tambiénahondaenelafrancesamientocon-frontandocompositorescomoLullyconotroscomoNebraoLiteres.EsunamuestramásdelintensointercambioculturaldelaEuropadelaprimeramitaddelsigloXVIII. Quizáunadelasformacionesquemásymejorhanluchadoenlarecuperacióndelesplendorosopatrimoniodelaescuelanapoli-tana,queporrazonesobviastambiénnosquedamuycerca,hasidoITurchiniysudirectorAntonioFlorio.HansidocapacesderescatarunaseriedeobrasyautoresquecausabanfurorenlaEuropadesutiempoycuyamúsicaejercióunagraninfluencia.Vinci,Marchitelli,LeooPiccinnisonalgunosdelosqueofreceránenunapropuestaquellevaelsugerentetítulode“Ángelesydemonios”. EselpianistacanarioIvánMartínunodelosintérpretesdemayorproyeccióndentrodelosdesugeneración.Músicoinquieto,compa-ginaunaintensacarrerainternacionalcomosolistaconladireccióndelGaldósEnsemble, fundadoporélmismoen2011conmúsicosligadosaGranCanariayquebuscantrabajarenprofundidadlamú-sicadecámara,concriteriosdefidelidadestilística,desdeelbarro-coalromanticismo,llegandotambiénalacreacióncontemporánea.JohannSebastianBachyAntonioSolerserán losdosautoresqueprotagonizanelconcierto. Como cierre de la Primavera Barroca figura Al Ayre Español,acompañadoporlasopranoRaquelAndueza.Enestecasotambiénestamosanteunaagrupaciónquehasidocapazdeexportarnues-tramúsicaalosmásexigentescircuitoscompitiendoenigualdaddecondicionesconotrasformacioneseuropeas.AlAyreEspañol,crea-doporEduardoLópezBanzohace veinticincoaños,esunode lospilaresde la interpretaciónhistoricistaennuestropaísy,además,haconseguidoquesucalidadseareconocidapor laexcelenciadesutrabajoenelacercamientoacompositorescomoHaendel,NebraoMonteverdi,porsolocitaralgunosdelosmássignificativosenunrecorridoimponenteenelúltimocuartodesiglo,yquetambiénhadiscurridoconunasensacionaldiscografía.
Cosme marina
228CIRCUITOS
OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE
SaladeCámaraMIÉRCOLES08/04/1520:00h
ILPOMOD’ORO DmiTrY sinKoVsKY,violínydirector
UnodelosconjuntosquemásrecientementehaabundadoenlapujanzadelamúsicaantiguaitalianaenelcontextointernacionalesIlPomod’Oro,quellegaestavezdirigidodesdeelpuestodeconcertinoporunodesusmáshabitualescolaboradores,elviolinistarusoDmitrySinkovsky,paraunprogramacasicompletamenteitaliano.Casi,porquealosconciertosdeVivaldiyaunabrevesinfoníadeDomenicoScarlattisesumanlosarreglosqueenformadeconciertoelbritánicoCharlesAvisonpublicóen1744dediferentessonatasparaclavedelpropioScarlatti.Unrepertoriodominadoporlaluzmediterránea.
Luz mediterránea
DomenicoScarlatti(1685-1757)Sinfonía en do mayor para cuerdas
AntonioVivaldi(1678-1741) Concierto para violín, cuerdas y bajo continuo en do mayor,RV177(ca.1720/40)
D.Scarlatti/CharlesAvison(1709-1770)Concierto nº 5 en re menor para cuerdas(1744)
A.Vivaldi Sonata a 4 ‘Al Santo Sepulcro’,paradosviolines,violaybajocontinuoenmibemolmayor(versiónparacuerdas),RV130(1728)
D.Scarlatti/C.AvisonConcierto nº 3 en re menor para cuerdas(1744)
A.Vivaldi Concierto ‘Per Pisendel’, paraviolín,cuerdasybajocontinuoenremenor,RV242,op.VIII/7(1725)
©T
imM
intie
ns
229CIRCUITOS
OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE
SaladeCámaraJUEVES23/04/1520:00hEDUCACIÓN:verp.295
emiLio moreno,director
LacuriosidadilimitadadeEmilioMorenoysuRealCámaranosregalanconunasorpresaeneltricentenariodelfindelaGuerradeSucesiónEspañola.ConlanuevadinastíallegaalaCorteelestilobarrocofrancésvigenteenVersalles.UnejemplarconciertoderedescubrimientodelpasadoquenosabrelosoídosavariassuitesinstrumentalesfrancesasfirmadasporelcasidesconocidoDesmazures,Desmarets,queempezóalserviciodeLuisXIVymusicalmentesiguióaLully,yVolumier,quepudoinclusohabernacidoenEspañayquehapasadoalahistoriacomogranviolinistayamigodelafamiliaBach.
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM
Versalles en la corte de felipe VØ+
CharlesDesmazures(1669-1736) Suite 6ª en sol mayor,dePièces de Symphonie dédiées a la Reine d’EspagneØ+(Marsella/Barcelona,1703)
HenriDesmarets(1661-1741)Divertiment para la boda de Felipe V y María Gabriela de SaboyaØ+(Barcelona,1701)
JuanBautistaVolumierOuverture en re menorØ+(París,ca.1695?/Berlín,ca.1705?)
Jean-BaptisteLully(1632-1787)SuitedelballetAmour Malade(París,1657)
Resto del programa a determinar
LAREALCÁMARA
230CIRCUITOS
OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE
SaladeCámaraLUNES04/05/1520:00hEDUCACIÓN:verp.295
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
DosdelasúltimasrevelacionesdelainterpretaciónhistóricaenEspaña,ÍmpetusConjuntoBarrocodeMadrid,ysudirector,elclavecinistaYagoMahúgo,presentanunapasionanteprogramafranco-españolconlasopranoDeliaAgúndez.MúsicasdeautoresespañolescomoLiteres,NebrayEsteve,ypiezasdeinspiraciónotemaespañol.UnatanfamosacomolaentradadelosespañolesenEl burgués gentilhombre yotrasqueregresandelolvidocomolasFolies de CardeniodeDelalande,lasariasdecorteencastellanodeMouliniéolosextractosdelacomediaquijotescadeBoismortier,recuperadaéstaendisconohacemucho.
YaGo maHÚGo,claveydirectorDelia agúndez,sopranoÍMPETUS
folies d’espagne
JosephBodindeBoismortier(1689-1755)OberturadeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)
AntoniodeLiteres(1673-1747)Recitativoyaria“Confiadojilguerillo”deAzis y Galatea(1708)
AndréCampra(1660-1776)ExtractosdeL´Europe Galante(1697)
PabloEsteve(1730-1794) El quento del Prado con un Ytaliano,tonadillaasoloconviolinesØ+(ca.1780)
JosédeNebra(1702-1768) Para obsequio la deydad,deIfigenia en Tracia(1747)
Michel-RichardDelalande(1657-1726)ExtractosdeLes Folies de Cardenio(1720)
Jean-BaptisteLully(1632-1687)ExtractosdeLe bourgeois gentilhomme(1670)
MiguelPérezdeZavala(1690)Pasacaille dite MarizápalosØ+(ca.1720)
ÉtienneMoulinié(1599-1676)Airs de courØ+(ca.1630)
J.BodindeBoismortierExtractosdeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)
231CIRCUITOS
OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE
SaladeCámaraJUEVES07/05/1520:00hEDUCACIÓN:verp.295
AntonioFlorioesunodelosmaestrosquemásymejorhantrabajadoporlarecuperacióndelagranescuelamusicalnapolitanadelossiglosXVIIyXVIII.EstamosanteungrupodecompositoresquetuvieronunaimportanciacapitalenlaEuropadesutiempo,sistematizandonuevasvíascreativasqueacabaronconfrontándoseconotrasescuelasnacionales.ConITurchiniharastreadoeselegadoylohamostradoalmundoconunaltísimoniveldecalidad.Ensupropuestarepasaalgunasdeesasobras,contandoconlasopranoValentinaVarrialecomosolista,ydeestemodosepuedeapreciarelvirtuosismoylabellezadelamúsicadeVinci,Marchitelli,Leo,Sarro,PiccinnioFiereza.Autoresquenosacercanalesplendorlíriconapolitanoatravésdesinfoníasvibrantesyespectacularesariasdealgunosdesusprincipalesdramasoperísticos.
Ángeles y demonios
LeonardoVinci(1690-1730)“Murriaaddeventaresuricillo”,ariadeLi zite ‘ngalera (1722)“Damechebuòsesa”,ariadeLi zite ‘ngaleraSinfoníadeLa Partenope(1724/25)“Sentoamorchepiangeedice”,ariadeLa caduta dei decemviri (ca.1710)“Sedelfiumealteral’onda”,ariadeArtaserse (1730)
PietroMarchitelli(1643-1729)Concerto grosso en la menor
L.Vinci“Vosolcandounmarcrudele”,ariadeArtaserse (1730)
LeonardoLeo(1694-1744)“Chestaèlaregola”,ariadeL’Alidoro(1740)
DomenicoSarro(1679-1744)SinfoníadeGinevra principessa di Scozia(1720)
NiccolòPiccinni(1728-1800)“SonReginaesonamante”,ariadeDidone abbandonata(1770)
NicolaFiorenza(ca.1700-1764)Sonata para violín y cuerda en la menor
L.Vinci“Dimmicheunempiosei”,ariadeArtaserse (1730)
Anónimo(s.XVIII)Lu cardillo,canzonetta
anTonio fLorio,directorValentina Varriale,sopranoITURCHINI
232CIRCUITOS
OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE
SaladeCámaraMIÉRCOLES20/05/1520:00h
ElpianistacanarioIvánMartínsigueempeñadoensudefensadeAntonioSoler,aquienenuncelebradodiscorecientereivindicócomounpuentehaciaelclasicismo.Enesteconcierto,comienzaconunadesussonatasparaadentrarse,juntoalGaldósEnsemble,grupoporélfundadoen2011,enlamúsicadecámarasolerianaconlainclusióndedosdesusquintetosparatecladoycuerda.SolerestaráarropadopordosconciertosdeBach,unodeloscualesesunareconstrucciónrecienteapartirdemanuscritosdecantatas,jamásinterpretadoantesenEspaña.LainterpretaciónalpianoyconlaflexibleplantilladelGaldósabanderanlaabiertaactituddeestosemprendedoresmúsicos.
ØRecuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
iVÁn marTín,pianoydirección
Diálogos norte-sur
AntonioSoler(1729-1783)Sonata nº 48 en do menor (ca.1772)
JohannSebastianBach(1685-1750)Concierto para teclado en re menor,BWV1059Ø(ca.1738)
A.SolerQuinteto con teclado nº 3 en sol mayor (1766)Quinteto con teclado nº 4 en la menor(1766)
J.S.BachConcierto para teclado en re menor,BWV1052(1734)
GALDÓSENSEMBLE
233CIRCUITOS
OVIEDO
ALAYREESPAÑOL
AUDITORIOPRíNCIPEFELIPE
SaladeCámaraJUEVES28/05/1520:00hEDUCACIÓN:verp.295
eDUarDo LÓpeZ BanZo,directorraquel andueza,soprano
Tesoros españoles en américa
JosédeTorres(1670-1738) Mortales venid a ver un misterio,cantadaalSantísimoØ+
ArcangeloCorelli(1653-1713) Sonata da chiesa a tre,op.3,nº12(Roma,1689)
J.deTorresAlienta mortal,cantadaalSantísimoØ+
María en ese cielo,cantadaaNuestraSeñoraØ+(1723)
GiovanniZamboniRomano(ca.1650-?)DeSonate d’intavolatura di leuto,op.1(Lucca,1718):AllemandayGiga
JoanCabanillas(1644-1712)Tiento de segundo tono
PabloBruna(1611-1679) Tiento de segundo tono, por gesolreut, sobre la letanía de la Virgen
J.deTorres A el abismo de gracia, CantadaaNuestraSeñoraØ+
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM(2013)
LagransopranonavarraRaquelAnduezaponevozalprogramaquepresentaunodenuestrosmásveteranosyprestigiososconjuntosbarrocos,AlAyreEspañol.EduardoLópezBanzovuelveasusorígenes,queenrealidadnuncaabandonódeltodo,paravolcarseenlarecuperacióndepatrimonioconcantadasinéditasdeunodelosmásbrillantesmaestrosdelaCapillaRealespañolaacomienzosdelXVIII.Susobrassecontextualizanconpiezasinstrumentalesespañolaseitalianasdesuépoca.
SALAMANCASALAMANCABARROCA
AUDITORIOHOSPEDERíAFONSECA(UNIVERSIDADDESALAMANCA)
1. ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA|PedroGandía
2. ACADEMIADEMúSICAANTIGUADELAUSALCORODECÁMARA|BernardoGarcía-Bernalt
3. ORQUESTABARROCADESEVILLA|ChristopheCoin
4. THEHILLIARDENSEMBLE
5. CHRISTIANzACHARIAS
6. ACCADEMIADELPIACERE|FahmiAlqhai
7. THERAREFRUITSCOUNCIL|ManfredoKraemer
8. CAPILLASANTAMARíA|CarlosMena
9. CONSORTDEVIOLASDAGAMBADELAUSAL|ItziarAtutxa
10. ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA|AlfredoBernardini
en coproducción con la Universidad de salamanca
236CIRCUITOS
LacolaboracióniniciadaelpasadoañoentreelCentroNacio-naldeDifusiónMusicalylaUniversidaddeSalamanca,atravésdesuAcademiadeMúsicaAntigua,sefortalececonestasegundaedi-cióndelproyectoSalamancaBarroca.UnapropuestacuyaseñadeidentidadescontemplarelmundodelasmúsicasdelXVIIyXVIIIdemodoglobal,incidiendoentresámbitosquehanderelacionarse.Porunaparte,larecuperaciónsonoradepatrimoniomusical,unarecuperaciónalaqueforzosamenteprecedeuntrabajodecarác-termusicológicoqueincluyeelanálisisyediciónfilológicadelostextosmusicales,ladeterminacióndecontextosyprácticasinter-pretativasolainsercióndelamúsicaenunmarcoteórico-prácticoespecífico.Porotra,laformacióndejóvenesmúsicosenlosdistin-tosámbitosdelainterpretación“historicista”,partiendodelastéc-nicas,escuelasinstrumentalestratadoscoetáneosalasobrasyprofundizandoenlabúsquedadelaelocuencia;unaformaciónquenoserácompletasinollevaasuinserciónyprácticaenformacio-nesorquestales,decámara,vocales,etc.Yfinalmenteladifusiónyprogramacióndeestosrepertorios,ámbitoquehundealgunasdesusraícesenlosdosanteriores. Comopuntadelicebergdeesteprogramaglobalemergeunci-clodediezconciertosenlosquesefundelarecuperacióndeobras“olvidadas” —en esta edición fundamentalmente ibéricas e italia-nas—conlapresenciaderepertoriomásconocidoytransitado,enundiálogoquearrojanuevaslucessobreunoyotras.JuanHidalgoyCarlPhilippEmanuelBach(decuyosnacimientosseguimoscele-brandoelcuartoytercercentenariorespectivamente)centrancadaunodeellosunconcierto.OtrosseconviertenenfelicesencuentrosdeJosédeNebraconAntonioVivaldi,deAlessandroScarlatti conJuanAntonioAragüésodeGiovanniFeliceSancesconAntonioLite-res.SeproponenviajesdeMadridaRoma,deNápolesaSalamanca,deZaragozaaViena…Inclusosenosinvitaaunauténticogrand tourentornoalosestilosnacionalesysufusión. Enlaspáginasquesiguenpuedeversequeelcicloreúneava-riosdelosnombresprincipalesdelpanoramaeuropeoeiberoame-
Gran ToUr BarroCo
sAlAmAncA
237CIRCUITOS
ricanodelallamada“músicaantigua”:CarlosMena,MaríaEspa-da,ManfredoKraemer,ChristopheCoin,DmitrySinkovsky,AlfredoBernardini,MartaInfante,PedroGandía,ItziarAtutxa,etc.Gruposde amplia e internacionalmente reconocida trayectoria como laAccademiadelPiacere, laOrquestaBarrocadeSevilla, TheRareFruitsCouncilolaCapillaSantaMaría,acompañanalasformacio-nessalmantinas(OrquestaBarroca,ConsortdeviolasdagambayAcademiadeMúsicaAntigua),enlasqueloscomponentesforma-tivossoncuestiónmedular. Elcicloofreceademásdospropuestassingulares.Porunladoelconciertoextraordinariode lagiradedespedidadeTheHilliardEnsemble,enelque,enunámbitoacústicopeculiarcomoeslaca-pilladelColegioArzobispoFonseca,sesugiereunencuentroentrecompositores tan lejanos, y a la vez tanpróximos, comoPerotin yArvoPärt,ocomoJohnPlummeryVacheSharafyan.Endefinitiva,otrodiálogoquetransgredeenestaocasiónmarcostemporales. Porsuparte,lasingularidaddelconciertodeChristianZacha-riasnoresideenelrepertoriosinoenelinstrumento.Lapresenciadelmodernopianoenunciclohistoricistatiene,enestecaso,unaextemporaneidad plenamente justificada. Superadas desde haceañoslaspolémicasavecescargadasdefundamentalismos(recor-demos las lúcidasreflexionesdeTaruskin),seofrecealpúblico laposibilidaddeescucharunadelasmássutiles,sugerentese“histó-ricamenteinformadas”propuestasinterpretativasdelamúsicaparatecladeDomenicoScarlatti,AntonioSoleryJohannSebastianBach.Una interpretación que será expuesta también en un ámbito másacadémico,pueselextraordinariopianistaydirectorofreceráaldíasiguientedesuconciertounaclasemagistralenlaque,sinduda,sesuscitaráeltemadeldiálogoentrecémbaloypiano. Precisamenteestaesotrade las líneasdeactuacióndeSala-mancaBarroca: fomentaryfacilitarlapresenciadelosintérpretesparticipantesenelciclodeconciertosenelplanformativoque,des-dehaceyacasiuncuartodesiglo,semantieneen laUniversidadde Salamanca en relación con la música antigua. Un plan que searticula a través de un programa de cursos, clases magistrales yseminarioscentradosfundamentalmenteenaspectosdeprácticasinterpretativashistóricas.Un trabajoque,sujetoalpresente, tienesumiradapuestaenelfuturo.
Bernardo García-Bernalt
238CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
LUNES20/10/1420:30h
ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA
peDro GanDía,concertinoydirectormaría espaDa,soprano
Cuandoen1726FranciscoCorominas,primerviolíndelaUniversidaddeSalamanca,replicaaFeijoodefendiendoelempleodelas“nuevasmúsicas”eneltemplo,ponelosejemplosdeNebraoVivaldi(entreotros)como“assombrodelgustoyladestreza”.SeguramenteCorominasnoconocíaaHaendel,puesdeserasítambiénlohabríacitado.Elprogramapropuestoesunapruebapalmariadesuargumento,alavezquemuestraelnuevorumboquetomaríalamúsicasacraenpaísescomoItaliayEspaña.Unamúsicaque,comodiríaEximenomuchosañosdespués“noeligeelobjeto,solomuevelosafectos”.
Un assombro del gusto y la destreza
GeorgeFriedericHaendel(1685-1759) Triosonata en sol mayor para cuerdas y continuo,op.5,nº4,HWV399(1739)
JosédeNebra(1702-1768)Salve Regina a solo con violines y continuo Ø+
G.F.Haendel Gloria en si bemol mayor para soprano y cuerdas(HWVdeest)
BenedettoMarcello(1686-1739)SinfoníaØ+(deIoaz,azionesacra,1726)
AntonioVivaldi(1678-1741) Laudate Pueri Dominum en do menor,moteteparasoprano,cuerdasycontinuo,RV600(1715)
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
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gido
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239CIRCUITOS
AUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
MARTES11/11/1420:30h
marTa infanTe,mezzosopranoBernarDo GarCía-BernaLT, director
Porencimadecontroversias,disputas,réplicasycontrarréplicas,lamúsicaibéricadelaprimeramitaddelXVIIIviveenundiálogoconstanteconlascomposicionesitalianas.Inclusoenelseveroygraverecintodeltemplo,lasformasyestilosmusicalesgestadosenNápoles,VeneciaoRomainteractúanysefundenconlosgéneros“autóctonos”paraescándalodeunosy,porloqueparece,deleitedelosmás.Elprogramadeesteconciertoahondaeneseproceso,partiendodeAlessandroScarlattiyAntonioCaldaraydesembocandoenlaépocasalmantinadeIribarrenyenJuandeAragüés,cuyaSalve a cincobienpudierahaberseescritocontemplandoelTirreno.
Ø+Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos.EncargodelCNDM
ØRecuperaciónhistórica.EncargodelCNDM
el deleite de los sentidos Delamodaitalianaydelestilomoderno
AlessandroScarlatti(1660-1725)Salve Regina(Motetti sacri.Nápoles,1702)Infirmata, vulnerata(Motetti sacri.Nápoles,1702)
AntonioCaldara(1670-1736)Ave Regina coelorumØ+(Compieta a quattro voci ed orchestra,1729)Regina coeli lætare(a quattro voci in canone)
JuanAntonioAragüés(ca.1710-1793)Salve a 5 con violines Ø(1745)Al esposo galánØ+(VillancicoalSantísimo,1761)En esa sacra esfera prodigiosa Ø+(CantadaaNuestraSeñora,1746)
JuanFrancésIribarren(1699-1767)Xácara de fandanguillo Ø(VillancicodeNavidad.ca.1730)
ACADEMIADEMÚSICAANTIGUADELAUSALCORODECÁMARA
SALAMANCA
240CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
JUEVES27/11/1420:30h
AgotandoyalasúltimassemanasdelañoenqueseconmemoraeltercercentenariodelnacimientodeCarlPhilippEmanuelBach,unadelasgrandesorquestasbarrocasespañolas,ladeSevilla,llegadelamanodeunodesuscolaboradoresmáscélebresyhabitualesdelosúltimosaños,elviolonchelistaChristopheCoin,quienademásdedirigir,tocarádosconciertosdelBachdeBerlín.Compositoresespañoles(GarcíaFajer),españolesdeorigen(comoelaustriacoOrdóñez)oporadopción(Facco)completanprograma.Comoconcertinoysolista,unodelosmásbrillantesviolinistasbarrocosdehoy,DmitrySinkovsky.
el “sturm und Drang” de Carl philipp emanuel BachConmotivodel300aniversariodesunacimiento
Francisco García Fajer(1730-1809)OberturadeTobías (1752)
Giacomo Facco(1676-1753) Concierto para violínen do menor,op.1,nº4dePensieri Adriarmonici (1716)
Carl Philipp Emanuel Bach(1714-1788) Concierto para violonchelo en la mayor,H439,Wq172(1753) Concierto para violonchelo en la menor,H432,Wq170(1750)
Carlos Ordóñez(1734-1786)Sinfoníaenfamenor(BrownI:Fm12)
ORQUESTABARROCADESEVILLA
CHrisTopHe Coin,violoncheloydirectorDmitry sinkovsky,violín
241CIRCUITOS
SALAMANCACAPILLADELCOLEGIOMAYORFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
MARTES02/12/1420:30h
Los adioses
Anónimoinglés(ca.1300)Thomas gemma Cantuarie Sancta Mater / Dou way Robin
Sheryngham(ca.1500)Ah! Gentle Jesu
JohnPlummer(ca.1410-ca.1483)Tota pulchra esAnna MaterO pulcherrima mulierum
Tradicionalarmenio/Komitas(1869-1935)Sharakans (cantoarmenio,arr.Komitas)
Ov zarmanali Hays hark nviranc ukhti Amen hayr surp Surp, Ter zorutheanc
ArvoPärt(1935)Most Holy Mother of God
Anónimo(s.XIII)Mundus vergensProcurans odium
DavidAzurza(1968)ObraencargodelCNDM+(2014)
Pérotin(ca.1200)Beata viscera
ArvoPärtAnd one of the Pharisees… (1992)
Anónimo(s.XIII)Deus misertus hominisVetus abit litteraStirps lesse
VacheSharafyan(1966)Lord who made the spring run
PérotinViderunt omnes
THEHILLIARDENSEMBLE
LapolifoníadelossiglosXIIyXIIIporunladoylanuevacreaciónporelotroleotorganaesteconciertosuperfilricoencontrastes.Amuchoslessonarálonuevomenosnuevoqueloantiguo,yloantiguonotanantiguo,teniendoencuentalaslicenciaseneltratodeladisonanciaqueaúncaracterizabaalapolifoníadeaquellossiglospreviosalahegemoníadelaarmoníafuncional.AbuenseguroqueelprestigiosoHilliardEnsembleseesforzarápordejarunmagníficorecuerdoenloqueseperfilacomosuúltimagiraantesdesudesaparición.YpuedequeelencargodelCNDMaDavidAzurzaseaelúltimoestrenoabsolutodelgrupo.
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CONCIERTOEXTRAORDINARIOENLACAPILLADELCOLEGIOMAYORFONSECA
+Estreno.EncargodelCNDM
242CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
MARTES09/12/1420:30hEDUCACIÓN:verp.296
Virtuosismo del teclado
DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en mi mayor,K162Sonata en do menor,K226Sonata en mi bemol mayor,K193Sonata en fa menor,K183Sonata en fa menor,K386Sonata en si menor,K27
JohannSebastianBach(1685-1750)Suite francesa nº 5 en sol mayor,BWV816(ca.1722/25)
AntonioSoler(1729-1783)Sonata en fa sostenido mayor,nº90Sonata en re menor, nº24Sonata en re bemol mayor, nº88
CHRISTIANZACHARIAS,piano
ChristianZacharias,pianistaalemánnacidoenlaIndia(Jamshedpur,1950)noessolounodelosintérpretesdepianomáscelebradoseinternacionalesdesugeneración,sinotambiénunapreciadodirectordeorquesta.Entresuampliadiscografíacomosolistanoshadejadoversionesdereferenciadediversosautores,entreellosDomenicoScarlatti.Enesteprograma,ZachariasrevisitaalnapolitanoyloenfrentaconSoler,compositoresambosqueencontraroneneltecladolamejorexpresióndeunaelevadayrefinadasensibilidadartísticaqueconZachariasestáenlasmejoresmanos.
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243CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
VIERNES23/01/1520:30h
Aunquemenosrecordadaqueotrasefeméridesmusicales,en2014seconmemorantambiénloscuatrocientosañosdelnacimientodeJuanHidalgo,unodelosnombresesencialesdelBarrocohispano.ArpistadelaCapillaReal,colaboradordeCalderónenlasprimeraszarzuelasyóperasespañolasyautordeunimportantecorpusdecancionesdecámara(lostonoshumanos),HidalgorepresentabienuntiempodecrucialestransformacionesculturalesypolíticasqueFahmiAlqhaiysureconocidaAccademiadelPiacererecrearánenunareconstrucciónqueserátanfielconlaépocacomocreativaensumodernidad.
Cantar de amorJuanHidalgoycontemporáneosenlacortedeFelipeIV
GasparSanz(1640-1710)/FahmiAlqhai(1976)PavanaGallardaPassacalle
JuanHidalgo(1614-1685)Recitado: Tonante DiosAy AmorTrompicávalas Amor
AndreaFalconieri(1585-1656)Passacalle i Ciacona, a tre
JoséMarín(1618-1699)No piense Menguilla ya
ManuelMachado(1590-1646)Dos Estrellas le siguen
HenryButler(?-1652)Improvisación sobre La FolíaDivisión en re
FranciscoGuerau(1649-ca.1722)/F.AlqhaiMarionas
J.HidalgoEsperar, sentir, morirRecitado: Rompa el aire en suspiros
MateoRomero‘Capitán’(1575-1647)Ay que me muero de zelos
Anónimo(s.XVII)/F.AlqhaiMarizápalos
M.Romero‘Capitán’Romerico florido
J.HidalgoAy que me río de Amor
faHmi aLQHai,violadagambaydirectorJuan sancho,tenor
ACCADEMIADELPIACERE
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JUANHIDALGO400
244CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
JUEVES26/02/1520:30hEDUCACIÓN:verp.296
“Siempreheestimadolascosassegúnsumérito,sinconsiderarquiénerasuautorocuálsunacionalidad”(F.Couperin:Les Goûts réunis.París,1724).LabúsquedadelaconvivenciayfusióndeestilosnacionalesenelBarrocotardíonofueunintentoaislado;dehechoQuantzconsideraelestiloalemáncomounmodelomixtoquecombina“lomejordelestilomusicaldelasdiferentesnaciones”.TheRareFruitsCouncilnosmuestraensuconciertoestediálogo,quenosiemprefueamistoso,alolargodelaprimeramitaddelXVIII.Paraelloseservirádelasonataentrío,unaformafundamentalenesteperiodo,propiciandounencuentromás—paralaleyenda—entreLeclairyLocatelli.
Les goûts réunis
Jean-MarieLeclair(1697-1764)Ouverture en la mayor,op.13,nº3(1753)
GeorgeFriedericHaendel(1685-1759)Triosonata en sol menor,op.2,nº5,HWV390a(1730)
FrançoisCouperin(1668-1733)DeLes Nations:‘L’Imperiale’(III Ordre,1726)
PietroAntonioLocatelli(1695-1764)Triosonata VII
HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704)DeHarmonia artificioso-ariosa:Partita VI,paradosviolinesycontinuo(1696)
THERAREFRUITSCOUNCIL
manfreDo Kraemer,violínydirectorGuadalupe del moral,violínBalázs máté,violoncheloLuca Guglielmi,clave
245CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
VIERNES13/03/1520:30hEDUCACIÓN:verp.296
Ut oratio sit domina harmoniae:quelaspalabrasgobiernenalamúsica.Esteparadigma—laseconda prattica—querevolucionólahistoriamusicaloccidental,sepercibecomolatidodelaextensapanorámicaqueproponelaCapillaSantaMaríaensuprograma.Másdeunsiglodemúsicavocaleinstrumental(desdeMonteverdihastaLiteres)sedesgranaconunacontinuidadasombrosa,queinclusohaceolvidarladiversidaddegeografíasylenguas,entrelasquelaobradeMazzochitiendeunplacenteropuente.Unprogramaenelquecuerdas,parchesyvocescompartenunaveladaquenosllevadeRomaaMadridydeSalamancaaVenecia.
rezos y saraos de bozes, cuerdas y parches
BenedettoFerrari(ca.1603-1681)Voglio di vita uscirQueste pungenti spine (Cantataspirituale)
BernardoStorace(1637-1707)Ciaccona (ca.1664)
GiovanniFeliceSances(1600-1679)Non sia chi mi riprenda(Cantata,1636)
JohannesHieronymusKapsberger(1580-1651)Toccata-Canarios
ClaudioMonteverdi(1567-1643)Voglio di vita uscir,SV337
DomenicoMazzocchi(1592-1665)No me mueve, mi Dios, para quererte (Soneto,1640)
Anónimo(s.XVII)Canarios
JuanHidalgo(1614-1685)De las luces que en el mar (Tonohumano)
AntoniodeLiteres(1673-1747)Alienta humano desvelo(CantadaalSantissimo)Ø
Anónimos(s.XVII)Tanta copia de hermosuraJácaras
J.HidalgoAntorcha brillante(Solohumano)
CarLos mena,contratenorydirectorJuan Carlos de mulder,archilaúdyguitarrabarrocaCarlos García-Bernalt,claveyórganopedro estevan,percusión
CARLOSMENA,contratenorCAPILLASANTAMARÍA
ØRecuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.
JUANHIDALGO400
246CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
MIÉRCOLES29/04/1520:30h
Utile dulci miscere: unirloúltilylodulce.HaciaestetópicohoracianomiralamayorpartedelamúsicadelBarroco,perodemodoespeciallarelacionadaconlastradicioneslitúrgico-culturalesdelaReforma.Lapraedicatio sonora serátantomáseficazcuantomásseduzcaaloyenteexcitandosusafectos.Coneseprincipioseescribióbuenapartedelamúsicadeesteprograma,situadoenelentornodelaSajoniaqueprecedióaJohannSebastianBach,yenelqueestánvariasdesusreferenciasymodelos.Unprogramaqueevidenciaese“gozoextremadamenterefinado”que,segúnLutero,sololamúsicapuedeproducir.
Utile dulci miscereCantosyelegíasenlaSajoniadelSeiscientos
JohannHermannSchein(1586-1630)Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ(Opella nova I, 1618)
SamuelScheidt(1587-1654)Paduan dolorosa(Ludi musici [prima pars],1621)
FranzTunder(1614-1667)An Wasserflüssen BabylonSalve mi Jesu
J.H.ScheinChrist, unser Herr, zum Jordan kam(Opella nova I, 1618)
HeinrichSchütz(1585-1672)Wohl dem, der nicht wandelt im Rat der Gottlosen,SWV290(Kleine Geistliche KonzerteI. 1636)
F.TunderAch Herr, lass deine Lieben Engelein
S.ScheidtFantasia super ‘Ich rufe zu dir Herr Jesu Christ’,SSWV114(Tabulatura nova I, 1624)
DieterichBuxtehude(1637-1707)Musz der Tod denn auch entbinden,BuxWV76-II(Trauermusik auf den Tod de Johannes Buxtehude, 1674)
H.SchützIn lectulo per noctes (prima pars)-Invenerunt me custodes civitates (secunda pars),SWV272(Symphoniae sacrae, 1629)
CONSORTDEVIOLASDAGAMBADELAUSAL
iTZiar aTUTXa,directoraolalla alemán,sopranoGabriel Díaz,contratenoralfonso sebastián,órgano
247CIRCUITOS
SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA
LUNES11/05/1520:30h
Enlasprimerasdécadasdels.XVIIIVenecia,agonizantecomoemporiocomercial,rebosasinembargodemúsica.Almargendelacapilladucal,representaciónsimbólicadelaañoradagrandezadelaSerenissima,laburguesíasostieneunaactividadcasifebrildondealternanóperas,conciertos,academias…EslaVeneciadelosMarcello,deAlbinoni,deljovenVeraciniydeVivaldi,admiradoporunosyridiculizadoporotros(recordemoslasalusionesdeBenedettoMarcelloensusátiraIl teatro alla moda).AlfredoBernardinijuntoconlaOrquestaBarrocadelaUniversidaddeSalamancaproponeunprogramaquerecorreesostiemposyesasmúsicas;unviajesonoroquenopuededejardeevocarnoseldelConcierto barrocodeCarpentier.
Vivaldi: entre amigos y enemigos
AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeLa Sena Festeggiante,RV693(1726)
AlessandroMarcello(1669-1747) Concierto en re menor para oboe, cuerdas y continuo(1716)
A.Vivaldi Concierto en si bemol mayor para oboe, violín, cuerdas y continuo,RV548(1742)
FrancescoMariaVeracini(1690-1768)Fuga o Capriccio con quattro soggetti
TomasoAlbinoni(1671-1750) Concierto en fa mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.7,nº9(1715)
GiovanniBenedettoPlatti(1697-1763) Concierto en sol menor para oboe, cuerdas y continuo
EvaristoFeliceDall’Abaco(1675-1742) Concerto a quattro da chiesa en si bemol mayor para cuerdas y continuo,op.2,nº9
A.Vivaldi Concierto en do mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.8,nº12,RV449(1725)
aLfreDo BernarDini,oboeydirección
ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA
JUANHIDALGO400
AUDITORIODEGALICIA
REALFILHARMONíADEGALICIA|JonathanWebb
ORQUESTASINFÓNICADEGALICIADiegoGarcíaRodríguez
REALFILHARMONíADEGALICIA|ChristophKönig
IGLESIADELAUNIVERSIDAD
FRÉDÉRIQUECAMBRELING|BLEUENNLEFRIEC
PARANINFODELAUNIVERSIDADFACULTADDEGEOGRAFíAEHISTORIA
zANDRAMcMASTER|CUARTETOVOGLER
WIENERKLAVIERTRIO
LETICIAMORENO|BERTRANDCHAMAYOU
TEATROPRINCIPAL
VERTIXESONORAENSEMBLE|BaldurBrönnimann
VARIOSESPACIOS
UNAJORNADACONTEMPORÁNEA
OFF_CONTEMPORÁNEA!!
SANTIAGODECOMPOSTELAXORNADASDEMúSICACONTEMPORÁNEA
en coproducción con el ayuntamiento de santiago de Compostela, CGaC (Centro Galego de arte Contemporánea) y la Universidad de santiago de Compostela
250CIRCUITOS
Enelaño2012,ytras13añossinactividad,renacenenSantiagodeCompostelalasXornadasdeMúsicaContemporáneaconelobje-tivodefomentarydifundirlasúltimastendenciasylainnovaciónenmúsicacontemporánea.Esteañocelebramoslaterceraedicióndeestasegundaetapa,enlaquesemantienelamismalíneadetrabajoy colaboración institucional con que arrancó fruto de la iniciativa,coordinaciónypromocióndelaUniversidaddeSantiago,elCGACyelAyuntamientodeSantiago.Desdeel2013,lasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagocuentanconeldeterminanteapoyoparasuorganización,programación,crecimiento,difusiónyproyeccióndelCNDMydelINAEM.LasXornadascuentanademásconlacolabora-cióndelaFundaciónCiudaddelaCulturaylassustancialesapor-tacionesdelConsorciodeSantiagoydelConsorcioparaPromocióndelaMúsicadeACoruña,sincuyagenerosidadnoseríaposiblelapresenciadelasdosmagníficasorquestasgallegas:RealFilharmo-níadeGaliciayOrquestaSinfónicadeGalicia,queprotagonizanlostresconciertossinfónicosdeestaedición. EldeMarioMontalbettiacargodelaRealFilharmoníadeGaliciaserá el primero de los siete estrenos absolutos (fundamentalmentefrutodelosencargosdelCNDM)deestasjornadasenlasqueporpri-meravezseescucharánnuevascomposicionesdeAntónGarcíaAbril,OliverRappoport,DavidFigols,LulaRomero,RamónSoutoyGermánAlonso.Los variadosescenariosesparcidospor toda laciudad (tea-tros,iglesias,auditorios,museosyotrosespaciossingulares)acogeránademásnumerososestrenosenGaliciayenEspaña,comolasignifica-daprimerainterpretaciónennuestropaísdeFreudedeStockhausen.ExperienciaycategoríaatesorandosagrupacionesdecámaracomoelWienerKlaviertrioyelCuartetoVogler,con20y30añosdesólidatra-yectoriarespectivamente,quesepresentanporprimeravezenGaliciaconvariadosprogramasquealternanautoresespañoleseinternacio-nales.LaricaofertadecámaralacompletaeldúodenuevostalentosformadoporlamadrileñaLeticiaMorenoyelfrancésBertrandChama-you,conelestrenodeunanuevaobradelmalagueñoOliverRappoport.Enlosúltimosañosunnutridogrupodemúsicosgallegoshaapostadoporlacreaciónactual,yejemplodelacalidadycompromisodeestosconjuntoseselVértixeSonoraEnsemble,queproponeacuatrojóvenes
innoVaCiÓn Y VanGUarDia
sAntiAgo de compostelA
251CIRCUITOS
compositoresespañoleslainspiraciónenlafiguradeElGrecoparalacreacióndecuatronuevasobras. LamúsicacontemporáneaseacercaráalacalleenunajornadaespecialllenademúsicaquecomienzayterminaenlahistóricaPlazadePlateríascompostelana:comenzandoporlamañanaconlainter-pretacióndeunaobrarepresentativadelminimalismodeTerryRileyacargodelEnsembleIXOR,yrematandoalanocheconunasingularpropuestaen laqueparticipanunapartede laactivageneracióndemúsicosquedesdeGaliciamimanladifusióndelamúsicaactual. OFF_ContemporáneaenglobalaspropuestasmásalternativasdelasXornadas:otrasmúsicas,otrasvisiones,otrosespacios...Lamúsicacontemporánea,eljazzylaimprovisaciónlibresedanlamanoeneles-trenodelosnuevosproyectosdedostalentoscomoelpianistaferrolanoPabloSeoane(unprogramadeimprovisacióninspiradoenFrancescod’Assisi,dequienesteañoseconmemoraeloctavocentenariodesuperegrinaciónaCompostela)ydelcubano,afincadoenGalicia,Alejan-droVargas.ElquintetodevientoZoarElectricseunealpremiadobeat-boxerLytosparaacercarnoslosbeatsdealgunosdeloscreadoresdeelectrónicamásrepresentativosdelaactualidad.YenlaatmósferadelcabaretdeprincipiosdelsigloXXseinspiraotraagrupacióntrascen-dentaldelaescenagallegaactual,elTallerAtlánticoContemporáneo,paracerrarestaedicióndelasXornadasenlaSalaCapitol. Yenlodidáctico,secuidaespecialmenteelacercamientodelosmásjóvenesalamúsicacontemporáneaatravésdecuatroconcier-tosparaniños,jóvenesyfamiliares.ElquintetodevientoZoarEnsem-bleyelpianistaNicasioGradaille,utilizandocomovehículolamúsicadeGyörgyLigeti,mostrarándeformaamenalospilaresbásicosdelacomposicióncontemporánea.Consimilaresfinesdivulgativos,laOr-questadelEspaciodeCámaradelaUSCtomacomobaselamúsicaexperimentaleneldiseñounprogramaparticipativotituladoExperi-mentaconlamúsica.OtrapropuestaparticipativaeslaCactusWorkes-tra, instalaciónsonoradelartistaportuguésJoãoRicardodeBarrosOliveira,yelestrenodeGeorge’s Odissey,creaciónvideográficadeAnadeAlvearparalaqueoncecompositoreshanescritootrastantaspie-zasoriginalesqueinterpretaendirectoelTríoArbós.
