diseño-de-iluminación para museos 7 mayo

En general contamos con tres fuentes bsicas de iluminacin: luz natural, luz incandescente y luz fluorescente. Para los montajes es recomendable tener presente que la mejor iluminacin artificial es la que ms se acerca a la luz del da.

Diseo de iluminacin para museos

2

INTRODUCCIN

La diversidad del paisaje musestico es enorme. Los museos tratan

los temas ms diversos, desde la arqueologa hasta el arte

contemporneo, desde la literatura hasta la tcnica. Algunos ocupan

tan solo unos pocos metros cuadrados y otros sus espacios son ms

extensos. No obstante, con independencia de ello, todos definen su

tarea por una parte como la coleccin, la preservacin y la

investigacin de su mbito correspondiente, pero por otra parte y

ante todo como la comunicacin y la presentacin de sus temas.

Sobre todo, aquellas instituciones que preservan y exponen bienes

culturales importantes, enfatizan su rango mediante una arquitectura

representativa.

En tales museos, ya sean tradicionales como el Louvre de Pars o

recientes como el Museo Guggenheim de Bilbao, los arquitectos,

luminotcnicos, diseadores de exposiciones y conservadores se

enfrentan a la exigencia de implementar los ms elevados

estndares de calidad tambin en lo concerniente a la iluminacin.

As, la luz en calidad de museo, se convirti en un estndar tambin

para otras familias arquitectnicas. Una buena iluminacin

musestica satisface tanto las necesidades de los visitantes como las

de los conservadores y gestores: por una parte, el confort visual, la

perceptibilidad ptima de los objetos expuestos, una orientacin

clara y segura en el edificio y una calidad vivencial elevada, y por

otro lado, la preservacin de los objetos expuestos, as como la

rentabilidad y la sostenibilidad.

Por lo tanto la Iluminacin, debe procurar las condiciones de luz

necesarias para la correcta apreciacin de la pieza y al mismo

tiempo contar con los dispositivos que eviten el deterioro de los

objetos por la emisin de rayos ultra violeta e infrarrojos

Sin duda, la iluminacin profesional de obras de arte se cuenta entre

los principales retos de la iluminacin musestica. Sin embargo, la luz

para salas de exposicin representa tan solo un mbito funcional de

los museos. La iluminacin empieza ya en el exterior del edificio, a

fin de introducir smbolos llamativos en el espacio urbano, enfatizar

objetos expuestos en espacios libres y conducir a los visitantes a la

exposicin mediante una sealizacin de trayectos clara y seductora.

En el interior, la librera y la cafetera forman parte de la oferta

ampliada de los museos, y el diseo de iluminacin debe crear en

ellas una iluminacin de venta atractiva y una atmsfera acogedora.

Especialmente en zonas de trnsito como vestbulos, pasillos o

trayectos en espacios libres, la iluminacin puede representar una

valiosa contribucin a la orientacin, identificando los elementos

importantes mediante luminosidad y conos de luz intensivos. En las

salas de exposicin, puede utilizarse la jerarquizacin mediante

iluminacin de acento para desligar del contexto espacial las piezas

centrales de la exposicin y otorgarles una importancia especial.


3

2. ASPECTOS GENERALES

La luz presenta una naturaleza compleja y depende de cmo la

observemos, pues se manifestar como una onda o como una

pelcula. Toda radiacin electromagntica emitida o reflejada por

cualquier cuerpo, cuyas longitudes de onda estn comprendidas

entre 380 nm y 780 nm (nanmetros), que es el espectro que

podemos percibir por medio de nuestros ojos. Las distintas

longitudes de onda producen la sensacin del color sea dimensin

cualitativa, la amplitud de onda significa la cantidad de energa

radiante por lo que es la dimensin cuantitativa el lmite de la

radicacin visible.

Los seres humanos percibimos e interactuamos con la realidad a

travs de la luz mediante el sistema ptico. El sentido de la visin se

basa en la capacidad del ojo para absorber la luz y transmitirla, a

travs del nervio ptico al cerebro permitiendo la adquisicin de

informacin visual cualitativa y cuantitativa. La apreciacin de las

caractersticas de los objetos.

2.1 FACTORES DE LA VISION

El ojo humano es la principal herramienta de interaccin con la

realidad, estimulada por la luz. Retina y mente forma un equipo de

trabajo indisoluble y perfecto; la vista recoge las seales

procedentes del exterior y las enva al cerebro que es el encargado

de construir nuestro mundo visual. Retina, que contiene 150 millones

de clulas pticas, realmente es una extensin del cerebro, que, a su

vez, contiene cientos de millones de neuronas en la corteza visual, la

cual ocupa un 30% de la corteza cerebral, frente al 8% que ocupa al

tacto y un 3% que ocupa el odo. Cada uno de los dos nervios

pticos que trasladan las seales de la retina el cerebro este

compuesto, a su vez, por millones de fibras.

Ver es una forma de razonamiento sensorial que incluye detectar el

movimiento, identificar las figuras, calibrar las distancias y la

velocidad, reconocer los colores y apreciar las formas de los objetos.

Estos datos se procesan por separado y luego se interpretan,

dndonos las imgenes visuales, las que constituyen informacin

importante que necesitamos sobre nuestro medio ambiente, para

finalmente sobrevivir.


4

2.2 LUZ NATURAL

El sol es la fuente de luz ms importante de energa natural que

tiene el planeta, consta de energa electromagntica que contiene un

espectro saludable de colores y amplitudes de onda apropiadas para

la vida sobre la tierra.

En el diseo de iluminacin para un museo, la luz solar nunca debe

incidir directamente sobre un objeto, pues sus radiaciones pueden

quemar y afectar los pigmentos y las cualidades de la materia con

solo unos pocos das de exposicin. Si hay riesgo de que la luz del

sol incida en algn momento del da muy cerca de los objetos, se

debe colocar en la ventana una cortina o una superficie que permita

filtrar los rayos solares directos.

Si bien las pelculas con filtro UV son de muy buena calidad que se

adaptan a las necesidades de un espacio para montaje, permiten el

paso de la luz, sin oscurecer la sala. Pueden buscarse otros

sistemas que en la medida en que logren garantizar la entrada

indirecta de la luz solar sin llamar la atencin del espectador

garantizando correctos niveles de luz natural e iluminacin, sern

igualmente vlidos.

2.3 LUZ ARTIFICIAL

Para poder iluminarse sin necesidad de depender de las fuentes

naturales, las personas recurren a las fuentes artificiales como lo son

las velas, linternas, lmparas y tubos fluorescentes estos son

algunos ejemplos de artefactos fabricados por el hombre. El

funcionamiento se basa en la transformacin de algn tipo de

energa en luz.

Para hacer una adecuada seleccin de la iluminacin artificial se

deben tomar en consideracin los siguientes aspectos: el brillo, el

rendimiento del color y el control de rayos ultravioleta e infrarrojo que

ofrece. Para acceder a esta informacin es recomendable

asesorarse de una persona experta en el diseo de sistemas de

iluminacin para museos; de su seleccin y apropiado diseo

depender la adecuada exhibicin y conservacin de los objetos.

En la medida de lo posible hay que trabajar con sistemas de rieles y

proyectores que permitan usar distintos tipos de bombillera para

adaptarse as a las necesidades lumnicas de cada pieza y del

espacio.

Luz incandescente

La luz incandescente o de tungsteno es la luz que encontramos en

las bombillas. Es de diversas tonalidades de amarillo, algunas muy

cercanas a la luz natural (luz da). Las bombillas corrientes difunden

su luz en todas las direcciones. Se recomiendan las esmeriladas (no

transparentes) porque esparcen la luz en forma difusa eliminando las

sombras muy marcadas.

Este tipo de bombilla se consigue de diferente wattage lo que

permite ajustarse a necesidades de luz ms o menos fuerte. Adems

de los reflectores incandescentes conocidos ampliamente con

instalacin sobre riel, existe en el mercado la bombilla halgena,

mezcla de filamento de tungsteno con gas halgeno que proporciona

el tono de luz ms cercano al natural.

Aunque toda bombilla incandescente irradia un mnimo de rayos

ultravioleta, si se escoge luz halgena es importante verificar que las

bombillas estn provistas de filtro ultravioleta. Este tipo de bombilla

se consigue en varios voltajes de acuerdo con el tipo de instalacin


5

(12 v o 110 v) e igualmente con un determinado valor en escala de

grados que dan el tamao del haz de luz produciendo luz ms

puntual.

Lo ideal es lograr orientar la luz hacia cada uno de los objetos para

lo cual se emplean bombillas reflectoras concentradas o tambin

bombillas corrientes muy potentes con campanas orientadoras de

150W en adelante, siempre y cuando la distancia entre la bombilla y

el objeto sea superior a 3mt. y se use nicamente en exposiciones

temporales slo para objetos de materiales resistentes, nunca para

papel o textiles. Para la exposicin permanente la potencia mxima

de la bombilla no ser superior a 100W.

Mientras ms wattios tenga la bombilla, ms potente es y por lo tanto

ms calor produce, razn por la cual debe estar suficientemente

lejos del objeto para no atentar contra su conservacin. Cuando se

trata de objetos muy sensibles a los rayos UV (pinturas antiguas,

textiles, dibujos, grabados o pinturas sobre papel, manuscritos o

impresos antiguos, cortezas, plumas y dems material orgnico)

deber recurrirse a la luz indirecta de baja intensidad; sta se logra

orientando la luz hacia el techo pintado de blanco el cual la reflejar

uniformemente en el recinto. Un recurso de fcil manejo cuando slo

se cuenta con bombillas corrientes y con el que se consigue el

mismo efecto, es pintar la bombilla en la parte inferior con vinilo

negro de modo que impida la irradiacin de la luz directamente sobre

el objeto.

