E S C U E L A

D E

G U I T A R R A , POR DON DIONISIO AGUADO.

PROPIEDAD DEL AUTOR. PRECIO 1 2 0 R?

CON LICENCIA: MADRID.

En la imprenta que fue de Fuenteriebro.

A O 1 8 2 5 .

Grabado y estampado por B. Wirmbs.

Se vende en la Guitarrera de Muoa, calle angosta de Majaderitos.

P R L O G O .

Hace mas de doscientos setenta anos que la guitarra (antes vihuela) est reconocida como

instrumento capaz de armona (*). En todo este tiempo, ha habido sin duda buenos tocadores

que prendados de la dulzura de sus voces y del buen efecto de la combinacin de sus sonidos, se

aficionaron e l la ; pero ciertamente no acertaron escribir con exactitud lo mismo que tocaban.

Buena prueba de esto son las composiciones que tenemos de Laporta, Arizpacochaga, Abreu, mi

maestro el llamado P. Basilio ( D o n Miguel Garca, Monge Basilio), y otros-, por ellas se conoce

que sus autores llegaron ejecutar mucho,/ y aun conocer en parte el genio de este instru-

mento; pero que no fueron tan felices en manifestar en el papel lo que practicaban con sus

manos.

De poco tiempo esta parte, el gnero de msica y el modo de escribirla han variado , y

poco poco se ha llegado sentar en el papel lo mismo que se ejecuta (esto es , los sonidos

espresados con su justo valor). Don Federico Moretti fue el primero que empez escribir la

msica de guitarra de manera que se distinguiesen dos partes, una de canto y otra de acompa-

amiento. Vino despus Don Fernando Sor, y en sus composiciones nos descubri el secreto de hacer

que la guitarra fuese al mismo tiempo instrumento armnico y melodioso. Yo no me considero

capaz de dar entender el mrito de este genio; solo dir que, ademas del buen gusto que

caracteriza su msica, est compuesta y escrita de manera, que bien ejecutada, satisface tan-

to al inteligente que oye, como al que la toca; aquel con las bellezas de la composicin, y

este no dejndole que desear en cuanto al modo de ejecutarla.

Pero por lo mismo que esta msica es tan buena , y tan nuevo el modo de tocarla como

corresponde, se hacia necesario un mtodo que la esplicase. No s si dicho Sor le habr escri-

to (por lo menos su publicacin no ha llegado mi noticia); si esto se efectuase, nada mas ne-

cesitaramos los aficionados.

Su falta me movi escribir en el aade 1819 una Coleccin de estudios, cuya edicin se

ha concluido hace algn tiempo; pero al publicarlos no tuve presente que seria dificultosa la in-

teligencia de los mismos en razn de carecer de un mtodo elemental. Hacase, pues, necesaria

una obra que insinuase un camino para la inteligencia de la msica moderna de la guitarra, y

que al mismo tiempo diese razn de ella.

Desde luego conoc la dificultad de tamaa empresa; pero animado de la pasin que tengo

este hermoso instrumento, y creyendo no debia defraudar los aficionados de las observacio-

nes que mediante una larga y cuidadosa prctica he reunido acerca de su manejo, me determi-

n formar esta Escuela. Acaso habr emprendido un plan demasiado vasto , aunque mi en-

tender, nada hay ocioso en l ; pero tal vez estar equivocado, y por lo mismo espero que los

inteligentes disimularn los defectos que pueda haber cometido en su desempeo.

Atendiendo que una gran parte de los que se dedican la guitarra son meros aficionados

que no quieren no pueden gastar su tiempo en aprender el solfeo, he concebido la idea de

(*) Pisador, Libro de cifra para taer vihuela, impreso en Salamanca , afo i^gi.

IT

poderles proporcionar en la guitarra misma este conocimiento tan necesario, puesto que es ins-

trumento de puntos hechos,

Esplico, pues, los principios de la Msica haciendo una aplicacin rigurosa de ellos la

guitarra, cuyos principios juntamente con las reglas relativas al manejo y ciertas particula-

ridades del instrumento, forman la primera parte la tcrico-prcclica ; en la segunda, pura-

mente prctica, hay el suficiente nmero de lecciones que conducen por grados al aficionado

desde los primeros elementos hasta lo mas dificultoso que se conoce en el dia. Siendo la gui-

tarra instrumento esencialmente armnico, era necesario dar una idea de los acordes , y esta

doctrina ocupa tambin su debido lugar en la segunda parte. Don Francisco de Fossa, amigo

mi y sugeto de gusto y de grandes conocimientos msicos, se ha servido honrar esta escuela

rectificando algunas teoras, y completndola con un compendio de reglas para modular en la

guitarra, cuyo instrumento le es familiar.

He incluido la mayor parte dlos estudios que publiqu en mi Coleccin, y en vez de al-

gunos suprimidos por creerlos poco necesarios, he puesto otros nuevos; pero debo advertir

que varios de ellos estn esparcidos en la obra, y que en casi todos he alterado la ortogra-

fa musical, con el objeto de manifestar en el escrito la mayor exactitud de la ejecucin.

Para que se forme una idea clara del plan de esta obra, voy presentarle en la tabla si-

guiente, la que al mismo tiempo podr servir de ndice.

P A R T E P R I M E R A . Pgina

TERICO-PRACTICA. t

SECCIN PRIMERA. DE LA GUITARRA Y DE SU MANEJO EN GENERAL t

Captulo I. Denominacin de algunas partes ele la guitarra. . i

Captulo II. Vibracin de las cuerdas, colocacin de la guitarra,

posicin de los brazos, y uso de las manos y dedos. 2

SECCIN SEGUNDA. APLICACIN DE LOS ELEMENTOS DE ML'SICA LA GUITARRA. $

Captulo I. De los sonidos 6

Artculo I. Diferencias de los sonidos en general. . 6

II. Escalas 6

III. Signos y dems medios para representar

los sonidos 8

IV. Grados intervalos 9

V. Voces accidentales y sus signos. . . . 12

VI. Crculo de los tono? 13

VII. Uso particular del sostenido, bemol y

becuadro 1$

VIII. Modos 16

IX. Escala de la estension de voces de la

guitarra 18

X. Uso de las escalas 19

III

PARTE SEGUNDA. PRCTICA

Lmina 5

SECCIN PRIMERA. LECCIONES ELEMENTALES y

Captulo I. Lecciones una voz parte sin pasar del. 4.0 traste. . $

Captulo II. Lecciones dos, tres y cuatro partes sin pasar del

4 . 0 traste, escepto en la prima 1 1

Artculo I. Acordes simultneos 1 1

II. Acordes en arpegio 13

III. Acordes en cantura 19

IV. Acordes sucesivos 2 7

V. De la ceja. < 2 7

Captulo III. lecciones dos y mas partes pasando del 4.0 traste

en todas las cuerdas 29

Ligado 38

Apoyatura 43

Mor dente 45

Trino 4 J

Caldern cantante 46

Sonidos apagados 47

Sonidos producidos por la mano izquierda sola. . . 4 7

Tambora , . . 48

Imitaciones 48

Armnicos 49

Captulo V. Modos peculiares de ejecucin. . ja.

Captulo VI. Ejercicios para agilitar ambas manos j 2

SECCIN SEGUNDA. ESPLICACION DE LOS ACORDES ^

Captulo I. Intervalos y sus trastrueques 59

Captulo II. Del acorde perfecto y

IV

ERRATAS. Vg. Un. donde dice ha de decir

8 18 Voces. . Do Re M i Fa Sol La Si Voces. . do re mi fa sol la si

27 15 es la de unas es el de unas

23 35 En algunos ejemplares.

sean con una energa se ejecuten con una energa

Captulo III. Acordes disonantes y su localidad 64

Artculo I. Esplicacion de la disonancia 64

II. Acordes de stima 64

III. Acorde de stima de dominante. 6y

IV. Armonas fundamentales de un tono. . 67

V. Acorde de stima diminuta. . . . 6 8

VI. Acorde de sesta aumentada 70

Captulo IV. Cadencias 7 1

Captulo V. Ejecucin de las escalas con arreglo las posiciones. 73

Artculo I. Escalas modo mayor. . . . . . . . 73

II. Escalas modo menor 7y

Captulo VI. Acordes sucesivos. 76

SECCIN TERCERA. ESTUDIOS 77

SECCIN CUARTA. DE LA ESPRESION . i 0 I

APNDICE. Reglas para modular en la guitarra 103

Como la enseanza metdica de la guitarra es todava una cosa nueva, la experiencia deci-

dir si he acertado no en el orden de las materias en la presente obra, y sobre esto oir

con gusto las observaciones que se sirvan hacerme los inteligentes. De todas maneras, para

que el principiante pueda satisfacer lo mas pronto posible sus vivos deseos de tocar, despus de

haberse hecho cargo de las secciones primera y segunda de la primera parte, podr pasar la

prctica, y luego que spalas lecciones primeras hasta la 15 inclusive del captulo I , conti-

nuar estudiando las restantes alternativamente con las del captulo I I , procurando siempre

no pasar de una leccin otra sin tener bien sabida la anterior. Todo esto debe quedar con-

fiado la prudencia y direccin del maestro. Este mismo podr sealar el momento en que el

principiante deba enterarse de lo contenido en la seccin tercera de la primera parte, y coa

particularidad, la ocasin oportuna de que el discpulo aprenda templar la guitarra.

P A R T E P R I M E R A .

TERICO-PRCTICA.

. . iia guitarraes capaz de dar una serie de sonidos msicos de suficiente duracin, y de mayor

menor intensin fuerza. Vamos estudiar el modo de producirlos, de hacerlos durar, y de darles

varios grados de vigor y suavidad, aplicando al mismo tiempo las reglas de la Msica este instru-

mento. Guitarra y Msica aplicada ella: tal es el objeto complicado de esta primera parte, la que divi-

dir en tres secciones: en la primera hablar del manejo de la guitarra en general, en la segunda es-

pondr los elem