cutaway num3

N03 FEBRERO-MARZO 08

Nik Huber Orca Gibson Les Paul Robot Guitar Ibanez BTB 550

Anlisis:

Entrevistamos a

ESPECIAL

En directo con JopiAsistimos a la grabacinde su concierto en Legans

Adems: LUTHERA, didcTicA, LiBROS, HOME STUdiO...

Ludovico VagnoneToni cotolcarlos Sabrafn

2EditorialCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03

Aqu tenis el nmero tres,unavezmsaresultadotraba-joso, peropiensoqueha validolapena.Hemos tomadounca-mino de independencia y sali-mosde guitarramania.comconelcambiodemarcaynuevoalo-jamiento que conlleva. En ade-lante seremos Cutaway GuitarMagazine y sepodrdescargardesde www.cutawayguitarma-gazine.com. Agradezco desdeaqualforotodoloquehahechopor nosotros, en especial a suadministradorHelioYago. Todoelequipopermaneceenelproyectoyconmsganasquenuncadehacerlascosasbieneinteresantesparatodos. Hemos vuelto a ampliar elespectrodelmundode lagui-tarra,incorporandodosnuevassecciones, porunaparte JuanBrieva inaugura su rincn deluthiera y Juanra Denia, seocupadeunapartadodecrticadediscos. Juanvaaempezarenesten-meroporlomsbsicoyqueavecesolvidamos:lalimpiezadel

instrumento,para ircontinuan-dode lomssencilloa lomscomplejo, con todo lo referentealmantenimiento y cuidado delaguitarraoelbajo. Juanraseocupardeirdes-cubriendo y dandoa conocer,msicosde indudable calidadnodemasiado familiaresparael gran pblico, promete sermuyinteresante. Manu Vicente, se incorporatambin en el apartado de di-dcticayasseguimosamplian-do la seccin, dnde en el si-guiente nmero habr tambinunasorpresa. Las entrevistas de este n-mero, al margen de Sabrafnenapartadode luthieres,estnprotagonizadasporTonCotolyLudovicoVagnone,quetambinocupa nuestra portada. Ludonos ha cedido en primicia unvideo-clipdesutrojuntoaAnyeBaoyAntonioRamosMaca. Ademslasseccioneshabitua-lesy lascolaboracionesyahabi-tualesenelmagazine. Esperoquelodisfrutis.

Jos Manuel Lpez - LOPi director de cutaway Guitar Magazine

Hola amigos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 3Contenidos

NotICIAS

REPoRtAJEJos de Castro LIVE!!!

GuItARRASNik Huber orcaGibson

Les Paul Robot Guitar

BAJoSIbanez BtB550

AmPLIfICAdoRESfender G-dEC

PEdALES y EfECtoSArquitectuta de un overdrive

ENtREVIStASLudovico Vagnone

toni Cotol

LES LutHIERSCarlos Sabrafn

tRuCoS y CoNSEJoSLimpieza del acabado

dIdCtICA

INfoRmtICA muSICALEl estudio freeware

BIBLIotECA muSICAL

dISCoCRtICA

CARtAS dE PLStICoChicas de la nueva ola (3 Parte)

SuPERLoCRIo

Contenidos

47

525355

58

0407

09

17

20

23

26

33

39

43

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 4Noticias

ara aquellos que realmente quieren

aadir a sus grabaciones un toque

pro,lacasaEastweastnospresentasu

ltimanovedad,elForbiddenPlanet,unsin-

tetizadorvirtualconmsde1000presetsque

nospermitircombinar,modificar,procesary

modularcualquiersonidobasadoensamples.

Paraaadirmsversatilidad,nosofrecepro-

gramasparalelosusandoondasanalgicassin

procesary todos losfiltrosdigitales,modula-

doresyefectos.Desdesonidosdechelohas-

tavocestnicas, inclusoelnuevoprocesador

multiefectosincorporadoDejaVu,conelque

podremosinclusoafinarlosfeedbacks.

