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EXPOSICIÓN DIBUJOS MÁS O MENOS PEQUEÑOS (y otras hierbas) CASILDA GARCÍA ARCHILLA ---------- Del 7 de febrero al 3 de marzo de 2013 ---------- SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES DEL TEATRO CALDERÓN C/ San Leopoldo Cano, s/n VALLADOLID -------

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Exposición Casilda García Ocio y Rutas Valladolid

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EXPOSICIÓN

DIBUJOS MÁS O MENOS PEQUEÑOS

(y otras hierbas)

CASILDA GARCÍA ARCHILLA ----------

Del 7 de febrero al 3 de marzo de 2013

----------

SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES DEL TEATRO CALDERÓN C/ San Leopoldo Cano, s/n

VALLADOLID -------

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EXPOSICIÓN: DIBUJOS MÁS O MENOS PEQUEÑOS

(y otras hierbas) CASILDA GARCÍA ARCHILLA

INAUGURACIÓN: Día 7 de febrero de 2013 a las 20,00 h. LUGAR: Sala Municipal de Exposiciones del Teatro Calderón C/ Leopoldo Cano, s/n VALLADOLID FECHAS: Del 7 de febrero al 3 de marzo de 2013 HORARIO: De martes a sábados, de 12,00 a 14,00 horas y de 18,30 a 21,30 horas. Domingos, de 12,00 a 14,00 horas. Lunes y festivos, cerrado INFORMACIÓN: Museos y Exposiciones

Fundación Municipal de Cultura Ayuntamiento de Valladolid Tfno.- 983-426246 Fax.- 983-426254

www.fmcva.org Correo electrónico: [email protected]

DISEÑO DE MONTAJE Casilda García Archilla COORDINACIÓN DE LA EXPOSICIÓN EN LA SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES DEL TEATRO CALDERÓN Juan González-Posada M. MONTAJE Feltrero SEGUROS Aón Gil y Carvajal DOSSIER DE PRENSA Museos y Exposiciones. Fundación Municipal de Cultura. Ayuntamiento de Valladolid

Artista seleccionado en la convocatoria de la FMC de 2012

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LAS ALAS ENCRIPTADAS:

DIBUJOS MÁS O MENOS PEQUEÑOS DE CASILDA GARCÍA ARCHILLA

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Labor atenta de hilo solo -sigues tejiendo tu tapiz indócil-

Esperanza Ortega

Dibujos pequeños, papeles frágiles cartografiados, manuscritos,

surcados, pespuntados por unas manos silenciosas, volcadas en su labor, en un tiempo prendido con alfileres que es la dimensión de una creación doliente, serena y hacendosa; porque Casilda García Archilla se inclina sobre sus papeles como una modista que alisa la tela y crea con aguja e hilo. Las costuras de las palabras y su vuelo. La sutura de las palabras y su cicatriz. La belleza en manos de Casilda tiene tacto de gasa, de papel de

seda, de reguero de agua, pues todo se resuelve en hilo: el hilo de tinta en trazo leve que recorre el papel y se enmaraña; el hilo de sangre del derrame, la contusión, el golpe que se deshace; el hilo de agua que mana con vocación de caudal y dibuja el surco, el meandro, el remanso; el hilo que cose y cauteriza; el hilo que se deshilacha para mayor levedad de su ser ínfimo; el hilo latido del electrocardiograma. Los poemas visuales o caligrafías poéticas del libro de Casilda García

Archilla Una conversación con Ana Hatherly nos ofrecen un diálogo que es una confesión epistolar. Cada imagen caligrafiada se resuelve en un movimiento de emociones, sostenidas siempre por esa red de tinta, de bordes de palabras que nos salvan de la caída. La escritura encriptada del silencio se ofrece a nuestra lectura como una lengua tejida, un entramado de signos arañados, sí, arañados porque el trazo sobre el papel es de supervivencia, y el punzón es la intensidad desnuda. Y arañados porque tejen una tela delicada y a la vez implacable, donde fragilidad y voluntad libran una serena batalla entre la vulnerabilidad y su intensa fuerza. Son mensajes cifrados cuyo misterio suscita esa conmoción del silencio previo al grito, del silencio después del eco. Los paisajes que la mirada de Casilda nos hace habitar se construyen

