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RENACIMIENTO: PINTURA
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LA PINTURA RENACENTISTA EN ITALIA
EL SIGLO XV.-CONSIDERACIONES GENERALES
El panorama pictrico del s. XV italiano es muy denso y complejo. De entrada, sepuede decir que es a Florencia a la que se le ha asignado tradicionalmente elpapel de vanguardia artstica, pareciendo que el modelo renacentista vlido esel que elabora dicha ciudad. Sin embargo, hubo otros modelos o propuestas enotros territorios italianos (Siena, Umbra, Ferrara, Padua, Venecia) de los que nose valora adecuadamente su aportacin en la formacin del estilo renacentista,y, as, parece que el Renacimiento es un "invento" florentino. Y, si bien es cierto
que, en gran parte, lo es, no puede reducirse el movimiento renacentista delQuattrocento a Florencia.
A diferencia de la arquitectura y de la escultura, de las que los artistas tenanrestos de la antigedad en los que inspirarse, la pintura no ofreca estaposibilidad. De manera que puede decirse que la pintura renacentista es untotal y absoluto invento de los artistas, en la que no hay ningn punto de
contacto con la pintura del mundo clsico. No hay, pues, ninguna recuperacindel pasado.
Debe sealarse, adems, que la pintura renacentista nace en un contextoartstico ya existente : el gtico (recordemos la poderosa escuela italiana del s.XIV : Giotto, Martini, Hnos. Lorenzetti,...) y el pujante estilo Internacional con elque tiene que coexistir y contra el cual tiene que luchar el naciente estilo
renacentista hasta la mitad del s. XV.
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CARACTERSTICAS GENERALESA) Las preocupaciones esenciales de los pintores de la primera mitad del s.
XV estn relacionadas con la conquista del espacio, la tridimensionalidady consistencia de las figuras, por el dominio de la perspectiva, de lasformas a travs del dibujo, y de la luz.
B) Durante la segunda mitad del siglo sus pesquisas se dirigen bsicamentehacia la representacin del movimiento, del carcter o temperamento delos personajes, al desarrollo de escenas secundarias que complementan a
la principal, todo ello en una adecuada composicin y con unaparticipacin del paisaje muy importante.
Quattrocento. S. XV
Cinquecento. S. XVI
* Manierismo. (A partir de 1530)
*Arte de la Contrarreforma (2 mitad del XVI)
Primer Renacimiento (Elaboracin y fijacin del lenguaje:principios del XV-1480 aprox.
Alto Renacimiento: Madurez y clasicismo (desde fines del XVhasta 1530 aprox.
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Realismo idealizado de las formas Importancia de la representacin PERSPECTIVA (Lineal o Geomtrica) Inters por el VOLUMEN Realismo gestual y expresivo Influencia de la Antigedad Clsica: Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares) Luces difanas y homogneas (Cenitales) Colores suaves y armoniosos Tema mitolgico (recuperacin de la antigedad) Temas: Variados: Religiosos y mitolgicos Tcnicas: Fresco/ Temple/ leo Soportes: Muros/ Tablas/ Lienzos
La perspectiva lineal oartificial
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ESCUELA FLORENTINA
Primera mitad del XV :
*Fra Anglico. Es el tpico pintor de transicin. Formado en el gtico, adoptala perspectiva renacentista, pero sin abandonar la esttica gtica. Otro tantopuede decirse de Masolino, maestro de
*Tomaso di Giovanni, el MASACCIO (1401-1428), que es el autnticoiniciador de la nueva pintura por su inters tanto por la figura humana,grave y solemne, como por el espacio en perspectiva. Los frescos de la
capilla Brancacci y La Trinidad (St Mara la Novella) son esplndidosejemplos de su obra.
*Paolo UCELLO*Filippo LIPPI*Andrea del CASTAGNO : frescos del convento de St Apolonia
*Piero della FRANCESCA (1416-1496), es, junto a Masaccio, el msimportante de los pintores de esta primera mitad. Su obra es lamaterializacin de sus propuestas tericas y es una sntesis biensistematizada de la pintura renacentista en esta primera mitad. Frescos deS. Francisco de Arezzo, La Flagelacin de Cristo.
