C A R T A ESCRITA A UN AMIGO

POR EL P. FR. ANTONIO SOLER,

MAESTRO D E C A P I L L A , Y ORGANISTA

DEL REAL MONASTERIO

D E SAN L O R E N Z O , E N Q U E L E D A P A R T E

DE UN D I A L O C O Ú L T I M A M E N T E P U B L I C A D O

CONTRA SU LLAVE DE LA MODULACIÓN.

Con Jieencia •.: En Madrid por Antonio Marín. './¿fV.: Año de ij66.

••ti o ^ *

Num. i . Stimadisimo Amigó: Casual­mente ha llegado á mis ma­nos un Papel , cuyo titulo es : Dialogo Critico ^flexiVo entre Ampbion yy Orpbeo , so­bre el estado en que se hállala.

"Música: en España , dado a la lu^del Mundo por un es­píritu del. otro , que oyó esta conversación f i?c. Confie­s o , que me sorprendió el frontispicio > pero quan-do leí el Papel, y vi en él criticada, y no ligera­mente mordida mi Llalie de la Modulación, salí de la suspensión en que estaba, conociendo , que nin­gún titulo le acomodaba mejor , que el que su Au­tor le havia puesto •,' y me pareció muy natural, que el tai Efpiritu traxese del dilatado Reyno de las som­bras, las que con tanto empeño quiere esparcir en mis trabajos. Y o entiendo, que con poca luz hay bastante para disiparlas, sin necesitar de remover las cenizas de aquellos célebres Héroes de la anti­güedad Amphioa, y Qrpheo, cubiertas ya por tan^

• A 3 tos

4 tos siglos de la gloria , que los Poetas les han dado , y sin examinar (porque no es aqui del caso) lo que es­tos sublimes ingenios, quisieron encerrar en aquél concento , y harmonía, que tanto decantaron. Véase a Horacio en su Arte Poética 1© que dice:

Silyestreis homines acer , ínterprésque fDeorum •> Cddibus , isr Ipiftu fado deterruit Orpbeus, (DiBus qb boc UniréTigreis , rabidósque Leones. . T>iBus Jmphion Theban& conditar ¿irás Saxa .moliere sonó testudinis, Z? prece blanda. <Ducere quo Ivellet ¿fuit hxc sapientia quondam.

y lo demás con que claramente significa la harmonía de las buenas costumbres, la suavidad , y consonan­cia establecida en la vida civil , con la destrucción del antiguo desorden, y ferocidad.

x Sabiendo y o , pues, por la experiencia lo mu­cho que V.md. se divierte en estos asuntos , he querido darle parte del sobredicho Dialogo 5 ponien­do muy de paso las razones., que de pronto me ocur­ren en defenía de lo que él contiene contra mi Lléfüe de la Modulación. He procurado la brevedad , asi por no exceder los limites de una Carta , como también por parecerme, que no es necesario^ hablar mucho, para deshacer toda su fuerza. i r ; ¡

3 Dos son los primeros reparos a mi LLTse, y se reducen á si esta cierra, o abre , y a si cL tita-J o de la Llave corresponde , a no á; las antigueda-

des

• s des de la Música, que también trato. En quánto a lo primero, el mismo Anónimo dice, que no cierra, sino que abre la idea de la modulación , y esto bas­ta para que yo no me le oponga 5 pero a. lo que añade de que nada doy de nuevo , tocante a la misma mo­dulación , respondo , que se lo paso, como me con­ceda la novedad de las reglas, y.del-Arte escrito pa­ra facilita; el camino á los que no lo saben. Este fin es el que yo he tenido , véase el Prologo de mi Lla­ve ,. que dice asi , hablando con los tales : Escribo, para que el que las ignora , las aprenda , y a, estos les doy las reglas , que me ha hecho conocer mi pobre estudio , «¿íTc. y debe ser , según entiendo , el de to­dos los que escriben : es a. saber, de enseñar al que no sabe, lo que ya es laudable solamente con in­tentarlo.

