Download - Arte barroco 8 españa (murillo)
ARTE BARROCOPintura españolaRealismo Barroco
(Murillo)
PINTURABARROCAESPAÑOLA
RealismoNaturalismo Luz
Temática(soporte:
lienzo)
NaturalismoTenebrista
(Caravaggio)
RealismoBarroco(RubensTiziano)
Intensidadexpresiva.sencillez
compositiva
Retrato
“Prodigiosnaturales”
(seres deformes)
ReligiosaNaturaleza
muerta(Bodegón)
TenebrismoEspacio
atmosférico
Mitología(círculos
cortesanoslimitados)
Paisaje(escasa
relevancia)
VELÁZQUEZ
MURILLO
RIBERA
ZURBARÁN
“visionesmísticas”
“Retratosa lo divino”
Naturalismotenebrista
Luminosidadatmosférica
yriqueza
cromática(color
transparentey difuminado)
+
B. E. Murillo (+ 1682)
1617
Fin
años
50
BellezaIdealizada•Serenidad•Apacibilidad•Equilibrio•Delicadeza•AmabilidadRompimientosde gloria
Pinturareligiosa(Afable,
no dramática)
PinturaCostumbrista
(niños)
B. E. Murillo, Sagrada Familia del pajarito, 1649
Hecho religiosos tratado como escena doméstica apacible y feliz
Claroscuro menos intenso(Emergen: muros de la
estancia y ajuar doméstico)
hiladora
banco decarpintero
Las miradas creanlos ejescompositivos
Convincentesestudios anatómicos/
actitudes vitales:Potente San JoséDelicada Virgen
Gracioso Niño Jesús
B. E. Murillo, Visión de San Antonio, 1656
Focos de luz:Iluminación sobrenatural del rompimiento de gloria .1
Iluminación terrenal entra por la puerta .2Perspectiva aérea
(suave gradación de tonos de luz)
1
2
Mesa a contraluz ordena espacialmente la escena
Jarrón de lirios(elemento simbólico)
Jubilosacorte deángeles
Niñosen torno
al NiñoJesús
Esquema compositivo:•Sencillo y ordenado.•Elegante y comedido
Obra de enormes proporciones(560x330cm)Obra de mayor tamaño de Murillo
B. E. Murillo, Santo Tomás de Villanueva, 1668
Diagonales compositivas:Cruzan en el elemento
central de la composiciónEL EJERCICIO DE
LA CARIDAD(dar limosna al pobre)
Cabeza del santo:Confluencia de miradas
Fuerte contraste luminoso
Madre con niño a contraluz:Elemento anecdóticoOrdena planos compositivos
Mendigo arrodillado:Prodigioso escorzoEstudio anatómico
NiñoRealismo (heridasde la cabeza rapada: piojos)
Escena dinámica:La limosna dada (viejo y madre/niño)La limosna que está dando (tullido)La limosna que dará (niño y vieja)
Arquitectura:Referencia espacial(3 planos: P1-P2-P3)Gradúa la luz
P1
P2P3
1635, Llega a España la Inmaculada de RiberaSe inicia la difusión de “estampas” del lienzo
Murillo: Belleza ideal casi infantilLlenas de vidaLuz sobrenatural apoteósicaTono movido y ascensional
Inmaculada Grande (del Convento de los
Franciscanos de Sevilla), 1650
Inmaculada delConvento de losVenerables deSevilla, 1680
Imagen monumental y solemne(potente volumetría)Evita el estatismo agitando la escena
30 años de diferencia
B. E. Murillo, Niños comiendo de una tartera, 1665-1675
B. E. Murillo, Niños comiendo melón y uvas, Años 50
B. E. Murillo, Niño espulgándose, 1650
Pintura costumbrista1. Pintura de género demandada por clientela extranjera2. Imagen amable y vitalista de “niños de la calle”3. Ausencia de cualquier atisbo de crítica social4. Aspecto miserable/talante optimista, alegre, despreocupado5. Marcadamente realista: pies sucios, restos de comida, harapos…6. Composiciones sencillas, abiertas, con ejes visuales muy potentes7. Claroscuro muy matizado8. Bodegones con figuras
Niños que pasan hambre y son pobres aparecen comiendo o con dinero
El primero que realiza:•Fuerte claroscuro •Tono melancólico