8/17/2019 Apreciación Musical: Ópera Romántica

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APRECIACIÓN MUSICAL

LA ÓPERA ROMÁNTICA

DIEGO ANDRÉS MERCADO PALMA

DOCENTE: VIVIAN GUTIÉRREZ

 CONSERVATORIO PLURINACIONAL DE MÚSICA

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1. LAS RAÍCES CLÁSICAS DEL ROMANTICISMO (1780–1815)

En literatura, se suele decir que el Romanticismo se inició en los años 1770 ó 1780, con elmovimiento alemán llamado Sturm und Drang. Fue rincialmente in!luenciado orS"a#eseare, las sagas !ol#clóricas, reales o !icticias, $ or la oes%a de &omero. Escritorescomo 'oet"e o Sc"iller, cam(iaron radicalmente sus rácticas, mientras en Escocia Ro(ert)urns transcri(%a la oes%a de las canciones oulares.

*ncluso en t+rminos uramente musicales, el romanticismo tomó su su(stancia !undamentalde la estructura de la ráctica clásica. En este er%odo se incrementaron los estándares decomosición e interretación, $ se crearon !ormas $ conuntos estándar de m-sicos. Sin!altar a la raón, E./.. &o!!mann llamó tres comositores románticos a &a$dn, 2oart $)eet"oven.

3na de las corrientes internas más imortantes del clasicismo es el rol del cromatismo $ laam(ig4edad armónica. /odos los comositores clásicos más imortantes utiliaron laam(ig4edad armónica $ la t+cnica de moverse ráidamente entre distintas tonalidades sin

esta(lecer una verdadera tonalidad. 3no de los eemlos más conocidos de ese caosarmónico se encuentra al rinciio de 5a 6reación de &a$dn.

5a tensión entre el deseo de más color $ el deseo clásico de mantener la estructura,conllevó a una crisis musical. 3na resuesta !ue moverse "acia la óera, donde el teto od%a otorgar una estructura incluso cuando no "u(iera modelos !ormales. E/ &o!!man,conocido actualmente más or sus cr%ticas musicales, resentó con su óera 3ndine 1819:una innovación musical radical.

2. EL ELEMENTO VOCAL EN LA MÚSICA ROMÁNTICA

5a +oca romántica no !ue $a un siglo de grandes comosiciones vocales. Su(sistieron

todav%a una serie de comositores a caella, equisitos $ re!inados, como 2endelsso"n $)ra"ms, que lograron e!ectos de armon%a $ cromatismo inconce(i(les en el siglo ;

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 ro!esionaliación se de(ió a la necesidad de unir el talento musical $ la sensi(ilidad en la uesta en escena, además de contar con el aval de los emresarios de las grandes casas deóera. 5as óeras románticas !ueron más ela(oradas que sus antecesoras $ se esera(a que ermanecieran en cartel más tiemo. El romanticismo oer%stico comenó con 6"eru(ini $Sontini disc%ulos de 'luc#:, iniciando el camino que arri(ó al corus dramático

>agneriano.

4. ÓPERA ROMÁNTICA (1800–124)

En la óera se tendió a relaar, romer o meclar entre s%, las !ormas esta(lecidas en el (arroco o el clasicismo. Este roceso alcanó su aogeo con las óeras de ?agner , en lascuales las arias, coros, recitativos $ ieas de conunto, son di!%ciles de distinguir. =or elcontrario, se (usca un continuo !luir de la m-sica.

/am(i+n ocurrieron otros cam(ios. 5os castrati desaarecieron $ or tantolos tenores adquirieron roles más "eroicos, $ los coros se tornaron más imortantes. !inales del er%odo romántico, el verismo se oularió en *talia, retratando en la óeraescenas realistas, más que "istóricas o mitológicas. En Francia la tendencia tam(i+n seacogió, $ quedaron eemlos oulares como 6armen de )iet.

2uc"os comositores del romanticismo, a artir de la segunda mitad del siglo ;*;,escri(ieron m-sica nacionalista, que ten%a alguna coneión articular con su a%s. Esto semani!estó de varias maneras. 5os temas de las óeras de 2ia%l 'lin#a, or eemlo, sonesec%!icamente rusos, mientras que )ed@ic" Smetana $ nton%n Dvo@á#  utiliaron ritmos $temas de las danas $ canciones oulares c"ecas. !inales del siglo ;*;, AeanSi(elius escri(ió Bullervo, m-sica (asada en la +ica !inlandesa el Balevala: $ su ieaFinlandia se convirtió en un s%m(olo del nacionalismo !in+s.

5. ITALIA! "EL CANTO (ROMANTICISMO TEMPRANO)

5a óera italiana ierde a !inales del ;

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 reciita el !inal con un temo más ráido. 5a m-sica conserva su autonom%a !rente alasecto dramático.

