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EXCELSIORmaRtES 14 dE OCtubRE dE 2014
[email protected] @Expresiones_Exc
DESDÉN POR LA CULTURA
ÁLVARO CHAOS
Las propiedades edulcorantes de la estevia son impresionantes. Sus glúcidos son 300 veces más dulces que el azúcar común
Pancho Villa, en la intimidad
El escritor Pedro Ángel Palou aborda la vida del Centauro
del Norte mediante un monólogo interior que repasa
los momentos más intensos de su vida, desde la persecución
que vivió en su primera juventud, hasta su trabajo en Canutillo >4
Bellas Artes. El New London Consort ofrece la semiópera La reina de las hadas >7
Festeja teatro la UNAM
Se celebran 80 años de que inició la carrera de Literatura Dramática
y Teatro en la UNAM, creada por el maestro Fernando Wagner >6
Foto: David Hernández
Fotos: David Hernández y Archivo/Fotoarte: Luis Flores
Foto: Cortesía Luz Emilia Aguilar
Promotores y artistas denuncian carencias y anomalías tras ser contratados por las delegaciones de la Ciudad de México >5
EXPRESIONES
2 : EXPRESIONES m a r t e s 1 4 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e X c e L s I o r
EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL
Víctor Manuel TorresCoordinador
Humberto Dijard TéllezEditor Visual
David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores
Paola RodríguezCoeditora Visual
NOVELA Y CUENTO Novelista, cuentista, ensayista y periodista chileno, es miembro de la generación literaria de 1950. Su primera novela fue El libro de Kareen. La característica más notable de su obra es la deshumanización de la literatura.
ENRIQUE LAFOURCADEESCRITOR / 87 AÑOSCrea historias de sátira política, crítica literaria, ciencia ficción, fabula y realismo.
ÁLVAROCHAOS
Así es la nuez
Estevia, dulce estevia
Sus glúcidos son 300 veces más dulces que el azúcar común.
Nacían los 1500, centuria transformadora del mundo como ninguna otra, varias cosmovi-siones chocaban y se fundían en una diferen-te, “para nacer había que romper un mundo”. Provenientes del Nuevo mundo, llegaban cons-tantemente a españa, entre infinidad de cosas,
plantas exóticas. médicos y botánicos consagraban sus vidas al análisis de las sustancias particulares de cada una, con el afán de descubrir curas para vencer enfermedades varias. re-sulta misterioso encontrar en el reino Plantae remedios para casi todos los males humanos: reumas, estreñimiento, cólicos, ictericia... ¿a qué causa responde ese fenómeno? evocador es el título de un libro que poseo sobre el tema: La pharmacie du bon dieu. dejemos las elucubraciones sobre la resolución de tan magna duda y regresemos al sorprendente siglo XVI.
entre las plantas que cruzaron el atlántico llegó una fa-milia de hierbas y arbustos proveniente de las regiones sub-tropicales y tropicales de américa. en Valencia, Pedro Jaime Esteve, alrededor de 1550, fue el primero en investigar sus pro-piedades. como reconocimiento a dicha labor, otro botánico español, Antonio José Cavanilles y Palop, le dedicó el nombre de todo el grupo de estos vegetales en 1797. siguiendo los cáno-nes de la nomenclatura biológica, el apellido del valenciano fue latinizado convirtiéndose en stevia —nombre moderno del género.
actualmente se han descrito casi 500 especies de estevias, aunque hasta ahora solamente se han aceptado como válidas menos de 200 —hay que asegurarse que sean en realidad es-pecies diferentes y no meras va-riedades. entre ellas existe una que llevan utilizando los guara-níes desde hace siglos. La lla-man caá jeé, hierba dulce. es un arbusto de no más de un metro de altura, sus hojas son verdes, claras, muy intensas, sus flores pequeñas, tubuliformes y blan-cas. entre los usos que ellos le dan se encuentra el de endulzar el mate y como contraceptivo. Propiedades estudiadas en ella son la de antioxidante, laxante suave, antitusivo, nivelador del ácido úrico, rejuvenecedor de la piel, hasta como antidepre-sivo. en 1887, el suizo Moisés Santiago Bertoni describió cierta especie cuya dulzura era envidiable. Posteriormente, en 1900, el químico paraguayo Ovidio Rebaudi aisló dos principios ac-tivos de la planta, a los que seguidamente se les denominó esteviósidos y rebaudósidos. dicha especie quedó bautizada como Stevia rebaudiana (Bertoni) Bertoni.
Las propiedades edulcorantes de la estevia son impresio-nantes. sus glúcidos son 300 veces más dulces que el azúcar común. No elevan la concentración de glucosa en la sangre, si-tuación perfecta para que los diabéticos la consuman sin pre-ocupación. debido a su naturaleza, tampoco tiene calorías, ideal para las personas necesitadas de disminuir su ingesta calorífica. seguramente, mi informado lector, ya habrá em-pezado a oír sobre esta maravilla. sin embargo, hubo cierta desconfianza para liberarla al mercado. en estados unidos se legalizó su uso en 2008. europa la prohibió hasta 2011.
recuerde siempre que el secreto de una buena salud yace en saber comer, no en atiborrarse únicamente de ciertos pro-ductos ricos “que no engordan”, incluso cuando sean admira-bles como la estevia. en exceso, hasta el agua es mortal.
SOSRodrigo Salinas, lector de esta columna, me informa que en un departamento del centro, en la calle López número 73, hay un san bernardo encerrado y abandonado desde hace tres se-manas. el pobre animal sobrevive, porque vecinos piadosos le arrojan comida cuando se asoma por la ventana. Hacemos un llamado urgente a las autoridades correspondientes para que liberen y pongan a buen recaudo a la perra brisia. http://www.razon.com.mx/spip.php?article232255.
No eleva la concentra-ción de glu-cosa en la sangre...
tampoco tie-ne calorías.
focadas a los visitantes y la del estadunidense robert Fure so-bre el turismo educativo a través de las universidades.
“son conferencias destina-das a un diálogo y reflexión so-bre la cultura de la preservación y disfrute de los bienes patrimo-nio, tanto para los consumidores como los productores.
“también se impartirán dos talleres infantiles y un diploma-do sobre vigías de patrimonio cultural, con 35 jóvenes y capa-citadores de conaculta para ter-minar con un grupo de jóvenes voluntarios en la salvaguarda del patrimonio”, señaló alejan-dra de la Paz, coordinadora na-cional de Patrimonio cultural y turismo del conaculta.
de manera simultánea se presentarán funciones de danza y música con grupos como dan-za mazatl Infantil, la orquesta crescendo, el ensamble rafael aguascalientes y conciertos de música prehispánica y flamenco.
mientras que, en el Parque Juárez de la ciudad, se monta-rán los stands de artesanos, junto con el pabellón gastronómico.
“La infraestructura cultural de méxico tiene un inventario muy amplio: más de 187 zonas arqueológicas abiertas al públi-co, más de cien mil monumentos históricos, mil 200 museos, más de mil 500 librerías, puntos de venta de libros, 620 teatros, en-tre otros”, describió carlos Joa-quín González, subsecretario de Innovación y desarrollo turís-tico de la secretaría de turismo federal, cifras nacionales que, en su opinión, representan el poten-cial de la cultura.
en ese sentido, González ase-guró que hay un aumento respec-to al 2013, con el 18 por ciento, en el número de visitantes al regis-trar 19 millones de turistas ex-tranjeros, y también un aumento del 18 por ciento en las remesas turísticas al alcanzar 11 mil mi-llones de dólares.