de nuevo sobre un hilo conductor. El dibujo consigue a un tiempo el temblor y la decisión del trazo. Caracteres, runas, signos, convierten el frágil soporte de papel en superficie mineral, en piedra, madera, talladas con el secreto del mensaje oculto de la raíz y las metáforas de las ramas entrelazadas, que escriben los renglones de la naturaleza, como los estratos o los remansos. La cartografía de Casilda García Archilla nos invita a un viaje de

pequeños senderos. Caminamos por hilos que se derraman o se arremolinan. El movimiento circular se muestra como el origen, la combustión, el ciclo de las Estaciones, esa araña vascular que encierra una convulsión, y sentimos que hundimos las manos en la tierra (Donde nacen los ríos, Tierra de ríos, Meandros, Ser río y remolino). Pero el río es también renglón de escritura, hilos azules derramados que cartografían una Cuenca hidrográfica, en un mapa de cursos de agua silenciosa. Y el aire: las palabras aladas que remontan y, en nube de insectos o

enjambre, se mueven en el papel hacia la elevación. Papel seda, papel vegetal cuya levedad da vuelo a la caligrafía que, libre del renglón de la escritura y de la gravedad de la tinta derramada, se hace bandada de pájaros y Canto. Los dibujos de Casilda se nos muestran en ocasiones como

estructuras celulares donde la escritura, los signos, la tinta son dendritas. En otras obras, la lectura interpreta la notación de una extraña y desmedida partitura. Otras veces, rastreamos las pequeñas huellas de insectos que tanto tienen que decirnos. También descubrimos la moradura de los cardenales y sus hilillos de sangre. Los ovillos enredados. Un enjambre desorientado. La caligrafía ilegible de un eminente y sabio escritor muerto. La aguja que traza en un papel la edad de nuestro corazón. La belleza y la fragilidad de la obra de Casilda García Archilla se

construyen desde el signo diminuto, puntada a puntada, sobre la delicadeza. Un lenguaje estético y poético que nos interpela como si fuéramos el único destinatario de esa carta, de ese mensaje cifrado donde podemos volcar la emoción de lo inefable o del silencio. Caligramas de alas encriptadas, poemas visuales o dibujos

laberínticos. Y el hilo como vínculo: caligrafía, costura, sutura, vuelo. Belén Artuñedo Guillén

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DATOS ARTÍSTICOS

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CASILDA GARCÍA ARCHILLA Valladolid ,1965 Sociedad de Diletantes (, S.L) & Paaaaartners (pseudo-heterónimo colectivo) http://sociedaddediletantes.blogspot.com/ EXPOSICIONES: Individuales. 2012. Alfabeto vegetal (y otras hierbas). Produced & curated by Sociedad de Diletantes & Paaaaartners. Tabernilla La Guajira. Valladolid 2011. Diseños experimentales y otras delicias diletantes. Produced & curated by Sociedad de Diletantes & Paaaaartners. Bar La Curva. Valladolid 2010. Los seres tan frágiles. Sala temporal de exposiciones del MUVa. Universidad de Valladolid. 2009. Orden de alejamiento. Obras para el poemario de Belén Artuñedo del mismo título. Centro de igualdad. Valladolid 2008. Orden de alejamiento. Obras para el poemario de Belén Artuñedo del mismo título. Bares La Curva y El Penicilina. Valladolid. 2006. signos mínimos. Sala de Exposiciones del Teatro Calderón. Fundación Municipal de Cultura de Valladolid. Valladolid. 2000. Obra sobre papel. Sala Renacimiento del Palacio de Santa Cruz. Universidad de Valladolid. Valladolid. 1998. Obra sobre papel. Sala Renacimiento del Palacio de Santa Cruz. Universidad de Valladolid. Valladolid. Colectivas 2012 Arañados signos 2012. Bar La Curva, El Trocadero y Tabernilla La Guajira 2011 Arañados signos 2011. Bares La Curva y El Trocadero.