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Fra Anglico
Paolo UCELLO
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1.- Dios Padre
2.- Dios Hijo
.- Entreellos la Paloma(Espritu Santo)
3.- La Virgen
4.- San Juan
5.- Comitentes, donantes
Debajo lamesadeunaltarydentrounsarcfagoconunesqueleto
Yuna inscripcin: Yo fui ya loque vosotros sois, vosotros
seris lo que yo soy
Massacio.La Trinidad.ca.1425 Santa Maria Novella, Florencia
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Massacio. Capilla Brancacci.ca.1425, Santa Mariadel Carmine, Florencia
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Tributo de la moneda, Capilla Brancacci de Santa Maria della Carmine(Florencia) 1426-28. Fresco, 255 x 598 cm
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Piero della Francesca La flagelacin. 1459, Galleria nazionale delle Marche, Urbino.
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Anunciacin. c. 1455. Fresco, 329 x 193 cm, San Francesco, Arezzo
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Federico de Montefeltro y su esposa. 1465,temple sobre tabla
Pala di Brera (Virgen conel Nio, santos, ngeles yel duque Federico deMontefeltro) 1472-1474,
leo sobre tela.
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Segunda mitad del XV :
*B. Gozzoli*D. Ghirlandaio
*Sandro Filippo BOTTICELLI (1445-1510). Excelente dibujante de cuerposelegantes y ondulantes, delicados y deliciosos. Apasionado cultivador del mitoclsico. Entre su obra sobresale : La Primavera, El nacimiento de Venus, La
Virgen de Magnificat.
BOTTICELLIVenus y Marte. 1483
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Sandro Botticelli.-La primavera. Temple sobre tabla, 1482
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AMOR CARNAL-fsico
Flora Cloris
Cfiro
Venus-Humanitas
Cupido
Las Tres Gracias
Castitas
PulchritudoVoluptas
Mercurio
AMOR PLATNICO-espiritual
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Sandro Botticelli. Nacimiento de Venus. ca. 1482
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VenusCfiro y Cloris Hora
La recuperacin delmito clsico, aunquecon un contenidocristiano:
-Venus nace de lasaguas del mar comoel alma nace a unanueva vida con lasaguas del Bautismo-Es la metfora de la
Verdad
(neoplatonismo)revelada que baja delcielo
Narra la llegada de Venus a la isla de Citerea.Importancia de las lneas que delimitan los contornos.Modelado superficial, las figuras parecen planas.Luz homognea y color suaveEl paisaje es artificial e idealizado.La composicin centralizada y equilibrada por fuerzas que se contraponen.La figura de Venus sigue el modelo de la estatuaria griega (Venus Capitolina)
CONCORDATIO CHRISTIANA
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Lacalumniade Apeles,1485,templesobretabla
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Virgendel Magnificat.1480-1
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Lamentacin sobre el cuerpo de Cristo. 1490-1492, temple sobre tabla
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ESCUELA DE UMBRIA
*Pietro Vannucci, el PERUGINO. Maestro de Rafael. La entrega de las llaves a S.Pedro.
*Luca SIGNORELLI (1441-1523). Es uno de los pintores ms interesantes deesta segunda mitad y uno de los antecedentes de Miguel Angel, como se puedever en su Juicio Final de la catedral de Orvieto.
Luca Signorelli. Fresco. 1499-1502. Orvieto
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PADUA MANTUA
*Andrea MANTEGNA (1431-1506). Gran dibujante y conocedor de laperspectiva. Frecuentemente utiliza puntos de vista bajos y escorzos. Entre
su obra destacan : los frescos del palacio ducal de Mantua, Cristo muerto.
