descubrir el arte rafael sierra

5/14/2018 Descubrir El Arte Rafael Sierra

1/19

Mtdl JO El.,:PRADO RESCATA LA OBRA DEL PINTaR QUE FASCINC A LOPE DE VEGALOS PAPELES DE FRIEDRICH LOS DIBUJOS DEL ARTJSTA ROMANTICO, EN LA FUNDACJCN MARCH

Ano XI n" 128 3,90


2/19

MAs ARQUITECTURA

Frank Lloyd Wrightfoto grafiad 0 en 1947delante de uno de su sproyectos. Abajo, lacOpula del GuggenheimNueva York.

A la pregunta de por que preflrio dlseriar para el G uggenheim de N ueva York unaramp a e n lu ga r d e la s e sca le ra s c on ve nc io nale s, F ra nk L lo yd W rig ht (18671959), elarquitecto que revolucion6 las form as del sig lo X X, resp ondi6 que p ara el v is itante eram as agradable entrar en el editie lc.subir en ascensor hasta el nivel sup erior de la rarnpae ir descendiendo poco a poco por ella alrededor de un patio abierto. Con estep royecto, inaugurado hace ahara cincuenta aries. Lloyd W right, a l que T aschen dedieauna m onum ental m onograffa que reeoge su obra com pleta, creaba uno de los grandesieonos de N ueva Y ork y uno de los slrnbolos m as notables del arte conternporaneo, s610com parable a otro edificio de la galaxia G uggenheim , el levantado en B il b ao por F rankG ehry en 1997. E ste edlficio, revestido de una deslum brante p ie I de titanio, es la sedede la exposici6n retrospectiva dedicada al autor de la Cas a d e fa C asc ad a. Para es tearquitecto. autor de algunas de las residencias p rivadas m as singulares del m undo, laform a y la funci6n eran insep arables. com o se observa a traves de las rnaquetas,dibujos, libros y anim aciones reunidos en la ciudad vasea en [a m ayor exp osic i6 ndedicada a e[ en E urop a. La arqultectura esta defin itivam ente de m oda. Las m u estrassobre el trabajo de los arquitectos m as rnediaticos -Lloyd W right. F oster, R ogers.N ouvel, C alatrava ... - se han hecho un im portante hueco en la program aci6n de losm useos, salas de exp osic iones y galerfas de todo el m undo. M uchas de sus p rop uestas,s in em bargo. dific ilrnente se rnateria lizaran. La cris is econ6mlca ha frenado en seco losgrandes p royectos arquitect6 nicos. M uchos de ell os, com o ocurri6 can algunos delm ism o Lloyd W right, nunca alcanzaran la tercera dim ensi6 n.O ctubre es el m es de las grandes inauguraciones. T ras el m asivo exito de la exp osic i6 nde Sorolla en el M useo del P rado, la pinacoteca apuesta par un perfil m enos popular, e ld e Ju an B autista M ain o (1581 ~1649), un p intor de densa p incelada y colorista bellezaal que no se le habra p restado hasta la fecha, incom prensib lem ente, la atenci6 nnecesaria. La F undaci6n M arch. por su parte. apuesta para abrir la tem porada con laobra sobre p ap el de un valor segura: C aspar D avid F riedrich (1774-1840). EI pin to r

rornantico alem an vuelve aMa drid d ie cls le te a rie sdespues de que el Prado lea brie ra s us p ue rta s. H aycie rtos ree nc uen tro s q ues iem p re h ay q ue c ele bra r.V olver de nuevo a la F lorenciade M iguel A ngel, eJ P aris deM anet, [a R om a de R afael, e lAm sterdam de R em brandt. e lLondres de Van D yck y laS ev illa d e V ela zq ue z a trav esde las gufas y DVD queencontraran a p artir de estem es junto a la revistatarnbien es un buen m otivode satisfacc i6n . iiR A FA E L S IE R RA . director


3/19

OCTUBRE. ___SUMARIO20UN ARTISTA I UNPROYECTOGoya y SanAntonio de laFlorida Un m i lag ropoco conocido dio piea l g ra n pintor p arad esp le ga r to do s u a rteen la cupula deltemplo rnadrilerio.do nd e a lte ra lad is p os ic io n d e lo se sp ac io s te rr en al ycelestial.56Sophie Taeuber-Arp, fuga yalegrfa Ho ll o t odasla s v ar ia nt es d e 1 0moderno: fiquracion,abstracci6n,dadalsmo. razongeomet ric a, d an za .. .,c oi nc id iendo opuest oscom o heraldo de unag en era cio n q ue sea bria a l happeningy laperformance.64Cristina de Vera,cuando elermitanoencontro suconcha EI artlsta de lsilen cio y d e la luz seha re fug iadodefinit ivamenteen T en erife , d on de u nrnuseo conservara sum em oria. "Q uie ro u nafu nd aci6 n q ue se a unbals ar no c on tra e ls ufrim ie nto , q ue n osl Ieve a la calm a", d ice .

34Frank Lloyd Wright, manantial dearquitectura modernaMae stro d e m ae stro s, e l c re ad or n orte am erica no fu e u ng en io e xtra ord in ario . E I Gu gg en he im B ilb ao re co rre , e nu na g ra n e xp os lc io n, s u a pa sio na nte y d ila ta da c arre ra ,q ue in du ye p ro ye cto s pOb lico s y prlvados que anticiparonel fu tu ro y sirvie ro n d e ln sp lracio n p ara un a leg io n d ea rqu it ec tos. Wr igh t tuvo una e xis te nc ia la rg a y lucida. Ensu s 92 aries d e vida siem pre ca nto co n e l a poyo g en ero soy eticaz d e cu an tos elig i6 p ara q ue Ie a co mp afia ra n e n suaverftnra pe rso na l, do nde tie nen u n hu eco m uyimportante su mad re y la s m u je re s q ue Ie ama ro n.42 Edificios residenciales La m ayor parte de sutra ba jo 1 0dedico a cons tr ui r r es idenc ias p ri vadas . Lasc as as p arti cu la re s q ue l ev an t6 F ra nk L lo yd W rig ht s ec ue nta n e ntr e s us tr ab ajo s mas b rilla nte s y fu ero n e lla bo ra to rio e n e J qu e e nsa y6 n ue va s id ea . N un ca la sco nsid er6 u n tra ba jo m eno r. La Casade la Cascada e s u nad e su s obras mas conoc idas .50 Espacios publlcos La ob ra de Wr igh ti nc lu yea lg un os e dific io s d e in flu en cia p erm an en te p or s us valoresarouitectonicos, pero en m uchos de ellos, adernas,transrnrtto su id ea so bre c6 mo d ebla se r la vid a p ublica yla s i n stit uc io ne s. Su s tr ab ajo s. e ntr e lo s q ue s e enc uent ra ne l ed ificio d el M use o G ugg enh eim d e N ue va Y ork. son e lre fJ ejo d e u n p en samie nto o ptim is ta . A lg un as d e s us o bra sn un ca Ile ga ro n a a lc an za r la tercera dimension.