La lenta enfermedad del tiempo. (Colectiva de Arañados signos en el Centro Cívico Bailarín Vicente Escudero)

2010 Arañados signos 2010 2009 Arañados signos 2009 2008 Arañados signos. Colectiva de obras en torno a la obra de los

poetas invitados al “III Festival de la Palabra versátil.es” Bares La Curva, el Cafetín y el Penicilino. Valladolid. Pintan mujeres. Sala de Exposiciones Mauro Muriedes. Torrelavega Donaciones de artistas al MUVa. Sala de Exposiciones Temporal del MUVa. Universidad de Valladolid. Valladolid Octubre Octubre. Colectiva de Arañados signos, sobre poemas de diversos autores. Bar La Curva. Valladolid Poesía erec tus. Colectiva de Arañados signos, sobre poesía erótica. Centro Cívico Las Delicias Valladolid.

2007 Arañados signos. Colectiva de obras en torno a la obra de los poetas invitados al “II Festival de la Palabra versátil.es” Bares La Curva, el Cafetín y el Morgan. Valladolid.

2005. Entre gesto y norma. Galería Cubo Azul. León 2004. Obra sobre papel: Paula Alonso-Pimentel, Ana Arranz Platero,

Inmaculada Cardaño, Casilda García Archilla. Galería Teresa Cuadrado. Valladolid.

2003. Becarios de Artes Plásticas. Sala Pimentel de la Diputación de Valladolid. Valladolid.

2002. Vallisoletanas emergentes. Galería Teresa Cuadrado. Valladolid.

El papel del arte. Galería Espacio Líquido. Gijón. Pequeños formatos. Centro La Vidriera. Camargo. Cantabria.

Caprichos de artista. Galería Teresa Cuadrado. Valladolid. 2001. Cuatro artistas de Valladolid. Sala Municipal de Exposiciones

del Teatro Calderón. Valladolid. BECAS. PREMIOS: 2000. Beca de Artes Plástica de la Diputación de Valladolid. 2006. Premio creación plástica del I Concurso de fotografía y creación plástica “Imágenes poéticas”, convocado por A.C.U. “Comunicación”

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dentro de las Jornadas de poesía ‘Encuentro con la poesía española contemporánea’. Universidad de Valladolid. PUBLICACIONES/ Obra en publicaciones: Publicaciones propias 2010. Una conversación con Ana Hatherly. Autoedición (200 ejemplares firmados y numerados). http://sociedaddediletantes.blogspot.com/search/label/%22Una%20conversaci%C3%B3n%20con%20Ana%20Hatherly%22 Obra en otras publicaciones 2008. Belén Artuñedo: Orden de alejamiento. LF Ediciones, 2008 La parte gráfica de esta obra se publicó con ayuda de la FMCVA. 2012. Abel Aparicio (Coord.) Esto no rima. Antología de poesía indignada. Origami, 2012.

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APARTADOS DE LA EXPOSICIÓN

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Escrituras Cartografías -y otros paisajes- Entes diversos Alfabeto vegetal (y otras hierbas)

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OBRAS EN LA EXPOSICIÓN

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Bustrófedon 2006 Tinta / papel 100 x 70,8 cm. Bustrófedon o bustrofedon (del latín bus, buey): tipo de escritura griega antigua, que en cada renglón va alternando la escritura de izquierda a derecha y de derecha a izquierda, como se hacen los surcos en la tierra para ararla. Escritura tranquila 2006 Tinta / papel 75,5 x 57,2 cm. Arañados signos 2007 Tinta y punzón / papel 99 x 52,8 cm. Título tomado del poema “Un arañado signo” de Juan Luis Panero Canto 2007 Tinta y bolígrafo / papel vegetal 59,4 x 39,1 cm. Una conversación con Ana Hatherly 2005-2006 41dibujos. Bolígrafo / papel vegetal y papel de seda. Dimensiones diversas Esta conversación es un diálogo con los veinte poemas-dibujos de A reinvençâo da leitura, libro de la escritora y artista portuguesa Ana Hatherly (1929), que consta de 19 poemas visuales manuscritos, y fue editado en 1975 –Ed. Futura-. Se trata de un libro de poesía visual manuscrita que va de la escritura hacia el dibujo. Este libro, totalmente agotado, llegó a mis manos en fotocopia muy defectuosa en papel A4-R. Los 19 poemas de Hatherly aparecían allí a la izquierda del papel, en blanco y negro y tamaño 16 x 16 cm., sin portada, y sólo al final un índice con los títulos de cada uno de los 19 poemas/dibujos. De esta fotocopia de A reinveinçâo da leitura hice más fotocopias en papel vegetal, y utilicé el espacio que quedaba en cada hoja, a la derecha del poema de Hatherly, para hacer un dibujo junto al poema-dibujo de Ana Hatherly, como conversación con ella a lo largo de los años 2005 y 2006. Libro Una conversación con Ana Hatherly 2010 Autoedición 200 ejemplares numerados y firmados Libro con forma de cuaderno que recoge ordenadas las 41 obras de “Una conversación con Ana Hatherly”. Debido a la transparencia del papel vegetal, se produce un juego de superposiciones y transparencias que producen nuevas imágenes al pasar sus páginas. Desde el final del libro se puede desplegar una hoja blanca para