Andrea Mantegna. Camera degli Sposi. 1474. Palazzo Ducale, Mantua
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El Parnaso. 1497
Cristo muerto. 1500S. Sebastin. 1459, 1480
Escorzo.-Modo de representar la realidaden perspectiva, cuando la realidad est
dispuesta perpendicular u oblicuamenteal plano de representacin.
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VENECIA
En Venecia, la arquitectura y pintura renacentistas se desarrollaron sobre labase de inquietudes y pesquisas algo diferentes a Florencia y a Roma. El S. XV
ve nacer una escuela pictrica (Jacobo y sus hijos Gentile y Giovanni BELLINI)en la que la importancia del paisaje, de la captacin de la luz y de la brillantezdel color son notas distintivas y que ya no abandonar la escuela.
Gentile Bellini.-Procesin en la plaza de S. Marcos, 1496 Giovanni Bellini. Madonnadegli Alberetti.1487
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1459Giovanni Bellini
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El festn de los dioses.1514
GiovanniBellini
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Dogo Leonardo Loredan. 1501
Altar de San Zacaras. 1505
GiovanniBellini
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EL SIGLO XVILos ltimos aos del XV y primeros treinta del XVI constituyen elAltoRenacimiento, y son Roma, donde confluyen los mas grandes artistas italianos,
junto conVenecia los dos grandes centros de la vanguardia artstica.
ROMA
*LEONARDO DA VINCI (1452-1519).Ejemplo de humanista completo. No slo esartista, sino tambin cientfico y conocedor
de la filosofa. Entre sus principalesaportaciones a la pintura hay que destacar :la crtica que hace de la perspectiva lineal ysu propuesta de sustitucin por laperspectiva area, as como el corolario quese deriva de la perspectiva area : elesfumato; o sea, el hecho de que el contorno
o lmites de las figuras se vuelve impreciso eindeterminado para el ojo que observa acausa de la capa de aire que se interponeentre el ojo y el objeto. La luz y la sombra sefunden gradualmente, y de forma insensiblese pasa de la una a la otra. De entre su obrase pueden destacar : La Virgen de las Rocas,
La ltima Cena, La Gioconda.
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Leonardo da Vinci. Virgen de las Rocas. 1485
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Mona Lisa. ca. 1503-1505 / 1510-5
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St Ana, la Virgen y el Nio. 1510
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Leonardo da Vinci. La ltima cena.1495-8. Fresco 460 x 880 cmConvento de Santa Maria delle Grazie (refectorio), Miln
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RAFAEL SANZIO (1483-1520). Se forma en el taller de Perugino (escuelaumbra). Tras su paso por Florencia, donde asimila las enseanzas deLeonardo, y poco despus las de Miguel Angel cuando llega a Roma, crea un
estilo propio, tan personal e inconfundible como los de Leonardo y MiguelAngel. De su prolfica obra pueden sealarse : Los desposorios de Mara(primera etapa en Umbra), La Virgen del Jilguero (etapa florentina) y losfrescos de las Estancias Vaticanas (etapa romana). As mismo, dej muestrade su excelente capacidad como retratista. Muy interesante resulta su ltimaobra La Transfiguracin, en la que se han apreciado claros sntomasmanieristas.
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Pietro Perugino, Cristo entrega las llavesaPedro, 1486, fresco de la Capilla Sixtina.
Rafael, Losesponsalesde la
Virgen Mara, 1504S. Jorge. 1504-5
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Retratos
Triunfo de Galatea. 1513. Villa Farnesina, Roma
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Las estancias vaticanas
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Deposicin. 1508
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La Transfiguracin 1518-20
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MIGUEL ANGEL (1475-1564). Su obra como pintor se puede resumir en losfrescos de la Capilla Sixtina. Por encargo del Papa Julio II (1508) pinta labveda, en donde dispone las escenas y figuras enmarcadas por arquitecturasficticias (antecedente de los "cuadri riportati" y de la pintura de "quadratura"
del barroco). Sus personajes, de bellos y poderosos desnudos, tienden a latensin fsica y anmica, a la accin y al movimiento, con escasas referenciasespaciales o paisajsticas.De 1536-1541 es el Juicio Final del testero de la capilla. El dramatismo y latensin de estas figuras es mxima. Un intenso torbellino de cuerpos desnudosen accin se expande desde el centro, donde est Cristo Juez, hacia laperiferia, arracimados, sin apenas referencia alguna a un espacio natural y
objetivo. Es ya una manifestacin manierista.