70Friedrich, 1 0sublime en papelSL il ibe rt ad a l r ef le ja rla n at ur al ez a I eacarre6 a i radas c ri ti casperc, fren te a su obra,e l pa isa je acadernicoaseme ja a ir e es tanco .EIpintor rornantlcoalem an q ue su pop la sm ar e n su sc ua dr os 1 0 in ta ng ib le ym ira r d es de l as c ima sp in ta da s a s u p ro piom un do in te rio r re ve laco n su s d ib ujo s, e nJ as ed e rn ad rile na d e laF unda ci6 n Ma rc h, l ase nt ra na s d e s u p ro pioproceso c rea tive .

26LA EXPOS1C IONMaino, belJezarecobrada De la s escasas40 obra s q ue se Ie atr ibuyena l a rt ls ta a lc arre ri o, e l Mu se odel P ra do e xp one 37. e n u nam ue stra qu e re cup era a unp in to r c uyo s lie nz os s on d euna a lt a perteccion tecnica yde un profunda colorldo.

9 A I d fa 77 A gen da : e xpo sicion es, in icia tiva s 8 4 A ntig Ge da de s 86 D isen o8 8 S uba sta s 90 Cine 92 Libros 94 E I a uto r: d Emo 98 L a o bra fa vo rita d e Ja vie rGofii: Autorretrato (Accidente), de A lfonso P once de Leon.


4/19


5/19

Frank Lloyd Wrightsupervisa el traba]o

de los aprendlces ensu estudlo de

Taliesin West, enuna fotografia

tomada en 1946.


6/19

S u MADRE,. ANNA LLOYD, PUSO TODO s u EMPENO EN QUE SU uuo FUERf,. ARQW IT [iCTO . COLG6EN LA HABITAcr6N DE FRANK GRABADOS DE CATEDRALES. M A s TARDE LE REGALO UN MECANO

EN PORTADA

S E C U M P L E N cincuentaalios de la construcclon de un edifi-cia extraordinario de Frank LloydWright, el Museo Guggenheim deNueva York. 'Sin duda, la obra de ar-quitectura mas ernblernatica de suau-tor, que rnurio en TalieslnWest a los 92alios el 9 de abril de 1959. poco an-tes de la inauguraci6n. Result6 ser eltestamento edificado de Wright y qui-za un mausoleo funerario a su propiamemoria con la inclusion sutil de unacOpula en referenda al Pante6n de Ro-ma y de un zigurat inverse. En 1924,Wright dibuj6 un hermosa antece-dente del rnuseo, el proyecto del Mi-rador y Planetar ia Gordon Strong for-mado par un helieoide que asciendea l dele perforado en suinterior por unaesfera al estilo del arquitecto Boullee.Maestro entre maestros de la ar-quiteetura rnoderna, Wright fue ungenio extraordinario y afortunado. Lle-g6 al mundo can una inteligencia 50-berbia y una vocaei6n fuera de 1 0 co-r n u n para la arquitectura, que descu-bri6 en la ninez y cultiv6 mas tardecan trabajo agotador todos los dlasde su vida. Su legado demuestra quesu esfuerzo no fue en vano. Sus in-comparables dibujos de haee mas de

medio siglo anuneiaban un futuro quese hace realidad en las obras recien-tes de los arquitectos mas prestigio-50S, mientras que la arquiteetura eo-tidlana sigue aptlcando ideas que ellanzo hace eien alios.Wright tuvo una existencia larga y

lu ci da b as ta el final de sus dias. Ensus92 al ios de vida siernpre cont6 con elapoyo generoso y eficaz de cuantoseligi6 para que Ie acomparieran en suaventura personal, tanto en la luchapara lograr un avanee profesional ver-tiginoso. como en [as multiples eta-pas de crisis econ6mica y personalque jalonaron su vida. Wright fascin6a cuantos Ie conocieron en persona.o a traves de su obra y sus escritos.Muchos Ie amaron sin condiciones.contri buyendo fervorosamente asu exito, especialmente el clan de suamorosa familia materna.IN FL UENC IA MATERNAWright naci6 el 8 de junio de 1867en Richland Center. en Wisconsin. Sumadre. Anna Lloyd Jones. puso todosu ernpeno en que su hijo fuera ar~quitecto. Colg6 en la nabltacion delnino diez grabados de catedrales an-tiguas sacados del peri6dico O ld En-

gland. A los 1 1 a ries Iereqalo un juego de pie-zas componibles ideadopor Froebel, que perrni-tiria a Frank descubrir [ageometria y la sintaxisde los elementos. FrankWright cornpensariaalios mas tarde la devo-cion de la madre ante-poniendo el apellido rna-terno al de su padre, Wi-ll iam Cary Wright, cuan-do este les abandono ainstancias de Anna.

,- .

36

V ist a de l p roy ec todel Club Deportjvopara Hunt ing tonf1artford.I'lDII~,ood,Cali fQrnia. 19;47.D ibu jo s ebr ee lfi'ipoteticQ proysctot itulade L a ciudadvi\lie(!te.1858,izqulerda.

COuNTRye LL '.... r. :

"E [ hijo de su mama", como e l p ro -pia Wright se describe a s f mismo v a -rias veces en su Autobiograffa, cola-bor6 al maximo en satisfacer la co-razonada de la madre. Profes6 en laarquitectura y en la vida can la mis-ma fe ardorosa que demostraba suabuelo. Richard Jones. en los sermo-nes, ya que era gales, sombrerero yministro de la Iglesia Unitaria. De elaprendi6 ellema druid a de "la verdadcontra el mundo" y la maxima del Uni-tarismo que predica [La Unidad de to-das las casas], tan uti! en un prayec-to arquitect6nico.

Su madre y sus tlas, todas eliasmaestras, le inculcaron a tempranaedad el valor de la ensefianza. Parasumadre, "[a educaci6n era la manifes-


7/19

ARC


8/19

EN PORTADA

WRIGHT SE HIZO ARQUITECTO POR SU CUENTA. A FALTA D E D INERO PAR A MATR1CULARSE EN UNAESCUE LA DE ARQUIT ECTURA , DEC ID leJ ESTUD1AR INGENIERfA C IV IL EN L A UNIV ERSIDAD DE W ISCONS IN

~~---'=-~~~ ..-i!~--~-:?l- ~ ~ --~ --,~---

" ,

,---

I

Sabre estes lineas. proyecto para Acantilado. la CasaV_C. Morris. San Francisco. California.1945. Abajo. proyecto para el Mirador y Planetar io Gordon Strong. Sugarloaf Mountain.Maryland. 1924_

cuelas de arquitectura de TaliesinWest. construida en 1938 en Phoe-nix. y de Taliesin East. que fund6Wright en su propia casa-estudio deSpring Green. en los cuales tcdavia esposible cursar estudios de acuerdocon el espiritu de Wright.

Olgivanna Milanov. tercera esposa

del arquitecto y ia mujer mas decisi-va en su vida. despues de su madre.le animo a convertir el estudio en es-cuela al carecer de encargos tras lacrisis de 1929. Se conocieron en1924. cuando Olga lovannova. na-cida en Montenegro. lleqo de Rusiacon su hija Svetlana acornpanando al

38

grupo de disclpulos de Gurdjieff. uncelebre guru adepto a la teosofla quepropugnaba las creencias hinoues pa-ra la lnteqracion del ser humano enla naturaleza. EItrabajo ffslco duro, laeuritrnia y la musics. propios de estosgrupos, pasaron a formar parte de lavida diaria de la comunidad de alum-nos de Taliesin.SACR IF IC IOS ECONOM ICOSWright se hizo arquitecto por su cuen-tao A falta de dinero para rnatricular-se en una escuela de arquitectura, de-cidi6 estudiar inqenieria civil en la Uni-versidad de Wisconsin. A pesar de lossacrificios econorntcos que Ie obliqa-ron a vender la biblioteca del padre,el pia n de estudios Ie parecio de-masiado convencional y de un dlapara otro deja escuela y casa fami-liar y se march6 en secrete a Chica-go para buscar traba]o. Lo encon-trarla en el estudio del arquitecto Ly-man Silsbee, pero pronto se cambi6al mas influyente de Adler y Sullivan,que construian entonces el Audito-rio de Chicaqo. Los hermosos dibu-jos que present6 a Louis Sullivan Iepermitieron inqresar en el mejor es-tudio de la ciudad.

Sullivan fue el mentor de Wright. suUeber Meister, el querido maestro. Sinella carrera del futuro arquitecto ha-brTa side distinta. En 1887, con 21arias. decidi6 casarse con CatherineTobin. una chica de Chicago de 18anos, y construirse una casa en OakPark. el barrio suburbano donde resi-dia con su madre. Sullivan Ie adelant6el dinero para la obra y Ie cornpro elterreno a costa de los honorarios decinco afios de trabajo en el estudio.Wright construy6 una preciosa casadepabellones qeornetrlcos. Pronto la lie-n6 de hijos y con ellos Ilegaron los


9/19

EN PORTAOA

III,

EN LOS ANOS CINCUENTA SE DEDICARA A DISENAR EL FUTURO. E N 1 956 TERMINA LA PRICETOWER Y EXPONE SU PROYECTO DE UN GRAN RASCACIELOS PARA CHICAGO CON 528 PLANTAS

acreedores. Por la noche dibujaba suspropios proyectos en competenciacon Sullivan, hasta que el maestro 1 0supo y Ie despidio en 1893.

EnOak Park construirta con notableexlto algunas de su s hermosas Casasde fa Pradera. Algunas fueron deter-minantes en su carrera y en su vida.LaWinslow, por se r la prirnera: la Che-ney, y una obra maestra de 1908, laRobie House. En 1905 realiza un via-je a Japon en el que inicia su colec-cion de grabados japoneses, basicosen la expresi6n qrafica de su obra. Enesta epoca qano cierta fama en Eu-ropa tras publicar sus ideas en Archi-tectural Record, un cataloqo de suscasas de formas horizontales en el La-die s Home Journal, y el celebre librade Wasmuth.HU lDA A IT AlIAEnBerlin Ie proponen un gran libro 50-bre su obra, Ausgefiihrte Bauten undEntwiirfe. En es te momento crucialWright decide cerrar el estudio, aban-dona casa y familia. y se marcha a Ita-lia con Mamah Borthwick, la esposade su cliente Cheney. Huyen, provo-cando un sonoro escandalo que pu-blica la prensa de Chicago y pasan unana viviendo en Fiesole y BerITn.A suvuelta en 191 1, can su fama arrui-nada, Wright construye para ambosuna casa-estudio en lafinca de SpringGreen que llama Taliesin.

En 1914 construye la sala de fies-tas de los Midway Gardens en Chica-go, mientras un incendio provocadopar un criado destruye Taliesin. en elque muere su pareja, Mamah, con losdos hijos que habra ten ida con Che-ney y varias personas mas. En un ano,Wright reconstruye Taliesin. que sequemarfa de nuevo en 1925 para vol-ver a levantarse como Taliesin III. Du-

F rank L lo yd Wr igh t, en 1958.fotoqrafiado par Marvin Kaner.

rante 1914 conoce a la que serla susegunda esposa, Miriam Noel, y via-ja can ella a Japon a rafz del encar-go del Hotel Imperial de Tokio.

Losviajes se har an habituales paraWright. Durante su vida visitara variasveces Japon, tambien China, Rusia,tondres, Puerto Rico y Brasil. En 1916comienza la Casa Barnsdall de LosAn-geles y su relacion con California. queIe llevaria a vivir despues en Arizona.En 1923 muere su madre y. despuesde conseguir el divorcio de Catheri-ne, se casa con Miriam para divor-ciarse de nuevo en 1927 y casarse portercera vez. en 1928. con Olgivanna.su cornpariera definitiva y madre de suhija rnenor,

Losaries treinta seran fructiteros pa-ra Wright en reconocimientos y con-ferencias. Construira Taliesin West,ideara la Broadacre City. inlciara suAutobiograffay realizara la Casade laCascada. La decade de los cuarentatraera cambios en su obra y una ex -posicion monogratica en el MoMA.

40

ldeara las viviendas usonianas. pro-poniendo una tipologla norteameri-cana, y tarnbien lleqaran su s casas deelementos curvos integradas en la na-turaleza, que dibuja con mana maes-tra en del icados dibujos a lapiz de co-lor como el Club Deportivo en Hun-tington Hartford de 1947 Y la CasaMorris en San Francisco de 1945. Lainfluencia de Wright es tan grandeque el cine ref!eja sus ideas y edificiosen EI Manantial, de 1943, Y Can /amuerte en los t e tones . de 1959.

En los anos cincuenta Wright s e de-dicara a diseriar el futuro. En 1956termina la Price Tower y expone suproyecto para el rascacielos de unamilia de altura en Chicago con 528plantas. Mientras proyecta varios edi-ficios para Bagdad, en 1958 publicasu proyecto sobre la Living City, conpreciosas perspectivas de una ciudadentre jardines, cuyos habitantes setrasladan en platillos volantes y en co-checitos dlseriados por el mismo.A sus 90 aries, yen plenitud de sus

facultades. Wright es retratado consombrero y baston apoyado en el tron-co de un arbol por el celebre fotoqrafoMarvin Koner. Sombrero para ocultarsu pelo, que disgustaba al maestro ynunca domino. Baston, madera do-mesticada del arbol, esquema esen-cial de toda arquitectura para Wrighty emblema presentido de su obracuando supo de nino que" algCrndfae s e muchacho aprenderla que el se-creta de todos los estilos de la arqui-tectura era el mismo que daba carac-ter a los arboles." DD AT OS U TIL ESFrank Lloyd WrightMuseo Guggenheim. BilbaoDe 23de octubre de 2009a 74 de tebrero de 2010Patrocinador: Iberdrola


10/19

LA MAYOR PARTE DE SU LABOR LA DEDIC6 A CONSTRUIR RESIDEN-

CIAS PRIVADAS. LAS CASAS PARTICULARES SE CUENTAN ENTRE SUS

OBRAS M A s BRILLANTES Y FUERON EL LABORATORIO EN EL QUE EN-SAVO NUEVAS IDEAS. NUNCA LAS CONSIDERO UN TRABAJO MENOR

ENRIQUE D O M I N G U E Z uo TA42

S U individual ismo y el de su pais pa-recen expresarse can maxima energiaen la realizaci6n de la vivienda comoel centro del mundo propio, desdedonde adrnirar la naturaleza y prote-gerse de ella. desarrolJando todas laspotencialidades del ser humane pleno.

En cierta rnedlda, Frank LloydWright encarn6 el esplr itu fundacio-nal de la historia de los Estados Uni-dos y 1 0 traslad6 al campo de la ar-quitectura. Recreo el sentimiento delos pioneros que lIegaron a Americacomo 5 1 fuera un territorio inexplo-rado y buscaron la manera de inte-qrarse en el y de poseerlo. Su traba-jo transmite la arnbicion, la intensidadpuesta en 1 0 que significa habitat, ha-cerse fuerte, vigilar, refuqiarse. efevarse sabre el terrene, pero tarnbienlograr el confort y fa armonia.


11/19

Wright ernpezo haciendo casas aescondidas del estudio en el que tra-bajaba. y luego se establecio por sucuenta. Queria cambiar la manera enque se hacfan las residencias particu-lares. rechazaba la simetria academi-ca y los valores postizos anadidos alos edificios para aparentar orden, be-Ileza y conveniencia. l.e parecia quese podia mejorar la funcionalidad yromper con la monotonia y la irnpos-tura de las casas a la moda. centran-dose en trabajar con los espaciosinteriores.

Las primeras viviendas aisladas lashizo en Oak Park, cerca de Chicago.Alii Ievanto en 1893 la Winslow, la pri-mera que realiza como arquitecto in-dependiente, y su propia casa, dondeya propane una planta que rompe ladistribucion en habitaciones cerradas.

La chimenea es el centro de la casa,ya sualrededor crea la secuencia des-de la entrada al sal6n y el comedorsin divisiones fisicas, sin tabiques, 0[-denando el espacio con giros y des-niveles. Los espacios fluyen como elaqua, sin interrupciones, y ese mismoritrno 10 lIeva a los volurnenes exte-riores, que mueve bajo la gran cu-bierta protectora.A principios del siglo XX.Wright de-

fine 10 que querla para las Casasde /aPradera americana (Prairie Houses),un nuevo esti lo de mayor funcionali-dad, co n menos tabiques y muros, yuna planta baja abierta. sin cornpar-timentar. con las cubiertas menos in-clinadas y menos rigidez volurnetrica.Es el tiempo de las Casas Hickox(1900), Thomas (1901) Y Fricke(1902), muy admirada en Europa. A

43

Casa Arnold Adler(KansasCity , Missouri,1949). Vista desde eljardin, en una instantaoeatomada en 2008,

partir de 1904. las casas se van ha-ciendo mas extensas y horizontalesen sus Jrneasde fachada, tam bien de-sarrollan mayor complejidad en ver-tical. rompiendo las separaciones enpisos, y Ilega a la Casa A. Coon ley(1909). en Riverside, de la que el rnis-mo opinaba que era una de las maslogradas.PR INC IPIOS E lEMENTALESLa Casa Robie (1908) es una de susobras mas valiosas y mejor conserva-da. Tiene los principales elementosque definen las aportaciones deWright. Hace desaparecer los sotanosy las buhardi llas. Eleva el edificio res-pecto al terrene, hacienda del sota-no una planta baja ligeramente rehun-dida, vinculada a la parcels median-te terrazas definidas con muretes ba-jos. Enella situa los cuartos de juegosde los nines y de los rnayores. EI ac-ceso a la planta noble se produce as-cendiendo desde la entrada. can unaescalera vinculada a la gran torre delas chimeneas. que es la columna ver-tebral de la casa levantada en ladril lo.

Esemovimiento ascensional sepro-duce sin divisiones internas. de rna-nera que el espacio avanza hacia elcuarto de estar y el comedor, que for-man un Onico elemento alargadoorientado al sur, donde el muro sedeshace en ventanales de suelo a te-cho para que la luz entre generosa-mente bajo los amplios aleros que en-cuadran un paisaje marcadamentehorizontal. La planta alta se reservapara dormitorios, desde donde la mirada se extiende sobre la pradera. Laplanta baja forma un complejo basa-


12/19

EN PORTADA

EN SU ARQUITECTURA RECREO EL SENTIMIENTO DE LOS PIONEROS QUE LLEGARON A AMERICA COMO SIFUERA UN TERRITORIO INEXPLORADO Y BUSCANDO LA MANERA DE INTEGRARSE EN EL Y DE POSEERLO

C asa H erb ert J ac ob s n 1 . Madison . Wiscons in , 1936-1937 . v is ta ex te r io r e in te r io r ,mente, las cubiertas vuelan indepen-dientes, y la pfanta principal se abreen ventanales, para que el volumenno parezca una caja.Tras su huida a Europa y de regreso

a Taliesin, aparece en su obra un pe-rfodo de influencia de las arquitec-turas prirnitivas americanas, notable-mente de la arquitectura maya, ricaen la construccion de plataformas 50-bre el terreno, un tema que ya inte-resaba a Wright anteriormente. Vuel-ve a lo s edificios masivas, con formessencillas que corona con piezas me-nares cObicas. coma 13Casa Barnsdall(1921), en LosAngeles, en la que de-saparecen las cubiertas inclinadas yrecurre a una ornarnentacion inte-grada en el proyecto. Lo rnisrno sepuede decir de otras casas california-nas como la Mil lard (1923), en Pasa-dena, en la que experimenta con elbloque de horrniqon. que vuelve ausar en la Casa Storer (1923). en LosAngeles. Can la Casa Ennis (1923)

completa el cicla california no. en elque canfirma el dominic de la com-posicion con espacios, y su capacidadpara cambiar de estilo a medida queavanzan sus indagaciones.COC IN A fN T EG RAD ASeha dicho que la CasaWilley (1924),en Minneapolis. es la primera en queincorpora la cocina a los espacios decomedor y estancia, sacando ellugarde trabajo de su aislamienta, de rna-nera que la preparacion de los ali-mentos cobra un pratagonismo queantes atribuia a la chimenea. Habraque esperar a las anos treinta, pasadala depresi6n de 1929, para que Wrightrealice sus obra mas conocida, la Ca-s a d e la C as ca da (1936). en Baer Run,Pennsylvania. La maestria en Jaorga-nizacion libre y fluida del espacio in-terior y de los volOmenes exteriores aJ-canza su maxima intensidad al pro-curar integrarse en un entorno natu-ral de gran riqueza vegetal y material.

44

Lasplantas de la casa se disponen co-mo planchas horizontales de dimen-siones y voladizas diferentes, apoya-das en elementos de piedra semejan-tes a los naturales. EJinterior se fundecan el bosque y con el agua del en-torno, la luz aparece creanda aeon-tecimientos espaciales sin respondera ninguna estructura geometrica nimodulaci6n. Trabajando como un ar-tista con el espacio y los materiales,interpretando ellugar, loqro un edifi-cia plena de maestria y ernocion.

EI misma ana Wright diseria la Ca-sa Hanna (1936), en Stanford, Cal i-fornia, en la que busca un nuevo ca-mino al uti lizer una trama hexagonalpara superponer la planta, alegandaque permite movimientos mas natu-rales que las tramas rectangulares.Mantiene as!su experimentacion conformas diferentes que abren paso aotros edificios. cuyos muros formananqulos de 60 y de 30 grados, pre-cursores de las formas curvas de cla-


13/19

EN PORTADA

ra inspiracion orqanica que utillzaraal final de su vida.

Del gran nurnero de viviendas par-t iculares que lleqo a construir, nay quedestacar /a Casa Johnson (1937), enWind Point. Wisconsin, sin duda la mas

suntuosa, compleja y extensa que tu-vo ocasion de realizer, EIcuarto de es-tar ocupa un gran espaclo central detriple altura del que parten cuatro alasasimetrlcas dedicadas a dormitoriesde padres, de hijos, de invitados y de

46

Pabell6n fluvial lowell Walter,Quasqueton, r owa, 1948. vista desde elrio. Abajo, la casa-estudio de Frank LloydWright en O ak P ark , zona residenciaJsituada a las afueras de Chicago.

garaje. La manera en que ocupa el te-rreno y se abre al exterior en terrazasda lugar a un verdadero palacio rno-derno, resuelto con madera de cipres,ladrilJo y piedra de Kasota.Wright buscaba con su traba]o la

creaci6n de un tipo de casa propio desu pais y de su tiempo, genuinamen-te estadounidense. Como conse-cuencia de su trabajo con las ca sa s d el a prade ray su experiencia posteriornacieron las c as a s u s o ni s ne s , las deUsonia, un nombre inventado para losUnited States of America. Se puedendefinir como casas horizontales, sinescaleras, ordenadas en torno a la chi-menea, de planta fibre, can un granespacio de convivencia y con pocasdivisiones internas, muy abiertas alpaisaje, can cubiertas planas yean lapresencia siernpre de lastablas de ma-

, ,!


14/19

EN PORTADA

L A s OBRAS PARA PARTICULARES DE ESTE ESTADOUNIDENSE TRASLUCEN UNA CONTAGIOSA ALEGRiA, UNAGRAN CONFIANZA EN LA POSIBILIDAD DE SER FELIZ EN LA TIERRA, RESPETANDOLA, UNIENDOSE A ELLA

Casa Norman lykes, Phoenix. Arizona. 1959. vista de la sala de estar desde el dormitorio.d era e n lo s re ves tim ie nto s. E n 1937,c on stru ye la e co no rn ic a Cas a J ac ob snO 1. para u n ja ve n perio dis ta , d on dedep ura y sim plifica su idea de una vi-v ienda digna y herm osa. La C asa R o-senbaum (1939). en F lorence, A la-b ama, y la C asa W in ckle r (1939), enO kem os, M ichigan. son dos buenose je rn p lo s de v iv ie ndas u sonia na s.

G racias a la relacion con ter renosquebrados 0 en desniv el, la c re at iv i-dad de W right logra casas deslurn-bra ntes , como la S tu rg es (1939), enB re ntw oo d H eig th s, C alifo rn ia , fa r-m ada por voladizos; la Casa Lewis(1940), que se eleva del terreno cer-ca de un rio, 0 l a We l l (1941), en m i-ra do r. a pr ov echando s iemp re e llu ga rcomo el Pabellon flu via l L owe ll Wa i-te r (1948), e n Q ua squ eto n, Io wa .

E n la s ca sa s d e lo s arie s cu are nta

y cincuenta parece buscar una m a-yor com plejidad de los espacios in-te rio res , s ie mp re flu id os , tra b ajan -d o s ob re r n a lia s d e tr az adas tr ia ngu-lares 0 h ex ag on ale s c on anqulos ob -tu so s d e 120 g ra do s. a bie rto s y a co -g ed ore s. c on g iro s n atu ra le s, e n b us-ca de un espacio continuo. As! le -vanta la Casa Wall (1941), enP ly mo uth , M ich ig an ; la C as a B oome r(1953), y la Casa Roland Reisley(1951), en P le asan tv ille , Nueva York.S in abandonar la s p la nta s lin ea le s co -mo la esplendida Casa Pric e (1955)en Scotts da le . A riz ona.A On guardaba W right un ultim o ex-

perirnento par a t ra ba ja r c on t ra zada scurves, como la Casa Jacobs nO 2(1943). e n W is co ns in . c on p la nta c on -tinua form ada p ar un sector de anilloc ircular, que p ertenece a una colee-

48

c io n de casas sola re s, p re sid id aspor la form a circular del sol. A sitraza la Casa Arnold Ad ler(1949), KansasCi ty , Missour i, 0 laCasa D. Wright (1950), en P ho e-n ix , Ar izona . de formas c il fnd ri casle va nta da s s ob re clrcu lo s c on -centricos. Estascurvas so la res de-fin ie ro n a lg un os d e lo s e dific io smas vanguar dis ta s de lo s u lt ir no sa lio s d e s u c a rre ra , como la C asaN orm an L yke s (1959), e n P ho e-n ix , A rizo na , d ise na da e l u ltim aa rio d e su v ida .NOMADISMOCuando W right afirm a la espe-cificidad de su genio en relacionco n la cultura y el caracter delos E stados U nidos de AmericalIeva razon. En su obra esta la re -lig io sid ad b as ad a e n la B ib lia , e s-ta la individualidad y la espe-ra nza e n cre ar u na so cied ad maslib re , e sta e l n om ad ism o. D es de

s us p rime ra s c as as c on stru ye c an am -bicion verdadera. para que el ellen-te cumpla con los suerios persona-les, h ec ha s d e d en tro hacla fu er a, pa -ra contem plar el paisaje . para d eja re ntra r la lu z. p a r a s en tirs e p ro te gid ode la naturaleza y p ara form ar p arted e e lla .

Por estas razones las obras deW rig ht tras lu ce n u na co ntag io sa a le-qrla. una gran confianza en la posi-bilidad de ser feliz en la t ie rr a, r espe -ta ndola , uniendose a e ll a. Susva lo resson distintos a los de los grandesmaes tro s e uro pe os d el m ovim ien tom ode rn o, d e in te re se s m as d isc ip li-n are s e in te le ctu ale s, ma sHit os yes-tetkos, pero me no s h uma nis ta s y ma salejados de una naturaleza a la queestamos volviendo la m irada com oW rig ht n os e ns en o, J U


15/19

EN PORTADA

LA OBRA DE WRIGHT INCLUYE ALGUNOS EDIFICIOs DE IN-. . .FLUENC IA PERMANEN TE POR SU S VALO REs ARQU ITEC T6N ICO S,

I, . PERO EN MUCHOS DE ELLOS, ADEMAs, TRANSMlTl6 su IDEA 50-

BRE C6MO DEBrA SER LA VI D A POBLICA Y LAS INsTITUCIONES.

SUS TRABAJOS SON REFLEJO DE UN PENsAMIENTO OPTIMlsTA

E N R IQ U E D OM IN G U EZ UCETA

WRIGHT confiaba en la capa-cidad de la arquitectura para mejorarla sociedad, No se puede leer 5U tra-bajo sin comprender lavoluntad trans-formadora y renovadora de su pen-samiento.

Entre los edif icios pOblicos a los queseenfrent6 encontramos temples, es-

cuelas. oficinas y rnuseos, muchos deellos rnodelicos, puesto que han ins-pirado el trabajo posterior de otrosmaestros conternporaneos. Sin las of i-cinas Larkin serla diflcil imaginar elHong Kong & Shangai Banking Cor-poration de Foster. en Hong Kong; sino existiera el Guggenheim de Nue-

Vista exterior de la Tienda de regalos V.C. Morris, San Francisco. California. 1948. Enlapaqina opuesta. edificio de la cornpanta H. C. Price, Bartlesville. Oklahoma, 1952.

50

va York no se comprenderTa la histo-ria de los museos del u ltim o m edio si-glo. incluyendo la obra de Gehry enBil bao , y sin la sinagoga Beth Sholomno se encontra rfan las raices nor-teamericanas de la catedral de Mo-neo en LosAngeles.

Las ideas mas radicales de Wrightpara una nueva ciudad nunca se vie-ron realizadas, a pesar de contenerun modele abierto adaptado a la uti-lizaci6n intensiva del autornovit. Suspropuestas visionarias. como Broada-cre City. quedaron en formulacionesteo rkas en torno a ia repulsion que IeproducTan la gra ndes urbes de altadensidad, y a su sueiio de disolver laciudad en la naturaleza. Sorprende suinteres par los rascacielos, maxima ex-presion de 1 0 urbane. pero les atribufala capacidad de concentrar la resi-dencia y los servicios mientras la na-turaleza permanecia libre de cons-trucciones.

EIprimer encargo importante de unedificio no residencial fueron las of i -cinas de administraci6n para la LarkinCo. en Buffalo (1904), ya desapare-cidas. Wright afronto el edificio ur-bano como un solido inexpugnable yherrnetico en el exterior. con una ra-dical desornarnentaclon. Su aversiona la ciudad Ie llevo a sellar la piel deledificio respecto a su entorno y a di-seiiar el interior a partir de la toma deluz natural par el techo. desde don-de se derrama por un patio cu b ier-to. en el que son posibles ricas rela-ciones perceptivas. Apertura visual yespacios comunes en las terrazas, pa-ra que empleados y dirigentes no per-manecieran aislados, dieron un con-tenido social a su obra, rompiendocon las visiones rutinarias del edifi-cia de oficinas segregado.

EI Larkin tam bien supuso un retotecnol6gico. can aire acandicionado,divisiones y muebles que apenas to-caban el suelo para facilitar la Iim-pieza, entre otros avances funciona-les. Un modelo de algo nuevo en sutiempo que marcarTa la tendencia de


16/19


17/19

EN PORTADA

L A OBRA DE ESTECREADOR MANTIENE UN PERMANENTE DIALOGO CON lA NATURALEZA, DE LA QUE TOMASU FUERZA. EN EL DESIERTO DE ARIZONA, EL ARQUITECTO ENCONTRO lA GRANDEZA DE SUS SUENOS

Edificio de oficinas l ar kin C omp an y. Buffalo, Nueva York, 1902-1906, demolido.

otros trabajos wrightianos en los queuti lizaba una tecnologia avanzada,puesta al servicio de humanizar el es-pacio y de poner en contacto al serhumano con la naturaleza.

Dos arios mas tarde. en 1906, rea-liza el Templo Unitario de Oak Park.Illinois. can formas prlsrnaticas y ce-rradas, abierto de nuevo a la luz a tra-ves del techo, buscando a un tiempoel equi libria. la serenidad. el ascetls-mo y la belleza armoniosa y solemne.trascendente. EI arquitecto-filosofobusca la integridad de la obra me-diante el usa del hormig6n armadoen todo el edificio, trabajando con su-perficies qeornetrkas, con limpios pla-nos verticales, horizontales en vola-dizo y profundas sornbras. EIedificioya contiene. como sus mejores obrasposteriores. un intencianado recorri-do ascendente en su interior haciala sala destinada al culto.

En 1911. inicia la aventura de Ta-liesin I, que ocuparta buena parte desu vida. dedicada a la construccion deuna utopia. Planteado en principia co-mo la recuperacion de unos edificiosde su familia para vivir y situar su es-tudio. nacio a Ia vuelta de su viaje aEuropa, y supuso el reencuentro conla naturaleza y consigo mismo lejosde la ciudad. Ardio dos veces. sien-do reconstruido par vez primera en1914 y la segunda a partir de 1925,como un gran espacio comunitaria.dedicado a la enserianza de la arqui-tectura para un escogido grupo dealumnos que compartlan los trabajosdornesticos y de al banilerta. La hizode manera orqanica, creciendo a me-dida que 1 0 haclan las necesidades ybuscando la satistacclon sensorial enreladon can la luz, can el sonido y conel calor de la chimenea.Una pieza importante en su carre-

52

fa fue el Hotel Imperial de Tokio, ungran encargo al que dedico una ex-cepcional energia creativa, acaso po-co valorada. entre 1925 y 1931.Wright recoqlo la tradicion japonesay la interpret6 respetandola, introdu-ciendo formidables formulaeiones tee-nieas de caracter antisfsmico, que 1 0 -graron que el hotel resistiera intactoun intenso terremoto. La relaci6n con.Ios materiales confirma su gusto porlas piedras naturales, par el ladrillo yel horrniqon, util izados sin falsifiea-ciones, de manera directa, para queel edificio transrnita sensaci6n de or-den natural constructive.R ELA CIO N C ON E L P A IS AJ ELa obra de Wright mantiene un per-manente dialoqo con la naturaleza,de la que tom a su fuerza y a la que seincorpora acentuandola. 5i el paisa-je de Wisconsin habfa influido en Ta-l iesln, pronto empieza a interesarsepor los grandes espacios abiertos deldesierto de Arizona, que tenfan lagrandeza de sus suenos. En 1927 le-vanta un campamento en Ocatillo abase de cabanas efimeras separadasentre sf, buscando la relaci6n con elpaisaje, de I1neascontinuas horizon-tales. huyendo de la simetrla y fo-mentando Ia relacion can ellugar.

Entre 1931 y 1935, crea el pro-yecto de Broadacre City, en el queconcreta su rechazo a 1 3 ciudad con-vencional y su propuesta pa ra unanueva manera de vivir colectiva. Cri-tico con la vida urbana y suburbana,propone una ciudad para 1.400 fa-milias en plena naturaleza, can todassus dotaeiones. que seria un modelede autogesti6n en relaei6n con el en-torno, fomentando una arquitecturasostenible para una mejor manera devivir desde el punto de vista humano.SIno "ego a construirse, tuvo un ca-


18/19

Vista exterior del Museo Guggenheim, Nueva York. 1959.

racter didacticc y de compromiso, ysus postulados apareceran en nume-rosas obras poste r iores .

Entre elias destaca Taliesin West. enScottsdale, en el desierto de Arizona.donde crea en 1938 una comuna pa-ra poder pasar lo s inviernos con susa/umnos trabajando al aire libre. Ladescomunal escala del paisaje y sugrandeza vacTa exaltan a Wright. queadapts el edificio al terreno, crea es-pacios abiertos y comunicados, ie-vanta los muros como una prolonga-cion del suelo y tiende una trama devigas oblicuas para que sustenten el

techo, como un campamento hechocan 1 0 imprescindible, la casa de unnornada que se asienta sin perder larelacion con 1 0 exterior, abriendo vis-tas. jugando con 1 0 intimo y 1 0 pu-bl ico. el Jardin y el estanque, el ho-rizonte durante el dia y la cupula delas estrellas durante la noche. Uncomplejo conjunto con talleres, salasde reun iones. auditorio, teatro, co-medores y jardines, logrando una obramaestra intensamente personal.

Casi al mismo tiempo estaba tra-bajando en otra de sus obras capita-les: los edificios administrativos para

53

S. C. Johnson & Son (1936-39). Ba-jos y extensos, se cierran al exter ior,pero adaptan sus formas envolventesa los movimientos de la ciudad, en unjuego expresionista Ilene de equili-brio. Lasuniones de paredes ytechosse abren en Hneas continuas de ven-tanas que dejan aJtecho flotando, sintocar los paramentos verticales. Perodonde Wright asombra es en el es-paclo central de trabajo, una gran sa-la en la que se levantan los pi/ares hue-co s de hor rn iqon como a lt a s s e ta s , pa-ra crear un techo traslucldo pauta-do par los drculos de los capiteles de


19/19

EN PORTADA

MUCHAS DE SUS IDEAS NUNCA SE HICIERON REALIDAD. SE HA DEMOSTRADO QUE IBAN MEDIO SIGLOPOR DELANTE DE SU TIEMPO. YA QUE ERAN PRECURSORASDE LAS FORMAS CONTEMPoRANEAS MAs LlBRES

Entrada del Nuevo Teatro. Dallas, 1955.

hormig6n. Utilizo tecnoloqla punteraen 105pilares conlcos para crear unode los espacios de t raba]o mas be-1105de la historia de la arquitectura.

Poco despues , entre 1944 y 1950,levanto dentro del conjunto una to-rre de laboratorios para la misma em-presa. El genio de Wright aporta ele-mentos nuevas al edificio en altura.Latorre alterna plantas cuadradas conplantas redondas, inscritas en el cua-drado. La fachada transparente seadapta a las plantas cuadradas, que-dando las circulares en el interior, ge-nerando espacios de doble altura, demanera que la torre parece un prismaprimario en el exterior, mientras en elinterior el espacio se contrae y se ex-pande con una riqueza inesperada.Wright nos dejara otra torre suma-

mente va/iosa, laTorre Price en Bartle-ville, Oklahoma, en la que propaneuna brillante rnetatora arborea paraun edificio alto aislado, separado delcentro urbano, cuyo nOcleo de hor-mig6n es como el tronco de un arbol,y sus plantas se proyectan en voladi-

zo como las ramas. La sirnetrla radialde Ia planta y la propia termlnaciont ienen calidades metaf6ricas, los cris-ta le s dorados, el cobre en los petosy los parasoles , Un camino personal,orqanico, que tendrfa una digna con-tinuaci6n en las torres madriletias deFrancisco Javier Saenz de Oiza, TorresBlancas y el Banco de Bil bao , Pero suproyecto para rascacielos de una mi-lia de altura nunca se construvo y to-davia no ha sido superado, ni siquie-ra como sueno.GENIAL SENCILLEZOtras muchas de sus ideas nunca sehicieron realidad. EI proyecto parael Club de Vacaciones Hollywood(1948), en California, presentaba for-mas futuristas convexas. como plati-[los volantes, orqanicas v expresionis-tas, que fueron el sello de Wright enlos ultirnos anos de su carrera. Se hademostrado que iban media siglo pordelante de sut iempo, ya que eran cla-ras precursoras de las formas con-ternporaneas mas libres.

54

Pero algunas de sus Oltimas obrasmuestran esa tendencia a un espaciounico, fluido y dinarnico, por ejemplo[a tienda V . C. Morris (1948), de SanFrancisco, de genial sencillez. Enla fa-chada, un pesado arco de ladrillo seapoya par un lade en un murete queconduce al interior, donde una ram-pa helicoidal desciende adosada a lasparedes de un espacio de doble altu-ra i luminado desde arriba.

En este periodo final vuelve a cons-truir templos, como el Unitario deMadison (1 949), de ag udas formastriangulares en plantas y alzados, yla sinagoga Beth Shalom, en EIkinsPark, Pennsylvania, un monte biblieoconstruido tarnbien en forma pira-rnidal, sobre un arrnazon que per-mite al cristal derramar la luz natu-ral sabre el interior, Era el ario 1959,el mismo en que trabajaba en su masfamosa obra, el Museo Guggenheimde Nueva York, que no verla terrni-nado. En l consigui6 construir un es-pacio continuo, orqanico. para seritinerado, en el que el propio ele-mento de la rampa que se curva 50-bre s i misma construye el espacio va-cia, luminoso y dinarnlco. Diferentea todos los museos que existfan pre-viamente y, par tanto, padre de to-dos los museos modernos, liberadorde un tipo que ha dado las mejorespiezas a la historia de Jaarquitectu-ra conternporanea, lU IVIAJES

te lIeva a visitar esta exposici6nen el Guggenheim BilbaoIN FORMACIO N Y RES ERVASTel, 902400454www.viajeselcorteingles.es
http://www.viajeselcorteingles.es/http://www.viajeselcorteingles.es/

descubrir el arte rafael sierra

Documents