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poder ver cada dibujo individualmente, sin la interferencia de los demás. Vuelve 2006 Bolígrafo / papel de seda 52 x 10 cm. 17 láminas superpuestas Pseudoescrituras 2006 Bolígrafo / papel vegetal 42 x 59,5 cm. 10 láminas Escrito enrollado 2008 Tinta y bolígrafo / papel vegetal 8 Ø x 47,5 cm. aprox. Aladas palabras 2007 Bolígrafo / papel vegetal Tres láminas: 59 x 13 cm. / 59 x 9,4. cm. / 59 x 12 cm. Escrito I y II 2008 Bolígrafo / papel vegetal 21 x 14,7 cm. y 20,9 x 15 cm. Poema emborronado –versiones de un poema 2007 Bolígrafo y punzón / acetato 19,7 x 14 cm. 6 láminas superpuestas Falsa escritura 2007 Bolígrafo / papel vegetal 16,1 x 16,1 cm. Silencios -Adrienne Rich- 2010 Costura sobre escritura / papel 5,6 x 12 cm. Pero el silencio que yo aborrezco es el silencio sepulcral, como un espacio desde el que ni se ve ni se oye en un auditorio, un teléfono sin línea, el silencio en el que se ha impedido que exista el lenguaje que se necesita. Hablo del silencio de una celda de aislamiento sellada con Lexan en una prisión de máxima seguridad, de evidencias destruidas, de un lenguaje que está prohibido articular, de un vocabulario al que se ha declarado muerto, de preguntas que se prohíbe hacer. Adrienne Rich Artes de lo posible: ensayos y conversaciones Horas y HORAS la editorial, 2005 Traducción, prólogo y notas de María Soledad Sánchez Gómez Escrito chorreado 2007 Bolígrafo y rotulador / papel vegetal 18,7 x 13,1 cm.

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Divagar y otros escritos 2008 Bolígrafo / papel vegetal 6 láminas 16,9 x 12,3 cm. / 18,8 X 13,7 cm 19,4 x 12,7 cm. / 18,9 x 9,5 cm. 18,2 x 13,6 cm. / 16,7 x 11,6 cm. Arbórea 2008 Bolígrafo / papel de seda 18,6 x 13 cm. 2 láminas. Cartas recibidas Carta que alguien me envía y en la que creo me describe, con mucha melancolía, el paisaje de su tierra 2012 Bolígrafo / papel 31,4 x 22,2 cm. Carta que alguien me escribe.. en japonés inexacto 2012 Bolígrafo / papel 27,9 x 16 cm. Breve y correcto texto... 2012 Bolígrafo y lápiz de color /papel 13,3 x 11 cm. Los ríos 2006 Bolígrafo / papel vegetal 11,8 x 13,4 cm. Ser río / y remolino 2007 Bolígrafo / papel vegetal 15,9 x 21 cm. Cuenca hidrográfica 2006 Bolígrafo / papel vegetal 12 x 15,3 cm. Donde nacen los ríos 2006 Acuarela y ceniza / papel 21 x 29,5 cm. Tierra de ríos 2006 Mixta con café / papel de seda 21 x 21 cm. Meandros 2008 Tintas y lápiz / acetato 9,8 x 29,9 cm. Corriente 2007 Bolígrafo / papel vegetal 19,4 x 15,4 cm. Remanso