ÁngelCurrásAlcaldedeSantiagodeCompostela
252CIRCUITOS
AUDITORIODEGALICIA
VIERNES03/10/1421:00h
REALFILHARMONÍADEGALICIA JonaTHan WeBB,director
sergei Yerokhin,piano
LaorquestacompostelanaRealFilharmoníadeGaliciaeslaencargadadeinaugurarlasXornadasconelestrenodeunanuevaobradeljovencompositoritalianoMauroMontalbetti.Laorquestacompostelana,queenlosdoscontrastadosprogramasparaestasjornadasalternaobrasdegrandesclásicosyseñaladasfigurasdelsigloXX,estarádirigidaenesteconciertoinauguralporellondinenseJonathanWebbparainterpretarelúltimoconciertoparapianodeBeethoven,conocidopopularmentecomo“Emperador”,ylaprimerasinfoníadelcompositorneoyorquino,2vecesPremioPulitzerdeMúsica,ElliotCarter.
Concierto inaugural
MauroMontalbetti(1967)ObraencargoentornoaSanFranciscodeAsís*(2014)
LudwigvanBeethoven(1770-1827) Concierto para piano nº 5 en mi bemol mayor ‘Emperador’,op.73(1809)
EliottCarter(1908-2012)Sinfonía nº 1 (1942/54)
*Estrenoabsoluto.ObraencargodelaRealFilharmoníadeGalicia
SANTIAGODECOMPOSTELA
253CIRCUITOS
VARIOSESPACIOS
SÁBADO04/10/14
13:00h|PRAzADEPRATERíAS/MUSEODACIDADE
ENSEMBLEIXORpiano X-perienceObrasdeTerryRiley
18:30h|CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)/TEATROPRINCIPAL
ENSEMBLEIXORescenas. Combinaciones para saxofones, piano y electrónicaObrasdeF.Rossè,I.Hermo,T.Carrasco,P.Jodlowski,G.AlonsoyR.Hoffmann
20:00h|CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)/TeatroPRINCIPAL
ELISAVÁZQUEZDOVAL,pianoasia contemporánea: China, Japón y CoreaObrasdeC.Wen-Chung,J.Yuasa,Y.Pagh-Paan,J.KondoyM.Ishii
21:30h|PRAzADEPLATERíAS/CASADOCABILDO/MUSEODACIDADE
PABLOCOELLO,saxofones
ZOARENSEMBLE,quintetodevientos
PABLOSEOANE,piano
BLEUENNLEFRIEC,arpa
ELISAVÁZQUEZDOVAL,piano
TALLERATLÁNTICOCONTEMPORÁNEO(TAC)VÉRTIXESONORAENSEMBLEObrasdeB.Carlosema,M.Bång,S.Montague,J.Cage,T.Takemitsu,H.Cowell,L.Berioeimprovisaciones
TraselaperitivoconunadelasobrasemblemáticasdelminimalismodelnorteamericanoTerryRiley,elversátilconjuntodeltallerdemúsicacontemporáneaquedirigePabloCoello(unodelosartistasmáscreativosenelámbitodelamúsicaactualenGalicia)enelConservatorioSuperiordeACoruña,laacciónsetrasladadurantelatardealCentroGallegodeArteContemporáneoparaunanuevaintervencióndelosjóvenescomponentesdelEnsembleIXORyunviajealtradicionaleinnovadorLejanoOrienteconducidosporelpianodeElisaVázquezDoval.LajornadatendrásuculminaciónenlahermosaPlazadePlateríascompostelanaconunasingular,intensa,variadayescenográficapropuestaenlaqueparticipanunarepresentativapartedeunaactivaydecididageneracióndemúsicosyagrupacionesquedesdeGaliciamimanladifusióndelamúsicaactual.
UNAJORNADACONTEMPORÁNEAAPERITIVOMINIMALISTAYUNAVELADA[DIDÁCTICA]CONLASVANGUARDIAS
SANTIAGODECOMPOSTELA
254CIRCUITOS
AUDITORIODEGALICIA
JUEVES09/10/1421:00h
DiegoGarcíaRodríguez,jovenyemprendedordirectorgallegoquehahechodelamúsicacontemporáneaunodelossólidospilaresdesuprometedoracarrera,estaráalfrentedelaSinfónicadeGaliciaenunvariadoprogramaenelqueGaliciayPoloniacompartenprotagonismo.ElprogramadelaorquestacoruñesaincluyelarecuperacióndeunacomposicióndelbrigantinoCarlosLópezGarcía-Picos,laprimerainterpretaciónenGaliciadeunanuevaobradeTomásMarcoinspiradaenelCódice CalixtinoysendasobrasdelosgrandesnombrespolacosdelacomposicióndelsigloXX,PendereckiyLutosławski.
Codex Calixtinus
TomásMarco(1942)Codex Calixtinus (Cantus Iacobi) *(2013)
KrzysztofPenderecki(1933)Anaklasis,paracuerdaypercusión(1960)
CarlosLópezGarcía-Picos(1922-2009)Sindy(1976)
WitoldLutosławski(1913-1994)Sinfonía nº 4 (1988/92)
DieGo GarCía roDríGUeZ,director
ORQUESTASINFÓNICADEGALICIA
*Segundaaudiciónmundial,estrenoenGalicia,obraencargodelaOrquestaNacionaldeEspaña
SANTIAGODECOMPOSTELA
255CIRCUITOS
IGLESIADELAUNIVERSIDAD
MARTES14/10/1420:30h
LasarpistasFrédériqueCambrelingyBleuennLeFriecprotagonizanelestrenoenEspañadeFreude,unaobraconcebidaporunodelosgrandesmaestrosdelavanguardiamusicaldelasegundamitaddelsigloXXcomosegundahoradeuncicloinconcluso(StockhausentrabajóenKlangdurantelosúltimostresañosdesuvida)queteníaquehaberconstadode24composicionesdecámara,24momentosmusicales…tantoscomohorasdeldía.BasándoseenelfamosotextoreligiosoVeni Creator Spiritus,Stockhausen,amplíalasposibilidadessonorasyexpresivasdelarpa,respaldadoporeldispositivoelectroacústicoylasvocesdelasintérpretes.
freude: alegría para dos arpas
KarlheinzStockhausen(1928-2007)Freude,op.82,paradosarpasydispositivoelectrónico*(2005)
FRÉDÉRIQUECAMBRELINGBLEUENNLEFRIEC,arpayvoz
Ángel faraldo, dispositivoelectroacústico
*EstrenoenEspaña
SANTIAGODECOMPOSTELA
256CIRCUITOS
PARANINFODELAUNIVERSIDADFACULTADDEGEOGRAFíAEHISTORIA
JUEVES16/10/1420:30h
Cantigas e outras fontes de inspiración
SamuelBarber(1919-1981)Dover Beach, op.3(1931)
CharlesIves(1874-1954)Hallowe’en, S71(1907)
AntónGarcíaAbril(1933)Tres cantigas (2014)
GiaccomoPuccini(1858-1924)Crisantemi(1890)
OttorinoRespighi(1879-1936)Il Tramonto,P101(1914)
ErnestChausson(1855-1899)/A.GarcíaAbril Le Temps des Lilas,dePoème de l’amour et de la mer, op.19(1882/90-2014)
ClaudeDebussy(1862-1918)DeEstampes parapiano (1903)
II. La soirée dans GrenadeIII. Jardins sous la pluie
A.GarcíaAbrilCanciones deljardín secreto(2001)
ZANDRAMcMASTER,mezzo
CUARTETOVOGLER
ElCuartetoVogler,surgidoenépocasdelaantiguaRDA,sepresentaenestasSegundasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagodeCompostelatrassuconciertoenMadriddentrodelCicloLiceodeCámaraXXI.LaversátilmezzoirlandesaZandraMcMasterseráquienacompañealVogleratravésdelvariopintoprograma,enelquetambiénfiguranpiezasmeramenteinstrumentalescomoHallowe’en olasdosEstampes deDebussy.AquíesdondeentraráenaccióneljovenpianistadeBelfastMichaelMcHale.
michael mcHale,piano
SANTIAGODECOMPOSTELA
257CIRCUITOS
PARANINFODELAUNIVERSIDADFACULTADDEGEOGRAFíAEHISTORIA
SÁBADO18/10/1420:30h
¡AmbiciosoprogramaelquesehaimpuestoelWienerKlaviertrio!Sonyamásdeveinteañosdesdequeelinsignetríodebutaraenlosmásimportantesauditoriosdelmundo.Suvertiginosacarreraseladebealosnumerososprofesoresdeprimerísimafilaquetuvoensutiempo,entrelosquedestacanIsaacStern,RalphKirschbaum,JosephKalichstein,BeauxArtsTrioyelCuartetoLasalle.Elprogramaincluyedosobrasespañolas:elTrío puntillistadeJesúsTorresyVenta Varga deMauricioSotelo,estrenadoporelpropioKlaviertrioennoviembrede2007.
Tendencias XXi
ReinhardFuchs(1974)Tox *(2012/13)
JesúsTorres(1965)Trío (2001)
JohannesMariaStaud(1974)10 miniatures *(2007/10)
MauricioSotelo(1961)Venta Varga(2007)
MichaelMariaGredler(1984)Funk *(2011)
HansWernerHenze(1926-2012)Kammersonate(1948)
WIENERKLAVIERTRIO
*EstrenoenEspaña
SANTIAGODECOMPOSTELA
258CIRCUITOS
PARANINFODELAUNIVERSIDADFACULTADDEGEOGRAFíAEHISTORIA
MARTES21/10/1420:30h
*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM
Tres maestros y una primicia
EnriqueGranados(1867-1916)Sonata para violín y piano,H127(1912?)
KrzysztofPenderecki(1933)Sonata nº 2 para violín y piano(1999)
OliverRappoport(1980)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+
RichardStrauss(1864-1949)Sonata en mi bemol mayor para violín y piano,op.18(1887/88)
LETICIAMORENO,violín
BERTRANDCHAMAYOU,piano
SANTIAGODECOMPOSTELA
ElPremioalFomentodelaJuventudLOTTOdelFestivaldeMúsicadeRheingausecreóconelfindeayudaralosjóvenestalentosmusicalesque,añotrasaño,participanenelcicloNext Generation.En2010,elfamosodirectordeorquestaypianistaalemánChristophEschenbachdijodeLeticiaMoreno,laflamanteganadoradeaquellaedición:“Sutécnicaesimpecableybrillante,sumusicalidadprofundaeintensamenteconmovedora”.Cabe,pues,esperarquelastressonatasparaviolínypianodeesteambiciosoprograma,máselencargodelCNDMalcompositormalagueñoOliverRappoport,suenenbrillantes,profundasyconmovedoras.
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259CIRCUITOS
TEATROPRINCIPAL
MARTES28/10/1420:30h
VertixeSonorahatenidodesdesusiniciosunadirectavinculaciónconlasartesplásticascontemporáneasquehasupuestolacreacióndemásde30obrasdetodaunanuevageneracióndecompositores.VertixeSonoratrasciendeahoraelámbitotemporalconunprogramaenelquelacreaciónmusicalactualtendrácomopuntodereferencialatradiciónpictóricarepresentadaenlafiguradeElGreco.LasconexionesentrelosmundosmusicalypictóricoseharánvisiblesyaudiblesenVisiones del Grecoatravésdenuevasobrasdecuatrojóvenescompositoresespañolesqueofreceránsupersonalmiradaalaobrayalapersonadelpintorcuandosecumpleelcuartocentenariodesu
muerte.ElcontrasteyeltrasladoalaépocadeElGrecosurgirádelatiorbadeFernandoReyesatravésdelamúsicadesucontemporáneoKapsberger,maestroalemán(yveneciano)aquienbienpodemosmirar,enparalelo,bajolamismaperspectiva.
nuevas visiones de el Greco
JohannesHieronymusKapsberger(1580-1651)Toccata I (Libro primo d’intavolatura di chitarrone.Venecia,1604)
DanielFigols(1980)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)
J.H.KapsbergerToccata II Arpeggiata
LulaRomero(1976)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)
VERTIXESONORAENSEMBLE
BaLDUr BrÖnnimann,directorfernando reyes,tiorba
*+Estrenoabsoluto.EncargodelasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagodeCompostelaydelCNDM
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J.H.KapsbergerTenore del Kapsberger
RamónSouto(1976)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)
J.H.KapsbergerRuggiero
GermánAlonso(1984)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)
J.H.KapsbergerFolia
SANTIAGODECOMPOSTELAELGRECO2014
260CIRCUITOS
AUDITORIODEGALICIA
JUEVES30/10/1421:00h
Porpartidadoble,laRealFilharmoníadeGaliciaesunadelasgrandesprotagonistasdelasXornadas,consendosprogramasenlosquealternaobrasdegrandesclásicosyseñaladasfigurasdelsigloXX.Paraelsegundoconciertodelaorquestacompostelana,suprincipaldirectorinvitado,elalemánChristophKönig,haseleccionadoeltercerodelosconciertosdeBrandenburgodeBach,unadelassinfoníaslondinensesdeHaydn,lasegundadelassinfoníasdecámaradelmaestrodeldodecafonismoylíderdelaSegundaEscuelaVienesaArnoldSchoenbergyunaoberturaderecientecomposicióndelcatalánBenetCasablancas.
Los clásicos y un contemporáneo
JohannSebastianBach(1685-1750)Concierto de Brandenburgo nº 3, BWV1048(1718)
ArnoldSchoenberg(1874-1951)Sinfonía de cámara nº 2,op.38(1906/39)
BenetCasablancas(1956)Obertura festiva(2013)
FranzJosephHaydn(1732-1809)Sinfonía nº 99 en mi bemol mayor,Hob.I:99(1793)
CHrisTopH KÖniG,director
REALFILHARMONÍADEGALICIA
SANTIAGODECOMPOSTELA
261CIRCUITOS
VARIOSESPACIOS
DEL05/10/14AL01/11/14
CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)
DOMINGO05/10/1420:30hLYTOS,beatbox
ZOARELECTRIC,quintetodevientoWindBoxObrasdeJonHopkins,Skrillex,JagaJazzist,JacobTVyVenetianSnares
CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)
DOMINGO12/10/1420:30hPABLO_SEOANE_TREMElenaVázquez,violínSaúlPuga,contrabajoPabloSeoane,pianoVisiones-improvisaciones sobre san francesco d’assisi *ObrasdePabloSeoane*Estrenoabsolutoypresentacióndelconjuntopablo_seoane_trem
CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)
DOMINGO26/10/1420:30h
ALEJANDROVARGAS,piano,flauta,percusiónyvozama aZa Lando, paisajes sonoros *ObrasdeAlejandroVargas*Estrenoabsoluto,presentacióndesunuevodiscoAMaAZaLaNdo
SALACAPITOL
SÁBADO01/11/1422:00hTALLERATLÁNTICOCONTEMPORÁNEO(TAC)INGRIDAGÁPOVÁ,soprano
DIEGOGARCÍARODRÍGUEZ,directorCabaret contemporáneoObrasdeA.Schoenberg,K.Saariaho,F.Rzewski,T.Johnson,yB.Britten
OFF_CONTEMPORÁNEA!!
SANTIAGODECOMPOSTELA
262CIRCUITOS
aLiCia LÁZaro,directora
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos
afectos generososObrasdelArchivodelaCatedraldeSegovia
JuanHidalgo(1614-1685)Ay, corazón amante (SoloalSantísimo)Ø+
Afuera, aparta (CuatroalSantísimo)Ø+
Sólo es creer (SoloalSantísimo)Ø+
Antorcha brillante (CuatroalSantísimo)Ø+
J.Hidalgo-JuanBonetdeParedes(?-1710)Piedad, que se engolfa(SoloalSantísimo)
Anónimo(s.XVII)Marizápalos
J.HidalgoCielos, astros, signos (SoloaNuestraSeñora)Ø+
J.Hidalgo-MigueldeIrízar(1635-1684)Quedito, pasito (Cuatro)
J.HidalgoVuelen las aves (SoloaNuestraSeñora)Ø+
Del compendio florido del sol (CuatroalSantísimo)Ø+
Todo son balas, todo son flechas(SoloalSantísimo)Ø+
Luceros y flores, arded y lucid (SoloaNuestraSeñora)Ø+
Afectos generosos (CatedralesdeSegoviaydeBogotá)
CAPILLAJERÓNIMODECARRIÓN
CATEDRALDESEGOVIA
DOMINGO28/12/1419:00h
LamayorpartedelaobradeJuanHidalgo,sobretodoladetemáticareligiosaarchivadaenlaCapilladelPalacio,debióperderseenelincendiodelAlcázarmadrileñoen1734.Sinembargo,algunascatedralesconservanobrasuya,copiadaparausodelascapillasdemúsica.Unadelasmásimportantesfuentesinéditaseslacoleccióndetonos“alodivino”copiadasenSegovia,conservadasensuarchivodemúsica,yensumayorpartedestinadasalasFiestasdelCorpus.Maestrosdels.XVIIcomoJuanPérezRoldán,MigueldeIrízar,ysobretodoJuanBonetdeParedes,formadoenMadridenlosañosenqueHidalgoesyaunautorreconocido,sonseguramentelosresponsablesdellevaraSegoviacopiasdesusobras.Esasícomosehanconservadoestasobrasensumayorparteinéditas,quenosofrecelaCapillaJerónimodeCarriónenesteprograma.
