AgoJUEVES 1

Conciertos2019_

ORQUESTAFILARMÓNICA DE BUENOS AIRESDIRECTOR MUSICAL INVITADOJohn Axelrod VIOLÍNHagai Shaham

4 2019 | OFBA

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7OFBA | 2019

I PARTEJOAQUÍN TURINA (1882-1949)DANZAS FANTÁSTICAS, OP. 22I. ExaltaciónII. EnsueñosIII. Orgía

ERNEST BLOCH (1885-1977)BAAL SHEM, TRES PINTURAS DE LA VIDA JASÍDICA, PARA VIOLÍNI. Vidui (Confesión)II. Nigún jasídico (Melodía)III. Simjat Torá (Regocijo)

JENÖ HUBAY (1858-1937)ESCENA DE LA ZARDA N° 4, “HEJRE KATI”, OP. 32ESCENA DE LA ZARDA N° 5, “HULLAMZO BALATON”, OP. 33

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

John Axelrod | DIRECTOR MUSICAL INVITADOHagai Shaham | VIOLÍN

Ago JUE 1 | 20H

Danzas Fantásticas Op. 22 de Joaquín Turina. Editorial original: Schirmer Inc. Representante exclusivo Barry Editorial Com.Ind.SRL www.barryeditorial.com.ar

Baal Shem Suite de Ernest Bloch. Editorial original: Carl Fisher Music. Fischer Presser Distribution. www.presser.com

II PARTESERGEI RACHMANINOV (1873-1943)DANZAS SINFÓNICAS, OP. 45I. Non allegroII. Andante con moto (Tempo di valse)III. Lento assai -Allegro vivace

Enrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

8 92019 | OFBA OFBA | 2019

Nació en Houston, Texas. Se graduó en 1988 en la Universidad de Harvard. Fue alumno de Leonard Bernstein, estudió en el programa para directores de la American Symphony Orchestra League y en el Conservatorio de San Petersburgo con Ilya Musin.Desde 2014 es director musical y artístico de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Fue director principal invitado de la Sinfónica Giuseppe Verdi de Milán (2001-2017), director de la Orquesta Nacional de los Países del Loira (2009-2013), del Teatro y Orquesta Sinfónica de Lucerna (2004-2009) y de la gala de música de cine “Hollywood in Vienna” con la Sinfónica de la Radio de Viena (2009-2011). Ha dirigido más de 160 orquestas, entre las que se encuentran la Sinfónica de Radio Berlín, Sinfónica NDR de Hamburgo, Gewandhaus de Leipzig, Filarmónica de Dresde, Orquesta de París y Lyon, de la Suisse Romande, del Mozarteum de Salzburgo, de la Academia Santa Cecilia, Sinfónica de la RAI, Filarmónica Real, Filarmónica y Filarmonía de Londres, Filarmónica de Rusia, Orquesta de Filadelfia, Sinfónica de Chicago, NHK de Tokio y Sinfónica de Shanghái. Su actividad operística incluye el estreno de Candide de Bernstein en París (Teatro del Châtelet) y Milán (Teatro alla Scala). En el Festival de Lucerna condujo: Tristán e Isolda, Rigoletto, The rake’s Progress, Don Giovanni, Die Dreigroschenoper, Falstaff e Idomeneo. En 2013 dirigió Der Kaiser von Atlantis en Topografía del Terror, museo que documenta la sórdida historia del aparato de seguridad de Hitler, en Berlín.