<FERIA DE TURISMO CULTURAL MÉXICO 2014>
Ofrecen artesanías, música y academiaPOR SONIA ÁVILA [email protected]
Exhibición de 120 artesanos del país , monta-je de 46 stands comerciales, un pabellón gastro-
nómico, espectáculos de danza y música y un programa acadé-mico integran la oferta de la Fe-ria de turismo cultural méxico 2014, que en su quinta edición se realizará en san miguel de allen-de (Guanajuato).
Para el encuentro se espera la participación de artesanos y expositores de 24 estados y de países como canadá, argenti-na, chile, brasil, corea del sur, singapur, Italia, Francia, espa-ña y república checa, que exhi-birán sus actividades culturales. se prevé la asistencia de tres mil 500 visitantes del 22 al 24 de oc-tubre, que además se sumará al cierre del Festival Internacional cervantino.
“La citada feria es un evento especializado en proyectos úni-cos, como rutas, festivales y ex-periencias relacionadas con las comunidades de muchos desti-nos en el territorio nacional, des-de el campo académico a cargo de conaculta, el artístico y el ar-tesanal atendido por el munici-pio de san miguel de allende y el comercial, que se convierte en una plataforma de exhibición de productos”, explicó Francisco José de la Vega aragón, director general de Producto turístico de la secretaría de turismo.
del programa académico destaca la serie de conferencias para discutir sobre estrategias de promoción turística, como la plática del español Jordi tres-serras sobre las rutas turísticas culturales, o la de la mexicana alejandra Zorrilla sobre el ma-nejo de empresas cultures en-
San Miguel de Allende, Guanajuato, será el escenario, del 22 al 24 de octubre, de este encuentro que reunirá a 120 artesanos y 46 stands comerciales
Alejandra de la Paz, Fernando Olivera Rocha y Carlos Joaquín González, ayer en la rueda de prensa.
Foto: Karina Tejada
¿DÓNDE Y CUÁNDO?La Feria de Turismo Cultural México 2014 se realizará del 22 al 24 de octubre en San Miguel de Allende, Guanajuato. Puede consultar la programación completa en http://ftcmex.sectur.gob.mx
POR SONIA ÁVILA [email protected]
con la intención de fomentar la asistencia a sus actividades culturales de manera regular, el programa ¡En contacto contigo!, de la coordinación de difusión cultural uNam, abre en su ter-cera edición la oferta al público en general, luego de haber cau-tivado a más de 40 mil estu-diantes universitarios en sus dos ediciones anteriores.
Horacio Lecona, secretario técnico de Planeación y Progra-mación de la coordinación, ex-plicó que se trata de un festival de tres días en los que se pre-
sentarán de manera simultánea espectáculos de danza, música, teatro, literatura y arte a manera de resumen de toda la oferta cul-tural del año, con la apuesta por inculcar en los universitarios su asistencia regular.
“es un proyecto dedicado a los 340 mil estudiantes de la universidad, que la mayoría de las veces vienen siempre acom-pañados de su familia y amigos, por eso este año tenemos la in-tención de que se abra el acceso”.
el programa busca brindar a cada uno de los estudiantes una prueba de las más de 220 activi-dades que tenemos”, señaló en entrevista.
de la programación, destaca el estreno del espectáculo Dan-zando a Márquez, un montaje de la dirección de danza que reú-ne el trabajo de siete coreógra-fos nacionales e internacionales que llevan a escena, cada uno, una pieza del compositor mexi-cano arturo márquez. unos 26 bailarines interpretarán piezas como Goyas, De Juárez a Maxi-miliano y La leyenda de Milano.
en teatro, se estrenará la obra Edipo, a partir del texto de olivier Kemeid, basado en la tragedia de sófocles. Ésta será dirigida por José besprosvany, quien conjuga actores y bailari-nes en un mismo escenario.
según Imelda martorell, coordinadora de Formación In-tegral, las actividades que se pre-sentarán del 17 al 19 de octubre son un abanico de la programa-ción cultural de la universidad, no sólo de ciudad universitaria sino en nueve sedes más. “este encuentro promueve un creci-miento de los asistentes a las ac-tividades habituales”, señaló y precisó que se suman los museos.
Los universitarios pueden re-gistrarse en la página www.en-contactocontigo.unam.mx para entrar gratis a las actividades, y para el público general habrá descuentos habituales y corte-sías especiales.
¡En contacto contigo!, a más público
El programa de la UNAM dará una prueba de las más de 220 actividades que realizó durante el año.
Foto: Cortesía UNAM
E X C E L S I O R : m a R t E S 1 4 d E O C t u b R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 3
<EDUARDO VÁZQUEZ MARTÍN>
El secretario de cultu-ra capitalino compareció ayer ante la ALDF.
POR SONIA Á[email protected]
al enumerar los proyectos rea-lizados durante su primer año de gestión, Eduardo Vázquez martín, secretario de Cultura del dF, aseguró que se requie-re una renovación de las institu-ciones culturales de la ciudad y “engrosar” el presupuesto de la
dependencia a fin de concretar los proyectos.
“Se requiere de una renovación de institu-ciones. Este es un mo-mento para repensar los vínculos con la edu-cación básica, para que programas de orques-tas o coros infantiles se unan a la educación no formal”, refirió el secretario durante su comparecencia ante la Comisión de Cultura de la asamblea Legislativa del dis-trito Federal.
En un ambiente de “cordia-lidad”, en el que legisladores de
PaN, PRI y PRd festeja-ron los proyectos enlis-tados, Vázquez martín señaló que la Secreta-ría trabaja con un pre-supuesto por debajo de la media de los últimos 17 años, aunque no de-talló cuánto se requiere.
Sin embargo, dijo que espacios como la
Sala Ollin Yoliztli, con problemas de infraestructura y servicios, demuestran la fal-ta de recursos. “buscamos una
transversalidad de apoyos para poder engrosar el presupuesto y poder definir nuevos proyectos. No estamos buscando grandes presupuestos, pero sí buena in-fraestructura”.
Señaló que durante su admi-nistración se invertirán 37 millo-nes de pesos en la infraestructura cultural, así como la recupera-ción del programa de Libro Clu-bes, que se espera pasar de 400 a mil 500 de estos espacios, y con-cluir la construcción de la Fábri-ca de artes y Oficios (FaRO) en la delegación Gustavo a. madero y en milpa alta.
Piden renovar instituciones
Vázquez Martín dijo ayer a los legisladores locales que durante su gestión se invertirán 37 millones de pesos en infraestructura cultural.
Foto: Mateo Reyes
NuevoSe creará el Centro de Información del Patrimo-nio Cultural y Natural de la ciudad.
SECRETARIA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN
La Secretaría de Finanzas y Administración, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 78 y 79 de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas nacionales, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, https://compranet.funcionpublica.gob.mx y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos; no aplican anticipos; el costo de las bases $2,800.00; tiempo y lugar de entrega según Bases.