JUANHIDALGO400SEGOVIA
263CIRCUITOS
SANJUANDELOSCABALLEROS
SÁBADO28/03/1520:00h
secreta mulierum
Anónimo(s.XII)Gloria, laus et honor tibi sit
Anónimos(s.XIII)Salve sancta Christi parens Flavit auster Salve porta / Salve salus / Salve sancta Plange Castella misera AgnusDei: Christi miseracio
HildegardvonBingen(1098-1179)O virga ac diadema
Anónimo(s.XIII)Mulierum hodie / Mulierum Columbe simplicitas
Anónimo(s.XII)Deus, Deus meus
Anónimo(s.XIII)Sancta mater / Dou way RobinMaria, Virgo virginum Pueri hebreorum Benedicamus Domino
ALIAMVSICAVOXFEMINAE
LavozdelasmujeresseoiráconfuerzaenesteconciertodelveteranoconjuntoAliaMvsica,quedirigeMiguelSánchez.Elgrupotrabajadesdehaceañosconunadivisióndecantantesexclusivamentefemeninas,dedicadasaunrepertorioexquisitodemonodiasypolifoníasdelossiglosXIIyXIII,enelquesemezclanpiezasdeHildegardvonBingenconobrasdemanuscritosfranceses,británicosodelmonasterioburgalésdeSantaMaríalaRealdelasHuelgas.Temáticamente,dominanlostemasmarianos;musicalmente,serecreaunodelosmomentoscrucialesdelamúsicaoccidental:eldelnacimientodelapolifonía.
miGUeL sÁnCHeZ,director
XXXIIISEMANADEMÚSICASACRASEGOVIA
264CIRCUITOS
CENTROCULTURALCAJASOL-SALAJOAQUíNTURINA
SÁBADO29/11/1420:30h
AgotandoyalasúltimassemanasdelañoenqueseconmemoraeltercercentenariodelnacimientodeCarlPhilippEmanuelBach,unadelasgrandesorquestasbarrocasespañolas,ladeSevilla,llegadelamanodeunodesuscolaboradoresmáscélebresyhabitualesdelosúltimosaños,elviolonchelistaChristopheCoin,quienademásdedirigir,tocarádosconciertosdelBachdeBerlín.Compositoresespañoles(GarcíaFajer),españolesdeorigen(comoelaustriacoOrdóñez)oporadopción(Facco)completanprograma.Comoconcertinoysolista,unodelosmásbrillantesviolinistasbarrocosdehoy,DmitrySinkovsky.
el “sturm und Drang” de Carl philipp emanuel BachConmotivodel300aniversariodesunacimiento
FranciscoGarcíaFajer(1730-1809)OberturadeTobías (1752)
GiacomoFacco(1676-1753) Concierto para violínen do menor,op.1,nº4dePensieri Adriarmonici (1716)
CarlPhilippEmanuelBach(1714-1788) Concierto para violonchelo en la mayor,H439,Wq172(1753) Concierto para violonchelo en la menor, H432,Wq170(1750)
CarlosOrdóñez(1734-1786)Sinfonía en fa menor(BrownI:Fm12)
ORQUESTABARROCADESEVILLA
CHrisTopHe Coin,violoncheloydirectorDmitry sinkovsky,violín
©N
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SEVILLA
en coproducción con la orquesta Barroca de sevilla
TEMPORADADELAOBS2014/15
265CIRCUITOS
en coproducción con el femÀs
CENTROCULTURALCAJASOL-SALAJOAQUíNTURINA
DOMINGO15/03/1520:00h
entre gigantes
JohannSebastianBach(1685-1750)Ich habe genug(ariadela Cantata BWV82,1727)
AntoniodeCabezón(1510-1566)Ancor che col partire (canciónglosada)
J.S.Bach Ich bin vergnügt mit meinem Glücke (ariadelaCantataBWV84,1727)
A.deCabezónTiento del segundo tono
J.S.Bach Contrapunctus I,deEl arte de la fuga, BWV1080(1742/46,rev.1748/50)
A.deCabezónD’où vient cela? – Duuinesela (canciónglosada)
J.S.Bach Schlummert ein, ihr matten Augen (ariadelaCantataBWV82,1727)
A.deCabezónDiferencias sobre el canto llano del Cavallero
J.S.Bach Liebster Jesu, mein Verlangen (ariadelaCantataBWV32,1726)
A.deCabezónTiento del primer tono
J.S.BachContrapunctus IIdeEl arte de la fuga, BWV1080A.deCabezón
Un gay bergier(canciónglosada)J.S.Bach
Nun verschwinden alle Plagen (aria-duettodelaCantataBWV32,1726)
HIPPOCAMPUS
NohayenEspañaconjuntoquehayadedicadomásatenciónaBachqueHippocampus,elgrupofundadoporelclavecinistamadrileñoAlbertoMartínezMolina,quienenestenuevoprogramahadecididolanzarseaexplorarlaslíneasquevinculanlaobradelgigantealemánconladeltambiéntrascendentecompositorburgalésAntoniodeCabezón.Dosmúsicosquevivieronenépocasycontextosdiferentes,perocompartieronlapasiónporlapolifoníayelcontrapunto,quedejaronexpresadaeninmortalesyprofundasobrasinstrumentales,perofiltrarontambiénporsusglosasornamentalesysuslíricasmelodías.
aLBerTo marTíneZ,claveydirectorrachel elliott,sopranoJesús maría García aréjula,barítono
SEVILLAFESTIVALDEMÚSICAANTIGUA(FEMÀS)2015
266CIRCUITOS
CENTROCULTURALCAJASOL-SALAJOAQUíNTURINA
VIERNES27/03/1520:30h
MuyoriginalresultaestapropuestadelclavecinistaFabioBonizzoniysuconjuntoLaRisonanza,queasocialasfantasiosasyexuberantessonatasparaviolíndeBiberconmúsicavocaldedosdelosmásimportantescompositoresdelBarrocohispánico,DurónyTorres,quesesucedieronenlamaestríadelaCapillaRealmadrileña.LajovenyascendentesopranocubanaYetzabelAriasserálaencargadadeponervozalascantadasespañolasquealternaránconlasSonatas del Rosariodelgenialviolinistaycompositoraustriaco,dosformasderetóricaconelmismoobjetivo:laconmociónemotivadeloyente.
sonatas y cantadas
HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704) Sonata ‘L’Annunciazione’ en re menor, C90, deSonatas del Rosario (ca.1674)
SebastiánDurón(1660-1716) Atiendan, escuchen,CantadaalSantísimoparasoprano,dosviolinesycontinuoenfamayor
H.I.vonBiber Sonata ‘L’Agonia nel giardino’ en do menor,C95, deSonatas del Rosario(ca.1674)
JosédeTorres(ca.1670-1738) Ego vir videns, lamentaciónasolodelJuevesSanto(1704)La tentación sola,terceradelJuevesSanto
H.I.vonBiber Sonata ‘La Crocefissione’, en sol menor,C99, deSonatas del Rosario(ca.1674)
S.Durón Corazón que suspiras atento,cantadaparasoprano,dosviolinesycontinuoenmimenor
H.I.vonBiber Sonata ‘L’Asunzione’, en re mayor,C103, deSonatas del Rosario(ca.1674)
faBio BoniZZoni,directorYetzabel arias,sopranoLARISONANZA
SEVILLA
en coproducción con el femÀs
FESTIVALDEMÚSICAANTIGUA(FEMÀS)2015
úBEDA-BAEzAXVIIIFESTIVALDEMúSICAANTIGUADEúBEDAYBAEzA
en coproducción con el XViii festival de música antigua de Úbeda y Baeza
BAEzAPATIODELAUNIVERSIDADINTERNACIONALDEANDALUCíA 1. LARITIRATA|JosetxuObregón
AUDITORIODELASRUINASDESANFRANCISCO 2. ACCADEMIADELPIACERE|FahmiAlqhai
úBEDAAUDITORIODELHOSPITALDESANTIAGO 1. HIROKUROSAKI|LINATURBONET
JOSETXUOBREGÓN
2. CHRISTIANzACHARIAS
268CIRCUITOS
Esunlugarcomúnencontrarreferenciasalescasointerésdeloscompositoresespañolesporelcultivodelosgrandesgénerosinstru-mentalesdelClasicismo(sonataparateclado,cuartetodecuerdaysinfonía).EstavisióncontemporáneaesherenciadeaquellaotraqueTomásdeIriarteexpresabaensucélebrepoemaLa MúsicayenlasAdvertencias almismo(1779)apropósitodelaspreferenciasmusi-calesdelasnacionescultaseuropeas:alosfrancesesreconocíasusupremacíaenlateoríamusical,alositalianosenlamúsicateatralyalosgermanosenlamúsicainstrumental,destacandoenloses-pañolessumaestríaenlamúsicareligiosa.Esteparticular“gusto”dela“nación”española—porutilizartérminospropiosdelahisto-riografíailustrada—tienesuexplicaciónenelextraordinarioprota-gonismoquelascapillaseclesiásticasylamúsicasacratuvieronenlaculturamusicalhispanadelAntiguoRégimen.Noessorprenden-te,portanto,quelosmusicólogoseintérpretesespañolessehayandedicado con ahínco al estudio del repertorio predominantementevocalqueseconservaencantidadesingentesenarchivosreligiosos.Sinembargo,frutodeunavisióntaningenuacomoreduccionista,sehaninfravaloradolasreferenciasalamúsicainstrumentaleninsti-tucionesreligiosasy,loqueesmáspeligroso,nosehaprestadolaoportunaatenciónamecenazgosnoeclesiásticos—comoelaristo-crático,elnobiliariooelmunicipal—yaespaciosycontextosmusi-calesdistintosdelasiglesias—comolasacademiasprivadasolosteatrospúblicos—.Ellohallevadoaunaequiparaciónde factoentrelahistoriamusicalespañoladelsigloXVIIIylamúsicavocalreligiosaconservadaen lascatedrales.Sinunrepertorio instrumentaldes-tacable—niundesarrollooperísticocomparablealdeotrospaíseseuropeos—parecíacomosilamúsicahispananotuvieseopciónal-gunadeintegrarseenlaGranHistoria. Lasituacióndescritacontrasta,sinembargo,conlatempranayfervienterecepcióndelamúsicainstrumentalcentroeuropeaenEs-pañaysusdominiosultramarinos,enparticularladeFranzJoseph
HaCia Un nUeVo siGLo XViii
ÚBedA–BAezA
269CIRCUITOS
Haydn.Desdeladécadade1770lasobrasdeHaydn,juntoconlasdeotroscompositoresbohemios,estabanalaventaenvariastien-dasdeMadridyMéxico.Añosdespués(1783)lacondesa-duquesadeBenaventefirmó,atravésdesuagenteenViena,unsorprendentecontratoconHaydnsegúnelcualelmúsicoaustriacosecomprome-tíaaenviaranualmenteaMadriddoceobrasnuevas.Losconciertos espirituales instauradosen1787enlosteatrosdelaCruzydelPrín-cipedeMadrid también incluíanobras instrumentalesdeHaydnyotrosafamadossinfonistas italianosy franceses.ElduquedeAlbaseinteresóporsumúsicayporesosehizoretratarporGoyaen1795sosteniendoenlasmanoslapartituradeunascancionesconacom-pañamientodepianoforte. Comounaconsecuencialógicadelapresenciacotidianadeesterepertorioforáneo,compositoreslocalesalserviciodelarealezaylanoblezamadrileñacomenzaronaprestaratenciónaestosgénerosinstrumentales,enespeciallosdecámara.Dosdeloscuatrocon-ciertossededicandeformamonográficaaexplorarlostríos,cuarte-tosyquintetosdeCayetanoBrunettiyLuigiBoccherini,dositalianosalserviciodelacorte,entantoqueeltercerosecentraenlassona-tasparatecladodeDomenicoScarlattiyAntonioSoler.ElconciertoadicionalnosretrotraecronológicamentealsigloXVII(unperiodoenelquelamúsicainstrumentalestáenbuenamedidapordescubrir)yconmemoraelcuartocentenariodelnacimientodeJuanHidalgo,otrocompositorligadoalacorte.Ensuconjunto,elcicloesreflejodelinterésquelamúsicadecámaradelsigloXVIIIestádespertandoenmusicólogos,editoriales, intérpretesydiscográficasenlosúlti-mostiempos.
JavierMarínLópez
270CIRCUITOS
PATIODELAUNIVERSIDADINTERNACIONALDEANDALUCíA
VIERNES05/12/1421:00h
LARITIRATAJoseTXU oBreGÓn,violoncheloydirecciónenrike solinís,guitarra
LaRitiratadeJ.Obregón,quetomasunombredeuncélebrequintetodeBoccherini,sehaerigidoenpocotiempoenreferenciaineludibleenelpanoramadelamúsicaantiguagraciasasucalidadmusicalyalaoriginalidaddesuspropuestas.Ynoporcasualidad,muchosdesusprogramasincorporanpiezasdelmaestroitalianoydesucompatriotaBrunetti.AdemásdelconjuntodevariacionessobrelapropiaRitirata,nospresentanenprimiciaabsolutaunode
losambiciososcuartetosdeBrunetti,acompañadodedosespañolistasquintetosparaguitarraycuerdasdeBoccherini.
italianos en la corte (i)
LuigiBoccherini(1743-1805) Quinteto para guitarra y cuerdas nº 5 en re mayor,G449(1798)
JuanCrisóstomodeArriaga(1806-1826)Tema variado en cuarteto,op.17(ca.1820)
L.Boccherini 12 variaciones sobre ‘La Ritirata de Madrid’,Gdeest(1799)
GaetanoBrunetti(1744-1798)Cuarteto de cuerda en sol menor,op.2,nº1,L150Ø+
WolfgangAmadeusMozart(1756-1791)AndantedelConcierto para piano nº 21 en do mayor,K467(1785)(Arr.guitarradeEnrikeSolinís)
L.BoccheriniQuinteto para guitarra y cuerdas en re mayor‘Fandango’,nº4,G448(1798)
Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM
BAEzA
271CIRCUITOS
AUDITORIODELHOSPITALDESANTIAGO
SÁBADO06/12/1412:00h
italianos en la corte (ii)
LuigiBoccherini(1743-1805)Tríode cuerdas en do mayor, op.34,nº5,G105(1781)Tríode cuerdas en fa mayor, op.34,nº1,G101(1781)
GaetanoBrunetti(1744-1798)Trío en do mayor, serieVI,nº1,L115(1784/85)
L.BoccheriniTríode cuerdas en re mayor, op.34,nº4,G104(1781)
HIROKUROSAKI,violín
LINATURBONET,violín
JOSETXUOBREGÓN,violonchelo
Comouncomplementonaturaldelconciertoanterior,esteprogramasecentraenelpredecesorinmediatodelcuartetodecuerda,eltríoparadosviolinesybajo,géneroalqueBrunettiyBoccherini(juntoaotroscompositoresespañolescomoJoséCastel,JoséHerrandooJuanOliver)realizaronnotablesaportaciones.Enestaocasión,laparticipacióndeLaRitirataenformatotríocuentaconladestacadapresenciadelviolinistaaustríacodeorigenjaponésHiroKurosaki,unodelosartistasmásdemandadosdentrodelcampodelainterpretaciónhistóricamenteinformada,ydeLinaTurBonet,unadenuestrasviolinistasbarrocasmásdestacadas.
úBEDA
272CIRCUITOS
AUDITORIODELASRUINASDESANFRANCISCO
SÁBADO06/12/1420:30h
Aunquemenosrecordadaqueotrasefeméridesmusicales,en2014seconmemorantambiénloscuatrocientosañosdelnacimientodeJuanHidalgo,unodelosnombresesencialesdelBarrocohispano.ArpistadelaCapillaReal,colaboradordeCalderónenlasprimeraszarzuelasyóperasespañolasyautordeunimportantecorpusdecancionesdecámara(lostonoshumanos),HidalgorepresentabienuntiempodecrucialestransformacionesculturalesypolíticasqueFahmiAlqhaiysureconocidaAccademiadelPiacererecrearánenunareconstrucciónqueserátanfielconlaépocacomocreativaensumodernidad.
Cantar de amorJuanHidalgoycontemporáneosenlacortedeFelipeIV
GasparSanz(1640-1710)/FahmiAlqhai(1976)PavanaGallardaPassacalle
JuanHidalgo(1614-1685)Recitado: Tonante DiosAy AmorTrompicávalas Amor
AndreaFalconieri(1585-1656)Passacalle i Ciacona, a tre
JoséMarín(1618-1699)No piense Menguilla ya
ManuelMachado(1590-1646)Dos Estrellas le siguen
HenryButler(?-1652)Improvisación sobre La FolíaDivisión en re
FranciscoGuerau(1649-ca.1722)/F.AlqhaiMarionas
J.HidalgoEsperar, sentir, morirRecitado: Rompa el aire en suspiros
MateoRomero‘Capitán’(1575-1647)Ay que me muero de zelos
Anónimo(s.XVII)/F.AlqhaiMarizápalos
M.Romero‘Capitán’Romerico florido
J.HidalgoAy que me río de Amor
faHmi aLQHai,violadagambaydirectorJuan sancho,tenor
ACCADEMIADELPIACERE
©F
erna
ndo
Góm
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BAEzAJUANHIDALGO400
273CIRCUITOS
AUDITORIODELHOSPITALDESANTIAGO
DOMINGO07/12/1420:30h
Virtuosismo del teclado
DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en mi mayor,K162Sonata en do menor,K226Sonata en mi bemol mayor,K193Sonata en fa menor,K183Sonata en fa menor,K386Sonata en si menor,K27
JohannSebastianBach(1685-1750)Suite francesa nº 5 en sol mayor,BWV816(ca.1722/25)
AntonioSoler(1729-1783)Sonata en fa sostenido mayor,nº90Sonata en re menor, nº24Sonata en re bemol mayor, nº88
CHRISTIANZACHARIAS,piano
ChristianZacharias,pianistaalemánnacidoenlaIndia(Jamshedpur,1950)noessolounodelosintérpretesdepianomáscelebradoseinternacionalesdesugeneración,sinotambiénunapreciadodirectordeorquesta.Entresuampliadiscografíacomosolistanoshadejadoversionesdereferenciadediversosautores,entreellosDomenicoScarlatti.Enesteprograma,ZachariasrevisitaalnapolitanoyloenfrentaconSoler,compositoresambosqueencontraroneneltecladolamejorexpresióndeunaelevadayrefinadasensibilidadartísticaqueconZachariasestáenlasmejoresmanos.
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úBEDA
zAMORAFESTIVALINTERNACIONALDEMúSICAPÓRTICODEzAMORA
1. LOSMúSICOSDESUALTEzALuisAntonioGonzález
2. TRIOWANDERER
3. MARKPADMORE|JAMESBAILLIEU
4. JAVIERPERIANES
5. LINATURBONET|NICOLAUDEFIGUEIREDO
en coproducción con el Xiii festival internacional de música pórtico de Zamora 2015
IGLESIADESANCIPRIANO
276CIRCUITOS
ElFestivalInternacionaldeMúsica“PórticodeZamora”alcanzayasudéci-moterceraedición.Ylohacecontinuandoconunaatractivaprogramaciónyunoriginalplanteamiento,dosbasesesencialesdelPórticoquelohanconvertidoalolargodeestosañosenunacitaineludible.Enestaocasión,eseltemadeladespedidael focodeestímulopropuestoporelPórticoparadesarrollarsuagendadeconciertos.Laseparaciónoelhechodedeciradiósformanpartedelapropiaexistenciahumana,perotambiéndelacreenciareligiosaparapropiciar,ensucaso,eldeseadoencuentro.Elfestivalreflexionamusicalmentesobrees-tosconceptos,situándoseendiferentesplanos.
Desdeestaperspectiva,secomprendenlasúltimaspalabraspronunciadasporCristoen laCruz,unaauténticadespedidadesudimensiónhumana.ElmaestroGarcíaFajer, conocidocomo “ElEspañoleto”, continuócon la largatradicióndeponermúsicaacadaunadeesaspalabras,bajolainfluenciadelpropioHaydn.Alejadosde ladivinidad,eladiósdelhombrealhombrevienerepresentadoporelconciertodelafamadoTríoWanderery la interpretacióndelmonumentalop.50deChaikovski,dedicadoalamemoriadesuamigoytambiénmúsicoRubinstein,cuyasvariacionesparecenpasarpordiferenteses-tadosdeánimo,desdeeltemaelegíacoconelqueseabrehastalostemposdevals,mazurcaoelallegromoderatodeunagranfuga.
Elfestivalnoquieretampocopasarporaltolaseparación—voluntariauobliga-da—delhombre,sudesconexiónyretiradadelmundoquelerodea,proponiendodosconciertosmuydiferentes.Porun lado,el viajeroerrantequesedespideparaemprenderundramáticoviajeenelfamosociclodelWinterreisedeSchu-bert,protagonizadoporeltenorMarkPadmore.Porotro,ytomandoalamísticacomoejemplo,laescuchasiempresosegadadelaMúsica CalladadeFedericoMompou,inspiradaenlosversosdeSanJuandelaCruz.LainterpretaciónenlasmanosdeJavierPerianes,unodelospianistasespañolesmásdestacadosdelaactualidad,enelmarconocturnodelaiglesiadeSanCipriano,seráunaoportunidadúnicaparaencontrarnosconelidealestéticodelcompositor:“unamúsicaquesealavozdelsilencio”.ElcírculosecierraconelrecitaldeLinaTurBonetyNicolaudeFigueiredo,quienespresentanunaseleccióndelassonatasparaviolínyclavedeJohannSebastianBachyalgunasdelasmásrepresentati-vassonatasdelRosariodeBiber;entreellas,laCrucifixión.
alberto martín
zAmorA
CiTa oBLiGaDa
277CIRCUITOS
IGLESIADESANCIPRIANO
VIERNES20/03/1521:00h
LOSMÚSICOSDESUALTEZA
LUis anTonio GonZÁLeZ,órganoydirectorolalla alemán,sopranomaría eugenia Boix,soprano
EstaobradeGarcíaFajer,llamado“ElEspañoleto”,continúalalargatradicióndecomponersobrelas“sieteúltimaspalabras”deCristoenlacruz.Setratadeunacomposiciónvocal,unameditaciónsobrecadaunadelaspalabrasformadaportextosdevocionales,acompañada,segúnlasfuentes,poruncuartetodecuerdamáscontinuo;unorgánicosimilaralutilizadoporHaydn,músicoadmiradísimoenlaEspañadelmomentoy,sinduda,bienestimadoporGarcía.ElprogramasecompletacondosLamentacionesdeloshermanosNebra.
meditación sobre la palabra
FranciscoJavierdeNebra(1705-1741)Lectio 3ª, feria 5ªLectio 3ª, feria 6ª
JosédeNebra(1702-1768)Lectio 2ª in Sabato(1764)
FranciscoGarcíaFajer(1730-1809)Las siete palabras de Cristo en la Cruz (ca.1797)
zAMORA
278CIRCUITOS
IGLESIADESANCIPRIANO
SÁBADO21/03/1512:00h
Consideradounodelosmejoresconjuntosdecámaradelpanoramainternacional,yconmásdeveinticincoañossobrelosescenariosdetodoelmundo,elTríoWanderernosofreceelmonumentalTríoop.50deChaikovski,unaelegíaescritaenmemoriadesuamigo,eltambiénmúsicoNikolaiRubinstein.Enlaobra,quepresentaunagranoriginalidad,tantoensusdimensionescomoensuestilo,debenafrontarsehastadocevariacionesdegrancomplejidadtécnica.ElfamosoNocturnoD897,deSchubert,sirveparasumergirnosenunaatmósferadeemociónydespedida.
elegía a un amigo
FranzSchubert(1797-1828)Nocturno en mi bemol mayor,op.148,D897(1827)
PiotrIlichChaikovski(1840-1893)Trío en la menor ‘A la memoria de un gran artista’,op.50(1882)
TRIOWANDERER
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zAMORA
279CIRCUITOS
IGLESIADESANCIPRIANO
SÁBADO21/03/1519:00h
zAMORA
MarkPadmoreencarnaalviajeroerrantedelWinterreise,elciclocolosaldeFranzSchubert,acompañadodeJamesBaillieu,unodelosgrandespianistasacompañantesdeLieddesugeneración.Lafusióndelostextosconelacompañanteesextraordinaria.Elpianosugiereenunoscasosyacentúaenotrosladramaturgiadecadaideapoética,sinsermúsicadescriptivapropiamentedicha.Eldiálogoestablecidoentreelpianoylavozalcanzaunaselevadascotasdesensibilidad,emociónybelleza,difícilmentesuperables.FranzSchubertfuecapazdetransformarenmúsicatodounmundopoético.