JohnAxelrod

DIRECTOR MUSICAL INVITADO

10 112019 | OFBA OFBA | 2019

Nació en Haifa, Israel. Comenzó a estudiar violín a los seis años y fue el último alumno de la renombrada profesora Ilona Feher. También estudió con Elisha Kagan, Emanuel Borok, Arnold Steinhardt y el Cuarteto Guarneri.En 1990, Shaham y Arnon Erez ganaron el primer premio en el Concurso Internacional ARD de Múnich en la categoría dúo de violín y piano, siendo los primeros en recibir este codiciado premio desde 1971. Recibió también los primeros premios en los concursos Ilona Kornhouser, Artista Joven de la Radiodifusión de Israel y de la Academia Rubin de Tel-Aviv.Actuó como solista con las orquestas Filarmónica de la BBC, Filarmónica Real, Nacional de Bélgica, Sinfónica de Francia y de Baden-Baden, Filarmónica Eslovaca y de Belgrado, Sinfónicas de Taipéi, Singapur y Shanghái y Filarmónica de Israel con Zubin Mehta. En 1985 fue invitado a unirse a Isaac Stern y Pinchas Zukerman en un concierto en el Carnegie Hall, luego del cual Metha lo convocó a tocar el Doble concierto de Brahms en la misma sala. En 2006 realizó nuevamente esta obra junto a Mehta en el 70 ani-versario de la Filarmónica de Israel junto al chelista Mischa Maisky. Ofrece recitales en ciclos y festivales internacionales en Europa, América del Norte y Central. Grabó para los principales sellos dis-cográficos. Es profesor en la Escuela de Música Buchmann-Mehta de la Universidad de Tel Aviv y dicta clases magistrales en Europa e Israel. Junto con su colega, el violinista Ittai Shapira, es cofundador de la Fundación Ilona Feher. 

HagaiShaham

VIOLÍN

12 132019 | OFBA OFBA | 2019

Las obras de Turina, Hubay y de Bloch presentes en este programa dan cuenta de una diversidad de tradiciones. En un plano diferente se ubican las Danzas sinfónicas, de Rachmaninov una composición más personal, reflexiva y con tintes autorreferenciales.

Con el surgimiento de las escuelas nacionalistas, a mediados del siglo XIX, los compositores se valieron como nunca antes de elementos musi-cales de su patria para la escritura de sus obras y del empleo de historias y de leyendas regionales como fuente de inspiración. Cada escuela y, a su vez, cada compositor los amoldó a su propio estilo y lenguaje, configurando así un nutrido conglomerado. Las obras de Joaquín Turina (España, 1882-1949), de Jenő Hubay (Hungría, 1858-1937) y de Ernest Bloch (Suiza, 1885-1977) presentes en este programa dan cuenta de esa diversidad. En un plano diferente se ubican las Danzas sinfónicas de Sergei Rachmaninov (Rusia, 1873-1943), una composición más per-sonal, reflexiva y con tintes autorreferenciales.

Joaquín Turina escribió sus Danzas fantásticas, Op. 22 en 1929, para piano, pero decidió or-questarlas pocos meses después al vislumbrar la posibilidad de colores que podía ofrecerle esa paleta instrumental. La obra se estruc-tura en tres movimientos, a cuya partitura el compositor añadió tres epígrafes extraídos de la novela La orgía, del escritor español José

Por Juan Ignacio Bühler

De los nacionalismosy las tradiciones a unaintrospección musical

Mas. Sin embargo, esto no se traduce en una recreación de determinados acontecimientos de la novela, sino en una evocación de estados de ánimos y emociones. Asimismo, cada uno de los movimientos presenta la forma de una danza española. El primero, “Exaltación”, es una jota aragonesa, de tiempo ternario y carácter animado. El segundo, “Ensueño”, es un zortziko vasco, muy lírico y elegante. Las Danzas fantásti-cas concluyen con “Orgía”, una farruca andaluza, enérgica, en tiempo binario y con una clara sonoridad flamenca.

Por su parte, el tríptico Baal Shem nos transporta a las tradiciones y festividades judías. Su autor, Ernest Bloch, fue un compositor neoclásico de expresividad romántica, cuyas obras de madu-rez estuvieron basadas, en gran medida, en la liturgia y la música folclórica judía. Baal Shem, Tres pinturas de la vida jasídica, se inspira en el rabino polaco Israel Ben Eliezer, llamado por sus seguidores Baal Shem Tov. Israel Ben Eliezer fue el fundador del jasidismo moderno, movimiento surgido en Europa del Este en el siglo XVIII que, en el terreno cotidiano, proclamaba la canción y

la danza como medio de comunicación con Dios. Cabe aclarar que no fue el propósito de Bloch reconstruir la música judía ni basar sus obras en melodías auténticas, sino evocar “el alma judía”, tal como él mismo la definía. Baal Shem fue es-crita originalmente para violín y piano, mientras que la orquestación data de 1939. Estructurada en tres movimientos, el primero se titula “Vidui”, término que refiere al arrepentimiento por los pecados cometidos y su reconocimiento a través de la confesión. Se trata de un número muy lírico y contemplativo. El segundo, “Nigún jasídico”, alude a un canto especialmente utilizado por el judaísmo jasídico, que consiste en largas improvisaciones sobre determinados sonidos, versos de la Biblia u otros textos religiosos. Bloch lo traduce musicalmente en una línea melódica muy ornamentada, que se eleva en intensidad para concluir suavemente. El tercer y último movimiento, “Simjat Torá”, toma su nombre de la festividad que, con cantos y danzas, celebra haber completado la lectura anual de la Torá, los primeros cinco libros del Antiguo Testamento. En concordancia, la música recrea un clima animado y jovial.