4 El segundo reparo no sé en qué lo funda, pues las antigüedades de la Música están en segun­do tratado, y con segundo tituló, cuya diferen­cia consta en la satisfacción á Roé i , Rep. 1 . n. z. •fol. j . Continúa tachando en mi Libro hasta las palabras, y los ápices. Nota de altanero el titulo de LXa^e , oponiendo, que antes, que y ó la escri­biese , ya se modulaba en España con mas extensión, gusto ¿ y arte del que yo enseño i y para probarlo, cita a Scarlati , Rabása , Manalt , y otros* que no nombra , de los quales dice 5 que no solamente

A 4. exe-

6 executaron, sino que también escribieron. Nada de esto es contra mis Aserciones, pues abiertamente di­go en el Capitulo 10 . de mi Llave, lo siguiente: Ho /altan hoy dia excelentes, y peritos Maestros, que modulan sus obras con tal primor , y acierto , que Ver­daderamente es una gloria tal concento , y suavidad. X en el Prologo digo asi: No be escrito para estos, ni para los demás, que saben hacerlas con buen gusto, porque no solo seria temeridad, sino locura : lo que úni­camente sostengo es > que esta Arte de modular 5 na­die hasta ahora la havia dado al Publico entre no­sotros , lo qual es muy diverso, como V.md. co­noce , de haver los citados Autores executado los pasages de mas.gusto, y variedad,que;el Anóni­mo pueda imaginarse, y aun de haverlos puesto en sus particulares obras: asi como es distinto el que un excelente Arquitecto haga una hermosa fa­brica, del que otro señale regias, con que los de­más lo puedan imitar.

5 Sobre el Canon de Alphonso L o b o , es de ; notar, que siendo dos los que cito , el uno a, fot. < 1 0 4 . y el: otro á fol. 1 0 8 . de mi Ll<ú>e, calla en-. teramentc el que yo alabo j y no es esto lo peor, sino que esta alabanza la confunde, pretendiendo,

.que se la doy al otro , en el qual supone, aunque ^ridiculamente, las dos quintas. En el fol. 3 1 . del -Dialogo,, se habla de.la entrada de mi Canon , y

"" del

del enigma; donde se da por cosa sentada ser a dúo , no sé con qué fundamento, quando por un sólo Papel cantan los quatro : se conoce, que este sugeto na hecho., y visto pocos Cañones, : Es de no? tar el precepto , que añade, de que seria mejor em­pezar por el Diapasón , faltando a la- impuesta ley, que por la cuerda del tono, guardándola. De esta docbina infiero el presente absurdo contra toda re­gla de composición : luego el contrapunto de íemi-breves semicopados , que no puede empezar con es­pecie perfe&a, según la regla general, será mejor, que sea con silencio 3- donde no hay contrapunto, que por la cuerda. Note V.md. el siguiente exem-pío., según la doctrina del Anónimo Autor.

(E < * Contrapunto de Jemibtr&esulalzar. <

i 3 X -JX.

Vea V.md. mi parecer.

jDe su. misma impugnación formo también este ar> gu-

gumentò'cri mi favor : dice-, que ci enigma sirve de Canto Llano: al Canto Llano no le es prohibí-bido entrar por -la cuerda : luego al Canon tampo­co. Demuéstrase r)ra<Sbicado por clasicos Autores^ como son Don Bernàndo Tria en una Misa à 6. con Violines, sobre la Antiphona : 0 Sacrum ConYh OJwwvpoir-Don Joseph: de Ncbra , en otra Misa* primer :tonoy punto bajo ; y mas en mi favor por Don JuartPrenestina-,.en una Misa breve, el primer Kyrie entra en segunda del Diapason ; y en otra, ¿obreiííffc Confessor, y en el tercer Kyrie entra la «primera voz en quarta j y la segunda en séptima de -su final. Ultimamente:por Don Pedro Cerone, en un Canon aduo i , al fol. io8:a. entra la primera voz en sexta del tono , y la segunda en quarta.

