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CAPITULO V CONCIERTO PARA VIOLIN Y ORQUESTA, Op. 14 (1939)
Versin revisada (1948) Primer movimiento
SAMUEL BARBER (1910-1981)
PANORAMA GENERAL Hablar de un compositor norteamericano de principios del siglo
XX implica hablar de diferentes corrientes en las que, por un
lado, se reflejaron las influencias externas y por el otro,
surgieron grupos que experimentaron nuevas tcnicas para
delinear la propia msica norteamericana. En este captulo se
expondrn los antencedentes y las circunstancias en las que se
dieron tantos y tan determinantes cambios econmicos, sociales
y culturales que definieron a los Estados Unidos como
protagonista en el escenario mundial.
Antecedentes poltico-sociales.- La conclusin de la Guerra de Secesin con la victoria de los Estados de la Unin en 1865
da pie al desarrollo industrial en Estados Unidos: riquezas
naturales y materias primas ms abundantes que en cualquier
parte del mundo; incremento de transporte adecuado estimulando
una economa en vas de desarrollo; la bsqueda de nuevas
tecnologas impulsando la invencin de nuevas mquinas; mano
de obra a bajo costo; gran capacidad de absorcin del mercado
interno; ausencia de barreras aduaneras entre los estados de
la Unin y un fuerte proteccionismo respecto de la competencia
extranjera as como la influencia sobre Amrica Latina.
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Estos factores hicieron posible la acumulacin de grandes
capitales en muy poco tiempo: la formacin de corporations
(gigantescas sociedades por acciones que mediante instrumentos
econmicos se impedan la mutua competencia) crearon un
rgimen de autntico monopolio, aunado al fracaso de Wilson
por un Sociedad de Naciones para promover la paz y la
seguridad nacional, llev a Estados Unidos al aislamiento.
Como consecuencia de esto, se establecieron leyes migratorias
cada vez ms restrictivas, la entrada en vigor del
prohibicionismo (29 de enero de 1919), la crisis econmica en
el sector agrcola debido a las medidas en favor de los
productos industriales provoc la migracin a las grandes
ciudades dando lugar al crack financiero del 25 de octubre de
1929 conocido como La Gran Depresin. Posteriormente,
Franklin Delano Rooselvelt elegido presidente de los Estados
Unidos en 1933, introduce El New Deal (La Nueva Gestin) cuyas
reformas lograron controlar el desenfrenado capitalismo
liberal e individualista manejado y organizado por Estado
aunado a la poltica de buena vecindad o neutralidad con los
dems pases y su participacin en la Segunda Guerra Mundial
sacaron a Estados Unidos del aislamiento y lo colocaron como
un pas con fuerte injerencia en los asuntos de Europa y
Amrica Latina.
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Los intelectuales norteamericanos reaccionaron de formas
muy distintas a cambios tan vertiginosos: William James (1842-
1910) y su teora pragmtica segn la cual la percepcin y el
pensamiento slo existen a la vista de la conducta y la
verdad se identifica con la utilidad; el darwinismo social en
el que la historia, ms que indagada, debe ser justificada;
la evasin de la realidad norteamericana con Oliver Wendell,
Lowell, Prescott, etc. (conocidos como los brahmanes de Nueva
Inglaterra) que cultivaron una tradicin refinada con su
purismo lingstico para conservar el orden simtrico de la
tradicin civilizada. Otros escritores, pertenecientes a la
anterior categora eligieron una solucin ms radical: se
expatriaron para establecerse en Europa, donde siguieron de
cerca a Amrica como Henry James y su realismo introspectivo,
el experimentalismo de Gertrude Stein, Ezra Pound con
evocaciones ligusticas, el hermetismo de Thomas Stearns,
William Dean Howells con su literatura realista, entre otros.
(Vinay, 1977, pp. 77-80).
Entorno musical.- Los viajes a Europa, especialmente a Alemania, determinaron el criterio y los planteamientos
estticos de los compositores norteamericanos en los que
mostraron una cierta saciedad del romanticismo alemn y
sintieron la exigencia de crear un idioma nacional; Dvorak les
sugiri en varias ocasiones a utilizar los temas folclricos
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negros, al considerar que constituan el autntico patrimonio
popular nacional. La bsqueda de una identidad propia se
concret en Charles E. Ives (1874- 1954) cuya msica se
caracteriza por su experimentalismo lleno de polirritmia,
melodas en tonos enteros, politonalidad, microtonalidad, uso
de fragmentos e incluso pginas de obras anteriores y citas de
otras piezas. (pp. 82-85).