Bveda: Miguel Angel
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Bveda: Miguel Angel
Frontal: Juicio Universal - Miguel Angel
Por la magnitud de esta obra nos vamos a limitar a una descripcin somera del trabajo de
Miguel Angel: El Juicio Universal y la Bveda, prescindiendo de los frescos laterales.
1508-1512
1536 y 1541
Pechinas clic en: Sibilas y Profetas clic en:Bveda de derecha a izquierda
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yq
Historias centrales: Creacin de la luz Creac. de los astros y las plantas Separacin aguas Creac. Adn Creac. Eva.
ProfetaEzequiel
SibilaPersia
ProfetaJeremas
Profeta Jons
SibilaLbica ProfetaDaniel
SibilaCumana
Serpientedebronce
Castigode Aman
Pechinas clic en:Sibilas y Profetas - clic en:Cont. vista de dra. a izq.
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y
Historias centrales: Cada del hombre. El Sacrificio de No. El Diluvio. La embriaguez de No.
ProfetaZacaras
Profeta
Joel
SibilaEritrea
ProfetaIsaas
SibilaDlfica
David yGoliat
Judit yHolofernes
q
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La bveda, realizada entre 1508 y 1512, se presenta como una arquitectura fingida, as comocon esculturas y medallones. Representa diversos asuntos del Antiguo Testamento, junto auna serie de sibilas y profetas que hablaron de la llegada de Cristo. En los lunetos sobre lasventanas y en los tringulos por encima de stos se sitan los antepasados de Cristo mientrasen las pechinas de la bveda se narran cuatro historias de la salvacin del pueblo de Israel.
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La Creacin de Adn esconsiderada la alegora
ms sugerente y poticadel origen del serhumano como ser queparticipa en la divinidad,sea cual sea sta.
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Isaas interrumpe la lectura del libro - quemantiene abierto con la mano derecha - al
ser solicitada su atencin por un ngelsituado tras l. Este gesto provoca unacentuado escorzo en la figura del profeta,aunque sus ojos no se dirijan a su objetivo,contrastando la tensin de su cuerpo con surelajacin interior. Como todos sus
compaeros, aparece sentado en un trono demrmol, desafiando la ley de la gravedad aldotar Miguel ngel de soberbia volumetra atodos sus personajes, considerando elespectador que en cualquier momentopueden descender al suelo. La potente
estructura anatmica queda cubierta conpesados y plegados paos de brillantecolorido que intentan ceirse al mximo paraofrecernos la masa muscular y sea de lafigura como observamos en el gesto decruzar las piernas.
EL PROFETA ISAAS
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Las sibilas eran personajes de laAntigedad, de las religionespaganas previas al cristianismo. Supapel en la civilizacin griega fuede importancia trascendental yllegaron a influir en las guerras ylos gobiernos de las "polis". La msfamosa de todas ellas fue la Sibilade Delfos, o Sibila Dlfica, situadaen el ombligo del mundo, que se
consideraba Delfos. El papel de lassibilas era similar al de los profetasdel Antiguo Testamento. Seconsideraba que posean poderesadivinatorios y entre ellas seextendi una creencia en el fin del
mundo y en la llegada de unsalvador, que los cristianosrpidamente adaptaron a suMesas, extendiendo los anunciosde su venida incluso al mundo de la
Antigedad grecorromana.