No. de Licitación yDescripción
GESFAL 115/ 2014 GESFAL 116/ 2014 GESFAL 117/ 2014 GESFAL 118/ 2014
Servicio de conservación y mantenimiento menor del inmueble de la SFA para la Secretaría de Finanzas y Administración
Servicio de red gubernamental zona metropolitana y zona foránea para el ejercicio fiscal 2015 – 2016 para la Secretaría de Finanzas y Administración
Servicio de outsourcing para el pago de nómina para la Universi-dad Tecnológica de Puebla
Servico de instalación, reparación y mantenimiento de maquinaria, otros equipos y herramienta para ICATEP
Volumen a contratar1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
Junta de Aclaraciones 21/octubre/2014. 13:00 horas. 23/octubre/2014. 11:00 horas. 21/octubre/2014. 14:00 horas. 23/octubre/2014. 12:00 horas.
Visita a instalaciones No aplica No aplica No aplica No aplica Período para adquirir las Bases
14 al 16 de octubre de 2014, de 10:00 a 15:00 Horas
Recepción de Propuestas y Apertura Técnica
24/octubre/2014. 11:00 horas 28/octubre/2014. 11:00 horas 24/octubre/2014. 14:00 horas 28/octubre/2014. 12:00 horas
Apertura de Propuestas Económicas
28/octubre/2014. 11:00 horas 31/octubre/2014. 11:00 horas 28/octubre/2014. 12:00 horas 31/octubre/2014. 12:00 horas
Fallo 29/octubre/2014. 13:30 horas 03/noviembre/2014. 13:00 horas 29/octubre/2014. 14:00 horas 03/noviembre/2014. 13:30 horas
El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, piso 3, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes.Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia; no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia; Condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de agosto 2014 o
posterior, así como Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2013.
CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA A 14 DE OCTUBRE DE 2014ELISEO HERNÁNDEZ REYNA
DIRECTOR GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICARÚBRICA
GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLASECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN
SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓNDIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOSCONVOCATORIA: 030/2014
Grandesteatros
Desde los
del mundo
Consulta la información en www.conaculta.gob.mx
Explanada del Palacio de Bellas Artes
Plaza de las Artes, Centro Nacional de las Artes
Patio del Cine, Biblioteca de México
16 de octubre 201418:30 h
Desde la Ópera de París, Bastille
ToscaGiacomo Puccini
Entrada libre
No te pierdas los espectáculos de ópera y danza de los grandes escenarios internacionales
Serán transmitidos gratuitamente en diversas plazas públicas y centros culturales de México
Con la Orquesta y el Coro de la Ópera Nacional
de París dirigida por Daniel Oren
4 : EXPRESIONES m a r t e s 1 4 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e X c e L s I o r
<NO ME DEJEN MORIR ASÍ>
Muestra a un Villa “íntimo y humano”POR JUAN CARLOS [email protected]
Pancho Villa supo-nía que lo iban a matar. así que an-tes de morir realiza un ajuste de cuen-tas y, mediante un
monólogo interior, repasa los momentos más intensos de su vida, desde la persecución que vivió en su primera juventud, hasta su trabajo en canutillo, sus mujeres, la guerra, el cine, el odio que sentía por el alcohol, las traiciones como lo escribe Pe-dro Ángel Palou (1966) en No me dejen morir así, su más reciente novela.
“Yo no quería a un Villa arre-pentido ni culpable, no quise re-tratar a un Villa que dijera ‘¡ay!, la regué’, sino a un hombre que se diera cuenta quién lo traicio-nó y cómo lo hizo para que hicie-ra un ajuste de cuentas consigo mismo”, comenta en entrevista el escritor poblano.
Porque la idea era ir más allá de las grandes biografías en tor-no al centauro del Norte, escri-tas por Friedrich Katz y Paco Ignacio taibo II. Por esa razón, lo importante de esta novela era mostrar al Villa íntimo y huma-no; no detallar las razones del hé-roe, porque éste es un invento de la historiografía, sino del ser hu-mano que combatió en la historia y no en la historiografía, explica.
sin embargo, hoy el mayor problema, reconoce Palou es que la historia oficial aún muestra a Villa como un bandido, un pisto-lero desalmado que se compor-taba como una bestia.
“es una historia que fue es-crita por Álvaro obregón y Plu-tarco elías calles, los enemigos de Villa que resultaron ganado-res de la guerra, aunque lo cierto es que ellos fueron los bandidos originales que relegaron a este demócrata maderista.”
esa idea del Villa bandole-ro, reconoce el también autor de Pobre Patria mía, comenzó a desaparecer en 1970, cuando de forma irónica el gobernador
Jesús Lozoya –descendiente de quien organizó a los conspirado-res para asesinar al centauro del Norte– colocó una estatua dedi-cada al caudillo en chihuahua.
en ese momento el presiden-te adolfo ruiz cortines buscó a Lozoya y le dijo que no era co-herente ese acto, porque era una afrenta a su propia familia. Pero la respuesta del gobernador fue la siguiente: “mal haría el gober-nador si las razones por las que gobernara fueran familiares y no sociales, pues sin Villa no esta-ríamos donde estamos”.
en No me dejen morir así, Pa-lou plantea una recreación his-tórica y documentada, donde coloca un pensamiento que re-sume la idea que Villa tenía de la revolución mexicana: “¿Qué no tiene uno derecho a soñar con una revolución limpia, sin trai-ciones, donde se consigan los ob-jetivos de la lucha y se lleve a la república a la felicidad?”
“Justo esa frase es un ejem-plo del villismo en estado puro, y para llegar a eso me ayudó la relectura de la literatura que es-cribieron martín Luis Guzmán, rafael F. muñoz y Nellie cam-pobello sobre Villa, así como las películas que se hicieron so-bre este personaje. Pero, en mi apreciación, todos habían hecho una cierta traición, porque no era posible reconocer al villismo en estado puro, salvo en el caso de Jorge aguilar mora”, comenta.
Para este libro, Palou recono-ce que le interesaba la microhis-toria, pues, aunque Villa es un revolucionario nacional, nace desde la historia local. “además, cuando lees la historia desde la microhistoria –como nos enseñó Luis González y González– los hechos históricos adquieren otra perspectiva.”
cabe señalar que el plantea-miento principal del autor para esta novela, fue la apropiación de las Memorias de ultratumba de François-rené de chateau-briand, porque el texto partía de una serie de recuerdos pós-tumos.
El escritor Pedro Ángel Palou revela a un Centauro del Norte a través de un monólogo interior
de paso, Palou intenta des-mitificar al caudillo, al recordar que no sólo era un convencido de la educación física, de la higie-ne y de la salud por el deporte, sino que ante todo era abstemio y odiaba el alcohol.
“Ésa fue una de sus luchas de juventud. Él decía que después del catolicismo, el alcohol es lo que había acabado con méxico, por eso es muy contradictorio que siempre nos pinten a un Vi-lla borracho, con sus villistas en la fiesta perpetua.”
Incluso, en la narración, Pe-dro Palou recuerda que lo único que él quería era que todos los mexicanos fueran felices. “Y al menos eso lo cumplió en canuti-llo, un espacio donde Villa se de-dicó a la paz y consiguió que más de 600 niños de todas las ranche-rías estudiaran, con maestros rurales bien pagados. sin pen-sarlo, Villa descubrió la clave de un mundo mejor: educación y maestros bien pagados, pero lo hizo en pleno año de 1923.”
Yo no quería a un Villa arrepentido ni culpable, no quise re-tratar a un Villa que di-jera ‘¡Ay!, la regué.’”