• Rossini

 Cacido en =essaro $ muerto en =ar%s. GH óeras entre 1810 $ 18IH. Destacamos El (ar(erode Sevilla, la 6enerentolla $ 'uillermo /ell. artir de 18IH se le otorga una ensión quele ermitió retirarse. Escri(ir%a a artir de ese momentos o(ras menores como su Sta(at2ater. Ser%a el )ar(ero de Sevilla la o(ra más reresentada de todo el siglo ;*;. Elargumento se (asa en la o(ra "omónima de =aissiello.

6aracter%stico de la m-sica de Rossini son los elementos contrastantes en la eresión de ianoJ!orte, reetición, la dinámica $ el tratamiento virtuos%stico de la vo $ la orquesta.3na melod%a sencilla $ clara. Aunto a Rossini destacan Donietti con o(ras como 5ucia di5ammermor, Don =asquale -ltima óera (u!a: o )ellini con Corma o la Sonám(ula que

destaca or su eresivas l%neas melódicas.•

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su aria vesti la giu((a donde =lagiacci se en!renta a su destino !inal con la retensión de oner !in a los celos que le corroen como adorno, gritos $ solloos que "acen más vera lareresentación.

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5os temas no se toman de la antig4edad, sino de la Edad 2edia en adelante. 6omoelementos que la integran tenemos 'randes coros, arias, concertantes (allets, etc. El teatrodonde se reresenta(a era la gran óera. Este tio de óera in!luir%a en la roducción enotros autores $ aises como !ue el caso de

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Este tio de óera siemre tiene una o(ertura, un diálogo "a(lado sacado de la tradición delsingsiel recordemos , óera con diálogos "a(lados al estilo de la Flauta 2ágica de2oart:. 6ontienen arias en !ormas de lied, orquestación colorista $ motivos recurrentesque de!inen la acción $ a los ersonaes.

El rimer eemlo de óera romántica alemana lo tenemos con la o(ra de 6arl 2aria von?e(er Der Freisc"4t el caador !urtivo:. ?agner enlaar%a con esta o(ra en su rimer eriodo creativo con El &olandes Errante, /an"auser $ 5o"engrin.

• Mera romántica de Ric"ard ?agner 

5o"engrin lleva "asta el l%mite todas las caracter%sticas de la óera alemana. &acia loin!inito, lo mitológico, lo legendario. De todo esto odemos concluir que ?agner conci(eel !enómeno musical como un todo en el que se de(en aunar m-sica, drama, escenogra!%a, (allet, etc. /odo este desarrollo en el ensamiento musical de ?agner se va oco a oco

di(uando. =rimero a trav+s de sus óeras románticas que siguen teniendo esa división entrerecitativo $ arias como son las tres rimeras El &olandes Errante, 5o"engrin $ /an"auser:"asta llegar al drama musical, g+nero creado or +l en el que las caracter%sticas antesmencionadas se ven lenamente desarrolladas.

• El drama 2usical

&acia 18L0 es(oa esta nueva teor%a musical que da lugar a la o(ra de arte total $ a lat+cnica del leitJmotiv. Desaarecen las searaciones oco a oco !rente a la unidad musicalque se va constru$endo en torno a lo que se "a denominado letitJmotiv motivo conductor:.Nste "ace re!erencia a una idea musical que uede de!inir a un ersonae, a una acción, a unestado an%mico o demás condicionantes argumentales, musicales o sicológicos.

En torno a estos leitJ motiv se va constru$endo todo el teido musical so(re el que las vocesson comentaristas $ un instrumento más de todo el engranae. El Der Ring des Ci(elungenEl anillo de los Ci(elungos: Es un conunto de cuatro grandes dramas musicales que"unden sus raices en la tradición mitológica germánica en torno al ro(o del oro que sustentael oder de los diose $ de los "om(res.

5as relaciones entre "om(res, dioses, gigantes, enanos ni(elungos se entreteen de tal !ormaque llevan a la consecución !inal del triun!o de lo "umano so(re lo so(renatural. El nillo

se comone de las siguientes o(ras El oro del Ring, 5a ?al#$ria, Sig!rido $ el Kcaso delos Dioses. 6ada una de ellas es reresentada en d%a a aarte en el teatro mandado construir ara +l or el re$ 5uis ** de )aviera en la ciudad alemana de )e$reut" $ suonen unaamalgama de leitJmotiv de dimensiones esectaculares. Co se trata $a de óera sino algomás, or eso la denominación de Drama musical alicado a este tio de o(ras.

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?agner (e(e de )eet"oven $ desea alicar la densidad del sin!onismo de aquel en lacreación de sus o(ras. *gualmente tiene re!erencias al drama clasico griego. En aquel era elcoro el encargado de comentar la acción. "ora ese ael lo tiene la orquesta, la cual es laque lleva en todo momento el rotagonismo de la o(ra. Ktras o(ras de ?agner osteriores.5os 2aestros 6antores, /ristan e *solda $ =arsi!al. Estas dos -ltimas "an suusesto la cima

creativa del autor $ "an suuesto un arranque ara nuevas tendencias musicales quemarcarán los designios del siglo ;;.