Viajero errante
FranzSchubert(1797-1828)Winterreise,D911(1827)
MARKPADMORE,tenor James BaiLLieU,piano
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280CIRCUITOS
IGLESIADESANCIPRIANO
SÁBADO21/03/1523:00h
JavierPerianesnospresentaunprogramadelicadoenelqueenfrentaaFedericoMompouyaClaudeDebussy,amboscompositoresencontraronenelpianolamejorexpresióndesusensibilidadmusical,líneasmelódicassutilesyarmoníaslibresquehuyendelatonalidadalusosinrenunciaralabellezacomounodesusselloscaracterísticos.Elvirtuosismoquedaenunsegundoplanohaciendodelassonoridadeslasprotagonistas.PodemosentenderlaMúsicacalladadeMompoucomounaestilizacióndelimpresionismodebussiano,porloqueelencuentroenesteprogramaretroalimentaambosestilos.
música callada
FedericoMompou(1893-1987)Musica callada,primercuaderno(1959)
ClaudeDebussy(1862-1918)DePréludes,primercuaderno(1909/10)
La fille aux cheveux de linLa sérénade interrompueLa cathédrale engloutieMinstrels
F.MompouMusica callada,cuartocuaderno(1967)
C.DebussyL’Isle joyeuse(1904)
JAVIERPERIANES,piano
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zAMORA
281CIRCUITOS
IGLESIADESANCIPRIANO
DOMINGO22/03/1512:00h
EsteprogramanospresentaunaseleccióndedosseriesesencialesenlahistoriadelBarrocoeuropeo.LaprimeradeellascorrespondealassonatasparaviolínyclavedeJohannSebastianBach,enlasquelosdosinstrumentosadquierenunabrillantecomplicidadeneldiscursodelacomposicióneinaugurandoconelusodelobbligatounnuevogéneromusical.Y,ensegundolugar,lasfamosasSonatas del MisteriodeBiber,escritasprobablementeparalaCatedraldeSalzburgocomomeditacióninstrumentalacadaunodelosMisteriosdelRosario.
Brillante complicidad
HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704)Sonata de la Anunciación en re menor,C90(1670/75)
JohannSebastianBach(1685-1750)Sonata para violín y clave en la mayor,BWV1015(1720)Sonata para violín y clave en do menor,BWV1017(1720)
H.I.F.vonBiberSonata de la Presentación en el Temploen re menor (Ciaccona), C93(1670/75)
J.S.BachSonata para violín y clave en sol mayor,BWV1019(1720)
H.I.F.vonBiberSonata de la Crucifixión en sol menor,C99(1670/75)
LINATURBONET,violín
NICOLAUDEFIGUEIREDO,clave
zAMORA
MADRID
ALICANTE
BURGOS
CUENCA
LEÓN
OVIEDO
SALAMANCA
SANTIAGODECOMPOSTELA
EDUCACIÓNCNDM
1. UNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID IXEncuentro”Diálogosconlacreaciónmusical”
2. REALCONSERVATORIOSUPERIORDEMADRID Seminario“Lacreaciónylainterpretación
delamúsicaespañolaactual”
3. FEST3CANTOS CursodeComposición
“Técnicayexpresión.Componerhoy”
4. CLASESMAGISTRALESDEÓRGANO
5. TRíOARBÓS
6. PROYECTO“INTERACCIONESXXI” Clasesmagistrales
EDUCACIÓNCNDM:MADRID
285EDUCACIÓN
MADRIDUNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID
06/10/14-30/03/15
UNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID
IXEncuentro“Diálogosconlacreaciónmusical:compositoreseintérpretesenlaUCM”
Participarán,encalidaddeponentes,lossiguientescompositoresyartistascuyasobrasestánprogramadasenlatemporada14/15delCNDM:
06/10/1412:30hMNCARS,Auditorio200ProyectovideográficoGeorge’s OdisseyEncuentroconAnadeAlvear,MaríadeAlvear,KlausLangyEduardoPolonioConciertodelTríoArbós(verp.60)
27/10/1413:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconlacompositoraNuriaNúñezConciertodelgrupoSigmaProject(verp.61)
02/12/1413:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconDavidAzurzaConciertodelgrupoTheHilliardEnsemble(verp.64)
03/02/1513:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconlapianistaRosaTorresPardoyelCuartetoBretónConciertodeRosaTorresPardoyelCuartetoBretón(verp.66)
30/03/1513:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconloscompositoresAgustínCharlesyJesúsNavarroConciertodelGrupoVocalKEA(verp.68)
EstosponentesseránacompañadosenlasdistintassesionesporprofesoresdelaUCM.Los alumnos participantes podrán asistir a los conciertos del CNDM en los que seinterpretenlasobrastratadasenlosEncuentros.
Informacióneinscripciones:DepartamentodeMusicologíadelaUCMhttp://geografiaehistoria.ucm.es/ |+34913945376
en coproducción con la Universidad Complutense de madrid
286EDUCACIÓN
MADRID
Seminario“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicaespañolaactual”OrganizadoporelRealConservatorioSuperiordeMúsicadeMadrid,sedesarrollarádeformaparalelaalcicloSeries20/21delCNDM.Intervendránlossiguientesponentes,cuyasobrasseráninterpretadasendichociclo:
03/10/1412:00hProyectovideográficoGeorge’s OdisseyEncuentroconAnadeAlvear,MaríadeAlvear,JorgeFernándezGuerrayJuanCarlosGarvayoConciertodelTríoArbós(verp.60)
17/11/1412:00hEncuentroconJoanEnricLluna:“Contemporáneosparainstrumentosdeviento”ConciertodelgrupoMoonwinds(verp.62)
12/01/1512:00hDiálogoentreAlbertGuinovartyEduardoArmenterosConciertodelgrupoEnsembleOpus23(verp.65)
17/03/1512:00hDiálogoentreJuanjoGuillemyJesúsNavarro:“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicadepercusión”ConciertodeNeopercusión(verp.67)
23/05/1511:00hEncuentroconMarioLavistaylaparticipacióndeloscuartetosdelRealConservatoriodeMadrid:“LoscuartetosdecuerdadeMarioLavista”ConciertodelCuartetoSimónBolívar(verp.70)
PorpartedelConservatorioSuperiorintervendránlosprofesoresAlejandroRomán,EnriqueIgoa,EduardoArmenteros,JoséLuisAlcaín,AlejandroCarrayManuelGuillén.LosalumnosparticipantespodránasistiraaquellosconciertosdelCNDMenlosqueseinterpretenlasobrasestudiadasenelseminario.
Informacióneinscripciones:RealConservatorioSuperiordeMúsicadeMadridwww.rcsmm.com|[email protected]|+34915392901
REALCONSERVATORIOSUPERIORDEMÚSICADEMADRID
REALCONSERVATORIOSUPERIORDEMúSICADEMADRID
03/10/14-23/05/15
en coproducción con el real Conservatorio superior de música de madrid
287EDUCACIÓN
MADRIDAUDITORIODELACASADELACULTURADETRESCANTOS(MADRID)
24/10/14-25/10/14
CursodeComposición:“Técnicayexpresión.Componerhoy”ImpartidoporelcompositorymusicólogoBenetCasablancas,elcursocomprenderá14horaslectivas,alolargodelascualesseabordaránlassiguientescuestiones:–Lacomposiciónmusicalenunaencrucijada:elestiloylaidea,lavocaciónexpresiva.–Desarrollostécnicosycoherencialingüística:enbuscadelalibertadpersonal.–Cuestionestécnicas:forma,notación,timbre,textura,escriturainstrumental,polifonía,ritmo.–Repensarlaarmoníahoy.–Problemasespecíficosqueplanteanalgunosgénerosyformatos.–Discusióndeobrasopasajesconcretos:
–Componerparaelpiano(solooensemble).–Componerparacuarteto.–Componerparalaorquestasinfónicamoderna.Sintaxisyorquestación.–Eloficiodelcompositor:reflexionesestéticas,artísticasyprofesionales.
Todosestosaspectosseránilustradosconejemplosmusicales,tantoenaudioyvídeocomoenpartitura,pertenecientestantoalrepertoriodelossiglosXXyXXIcomoalaproduccióndelpropioautor.Enlaúltimasesióndetrabajoseprestaráatenciónindividualizadaalostrabajospresentadosporlospropioscompositoresasistentes.
Informacióneinscripciones:BernardinoCerrato(coordinador):+34654474798www.festivaltrescantos.com
FEST3CANTOSFESTIVALINTERNACIONALDEMÚSICACONTEMPORÁNEADETRESCANTOS
en coproducción con el festival internacional de música Contemporánea de Tres Cantos
288CIRCUITOS
EnparaleloalCiclodelaintegraldelaobradeórganodeBachquesecelebraráenlaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsicaylaCatedraldeLeón,tendránlugarunasclasesmagistralesenMadridacargodelosorganistasparticipantes.
CLASESMAGISTRALESDEÓRGANO
MADRIDLUGARESYHORARIOSADETERMINAR
10/10/14-29/05/15
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
07/10/1411:00h
MICHELBOUVARDVIERNES10/10/14
JUANDELARUBIAVIERNES24/10/14
HANSFAGIUSVIERNES14/11/14
LORENZOGHIELMIVIERNES16/01/15
WOLFGANGZERERVIERNES06/02/15
Loslugaresyhorariosdecelebracióndelasclasesmagistrales,asícomolainformacióndeinscripciones,serápublicadaapartirdelmesdeseptiembreenwww.cndm.mcu.es
BERNARDFOCCROULLEVIERNES27/02/15
PIERDAMIANOPERETTIVIERNES27/03/15
DANIELOYARZABALVIERNES17/04/15
DAVIDBRIGGSVIERNES08/05/15
TONKOOPMANVIERNES29/05/15
TRÍOARBÓS
George’s odyssey: una introducción a la música de vanguardia
CreaciónvideográficadeA.deAlvear,músicadeA.Beuger,E.Polonio,E.Stiebler,J.Kondo,J.FernándezGuerra,K.Lang,L.CatlinSmith,M.deAlvear,M.Á.Tolosa,T.JohnsonyW.Zimmermann.Propuestainterdisciplinaryeducativacuyoobjetivoeseldeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea,permitiéndolesdescubrirlacapacidadquetienelamúsicaparagenerardiferentesescenarios,sensacionesyemociones.ElTríoArbósseráelvehículoqueconduzcaaJorgeatravésdelosonceepisodioscreadosespecíficamenteparalaocasiónporoncecompositoresdiferentes,completandoasíunperiplodesingularescaracterísticasparaelpúblicomásjoven. Recomendado a partir de 8 años.
289EDUCACIÓN
MADRID
Elproyecto“InteraccionesXXI”construyeunpuenteentreAlemaniayEspaña.EsteproyectodelGoethe-InstitutMadridyelCNDM,yaensusegundaedición,acogeobrasdecompositorescontemporáneosespañolesyalemanes.ElprogramaincluyedosestrenosmundialesdeobrasencargadasexprofesoparaeleventoaIsabelMundryyRamónLazkano.LainterpretacióncorreráacargoestavezdelprestigiosoensembleinstrumentalMusikfabrik.ContaremostambiénconlapresenciadelgrancompositoralemánHelmutLachenmann,quienparticiparáenelconciertoqueofreceráMusikfabrikenelMNCARSyenelencuentro/comidaquetendrálugarenlasededelGoethe-InstitutdeMadridaldíasiguiente.
1 de junio de 2015. 10:00h-13:30hmuseo nacional Centro de arte reina sofía - mnCarsClases magistrales
•10:00h–11:30h:RamónLazkano•12:00h–13:30h:IsabelMundry
Concierto de musikfabrik: 19:30h(verp.71)
2 de junio de 2015. 14:00hGoethe-institut (C/ Zurbarán 21, 28010 madrid)encuentro/almuerzo HelmutLachenmann,IsabelMundryyRamónLazkano,compositores|LuisSuñén,moderador
Informacióneinscripcionesapartirdelmesdeseptiembrede2014enwww.cndm.mcu.es
PROYECTO“INTERACCIONESXXI”
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)
LUNES01/06/15GOETHE-INSTITUT
MARTES02/06/15
Coproducido por el Centro nacional de Difusión musical y el Goethe-institut
ALICANTECONSERVATORIOSUPERIORDEMúSICADEALICANTEIICurso:“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicaactual”
BURGOSUNIVERSIDADDEBURGOSTallerdeInterpretacióndeMúsicaMedieval
CUENCAFUNDACIÓNJACINTOEINOCENCIOGUERREROIIJornadasdezarzuela
LEÓNUNIVERSIDADDELEÓNIVCursodeExtensiónUniversitariaalhilodelCiclodeMúsicasHistóricasdeLeónIVCursoInternacionaldeInterpretaciónVocalBarroca
OVIEDOCONSERVATORIOSUPERIORYUNIVERSIDADDEOVIEDOConferenciasIICicloPrimaveraBarroca
SALAMANCAUNIVERSIDADDESALAMANCACursosdelaAcademiadeMúsicaAntigua
SANTIAGODECOMPOSTELAXORNADASDEMúSICACONTEMPORÁNEAAdesTempo:programacióndidáctica,infantil,juvenilyfamiliar
EDUCACIÓNCNDM:CIRCUITOS
291EDUCACIÓN
ALICANTE
IICurso:“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicaactual”OrganizadodeformaparalelaalosconciertosdelCicloAlicanteActualdelCNDM,participaránenelcursolossiguientescompositoreseintérpretes:
24/10/1412:00hDiálogoentreLeticiaMoreno,violinista,yVicenteAntón,JefedelDepartamentodeInstrumentosdeCuerdadelConservatorioSuperiorConciertodeLeticiaMorenoyBertrandChamayou(verp.188)
19/11/1412:00hConferenciadeJoanEnricLlunasobre:“Creacióncontemporáneaparainstrumentosdeviento”ConciertodelgrupoMoonwinds(verp.189)
13/01/1512:00hDiálogoentreAlbertGuinovart,compositoreintérprete,conJoanEnricCanet,JefedelDepartamentodeComposicióndelConservatorioSuperiorConciertodelEnsembleOpus23(verp.191)
12/02/1517:00hConferenciadeDonaldSulzen,pianistaConciertodelCuartetoHeath(verp.192)
25/03/1512:00hJesúsVilla-Rojo:“Elcuartetodecuerdadels.XXI”ConciertodelCuartetoJanácek(verp.193)
14/04/1518:00hConferenciadeJoséLuisTurinasobre“JóvenesOrquestas:balanceyperspectivas”ConciertodelaJONDE(verp.194)
LosalumnosparticipantespodránaasistiralosconciertosdelcicloAlicantectualdelCNDMcuyasobrashayansidotratadasenlascorrespondientesclasesmagistrales,talleresyconferencias.
Informacióneinscripciones:ConservatorioSuperiordeMúsica“ÓscarEsplá”deAlicantewww.csmalicante.es|[email protected]|+34965201244
CONSERVATORIOSUPERIORDEMÚSICADEALICANTE
CONSERVATORIOSUPERIORDEMúSICA
“ÓscarEsplá”24/10/14-14/04/15
en coproducción con el Conservatorio superior de música de alicante
292EDUCACIÓN
BURGOS
CUENCA
TallerdeInterpretacióndeMúsicaMedievalImpartidoporelbarítonoMarcelPérès,fundadorydirectordelEnsembleOrganumyfiguraindiscutibledelainterpretacióndetodaslasformasvocalesdelamúsicamedieval,estetallerseorientaráalainterpretacióndeunconciertoporpartedelosalumnoselviernes10deseptiembre,enlabasílicadelMonasteriodeLasHuelgas,dentrodelFestivalLasHuelgasMedieval.
Informacióneinscripciones:www.patrimonionacional.es
LosingenierosenlazarzuelabarrocaespañolaConferenciaacargodeJuanSanzBallesteros,escenógrafo.
Informacióneinscripciones:www.fundacionguerrero.com
BURGOS
IIJORNADASDEZARZUELA
HOSPITALDELREY.UNIVERSIDADDEBURGOS
07/10/14-10/10/14
TEATROAUDITORIODECUENCA.SALAII
27/09/1418.30h
en coproducción con patrimonio nacional
en coproducción con la fundación Jacinto e inocencio Guerrero
293EDUCACIÓN
IVCursodeExtensiónUniversitariaalhilodelCiclodeMúsicasHistóricasdeLeónOrganizadoporlaUniversidaddeLeón,esteciclodeconferenciassedesarrollaráentreel29deeneroyel22deabrilde2015enlaSalaPolivalentedelAuditoriodeLeón,deformaparalelaalosconciertosdelCiclodeMúsicasHistóricasdelCNDM.PorpartedelCNDMparticiparánenelcursolossiguientesponentes:
29/01/1518:00hFabioBiondi:DiálogosmusicalesentreItaliayEspañaenels.XVII”ConciertodeEuropaGalante(verp.164)
18/02/1418:00hSilviaMárquez:“Lainvestigaciónylainterpretacióndelamúsicaantigua”ConciertodelgrupoLaTempestad(verp.165)
12/03/1519:00hAlbertoMartínezMolina:“BachyCabezón,maestrosdelcontrapunto”ConciertodeHippocampus(verp.166)
22/04/1517:30hEmilioMoreno:“IntercambiosmusicalesentreFranciayEspañaentiemposdeFelipeV”ConciertodeLaRealCámara(verp.167)
PorpartedelaUniversidaddeLeónintervendránlosprofesoresJuanMatasCaballero,CésarGarcíaÁlvarezyMaríadelMarFlórezCrespo.LosalumnosparticipantesenelcursopodránasistiralosconciertosdelCNDMenlosqueseinterpretenlasobrasestudiadasenelmismo.
Informacióneinscripciones:UniversidaddeLeón.UnidaddeExtensiónUniversitariayRelacionesInstitucionales.www.unileon.es|[email protected]|+34987291961
UNIVERSIDADDELEÓN
LEÓN AUDITORIODELEÓN
29/01/15-22/04/15
en coproducción con la Universidad de León
294EDUCACIÓN
IVCursoInternacionaldeInterpretaciónVocalBarrocaYaensucuartaedición,yorganizadoporelCNDM,secelebradenuevoestecursovocalconelMaestroLópezBanzo,quetendrálugarenlaSalaPolivalentedelAuditoriodeLeón.Laduraciónseráde28horaslectivas.
Informacióneinscripcionesapartirdelmesdeseptiembrede2014enwww.cndm.mcu.es.
AUDITORIOCIUDADDELEÓN
LEÓNAUDITORIODELEÓN
16/03/15-20/03/15
eDUarDo LÓpeZ BanZo,profesor
en coproducción con el ayuntamiento de León
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NereaBerraondoyEduardoLópezBanzo.CatedraldeLeón(octubre2012)
295EDUCACIÓN
IICiclodeConferenciasPrimaveraBarrocaEnparaleloalIICicloPrimaveraBarrocaquedesarrollaelCNDMenelAuditorioPríncipeFelipedeOviedo,secelebraráunciclodeconferenciasorganizadasporelConservatorioSuperiorylaUniversidaddeOviedo.PorpartedelCNDMparticiparánlossiguientesdirectores:
23/04/1517:00hEmilioMoreno:“IntercambiosmusicalesentreFranciayEspañaentiemposdeFelipeV”ConciertodeLaRealCámara(verp.229)
04/05/1518:00hYagoMahúgo:“Foliesd’Espagne”ConciertodelgrupoÍmpetusConjuntoBarrocodeMadrid(verp.230)
07/05/1518:00hAntonioFlorio:“Ángelesydemonios”ConciertodeITurchini(verp.231)
28/05/1518:00hEduardoLópezBanzo:“DiálogosmusicalesentreEspañayAméricaenlossiglosXVIIyXVIII”ConciertodeAlAyreEspañol(verp.233)
LosalumnosparticipantespodránaasistiralosconciertosorganizadosporelCNDMenelcicloPrimaveraBarrocacuyasobrashayansidotratadasenelcurso.
Informacióneinscripciones:ConservatorioSuperiordeMúsicadeOviedowww.consmupa.esDepartamentodeHistoriadelArteyMusicologíadelaUniversidaddeOviedowww.uniovi.es|+34985104449
CONSERVATORIOSUPERIORYUNIVERSIDADDEOVIEDO
OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE.SALA4
23/04/15-28/05/15
en coproducción con el Conservatorio superior de música y la Universidad de oviedo
296EDUCACIÓN
LoscursosdelaAcademiadeMúsicaAntiguadelaUniversidaddeSalamanca,quetendránlugarenlaHospederíaFonseca,contaránconlossiguientesprofesores:
08-09/11/14PedroGandía(violín);AndoniMercero(viola);ItziarAtutxa(violoncheloyvioladegamba)
09/12/14ClasemagistraldeChristianZacharias(piano)ConciertodeChristianZacharias(verp.242)
07-08/02/15PedroGandía(violín);AndoniMercero(viola);ItziarAtutxa(violoncheloyvioladegamba)
27-28/02/15ManfredoKraemer(violín)ConciertodeTheRareFruitsCouncil(verp.244)
14-15/03/15CarlosMena(canto)ConciertodeCapillaSantaMaría(verp.245)
18-19/04/15PedroGandía(violín);AndoniMercero(viola);ItziarAtutxa(violoncheloyvioladegamba)
Informacióneinscripciones:AcademiadeMúsicaAntigua.UniversidaddeSalamanca.HospederíadeFonseca,2ªplanta.C/Fonseca,[email protected]|+34923294480www.usal.es|http://sac.usal.es/index.php/academia-de-musica-antigua
SALAMANCAACADEMIADEMúSICAANTIGUADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA
HospederíaFonseca08/11/14-19/04/15
UNIVERSIDADDESALAMANCA
en coproducción con la Universidad de salamanca
297EDUCACIÓN
XORNADASDEMÚSICACONTEMPORÁNEAAdesTempo:programacióndidáctica,infantil,juvenilyfamiliar
SANTIAGODECOMPOSTELACGAC(CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA)
11/10/1418:30h
TRÍOARBÓS
George’s odyssey: una introducción a la música de vanguardia
CreaciónvideográficadeA.deAlvear,músicadeA.Beuger,E.Polonio,E.Stiebler,J.Kondo,J.FernándezGuerra,K.Lang,L.CatlinSmith,M.deAlvear,M.Á.Tolosa,T.JohnsonyW.Zimmermann.Propuestainterdisciplinaryeducativacuyoobjetivoeseldeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea,permitiéndolesdescubrirlacapacidadquetienelamúsicaparagenerardiferentesescenarios,sensacionesyemociones.ElTríoArbósseráelvehículoqueconduzcaaJorgeatravésdelosonceepisodioscreadosespecíficamenteparalaocasiónporoncecompositoresdiferentes,completandoasíunperiplodesingularescaracterísticasparaelpúblicomásjoven. Recomendado a partir de 8 años.
ZOARENSEMBLE,quintetodeviento
NICASIOGRADAILLE,piano
CIUDADDELACULTURA
12/10/1412:30h
György Ligeti(1923-2006)Musica Ricercata(1951/53)Sechs Bagatellen für
Blaserquintett (1953)Artikulation(1958)Zehn Stücke für
Blaserquintett (1968)
retrato de György Ligeti: una aproximación [pedagógica] a la música contemporánea
LamúsicadelcompositorhúngaroGyörgyLigeti,deaparentecomplejidad,sebasaenpilaresmuysencillosyfamiliarestantoparaamantesdelamúsicacomoparadesconocedores.Algotanprimitivocomoelritmo,larepetición,lamúsicapopularounasmatemáticasmuysencillasaparecenensumúsica.AdemásconoceremoscómoLigetidescubrióyjugóconlamúsicaelectrónicaparacrearpaisajescasiextraterrestres.Contodosestosconceptosjugaremosenesteconciertoenfamiliaenelquesegurolopasarásbien. Recomendado a partir de 7 años.
298EDUCACIÓN
ORQUESTADELESPACIODECÁMARADELAUNIVERSIDADDESANTIAGO
SANTIAGODECOMPOSTELA
CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA(CGAC)
26/10/1412:30h
experimenta con la música
Atravésdediferentestécnicasexperimentalessetratarándiversosobjetivosparapoderacercarlamúsicaalosmáspequeños.Partiendodeltratamientodelamúsicacontemporáneaexperimental,losniñosnosoloconoceránlamúsicacontemporáneadeprimeramano,sinotambiénelfuncionamientodeunaorquestaylosinstrumentosquelacomponen.Elmaterialmusicalconstará,porunaparte,deobrasyapreparadaspreviamenteenlasqueelpúblicoparticiparádeformaactivaensuinterpretación.Porotraparte,abasedemusicogramas(técnicacompositivacondibujos)seelaboraránunaspiezascortastotalmentecompuestasin situ…niñosyniñasseránlosprincipalescompositores…experimentandoconlamúsica.Recomendado a partir de 6 años.
mario DiZ,director
JOÃORICARDODEBARROSOLIVEIRA
CactusWorkestra
CactusWorkestraesunacreaciónplástico-sonora.Oírpartiendodeunainstrumentaciónde20cactuspreparadosysonorizados(out of tune),endiversasconstelaciones,ycon20participantes(niñosojóvenes).CactusWorkestraesunaexperienciabasadaenlaperformanceylaaccióndirecta:cadaparticipantebuscalamejoruniónsonorayvisualyajustanuevostonosysonidos.JoãoRicardodeBarrosOliveiramotivaalpúblicoparadesarrollarlasensibilidadsonorayvalorarelespacioenvolventeeintentadespertarlacuriosidadsobresonidosperdidosquenoseesperaencontrar.Recomendado de 8 a14 años.
CGAC(CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA)
18/10/1412:30h,17:30hy19:00h
CGAC(CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA)
19/10/1412:30hy17:30h
TEMPORADA2014/15
ABONOSYLOCALIDADES
302ABONOSYLOCALIDADES
AUDITORIONACIONALDEMúSICASALADECÁMARA
AbonosGenerales2014/15Descuentodel20%sobreelpreciodelaslocalidades.
ZONASCICLO A B C
UNIVERSOBARROCO(12conciertos) 192,00€ 144,00€ 96,00€
LICEODECÁMARAXXI(12conciertos) 164,00€ 116,00€ 84,80€
SERIES20/21FRONTERAS(7conciertos) 100,00€ 72,00€ 51,20€
ANDALUCÍAFLAMENCA(7conciertos) 112,00€ 84,00€ 56,00€
JAZZ(5conciertos) 80,00€ 60,00€ 40,00€
CONTRAPUNTODEVERANO(6conciertos) Abonogeneral 96,00€ 72,00€ 48,00€ AbonoJoven 72,00€ 54,00€ 36,00€
Localidades2014/15 ZONASCICLO A B C
UNIVERSOBARROCO(12conciertos) 20,00€ 15,00€ 10,00€
LICEODECÁMARAXXI(conciertos:3,6,7,11y12) 20,00€ 15,00€ 10,00€
LICEODECÁMARAXXI(conciertos:1,2,4,5,8,9y10) 15,00€ 10,00€ 8,00€
SERIES20/21FRONTERAS(conciertos:nº2,3,6,y7) 20,00€ 15,00€ 10,00€
SERIES20/21FRONTERAS(conciertos:nº1,4y5) 15,00€ 10,00€ 8,00€
ANDALUCÍAFLAMENCA(7conciertos) 20,00€ 15,00€ 10,00€
JAZZ(5conciertos) 20,00€ 15,00€ 10,00€
CONTRAPUNTODEVERANO(6conciertos) Localidadesgenerales 20,00€ 15,00€ 10,00€ ButacaJoven 15,00€ 10,00€ 8,00€
auditorio nacional de músicasala de CámaraZonas de localidades
AB B
CCescenario
303ABONOSYLOCALIDADES
SALASINFÓNICA
AbonosGenerales2014/15Descuentodel20%sobreelpreciodelaslocalidades.
ZONASCICLO A B C D E
UNIVERSOBARROCO(7conciertos) 224,00€ 179,20€ 134,40€ 100,80€ 84,00€
BACHVERMUT(10conciertos) Abonogeneral (precioúnico) 40€ AbonoJoven 24€
Localidades2014/15 ZONASCICLO A B C D E
UNIVERSOBARROCO(7conciertos) Localidadesgenerales 40,00€ 32,00€ 24,00€ 18,00€ 15,00€ ButacaJoven 5,00€
ANDALUCÍAFLAMENCA(MIGUELPOVEDA)yJAZZENELAUDITORIO(WAYNESHORTER)–Localidadesgenerales 40,00€ 32,00€ 24,00€ 18,00€ 15,00€
ANDALUCÍAFLAMENCA(MIGUELPOVEDA)yJAZZENELAUDITORIO(WAYNESHORTER)–Preciocondescuentoparaabonadosatodoelciclo** 32,00€ 25,60€ 19,20€ 14,40€ 12,00€
BACHVERMUT(10conciertos) Localidadgeneral
(precioúnico) 5€
ButacaJoven 3€
**LosabonadosalcicloAndalucíaFlamencayalciclodeJazztendránprioridadparaadquirirlaslocalidadesparaelconciertoextraordinarioenlaSalaSinfónicadelcicloalquepertenecesuabono(miguel povedaenelcasodeAndalucíaFlamencayWayne shorterparaeldeJazz),enelmomentoderenovaroadquirirunabononuevo,conel20%dedescuentosobreelpreciogeneral.
304ABONOSYLOCALIDADES
A
A
D
B
A A
A
B B
A
C
B
B
E
B
E
C C
B
C
C C
C C
C
escenario
auditorio nacional de músicasala sinfónicaZonas de localidades
305ABONOSYLOCALIDADES
renovación de abonos para todos los ciclos: del 28 de mayo al 15 de junio de 2014, ambos inclusive. TaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsica,902224949ywww.entradasinaem.es
ParalarenovaciónentaquillasseráimprescindiblelapresentacióndelDNIdelabonadoofotocopiadelmismojuntoaunaautorizaciónfirmada.Aquellosabonadosquetodavíanohayanfacilitadosusdatosdecontacto,deberánhacerloantesdeliniciodelperiododerenovaciónparapoderprocederalamisma.
Venta de nuevos abonos: TaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsica,www.entradasinaem.esy902224949.Límitedecomprasimultáneade4abonos.UNIVERSOBARROCO(SinfónicayCámara)y LICEODECÁMARAXXI:del 24 de junio al 26 de septiembreSERIES20/21FRONTERASyBACHVERMUT:del 24 de junio al 20 de septiembreANDALUCíAFLAMENCA: del 24 de junio al 3 de octubreJAzz: del 24 de junio al 20 de octubreCONTRAPUNTODEVERANO: del 24 de junio de 2014 al 30 de abril de 2015
Venta de localidades: TaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsica,ReddeTeatrosdelINAEM,www.entradasinaem.esy902224949.Límitedecomprasimultáneade4localidades.UNIVERSOBARROCO y LICEODECÁMARAXXi: desde el 1 octubre de 2014SERIES20/21FRONTERAS y BACHVERMUT: desde el 23 septiembre de 2014ANDALUCíAFLAMENCA(incluidoconciertoextraordinarioMIGUELPOVEDA):desde el 7 octubre de 2014JAzz (SaladeCámara): desde el 21 octubre de 2014 ConciertoextraordinarioWAYNESHORTER:desde el 23 de septiembre de 2014CONTRAPUNTODEVERANO:desde el 5 de mayo de 2015
DesCUenTos:
Descuentos en las localidadesLosjóvenesmenoresde26años,losmayoresde65añosytodoslosestudiantes(conacreditación),asícomolosgruposde20omáspersonasyfamiliasnume-rosaspodránobtenerundescuentodel20%sobreelpreciodeventadelaslo-calidades(descuentosnoacumulables).CompraexclusivadelocalidadesenlastaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsicapreviaacreditación.
entradas Último minuto Entradasdisponibles,silashubiere,conun60%dedescuentosobreelprecioge-neral,exclusivamenteparamenoresde26añosydesempleadosdecualquieredad,quequedaránenlastaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsicaunahoraantesdelcomienzodecadaconcierto.CompraexclusivadelocalidadesenlastaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsicapreviaacreditación.
306ABONOSYLOCALIDADES
TEATRODELAzARzUELAXXICICLODELIEDDiezconciertosdeabonoconun20%dedescuentosobreelpreciototaldelaslocalidadessueltas
ZONASCICLO A B C D E F G
Abonos(10conciertos) 280€ 240€ 208€ 160€ 128€ 104€ 64€
Localidades 35€ 30€ 26€ 20€ 16€ 13€ 8€
Localidadesdevisiónreducida* 18€ 11€ 8€ 4€
*Ventasoloeldíadelconcierto.
renovación de abonos: Del 28 de mayo al 15 de junio. TaquillasdelTeatrodelaZarzuela,www.entradasinaem.esy902224949
LosasistentesalrecitalVIIdeLeoNucci,quenofueranabonados,podránadquirirelabonodelatemporada14/15paralamismabutacaquetuvieranendichoconcierto(6demayode2014)duranteelperiododerenovacióndeabonos(del28demayoal15dejunio).EsosnuevosabonossólosepodránadquirirenlastaquillasdelTeatrodeLaZarzuelayparaelloseráimprescindiblelapresentacióndelaentradasueltacorrespondientealrecitaldeLeoNucci.
PALC
PALC
PALC
LCOS PLATEA
LCOS
LCOS
Filas 1 a 12
Filas 13 a 20
Butacas de patio de las filas 1 a la 12Palcos de plateaButacas centrales de primer piso
Butacas de patio de las filas 13 a la 20Palcos de primer pisoButacas laterales de primer piso
A
B
Butacas centrales de segundo pisoC
Butacas centrales de tercer pisoE
Butacas laterales de tercer pisoF
Butacas laterales extremas de tercer pisoG
Butacas laterales de segundo pisoPalcos de segundo piso
D
ZONA TIPO DE LOCALIDADES
OS
OS
OS
PA
PRIMER PISO
SEGUNDO PISO
TERCER PISO
PA
PA
A
CD D
B BD
G
B
A
D
G
B
A
E EF F
A
B
Teatro de la ZarzuelaZonas de localidades
307ABONOSYLOCALIDADES
Ventadenuevosabonos:Del24dejunioal26deseptiembre.TaquillasdelTeatrodelaZarzuela,www.entradasinaem.esy902224949
Venta de localidades: Desde el 1 de octubre. Taquillas del Teatrode la Zarzuela, Red de Teatros del INAEM, www.entradasinaem.es y902224949
DesCUenTos:
DescuentosenlaslocalidadesLos jóvenesmenoresde26años, losmayoresde65añosy todos loses-tudiantes (conacreditación),asícomolosgruposde20omáspersonasyfamiliasnumerosaspodránobtenerundescuentodel20%sobreelpreciode ventade las localidades (descuentosnoacumulables).Sesolicitará laacreditaciónenelaccesoalasalaeldíadelconcierto.
EntradasúltimoMinutoEntradasdisponibles,silashubiere,conun60%dedescuentosobreelpre-ciogeneral,exclusivamenteparamenoresde26añosydesempleadosdecualquieredad,quequedaránenlastaquillasdelTeatrodelaZarzuelaunahoraantesdelcomienzodecadaconcierto.CompraexclusivadelocalidadesenlastaquillasdelTeatrodelaZarzuelapreviaacreditación.
MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíAAuditorio400
El acceso para los doce conciertos del ciclo SERIES 20/21 MUSEO, quetendránlugarenelAuditorio400delMuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía, será librehastacompletarelaforode lasala.Aperturadepuertasmediahoraantesdeliniciodecadaconcierto.
308ABONOSYLOCALIDADES
Informacióngeneral
FormadepagoSeadmiteelpagoenefectivoymediantetarjetadecréditoodébito.
InformacióntelefónicaCentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM):913370240AuditorioNacionaldeMúsica:913370139/913370140TeatrodelaZarzuela:915245400MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía:917741000
InformacióncorreoelectrónicoCentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM):[email protected]úsica:[email protected]:teatrodelazarzuela@inaem.mecd.esMuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía:[email protected]
InformaciónwebCentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM):www.cndm.mcu.esAuditorioNacionaldeMúsica:www.auditorionacional.mcu.esTeatrodelaZarzuela:teatrodelazarzuela.mcu.esMuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía:www.museoreinasofia.es
309ABONOSYLOCALIDADES
DireccionesAuditorioNacionaldeMúsicac/PríncipedeVergara,14628002–Madrid
Teatrodelazarzuelac/Jovellanos,428014–Madrid
MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofíaAuditorio400c/RondadeAtochaesquinacalleArgumosa28012–Madrid
ReddeteatrosdelINAEMTeatroMaríaGuerreroc/TamayoyBaus,428004–Madrid
TeatroValle-Inclánc/PlazadeLavapiés,s/n28012–Madrid
TeatroPavónc/Embajadores,928012–Madrid
aViso imporTanTe: Todos losprogramas, fechase intérpretesde losconciertosorganizadosporelCentroNacionaldeDifusiónMusicalsonsusceptiblesdemodificación.Encasodecancelacióndealgunode losconciertosprogramados,sedevolveráalosabonadoslaparteproporcio-naldelpreciodelabonoadquiridoyalpúblicoengeneralelimportedelpreciodelalocalidad.Ladevoluciónseharáefectiva7díasdespuésdelacancelacióndelconciertoenellugardondefueadquiridalalocalidad.La suspensión de un concierto, no así su aplazamiento, será la única causa admitida para la devolución del importe de las localidades.Serecomien-daconservarconcuidadolaslocalidades,puesnoseráposiblesureposi-ciónencasodepérdida,deterioroodestrucción.Noseatenderáningunareclamaciónunavezretiradaslaslocalidadesdetaquilla.
310ABONOSYLOCALIDADES
LEÓNXCICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓNFIOCLE(CatedraldeLeón)Accesolibrehastacompletarelaforoparaloscuatroconciertosdelciclo.
XICICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓN(AuditorioCiudaddeLeón)
VentadeabonosylocalidadesSeestableceunabono—renovableparalatemporada2015/16—paralosseisconciertosdelCicloquetendránlugarenelAuditorioCiudaddeLeón.Elpreciodelabonogeneraltendráunareduccióndel20%sobreelpre-ciodeventalibredelaslocalidades.
abono general Localidades 48€ 10€
Renovacióndeabonosdel7al10deenerode2015enlastaquillasdelAuditorioCiudaddeLeón.Más informaciónsobreventadeabonosenwww.aytoleon.es.
Ventadenuevosabonosdel12al17deenerode2015enlastaquillasdelAuditorioCiudaddeLeón.Másinformaciónsobreventadeabonosenwww.aytoleon.es.
Laslocalidadessepodránadquirirapartirdel19deenerode2015enlastaquillasdelAuditorioCiudaddeLeón.Másinformaciónsobreventadeentradasenwww.aytoleon.es.
DescuentosLos jóvenesmenoresde26años(previaacreditaciónentaquilla) ten-dránundescuentodel40%sobreelpreciodeventadelaslocalidades.
FormadepagoSeadmiteelpagoenefectivoymediantetarjetadecréditoodébito.
InformaciónAuditorioCiudaddeLeónAvenidadelosReyesLeoneses,nº424008–LeónTfno:987244663www.auditorioleon.es
311ABONOSYLOCALIDADES
CIRCUITOS
ACORUÑA(TeatroRosalíadeCastro)Informaciónwww.sinfonicadegalicia.com
ALICANTEALICANTEACTUAL(AuditoriodelaDiputacióndeAlicante-ADDA)
VentadeabonosylocalidadesSeestableceunabonoparalosochoconciertosdelCicloAlicanteActualquetendránlugarenelAuditoriodelaDiputacióndeAlicante(ADDA).