La bombilla corriente sin orientacin esparce su luz sin concentrarla

sobre el objeto, lo que provoca que en ciertas ocasiones la sombra

del observador se proyecte sobre los objetos, perjudicando as su

apreciacin. Por esta razn, al orientar la luz usando bombillas

reflectoras o corrientes con campanas orientadas, stas deben

cruzarse, con el fin de evitar que el visitante produzca sombra sobre

el objeto. Los reflectores deben ubicarse en el techo a una distancia

no muy cercana a la pared. De acuerdo con la altura del riel de

luces, se debe dejar una distancia de 1.8mt al muro. No se pueden

ubicar muy cerca porque pueden producir sombras verticales

molestas, ni muy lejos porque se dificulta el cruce ptico y disminuye

la potencia lumnica.

Para techos muy altos esta distancia aumenta y a la inversa para

techos muy bajos disminuye. La distancia mnima entre el reflector y

la pared establecida por el Smithsonian Institution es la cuarta parte

de la altura del techo: por ejemplo, 80cm como mnimo para un techo

de 2.40mt de altura. Lo anterior se aplica para iluminar objetos sobre

pared en general. Tanto su instalacin en el recinto como su

orientacin hacia los objetos, deben permitir eliminar en lo posible

las sombras que el visitante pueda producir al acercarse.

Luz fluorescente

Al igual que la luz de una bombilla incandescente normal, la luz

fluorescente se dispersa por toda la sala; es fra y no emite tanto

calor hacia el objeto. Proporciona una muy mala reproduccin del

color y la radiacin ultravioleta que produce es muy alta.

Slo se utiliza el tipo de bombillo conocido como luz da pues es ms

cercano a la luz natural. Este tipo de luz se puede emplear para

baar los muros de la sala e iluminar los objetos en bases o en

vitrinas (por ser fra puede ubicarse ms cerca de los objetos).

La luz fluorescente resulta econmica, pero si se usa como nico

tipo de luz en toda la sala, a veces produce la sensacin de

cansancio por lo que en lo posible, se recomienda mezclarla con luz

incandescente. Al usarse en vitrinas, debe tenerse cuidado que no

incida directamente en los ojos del visitante mientras observa el


6

objeto. Para ello existen diversas formas de camuflar la luz, an ms

importante es que la luz no produzca deslumbramientos, porque

nada cansa tanto a la vista como enfrentarse con la luz

deslumbrante, ya sea directa o reflejada por una superficie,

pulimentada. En ltimo trmino, la vista es la que juzga y segn su

veredicto el sistema de iluminacin persiste o fracasa.

2.4 PROPIEDADES DE LA SUPERFICIES Y SU REFLEXIN

Ley de reflexin

El Angulo de incidencia es igual al Angulo de reflexin

Fuentes secundarias

Las fuentes secundarias, que pueden ser de mayor importancia para

el resultado luminoso que las primarias, son todas las superficies

que reflejen luz, los aspectos importantes que determinan parte del

proyecto de iluminacin, son: Las texturas los colores y la direccin e

inclinacin de la superficie.

Las superficies reflejantes

- Pisos 25-30%

- Paredes 35-60%

- Techo/ plafones 60-85%

Si el objeto no absorbe la luz, o al menos parte de ella, entonces ella

(la luz) rebotar y cambiar de direccin. Los objetos oscuros

reflejan menos luz que los claros porque absorben ms luz y por lo

tanto se calientan ms. Esta propiedad de la reflexin es la que nos

permite ver los objetos. La luz incide en un objeto, rebota y es

captada por nuestros ojos. Si no hay luz incidente no podemos ver

un objeto.

2.4.1 COLOR

El color de la luz le da una dimensin adicional al diseo luminoso.

El ser humano responde emocionalmente a su entorno fsico, y el

color es uno de los factores principales que determinan como

aparecen los espacios; por medio del color de la iluminacin se

puede modificar la percepcin del color de las superficies de los

objetos y del espacio mismo. Las personas asocian los colores con

diversos objetos, experiencias, lugares, por lo que representa un

importante elemento para lograr un ambiente especfico dentro de

los espacios.


7

Tabla de coeficiente de reflexin

Luminosos

Blanco 85%

Crema 81 71%

Azul- verde 76%

Marfil 70%

Amarillo 70%

Gris claro 80 60%

Azul medio 65%

Tonos medios

Rosa claro 59%

Gris plata 52%

Gris 49%

Bronce 38%

Azul cielo 37%

Obscuro muy obscuro

Gris obscuro 28%

Verde olivo 21%

Rojo 20%

Caf 19%

Negro 10%

2.4.2 FORMA

Cuando la luz incide en un cuerpo es reflejada por l, segn la

naturaleza y geometra del cuerpo la reflexin es diferente.

Si la superficie del cuerpo es plana y pulida la reflexin es especular

y el rayo de luz sale con el mismo ngulo con el que entr, solemos

decir que se refleja.

Si la superficie es curvada y rugosa el rayo de luz se difumina en

multitud de rayos, es la reflexin difusa o difusin.

2.4.3 TEXTURA

Las texturas producen una sensacin de avanzar o retroceder, Las

superficies con mayor luminancia dan una sensacin de avanzar

irrespectivamente de la manera empleada para iluminarlos. El

tamao de la textura y la tcnica lumnica empleada son

completamente secundarios en importancia en comparacin con la

luminancia de la superficie texturizada, cuando se le ve a lado de

superficies con menor luminancia


8

Tipos de textura

Visual

Brillantes

Opacas

Transparentes o traslucida

Tctil

Lisas

Rugosas

Blandas

Duras

2.4 FUENTES LUMINOSAS

Tambin conocidas como luminarias, son aparatos de iluminacin

que contienen una o varias lmparas, sirve para filtrar o transformar

la luz emitida, por las lmparas y comprende todos los elementos

necesarios para fijarlas y protegerlas mecnicamente, as como para

recibir el voltaje de alimentacin.

Lmpara es la unidad que emite la energa luminosa como fuente

primaria.


9

2.4.1 UNIDADES DE MEDICIN DE LA LUZ

La cantidad de luz emitida por segundo por una fuente luminosa es

conocido como flujo luminoso (unidad lumen) este concepto est

relacionado con la eficiencia luminosa, que es la relacin entre el

flujo luminoso emitido expresado en lmenes y la potencia elctrica

absorbida en watts (unidad lumen por whatt lm/w).

El rendimiento luminoso es la relacin entre el flujo luminoso que

sale de una luminaria y el emitido por la lmpara y se representa con

la letra N.

Nivel de iluminacin flujo luminoso recibido por una unidad de

superficie (unidad lux), se denota por la letra E.

La luminancia que produce una superficie iluminada, efecto de

luminosidad que una superficie produce sobre el ojo humano, se

denota con la letra L.

3. CONDICIONANTES DEL PROYECTO

Son aquellas consideraciones que se debern tomar en cuenta al

momento de disear cualquier espacio iluminado ya sea natural o

artificial.

3.1 DIMENSIONES DEL ESPACIO

Para iniciar el diseo es indispensable tener en cuenta el rea de

cada una de las salas que conforman el espacio disponible, as

como el rea total con que se cuenta para montar; hay que

establecer el metraje lineal de muros y paneles aptos para montaje

as como la altura de cada uno. Tambin hay que identificar

claramente los accesos y salidas y tener en cuenta que las normas

de seguridad exigen que las obras deban estar exhibidas a una

distancia inferior a 30 metros de una salida.


10

Para determinar si el espacio de montaje disponible es suficiente, se

puede establecer la relacin entre el metraje de muros y la cantidad

de obras, para lo cual, se toma el metraje lineal de los muros

disponibles y se divide por la sumatoria de las medidas lineales de

todas las obras. Si esta relacin es entre 1.5 y 1.8 es decir, obra

menor que muros, las obras caben en el espacio de manera

adecuada. Por el contrario, si el resultado es, obra igual a muros u

obra mayor que muros, stas no caben de ninguna manera. En caso

de ser esta la situacin, la solucin puede ser incluir paneles o

muros divisorios en el espacio, realizar el montaje en filas para obras

de pequeo formato o editar la muestra.

Las salas de exposiciones se sitan en la planta baja del edificio,

suelen tener una superficie de 189 m2, con un tabique interior que

ampla la superficie expositiva. La altura aproximada es de 4,38 m2.

3.2 ACTIVIDADES DE LOS USUARIOS

Existen distintos tipos de recorridos de acuerdo con los tipos de

visitantes al museo y las exposiciones; stos se pueden determinar

mediante la utilizacin de paneles, el manejo del color, la ubicacin

de los textos y el montaje de las obras. Para exposiciones con orden

secuencial el recorrido debe comenzar por la izquierda.

Recorrido sugerido

Es el ms utilizado. Si bien presenta un orden secuencial para la

mayor comprensin del guion, permite que la visita se realice de

manera diferente si se quiere.

Recorrido libre

Se utiliza para guiones no secuenciales. Permite realizar la visita de

acuerdo con el gusto o inquietudes del visitante. No es adecuado

para museos de carcter histrico pues una visita discontinua rompe

con la narrativa del guion.


11

Recorrido obligatorio

Se utiliza para guiones secuenciales en donde el visitante debe

realizar la visita siguiendo el orden planteado a travs del montaje.

Permite la narracin completa del guion mediante un recorrido

secuencial de los temas tratados.

3.3 CARACTERISTICAS DE LOS USUARIOS Existen usuarios individuales y colectivos, siendo estas otras

tipologas de pblico. La diversidad presentada nos sugiere que no

podemos ofrecer ningn "producto" sin el conocimiento adecuado de

sus destinatarios.

El personal del museo juega un papel importantsimo en todo

este proceso exigindole estar cada da ms preparado, sin que esta

especializacin sea un motivo para tomar distancia del pblico, por el

contrario ser una prioridad interactuar en todo momento con el

visitante, observar sus recorridos, estar disponible para consultas u

orientaciones.

La comunicacin con los visitantes, debe estar cargada de

intencionalidad la vista puesta en el visitante, en sus modos de

usarlo, a sus comentarios sobre los objetos y sobre el museo mismo.