LA SIBILA DE DELFOS
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ngelesanunciando
el findel mundo
Resurreccindelosmuertos
Infierno-Hades
Caronteconducea los
muertosa laotraorilla
Salvados Condenados
Cristo Juez
LaGloriadeDios
LaGloriadeDios
EL JUICIO FINAL1537- 41
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VENECIAUna muy influyente escuela pictrica se desarrolla en
Venecia sobre la base de los Bellini del s. XV. As,Giorgio Barbarelli, el GIORGIONE (1477-1510),
formado con G. Bellini desarrolla ya lo que sercaracterstico de esta escuela : gran protagonismo delpaisaje y la atmsfera, el desnudo femenino, laimportancia de la luz y una amplia y muy matizadagama cromtica de poderoso colorido, que parecevibrar en el aire. El dibujo desaparece ante lapincelada y el color. Citemos de entre su obra : La
tempestad, La Venus campestre o dormida.
TIZIANO (1488?-1576) Discpulo de G. Bellini ycondiscpulo de Giorgione, con quien durante uncierto tiempo trabaj. Pinta todo tipo de temas :religiosos, mitolgicos, alegricos, y, sobre todo,excelente retratista y gran colorista de pincelada
vibrtil. Retrato de Carlos V en Mhlberg, Danae.
Paolo Caliari, el VERONS (1528-1588). Compositorde grandiosas y coloristas escenas que tienen comoescenario a la ciudad de Venecia.
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Giorgione. La tempestad.1508
Giorgione. Venusdormida.1510
Giorgione. Madonna de Castelfranco.1505
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Tiziano.Venus de Urbino. 1538
Danae
Baco y Ariadna. 1524
Amor sacro y amor profano
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Tiziano.Venus de Urbino. 1538
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Asuncin de la Virgen.1516-1518
Piet.1576
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Retratos
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El Dogo Andrea Gritti. 1546-1548 Venus ante el espejo. 1555
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Verons.-Las bodas de Can, 1563
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Verons.-Las bodasde Can, 1563
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Lacomidaen lacasadeLevi.1573
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VENECIA
Jacobo Robusti, el TINTORETTO(1518-1594). Influido por Miguel
Angel. Una parte importante de suproduccin es claramente manieristapor el tratamiento de la luz (fuertescontrastes) y del espacio (elongaciones violentas y lmiteimpreciso), as como por lascomposiciones descentradas y
diagonalizadas. Se le considera poresto tambin un claro precedente delbarroco. Invencin del cuerpo de S.Marcos, El Lavatorio, La ltima Cena.
En la misma lnea de Tintoretto einfluido por ste realiza su obra
Jacobo da Ponte, el BASANO (1515-1592) y su hijo.
PARMA
Antonio Allegri, el CORREGIO (1489-1534). Pintor de figuras sensuales ydelicadas, entiende la luz como un destello clido y envolvente.
Tintoretto El lavatorio de los pies 1547
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Tintoretto. El lavatorio de los pies. 1547
Tensin espacial
Espacialidad ambigua
Lateralizacin del punto de fuga
Accin principal desplazada delcentro
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Tintoretto.La invencin delcuerpo de S.Marcos.1562-6
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La ltimacena.1592-4
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Antonio Allegri, el CORREGIO.-Asuncinde la Virgen. 1526-1530, Parma
Virgen con el Nio y S. Jernimo.1522
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Danae. 1531
Jpiter e Io. 1532
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LOS PINTORES MANIERISTAS
Al arte del Alto Renacimiento, considerado como clsico, le sucede unamanera de hacer basada en principios o frmulas anticlsicas. El espacio, las
anatomas, la luz, el color y la composicin aparecen alterados, segn lamanera supuestamente objetiva en que haban sido utilizados hasta aqu. Elsubjetivismo, el juego experimentalista, lo sorpresivo y el artificiointelectualista hace su aparicin en el arte, subvirtiendo el estado de cosasanterior.
De la numerosa nmina de pintores manieristas se puede sealar a Jacobo
Carucci, el PONTORMO, aAngelo Allori, el BRONZINO y a Francesco Mazzola,el PARMIGIANINO.