6 En el fol. $z del Dialogo , tacha de gran falta, la que hay de imperfecta, asi en el Canon de Alfonso Lobo , como en el mio > pero debia saber, que la imperfecta en la Musica, especulativamente tomada, desune la similitud de la Consonancia j con que no hallándose ésta imperfecta, debe haver ma­yor union de Consonancia : y as i , mas se debe lla­mar sobra, que no falta. Véase practicado dos ve­ces en un breve Contrapunto, por Francisco Mon­tanos en là plana segunda del fol. •-i j .

7 Pasa adelante diciendo, que ya se me advir­tieron mis equivocaciones por Roel j sabe V.md. y

to-

todo-el mundo. , que satisficeia;este fugetO..en, mi respuesta , ni el Autor del Dialogo lo niega , ajun-, que parece quiere hacer creer 3 que fue con ultra;, ges , y vilipendios, no teniendo reparo de dar cste> nombre a una, cierta libertad en decir njaci^ar¡de:l calor del discurso , que yo veo practicado en el Papel contrario.

8 En quanto a las voces de que habla en el foL 3 5 . nada halló que! estrañar ,' en que suponga lo que no hay , en vista de lo que dice, que pongo la tabla antigua para alucinar ignorantes. Este punto no ha sido: entendido: en mi.Llave .por.;;el impugna­dor , y asi pleytea por;un di6tamen v comun : a en­trambos.

5> Dice también, que nada he adelantado a la Profesión con mi Llave, ni con la respuesta a. Roel. Repito lo que apunte en el num. 4. que no se por qué se ha de tener por inútil a una ciencia, el po­ner reglas para facilitar su ¡enseñanza, y asi | abrir un camino , que la haga mas; fácil de conseguir. Aña­de , como si fuera ultraje, que quanto he dicho, lo he sacado de los Autores. Fuerte reprehensión! Bue r

no ¡huvicra sido haver inventado una nucvaMúsic^ con nuevas reglas, y haver despreciado quanto han dicho ! los. hombres mas eminentes. Pobres los jEscri--torekdc qualquiera Ar te ,0 Ciencia., si fueren en-^sr idos M o t r o espkftu ^seracjante 9 al que a, mi-ate

ha

lia querido poner miedo! Supongo , que el Haver exécutádo sobre-las: reglas, que doy , la resolución de los z z . términos únicos, que tenemos (por mas, que un brillante pra&ico, se pasee por otros) tam­bién estara, copiado de los Autores, pues a no ser ¿c é l , de quien no he visto cosa alguna , ni la deseo ver , digo , que mis sudores me ha costado este trabajó.

i o En quanto, a que insulto a Nasarre , debo decir la sin razón , y facilidad con que el Autor del Dialogo llama insultos a. lo'que ni aun sueña de ser­lo v debia tener presente su manera de tratar á los demás; sin ser tan escrupuloso.en ios que. se imagina vicios ágenos; ni le dañada el acordarse lo bien que en él se verifica aquello de Horacio: • Cum túa perloideas oculis mala Lippus inunSiis

Curiri amicorumVkiistam cernís acutuml toda la calumnia contra Nasarre, cuyo mérito he confesado, y confesaré siempre, se reduce á negar­le ¡el conocimiento de la modulación Agitada ,.pues ni la huvo en su tiempo , ni jamás la Modulación fue dividida , según lo que vemos escrito, hasta que •yo lá 'püsé en mi Arte , deseoso de adelantar algu-ífá cosa , y de contribuir: a lá mayor claridad. ; >

II Tampoco sé de que infiere este buen espk r i tu, que quiero; hacerme inventor de la Modulav ¡cion , quando vmás^dclo :que dexo dichojéñ los

num.,'