Posteriormente, con John Cage y Roger Sessions se dieron a
conocer ms obras de compositores norteamericanos para apoyar
la nueva msica en su nacin; adems, se dio un intercambio
con Pars recibiendo la influencia stravinskiana as como la
introduccin del jazz en la msica culta. Aaron Copland se da
a conocer como el ms ilustre compositor de la msica
utilitarista o practicista; lo contrario al anterior aparece
en Ruth Crawford con su tcnica refinada que abarca recursos
rtmicos matemticamente precisos, sin complicaciones intiles
ni alardes tcnicos; el caso particular de Otto Luening que
compone sin principios formales o estructuras preconcebidas
sino directamente de su temperamento emocional o inspiracin.
(Paz, 1959, pp. 108-118).
Pero, esta evolucin no slo consisti en corrientes
expresivas sino tambin en los medios de expresin: Henry
Cowell con sus clusters de notas ejecutados con la palma de la
mano, el puo o el antebrazo, la manipulacin directa de las
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cuerdas del piano con diversos objetos, etc. introdujo las
tcnicas bsicas para el pianismo de vanguardia. En la misma
lnea se destaca Edgar Varese y la emancipacin del sonido
junto con la construccin de un universo sonoro ms amplio y
la anulacin de los lmites entre el sonido y ruido. (Vinay,
1977, pp. 92-93).
Esta fue la poca en la que vivi SAMUEL BARBER (1910-
1981, West Chester, Estados Unidos) considerado uno de los
compositores ms destacados de su pas, ganador de dos premios
Pulitzer cuya msica antes de 1940 se caracteriza por su
lirismo, abundancia meldica, expresividad, contrapuntos,
tonalidad y variedad rtmica que lo posiciona como un
neorromntico. Posteriormente, se enriquece con las
innovaciones rtmicas y politonales de Stravinsky as como con
los procesos dodecafnicos. (Machlis, 1961, pp. 548-551).
El Concierto para violn y orquesta, op. 14.- Este concierto fue encargado por Samuel Fels, un empresario de
Filadelfia para su hijo adoptivo Iso Briselli, violinista
estudiante del Instituto Curtis. Barber acept el encargo y
se march a Suiza para componer el concierto. De regreso, el
compositor mostr a Briselli el primer y segundo movimientos;
Briselli se mostr insatisfecho al decir que l esperaba una
pieza llena de virtuosismo y no llena de lirismo a lo que
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Barber respondi con el presto del tercer movimiento.
Nuevamente el violinista se mostr insatisfecho al decir que
ese movimiento era intocable (en el sentido musical, no
tcnico). Finalmente, tanto Fels como su hijo adoptivo
rechazaron la pieza pero, por fortuna Ralph Berkowitz,
pianista del Instituto Curtis dio a leer el concierto a uno de
los estudiantes de ah: Herbert Baumel quien posteriormente,
lo estren en la temporada 1939-40 con la Orquesta Sinfnica
del instituto bajo la direccin de Fritz Reiner. El concierto
llam la atencin del director Eugene Ormandy quien de
inmediato program el estreno oficial de la pieza con Albert
Spalding como solista y la Orquesta de Filadelfia en febrero
de 1941. Posteriormente, se interpret en el Carnegie Hall y
rpidamente entr en el repertorio estndar de los violinistas
hasta convertirse en el concierto ms interpretado de la
msica del siglo XX. Posteriormente, Barber hizo una revisin
del concierto en 1948 y en 1949 se edit la versin
definitiva. (CD
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movimiento Barber maneja una cierta estructura que obedece el
recorrido cromtico del motivo inicial junto con disonancias
ms marcadas sacndolo del contexto tonal. En este captulo
slo se explicar el anlisis estructural del primer
movimiento.
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ANALISIS ESTRUCTURAL Este movimiento tiene forma sonata con doble desarrollo en los
que el tema 1 se vara rtmica y armnicamente por terceras
cromticas. El tema 2 sirve de conexin a otras secciones: de
la exposicin al primer desarrollo; de ste al segundo
desarrollo; de la reexposicin al desarrollo en otra tonalidad
y como inicio de la Coda. Las modulaciones sbitas por
terceras cromticas junto con las alteraciones accidentales
representan ms que una textura llena de disonancias, expone
efectos meldico expresivos para lograr una msica plena de
lirismo. Este manejo armnico anuncia el paso hacia el
atonalismo, reflejados en los siguientes dos movimientos de
este concierto.
A>Exposicin.- Esta seccin inicia con el Tema 1 (fig. e1) en primer grado de G al que le acompaa una progresin (fig.
e1). Posteriormente, vuelve al tema 1 con otra progresin
que da pie a una pequea cadenza (fig. e2); esta cadenza da
lugar al Tema 2 (fig. e2) expuesto por el clarinete al que el
violn le responde con dicho tema pero con variacin rtmica y
armnica.
B1>Primer desarrollo.- Con una modulacin directa, se presenta el tema 1 en E (fig. e3) con una progresin que
termina en G y abre otra progresin (fig. e4) en el que se
alternan violn y clarinete hasta llegar a una transicin con
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ambos temas, acompaado de un pedal para ir al siguiente
desarrollo.
B2>Segundo desarrollo.- Esta seccin comienza con una modulacin sbita por tercera cromtica a Eb en la que una
pequea cadenza en V7 resuelve al tema 1 en VI acompaado de
un pedal (fig. e5). A continuacin, el tema 1 se vara
rtmica y armnicamente (fig. e6) al que se le agrega una
extensin que resuelve al Tema 3 (fig. e7) en Bbm junto con
pedal; ms adelante se manejan los temas 1, 1 variado y 2 en
Gm hasta llegar a un tutti en V/G que resuelve a la
reexposicin.
A>Reexposicin.- Despus de una modulacin preparada, esta seccin abre con el Tema 1 en G (fig. e8); posteriormente
modula sbitamente Gm (fig. e9) con una pequea cadenza (fig.
e10) que resuelve nuevamente al tema 2 una tercera menor
arriba expuesto por el clarinete y al que le responde el
violn con el tema 1 variado una tercera menor arriba para
continuar con la seccin del primer desarrollo pero en otra
tonalidad.
B1>Primer desarrollo.- Esta seccin presenta el tema 1 menor (fig. e11), que se traslada a una progresin en el que
se alternan violn y clarinete hasta llegar a la transicin
que da pie a una cadenza cromtica (fig. e12). Esta cadenza
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se compone de trtonos, segundas menores y cuartas justas que
resuelven a la coda.
Coda.- La coda abre con el tema 2 (fig. e13) y pedal en
Gm para posteriormente modular a G en el que el violn
presenta dicho tema y finaliza con el tema 1 (fig. e14)
expuesto por el clarinete y la flauta.
Resumen. Los elementos que unifican este movimiento es el manejo de los temas 1 y 2, la pequea cadenza entre ambos y el
tema 2 variado exactamente igual, slo que una tercera
ascendente en las secciones A (exposicin) y A
(reexposicin). El mismo manejo por tercera ascendente de la
progresin alternante entre violn y clarinete en las
secciones B1 (primer desarrollo) y B1 (primer desarrollo en
la reexposicin). La presencia del Tema 1 con variaciones en
el segundo desarrollo y el tema 2 como unin de entre A y B1,
B1 y B2, A y B1, B1 y Coda.
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E S Q U E M A e)CONCIERTO PARA VIOLIN Y ORQUESTA, Op. 14
Primer movimiento SAMUEL BARBER
ALLEGRO A. Exposicin Tema 1 Tema 1 Progresin Pequea cadenza Tema 2 Tema 2 variado G: I V/ii-V/Em-IV IV I Dm-F-C-G modulacin a E B1. Primer desarrollo, comps 40 Tema 1 Secuencia Tema 1 Tema 2 E G Bb pedal E B2. Segundo desarrollo (modulacin por tercera cromtica) comps 79 Pequea cadenza Tema 1 Tema 1 Extensin de Tema 1 Transicin Eb: V7 Pedal V Cb Tema 3 Tema 1 Tema 2 Transicin Bb V A. Reexposicin, comps 125 Tema 1 Pequea cadenza Tema 1 Modulacin Tema 1 G: I Bb: V Pequea cadenza Tema 2 Tema 2 variado I cromatismos B1. Primer desarrollo, comps 166 Coda, comps 192 Tema 1 Secuencia Cadenza cromtica Tema 2 Tema 2 Tema 1 Gm: i V/Bb pedal G I I
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INTERPRETACION El tema 1 (a lo largo de todo el concierto) posee un
carcter muy lrico, tranquilo, caminado en el que se emplea
un tipo de arco muy legato con vibrato continuo, no muy
amplio, que mantenga la continuidad de las frases y en cuyos
finales se detiene el tempo para dar pie a las pequeas
cadencias, las cuales se mueven libremente en cuanto al tempo
y dinmica y as continuar con el tema 2. Este tema, aunque
expresivo, contrasta del tema 1 por ser ms rtmico que
meldico y en el que las alteraciones de su variacin expuesta
ms adelante, transforma el tema en una meloda muy expresiva.
En la siguiente variacin, cambia el carcter del tema
volvindose grazioso e giocoso dialogando con la imitacin
hecha por el clarinete para volver al tema 1 en otro carcter:
agitado e impetuoso. Nuevamente, con el tema 2, el carcter
cambia para regresar al tema 1 mucho ms cantable y un poco
oscuro por el cambio de tonalidad y el empleo de los matices:
el arco vuelve a ser muy legato y con aire en piano para
comenzar un paulatino crescendo en el que se llega a otro
clmax empleando vibrato amplio y continuo, todo el peso,
extensin y velocidad del arco. Para terminar, en la Cadenza
se utiliza arco legato y brillante a piacere con un vibrato
muy amplio y expresivo. En s, este concierto es una sucesin
de diversos estados de nimo, muy intensos e ntimos.