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CARACTERSTICAS FUNDAMENTALES DEL LENGUAJE MANIERISTA.-
Frente al Renacimiento clsico el manierismo sustituye la unidad por lamultiplicidad, la claridad por la confusin (en ocasiones, el enigma), la serena
tranquilidad por la tensin, el equilibrio en la composicin por composicionesdesequilibradas.El espacio renacentista clsico construido segn las leyes de la perspectiva eraun espacio-escenario, donde la claridad y verosimilitud estaban presentes, conel tema principal en el centro, pero el manierismo traslada el tema principal aun plano posterior o lo desplaza a un lateral, sustituye la claridad yverosimilitud por la confusin.Las miradas y las posturas de las figuras aluden a un ms all del marco, delespacio-escenario. Las figuras se alargan, a veces, desmesuradamente, oadoptan extraas posturas. Los temas secundarios, que, a veces, ocupan ellugar principal, no se relacionan con el tema principal, pretendiendo serindependientes. Todo esto hace muy compleja la narracin y exige un granesfuerzo por parte del espectador, que debe encontrar las claves de la obra.
Si el renacimiento clsico creaba una imagen del mundo convencionalmenteverosmil, el manierismo crea una imagen convencionalmente inverosmil, en laque lo fantstico adquiere gran importancia, y en donde las propiedades delmundo material (volumen, peso, tercera dimensin, luz y color naturales)pierden su vigencia, como si estas propiedades no fueran suficientes paraexpresar y manifestar el mundo.
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Al perder estas propiedades de lo material las figuras adquieren una extraaespiritualizacin y aluden a lo que no son. De igual manera que los personajesretratados, hermticos, distantes, enigmticos indican con su mirada y actitud
una vida distinta de lo que aparentan.Este juego de la verdad y la apariencia tambin es ajeno al Renacimientoclsico y despus lo heredar el barroco.
P i i i M d d l
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Parmiggianino. Madonna delcuello largo. 1534-5
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El matrimonio mstico deSanta Catalina. 1534-1540
Jos en Egipto1515-1518
PARMIGGIANINO
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Pontormo. Visitacin. 1528-9Pontormo. La deposicin. 1525-8. Manierismo del color
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Pontormo. Retratos
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Agnolo Bronzino. Lucrezia Panciatichi, c. 1540
Leonor de Toledo
Retrato de un hombre joven
BRONZINO
Agnolo Bronzino,Alegora deV C id C 1540 1545
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Venusy Cupido. Ca. 1540-1545
Cupido Venus: Belleza
Seduccin
Fraude
Celos
Placer Engao
Tiempo
Tragedia &Comedia
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Andreadel Sarto
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Hans Holbein,el Joven.Losembajadores.1433
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Giuseppe Arcimboldo
PINTURA RENACENTISTA EN ESPAA
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PINTURA RENACENTISTA EN ESPAA
CARACTERSTICAS GENERALES
*La entrada de la pintura renacentista se produce en el s. XVI, debiendo lucharcontra la tradicin gtica y especialmente la flamenca, de fuerte arraigo en laPennsula.
*La temtica es mayoritariamente religiosa, sin apenas inters por lamitologa.
*En los dos primeros tercios del s. XVI se prefiere la tabla como soporte,imponindose el lienzo en el ltimo tercio. La pintura mural apenas tienedifusin.
*Las influencias ms notables en la pintura espaola se pueden resumir, pororden cronolgico, en :a) flamencos primitivos e italianos del Cuatrocientos
b) Leonardo y Rafaelc) Miguel Angel, manieristas italianos y escuela veneciana.
PRIMER TERCIO
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PRIMER TERCIO
Los iniciadores del nuevo estilo son, en la Corona de Aragn, los valencianosRodrigo de Osona, el Viejo y su hijo y el italiano Paolo de S. Leocadio. As mismo
, Hernando Yaez de la Almeida y Hernando Llanos difunden las formas yrecursos pictricos de Leonardo, en poca tan temprana como la primeradcada del siglo.