Sino a un hombre que se diera cuenta quién lo traicio-nó y cómo lo hizo para que hiciera un ajuste de cuentas con-sigo mismo.”
Álvaro Obre-gón y Plu-tarco Elías Calles fue-ron los bandidos originales que relega-ron a este demócrata.”PEDRO ÁNGEL PALOU
ESCRITOR
TÍTULO: No me dejen morir así
AUTOR: Pedro Ángel Palou.
EDITORIAL: Planeta, México, 2014, 190 pp.
El escritor Pedro Ángel Palou.
<CON OBRAS DE PICASSO, GOYA Y BACON>
El recinto parisino con-memora el bicentenario luctuoso del escritor
ParÍs.- el radical legado del marqués de sade impulsa la muestra Sade, atacar el sol en el parisiense museo de orsay que desde hoy, con motivo del bi-centenario de su muerte, reúne obras de Picasso, Goya o bacon para rastrear la influencia del es-critor en el arte moderno.
Figura literaria fundamental, precursor del malditismo y mito soterrado y más tarde oficial de la creación contemporánea, sade permite además “repensar la historia de la modernidad”, argumenta Laurence des cars, curadora de la muestra.
su obra, atenta al cuerpo, lo cruento y la representación últi-ma (y proscrita) del deseo, des-cubre un recorrido artístico que rehuye cronologías al uso para “diseccionar el arte a partir del legado del escritor”.
una mirada ajena a “presu-puestos religiosos, ideológicos, morales y sociales” que liberó los
cánones de la representación en un constante elogio del exceso, horizonte estético de alguien que clamaba que “la revolución per-tenece a los voluptuosos”.
a esa revolución se consagra
una muestra que, bajo la sombra de sade, convoca los primeros grabados anatómicos de Gau-tier d’agoty o Los desastres de la guerra de Goya para adentrarse en el imaginario de creadores del
peso de rodin, Picasso o munch.La medea de delacroix, las
Figuras al borde del mar de Pi-casso o El sueño de courbet son sólo algunos de los “prestigiosos préstamos” que, hasta el próxi-
mo 25 de enero, toman las salas de la pinacoteca parisiense.
“Las más singulares expre-siones de los grandes artistas de la modernidad”, avanza des cars, sirven para “interrogarnos como visitantes y espectadores acerca de nuestra sensibilidad respecto a la representación de la violencia, del deseo”, líneas maestras del pensamiento del “divino marqués”.
Provocador y adelantado, sade también remite a un periplo vital de escándalos y presidios que le obligó a terminar su obra cumbre, Los 120 días de Sodoma, entre los muros de la prisión de La bastilla, de la que fue tras-ladado tras alentar a las masas desde su celda en julio de 1789.
Nacido en París en el verano de 1740, “el espíritu más libre que jamás haya existido hasta la fecha”, según la definición del poeta Guillaume apollinaire, sade oficializa el malditismo li-terario de marcado acento galo y que parpadea, por ejemplo, en la obra de Verlaine o céline.
Presente en baudelaire, Flau-bert o swinburne, su rastro anega los márgenes del “maudit”, del “rechazado”, para iluminar la cultura de siglo XIX y -otra vez apollinaire- “dominar el XX”.
Orsay recupera al Marqués de Sade
Con motivo del bicentenario de su muerte, el Museo de Orsay inaugura hoy la exposición Sade, atacar el sol.
Foto: AFP
Acerca de nues-tra sensibilidad respecto a la re-presentación de la violencia, del deseo.”
LAURENCE DES CARSCURADORA
Las más singu-lares expresiones de los grandes ar-tistas de la mo-dernidad sirven para interrogarnos como visitantes y espectadores.”
Foto: David Hernández
E X C E L S I O R : m a R t E S 1 4 d E O C t u b R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 5
go, no se les ha pagado a más de la mitad.
El director teatral y drama-turgo Hugo Fragoso Campos fue seleccionado con su espec-táculo Encuentro de comediantes como parte de los 210 Proyectos de difusión Cultural y artística Álvaro Obregón 2013. a cambio de una serie de presentaciones en diferentes colonias y diferentes asesorías, el artista recibiría un pago de 28 mil pesos. Ha pasado más de un año y el pago jamás lle-gó; en la misma situación están otras decenas de proyectos que ya sirvieron a la delegación.
“La gente en la delegación me ha recibido muy mal, muy rápi-do, ni siquiera se sentó el funcio-nario cuando lo fui a ver. todos los grupos están muy molestos, ya hemos ido a la Contraloría general de donde me mandan a la interna, pero no hay nada. Yo siento que le están dando largas y ya no nos quieren pagar”, con-sidera Fragoso.
Inicialmente el director tea-tral acudió con Guillermo díaz madrid, coordinador de Fomen-to Cultural y Educación de la de-legación, pero también buscó a daniel Pacheco Santiago, direc-tor de desarrollo Cultural y Edu-cación. Ninguno le dio respuesta. Pozos Guerrero afirma que él ha atendido “a todos los que se han acercado a mí, los he atendido y les hemos resuelto el problema.
El funcionario acepta, sin embargo, que hubo un retraso en el pago, pero que fue culpa de los proyectos seleccionados, quie-
nes se comprome-tieron a entregar una constancia documental y grá-fica de sus pre-sentaciones para comprobar su par-ticipación. “Casi a la mitad es a la que le falta la constan-cia documental, en algunos casos lo que ofrecieron en papel no era lo que esperábamos”, ar-gumenta.
Simplemente cerradoEn enero de este año, el escritor René avilés Fabi-la denunció que la delegación miguel Hidalgo abandonó el museo del Es-critor que había montado en un lo-cal de la demarca-ción con su propio acervo. a través de una carta públi-ca, el autor afirmó: “supe que lo cerra-ron sin notificarme para hacer obras a su alrededor. Lo fácil para el de-legado de miguel Hidalgo, un señor de apellido Romo, fue cerrarlo y no tuvo la amabilidad
de avisarme. El sitio está lleno de polvo y rodeado de cascajo”.
El 20 de enero pasado, el au-tor de Los juegos, dijo a Excélsior que las autoridades delegacio-nales jamás se interesaron por mantener en buenas condicio-nes su acervo y el local que le ha-bían proporcionado a través de un comodato: “lo abren cuando les da la gana, no hay manteni-miento ni señalización adecua-dos, nos quitaron los talleres y ahora están haciendo repara-ciones alrededor. aquello es un desastre. No es posible batallar más. todo tiene un límite. Y yo llegué al mío”.
DELEGACIONES DEL DF
Aún cuando las 16 demarcaciones de la Ciudad de México reciben el 62% de todo el presupuesto que se destina al sector en la capital, el trabajo para los promotores culturales está marcado por denuncias de negligencia, abandono y el retraso de sus pagos, según creadores consultados por este diario
FALTA INTERÉS EN LA CULTURAPOR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Trabajar para la cultura en las de-legaciones del distrito Federal puede convertirse en una desagrada-
ble experiencia. mientras la Se-cretaría de Cultura de la Ciudad de méxico argumenta que las 16 demarcaciones de la ciudad aca-paran el 62% de todo el presu-puesto que se destina al sector en la capital, los trabajadores de la cultura padecen negligencia, abandono o el retraso de sus pa-gos, sin que las autoridades de-legacionales actúen.
