Traité de Anatomie Operatoire Ch. Mug-not. Francia 1896

Este es el aspecto original de la encuadernación que a continuación detallo en su anatomía.

Con el propósito de concentrar la mayor parte de elementos en una en-cuadernación verán algunos elemen-tos que no guardan ese mismo orden en una encuadernación correcta, en tal caso hago la anotación para evitar confusiones.

LAAnatomía

Encuadernaciónde la

CARTERA (Vista anterior)

Se denomina cartera al conjunto de elementos que constituyen la encua-dernación (Tapa - Lomo . Tapa). Debido al corte en sección queda expuesta la lomera que no es parte de la cartera.

CARTERA (Vista Posterior)

Se denomina cartera al conjunto de elementos que constituyen la encua-dernación (Tapa - Lomo . Tapa)

PLANO ANTERIOR

Plano se denomina a la tapa anterior o posterior que ha sido recubierta con algún ma-terial (piel, tela, papel).

CABEZA

PIE

FRENTE

LOMO

PLANO POSTERIOR

Plano se denomina a la tapa an-terior o posterior que ha sido recubierta con algún material (piel, tela, papel).

CABEZA

PIE

LOMO

FRENTE

CUERPO DEL LIBRO

Conjunto de hojas de papel, per-gamino, papiro ó cualquier otro soporte susceptible de ser ma-nuscrito o impreso, y que cosido, o pegado conforma el volúmen.a. (Anterior o Posterior)

CUERPO DEL LIBRO

RECUBRIMIENTO

Se denomina recubrimiento a todo aquel material (piel, tela, papel) que recubre las estructu-ras que dan forma a la encua-dernación.

TAPA

Manufacturadas por lo general en cartón o madera se da la de-nominación de tapa al sustrato que una vez recubierto se con vierte en el plano de la encua-dernación.

PAPEL DE NEUTRALIZADO

Papel de buena calidad y gramaje mediano que se ubica entre la tapa y el material de recubrimiento. Se utiliza para contra-rrestar el tiro o combado de los cartones según el comportamiento de los materiales de recubrimiento.

ENCUADERNACIÓN ENTERA EN PIEL

ENCUADERNACIÓN EN PIEL Y PAPEL DECORADO CON PUNTAS O CANTONERAS

COMPENSADOR

Nivela el espesor de los materiales para un mejor acabado

PUNTAS Ó CANTONERAS

ENCUADERNACIÓN EN PIEL Y PAPEL DECORADO CON PUN-

TAS O CANTONERAS

MEDIA CAÑAEs el redondeado del corte de frente por el redondeo de la lo-mera.

PAPEL DECORADO (Marmoleado)

CABEZADA

Concebida en la antiguedad como una extensión de la costura. Una cabezada puede ser verdadera (si está anclada a la costura) o falsa (por medio de un alma forrada de tela la cual se borda) o la cabezada industrial que solo se adhie-re al lomo.

COFIA

La cofia es la prolongación de la piel que, finamente rebajada, se amolda alrededor de la cabeza-da y sirve de soporte de la ca-bezada.

GRACIA

Es un corte en la esquinas próxi-mas a lomo que evitan el dete-rioro por la sucesiva apertura de la encuadernación.

CORTE O CANTO

Es el limite del cuerpo del libro que según su ubicación se denomina: Canto de cabe-za, de pie o de frente.

CAJO

Doblez que se hace al libro cer-ca del lomo y que desplaza pro-porcionalmente los cuadernillos en abanico.

ENLOMADO

Papel o piel rebajada que nive-la o compensa los grosores de la lomera. Su extensión es un poco mas corta que de cabezada a ca-bezada.

ENDOSE DE TUBO

Estructura de tarlatana y papel que recorre de hombro a hom-bro la lomera, doblada en tres partes y que permite pegar una de sus caras a la lomera y otra al recubrimiento.

CASILLA Espacio entre dos costillas

TEJUELOFragmento de piel o papel que contie-ne el titulo y/o el autor del libro.

COSTILLA

ENDOSE

Superficie de tarlatana muy re-sistente que recorre por lo gene-ral el lomo y un tercio de ambas tapas.

LOMERA

Es la superficie conformada por la unión de los cuadernillos.

NERVIO O SOPORTE

COMPENSADOR

VUELTA

ENDOSE

Superficie de tarlatana muy re-sistente que recorre por lo gene-ral el lomo y un tercio de ambas tapas.

GUARDA DE PIEL

En el caso de una guarda de piel este no es su aspecto final. No se monta sobre el endose. Y puede haber variaciones piel-piel, piel-tela y piel-papel decorado.

CONTRAGUARDA(No adherida a la tapa)

CONTRAGUARDA

GUARDA VOLANTE

CEJA

CEJA

El presente artículo fue puesto en página con Adobe InDesign CS2 en 2008. Se utilizó la tipo-grafía Trebuchet Regular e Itálica. Este trabajo está bajo una licencia Creative

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Diseño a cargo de Rodrigo Ortega para Hispanoamé-

rica. Artes del Libro.

México, 2008