En su -ltima o(ra, =arsi!al. ?agner iensa en un !estival sacroJmusical, com(inando unacele(ración religiosa en el seno de una óera alcanando la idea de rendención cristiana, loque le graneó la enemistad con su !iel amigo "asta entonces Cietsc"e tam(i+ncomositor al margen de su actividad como ensador:.

. ÓPERAS EN OTROS PAISES E%ROPEOS

En casi todos los a%ses se desarrolla una óera nacional como re!leo de la toma de nociónde nación en cada uno de estos territorios.

• *nglaterra

Sullivan ecri(ir%a *van"oe. Escandinavia, =olonia, 2oravia, etc Smetana 5a noviavendida:, Dvora# Rusal#a:.

• Rusia

qu% o(servamos un ma$or imulso con 'lin#a que dirie a una oven generación conocida

como gruo de los cinco. 3no de ellos, 2ussrogs#$ escri(ir%a se )oris 'oudunov (asadoen tetos de =us"#in el escritor más a!amado del romanticismo ruso: 2ussorgs#$ re!lea elgusto or lo eótico $ lo oular a trav+s de una orquestación mu$ colorista que intentallevarnos la imagen de los acontecimientos narrados. )orodin El =rinie *gor danas olovstianas: Borsa#ov Sad#o. /c"ai#o>s#$ Se acerca más a las corrientes euroeascomaginando, eso s%, elementos de la tradición de su tierra. Destacamos la Dama de =icaso Eugene Kneguin. o(ras (asadas en relatos de =us"#in.

• Esaña

qu% destacamos a l(eni $ 'ranados. l(eni, conocido comositor ara iano entrar%a atra(aar ara un lord ingl+s que le encargar%a la creación de o(ras de tradición inglesa. Enconcreto una trilog%a dedicada a las le$endas art-ricas. 2erl%n uede ser su o(ra másreresentativa en este aartado. *gualmente otros autores como )retón con 5a Dolores o6"a% con 5a (rua eerimentan con el g+nero oer%stico, ero lo que de verdad triun!a enEsaña será la Oaruela, g+nero con diálogos "a(lados $ n-meros cantados que esrelanado en el siglo ;*; como el g+nero t%icamente esañol.

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10. RE$ORMA DE &L%C' 

5a *+,- /- - so(revino de(ido a los ecesos que se rodueron en la óera (arroca, los cuales roven%an so(re todo, $ dir%amos que casi eclusivamente, or arte delos castrati $ algunas soranos, que tamoco se queda(an atrás a la "ora de querer

demostrar ante el -(lico sus "a(ilidades en el canto.

=ensemos que el lucimiento que (usca(an estos int+rretes llega(a "asta el etremo de"acer arar a la orquesta ara oder e"i(ir sus "a(ilidades con los trinados e inaca(a(lescoloraturas. 3na ve se sent%an satis!ec"os de lo que "a(%an "ec"o dea(an que la orquestacontinuara con la artitura. Ktra cosa que tam(i+n "ac%an sin el menor ru(or era cam(iar elorden de las arias, ara su ma$or comodidad. /am(i+n eist%an lo que se llama(a arias dibaule arias de (a-l:, es decir una serie de arias que eran de su gusto $ que interreta(anaunque no !ueran de la óera que se reresenta(a en aquellos momentos

Kcurr%a además que las óeras consist%an en una sucesión a(urrida $ larga de recitativos $arias, as% que nuevamente se i(a imoniendo la idea de una nueva re!orma. Esto lo "io elque se considera el adre de la reforma de la ópera C+ &/6 .

Christoph Willibald Gluck  nació en Eras(ac" lemania: el I de ulio de 1719 $ murió en

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6on la reforma de la ópera de Gluck  los argumentos tam(i+n se vieron a!ectados, +stosten%an que ser reales, $ los tetos de(%an tener la imortancia requerida ara lograrun mayor realismo.

Ktra innovación de esta reforma de la ópera, !ue la recuperación del coro. Si ensamos en

que el modelo del neoclasicismo eran los dramas griegos $ romanos, la resencia del coroera o(ligada, uesto que en esos antiguos dramas clásicos el coro ten%a un imortante ael.

Ktra innovación a!ecta a la obertur a, +sta ten%a que tener una unidad  con lo que vendr%a acontinuación en el primer acto.

Donde antes se adotaron $ gustaron más las ideas de la reforma de la ópera de Gluck  !ueen Francia. Pa vimos cuando "a(lamos de la eansión de la óera en Euroa , que a los!ranceses les areció esantosa la resencia de los castrati en las óeras que ven%an de*talia, as% que Gluck  se !ue a Francia donde contó con el ao$o de 2ar%a ntonieta, lo quele a(rió las uertas de los teatros de óera en ese a%s.

11. "I"LIO&RA$ÍA

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