Por otra parte la evaluacin de las actividades, desde la mirada del

usuario, siempre estar presente, tanto la previa que marcar el

rumbo y orientacin de los eventos, exposiciones, visitas guiada, etc.

Como la posterior que permitir realizar correcciones pertinentes,

volver a los objetivos, conocer si el pblico est satisfecho con la

propuesta.

Determinados estudios muestran que las actitudes y expectativas

respecto a los museos son factores disuasorios ms determinantes

que factores como el precio de entrada, la facilidad de transporte, el

horario, la mala sealizacin urbana, etc., teniendo durante cierto

tiempo como los ms influyentes.

Actualmente se estima que la gente decide visitar los museos

dependiendo de su expectativa hacia ellos, de su evaluacin

personal acerca de lo que ofrece, de lo que ha odo sobre los

museos y como haya sido su socializacin haca ellos. Porque de

hecho, estas variables, aparentemente personales y subjetivas,

estn muy condicionadas por factores sociales.

Es decir dependen mucho del entorno social en que se produce la

socializacin del individuo. Si se le inicia en la visita museos como

una actividad de ocio, y su entorno familiar le abri esta posibilidad,

es muy probable que esta prctica llegue a formar parte habitual de

sus intereses, experiencias, oportunidades, y elecciones potenciales.


12

3.4 CONDICIONANTES DEL AMUEBLADO

Paneles

Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales

que pueden trasladarse fcilmente y que por sus caractersticas

ayudan a crear nuevos espacios; responden a necesidades de

circulacin, demarcacin de recorridos y ampliacin de superficies

de exhibicin. Se utilizan cuando se hace necesario extender las

paredes y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala o bien

generar recorridos especficos de acuerdo con el planteamiento del

guion museolgico elaborado por el Curador.

Teniendo en cuenta que la medida comercial de la lmina de madera

es de 2.44m, se recomienda que la altura de los paneles sea de

2.40m, para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de stos

depende de su profundidad, por lo tanto, sta no debe ser inferior a

40cm. El tamao de los paneles vara, por lo tanto, se escogern de

acuerdo con la pieza a montar y los recursos disponibles.

Bases

Las bases se emplean para exponer objetos tridimensionales tales

como esculturas, objetos histricos, piezas de artes decorativas,

muebles, etc. Otros ms delicados como los textiles, las porcelanas

o la cermica, deben exhibirse en vitrina por razones de seguridad y

conservacin. Cuando se utilizan bases se deben considerar dos

aspectos importantes, de una parte que el frente del objeto coincida

con el sentido de la circulacin y de otra, que los objetos puedan ser

vistos por todos sus lados si es necesario.

Ubicacin de bases

Hay que ser cuidadosos al definir la ubicacin de las bases para

evitar que el pblico cause deterioros en los objetos ah expuestos.

Tipos de bases

Existen tarimas para montaje de obras muy grandes, muebles o

esculturas y pedestales ms pequeos para piezas que deben ir

sobre la lnea de horizonte. Las tarimas son plataformas que miden

entre 10 y 30 cm. de altura y se ubican generalmente en el centro del

espacio. Si se requiere que el pblico no toque las piezas, se aaden

60 cm. a la tarima en forma perimetral para evitar as el contacto con

las manos. Los pedestales se deben disear de acuerdo con la

pieza: su altura depende de la escala del objeto y su relacin con la

lnea de horizonte.


13

Vitrinas

Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de cristal para exhibir en

forma segura objetos artsticos y de valor cultural. Son el soporte

fsico de los objetos y tienen por finalidad facilitar su observacin a la

vez que procuran proteccin y ambientes aptos para la conservacin

de los mismos. Adems, permiten que sean expuestos a una altura

razonable y responden fundamentalmente a necesidades de

seguridad, sin que por ello obstaculicen la adecuada observacin de

los objetos; al contrario, deben contribuir a destacarlos. Tambin se

utilizan como elementos que ayudan a establecer un recorrido dentro

del museo.

Una vitrina debe

Proteger el objeto

Permitir visibilidad

Tener buena apariencia

Atrapar la atencin

El interior de las vitrinas debe tener un ambiente controlado en

cuanto a temperatura y humedad se refiere para garantizar la

conservacin de los objetos.

En climas muy hmedos o secos un conservador puede adecuar el

ambiente interno de stas, utilizando silicagel u otros materiales para

evitar deterioros en el objeto como consecuencia del clima externo.

Si se tienen en cuenta estas recomendaciones se podrn exhibir

documentos, libros, fotografa, textiles o cualquier material delicado.

Tipos de vitrinas

Lo ms importante al escoger el tipo de vitrina es considerar las

caractersticas de los objetos que se desea exponer para establecer

las condiciones de visibilidad y seguridad que sta debe ofrecer a

esas piezas. Sin ninguna excepcin, los objetos pequeos deben

exhibirse siempre en vitrinas para garantizar su seguridad contra

robo.

Vitrinas horizontales

Son usadas para exponer objetos que por su configuracin y

conservacin deben estar exhibidos de manera horizontal (papel,

textil, libros) y por lo tanto deben ser vistos desde arriba. Su altura

debe estar entre 80 y 90 cm. para facilitar la observacin por parte

de nios, adultos y personas discapacitadas. Pueden estar ubicadas

contra la pared o aisladas de sta.


14

Vitrinas verticales

Son usadas para exhibir piezas de mayor tamao o agrupaciones de

varias piezas menores. Se clasifican de acuerdo con su ubicacin en

el espacio.

De pared y empotradas

Permiten mximo tres planos visuales de la pieza, una excelente

visibilidad y proteccin de las piezas y son muy tiles para dirigir el

recorrido de acuerdo con el guion.

Centrales y de plataforma

Estas vitrinas permiten acomodar varios tipos de piezas en una

misma vitrina y garantizan una excelente visibilidad de las mismas.

Adicionalmente, facilitan la apreciacin de las obras por los cuatro

planos visuales. Las de plataforma se utilizan para exhibir piezas de

gran formato, como estatuas, armaduras, escultura, muebles o

prendas.

El diseo de una vitrina

Las vitrinas se disean en funcin de su objetivo principal que es la

exhibicin de objetos; no debern robar protagonismo a las piezas,

sino ms bien pasar casi inadvertidas al visitante ya que entre

menos se noten, las ideas expresadas en el guion se comunicarn

ms claramente. Tambin deben garantizar la adecuada

conservacin de los objetos que en ellas se exhiben, por lo tanto

deben ser fabricadas en materiales inertes que no deterioren su

contenido. Tengan mayor iluminacin que la sala en donde se

encuentran para evitar la reflexin del visitante sobre el vidrio.

Elementos compositivos

El diseo de una vitrina supone tener en consideracin que sta

debe contar con los siguientes componentes:

rea de servicios: es la parte superior de la vitrina en donde se

ubican los sistemas de iluminacin y los sensores de seguridad

(apertura, ruptura de vidrios, incendio). Se debe poder acceder sin

necesidad de desmontar los objetos ni poner en riesgo el contenido

de la vitrina. El diseo debe incluir trampas de polvo para evitar que

el rea de exhibicin se ensucie.

rea de exhibicin de piezas: es la parte en donde se exhibirn los

objetos para el pblico.

rea de conservacin: es el espacio destinado para nivelar las

condiciones ambientales de la vitrina (humedad y temperatura) por

medio de la utilizacin de silica gel (se humedece o se seca el

ambiente dependiendo de las necesidades).

rea tcnica: espacio destinado a los equipos que hacen parte del

sistema de iluminacin (dimmer, transformadores, generadores de

fibra ptica, etc.) o de otros sistemas en uso dentro de la vitrina

(CPU en caso de tener un computador como parte del material de

apoyo o en exhibicin).

Iluminacin: debe procurar las condiciones de luz necesarias para la

correcta apreciacin de la pieza y al mismo tiempo contar con los

dispositivos que eviten el deterioro de los objetos por la emisin de

rayos ultra violeta e infrarrojos.

La luz: debe procurar la adecuada reproduccin del color. Se mide

en grados Kelvin; entre 2500 - 3000 K se produce una luz amarilla y


15

de 3000K en adelante una luz ms blanca o casi azul. La luz ideal

para una buena reproduccin del color debe estar entre 2500 - 3000

K, es decir de color amarillo (luz halgena).

3.5 FORMA DEL ESPACIO

El diseo museogrfico parte de dos cosas: el guion y el espacio de

exhibicin. Durante el proceso de diseo es probable que se hagan

ajustes al guion para adecuarlo al espacio museogrfico disponible o

reformas temporales al espacio para mostrar los objetos de la forma

ms coherente.

Para empezar a trabajar en este aspecto, se recomienda hacer un

cuidadoso anlisis de los 3 elementos que se describen a

continuacin para poder tomar decisiones y producir un diseo que

cumpla con lo especificado en el guion, garantice la adecuada

exhibicin de las piezas y permita una buena utilizacin del espacio

museogrfico.

Un espacio en especial el destinado a exposiciones temporales, ha

de poseer una personalidad propia, algo con el que el visitante

frecuente pueda identificarse, una constante en medio del incesante

cambio de las obras. Tal vez baste una caracterstica arquitectnica,

como una entrada o la silueta del techo, o bien el sentido de

proporcin y de espacio. La calidad de la iluminacin puede

contribuir sta sensacin de pertenencia a un lugar.

3.6 ACABADO DE LAS SUPERFICIES

La apariencia de las superficies estn estrechamente relacionada

con las complejas formas en que reflejan la luz y la cantidad de luz

reflejada y, de ah, el distinto aspecto de las superficies de diversos

materiales: metal, papel, madera, tejido, etc. En general, el grado de

pulido, de tersura, determina la forma como se refleja la luz en un

cuerpo opaco: una superficie muy tersa produce una reflexin

regular por la formacin de un mismo ngulo con la normal del

objeto, y aparece como un espejo, mientras que una mate refleja la

luz en todas las direcciones, llegando alguna a favorecer la misma

claridad sea cualquiera la incidencia de la luz y la posicin del

observador. Su reflexin es entonces difusa.