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2007 Bolígrafo / papel 5 x 21 cm. Bosque 2007 Bolígrafo / papel vegetal 14,3 x 19,5 cm. Raíces 2007 Bolígrafo / papel vegetal 3,4 x 10 cm. Subsuelo. Corte longitudinal 2012 Bolígrafo y lápiz / papel 18 x 13 cm. Signos vegetales para un mapa 2012 Bolígrafo / papel 20 x 14,5 cm. Estaciones 2006 Bolígrafo y lápiz / papel de seda 16 x 16,8 cm. (Dos caras) Algo emerge 2006 Bolígrafo / papel vegetal 21 x 29,8 cm. Que los mapas nunca podrán decirnos qué es lo que ven los pájaros* 2006-2011 Bolígrafo / papel vegetal 65 x 91,5 cm. * De un poema de Eva Villavieja Fermentación 2007 Bolígrafo / papel vegetal 15,3 x 20,9 cm. Hura 2007 Bolígrafo / papel vegetal 15 x 20,9 cm. Bola furiosa 2006 Bolígrafo / papel vegetal 21 x 12,3 cm. Bola parlanchina 2006 Bolígrafo / papel vegetal 21 x 12,8 cm. Bola perdida 2006 Bolígrafo / papel vegetal 21 x 12,8 cm. Figura 2006 Bolígrafo / papel vegetal 20,8 x 13,7 cm.

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Estratos 2006 Bolígrafo / papel vegetal 20,8 x 12 cm. Los que nos velan* 2006 Bolígrafo / papel vegetal 15,2 x 15,8 cm. *De un poema de Vicente Muñoz Álvarez Derramarse 2007 Rotulador / papel vegetal 18,2 x 16,8 cm. Batea 2006 Bolígrafo / papel 20,1 x 20,4 cm. Murete 2006 Bolígrafo y punzón / papel metalizado 16,1 x 11,8 cm. Un cronopio es un dibujo fuera del margen, un poema sin rimas 2008 Bolígrafo / papel 13,1 x 12 cm. Zoealgia –vida y dolor- 2008 Bolígrafo / papel 19,3 x 12,3 cm. Alfabeto vegetal 2012 6 láminas Elementos vegetales / papel de arroz. 26 x 8,4 cm. Lápiz de color y lápiz) / papel vegetal. 29,7 x 8,3 cm. Conjunto: 76,5 x 32,3 cm. Conversaciones 2012 Lápiz y lápiz de color / papel de arroz 5 láminas de 4,5 x 25,4 cm. Conjunto: 57 x 31 cm. Texto vegetal 2012 Lápiz y lápiz de color / papel vegetal 20,8 x 14, 7 cm. Manuscrito vegetal 2012 Lápiz y lápiz de color / papel vegetal 29,5 x 20,4 cm. Poema vegetal 2012 Lápiz y lápiz de color / papel de arroz 26,3 x 8,5 cm. Poema vegetal que trata de raíces y su reflejo 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 29,7 x 8 cm.

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Poema “Dignidad” 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 29 x 8,2 cm. Poema pájaro 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 23 x 16,6 cm. Confusión 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 31,4 x 8,1 cm. Juguetes 2010 Fibras vegetales y esparto, cobre y sus sombras 4 piezas Tamaños diversos Fibras vegetales 2009 Fibra vegetal / papel de seda 21 x 13,5 cm. (irregular) Los placeres del parecido 2012 Lápiz y lápiz de color sobre papel de estraza, ramas, peana, etc. 32,3 x 25,4 x 8 cm. ST (bolillas) 2012 Retículas vegetales, costura, hilo, alfileres / cartón 64 x 33,5 x 3,5 cm. Nido de retículas 2012 Retículas vegetales, costura / lámina de plástico 8,5 x 8,5 x 7 cm. Bolillas colgadas 2012 Retículas vegetales, costura, hilos y lámina de plástico 7,4 x 14 x 10,3 cm. Nido en columpio (nido dormido) 2012 Retícula vegetal, costura / lámina de plástico 1 x 6,7 x 6,7 cm. (Nido: 1 x 1,4 x 0,8 cm.) Noviembre acabado 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 31,5 x 20,5 cm. Cápsulas de chopo 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 22,2 x 14 cm. Bolsa de pastor 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 25 x 23 cm. Hoja. Es copia

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2012 Lápiz / papel 19,8 x 14,1 cm. Infrutescencias con penacho 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 31,5 x 18,6 cm. NOTA: de las infrutescencias del plátano de sombra se obtienen las retículas y las fibras vegetales utilizadas en otras obras, así como los aquenios claviformes con penacho utilizadas en otras no presentes en esta exposición. De los fragmentos de las retículas se formaron los signos del alfabeto vegetal. Raíz 2012 Lápiz y lápiz de color / papel 31,5 x 21 cm. Planta palito 2012 Carboncillo, lápiz y lápiz de color / papel 31,7 x 17,6 cm. Nido 2011 Elementos vegetales y cordel 10 x 14,5 Ø (aprox.) Demanda 2010 Hojas, plastilina, cobre, aguja, papeles de fumar y fibras vegetales 21 x 27 x 25 cm. (aprox.) Essere fiume / ser río* 2010 Hoja en estado natural y hoja agujereada. Dimensiones imprevisibles. *A la manera de la obra así titulada de Giuseppe Penone Ofrenda 2011 Flores secas, hilo, alfiler, plástico 42 x 12,4 x 7 cm. “En el Museo Egipcio de Turín descubrí una cadena de flores de una tumba faraónica. Aunque habían adquirido una coloración marrón, la forma de esas flores se podía distinguir perfectamente”. (Contestación de la artista Christiane Löhr a una pregunta acerca del comportamiento -perdurabilidad- de los materiales vegetales que utiliza en sus pequeñas esculturas) Es copia. Original no disponible Hoja excavada (la hoja en sus nervios) 2011 Hoja seca de castaño de indias, trabajada con punzón hasta su extenuación 14,6 x 7,8 x 0,1 cm.

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EL PAVÓN NEGRO De Ana Hatherly

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I El pavón negro de la escritura abre un abanico de opciones exhibe el lujo de su traje-cárcel Babel silente en el vacío de la página toma el tumulto de la voz fija el asalto de la mano Ultima instancia rebelde es juego lucha luto grito callado II El agudo grito del pavón reverbera y después se pierde en el aire En la escritura se vuelve imagen la imagen que la tinta reproduce en el asalto del ver – leer Su seducción es un punto de partida hecho de rastros restos residuos un juego de dados III El vuelo del pavón cruza el aire de la página y luego se para posándose en la copa del sentido Su largo abanico sólo se abre cuando alguien lo ve cuando alguien lo quiere Sólo entonces desdobla el encanto luminoso de su frágil misterio

Hatherly, Ana Maria (1929-). Escritora, pintora, cineasta, crítica y profesora portuguesa, nacida en Oporto el 13 de

junio de 1929. Estudió Filología Alemana e inició sus estudios de música en su país natal, posteriormente amplió su formación en dicha disciplina en Francia y Alemania (1950-1957). Cuando regresó a Portugal, se dedicó primeramente a la literatura, con la publicación en 1963 de la compleja novela O Mestre ('El Maestro'), de estilo experimental, que fue el dominante en sus escritos de los años 60 y 70. Para la creación de sus primeras obras poéticas, encontró una importante fuente de

inspiración en el budismo zen; asímismo, abordó en sus poemas temas como el hermafroditismo y la risa. Expuso su poesía en reuniones públicas (happenings), práctica características del experimentalismo. En 1972 había publicado ya doce tomos

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de poesía y prosa, además había traducido las obras de varios escritores en lengua inglesa (Cummings, Diekinson, Eliot, Pound). Fundó con E. M. de Melo e Castro el Grupo Poesia Experimental Portuguesa, que asociaba a autores de esa tendencia. En 1969 expuso por primera vez en Lisboa algunos de sus trabajos como pintora

(acuarelas y dibujos), y entre 1971 y 1974 produjo cuatro películas para la London Film School, presentando Revoluçâo (Revolución) en la Bienal de Venecia de 1976. En 1977 realizó un conjunto de cuadros llamados globalmente As Ruas de Lisboa (Las Calles de Lisboa), dibujados a partir de fragmentos de carteles -mayoritariamente electorales- arrancados de las paredes de la capital. En la década de los 80 confluyó su interés por lo verbal (logos) y por lo visual (ikon),

lo que le llevó a realizar estudios sobre la estética de las formas, en dichos estudios comparó el manierismo y el barroco con la poesía experimental. Hizo especial hincapié el gusto por la creación y la experimentación artísticas, "juego profano" que sin embargo no debía perder su origen "místico o mágico". En 1986 se doctoró en Literatura Hispánica por la Universidad de Berkeley. Durante