Sufrir un accidente en el área de trabajo y ser acusado de aban-donar la responsabilidad de se-guir laborando, contribuir con el acervo personal para tratar de ampliar la oferta cultural exis-tente y acabar con todo “cubier-to de polvo” o haber trabajado en un festival que sirvió para que las autoridades promovieran su imagen y no recibir pago alguno más de un año después, son prac-ticas frecuentes en las delegacio-nes del distrito Federal.
Excélsior presenta tres casos en los que las autoridades cul-turales de las demarcaciones capitalinas demuestran el poco valor que tiene la cultura en sus territorios.
El contrato no es contratoEn Coyoacán trabajar para la cultura no brinda ninguna ga-rantía. Haber sufrido una caída mientras enseñaba ballet en el Centro de las artes Santa Úrsu-la Coapa (CaSu) se ha converti-do en un infierno para la maestra Rebeca mundo. además de un esguince en el tobillo y en tres dedos del pie izquierdo, la bai-larina, coreógrafa e investiga-dora ha tenido que padecer la indiferencia de las autoridades e incluso hacerse responsable de contratar a un sustituto para se-guir atendiendo a sus alumnos.
En enero de 2000, mundo lle-gó al CaSu para enseñar danza a niños, adolescentes y adultos. Su vida, sin embargo, cambió el 12 de septiembre pasado cuan-do sufrió un accidente mientras enseñaba a pequeñas de cuatro a siete años. La duela del salón había sido limpiada con el mismo aceite que se utiliza para el au-ditorio del espacio ocasionando que resbalará y los dedos del pie izquierdo se doblaran y el cuerpo cayera sobre todo el pie.
ante la falta de un área de ser-vicio médico en el espacio cul-tural o de personal capacitado para atender un accidente, la profesora no fue atendida en el momento y el jefe de la unidad, Raúl Sánchez Cabrera, sólo se li-mitó a ordenar por teléfono que se cancelara su clase. mundo fue atendida hasta el siguiente día, gracias al servicio médico que le ofrece su otro trabajo, como in-vestigadora del Centro Nacional de las artes. En el CaSu, por el contrario, las cosas se compli-caron.
El trato, dice, “ha sido au-toritario y abusivo, ellos me solicitaron que fuera yo quien consiguiera y pagara un suplen-te para que las clases no se inte-rrumpieran, el argumento es que los maestros del Centro no tene-mos un contrato y por tanto no somos empleados”. El 19 de sep-tiembre, Samuel González mata, subdirector de la jefatura de Cul-tura de la delegación Coyoacán, le confirmó la versión en una re-unión que sostuvo con padres de familia: “yo no me puedo hacer cargo de esa situación; el contra-to que ellos tienen con nosotros no es ni contrato, es un acuerdo, si lo quieren hacer notar ante un juez, lo pueden hacer”, señala el funcionario en un video disponi-ble de esa reunión.
Pero las autoridades fueron más lejos, acusaron a la maes-tra de intentarlas engañar afir-mando que el accidente sucedió en el CaSu. afortunadamente, los padres de familia del Cen-tro testifican que la versión de la maestra es verdadera y envia-
ron una carta el 23 de septiembre (cuya copia está en poder de este diario) a adolfo Lluvere Sevilla, director general de Cultura de la delegación Coyoacán. La misiva que aún no ha recibido respuesta saca a la luz otras irregularida-des en el espacio al que acuden cientos de niños y adolescentes.
afirman los padres que el CaSu sufre un “deterioro de las instalaciones”, espacios sucios, baños descompuestos desde hace un año, falta de papel y ja-bón en los mismos, falta de vigilancia en el interior y en el estacionamiento e iluminación de-ficiente. ante esa situación y el caso que afectó a la pro-fesora, los padres de familia exigen a la autoridad que les informe sobre la relación y las obli-gaciones qué tiene con los maestros que atienden a sus hijos, en que se em-plea el dinero que se obtiene de la renta de espacios y que se les den a co-nocer los clausu-las que especifica el seguro del lugar, en caso de tenerlo.
Rebeca mundo también se dirigió a Lluvere el 21 de septiembre pasado a través de una car-ta, pero tampoco a recibido respuesta. El caso ha trascen-dido a la Comisión Nacional de de-rechos Humanos, donde ha sido pre-sentada una que-ja en contra de los funcionarios im-plicados. Excélsior buscó, tanto en la delegación Coyoa-cán como en el mismo CaSu a los implicados, pero no obtuvo respuesta.
Más de un año sin cobrar“mándemelos para acá y yo con gusto los atiendo”, dice al re-portero el funcionario Raúl Po-zos Guerrero, director General de Cultura, Educación y de-porte de la delegación Álvaro Obregón. desde mayo del 2013, más de 200 proyectos de músi-ca, danza, teatro, fotografía o artes plásticas fueron seleccio-nados para cumplir diferentes presentaciones en la demarca-ción. Hasta la fecha sin embar-
Los maestros del CASU no tenemos un contrato y por tanto no somos empleados.”
REBECA MUNDOBAILARINA
Todos los gru-pos están muy molestos, ya hemos ido a la Contraloría general.”
HUGO FRAGOSODIRECTOR TEATRAL
A principio de 2014 cerró el Museo del Escritor.
Se adeudan pagos de los Proyectos de Difusión Cultural y Artística Álvaro Obregón 2013.
En el Centro de las Artes San Úrsula Coapa los maestros no tienen prestaciones.
100PROYECTOSsin pagar en Álvaro Obregón
Fotos: David Hernández y Archivo
6 : EXPRESIONES m a r t e s 1 4 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e X c e L s I o r
<LA TEORÍA A TRAVÉS DE LA PRÁCTICA>
POR LUZ EMILIA AGUILAR [email protected]
Hace 80 años Fernando Wagner puso los cimientos de la carrera de Literatura
dramática y teatro en la uNam. el maestro Wagner, luego de es-tudiar ciencias teatrales en berlín, donde tomó clases con Leopold Jessner y tuvo cercanía con max reinhardt, vino a mé-xico y en 1934 logró establecer la materia de Práctica teatral como asignatura optativa dentro de la entonces Facultad de Le-tras y bellas artes, de la que era secretario don artemio de Valle arizpe. el nuevo curso dio lugar, entre otras puestas en escena, a Las preciosas ridículas, de mo-liére, y Peribáñez y el comendador de Ocaña, de Lope de Vega, que fueron estrenadas en el Palacio de bellas artes.
un siguiente paso fundamen-tal para la fundación de la carre-ra fue la integración de rodolfo usigli y enrique ruelas al pro-yecto de la enseñanza teatral en la Facultad de Filosofía y Letras (FFyL) de la uNam. discípulos de la cátedra de teoría y compo-sición dramática que abrió ro-dolfo usigli en 1937, fueron Luisa Josefina Hernández, emilio car-ballido, sergio magaña y Jorge Ibargüengoitia.
Por la carrera de teatro den-tro de la FFyL han pasado como maestros y alumnos (o ambos) Francisco monterde, carlos so-lórzano, antonio López mance-ra, Nancy cárdenas, José Luis Ibáñez, alejandro Luna, Lud-wik margules, Héctor mendoza, Héctor azar, Juan José Gurrola, miguel sabido, Germán cas-tillo, Josefina brun, soledad ruiz, Luis de tavira, Gabriel Weiss, Julio castillo, Néstor López aldeco, aimé Wagner, armando Partida, Óscar Liera, manuel capetillo, Zaide silvia Gutiérrez, Ignacio escárcega, alejandro ortiz bullé-Goyri, ricardo García arteaga, Jaime chabaud, edgar chías, mónica raya, Haydé boetto, alberto Vi-llarreal, carlos corona y richard Viqueira. en cuanto a mi genera-ción están Luis mario moncada, raquel araujo, rocío carrillo, Gonzalo Valdés medellín y Luis miguel Lombana. sobresalen entre los más jóvenes david Gai-tán y diego Álvarez robledo.