En general, la mayora de los objetos opacos presentan una reflexin

mixta es decir, en parte reflejan la luz de forma difusa, y en parte,


16

regular. Pero, una misma superficie, la indicada proporcin vara en

funcin de la incidencia de la luz, disminuyendo la difusa a medida

que incide ms oblicuamente mientras aumenta la regula y, como es

obvio, sus proporciones tambin dependern del grado de difusin

de la luz que ilumine el objeto: cuando ms concentrada sea, a

igualdad de las dems condiciones, mayor ser el componente de

reflexin regular por tanto, el aspecto de una superficie vendr

condicionada por la incidencia de la luz, su difusin y la posicin del

observador.

En lo museogrfico ser imprescindible tener en cuenta las

caractersticas de reflexin de los objetos, pues la luz debe incidir en

forma que proporcione a su superficie el aspecto deseado y adems,

ser necesario considerar si el reflejo de las fuentes luminosas

causa deslumbramiento al observador.

3.7 CARACTERISTICAS AMBIENTALES

Al manejar el color en el montaje, sus combinaciones estn

determinadas por complejas relaciones de armona y contraste las

cuales, si no se conocen suficientemente, pueden llevar a resultados

molestos y desagradables, truncando los fines de la exposicin el

planteamiento de un esquema de iluminacin debe seguir un

concepto claro para mantener la fidelidad de los diferentes estilos

artsticos

El diseador habr de estudiar con detenimiento el impacto que el

color seleccionado tendr en la luz ambiental, y tambin en la luz de

resalto proyectada en las pinturas, el efecto deseado puede ser

logrado no con iluminacin directa si no con iluminacin general.

Un ejemplo de ello podra ser la La Bodleian Library de Oxford,

Reino Unido. Donde el diseo se propone ofrecer un ambiente

relajado y sereno para contemplar objetos de pequea escala la

seleccin de colores neutrales para pisos y paredes as como la

iluminacin ambiental produce baos de luz, provenientes de los

reflectores de rieles colocadas en las paredes ms anchas, y de las

lmparas montadas en la partes superior de los exhibidores

verticales que proyectan una luz suave contra el techo. En los

exhibidores verticales, las lmparas se instalan debajo de la parte

superior y en los estrechos rieles que corren hacia abajo en los

postes de los rincones. Se usaron reflectores haz mediano y de bajo

voltaje: su flexibilidad permite reposicionarlos en los exhibidores;: el

bajo voltaje reduce al mnimo el calor en el interior generando

diversos ambientes.

3.8 COSTOS

El presupuesto, los requerimientos tcnicos y presupuestales varan

de acuerdo con el tipo de exposicin (permanente o temporal), la

duracin, la cantidad y tipo de obras (escultura, pintura sobre

caballete, artes decorativas, etc.) y el tipo de montaje.

Las exposiciones permanentes son ms exigentes por la necesidad

de trabajar con materiales de especificaciones ms altas que

garanticen su durabilidad. Las exposiciones temporales, por el


17

contrario permiten manejar otros materiales; adems su costo se

puede reducir si se organiza una buena dotacin de mobiliario

museogrfico.

A veces hay que cotizar varias veces hasta lograr ajustarse al

presupuesto disponible para el montaje. Es necesario aclarar los

tiempos de entrega y el flujo de caja para asegurar la buena marcha

del proyecto.

En este punto se introducen los trminos de la eficiencia energtica

del sistema, el mantenimiento y los costos, tanto iniciales como de

operacin.

3.9 NIVELES DE ILUMINACIN

La radiacin visible (luz) comprendida entre los 400 y los 760 m

lleva asociada una energa que produce efectos fotoqumicos sobre

ciertos materiales, aunque de manera irregular a lo largo del

espectro de radiacin, y dependiendo de las molculas sobre las que

incide. Para controlar estos factores y evitar el posible deterioro de

las obras de arte, han de usarse lmparas de espectro de emisin

adecuado y se han de adoptar unos niveles de iluminacin de

referencia.

Segn los estudios cientficos se establecen los siguientes lmites:

Iluminacin mxima de 50 lux para objetos especialmente

vulnerables, como acuarelas, tejidos, materiales teidos, pigmentos

procedentes de sustancias animales o vegetales, grabados en color,

dibujos, fotografas en color, pergaminos, colecciones de ciencias

naturales, etc.

Iluminacin mxima de 750-200 lux para objetos de

sensibilidad media, como grabados en blanco y negro, fotografas y

material de archivo, materiales orgnicos no pintados, policromas,

pinturas al leo y acrlicas, materiales pintados y lacados, marfil, etc.

Iluminacin mxima de 300 lux para objetos de baja sensibilidad a la

accin de la luz, como cermicas, porcelana, vidrio, etc.

Respecto a la eleccin de la fuente de iluminacin, la iluminacin

artificial puede realizarse a partir de lmparas incandescentes, las

cuales ejercen un efecto trmico considerable que es necesario

controlar, mientras que las lmparas fluorescentes producen un

efecto trmico mucho menor. Para el control de la carga trmica

asociada a la fuente de luz influyen, no slo el tipo de iluminacin

elegida, sino las caractersticas del espacio arquitectnico como

sistema termodinmico y la naturaleza de la obra expuesta.

Para preservar las obras de arte frente a la luz, se deben controlar

los siguientes factores:

Eliminar los componentes espectrales dainos asociados a la luz

(UV, IR) que no inciden en el proceso de la visin.

No sobrepasar los niveles de iluminacin recomendables por el

Consejo Internacional de Museos (ICOM): 50 lux en objetivos

sensibles y de hasta 200 lux en los moderadamente sensibles.

Regular el flujo de los sistemas de iluminacin, de modo que resulte

sencillo el control de la iluminacin.

El control del tiempo de exposicin. Los efectos fotoqumicos son

acumulativos, por lo que el nivel de iluminacin y el tiempo de

exposicin se relacionan inversamente, de forma que cuanto mayor

sea la iluminacin menor ha de ser el tiempo de exposicin y

viceversa.


18

La energa radiante emitida por las fuentes luminosas (naturales y

artificiales) es la causa principal de la degradacin de ejemplares en

cuya composicin entran materias organizas pues, al observarla, es

posible que sus molculas reaccionen y consiguientemente, se

produzca su exteriorizacin foto qumica o como consecuencia de

afectar su temperatura, se degrada.

La energa radiante emitida por las fuentes luminosas, incrementa la

temperatura de los objetos (de forma directa, al absorber las

radiaciones infrarrojas o indirectamente, al elevar la ambiental) y, por

tanto, puede influir en todos los proceso deterior antes, que se ven

afectados por ella.

Los niveles de iluminacin que deben alcanzarse en el museo son

suficientemente bajos para que puedan afectar la estabilidad de los

ejemplares. Por ejemplo, una luminancia de 150 luxes producida por

lmparas de incandescencia (las que emiten mayor proporcin de

infrarrojos) el aumento de la tempera en la superficie ser del orden

de 1 a 1.5 dependiendo de su color y temperatura ambiental.

Para dar una orientacin sobre diferencias que indiquen que la

energa UV emitida por las lmparas incandescentes es de 60 a 80

uW/lm, mientras que la radiada por la luz de diurna es del orden de

1.600 uW/lm.

En la prctica musestica usual (bajos niveles de iluminacin) puede

decirse que se cumple la denominada ley de reciprocidad de la

accin fotoqumica, el dao ocasionado a un objeto por la energa

radiante emitida por una fuentes de luz se relaciona directamente

con el producto de la iluminancia por el tiempo que est expuesto a

ella, es decir, que la degradacin de una obra ser similar bajo una

iluminancia de 150 luxes y 50 luxes si se expone a la luz 1000 horas

y 3000 horas, respectivamente.

4. OBJETIVOS DE DISEO (FACTORES DE TRABAJO)

Consideraciones para la correcta aproximacin al diseo de

iluminacin en museos.

4.1 ACTIVIDADES VISUALES

La tarea visual es de las funciones ms complejas pero ms

objetivas, en cuanto a la posibilidad de percibir el espacio por

ejemplo dentro de un museo, para establecer un sistema luminoso

que permita la realizacin de tareas visuales de contemplacin y

apreciacin es necesario:

Conocer de manera precisa como se realiza la tarea visual

(observar, ver, contemplar).


19

Establecer las relaciones entre observador (usuario), objeto

visual y fuente de luz.

Determinar todas las caractersticas pertinentes del objeto

visual que se puedan establecer, a su vez, caractersticas en

el sistema luminoso.

Determinar los contrastes de luminancia apropiados para la

comodidad y bienestar del usuario en la tarea visual.

Asegurar que el sistema luminoso no produzca ni

deslumbramientos.

Cuidar los contrastes de luminancia apropiados para la

comodidad y bienestar del usuario en la tarea visual.

Escoger los colores y texturas apropiados para todas las

superficies, especialmente muros, pisos y plafones, tambin

muebles as como superficies de trabajo.

Calcular el nmero y ubicacin de lmparas y luminarias

Seleccionar un sistema de iluminacin adecuado en cuanto a:

Direccin y distribucin de la luz

Tipo de lmpara

Tipo de luminaria

Ubicacin de luminarias

Nmero de luminarias

Color de la luz

Iluminar cuadros eficazmente

La luz no solo convierte el arte en visible, sino que lo escenifica de

una forma impresionante; por ejemplo con conos de luz intensivos

sobre los cuadros, a fin de dirigir la mirada hacia el arte.

Toda exposicin, temporal o permanente, tiene por objeto deleitar e

informar al pblico. Puede ser un autntico placer visual si est bien

planeada, si las obras se disponen adecuadamente y si la

iluminacin es apropiada. El diseador de la iluminacin, junto con el

resto del equipo, edifica el puente visual entre los visitantes y la obra

sin el cual la exposicin no alcanzara el xito.

4.2 NIVELES DE LUZ REFLEJADA


20

Existen 3 principios para considerar los niveles de luz reflejada,

primero es necesario reducir la iluminancia a nivel mnimo de una

visualizacin completa, segundo, es preciso reducir el tiempo de

iluminacin y tercero, es imperativo minimizar la radiacin

ultravioleta. Una prctica recomendable consiste en aplicar el ultimo

principio a partir de las Lux/horas de exposicin del objeto (50 lux

durante mil horas daan tanto como 500 lux en 100 horas) y

establecer despus un nivel anual aceptable segn la categora del

objeto.

Los objetos de la segunda categora requieren niveles no superiores

a 200 luxes y los de la tercera un nivel no superior a 50, as 50 luxes

es un nivel relativamente conveniente para ofrecer suficiente espacio

al visitante y que sus ojos se acostumbren a las nuevas intensidades

de ingresar al nuevo espacio.

4.1.4 SUPERFICIES REFLEJANTES

Es el parmetro ms complicado y que necesita de un mayor tiempo

de trabajo, porque debe estudiarse en funcin del confort visual. Se

manifiesta de forma directa, cuando el ojo ve la fuente luminosa, o

reflejada, cuando la luz se refleja sobre una superficie.

Est dado fundamentalmente por dos aspectos:

Reflexin.

Este llega a causar distraccin y en casos extremos obliga a cambiar

la vista del objeto exhibido. En el momento de colocacin de las

obras, se debe ser muy cuidadoso en los elementos de superficies

lisas y reflectantes o excesivamente claras, que no estn por encima

de la altura de la cabeza o en su ubicacin tengan un ngulo de

posicionamiento que creen tales afectaciones. Adems que los

cuerpos iluminantes cumplan con las posiciones que no sean los

ngulos propicios al deslumbramiento o que emitan lateralmente. El

uso de pticas adecuadas tambin contribuye a la eliminacin de

este efecto.

Ejemplos de iluminacin reflejada


21

Tabla con valores de reflexin de diversos materiales

Contraste

Se da fundamentalmente por sobre iluminaciones de las obras con

fuentes focalizadas, que crean valores altos de iluminacin del

cuadro con respecto al entorno que lo rodea y crea los efectos de

sombra que tanto deterioran la buena imagen de un proyecto.

Es vlido aclarar que lo anterior est en funcin de un mensaje

determinado que pudiera establecer el musegrafo. Este fenmeno

debe tambin analizarse espacialmente; los niveles de contraste

entre las reas de circulaciones y las reas de exhibiciones pueden

provocar efectos secundarios en el subconsciente de las personas,

que lleven a provocar cansancio o fatiga, aspecto que debe tambin

ser valorado correctamente.

La flexibilidad del sistema de iluminacin propuesto contribuye

grandemente a la eliminacin de este perjudicial efecto, logrndose

eliminar los ngulos de incidencia perjudiciales y adems el uso de

controladores de niveles de iluminacin (dimmers), siempre y cuando

su correcta colocacin permita el trabajo de ajuste por el personal

calificado

En algunas exposiciones, la iluminacin de acento exclusivamente

dramtica o el baado de paredes uniforme se revelan como

conceptos de presentacin demasiado extremos. La combinacin de

ambos planteamientos de iluminacin abre nuevas posibilidades: por

una parte, el baado de paredes crea una luminosidad bsica en la

sala y facilita la identificacin de los objetos expuestos en la pared.

Por otra parte, la acentuacin mediante luz dirigida sirve para

diferenciar las obras de arte individuales gracias a una mayor

luminancia, o para una modelacin ms pronunciada de esculturas.

4.2 FACTORES ESPACIALES

4.2.1 AMBIENTE VISUAL PLACENTERO

Lo placentero del ambiente visual est ntimamente ligada con la

percepcin visual que depende de cmo se ilumina el espacio,

tomando en cuenta superficies y detalles para conseguir efectos

placenteros, tratar de establecer o describir el tipo de efecto que se

quiere crear utilizando texturas en superficies e iluminarlas con luz

direccional para que proyecten las sombras deseadas.

Es importante emplear luz dirigida para que los objetos tengan

sombra propia, debido a su forma y no por otros objetos, de tal

manera que se vean en forma natural o con el aspecto deseado y as

producir los niveles placenteros de apreciacin deseados.


22

Una de las principales tareas en la iluminacin de museos es evitar

el deslumbramiento. A este respecto, las pticas precisas crean las

condiciones para prevenir la luz dispersa. Empleando accesorios

adicionales, se puede optimizar el confort visual para tareas visuales

exigentes. As, los elementos de apantallamiento negros en

proyectores o baadores de pared pueden reducir la vista al interior

de la luminaria a fin de minimizar el deslumbramiento directo y dirigir

la atencin a las obras de arte.

Por diversos motivos, las luminarias en los museos deberan ser

regulables: en primer lugar, para ajustar unas iluminancias

adecuadas conforme a criterios de conservacin, pero tambin para

compensar la luminosidad de luminarias situadas a distancias

distintas, para crear escenas luminosas mediante diferencias de

luminosidad deliberadamente establecidas, as como para ahorrar

energa. En el caso de un sistema de control por presencia, se

modifica mediante el circuito elctrico la luminosidad global en la

sala, en funcin de una seal de sensor. En cambio, para el ajuste

individual de iluminancias est ms indicada la regulacin en el

propio proyector mediante un potencimetro. Una gran ventaja de la

iluminacin LED reside en el hecho de que al regular no se altera la

temperatura del color, de modo que no tiene lugar un

desplazamiento indeseado en direccin al blanco clido, como s

ocurre en las lmparas halgenas de bajo voltaje.

No solo el tipo de escenificacin luminosa contribuye a la calidad de

la experiencia de la exposicin, sino que tambin lo hace el confort

visual de la iluminacin. La disposicin correcta de las luminarias

permite iluminar homogneamente las obras de arte y evita la

proyeccin de sombras sobre el cuadro por parte del observador.

Los conos de luz intensivos y las superficies de salida de luz

apantalladas minimizan el deslumbramiento directo durante el

recorrido por la exposicin. Asimismo, la disposicin adecuada de

las luminarias permite evitar los molestos deslumbramientos por

reflejo.

Una tecnologa de iluminacin rentable reduce los costes operativos,

proporcionando as mrgenes de maniobra econmicos para invertir

en la coleccin y la presentacin. Una elevada eficacia luminosa, un

alto rendimiento de la luminaria, as como una larga duracin, se

reflejan positivamente en los costes operativos.

La moderna tecnologa LED de ERCO satisface estos criterios. Un

buen apantallamiento de las luminarias y una disposicin cuidadosa

de estas garantizan, a su vez, la calidad de la luz y el confort visual

en la exposicin.

Una iluminacin equilibrada de la sala y de la exposicin resulta de

la combinacin de un baado de paredes uniforme para crear una

sensacin espacial luminosa y de la iluminacin de acento para

lograr una buena modelacin de las esculturas en la sala.

Para obtener una distribucin luminosa uniforme en la pared, la

distancia entre esta y el baador de pared debera equivaler a un

tercio de la altura de la sala. La interdistancia de luminarias equivale

a la distancia a la pared.

Una iluminacin uniforme de gran superficie est especialmente

indicada en caso de obras de arte de gran formato. Mediante el

baado de paredes se logra una sensacin espacial unitaria.

A fin de lograr contrastes medidos entre el cuadro y el color de la

pared, los comisarios utilizan superficies de pared de color. Un

baado de paredes uniforme enfatiza el carcter tranquilo del

concepto de la exposicin.


23

La iluminacin uniforme de las superficies verticales de la sala otorga

a las obras de arte una importancia similar a la del espacio y se

traduce en una apariencia homognea.

4.2.2 DEFINICION ESPACIAL

Conviene entender el concepto general de la exposicin y hacerse

una idea de cmo se quiere ver una vez terminado el aspecto formal

e informal del espacio este proceso abarca todas las etapas del

proyecto hasta evaluar los niveles de iluminacin. El diseador

analizara las soluciones sala por sala cuando tenga idea clara del

sistema de iluminacin, de las necesidades de conservacin y de

que conozca mejor el propsito e intenciones de la exposicin. Es

importante el itinerario que se fija al visitante.

Si los niveles de luz muestran cambios en las reas, por cortesa

debe permitrsele que sus ojos se adapten al nuevo nivel. Salvo

cuando se busque un efecto de gran dramatismo, los cambios

debern ser lo ms imperceptible posible.

4.2.3 ORGANIZACIN ESPACIAL

El componente ultravioleta es un factor que determina

profundamente la organizacin espacial sobre todo en las pinturas,

en las sobras de papel, en el vestuario y los materiales naturales,

esto resulta en el sitio ms conveniente para exhibir. Una excesiva

exposicin puede daar y decolorar objetos muy sensibles por eso

los diseadores de iluminacin dividen el espacio en 3 categoras.

La primera est constituida por objetos de piedra, metales, cermica,

y joyas sin pintar.

La segunda, pertenece a los objetos poco sensibles a la luz, a

menudo porque estos pigmentos cambian lentamente de color bajo

la luz. Las pinturas al leo y al temple forman el grupo ms grande

de esta categora.

La tercera categora comprende materiales hipersensibles a la luz

(textiles, acuarelas, trabajos en papel y ejemplares de historia

natural. As pues se definen los espacios y la distribucin espacial de

las salas de exposicin en museos.

4.2.4 JERARQUIA VISUAL

Para jerarquizar parte puntuales en una exposicin es necesario

considerar dirigir la luz con haz correcto: estrecho para destacar

objetos pequeos para objetos medianos y ancho para superficies.

Establecer contraste de luminancia y del nivel de iluminacin

estableciendo niveles ms altos en y hacia los objetos, superficies o

reas a jerarquizar. Utilizar fuentes de luz ocultas de tal manera que

lo que destaque sea el objeto y no las fuentes de luz..

La luz dirigida procedente de los proyectores crea sombras duras

para la modelacin impactante de objetos tridimensionales. La

Acuarelas, telas, papel, grabados, tapices, etc. 50 lux

Oleos, temperas, hueso marfil, cuero, etc. 200 lux

Piedra, metal, cermica fotos en blanco y negro 250 lux


24

posicin de la fuente de luz es determinante para el juego de

sombras. Un ngulo de incidencia de la luz pronunciado a corta

distancia da lugar a sombras largas y grandes. No obstante, un

ngulo de incidencia de la luz de 30 ha demostrado, en general, ser

idneo para una buena modelacin tambin de esculturas. Una

iluminacin de exposicin basada exclusivamente en luz dirigida

permite, adems, una escenificacin de claroscuros muy rica en

contrastes. Los conos de luz delimitados en la iluminacin de acento

crean una atmsfera mgica, en la que objetos individuales pueden

surgir misteriosamente de la oscuridad.

Realzar formas mediante sombras

Mediante el trazado de las sombras pueden escenificarse

eficazmente redondeces y cantos.

Crear brillo

El brillo permite suscitar la atencin en exposiciones, ya que los

puntos de brillo parecen moverse sobre las superficies durante los

movimientos por el espacio. Adems, la disposicin de los puntos de

brillo proporciona informacin sobre la forma de los cantos y las

convexidades de los objetos expuestos. Al destacar la forma y la

materialidad mediante efectos de brillo se logra valorizar los objetos.

Los efectos de brillo dependen de la compacidad de la fuente de luz,

mientras que la intensidad de la luz reviste una importancia

secundaria.

De ah que las fuentes de luz puntual ptima, tales como los

proyectores con LEDs, sean idneas como herramientas para una

iluminacin de acento brillante.

Narrow spot

Para la acentuacin de objetos pequeos con una gran intensidad

luminosa o para Salvar grandes distancias entre la luminaria y el

objeto. ngulo de irradiacin < 10

Spot

La caracterstica estndar para la iluminacin acentuadora de

objetos de todo tipo, en especial para el modelado de la forma

tridimensional. ngulo de irradiacin 1020

Flood

Para acentuar de forma eficiente objetos grandes o para realzar

zonas del espacio de gran superficie. ngulo de irradiacin 2535

Oval flood


25

La lente Spherolit oval flood posee una distribucin de intensidad

luminosa baadora y axialmente simtrica. Se obtiene un cono de

luz ovalado de aprox. 20 sobre 60

Wide flood

Para la iluminacin baadora flexible de superficies y zonas del

espacio, especialmente en la presentacin de artculos. ngulo de

irradiacin > 45

Wallwash

La distribucin luminosa del baador de pared con lente est

configurada de tal forma que se obtiene una homogeneidad muy

buena.

El gradiente de luminosidad suave en el borde del cono de luz otorga

precisin y limpieza a la iluminacin de acento de cuadros. Las

lentes Spherolit en los proyectores LED de ERCO posibilitan este

gradiente suave y libre de luz dispersa.

En cambio, las tecnologas convencionales en la iluminacin de

acento pueden generar patrones luminosos anulares fuera del cono

de luz central. Esta luz dispersa menoscaba la escenificacin

efectiva de las obras de arte y resulta molesta durante la

contemplacin de los cuadros. De ah que se recomiende utilizar

proyectores con conos de luz precisos para la iluminacin

profesional de exposiciones.

4.2.5 CIRCULACIONES

Las caractersticas de las exposiciones varan segn sea la

organizacin museogrfica seleccionada, ya sea segn por el

mtodo vertical (cronologa), al horizontal (por materias), por

ordenacin simblica, ambiental, ordenacin temtica o iconolgica,

entre otras.

Se recomienda que estas reas expositivas tengan ambientes

estables con control de la temperatura, la humedad, la iluminacin y

la seguridad, al igual que se garanticen la ventilacin e iluminacin

natural bsica para complementar la artificial.

El tipo de circulaciones internas tambin influye sobre la forma y las

dimensiones de las salas expositivas. El flujo dentro de las mismas

puede ser en forma arterial, de peine, de cadena, de bloque o de

abanico, este ltimo al permitir mayor flexibilidad de variar la forma

de circular es la ms utilizada en los ltimos aos


26

4.2.10 CENTROS FOCALES

En la iluminacin de una obra individual, el primer aspecto a

considerar es el resplandor. Este problema se presenta sobre todo

cuando la obra de arte esta enmarca o montada debajo del vidrio,

cuya superficie refleja la luz incidente hacia los ojos del visitante, lo

cual impide verla con claridad. El segundo factor es la distribucin

uniforma de luz sobre toda la superficie de la pintura, de modo que

no vara la iluminacin. La posicin de la fuente luminosa se imagina

a partir de una lnea desde el centro de la pintura u obra y se dirige

al techo en un ngulo de 35 a 45 respectos al plano vertical.

Sobre esa lnea se coloca la lmpara, ya sea en el techo o debajo de

el con su haz dirigido en un ngulo de 55 a 45 hacia el plano del

techo. Entre los factores que influyen esta la profundidad del marco,

el entorno de la obra (un marco profundo ensombrecer la superficie

del lienzo, si el ngulo luminoso es demasiado pronunciado), el

tamao y la posicin en que este colgada.


27

Luz difusa y dirigida

La luz difusa resulta de fuentes de luz de superficie extensa, como

por ejemplo los techos luminosos. Al igual que en un cielo nublado,

se genera una incidencia uniforme de la luz desde distintos ngulos,

de modo que el efecto prcticamente libre de sombras se traduce en

una sensacin plana en las esculturas.

En cambio, tanto la luz dirigida como la luz solar natural o la

iluminacin acentuadora mediante proyectores generan sombras

ricas en contrastes que presentan de forma dramtica incluso los

contornos sutiles.

Para iluminar superficies extensas con objetos expuestos, es

aconsejable una trama con iluminacin baadora, que presente la

exposicin como un todo.

El uso de mltiples luminarias con conos de luz intensivos permite

iluminar de forma adecuada objetos expuestos de gran tamao sin

deslumbrar al observador.

Mediante la luz difusa se obtiene una atmsfera serena y

prcticamente libre de sombras sobre los objetos.

La luz dirigida constituye la base para una buena modelacin de

esculturas. Un nico proyector genera contrastes muy pronunciados.

Para lograr contrastes equilibrados sobre esculturas, la luz principal

recibe una luz aclaradora ms dbil desde un segundo proyector.

4.2.7 CONTROL

Cuando se desea reducir el tiempo de exposicin una opcin es

colocar cortinas sobre los exhibidores. Otra es usar un interruptor

programado que operan los visitantes o un sensor de avance que

detecta sus movimientos y enciende las luces antes y despus de

pasar por all. Cuando las galeras estn cerradas, conviene reducir

los niveles de luz, ya sea totalmente, o bien el mnimo necesario que

garantice la seguridad. Por experiencia, los sistemas automticos

son mejores que los manuales, ya que los guardias y el resto del

personal tienen otras tareas ms importantes que controlar la

iluminacin, adems, tal vez no entienden las complejidades de un

sistema global.

Es muy fcil atenuar la luz ultravioleta de las lmparas. Se escogen

las que emiten luz en pequeas ciudades o los filtros de UV para las

lmparas actuales (entre ellas las fluorescentes lineales) que la

producen en forma abundante. Podemos escoger un filtro de plstico

en acrlico o policarbonato; tambin podemos escoger una pelcula

flexible o con capa barnizada del vidrio. En el caso de las lmparas

de halgeno de cuarzo se recomienda una pantalla de placa vidriosa


28

que absorbe las pequeas cantidades de UV. Un monitor de esta luz

que mida cuanta se genera es una herramienta importante del

diseador; otra es un medidor ordinario de luz que sirve para

verificar los niveles de la luz ambiental.

El diseador goza de la libertad, tambin de colocar cortinas o

persianas en las ventanas para acentuar, con un sistema de control

(por ejemplo, usando clulas fotoelctricas y cortinas mecnicas), la

luz directa proveniente del exterior. Se ajusta as la luz interior a un

nivel innocuo mientras la luz exterior flucta a lo largo del da. Quiz

se necesite un poco de luz artificial para complementar la luz solar y

situarla en las tardes y en la noche. Podemos seleccionar y usar la

luz artificial para darle un efecto de luz solar; la inversin y los costos

de mantenimiento de un sistema totalmente artificial sern menores

que los de instalar u complejo sistema mixto bien controlado.

4.2.8 ASPECTOS ACSTICOS

El ruido en un sistema de iluminacin puede definirse como una

perturbacin elctrica que distorsiona la eficiencia de los sistemas de

iluminacin, principalmente de lmparas fluorescentes y luz nen,

fenmeno relacionado con la distribucin del flujo elctrico en los

tubos de alto vaco que los contiene, se definen a continuacin los

distintos tipos de ruido emitidos por stas lmparas.

El trmino "ruido de lnea" se refiere a impulsos elctricos aleatorios

que son conducidos por las lneas normales de corriente alterna. El

ruido elctrico entorpece la suave onda senoidal que se espera de la

energa elctrica. Tcnicamente el ruido electrnico es causado por

impulsos electromagnticos (EMI) o por interferencia de

radiofrecuencias (RFI).

El ruido por fluctuacin se produce en el interior de los dispositivos

electrnicos y es debido al movimiento trmico, la emisin de

electrones en tubos al vaco, la recombinacin y difusin de los

portadores en los dispositivos semiconductores.

Ruido por fluctuacin: manifestado como ruido trmico o ruido

blanco.

El ruido de disparo: se produce en los tubos de sellado al vaco,

debido a la generacin espontnea de electrones considerados en

bandas inferiores a 100 Hz

Las causas que dan origen al ruido se deben a muchos factores y

fenmenos, entre los que se encuentran letreros luminosos

o descarga gaseosa, tubos fluorescentes e intermitencias de

conexin.

Generalmente las fuentes que irradian seales peridicas o

intermitentes son llamadas fuente de impulso como luces de nen

destellantes o fuentes fluorescentes, los impulsos son de corta

duracin (microsegundos) y frecuentemente tienen amplitudes ms

grandes que la seal que est siendo recibida, en el caso de las

corrientes alternas, la interferencia sucede en el flujo

electromagntico (EMI), directamente en los tubos al vaco.


