Download - Cine y Música 13
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Los aos 90 y el panorama actual
En los ltimos aos se puede hablar de una fusin de estilos en el cine
norteamericano. Frente a compositores que continan haciendo partituras
sinfnicas, la mayor parte de ellos aprovechan las posibilidades de los
sintetizadores para conseguir nuevos timbres y efectos. Por otra parte, la
tendencia a incluir canciones comerciales interpretadas por los grupos de
moda del momento contina aumentando hasta conseguir relegar la msica
incidental a un segundo plano, con el resultado de que la mayor parte de las
veces las escenas se acompaan de canciones que nada tienen que ver con
las imgenes (pero que ayudan a las ventas). Pelculas como Pretty Woman
(1990) o El guardaespaldas (1992) son ejemplos de esta tendencia, que se
haba iniciado ya en los aos 60, llevada hasta el extremo.
Adems de los grandes maestros que continan en activo, como Jerry
Goldsmith, John Williams o Elmer Bernstein, van destacndose otros
nuevos, como James Horner (Titanic, 1997), Danny Elfman (El planeta de los
simios, 2001), Howard Shore (El seor de los anillos, 2001-3) o Hans Zimmer,
de origen alemn (Gladiator, 2000).
El cine de animacin se preocupa en esta dcada por la msica de sus
ttulos, solicitando el trabajo de algunos de los mejores compositores, como
Alan Menken, que recibe ocho scars por sus trabajos, entre los que
merecen destacarse La bella y la bestia (1991), Aladdin (1992) y Pocahontas
(1995), Hans Zimmer, con la msica para El prncipe de Egipto (1998) y El rey
len (1994), y Michael Giacchino, autor de la de Los increbles (2004).
Entre los compositores europeos encontramos a algunos de los que
conocemos de las dcadas anteriores, que siguen creando obras maestras,
como Ennio Morricone, John Barry o Michael Nyman, junto a nombres
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