Para festejar estos 80 años de enseñanza teatral, y 25 de que se le dio a la carrera el rango de co-legio de Literatura dramática y teatro, la uNam ha planeado una serie de actividades, entre las que destaca la ceremonia del 9 de octubre pasado en el aula magna de la FFyL, a la que asis-tieron cientos de estudiantes que desbordaron el recinto y fueron acomodados en espacios con-tiguos, donde siguieron el acto a través de pantallas electró-nicas, entre exclamaciones y aplausos.
La fiesta comenzó con la pro-yección de un documental con la historia sucinta de los estudios de teatro en la FFyL. siguió una breve escenificación, coordi-nada por Óscar armando Gar-cía Gutiérrez, con los alumnos del grupo de expresión Verbal y corporal, a cargo de carmen mastache.
como parte de la recreación de lo que podría haber sido un ensayo en 1935 de Peribáñez y el comendador de Ocaña, bajo la dirección de Wagner, con sus alumnos de entonces, entre otros carmen toscano, rodolfo eche-verría y rafael solana, se invi-tó al maestro José Luis Ibáñez a leer un fragmento del mencio-nado texto, lo que mereció una ovación. siguieron los discursos de la dra. Gloria Villegas, direc-tora de la Facultad de Filosofía y Letras, miguel sabido y el dr. Óscar armando García. el acon-tecimiento culminó con la par-ticipación del coro del colegio, un estruendoso goya originado desde el público y la repartición de un enorme pastel.
días antes de esta ceremonia entrevisté al dr. Óscar armando García Gutiérrez, quien asumió el cargo de coordinador del co-legio de Literatura dramática y teatro en diciembre de 2013. el dr. García Gutiérrez egresó de la Licenciatura en Literatura dra-mática y teatro de la uNam en 1981. en la misma universidad obtuvo el grado de doctor en Historia del arte y cuenta, ade-más, con el título de maestría en Historia por la universidad ca-tólica de Lovaina. su labor do-cente suma tres décadas.
sobre su experiencia durante la licenciatura y su valoración del plan de estudios de ese entonces, afirmó: “Nos daban generalida-des que constituían una valio-sa guía para desarrollarnos. me
En 1934 el alemán Fernando Wagner puso los cimientos de la carrera de Literatura Dramática y Teatro en la máxima casa de estudios, por donde han pasado personajes clave de la escena nacional
Hellwig-Górzynski, que me he empeñado en que se concrete. me interesa mucho apoyar la lí-nea de teatrología, que permi-ta a los egresados integrarse en una propuesta creativa desde el principio del proceso y aportar elementos teóricos que un es-cenógrafo, un actor, otros par-ticipantes no tienen el tiempo de investigar. me propongo dar todo el apoyo para los intercam-bios con otras universidades, que vengan alumnos de colom-bia, brasil, argentina, estados unidos y otras partes del mun-do y que los alumnos del colegio salgan. esto ya está sucediendo y hay que continuar. Hemos su-perado una absurda rivalidad que hubo durante décadas entre escuelas de teatro dentro y fuera de la uNam. Participamos ac-tivamente en el Festival de tea-tro universitario, en el Proyecto Incubadoras, con la dirección de teatro uNam y el cut. exis-te la necesidad de integrarnos con la escuela Nacional de arte teatral (eNat) y los proyectos del centro de Investigación tea-tral rodolfo usigli (cItru) del INba, así como con institucio-nes hermanas como el cadac. La Facultad es la única de las es-cuelas superiores de teatro en el país que tiene la línea de direc-ción escénica. estoy peleando para que se reinstale el posgra-do en teatro. somos la única ca-rrera de la facultad que no tiene un posgrado. desde 1945 lo te-níamos y de un plumazo des-apareció. Las licenciaturas en la uNam comenzaron en 1972. Hay que recordar que antes de ese año estaba el bachillerato y de ahí pasabas directamente a la maestría. Nuestros estudios ini-ciaron apegados a Letras. Nos independizamos para conver-tirnos en una figura de posgra-do en arte dramático. cuando se instituyó la licenciatura en 72, pronto se aplicó una tabula rasa para ver qué posgrados se que-daban. Parece que arte dramá-tico no contaba con suficientes alumnos y ahí nos abandonaron. Pero esto ya lo expuse a las auto-ridades, porque ahora el colegio tiene 550 estudiantes inscritos y 93 profesores. de 1945 a la fecha se han hecho mil seiscientas te-sis. de primer ingreso son 120 alumnos. terminan como 80. La deserción es mínima.
tocó el último semestre de teatro Japonés con Kasuya sakai, el se-minario que daba Óscar Zorrilla, donde conocimos las teorías de schechner. ¡estamos hablando de 1978! daban clases carlos so-lórzano, José Luis Ibáñez, Luisa Josefina Hernández, maría Gus-tava sten, por mencionar algu-nos. No había engaño, te daban lo básico y si querías ser actor, te decían: ‘Vete al cut, ésa es su especialidad. si quieren ser dra-maturgos o investigadores, están en el lugar correcto’”.
¿Cómo evaluaría el plan de estudios de 2009?repelé del plan del 85, porque canceló las optativas y tuve crí-ticas en su momento al de 2009. He comprendido que se trata de adaptaciones necesarias. La carrera ha ido a la par de lo ex-perimentado en el teatro uni-versitario. este último plan abre más el perfil, porque el teatro universitario sigue siendo un modelo.
¿Qué piensa que debe enseñarse sin falta a los hacedores del teatro?Hay que retomar una situación histórica del actor y en general de quienes hacen teatro, que es saber cuál es su público. si tú no les enseñas a los chavos que enfrente de ellos tienen a un pú-blico, están perdidos. es lo que nos identifica como teatro y lo que dejamos de ser cuando el público se aleja. debemos estar muy informados de lo que pasa afuera.
¿Cuál es la función del teatro?es la convocatoria a un evento vivencial. me haces recordar lo que un día, después de una fun-ción de Hedda Gabler, de Ibsen, dirigida por emilio méndez, donde yo hacía el papel del dr. tessman, me dijo un especta-dor: “Lo quiero felicitar, por-que vengo al teatro a escuchar verdades que están ausentes en la prensa, la televisión, en
los debates del congreso y en la vida cotidiana. el teatro tie-ne esa posibilidad de ofrecernos verdades.
¿Qué planes tiene para el Colegio?Lo que ha ofrecido siempre el colegio es que se estudia el tea-tro, más que estudiarse teatro, lo que implica que se reflexio-na sobre el mismo. se aprende su historia, a teorizar a partir de la práctica, porque no se puede conocer o investigar el teatro si no se practica. Nuestros gran-des maestros de la Facultad nos han enseñado la teoría a través de la práctica. eso hay que en-fatizarlo. Los maestros deben, en la medida de lo posible, es-tar activos en el ejercicio teatral. Quiero proyectar al colegio, que se conozca mejor su historia, sus talentos. me he propuesto como una meta la dignificación de los espacios. Vamos a tener un nuevo teatro para el colegio, que gestionó mi antecesor, Lech
La carrera ha ido a la par de lo ex-perimentado en el teatro universita-rio.”
ÓSCAR ARMANDO GARCÍA GUTIÉRREZ
COORDINADOR DEL COLEGIO DE LITERATURA
DRAMÁTICA Y TEATRO
De izquierda a derecha, como las manecillas del reloj: Fernando Wagner, Rodolfo Usigli, Emilio Carballido y Enrique Ruelas.
Estudiantes del Colegio de Literatura Dramática y Teatro
durante un ensayo.
La UNAM conmemora 80 años de enseñanza teatral
Foto: Cortesía Luz Emilia Aguilar, CITRU, FFyL UNAM e INBA
E X C E L S I O R : m a R t E S 1 4 d E O C t u b R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 7
RECUPERAN EL LIDERAZGO CARUANA Y BORIS GÉLFANDLos maestros Caruana y Gélfand son de nuevo los líderes del Grand Prix de Bakú, clasificatorio al Torneo de Candidatos al título mundial, tras que vencieron ayer al cubano Leinier Domínguez y al azerbaiyano Teimour Radjabov. Sus antagonistas por el liderazgo empataron cuando hoy finaliza el certamen. Clasificación a la ronda 10, Posiciones: 1–2 Caruana, Gelfand 6; 3-6 Karjakin, Nakamura, Tomashevski, Svidler 5.5; 7-8 Grischuk, Radjabov 5; 9–10 Mamedyarov, Kasimdzhanov 4.5; 11 Andreikin 4; 12 Dominguez 3. Hoy última ronda: Mamedyarov-Kasimdzhanov, Radjabov-Nakamura, ¡Svidler-Gelfand!, Andreikin-Karjakin, Caruana-Tomashevski, Grischuk-Domínguez.
Blancas: Leinier Domínguez, Cuba, 2,751.Negras: Fabiano Caruana, Italia, 2,844.
Apertura Inglesa, V. simétrica, A36.R–10, Gran Prix FIDE, en Bakú, 13–10–2014.
1.c4 c5 2.g3 g6 3.Ag2 Ag7 4.Cc3 Cc6 5.Tb1 Korelov-Kortchnoi, 0–1, 1957; Bukic-Matulovic, 1/2, 1961; Eliskases-Botvinnik, 1/2, 1964. 5...b6 6.a3 Ab7 John L. Watson - Gyözo Forintos, 0–1, 1976. 7.b4 d6 8.Ab2 e6 Los antagonistas juegan una Inglesa simétrica en una variante que si bien cumple con los principios de desarrollo, sin ocupar con peones el centro, no es común en la práctica magistral. Es decir Leinier y Caruana establecen una pugna de ideas que pronto los aleja de la teoría general. 9.Cb5 Lances alternativos, Cf3 o bien b5. 9...Axb2 En juego entran otro tipo de ideas. Lo natural sería el desarrollo del caballo vía f6 y no debilitar la gran diagonal a1–h8. [9...Cf6 10.bxc5 dxc5 11.Cf3 0–0=] 10.Txb2 Cge7 11.e3 0–0 12.Cf3 Ce5 13.d3 Axf3 14.Axf3 d5 15.Ae2 Es una buena medida conservar el AR que ya ha hecho tres movimientos. 15...d4 16.exd4 cxd4 Un pequeño intruso ha cruzado la línea límite. 17.a4 a6 18.Ca3 ¡Cómo valorar la posición? Las piezas menores blancas han gastado seis movimientos y tienen el caballo en el costado con la ventaja de mayoría de peones en flanco dama; uno de ellos podría transformarse en peón libre. No han enrocado. Las negras tienen al rey en seguridad con debilidades en f6 y h6 (pero sin la existencia del AD blanco) y su peón de d4 no sólo constriñe la posición sino que c3 y ulteriormente, acaso, e3, potencialmente son puestos de avanzada. Los engines le conceden una microventaja a la posición negra. 18...a5 19.0–0 axb4 20.Txb4 Dd6 21.Cc2 [21.Db3 Ta6 22.f4 Cd7 23.Cb5 Dc5 24.Af3 Cf5=] 21...Cd7 22.Da1 e5 Este tipo de cuña que bloquea el centro es muy poderosa. 23.f4 f6 24.Tb5 Cc5 Excelente movimiento de las negras. El caballo bloquea y ataque a4. Se lucha por la base e5. 25.fxe5 fxe5 26.Txf8+ Txf8 27.a5 bxa5 28.Dxa5 (El caballo es un centinela natural en c5) Y ahora con la armonía, con la ventaja posicional, las negras repelen la amenaza de captura de c5. Por otra parte, las negras amenazan una fourchette con e4-d3. 28...Cc6 29.De1 (Si 29.Da3 Df6 el juego de las blancas se derrumba con el control de f. 30.Dxc5 (30.Da1 Df2+ 31.Rh1 Dxe2 los engines anuncian mate en siete. El rey es muy vulnerable. [32.Rg1 Tf2 33.Da8+ Rg7 34.Tb7+ Cxb7 35.Dxb7+ Rh6 36.Dg7+ Rxg7 37.Ce3 De1+ 38.Cf1 Dxf1++) 30...Df2+ 31.Rh1 Dxe2 32.Dxf8+ Rxf8 33.Tb1 Dxc2] e4 30.Cb4 Ce5 31.dxe4 d3 32.Ad1 Dd4+ 33.Rg2 d2 34.De2 Cxe4 Blancas abandonan. 0–1.
Desarrolle su visión táctica Valore la posición
Las blancas juegan. El gran maestro Carlos Torre Repetto gustaba de presentar posiciones en las que ni siquiera decía a qué ejército le correspondía el turno, si a las blancas o a las negras. Los solucionistas debían deducirlo o en última instancia valoraban detalladamente la posición y emitían su veredicto. Los estudios o finales artísticos, los problemas de ajedrez y las posiciones de partidas son esenciales en el desarrrollo de la habilidad táctica. De nada sirve -hay quienes conocen de memoria más de 100 partidas y no saben jugar ajedrez o en todo caso su nivel es de EM Empujamaderas o Gran EM- el estudio de centones de libros de ajedrez si no se puede visualizar uno, dos o tres movimientos. En la posición de hoy el lector-aficionado tiene la enorme ventaja de saber que las blancas juegan. Pero ante la próxima coronación de los peones negros indique si las blancas son capaces de hacer tablas, ganar la partida o su posición está irremisiblemente perdida. Valore y compare su o las variantes. Observe cuidadosamente el entorno del monarca negro.
Y HOY TERMINA EL GP DE BAKÚ
A J E D R E ZPOR ARTURO XICOTÉNCATL
LA SOLUCIÓNEl primer paso que el solucionista debe dar es analizar con atención los rasgos de la posición. Es hasta cierto punto evidente que si las blancas no actúan con rapidez las negras van a coronar y a ganar la partida. El monarca negro en la banda del tablero es una restricción que favorece muchísimo, en primer lugar la función de la torre. Sólo que en la posición hay algo más. Las blancas hacen tablas en coordinación con el caballo mediante 1.Cg8+ Rh5 2.Cf6+ Rh6 3.Cg8+ Rh5 4.Cf6+ En caso de que el monarca se dirija a la esquina hay jaque mate: 1...Rh7 2.Tg7+ Rh8 3.Ce7 (3.Txg3+ f6 4.Axf6+ Rh7 5.Tg7+ Rh8 6.Ce7 Dh7 7.Tg8++) 3...f6 4.Axf6 Dh6 5.Tg8+ Rh7 6.Th8++. Naturalmente lo puede eludir como se vio en la primera variante. Pero, como decimos hay algo más en la posición. Observe que el rey no sólo está en el costado del tablero sino que además está ahogado y en casilla negra. Entonces ¡eureka!, ¿Puede dar jaque mate en dos jugadas? El primer lance es Ac5! y hagan lo que hagan las negras las blancas dan jaque mate en la siguiente jugada con Af8.
Posición de la partida que sostuvieron ayer en Bakú los maestros Leinier Domínguez y Fabiano Caruana tras 29. De1. La mala posición de las piezas menores permite 29. ... e4 y las blancas se van a derrumbar.
<LA SOPRANO JOANNE LUNN>
“La música puede cambiar al mundo”POR JUAN CARLOS [email protected]
“La ópera transmite muy buenas historias y más allá de eso siem-pre quedará la buena música”, dijo la so-prano británica Joan-
ne Lunn, quien hoy visitará por primera vez la Ciudad de méxico para interpretar The Fairy Queen (La reina de las hadas), que in-cluye música de Henry Purcell y la participación del New London Consort en la Sala Principal del Palacio de bellas artes.
“En mi opinión, la música puede cambiar al mundo, pero eso es algo que no me preocu-pa mucho, lo importante es que la disfruten; aunque cuando lo pienso detenidamente… estoy segura que ésta sí puede cambiar al mundo”, comentó vía telefó-nica desde Guanajuato.
aseguró que, por desgracia, en nuestros días pocas perso-nas dedican tiempo a escuchar ópera y expuso que a lo largo de su carrera ha interpretado mu-cha música sacra, “pues de una u otra forma, la música siempre es reconfortante y te deja un men-saje de júbilo que libera tu alma”.
Joanne Lunn también seña-ló que The Fairy Queen (La reina de las hadas), bajo la dirección escénica de mauricio García Lozano, es la misma que ya in-terpretó en varias ciudades euro-peas como Londres, Ámsterdam y madrid.
La reina de las hadas es una semiópera con un prólogo en cinco actos, que proviene de la adaptación de Sueño de una noche de verano, de William Shakespeare, la cual comienza durante un viaje, con una esce-nografía llena de maletas, donde los personajes están a punto de dejar su pueblo”, añadió la intér-prete que realizó sus estudios en el Royal College of music.
En la puesta, Lunn interpre-tará a una mujer de negocios que inicia la presentación, aunque lo más curioso del viaje es que de pronto los personajes son trans-portados súbitamente a otro lu-gar, donde habrán de encontrar una explicación coherente a ese viaje.
Sobre la producción, la intér-prete expresó que el público debe ir a verla porque la música es en-cantadora y cuenta con una gran puesta escénica.
“aquí debo decirte que para mí es muy importante cantar en mi propio idioma, ya que es una obra inglesa, sin dejar de lado que se trata de música de una gran calidad”, asegura.
La cantante británica, quien presenta hoy la semiópera La reina de las hadas en el Palacio de Bellas Artes, lamenta que la gente escuche poco este género
Por último, la soprano refirió que, entre las necesidades vo-cales de esta semiópera, está la posibilidad de autoexpresar las emociones como en un sueño.
“Es una obra muy alegre, di-ferente a todas las que he inter-pretado. aunque es cierto que el personaje viene herido de una relación anterior, así que debe sacar todo eso y sentir alegría.
“Para esta puesta necesitas belleza en la voz y hacer que el público se identifique contigo, que todo se compagine: los diá-logos, la música, la luz, así que veo el libreto y me doy cuenta que es lo que se requiere y lo interpre-
to de la mejor manera”, añade. En la puesta participará el
New London Consort, una de las agrupaciones más aclamadas dentro de la música medieval, renacentista y barroca, dirigida por Philip Pickett.
Sus integrantes son solistas de renombre que, por su calidad y talento, comparten la preocu-pación por interpretar progra-mas diseñados con gran cuidado y seriedad académica, rigor his-tórico y estético que nunca está reñido con propuestas osadas e innovadoras que arrojan nueva luz sobre obras conocidas o poco habituales del repertorio.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?La soprano Joanne Lunn y el New London Consort, dirigido por Philip Pickett, se presentarán hoy, a las 20:30 horas, en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes (Eje Central y Avenida Juárez, Centro Histórico).
Joanne Lunn (izquierda), en La reina de las hadas, que dirigirá Mauricio García.
<FRANCISCO ARAIZA Y MARÍA KATZARAVA>
Los artistas ofrecieron la primera gala por los 80 años del Palacio de Bellas Artes el domingo.
POR JUAN CARLOS [email protected]
Entre vivas y aplausos efusi-vos concluyó la primera gala que ofreció el tenor mexicano Francisco araiza, acompañado por la soprano maría Katzara-va, el barítono alex Lawrence y el bajo Eric Halfvarson, quie-nes fueron obligados a salir en un par de ocasiones al escenario del teatro de bellas artes.
La gala, realizada en el marco de los 80 años del Palacio de be-llas artes, se realizó la tarde del domingo pasado, ante una sala repleta, donde araiza interpre-tó arias como Der Engel, Stehe still!, Im Treibhaus, Schmerzen y Träume, de Richard Wagner.
uno de los momentos más emotivos sucedió cuando las
voces de araiza y Katzarava se unieron para interpretar Già ne-lla notte densa..., de Giuseppe Verdi. “me sentí volando”, diría más tarde la soprano mexicana que se ha presentado con éxito en escenarios de España, Italia
y alemania. aunque el público se desbordó cuando Katzarava cantó el Ave María, donde im-puso un tono dramático y una entrega que el público agradeció.
Hacia el final de la función, araiza se aproximó al centro del
escenario, agradeció el apoyo del público y reconoció que debido a una infección en la garganta estuvo a punto de cancelarse el concierto. “Por fortuna estamos aquí y lo hemos conseguido”.
La segunda y última gala que realizará araiza para celebrar los 80 años de bellas artes se llevará a cabo este jueves 16 de octubre en el recinto de mármol, donde los mismos intérpretes canta-rán distintas arias de la ópera Eugen Oneguin, de tchaikovs-ky, Macbeth, de Verdi, y Fausto, de Gounod. “Puesto que la tra-yectoria de maría Katzarava ha sido impresionante, tengo espe-cial curiosidad por escucharla en este repertorio que para ella será nuevo”, ha dicho araiza.
“Y justo ése será uno de los grandes sentidos de esta gala: presentar algo, hasta cierto punto osado para una cantante joven, el cual podría ser un ex-perimento bien logrado que po-dría darle una gran satisfacción y servirle como derrotero hacia sus planes futuros”, concluye.
Conquistan con sus voces
El tenor mexicano Francisco Araiza ofrecerá una segunda y última gala este jueves, acompañado por los mismos intérpretes.
Foto: David Hernánde/Archivo
Foto: Cortesía Anglo Arts
8 : EXPRESIONES m a r t e s 1 4 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e X c e L s I o r