29

La tabla siguiente muestra las caractersticas de los transitorios

generados por algunas fuentes de ruido:

El ancho del impulso es un dato que permite calcular en forma

aproximada el espectro de frecuencia del ruido generado (el

espectro de frecuencias es inversamente proporcional a la duracin

del pulso). Entre ms baja frecuencia de espectro electrnico

luminoso emita una fuente tendr ms probabilidades de generar

ruido.

Algunos aspectos acsticos se relacionan con los tipos de lmparas

empleadas para iluminar los espacios.

Algunas lmparas fluorescentes usan sistemas de precalentamiento

basados en tiras bimetlicas que sufren tenciones mecnicas en la

corriente de precalentamiento generando ruido PING al encenderlas,

actualmente no son muy usadas.

4.2.9 SISTEMAS DE PLAFONES

Es importante conocer las soluciones de iluminacin como un

sistema. Estar condenado al fracaso si se avoca a los elementos

independientes y no al resultado global. Un enfoque sistemtico no

significa emplear solo la iluminacin sistmica, significa adems

integrar en un todo coherente las exigencias del diseo y las

decisiones individuales sobre lmparas y accesorios.

Una solucin adecuada satisfar las necesidades inmediatas de

luminar el espacio, ser fcil, de realizar (sustituir las lmparas,

encender y apagar las partes del sistema), pudiendo adems

adaptarla para atender los requisitos de la exhibicin de otras obras

(incluso en una coleccin permanente, el trabajo no ser el miso).

Un sistema de rieles montado en el techo o suspendido, es el

ejemplo ms patente de cmo crear estas oportunidades de

cambios; de ah que se utilicen ampliamente. La iluminacin de

posicin fija ofrece gran flexibilidad. Se realiza gran flexibilidad se

realiza en dos formas. Planteando con detenimiento los circuitos

para obtener varias combinaciones de fuentes que sern iluminadas

simultneamente o en grupo, seleccionando los accesorios donde se

se alojaran las lmparas, con diversa produccin de luz, con varios

anchos de haz o colores, que pueden modificarse con elementos

adicionales anillos, difusores, atenuadores, o filtros, el daador debe

hacer que la experiencia del visitante sea lo ms grata posible.

4.3 FACTORES PSICOLGICOS Y FISIOLGICOS 4.3.1 RESPUESTA SENSORIAL

El comportamiento del visitante es mejorado o degradado por las

condiciones fsicas de la presentacin y su entorno que como es

lgico, pueden ser controladas por el realizador, por tanto, el fin de

su tarea no es otro que lograr que ambas contribuyan a la

Tipo de lmpara Fuente de emisin de

transitorios, rango de

repeticin ( pulsos

por segundo)

Ancho del impulso

Lmparas

fluorescentes

100 10-7

Luz Nen

90 6-9


30

consecucin de los objetivos buscados con la creacin del espacio

mstico que dependen, fundamentalmente, de tres agentes.

La persona, su capacidad sensorial y de respuesta, la cognicin

influida por la cultura y motivacin as como su estado temporal:

fatiga, aburrimiento y estrs: la actividad, condicionada bsicamente

por las caractersticas de los objetos, condiciones de su presentacin

y las ayudas existentes, como rtulos, mapas. El ambiente en el que

se realiza las actividad y que incluye tanto el fsico, clima, acstica,

etc. como el sicosocial: imagen, carcter aglomeracin, participacin.

Estos agentes son interactivos: los sentidos del hombre se anan

para producir una experiencia integrada, los efectos de un ruido

dependen ms del contexto en el que se producen que de sus

caractersticas etc.

Por ello, deben considerarse tanto en su individualidad como

formando parte de un sistema, antropocntrico, sea, en el que la

persona, el agente ms complejo constituye sus centro. A esta

realidad se une que cada elemento del espacio puede afectar a

muchos sentidos, por ejemplo, un acristalamiento, condiciona un

ambiente visual, climtico y acstico de una sala y, por tanto,

constituye un estmulo directo o indirecto para la vista odo, sentidos

drmicos y aun, del tacto mientras que, como consecuencia de

efectos, sinestesicos es posible que por un estmulo inapropiado

para un rgano afecte a su respuesta, por ejemplo, una temperatura

elevada degrada la actuacin visual de la persona.

Para que el realizador pueda tener en cuenta, con realismo, los

anteriores aspectos, al crear el espacio musestico, debe de

disponer, de los conocimientos que una serie de ciencias fisiologa,

psicologa, ergonoma, etc. Le proporcionen sobre las interrelaciones

hombre actividad, ambiente, pues aun cuando cada visitante tiene su

propia individualidad, hoy ms dispersa que nunca ya que el pblico

actual del museo es muy heterogneo, no cabe duda, como indico

S.B. Withey, que del hecho de que todos somos parecidos en

muchos aspectos, no es posible deducir y glosar el comportamiento

de las gentes a partir de las condiciones materiales de su existencia.

Pues bien los conocimientos que debe utilizar el realizador del

espacio, con carcter instrumental, para efectuar su tarea son de

mbito general relaciona el comportamiento del hombre con sus

caractersticas con las condiciones genricas de sus actividades y el

ambiente fsico en que se realizan o especficos, es decir, limitados

la contexto del museo. Complementariamente las ciencias del

comportamiento, proporcionan tcnicas para realizar estudios sobre

estas relaciones y facilitan criterios para programarlos y evaluarlos.

Es imposible facilitar, en el limitado espacio de este trabajo, una idea

valida y realista del estado de los indicados conocimientos, pero para

parecer viable hacer referencia a alguno de ellos de forma simplista

y sin matizar en un intento de proporcionar una orientacin sobre los

mismos.

La personas conceden a sus necesidades una determinada prioridad

que ha permitido a los psiclogos establecer su jerarqua, por

ejemplo, la definida A.H. Maslow excesivamente simple, pero til

para el fin que aqu se busca fija varios niveles de necesidades:

Fisiolgicas, de seguridad, de pertenencia, de estima, actuacin, y

de estticas y cognoscitivas, admitiendo que si las de un nivel

inferior no estn aceptablemente satisfechas no son dominantes las

de nivel superior. Esta jerarquizacin resalta por ejemplo que un

museo no alcance sus objetivos si la tarea que debe realizar el

visitante es un autntico desafo a su capacidad fisiolgica, algo que

es batnate usual.


31

La reduccin del estrs en el museo pasa as por crear un ambiente

fsico adecuado, por facilitar la comunicacin entre los objetos y el

visitante, pocos estn capacitados para leerlos y consiguientemente,

deben ser ayudados por rtulos, dibujos, mapas, por romper la

monotona.

La mayora de los objetos exhibidos solo son observados

casualmente, la media del tiempo dedicado a cada uno es el orden

de 1-3 m, los situados cerca de una salida o a la izquierda de la

entra reciben menos atencin que los dems, la mayora del pblico

es de la clase media, no contemplan el circuito en una sala si hay

puertas al la derecha que, en todo caso, son las ms utilizadas.

4.3.2 IMPRESIONES ESPACIALES El espacio musestico es percibido por el visitante a travs de todos sus canales sensoriales, cuyos estmulos son interpretados por el cerebro mediante el proceso cognoscitivo percepcin, inteleccin y control de respuesta, que condiciona su comportamiento. Por tanto el espacio fsico del museo se incluye en el concepto las condiciones espaciales, ambientales, los objetos, etc. El realizador del espacio debe tener encuentra, simultneamente, las necesidades fsicas qumicas, fisiolgicas, psicolgicas y sociales del pblico, que el comportamiento del visitante deriva de su respuesta total a las condiciones fsicas aun cuando puede estar ms afectado por las que asigna mentalmente que por las reales.

4.3.3 CLARIDAD VISUAL Por otro lado, la iluminacin del entorno depende, obviamente de la instalacin del alumbrado, fuentes de luz, acristalamientos luminarias, pero tambin de otros factores exgenos a ella, como son las caractersticas geomtricas del lugar los acabados de paredes, suelos y techos, por tanto, el realizador de la instalacin, debe tener muy en cuenta esta realidad al efectuar su tarea pues, en otro caso el resultado que espera obtener puede ser modificado inadmisiblemente, por ejemplo unas paredes rojas de relativa saturacin y luminosidad modifican el color de la luz emitida por las fuentes luminosas y por tanto pueden distorsionar inadmisiblemente el color percibido de las pinturas expuestas; ello reduce, adems, el contrate de estas con sus inmediaciones disminuyendo as la capacidad de las obras para retener la atencin involuntaria del visitante, la voluntaria siempre es deducida dificulta su concentracin sobre ellas.


32

5. LMPARAS Y LUMINARIAS APLICABLES

Imagen Descripcin Modelo Caractercticas Tcnicas

Potencia 35 W

Flujo Total 90. 440 lm

Temperatura del Color 2900 K

ngulo de Apertura 90

Potencia 10 W/m

Voltaje 12 VCD

Flujo Total 760 lm/m

Eficiencia Luminosa 73 lm/W

Temperatura del Color 3000 K+200

IRC >65


IMAX (cd/kml) 270

Potencia 2 x 28 W

Voltaje 127-277

Flujo Total 4630 lm

Temperatura del Color 4,100

ngulo de Apertura 137, 114

Vida Promedio 25000/45000 hrs

Potencia 28 W

Flujo Total 1578.6 lm

Eficiencia Luminosa 56.38 lm

Temperatura del Color 3000K

IRC 90


Vida Promedio 50000 hrs

Potencia 36.2 W

Flujo Total 1680.6 lm

Eficiencia Luminosa 46.43 lm


IRC 80

ngulo de Apertura 48/32


Potencia 5.3 W

Voltaje 220-240

Flujo Total 535 lm

IMAX (cd/kml) 1408


IRC 80

ngulo de Apertura 42.2


Halgeno bajo Voltaje (12v). 67mm de

longitud y 111mm de dimetro. Tiene un

color de luz blanco clido.