los años 90 puso en práctica una síntesis entre las dimensiones oral y visual, a través de la exposición Obra Visual, en el Centro de Arte Moderno de la Fundación Gulbenkian (1992). En 1994 publicó Volúpsia, volumen en el se recogen "poemas escritos y poemas pintados" que tiene el objetivo, según palabras de la autora, de "ver la poesía... leer sin palabras", como en la música. Ha sido directora de la revista de estudios barrocos Claro-Escuro (Claroscuro, Lisboa)

y ha colaborado asiduamente con la publicación Biblos. Su obra, de proyección internacional, ha cosechado muchos éxitos en Brasil, donde es ya objeto de estudio. Obra Poesía: Um Ritmo Perdido ('Un Ritmo Perdido', 1958); As Aparências ('Las Apariencias', 1959); A Dama e o Cavaleiro ('La Dama y el Caballero', 1960); Sigma (1965); Eros Frenético (1968); 39 Tisanas (1969); Anagramática (1970); Mapas da Imaginaçâo e da Memória ('Mapas de la Imaginación y de la Memoria', 1973); 63 Tisanas (1973); Poesia (1958-1978) (1980); Joyciana (1982, obra colectiva); O Cisne Intacto (1983); A Cidade das Palavras ('La Ciudad de las Palabras', 1988); 77 Tisanas (1994); Volúpsia (1994), 351 Tisanas (1997); A Idade da Escrita ('La Edad de la Escritura', 1998). Prosa: Nove Incursôes (Nueve Incursiones, 1962); O Mestre (El Maestro, 1963); Estruturas Poéticas-Operaçâo 2 (Estructuras Poéticas-Operación 2, 1967); O Escritor (El Escritor, 1975); A Reinvençâo da Leitura (La Reinvención de la Lectura, 1975); Crónicas, Anacrónicas Quase Tisanas e Outras Neo-Prosas (1977); Espaço Crítico-Do Simbolismo à Vanguarda (1979); PO.EX-Textos Teóricos e Documentos da Poesía Experimental Portuguesa (1981, en colaboración con E. M. de Melo e Castro); Anacrusa. 68 Sonhos (1983); A Experiência do Prodígio-Bases Teóricas e Antologia de Textos Visuais Portugueses dos Séculos XVII e XVIII (La Experiencia del Prodigio-Bases Teóricas y Antología de Textos Visuales Portugueses de los Siglos XVII y XVIII, 1983); Escrita Natural (Escritura Natural, 1988); Defesa e Condenaçâo de Manice (Defensa y Condenación de Manice, 1989); Poemas em Língua de Preto dos Séculos XVII e XVIII (Poemas en Lengua de Negro de los Siglos XVII y XVIII, 1990); A Preciosa de Sóror Maria do Céu. Edición actualizada del códice 3773 de la Biblioteca Nacional, precedida de un estudio histórico. (El primor de la Hermana María del Cielo, 1990); O Desafio Venturoso de Barbosa Bacelor. Organización y prefacio. (El Afortunado Desafío de Barbosa Bacelor, 1991); Lampadário de Cristal. Fijación del texto, presentación y notas. (Lampadario de Cristal, 1991); Triúnfo do Rosário de Sóror Maria do Céu. Traducción, prefacio y comentario. (Triúnfo del Rosario de la Hermana María del Cielo, 1992); A Casa das Musas (La Casa de las Musas, 1996); O Ladrâo Cristalino (El Ladrón Transparente, 1997). Bibliografía Enciclopédia Luso-Brasileira de Cultura. Vol. 20. (Lisboa, Verbo: 1964-1991). Enciclopédia Verbo das literaturas de lingua portuguesa. Vol. 2. (Lisboa, Verbo: 1995). MELO, E. M. de. "(H)a Ver Ana Hatherly. Notas sobre a Poesia Visual", en Ana Hatherly-Obra Visual (1960-1990). (1990). RODRIGUES LOPES, S. y PINTO MONTEIRO DE OLIVEIRA, S. Prefacios a O Mestre. (1995). SILVA PEREIRA, L. H. de. Prefacio a Poesia (1958-1978). (1992).