I l rium¿ 3 . y '4 . añado de mi Prologo ío siguiente:; Confieso con ingenuidad , que en todas Épocas ha habido Maestros de ingenios sublimes y que han producido en sus composiciones primores singulares , Modulaciones es-qnsitasy y estranas. Las que han existido en nuestra Era, y hoy florecen en esta Corte 3 las han manejados

y tratan con Ùnta facilidad 3 y destreja, que con difi­cultad: hallarás un Periodo de su Musica , que carezca de, este primor \ de este artificio y y de esta novedad, Y si no díganme: acaso , porque Antonio de Ne-brija escribió un Arte déla lengua latina, la llama­mos inventor de la lengua latina? o porque Vigno-la publicó, reglas para la Archite&ura-, será el Inven­tor de la Archíteáura? ya ve V.m. quán ridiculo mo­do de discurrir seria ese.

1 z También se toca en el Dialogo 3 cómo es-* trañando;, que siendo los Aprobantes demi LlaDe personas de tanto merito 3 me diesen las alabanzas,7

qué por: este trabajo me dan. La faina de tales su-getos',y la destreza, que el mismo Anónimo les concede, los defiende bastantemente, y asi sèria su­perfluo el que yo me detuviese en hacer por ellos;

una Apologia. Por fin, acabando su mal fundada (Pritica el Espíritu ¡del Obscuro R e y n o , parece'qué qíüejre-ponerme mak con mi Nación , : como-si ésto fuese; ¡cosa; de. nacía : Ay que es nada\- dice•£ |pués¿ •'pmQocsmoi^àà'^que da tengaítan olvidada!, cjjú'tí

me

1 2 me valgo de Autores Escrangcros para señalar ejem­plos de Modulación. El mismo, confiesa, que Scarla- ;

t i ,yPorreti son los dos mas exacTros exemplares del Arte de Modular», Será , pues,. estraño , que yo los cite? Al mismo tiempo se finge el poco gusto con, que cito á Manalt, añadiendo, que este es el <único Español , que nombro. Piadoso modo de pensar, quando, lo pongo entre Scarlati, y Porrct i ,y á más, que en el fol. 6. de mi satisfacción se halla citado al> intento Don Christoval Morales, excelente Maestro' de Capilla, Español. ... 1 3 A l a ultima pregunta de si supieron los ta­

les Autores, y otros 1 5 4 . que yo tengo , y de qué él no hace commemoracion , tengo ya respondido en el numero 4. y 1 1 . solo de Portero, y Puente, na­da he visto j y .asi nada: puedo decir.

1 4 Doy fin á mi Carta , sin hacer caso de dos' reparillos, que son los últimos del Dialogo , y se reducen.a dos,Quintas en el Canon, por. distracción mia , y jl un error del. Impresor. Si áeasó caliesen: otros Papelejos, dignos de respuesta, iré dando parte £hY..m.<dje s u contenido j digo esto, porque ni aun qstfoera; n^oteqedarhde ella , á no'haver sido' el ra­ro ¡modo t> c°fl que ¡se ¡escribió : ni tampoco quiero emplear.e} i tiempo, en responder lo que ya está di-chp ; j|pudiendoio. emplear en trabajar, para cumplir con Jaique alpublico; tengo ofrecido,como espero

hacerlo quanto antes. Con todo 3 à quien gustare de mi respuesta, no dexe V.m. de decirle de mi par­te 3 que ofreciéndose à sacarme las licencias preci­sas , según las Reales Pragmáticas, daré cumplida satisfacción à su deseo : que es quanto de mi par­te puedo ofrecer.

Dios guarde à V.m. los dilatados años de mi deseo. En San Lorenzo, y Marzo 1 3 , de 1766»

B. L. M. de V.m. su mas humilde Cape­llán , y servidor.

Fray Antonio Soler,: