das oficinas, a vida

8/18/2019 Das Oficinas, A Vida

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das oficinas, a vida

A. de Almeida

Edições de LacunaAveiro, 2016


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quatro livros à luz deste dia em que leio

a roda dos expostos

o pintor daltónico

o poeta escreve o céu

o pintor não foi cuidadoso

nunca expôs a vida

depois de empurrar para dentro

no museu eles guardam antigas

as marcas dos expostos

a marca da água

uma árvores está plantada

porque te hei-de mentir

homens devoraram

a oficina de artes

se ensinas uma teoria

podes ver que os aprendizes

os aprendizes nada te exigem

eles são aprendizes e sabem

a arte de voar

filtro os sons da água

nos ombros da mulher de pedra

como desenhar as fronteiras


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a roda dos expostos1

ao pintor joão pires

revisão e reimpressão de impresso distribuído nas exposições do pintor João Pires:1

Museu Princesa Santa Joana, Aveiro, 1991

Museu Machado de Castro, Coimbra, 1992


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O pintor vê passar um azul

que deve ser sacrificado.

Tem pena dele e ordena que seja

substituído por um vermelho.

Ele confessa que isso aconteceu

porque viu o azul

e não via o vermelho. 2

a partir de uma clássica chinesice2


7/26

O poeta escreve o

“céu

sem uma gota

de terra.”

O pintor mistura, com muitos cuidados,

as colas, os vernizes, os axis,

as folhas, as raízes e a terra..

Despeja a sua mistura numa tela.

E, com os seus dedos sujos e os pincéis dos seus cabelos,

espera um momento de céu até que,

exausto,adormece sobre a tela.

O céu torna-se então o eterno instante

em que o pintor descansa

coberto de terra,

raízes, folhas,

azuis, vernizes, colas,

cuidados.


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O pintor não foi cuidadoso:

Começou por pintar as águas do canal e,

nesse espelho,

pintou o céu, as casas e algumas pessoas que passavam.

Quando levantou os olhos

para pintar a realidade acima das águas,

ela não estava lá..

Com horror,

ouviu os gritos dos afogados.


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Depois de empurrar para dentro

os cotos dos lápis, o carvão, as bisnagas,

as espátulas, os pincéis, as facas, os panos e os papéis,

fechou cuidadosamente as gavetas atulhadas da velha cómoda.

E pregou-as e colou-as. Com várias demãos de negro e verniz,

o pintor tentou inutilmente tapar as manchas de cor da sua vida.

Só uma pequena gaveta, que sempre estivera

vazia, permaneceu aberta, negra

e vazia.

Na sala

do museu, ninguém deixade espreitar para dentro daquela

pequena gaveta

vazia.


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No museu

eles guardam antigas

mesas e cadeiras, molduras

nas paredes, telas pintadas, esculturas.

O pintor guardaria

um inacessível ponto de luz

e de fuga para que deus visse a gelada

linha de luz, o trajecto feito de fio do esquecimento.


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as marcas dos expostos3

aos pintores

impresso pelo autor com tiragem mínima de 1 exemplar, em 1995 e em Aveiro, como se fora3

para “Edições da Laguna Poluída”, sem direitos de autor, sem depósito legal e sem qualquer

mérito; sob o título “Oficina do Pintor João Pires”


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a marca de água

O alimento dos animais

e das plantas é ainda a nuvem que cai do alto

sobre o cristal desvelado por cascos indomados

por um fio de água, metal e vapor, uma raiz mineral abraça uma pedra

e é do cerne viscoso da pedra que um caule vegetal brota

para a luz uma fonte vira o seu olhar azul


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Uma árvore está plantada

onde o lago começa

O poeta disse que a árvore

bebe a tensão do espelho,

em que o sol reflecte

a sua vaidade,

e não bebe a água e que,

ao contrário do pensamento

dos pintores, é a folhagem

que bate e expulsa o vento.

O poeta sabe que é o sol

quem vagarosamente bebe

o vapor de água.

e recorta

com todo o cuidado

um quadrado da neblina da manhã.

O pintor atira a pedra

rente à superfície das águas

e conta as vezes que a pedra

salta antes de se afundar na tela

do lago da tela.


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Porque te hei-de mentir em cada movimento?

Que me custava obedecer-te? —

—Estas são as dúvidas da mão do pintor

da mão que treme.

— Ateia o fogo à cabeleira

do pincel e deixa-o contorcer-se

de dor sobre a tela. —

Este é o conselho do poeta amargurado

que habita a oficina do pintor.

Antes de pendurar as folhas brancas e suadas,

para que corem expostas à vergasta do sol e à malícia humana,

o pintor espreita a todas as portas iguais que toas as telas são.

O pintor tenta ficar sossegado, apesar do que vê quando se espreita.


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Homens devoraram uma aldeia

e dela resta uma inóspita terra de cegos

e as visões obstinadas de uma imortal bruxa.

Os pintores são os cegos da aldeia da bruxa das visões.

Quando se juntam

Umas vezes são eles que pintam a descrição da bruxa.

Outra vezes são os poetas a fornecer as cores e é a bruxa

que, em transe, devolve as paisagens e a loucura dos evidentes.

Os pintores contam o que sabem

a ninguém..

E os poetas sabem

a ninguém.


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Se ensinas uma teoria sem teoremas

não tens que dominar a arte e a técnica da demonstração


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20/26

Os aprendizes nada te exigem:

nem demonstração, nem resposta.

Eles são aprendizes e sabem que as tuas respostas

vão esvair-se como se esvai o sangue vermelho

da nuvem desfeita em lágrimas ardentes

por dentro da ausência

de uma armação sem tela.

Eles são aprendizes e sabem que,

para ti,

as mais intuitivas de todas as respostassão sobre a cor do vento e a forma do ar.


21/26

Eles são aprendizes e sabem que o espírito deste lugar

habita

nesse

que mostra e não demonstra.


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a arte de voar5

aos sonhadores

impresso em papel de embrulho [4 páginas a5, ou a4 dobrada (frente e verso) ]numa tiragem5

mínima de 1 exemplar sem qualquer referência a possível editor, sem data, sob o título “a arte de

voar”


23/26

Filtro os sons da água e a água

e mergulho uma folha rabiscada

para que se dissolva a sagrada

escritura da minha mágoa

e a tinta forme então a pomba

que bate asas e desenha um voo

como risco branco a rasgar o céu.


24/26

Nos ombros da mulher de pedra e pranto,

repousam os cabelos da árvore caída.

Enquanto

a ave de granito,

de asas partidas,

ensaia o voo de um grito.

da minha mão levanta voo a pedra.


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26/26

Bastou um autor

Arsélio Martins

sem direitos nem deveres, sem créditos nem débitos,

sem qualidades nem quantidades; com mínimos:

no mínimo dois dedos, um computador, uma impressora e papelpara um exemplar impresso

para dar um princípio a isto

Edições de Lacuna

Aveiro, 2016

e declarar que o primeiro livrinho chegou ao

FIM

das oficinas, a vida

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