Elpreciodelabonogeneral tendráunareduccióndel20%sobreelpreciodeventalibredelaslocalidadesyun50%dedescuentoparalosalumnosdelaUniversidaddeAlicanteydelConservatorioSupe-riordeMúsicaqueloacreditenaladquirirloenlastaquillasdelADDA.
Abonogeneral:64€Abonoestudiantes:40€Localidades(públicogeneral):10€Localidades para estudiantes (30% de descuento sobre el preciogeneraldelaslocalidades):7€
Másinformacióndeabonosylocalidadesenwww.ladipu.com
FormadepagoSeadmiteelpagoenefectivoymediantetarjetadecréditoodébito.
InformaciónAuditoriodelaDiputacióndeAlicante(ADDA)PaseodeCampoamors/n03010–AlicanteTfno:965919100www.ladipu.com
312ABONOSYLOCALIDADES
BADAJOzVICICLOMÚSICADEHOY(Variosespacios)Informaciónwww.sfilarmonicaba.net
BURGOSFESTIVALLASHUELGASMEDIEVAL(MonasteriodeLasHuelgas)Informaciónwww.patrimonionacional.es
BEETHOVENCONACENTOESPAÑOLAuditorioCulturalCordón(FundaciónCajadeBurgos)Informaciónwww.culturalcajadeburgos.es
www.cajadeburgos.com/teleentradas
CÁCERES(AuditorioConventodeSanFrancisco)Informaciónwww.conservatoriocc.juntaextremadura.net
CUENCAIIJORNADASDEZARZUELA(TeatroAuditorio)Informaciónwww.fundacionguerrero.com
BEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(TeatroAuditorio,SalaI)Informaciónwww.auditoriodecuenca.es
54SEMANADEMÚSICARELIGIOSA(IglesiadeSanMiguel)Informaciónwww.smrcuenca.es
GIRONABEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(AuditoriodeGirona)Informaciónwww.auditorigirona.org
GRANADA64FESTIVALINTERNACIONALDEMÚSICAYDANZADEGRANADABEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(Variosespacios)Informaciónwww.granadafestival.org
ILLESCAS(CapillaMayordelHospitaldelaCaridad)Informaciónwww.illescas.es
313ABONOSYLOCALIDADES
OVIEDOPRIMAVERABARROCA(AuditorioPríncipeFelipe)Informaciónwww.oviedo.es
SALAMANCASALAMANCABARROCA(AuditorioHospederíaFonseca.UniversidaddeSalamanca)Informaciónwww.sac.usal.es
SANTIAGODECOMPOSTELAXORNADASCONTEMPORÁNEAS(Variosespacios)Informaciónwww.compostelacapitalcultural.com
SEGOVIA(Variosespacios)Informaciónwww.fundaciondonjuandeborbon.org
SEVILLAXXXIFESTIVALDEMÚSICAANTIGUADESEVILLA(CentroCulturalCajaSol.SalaJoaquínTurina)Informaciónwww.femas.es
TEMPORADADELAOBSInformaciónwww.orquestabarrocadesevilla.com
úBEDA-BAEzAXVIIIFESTIVALDEMÚSICAANTIGUADEÚBEDAYBAEZA(Variosespacios)Informaciónwww.festivalubedaybaeza.org
VALLADOLIDBEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(CentroCulturalMiguelDelibes,SaladeCámara)Informaciónwww.auditoriomigueldelibes.com
zAMORAXIIIFESTIVALINTERNACIONALDEMÚSICAPÓRTICODEZAMORA(IglesiadeSanCipriano)Informaciónwww.porticozamora.es
zARAGOzABEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(AuditoriodeZaragoza,SalaMozart)Informaciónwww.auditoriozaragoza.com
TEMPORADA2014/15
CALENDARIO
316CALENDARIO
SEPTIEMBRE2014
26|CONCIERTOINAUGURAL|Illescas(HospitaldelaCaridad)|CINCOSIGLOS
27|CONCIERTOINAUGURAL|Cuenca(Auditorio)|HARMONIADELPARNÀS
27|EDUCACIÓN|Cuenca(Auditorio)|J.SANz
OCTUBRE2014
02|CONCIERTOINAUGURAL-XMÚSICASHISTÓRICAS|León(Catedral)|E.LÓPEzBANzO&solistasvocales
03|EDUCACIÓN|Madrid(R.C.S.M.M.)|SeminarioA.&M.ALVEAR,J.FERNÁNDEzGUERRA&J.C.GARVAYO
03|CIRCUITOS|Santiago(AuditoriodeGalicia)|REALFILHARMONíADEGALICIA
04|CIRCUITOS|Santiago(Variosespacios)|APERITIVOMINIMALISTA
04|CIRCUITOS|Burgos(BasílicaLasHuelgas)|SCHOLAANTIQUA
05|CIRCUITOS|Burgos(SalaCapitularLasHuelgas)|ALIAMVSICA
05|CIRCUITOS|Santiago(CGAC)|LYTOS&zOARELECTRIC
06|EDUCACIÓN|Madrid(UCM)|ConferenciaA.&M.ALVEAR,K.LANG,E.POLONIO
06|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|TRíOARBÓS
07|EDUCACIÓN|Madrid(MNCARS)|TRíOARBÓS
07-10|EDUCACIÓN|Burgos(HospitaldelRey)|TALLERINTERPRETACIÓNDEM.MEDIEVAL
09|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|LESzEKMOz
.Dz
.ERTRIO
09|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|M.BOUVARD
09|CIRCUITOS|Santiago(AuditoriodeGalicia)|ORQ.SINFÓNICADEGALICIA
10|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|M.BOUVARD
10|CIRCUITOS|Burgos(BasílicaLasHuelgas)|CONCIERTOFINALDELTALLERINTERPRETACIÓN
11|XMÚSICASHISTÓRICAS|León(Catedral)|CAMERATABOCCHERINI
11|CIRCUITOS|Burgos(SalaCapitularLasHuelgas)|TASTOSOLO
11|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|M.BOUVARD
11|EDUCACIÓN|Santiago(CGAC)|TRíOARBÓS
12|CIRCUITOS|Burgos(BasílicaLasHuelgas)|ENSEMBLEORGANUM
12|CIRCUITOS|Santiago(CGAC)|P.SEOANETREM
12|EDUCACIÓN|Santiago(C.daCultura)|zOARENSEMBLE
13|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|A.C.ANTONACCI
14|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|THEENGLISHCONCERT
14|CIRCUITOS|Santiago(IglesiaUniversidad)|CAMBRELING,FRIEC&FARALDO
15|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|z.McMASTER&CUARTETOVOGLER
15|CIRCUITOS|Badajoz(Edif.Badajozs.XXI)|V.SEGURA
16|CIRCUITOS|Santiago(ParaninfoUniv.)|z.McMASTER&CUARTETOVOGLER
17|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|CANTUSCÖLLN
18|XMÚSICASHISTÓRICAS|León(Catedral)|CANTUSCÖLLN
18|CIRCUITOS|Santiago(ParaninfoUniv.)|WIENERKLAVIERTRIO
18-19|EDUCACIÓN|Santiago(CGAC)|J.RICARDODEBARROS
20|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|ORQ.BARROCAUSAL
L M X J V S D
1 2 3 4 5 6 7
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30
L M X J V S D
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12
13 14 15 16 17 18 19
20 21 22 23 24 25 26
27 28 29 30 31
SEPTIEMBRE2014 OCTUBRE2014
317CALENDARIO
21|CIRCUITOS|Santiago(ParaninfoUniv.)|L.MORENO&B.CHAMAYOU
22|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|L.MORENO&B.CHAMAYOU
23|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|J.DELARUBIA
23|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|L.MORENO&B.CHAMAYOU
24|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|J.DELARUBIA
24|EDUCACIÓN|Alicante(Cons.Sup.)|DiálogoL.MORENO&V.ANTÓN
24|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|R.MÁRQUEz
24–25|EDUCACIÓN|Madrid(Fest3Cantos)|CursoB.CASABLANCAS
25|XMÚSICASHISTÓRICAS|León(Catedral)|M.ALMAJANO
25|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|J.DELARUBIA
25|CIRCUITOS|Badajoz(MEIAC)|SIGMAPROJECT
26|JAZZ|Madrid(ANM.Sinfónica)|W.SHORTERQUARTET
26|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|J.SAVALL&F.SAVALL
26|CIRCUITOS|Santiago(CGAC)|A.VARGAS
26|EDUCACIÓN|Santiago(CGAC)|ORQ.ESP.CÁMARA
27|EDUCACIÓN|Madrid(UCM)|EncuentroN.NúÑEz
27|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|SIGMAPROJECT
28|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|J.SAVALL,HESPÈRIONXXI
28|CIRCUITOS|Santiago(T.Principal)|VERTIXESONORA
30|CIRCUITOS|Santiago(AuditoriodeGalicia)|REALFILHARMONíADEGALICIA
NOVIEMBRE2014
01|CIRCUITOS|Santiago(SalaCapitol)|TAC
03|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|S.KEENLYSIDE
04|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|V.MULLOVA
05|JAZZ|Madrid(ANM.Cámara)|J.MONHEIT
05|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|V.MULLOVA
06|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|THEKING’SCONSORT
08–09|EDUCACIÓN|Salamanca(HospederíaFonseca)|CursoP.GANDíA,A.MERCERO&I.ATUTXA
11|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|LAGALANíA
11|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|AC.M.ANTIGUAUSAL
12|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|R.ANDUEzA&J.FERNÁNDEz
13|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|H.FAGIUS
13|CIRCUITOS|Badajoz(Diputación)|PLURALENSEMBLE
14|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|J.MENESE
14|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|H.FAGIUS
15|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|H.FAGIUS
17|EDUCACIÓN|Madrid(R.C.S.M.M.)|SeminarioJ.E.LLUNA
17|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|MOONWINDS
18|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|MOONWINDS
19|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|UTELEMPER
19|EDUCACIÓN|Alicante(Cons.Sup.)|ConferenciaJ.E.LLUNA
L M X J V S D
1 2
3 4 5 6 7 8 9
10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30
NOVIEMBRE2014
318CALENDARIO
L M X J V S D
1 2 3 4
5 6 7 8 9 10 11
12 13 14 15 16 17 18
19 20 21 22 23 24 25
26 27 28 29 30 31
19–21|PROYECTOMUSICOLÓGICO|Madrid(AuditoriodelaSecretaríadeEstadodeCultura)|SimposioGESTIÓNDELPATRIMONIOMUSICAL
20|PROYECTOMUSICOLÓGICO|Madrid(BibliotecaNacional)|SCHOLAANTIQUA
24|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|ESPAISONOR
27|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|CUARTETODEJERUSALÉN
27|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|ORQ.BARROCADESEVILLA
28|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|ORQ.BARROCADESEVILLA
29|CIRCUITOS|Sevilla(C.C.CajaSol)|ORQ.BARROCADESEVILLA
30|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Sinfónica)|M.POVEDA
30|CIRCUITOS|Badajoz(Bibl.Extremadura)|SONIDOEXTREMO
DICIEMBRE2014
01|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|THEHILLIARDENSEMBLE
01|CIRCUITOS|Badajoz(Diputación)|NEOARSSONORA
02|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|M.J.MONTIEL
02|EDUCACIÓN|Madrid(UCM)|EncuentroD.AzURzA
02|CIRCUITOS|Salamanca(CapillaH.Fonseca)|THEHILLIARDENSEMBLE
04|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|A.S.vOTTER
05|CIRCUITOS|Baeza(Univ.Intern.Andalucía)|LARITIRATA
06|CIRCUITOS|Úbeda(HospitaldeSantiago)|OBREGÓN,TURBONET&KUROSAKI
06|CIRCUITOS|Baeza(RuinasS.Francisco)|ACCADEMIADELPIACERE
07|CIRCUITOS|Úbeda(HospitaldeSantiago)|C.zACHARIAS
09|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|C.zACHARIAS
09|EDUCACIÓN|Salamanca(HospederíaFonseca)|ClasemagistralC.zACHARIAS
10|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|C.zACHARIAS
11|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|PLURALENSEMBLE
11|CIRCUITOS|Badajoz(T.LópezdeAyala)|CUARTETOBRETÓN
12|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|M.LOMBO
12|CIRCUITOS|Badajoz(P.deCongresos)|OJEX
17|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|O.DANTONE
21|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|C.GERHAHER
28|CIRCUITOS|Segovia(Catedral)|CAPILLAJ.DECARRIÓN
ENERO2015
12|EDUCACIÓN|Madrid(R.C.S.M.M.)|SeminarioA.GUINOVART&E.ARMENTEROS
12|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|OPUS23
13|EDUCACIÓN|Alicante(Cons.Sup.)|DiálogoA.GUINOVART&J.E.CANET
13|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|OPUS23
14|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|OPUS23
15|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|L.GHIELMI
16|CIRCUITOS|Badajoz(MEIAC)|A.MATEU
L M X J V S D
1 2 3 4 5 6 7
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31
DICIEMBRE2014 ENERO2015
319CALENDARIO
L M X J V S D
1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28
16|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|L.GHIELMI
17|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|L.GHIELMI
18|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|BOSTONFESTIVALORCHESTRA
20|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|A.GUTIÉRREz&J.JÁUREGUI
22|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|ACCADEMIADELPIACERE
23|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|M.MARTíN
23|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|ACCADEMIADELPIACERE
26|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|EUROPAGALANTE
28|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|EUROPAGALANTE
29|EDUCACIÓN|León(Auditorio)|ConferenciaF.BIONDI
29|XIMÚSICASHISTÓRICAS|León(Auditorio)|EUROPAGALANTE
30|JAZZ|Madrid(ANM.Cámara)|J.PARDO
30|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|D.DELPINO
31|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|D.DELPINO
FEBRERO2015
02|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|R.TORRESPARDO&CUARTETOBRETÓN
02|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|D.DELPINO
03|EDUCACIÓN|Madrid(UCM)|EncuentroR.TORRESPARDO&CUARTETOBRETÓN
03|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|A.S.OTT&F.TRISTANO
03|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|D.DELPINO
05|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|W.zERER
06|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|J.JÁUREGUI
06|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|W.zERER
07|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|W.zERER
07|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|J.JÁUREGUI
07-08|EDUCACIÓN|Salamanca(HospederíaFonseca)|Curso|P.GANDíA,A.MERCERO&I.ATUTXA
09|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|J.JÁUREGUI
10|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|A.GUTIÉRREz
10|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|J.JÁUREGUI
11|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|A.C.ANTONACCI&CUARTETOHEATH
13|EDUCACIÓN|Alicante(ADDA)|ConferenciaD.SULzEN
13|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|A.C.ANTONACCI&CUARTETOHEATH
16|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|I.BOSTRIDGE
17|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|LATEMPESTAD
17|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|G.DíAzJEREz
18|EDUCACIÓN|León(Auditorio)|ConferenciaS.MÁRQUEz
18|XIMÚSICASHISTÓRICAS|León(Auditorio)|LATEMPESTAD
FEBRERO2015
320CALENDARIO
20|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|ELPELE
21|JAZZ|Madrid(ANM.Cámara)|T.BERNE
21|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|G.DíAzJEREz
22|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|G.DíAzJEREz
24|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|G.DíAzJEREz
26|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|B.FOCCROULLE
26|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|THERAREFRUITSCOUNCIL
27|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|B.FOCCROULLE
27-28|EDUCACIÓN|Salamanca(HospederíaFonseca)|CursoM.KRAEMER
28|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|B.FOCCROULLE
MARzO2015
02|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|B.FINK&CUARTETOPAVELHAAS
07|JAZZ|Madrid(ANM.Cámara)|K.ELLING
07|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|J.NEGRíN
08|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|J.NEGRíN
09|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|J.NEGRíN
10|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|J.NEGRíN
11|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|HIPPOCAMPUS
12|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|J.JÁUREGUI
12|EDUCACIÓN|León(Auditorio)|ConferenciaA.MARTíNEz
12|XIMÚSICASHISTÓRICAS|León(Auditorio)|HIPPOCAMPUS
13|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|M.CORTÉS
13|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|CAPILLASANTAMARíA
14-15|EDUCACIÓN|Salamanca(HospederíaFonseca)|CursoC.MENA
15|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|CUARTETOPACIFICA
15|CIRCUITOS|Sevilla(C.C.CajaSol)|HIPPOCAMPUS
16|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|NEOPERCUSIÓN
16-20|EDUCACIÓN|León(Auditorio)|CursoE.LÓPEzBANzO
17|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|V.MULLOVA
17|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|E.FERNÁNDEz
17|EDUCACIÓN|Madrid(R.C.S.M.M.)|SeminarioJ.GUILLEM&J.NAVARRO
20|CIRCUITOS|Zamora(IglesiadeS.Cipriano)|LOSMúSICOSDESUALTEzA
21|CIRCUITOS|Zamora(IglesiadeS.Cipriano)|TRíOWANDERER
21|CIRCUITOS|Zamora(IglesiadeS.Cipriano)|M.PADMORE
21|CIRCUITOS|Zamora(IglesiadeS.Cipriano)|J.PERIANES
21|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|E.FERNÁNDEz
22|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|JORDISAVALL
L M X J V S D
1
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30 31
MARzO2015
321CALENDARIO
L M X J V S D
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12
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20 21 22 23 24 25 26
27 28 29 30
ABRIL2015
22|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|E.FERNÁNDEz
22|CIRCUITOS|Zamora(IglesiadeS.Cipriano)|L.TURBONET&N.FIGUEIREDO
23|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|P.JAROUSSKY
24|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|CUARTETOJANÁCEK
24|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|E.FERNÁNDEz
25|EDUCACIÓN|Alicante(Cons.Sup.)|ConferenciaJ.VILLA-ROJO
26|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|LARISONANzA
26|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|P.D.PERETTI
27|CIRCUITOS|Sevilla(C.C.CajaSol)|LARISONANzA
27|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|P.D.PERETTI
28|JAZZ|Madrid(ANM.Cámara)|AVISHAICOHENTRIO
28|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|P.D.PERETTI
28|CIRCUITOS|Segovia(SanJuandelosCaballeros)|ALIAMVSICA
29|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|COLLEGIUMVOCALEGENT
29|CIRCUITOS|Cuenca(IglesiadeS.Miguel)|LARISONANzA
30|EDUCACIÓN|Madrid(UCM)|EncuentroA.CHARLES&J.NAVARRO
30|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|GRUPOVOCALKEA
31|CIRCUITOS|Cuenca(IglesiadeS.Miguel)|GRUPOVOCALKEA
ABRIL2015
08|CIRCUITOS|Oviedo(AuditorioP.Felipe)|ILPOMOD’ORO
09|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|ILPOMOD’ORO
10|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|S.PÉREzCRUz
11|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|S.PÉREzCRUz
13|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|M.-NICOLELEMIEUX
14|PROYECTOPEDAGÓGICO|Madrid(ANM.Sinfónica)|TODOSCREAMOSIV