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CONVOCATORIA PARA

ARTISTAS LOCALES 2012

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BASES DE LA CONVOCATORIA DEL AÑO 2012 PARA ARTISTAS PLÁSTICOS QUE DESEEN EXPONER EN LA SALA MUNICIPAL DE

EXPOSICIONES DEL TEATRO CALDERÓN

La Fundación Municipal de Cultural del Ayuntamiento de Valladolid lanza una nueva convocatoria para todos aquellos artistas plásticos que deseen realizar una exposición en la Sala Municipal de Exposiciones del Teatro Calderón. Podrán participar en esta Selección artistas plásticos, de forma individual y

en cualquier tipo de técnica o modalidad (pintura, escultura, fotografía, instalación, dibujo, diseño, grabado, etc.) nacidos en la ciudad de Valladolid o residentes en ella, y que presenten una propuesta con los requisitos recogidos en estas Bases. Los artistas interesados deberán presentar junto al Boletín de Inscripción y

las Fichas Técnicas, el curriculum del artista o artistas participantes, así como un proyecto de exposición que incluya material fotográfico de las obras que podrían integrarla, y toda aquella documentación que se considere de interés. Este material se entregará únicamente en soporte digital (CD, VIDEO, USB…). Quedan excluidas de la presente convocatoria las propuestas seleccionadas en las tres ediciones anteriores. El plazo de presentación de la documentación será de 45 días naturales

contados a partir de la publicación de dichas bases en el BOP (Boletín Oficial de la Provincia) y el lugar de recepción de las propuestas será el Registro de la Fundación Municipal de Cultura (C/Torrecilla, 5. 47003 Valladolid), en horario de 8,30 a 14,30 horas, o por cualquiera de los procedimientos establecidos en el Art.38.4 de la ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común. La Fundación Municipal de Cultura nombrará un Comité de Selección,

presidido por la Presidenta-Delegada de la F.M.C. o persona que delegue y formado por tres personalidades del mundo del arte y la cultura, así como técnicos de la Fundación Municipal de Cultura. El Comité examinará cada una de las propuestas presentadas, estudiando

la viabilidad de las mismas y su calidad, siendo de su competencia la selección y valoración de aquellas propuestas más interesantes que sean elegidas para su presentación en la Sala Municipal de Exposiciones del Teatro Calderón. Las Bases de la presente convocatoria forman también parte del Programa

de Cooperación Europeo CreArt (Red de Ciudades por la Creación Artística). Una segunda selección será realizada por representantes de la red CreArt, quienes evaluarán las propuestas seleccionadas para participar en la itinerante Exposición Europea CreArt. Así mismo los artistas seleccionados participarán de forma altruista en talleres en centros educativos locales de un día de duración, fijados por la organización, y en los actos organizados con motivo del Día Europeo de la Creatividad Artistica, propuesto por CreArt. La Fundación Municipal de Cultura se encargará del diseño, maquetación y

edición de un catálogo para cada exposición. El catálogo constará de un máximo de 12 reproducciones de la obra expuesta a color y un máximo de 36 páginas. Para la producción de los posibles elementos de la muestra, así como para el posible alquiler de elementos necesarios para la presentación de las obras, se fija un máximo de 1.000 € por exposición, que será gestionado por la Fundación Municipal de Cultura. El artista –o artistas, en el caso de proyectos conjuntos-, se comprometen

a no presentar una exposición suya en cualquier otra sala de la ciudad de Valladolid y provincia en los tres meses anteriores y posteriores a la fecha de presentación de la exposición en la Sala Municipal de Exposiciones del Teatro Calderón. También cederán al Ayuntamiento de Valladolid una obra de las que formen parte de la exposición, y que será elegida por la Fundación Municipal de Cultura, que pasará a formar parte del Patrimonio Municipal. Asimismo, el artista –o artistas, en el caso de proyectos conjuntos-, se

comprometen a ceder desinteresadamente por un periodo de un año, un número de obras -no superior al 25 %- de las expuestas en la Sala Municipal de Exposiciones del Teatro Calderón, para aquellas muestras que se realicen en espacios públicos fuera de la ciudad de Valladolid en función de acuerdos artísticos y culturales firmados con otras instituciones. La participación en esta convocatoria supone la aceptación de las

presentes bases y la renuncia a cualquier reclamación, correspondiendo al jurado la interpretación de las mismas. Valladolid, Septiembre de 2012

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