HALOSPOT 111 SUPERSTAR 4000

Downligth circular fijo fabricado en

aluminio lacado en color blanco. Con un

marco muy fino y un alto confort visual.

RING THINNER FRAME

Proyector Orientable con adaptador

para instalacin sobre riel con emisin

monocromtica en color warm White.

La luminaria puede tener una rotacin

de 360y una inclinacin de 90

respecto al plano horizontal.

Dimensiones: 122mm de dimetro x

246 mm.

Palco MT49

Proyector Orientable con adaptador

para instalacin sobre riel con emisin

monocromtica en color warm White.

La luminaria puede tener una rotacin

de 360y una inclinacin de 90

respecto al plano horizontal.

Dimensiones: 123mm de dimetro x

245 mm.

Palco MT80

Tira flexible de 5m de longitud, ancho

10mm, con FPC blanco. Cinta adhesiva

3m doble cara. Posibilidad de corte

cada 3 leds o 5 cm.

300 LED #5050

Luminario de plstico inyectado con

material reflector de aluminio

semiespecular y vidrio templado como

material difusor. Color Blanco. Para

suspender del techo.

Luminario Fluorecente Lineal T5

TIPO ANOTACIN CONSUMO WATTS VIDA EN HORASTEMPERATURA DEL

COLOR

GLS ComnLmpara Incandescente de uso grl. Buena

reproducin de color25-200 1000 2700

lamparas reflectoras

Recubrimiento reflectivo en el int. De la

lmpara generu luz uniforme ngulos de

25-80

25-150 1000 2700

Par 38dispersin controlada ngulo de 12-30, con

fuerza mecnica60-120 2000 2700

cpsula QT

Lmparas de halgeno de cuarzo para la

alta produccin de luz (flujo luminoso 5000

max)

75-300 1500-4000 2900

DLX de halgenopluz ms blanca que la lmpara

incandescente, doble vida.75-100 2000 2900

PAR 20 halgeno 50 2000 2900

PAR 30 '' 75-100 2500 2900

PAR 38 '' 75-150 2500 2900

QTY-DEFlujo luminoso de hasta 9500, tubo con

doble extremo150-500 2000 2800-2950

ES 50pequea rea, excelente produccin del

reflector integral50 2500 2900

Fluorescente tubularla temperatura depende del color de la

lmpara18-70 7000 2900-4300

Fluorescente trifsforopara valores exactos de los colores. Bueno

para joyera.18-70 7000 2700-6000

Lynx s/semisma ventajas que fluroescentes pero

compactas5 a 11 8000 2700 a 4000

lynx d/de, l/le, f requiere mecanismo de arranque 10 a 55 8000 2700 a 4000

mini-lynx

contienen arrancadores integrales, pueden

reajustarse a portalmparas ordinarios de

alto voltaje

7 a 20 10000 2700

QT Dimensiones compactas con buena

produccin y reproduccin del color20 a 100 2000-3000 3000

DICROICAS

haz definido 8 a 60 excelente

reproduccin del color, til para

situaciones sesibles de temperatura como

comida, 70% del calor es irradiado hacia

arriba.

20 a 75 2000 3000

REFLECTOR METLICOlmparas reflectoras de aluminio con un

haz dirigido con precisin ngulos 6-3220 a 50 2000 3000

Fluorescente de Alto

Voltaje (240 v)

Fluorescente Compacta de

Alto Voltaje (240 v)

Lmpara de halgeno de

bajo voltaje (12 volts)

De tungsteno de alto

voltaje (240 volts)

pueden reemplazar al PAR comn con

mucho ms productividad

Lmpara de halgeno de

alto voltaje (240 volts)


33

6. REQUERIMIENTOS DEL REGLAMENTE

VENTANAS

Para el dimensionamiento de ventanas se tomar en cuenta lo

siguiente:

I. El rea de las ventanas para iluminacin no ser inferior

al 17.5% del rea del local en todas las edificaciones a

excepcin de los locales complementarios donde este

porcentaje no ser inferior al 15%;

II. Los locales cuyas ventanas estn ubicadas bajo

marquesinas, techumbres, balcones, prticos o volados,

se considerarn iluminadas y ventiladas naturalmente

cuando dichas ventanas se encuentren remetidas como

mximo lo equivalente a la altura de piso a techo del

local;

III. Se permite la iluminacin diurna natural por medio de

domos o tragaluces en los casos de sanitarios,

incluyendo los domsticos, cocinas no domsticas,

locales de trabajo, reunin, almacenamiento,

circulaciones y servicios; en estos casos, la proyeccin

horizontal del vano libre del domo o tragaluz puede

dimensionarse tomando como base mnima el 4% de la

superficie del local, excepto en industrias que ser del

5%. El coeficiente de transmisibilidad del espectro solar

del material transparente o translcido de domos y

tragaluces en estos casos no debe ser inferior al 85%;

IV. No se permite la iluminacin y ventilacin a travs de

fachadas de colindancia, el uso de bloques prismticos

no se considera para efectos de iluminacin natural;

V. No se permiten ventanas ni balcones u otros voladizos

semejantes sobre la propiedad del vecino

prolongndose ms all de los linderos que separen los

predios. Tampoco se pueden tener vistas de costado u

oblicuas sobre la misma propiedad, si no hay la distancia

mnima requerida para los patios de iluminacin;

VI. Las escaleras, excepto en vivienda unifamiliar, deben

estar ventiladas en cada nivel hacia la va pblica, patios

de iluminacin y ventilacin o espacios descubiertos, por

medio de vanos cuya superficie no ser menor del 10%

de la planta del cubo de la escalera; en el caso de no

contar con ventilacin natural se debe satisfacer lo

dispuesto; y

VII. Los vidrios o cristales de las ventanas de piso a techo en

cualquier edificacin, deben cumplir con la Norma Oficial

NOM-146-SCFI, excepto aquellos que cuenten con

barandales y manguetes a una altura de 0.90 m del nivel

del piso, diseados de manera que impidan el paso de

nios a travs de ellos, o estar protegidos con elementos

que impidan el choque del pblico contra ellos.

PATIOS DE ILUMINACION

Las disposiciones contenidas en este inciso se refieren a

patios de iluminacin y ventilacin natural con base de forma

cuadrada o rectangular, cualquier otra forma debe

considerar un rea equivalente; estos patios tendrn como

mnimo las proporciones establecidas en la tabla, con

dimensin mnima de 2.50m medida perpendicularmente al

plano de la ventana sin considerar remetimientos.


34

ILUMINACION ARTIFICIAL

Los niveles mnimos de iluminacin artificial que deben tener las

edificaciones se establecen en la Tabla 3.5, en caso de emplear

criterios diferentes, el Director Responsable de Obra debe

justificarlo en la Memoria Descriptiva.

CONDICIONES COMPLEMENTARIAS A LA TABLA 3.5

I. El nivel de iluminacin artificial para circulaciones

verticales y horizontales, as como elevadores en todas

las edificaciones, excepto en la de la habitacin ser de

100 luxes;

II. El porcentaje de iluminacin de emergencia debe

realizarse conforme a la Tabla 3.7, y

III. El Director Responsable de Obra debe cumplir, en su

caso, con lo dispuesto en las siguientes Normas

Oficiales Mexicanas:

NOM-001-SEDE, Instalaciones elctricas

(utilizacin)

NOM-007-ENER, Eficiencia energtica para

sistemas de alumbrado en edificios no

residenciales

NOM-013-ENER, Eficiencia energtica en

sistemas de alumbrado para vialidades y

exteriores de edificios; y

NOM-025-STPS, Condiciones de iluminacin en

los centros de trabajo.

ILUMINACION DE EMERGENCIA

6.1 SALIDAS Las salidas para alumbrado deben estar localizadas en puntos

especficos para asegurar el alumbrado apropiado de la habitacin

que se trate. Las lmparas, como se sabe, deben estar controladas

por apagadores cuando son fijas y estar localizadas en el techo y los

muros, o bien, cuando se trata de lmparas decorativas, de mesa o

de piso, deben tener salidas para contactos, ya que son del tipo con

cordn y clavija enchufable. Cuando se usen lmparas con cadena

de jalar, no se deben usar apagadores (swiches). Este tipo de

lmparas, se usan en ciertos lugares y con ciertas condiciones, su

uso no es comn.


35

Dispositivos de Salidas

Los dispositivos de salida deben tener una capacidad de conduccin

no menor que la carga por servir y deben cumplir con lo siguiente:

a) Portalmparas. Las portalmparas que se conectan a

circuitos de capacidad mayor de 20 A deben ser del tipo de

servicio pesado o bien de 660 w si es de tipo medio o menor

de 750 w si es de cualquier otro tipo.

b) Contactos

Salidas Requeridas

a) Cables Flexibles Suspendidos. Un conector para cada cable

flexible soportado por el propio cable flexible colgante,

permanentemente instalado, se considera como una salida

de contacto.

b) Conexiones por cada cable flexible. Se debe instalar una

salida de contacto en todos los lugares donde se unen

cordones flexibles para enchufar. Se permite omitir el

contacto cuando se empleen cables flexibles instalados

permanentemente.

6.2 LIMITES EN EL CONSUMO DE ENERGA

La demanda mxima en un circuito alimentador puede determinarse

sumando las cargas de los circuitos derivados que estarn

abastecidos por l, afectadas por los factores de demanda que se

indican a continuacin. El circuito alimentador debe ser igual o mayor

al valor de la demanda mxima.

a) Alumbrado General.

b) Contactos no considerados en la carga de alumbrado.

c) Alumbrado de Aparadores.

d) Motores.

e) Equipos fijos de calefaccin de ambiente.

Cargas Mximas

La carga total no debe exceder la capacidad nominal de un circuito

derivado.

Cargas inductivas de iluminacin. Para circuitos

diseño-de-iluminación para museos 7 mayo

Documents