14|EDUCACIÓN|Alicante(ADDA)|ConferenciaJ.L.TURINA
14|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|JONDE
15|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|JONDE
16|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|D.OYARzABAL
17|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|J.MENOR
17|ANDALUCÍAFLAMENCA|Madrid(ANM.Cámara)|J.MERCÉ
17|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|D.OYARzABAL18|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|J.MENOR18|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|D.OYARzABAL18-19|EDUCACIÓN|Salamanca(HospederíaFonseca)|CursoP.GANDíA,A.MERCERO&I.ATUTXA19|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Sinfónica)|LACETRA20|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|J.MENOR21|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|J.MENOR
322CALENDARIO
22|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|CUARTETOQUIROGA22|EDUCACIÓN|León(Auditorio)|ConferenciaE.MORENO22|XIMÚSICASHISTÓRICAS|León(Auditorio)|LAREALCÁMARA23|EDUCACIÓN|Oviedo(Auditorio)|ConferenciaE.MORENO23|CIRCUITOS|Oviedo(AuditorioP.Felipe)|LAREALCÁMARA27|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|TALLERSONORO28|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|D.DAMRAU
29|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|L.NUCCI&M.J.MORENO29|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|CONSORTUSAL
MAYO2015
04|EDUCACIÓN|Oviedo(Auditorio)|ConferenciaY.MAHúGO04|CIRCUITOS|Oviedo(AuditorioP.Felipe)|íMPETUS05|XIMÚSICASHISTÓRICAS|León(Auditorio)|íMPETUS07|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|SCHAROUNENSEMBLE07|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|D.BRIGGS
07|EDUCACIÓN|Oviedo(Auditorio)|ConferenciaA.FLORIO
07|CIRCUITOS|Oviedo(AuditorioP.Felipe)|ITURCHINI
08|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|D.BRIGGS
09|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|D.BRIGGS
09|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|A.VENTURA
10|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|A.VENTURA
11|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|V.GENAUX
11|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|A.VENTURA
11|CIRCUITOS|Salamanca(HospederíaFonseca)|ORQ.BARROCAUSAL
12|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|A.VENTURA
12|CIRCUITOS|Cáceres(AuditorioConventoS.Francisco)|ORQ.BARROCAUSAL
13|UNIVERSOBARROCO|Madrid(ANM.Cámara)|FREIBURGERBAROCKCONSORT
14|CIRCUITOS|Girona(Auditori)|FREIBURGERBAROCKCONSORT
18|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|CAMERATADELPRADO
18|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|M.ITUARTE
19|XIMÚSICASHISTÓRICAS|León(Auditorio)|GALDÓSENSEMBLE
20|CIRCUITOS|Oviedo(AuditorioP.Felipe)|GALDÓSENSEMBLE
21|SERIES20/21-FRONTERAS|Madrid(ANM.Cámara)|J.SAVALL&HESPÈRIONXXI
23|EDUCACIÓN|Madrid(R.C.S.M.M.)|SeminarioM.LAVISTA
23|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|M.ITUARTE
24|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|M.ITUARTE
25|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|CUARTETOSIMÓNBOLíVAR
26|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|M.ITUARTE
26|CIRCUITOS|ACoruña(T.Rosalía)|ALAYREESPAÑOL
L M X J V S D
1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
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18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30 31
MAYO2015
323CALENDARIO
27|CIRCUITOS|Alicante(ADDA)|C.DELPRADO
28|BACHENLACATEDRAL|León(Catedral)|T.KOOPMAN
28|EDUCACIÓN|Oviedo(Auditorio)|ConferenciaE.LÓPEzBANzO
28|CIRCUITOS|Oviedo(AuditorioP.Felipe)|ALAYREESPAÑOL
29|CONTRAPUNTODEVERANO|Madrid(ANM.Cámara)|E.LEONSKAJAI29|EDUCACIÓN|Madrid(Adeterminar)|Clasemagistral|T.KOOPMAN
30|BACHVERMUT|Madrid(ANM.Sinfónica)|T.KOOPMAN
JUNIO2015
01|SONATASBEETHOVEN|Zaragoza(Auditorio)|C.MARTíNEzMEHNER
01|SERIES20/21|Madrid(MNCARS)|MUSIKFABRIK01|EDUCACIÓN|Madrid(MNCARS)|ClasesmagistralesI.MUNDRY&R.LAzKANO
02|CONTRAPUNTODEVERANO|Madrid(ANM.Cámara)|E.LEONSKAJAII
02|SONATASBEETHOVEN|Cuenca(Auditorio)|C.MARTíNEzMEHNER02|EDUCACIÓN|Madrid(Goethe–Institut)|Encuentro–almuerzoI.MUNDRY,H.LACHENMANN&R.LAzKANO
04|CONTRAPUNTODEVERANO|Madrid(ANM.Cámara)|E.LEONSKAJAIII
05|SONATASBEETHOVEN|Burgos(C.C.Cordón)|C.MARTíNEzMEHNER
06|SONATASBEETHOVEN|Valladolid(CCMD)|C.MARTíNEzMEHNER
09|CONTRAPUNTODEVERANO|Madrid(ANM.Cámara)|E.LEONSKAJAIV
10|MÚSICAENVENA|Madrid(Hospital)|E.LEONSKAJA
11|CONTRAPUNTODEVERANO|Madrid(ANM.Cámara)|E.LEONSKAJAV
22|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|D.DELPINO
23|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|CUARTETOHAGEN
23|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|J.JÁUREGUI
24|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|G.DíAzJEREz
25|LICEODECÁMARAXXI|Madrid(ANM.Cámara)|M.J.PIRES&CUARTETOCASALS
27|CIRCUITOS|Granada(HospitalReal)|íMPETUS
29|LIED|Madrid(T.Zarzuela)|M.GOERNE
29|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|J.NEGRíN
30|CONTRAPUNTODEVERANO|Madrid(ANM.Cámara)|E.LEONSKAJAVI
30|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|E.FERNÁNDEz
JULIO2015
01|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|J.MENOR
06|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|A.VENTURA
07|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|M.ITUARTE
08|SONATASBEETHOVEN|Granada(CarmendelosMártires)|C.MARTíNEzMEHNER
L M X J V S D
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12
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JULIO2015
L M X J V S D
1 2 3 4 5 6 7
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30
JUNIO2015
1. ESTRENOSABSOLUTOSYENCARGOS DELCENTRONACIONALDEDIFUSIÓNMUSICAL
2. REESTRENOSDELCNDM
3. RECUPERACIONESHISTÓRICAS ESTRENOSENTIEMPOSMODERNOS
ENCARGOSYESTRENOS
326ESTRENOSABSOLUTOSYENCARGOS
esTrenos aBsoLUTos Y enCarGos DeL CnDm
03/10/14 MauroMontalbetti Obraencargoentornoa
SanFranciscodeAsís EncargodelaRealFilharmonía
deGalicia
RealFilharmoníadeGalicia AuditoriodeGalicia,Santiago
deCompostela
06/10/14 KlausLang Liquid Murmur EncargodelCNDM Walterzimmermann Icy Sound EncargodelCNDM AntoineBeuger Vegetable Rustling EncargodelCNDM ErnstalbrechtStiebler Smooth Peace Resonance EncargodelCNDM LindaCatlinSmith Dreamer Murmuring EncargodelCNDM EduardoPolonio Humming Tune EncargodelCNDM JoKondo Hiperspace Sound EncargodelCNDM TomJohnson Leeward Sighing EncargodelCNDM MaríadeAlvear Prime Sounds EncargodelCNDM MiguelÁngelTolosa Suborbital Whisper EncargodelCNDM
TríoArbós MNCARS,Auditorio400.Madrid
12/10/14 JoséMaríaSánchez-Verdú Libro de Leonor EncargodePatrimonioNacional
yelCNDM
EnsembleOrganum BasílicadelMonasteriode
LasHuelgas,Burgos
15/10/14 AntónGarcíaAbril Tres cantigas ErnestChausson/A.GarcíaAbril Le Temps des Lilas, de Poème de
l’amour et de la mer
CuartetoVogler ANM,SaladeCámara.Madrid
15/10/14 MaríaQuintanilla Bóreas JavierMartínezCampos Fuocco,paramarimba MaríaJoséFontán 6 Quarks JoséIgnaciodelaPeña Golpe sobre golpe SalvadorRojo Gea
VíctorSegura,percusión EdificioBadajozSigloXXI,Badajoz
21/10/14 OliverRappoport Obraadeterminar EncargodelCNDM
LeticiaMoreno,violín/BertrandChamayou,piano
ParaninfodelaUniversidad.FacultaddeGeografíaeHistoria,SantiagodeCompostela
25/10/14 GeorginaDerbez Marinero soy de amor EncargodelSigmaProject NuriaNúñez Obraadeterminar EncargodelCNDM JoséMaríaSánchez-Verdú Khôra II EncargodelSigmaProject
SigmaProject MuseoExtremeñoe
IberoamericanodeArteContemporáneo(MEIAC),Badajoz
327ESTRENOSABSOLUTOSYENCARGOS
28/10/14 DanielFigols Obraadeterminarparaensemble
yelectrónica EncargodelasXornadasMúsica
ContemporáneaydelCNDM
LulaRomero Obraadeterminarparaensemble
yelectrónica EncargodelasXornadasMúsica
ContemporáneaydelCNDM RamónSouto Obraadeterminarparaensemble
yelectrónica EncargodelasXornadasMúsica
ContemporáneaydelCNDM GermánAlonso Obraadeterminarparaensemble
yelectrónica EncargodelasXornadasMúsica
ContemporáneaydelCNDM
VertixeSonoraEnsemble TeatroPrincipal.Santiagode
Compostela
04/11/14 DaiFujikura Line by Line EncargodeViktoriaMullova
ViktoriaMullova,violín ANM,SaladeCámara.Madrid
17/11/14 CésarCano La Bondissante et La Couperin
CésarCano Lunas de Klee EncargodelCNDM
Moonwinds MNCARS,Auditorio400.Madrid
24/11/14 Cuatroestrenosabsolutos XXVPremioJóvenesCompositores FundaciónSGAE-CNDM
EspaiSonor MNCARS,Auditorio400.Madrid
30/11/14 JesúsRueda Absolute EncargodelaSociedad
FilarmónicadeBadajoz FranciscoNouvel Cuaderno de bitácora
SonidoExtremo BibliotecadeExtremadura,Badajoz
01/12/14 DavidAzurza Obraadeterminar EncargodelCNDM
TheHilliardEnsemble MNCARS,Auditorio400.Madrid
01/12/14 JesúsTorres Sapho EncargodelEnsembleNeoArs
Sonora
EnsembleNeoarsSonora SalónNobledelaDiputaciónde
Badajoz
02/12/14 AntoniPareraFons Empfänger unbekannt EncargodelCNDM
MaríaJoséMontiel,mezzo/JosepMaríaColom,piano
Teatrodelazarzuela.Madrid
11/12/14 zulemadelaCruz Cuarteto de cuerda nº 3
‘The Outer Limits’ EncargodelCNDM
CuartetoBretón TeatroLópezdeAyala.Badajoz
11/12/14 AntonioGómezSchneekloth Obraadeterminar EncargodelCNDM
PluralEnsemble AuditoriodelaDiputaciónde
Alicante(ADDA)
12/12/14 MartaLozano Zafiro EncargodelaSociedad
FilarmónicadeBadajoz InésBadalo Aquarelle EncargodelaSociedad
FilarmónicadeBadajoz
OrquestaJovendeExtremadura PalaciodeCongresosdeBadajoz
12/01/15 AlbertGuinovart Obraadeterminar EncargodelCNDM
EnsembleOpus23 MNCARS,Auditorio400.Madrid
328ESTRENOSABSOLUTOSYENCARGOS
02/02/15 AgustínGonzálezAcilu Cuarteto de cuerda nº 7 EncargodelCNDM RicardoLlorca El combat del somni,op.12 JoséLuisGreco Quinteto con piano
CuartetoBretón MNCARS,Auditorio400.Madrid
15/03/15 JoséMaríaSánchez-Verdú Cuarteto nº 10 EncargodelCNDM
CuartetoPacifica ANM,SaladeCámara.Madrid
16/03/15 JesúsNavarro Oldskool Kollapsed EncargodelCNDM LouisAguirre Obraadeterminarparatríode
percusión EncargodeNeopercusión AlbertoCarretero Vulcano EncargodelCNDM
Neopercusión MNCARS,Auditorio400.Madrid
30/03/15 AgustínCharles Requiem de l’Oubli EncargodelgrupoVocalKeacon
subvencióndelINAEM
GrupovocalKea MNCARS,Auditorio400.Madrid
31/03/15 Autoradeterminar Encargodela54Semanade
MúsicaReligiosadeCuenca
GrupoVocalKea IglesiadeSanMiguel,Cuenca
27/04/15 CésarCamarero Obraadeterminar EncargodelCNDM
TrescompositoresresidentesdelaCasadeVelázquez
EncargosdelaCasadeVelázquez
TallerSonoro MNCARS,Auditorio400.Madrid
25/05/15 MarioLavista Cuarteto de cuerda nº 7 EncargodelaFundaciónBBVAy
delCNDM
CuartetoSimónBolívar MNCARS,Auditorio400.Madrid
27/05/15 SusoSáiz Obraadeterminar EncargodelCNDM
CameratadelPrado AuditoriodelaDiputaciónde
Alicante(ADDA)
01/06/15 IsabelMundry Obraadeterminar EncargodelGoethe-Instituty
elCNDM RamónLazkano Obraadeterminar EncargodelGoethe-Instituty
elCNDM
Musikfabrik MNCARS,Auditorio400.Madrid
20/01/15 TomásGarrido Sonata ‘De profundis’ EncargodelCNDM2013
AdolfoGutiérrez,violonchelo/JudithJáuregui,piano
ANM,SaladeCámara.Madrid
24/03/15 JesúsVilla-Rojo III Cuarteto EncargodelCNDM2013
CuartetoJanácek AuditoriodelaDiputaciónde
Alicante(ADDA)
reesTrenos De enCarGos CnDm
329REESTRENOSDEENCARGOS
reCUperaCiones HisTÓriCas
26/09/14 JuandelEnzina Nuevas te traigo Baptista AnónimoyAmbrosioMontesino Oh columna de Pilato ManueldeLeónMarchante Villancico en tono de Marizápalos FranciscodePaulaVelasco Guárdame mis mandamientos AnónimoyPedrodeOrellana Tres Marías me enamoran en
Bethlem
CincoSiglos CapillaMayordelHospitaldela
Caridad.Illescas,Toledo
27/09/14 SebastiánDurónyJuandeNavas “Conqueesaestupena”(Apolo y
Dafne) “Oídme,escuchadme”(Apolo y
Dafne) JosédeNebra “Bárbarofementido”(La colonia
de Diana) Selvaflorida”(Viento es la dicha de
Amor) HarmoniadelParnàs TeatroAuditoriodeCuenca
02/10/14 AntonioCaldara Partenza amorosa: Dei più notturni
orrori EduardoLópezBanzo,
claveydirector CatedraldeLeón
04/10/14 CantoGregoriano LetaníasdelaVirgen AntífonaDomum tuamySalmo109 AntífonaDomus meaySalmo110 O Maria Virgo / Organica cantica /
Benedicamus Domino AntífonaHaec est domus Dominiy
Salmo111 AntífonaBene fundata est y
Salmo147 Terribilis est locus iste Himno Urbs Jerusalem beata AntífonaZachaee festinans
descendeyBenedictus Alpha, Bovi, et Leoni / Domino AntífonaPax aeternayMagnificat Benedicamus Hic est enim Introito Terribilis est locus iste Kyrie fons bonitatis Alleluia. Adorabo ad templum MoteteLocus hic terribilis sanctus/Te ComuniónIerusalem quae
aedificatur Letanías de la Virgen
ScholaAntiqua BasílicadelMonasteriodelas
Huelgas.Burgos
20/10/14 JosédeNebra Salve Regina a solo con violines y
continuo BenedettoMarcello Sinfonia OrquestaBarrocadelaUSAL AuditorioHospederíaFonseca
(Univ.deSalamanca)
330RECUPERACIONESHISTÓRICAS
11/11/14 AntonioCaldara Ave Regina coelorum JuanAntonioAragüés Al esposo galán En esa sacra esfera prodigiosa JuanFrancésIribarren Xácara de fandanguillo
AcademiadeMúsicaAntiguadelaUSAL.CorodeCámara
AuditorioHospederíaFonseca(UniversidaddeSalamanca)
20/11/14 15obrasanónimasdecantollanoyfabordón
ScholaAntiqua BibliotecaNacionaldeEspaña.
Madrid
05/12/14 GaetanoBrunetti Cuarteto de cuerda en sol menor,
op.2,nº1,L150 LaRitirata PatiodelaUniv.Internacionalde
Andalucía.Baeza
28/12/14 JuanHidalgo Ay, corazón amante Afuera, aparta Sólo es creer Antorcha brillante Cielos, astros, signos Vuelven las aves Del compendio florido del sol Todo son balas, todo son flechas Luceros y flores, arded y lucid
CapillaJerónimodeCarrión CatedraldeSegovia
17/02/15 ManuelNarro Concierto para clave y cuerda JosédeJuanyMartínez Pieza de repente. Oposición a la
plaza de trompa de la Real Capilla GiovanniBattistaPergolesi Concerto a due cembali concertati e
archi,P240
LaTempestad ANMSaladeCámara.Madrid
13/03/15 AntoniodeLiteres Alienta humano desvelo
CapillaSantaMaría AuditorioHospederíaFonseca,
UniversidaddeSalamanca
22/04/15 CharlesDesmazures Suite VI en sol mayor,dePièces
de Symphonie dédiées à la Reine d’Espagne
HenriDesmarets Divertiment para la boda de Felipe V
y María Gabriela de Saboya JuanBautistaVolumier Ouverture en re menor
LaRealCámara AuditorioCiudaddeLeón
04/05/15 PabloEsteve El quento del Prado con un Ytaliano MiguelPérezdezavala Pasacaille dite Marizápalos ÉtienneMoulinié Airs de Cour ímpetusConjuntoBarrocode
Madrid AuditorioPríncipeFelipe.Oviedo
19/05/15 JohannSebastianBach Concierto para teclado en re menor,
BWV1059
GaldósEnsemble AuditorioCiudaddeLeón
331RECUPERACIONESHISTÓRICAS
14/10/14 KarlheinzStockhausen Freude,op.82
FrédériqueCambreling,arpayvoz/BleuennLeFriec,arpayvoz/ÁngelFaraldo,dispositivoelectroacústico
IglesiadelaUniversidaddeSantiagodeCompostela
15/10/14 AntónGarcíaAbril Canciones del jardín secreto
CuartetoVogler ANM,SaladeCámara.Madrid
18/10/14 ReinhardFuchs Tox JohannesMariaStaud 10 miniatures MichaelMariaGredler Funk
WienerKlaviertrio ParaninfodelaUniversidad.
F.deGeografíaeHistoria SantiagodeCompostela
18/01/15 AgostiniSteffani Niobe, regina di Tebe
BostonEarlyMusicFestivalOrchestra
ANM.SalaSinfónica.Madrid
26/01/15 FrancescoMariaVeracini Adriano in Siria
EuropaGalante ANM.SalaSinfónica.Madrid
02/03/15 PavelHaas Cuarteto de cuerda y percusión nº 2
‘From the Monkey Mountains’,op.7
CuartetoPavelHaas ANM,SaladeCámara.Madrid
30/03/15 Jean-YvesDaniel-Lesur Le Cantique des Cantiques
GrupoVocalKea MNCARS,Auditorio400.Madrid
27/04/15 OctaviRumbau L’Irrémédiable écart
TallerSonoro MNCARS,Auditorio400.Madrid
23/06/15 JörgWidmann Cuarteto de cuerda nº 2
‘Choralquartett’
CuartetoHagen ANM,SaladeCámara.Madrid
esTrenos en espaÑa
esTrenos en eUropa
15/03/15 ShulamitRan Cuarteto nº 3 ‘Glitter, Doom,
Shards, Memory’
CuartetoPacifica ANM,SaladeCámara.Madrid
aViso imporTanTe: Loslistadoscompletosdeintérpretesyobrasdelatemporada14/15estándisponiblesenwww.cndm.mcu.es
333ENCARGOSYESTRENOS
DIRECTOR DEL CENTRO NACIONAL DE DIFUSIÓNMUSICAL (CNDM)
AntonioMoral
GerenTe
OlgaTenaAlagón
aDJUnTo a DireCCiÓn Y CoorDinaDor arTísTiCo
FranciscoLorenzoFraileDeManterola
DireCTora De proDUCCiÓn
CharoLópezdelaCruz
asisTenTe De proDUCCiÓn
PatriciaRodríguezAlonso
ComUniCaCiÓn
GemaParraPíriz
reLaCiones insTiTUCionaLes
FranciscoCánovasSánchez
reLaCiones eXTernas Y proToCoLo
ConsueloMartínezSerrano
asisTenTe De DireCCiÓn
EstherAbadBlasco
aDminisTraCiÓn
SantiagoGimenoMachettiPatriciaGallegoGómez
CoorDinaDor arTísTiCo CiCLos De ÓrGano De BaCH
DanielOyarzabal
CoorDinaDor eDiToriaL
EnriqueValverdeTenreiro
MINISTRO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE
JoséIgnacioWert
SECRETARIO DE ESTADO DE CULTURA
JoséMaríaLassalle
DIRECTORGENERALDELINSTITUTONACIONALDELASARTESESCÉNICASYDELAMúSICA (INAEM)
MiguelÁngelRecioCrespo
seCreTaria GeneraL
MªRosarioGálvez
sUBDireCTora GeneraL De TeaTro
CristinaSantolaria
sUBDireCTor GeneraL De mÚsiCa Y DanZa
AntonioGarde
sUBDireCTor GeneraL De personaL
JoséManuelCuevas
sUBDireCTora GeneraL eConÓmiCo-aDminisTraTiVa MªRosarioMadaria
CnDmc/PríncipedeVergara,146|28002Madrid|Teléfono:913370240|Fax:[email protected]|www.cndm.mcu.es
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EsteprogramadelaTemporada14/15delCentroNacionaldeDifusiónMusicalseterminódeimprimirenlaImprentaNacionaldelBOEeljueves22demayodel2014(SantosFlorencioyDesiderio).
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TRO
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