En la Corona de Castilla : Pedro Berruguete (trabaja en Urbino con Piero dellaFrancesca), Juan de Borgoa y Alejo Fernndez, pintores formados inicialmenteen lo flamenco, pero conocedores de la pintura italiana del Cuatrocientos
HernandoYaez de la Almeida
La VisitacinHernando Yez y Fernando Llanos
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Trnsito de la Virgen Juande Borgoa.Nacimientode la Virgen Mara
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Federico de Montefeltro y su hijo
Rey David,
Anunciacin
PedroBerruguete
Auto de fe
Alejo Fernndez
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Adoracin de los Magos
Alejo Fernndez
Anunciacin Flagelacin
SEGUNDO TERCIO
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S GU O C O
a) Algunos pintores difunden e imponen la esttica leonardesca y larafaelesca, en especial, abandonndose los restos de flamenquismo y
cuatrocentistas :Vicente Masip, Juan de Juanes (en Valencia).b) Mientras, otros pintores se decantan por la esttica manierista y
miguelangelesca, as, por ejemplo,Alonso Berruguete, Pedro Machuca(Granada), Pedro de Campaa (Sevilla), Luis Morales (Extremadura),Gaspar Becerra.
Martirio de Santa Ins. Juan Vicente Masip. 1540
San Esteban en lasinagoga. Juan deJuanes
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Luis de Morales
Gaspar Becerra. Dnae.
TERCER TERCIO
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Es determinante el propsito de Felipe II dedecorar El Escorial para entender la venida de
pintores italianos, y, entre ellos, El Greco, en laltima parte del siglo. De entre los pintores quetrabajan en El Escorial destacan el espaol JuanFernndez Navarrete, el Mudo, y los italianosTibaldi y Zccaro.Ms interesante es el grupo de retratistas quese desarrolla en torno a la Corte, destacando
Alonso Snchez Coello y Juan Pantoja de laCruz, su discpulo.
El martirio del apostol Santiago,
Juan Fernndez NavarreteSnchez Coello
Tratamiento aparte merece Domnico
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pTeothocopuli, conocido por EL GRECO. Naceen Creta (1541), teniendo su primeraformacin en la esttica bizantina, y pasa
luego a Italia. En Venecia aprende el usodel color y la tcnica (pincelada ancha ysuelta), especialmente de Tintoretto. Asmismo, asume elementos manieristas(espacio, luz, deformaciones anatmicas).Llega a Espaa atrado por la convocatoriade Felipe II para decorar El Escorial. Pinta
El martirio de S. Mauricio, que no satisfizo alrey. Se establece en Toledo donde vivirhasta su muerte (1614).
Su estilo, en Espaa, va evolucionandodesde lo que se puede llamar un manierismorealista hasta un expresionismo fantstico.
De su numerosa obra se puede destacar : Elmartirio de S. Mauricio y la legin tebana, ElExpolio, El entierro del Conde de Orgaz, ElLaocoonte, Vista de Toledo.
El Expolio (1577-79)
Dos escenas: una celestial, otraterrenal. ngeles msicos y cantores
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Martirio de San Mauricio y la Legin Tebana
(1580-82)
Laescena principal representaun primermomento: ladecisinconsciente y libredeaceptarel martirio
Al fondo, un segundo momento ( el nimo ylas despedidas), las ejecuciones y losmovimientos de masas
g yesperan con las palmas y coronas delmartirio a los protagonistas terrenales
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La Trinidad. 1577Visitacin
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S. Andrs y S. Francisco de Ass
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El entierro del Conde de Orgaz
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El Quinto sello del Apocalipsis
S. Jernimo
Magdalena penitente
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Laocoonte
(1610-14)
La oracin en el huerto
Vista deToledo
RETRATOS
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La Dama del Armio (1577-78)Cardenal Nio de Guevara
Caballero de la mano en el pecho
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