14 152019 | OFBA OFBA | 2019

Las Escenas de la Zarda, de Jenö Hubay, nos remontan hacia el último cuarto del siglo XIX. En aquel período, las bandas gitanas eran muy populares en Hungría, lo que proporcionó una fuente de entretenimiento para las clases medias y altas. La forma musical preferida fue la zarda, una danza folklórica de comienzo lento, signifi-cativos cambios de tempo durante el desarrollo y una conclusión vivaz. Jenö Hubay escribió las catorce piezas que integran este ciclo a lo largo de casi cuarenta años (1879-1920). La Escena de la Zarda N°4, “Hejre Kati”, Op. 32 es la más famosa de la serie y se basa en tres melodías sumamen-te populares a fines del siglo XIX. Por su parte, la Escena de la Zarda N°5, “Hullamzo Balaton”, Op. 33 emplea como elemento melódico una canción tradicional acerca de un pescador del lago Balaton que pierde a su amada.

En un plano más personal que el resto de las obras incluidas en este programa se inscri-ben las Danzas sinfónicas, Op. 45, de Sergei Rachmaninov, la última creación del compositor ruso completada en 1940, tres años antes de su fallecimiento. Se trata de uno de sus trabajos que más se aleja del Romanticismo tardío, con un lenguaje armónico y tímbrico más moderno y una poderosa energía rítmica. La orquesta es también de las más ricas de las empleadas por Rachmaninov, con una variada percusión,

dos arpas y la inclusión de instrumentos no habituales, como el saxo alto. Originalmente, la obra iba a titularse Danzas fantásticas y sus tres movimientos, “Mañana”, “Mediodía” y “Noche”, una metáfora de las etapas de la existencia humana. Si bien Rachmaninov desistió de esos títulos, las Danzas sinfónicas son una reflexión musical sobre la vida y la muerte, en la que se entremezclan pasajes de ensoñación y op-timismo con otros de melancolía y agonía. El primer movimiento presenta una estructura tripartita, con citas de la ópera El gallo de oro, de Rimski-Kórsakov, la única partitura no propia que Rachmaninov llevó consigo al abandonar Rusia en 1917. Asimismo, hacia el final incluyó una referencia a su primera sinfonía, cuyo ma-nuscrito creía perdido tras la Revolución Rusa. El segundo movimiento es un melancólico vals, alejado de toda la energía y optimismo pro-pios de esta danza. En el tercero, Rachmaninov incluyó la melodía de la secuencia medieval Dies irae, vinculada al oficio de difuntos. Sin embargo, también incorporó una cita de su Misa de Vísperas, acompañado en la partitura por la palabra “Aleluya”: una proclamación personal acerca del triunfo de la fe y de la resurrección sobre la muerte.

Seguinosen las redes

16 172019 | OFBA OFBA | 2019

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaFernando Rojas Huespe*Gonzalo Argüello*Gerónimo Contreras*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTAJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa Ridolfi

Cristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinScott Moore*Nicolás Rauld Vasquez*

VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisMarina Arreseygor

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

SAXO ALTOMaría Noel Luzardo

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzFlorencia Fogliati*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTA

Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Martino

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro Melluso

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBAHéctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESJuan Ignacio FerreirósSUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del CastilloPLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBOSebastián Salinas*

Nicolás Rossi*Clement Silly*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías ProkopchukEdgardo Vizioli*Juan Elías*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoAlejandro Lago*

CORNO INGLÉSMichelle Wong

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTA

PIANO Y CELESTAIván Rutkauskas*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORESCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

19OFBA | 2019

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Carlos De Pasquale

UTILERÍA

Héctor Vidaurre

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO

Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

HOJAS GENERALES_2018.indd 4 2/5/19 16:26

PART OF

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE OFBA

ALIADO PRINCIPAL

Disfrutá una experiencia única.Disfrutá la Experiencia Colón._

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano