P R I S 9 1 3

Enseñanzas de Régimen Especial

Escuela Oficial de Idiomas Escuela Oficial

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de Idiomas

Escuela Oficial de Idiomas

2 6 D E A B R I L D E 2 0 1 3 C o n s e r v a t o r i o P r o f e s i o n a l d e M ú s i c a

“ O r e s t e C a m a r c a ” d e S o r i a

1 8 : 0 0 h . R E C I T A L : P A R Í S - S O R I A P o e s í a , m ú s i c a y p r o y e c c i o n e s A c a r g o d e p r o f e s o r e s y a l u m n o s d e l a E s c u e l a O ! c i a l d e I d i o m a s

2 0 : 0 0 h . L A C O N S A G R A C I Ó N D E L A P R I M A V E R A D e c o n s t r u c c i ó n . 1 0 0 a ñ o s d e s p u é s d e s u e s t r e n o V e r s i ó n p a r a d o s p i a n o s y s e t d e p e r c u s i ó n

1 6 : 0 0 h . C O N C I E R T O M ú s i c a h i s p a n o - f r a n c e s a A c a r g o d e a l u m n o s y p r o f e s o r e s d e l C o n s e r v a t o r i o P r o f e s i o n a l

I N S T A L A C I Ó N H a l l d e l C o n s e r v a t o r i o R e a l i z a d a p o r l o s a l u m n o s d e l a E s c u e l a d e A r t e s y S u p e r i o r d e D i s e ñ o

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“ O r e s t e C a m a r c a ” d e S o r i a

16:00h. CONCIERTO Música hispano-francesa

A cargo de alumnos y profesores del Conservatorio Profesional

Ana de Gracia Ballesteros ("auta) Paula Muñoz de Miguel (guitarra) !  "Nana" Manuel de Falla (1876-1946) !  "Tango" Isaac Albéniz (1960-1909) !  "Berceuse" Gabriel Fauré (1845-1924) !  "Playera" Enrique Granados (1867-1916)   Ana Maján Navalón y Alberto Martínez Calabaza (violines), Marta Asensio López (viola) Andrés Martín Herranz (violonchelo) Javier Díaz Carnicero (guitarra) !  Milonga nº 5 de Fernando C. Tavolaro para quinteto de guitarra y cuerda. Julia Gil de la Fuente (violín) Nuria García Benito (clarinete) Miriam Alonso Lacasta (piano) !  Selección del trío para violín, clarinete y piano de Darius Milhaud (1892-1974) Ana Maján (violín) Mercedes Revuelto (violín) Marta Asensio (viola) Andrés Martín (violoncello) !  Oración del torero Joaquín Turina (1882-1949) 

Raquel López Lafuente (piano) !  El puerto. Isaac Albéniz (1960-1909) Ana Ortega y Carlos Carramolino (violines) Isabel Moreno (viola) Andrea Martínez, (violoncello) !  "Berceuse Op. 16" G. Fauré (1845-1924)

Víctor García Valero (Saxo soprano) José Ángel Cirya Aylagas (Saxo alto) Virginia Frías Pascual (Saxo tenor) Marta Sánchez Sánchez (Saxo Barítono) !  Pavane G. Fauré (1845-1924 Raquel López Lafuente (piano) !  El puerto. Isaac Albéniz (1960-1909)

Federico Coca (saxo) Lorena López (fagot) Li-Fang Su (piano) !  Trío de Francisc Poulenc (1899-1963)

Presto Andante Rondó

!  Sonatina de Maurice Ravel (1875-1937)

Modéré Mouvement de Menuet

Animé !  Historia del tango de A. Piazzolla

(1921-1992) Café 1930 !  Danza Española (de « La Vida Breve ») M. de Falla (1876-1946)

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18:00h. RECITAL: PARÍS-SORIA Poesía, música y proyecciones

A cargo de alumnos y profesores de la Escuela O!cial de Idiomas de Soria y del Conservatorio profesional de Música

POESÍAS

José María Palacio 1913

Guillaume Apollinaire

Juan Antonio Gaya Nuño (1913-2013)

Charles Baudelaire

Anne de Noailles

Paul Éluard

Paul Valéry

Charles Cros

Aldo Palazzeschi

Rainer M. Rilke

“Leonardo, Ingres, Mallarmé, Picasso, proceden de un mismo mundo, que es el de la voluntad y el de la inteligencia.”  

Jean Cassou

MÚSICA

Jean Claude Debussy

Enrique Granados

AUDIOVISUALES

Imágenes históricas

de París

Leo Ferré

Caligramas (dibujados por los alumnos

de la EOI de Soria)

INTÉRPRETES

David Garijo (piano)

Ana Portero (piano)

Sara Herrero (guitarra)

Javier Ochoa (guitarra)

Lucía Martínez (guitarra)

Mario Martínez (guitarra)

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“ O r e s t e C a m a r c a ” d e S o r i a

El 29 de mayo de 1913, hace exactamente cien años, tuvo lugar uno de los hechos de mayor trascendencia en la creación musical del S.XX, el estreno de La Consagración de la Primavera en el Teatre des Champs Elisees de Paris. ¿Un éxito? ¿un escándalo?

¿una provocación premeditada?... Música, danza, escenografía y vestuario... La suma de todas las artes al servicio del sacri!cio de

una doncella. O más bien al servicio del sacri!cio del conservadurismo musical decimonónico, que perduraba en Europa en manos de algunos de los compositores que alzaron su voz y abuchearon el estreno de esta colosal pieza musical.

“Estaba sentado en la cuarta o quinta "la, a la derecha, y actualmente recuerdo mucho mejor la imagen de la espalda de Monteux que lo que sucedía en el escenario... Abandoné mi butaca cuando empezaron los ruidos de verdad... Nijinsky estaba de pie sobre una silla, fuera del campo de visión del público, y le gritaba números a los bailarines... Muy lejos de llorar... El único comentario de Diaghilev fue: - Exactamente lo que yo quería-.” (Conversaciones con Igor Stravinsky. Robert Craft).

Aquella música, que el mismísimo Debussy tocase en su versión para piano junto a Stravinsky, y que Diaghilev, uno de los

empresarios artísticos más in"uyentes de toda Europa, escuchase por primera vez en un piano del Grand Hotel de Venecia, fundamentaba una actitud ante la creación artística nueva, decidida, propia del pensamiento del hombre moderno y que muy

pronto se vería truncada por el estallido de la Gran Guerra.

Por otro lado, el éxito de Petrouschka acontecido en 1911, constituyó un verdadero aval para dar rienda suelta a tan arriesgado

proyecto. La música y los ballet rusos, su tradición, su técnica y sus personajes, habían tomado París y estaban decididos a transformar todo aquello que alguna vez había ocurrido sobre un escenario.

¿Quien no ha soñado alguna vez con volver a cultura la Belle Époque francesa y ser testigo de aquellos frenéticos años?

20:00h. LA CONSAGRACIÓN DE LA PRIMAVERA Deconstrucción. 100 años después de su estreno

Presentación de la instalación realizada por los alumnos de la Escuela de Artes basada en la obra

M i r i a m A l o n s o L a c a s t a ( p i a n o ) R u b é n R o m e r o P a s c u a l ( p i a n o )

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