Las opciones de este procesador de sam-

plesnotienenfinyconsuintuitivodiseoya

notenemosexcusaparahuirdelossintetiza-

doresvirtuales.

ecelebrenDeniayorganizadoporLlu-

natics,colectivoquedependedelaCon-

cejaladeCulturadelAyuntamientode

laciudad,unamasterclassdelgranguitarristay

amigodelmagazineJohnParsons.

EleventoestuvocoordinadoporNachoGuar-

dado.Lamasterresultunxitodeasistencia,

alrededor de 30 participantes, donde todo el

mundoquedsatisfechoporlaexperiencia.

CutawayGuitarMagazineestuvoallparadar

fedelevento.Johnconlasensatez,amabilidady

profesionalidadquelecaracteriza,yasistidopor

JosAntonioCerqueira,nosexplicsuvisinde

laconstruccindesolostalycomoallegusta.

Paraelloseleccionalgunostemasestandard

deblues,soul,rockyfuedesgranandoenpar-

tes,laslneasmeldicasdecadauno,explican-

doquetocabaencadamomento.

Lacosanoquedahyfuetratando:cues-

tionesrtmicas,detcnicademanoderecha,

fingerpicking,hbridos,usodelslideetc.etc.

Trasellounafacetadondeesunabsolutoex-

perto,yeselcomportamientodelguitarrista

enelestudiodegrabacin,noenbaldeJohn

esunautnticomaestro.

Respondiatodaslaspreguntasquesele

plantearonyposteriormentecompartimesa

contodosnosotros.Unaexperienciamuy in-

teresanteyqueojalalagentedeLlunaticsre-

pitapronto,esmuyimportanteparaelmundo

delaguitarraydelamsicaengeneraleste

tipodeiniciativas.

P

John Parsons, masterclass de lujo en denia

Sdescubriendo el planeta prohibido

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 5Noticias

l tiempo pasa, las teces languidecen y

las coronillas se desperezan. Sin duda

lo que para la raza humana significa

melancoladetiempospasados,paralosfabri-

cantesdeenseresmusicalessignificaedicio-

nesespecialesyhacercaja.Ahoralestocael

turnoaOrangeySeagull.

Lamarcadeamplificadoresconmemorasu

40aniversario conel lanzamientode laedi-

cin de sumodelo de los 70, elOrangeGra-

phic..EstedicinserllamadaOR50ycuenta

con40circuitoshechosamanoindividualmen-

teyconstruidobajoestrictasdirectricesdela

mayor calidad. Contar con un

frontaldePlexi-Glassconstruido

ensuCustomShop.Laoriginali-

dadmarcarsunmerodeserie,

yaqueenlugardeste,cadamodelotendrel

unnombredemujerasignadoyvendracom-

paadodesupropiadocumentacinparacrear

40 modelos realmente exclusivo y aparecer

asenlossueosdelosmsacrrimoscolec-

cionistasdelamarcainglesa.

ElOR50solodispondrdeuncanalaunquelo

mscaractersticosersutono,yaqueestemo-

delocontarconlare-edicindelcontroldedri-

veHFdesumodelonodriza,msconocidocomo

picksonly.Esecontrolleaadirunatextura

jamsodaenningnotromodeloOrange.

DesdequeSeagullfueracreadaporMr.Go-

dinhaceahora25aos,60hansidolosmode-

losdesucatlogoyhantrabajadoparaofecer

asusclienteslosmodelosconmemorativosde

su25aniversario,elCWFlameMapleEQyel

MahoganySpruce.

Ambosmodeloscuentanconunamaderade

Picea seleccionadaespecialmenteporel sis-

temadetesteadodepresindeSeagullofre-

ciendoasunarigidezqueaseguraunamejor

resonancia.Hardwaredorado,doblebinding

y tonos cremasonalgunasde las especi-

ficaciones de estos nuevos modelos. La

caractersticamsnotablede losnuevos

modelos son la inclusinde la caobade

Piceaensufabricacin,yaquedotanalins-

trumentodeuntonodulceyclidoqueayudar

aconseguirunsonidoagradable.

l parecer, uno de los

referentes de la msi-

caprogresivade los70,

RUSH,siguenenlabrechayya

preparan el lanzamiento de un

nuevodiscoendirectoSnakes

&ArrowsLive.Estenuevodo-

ble compacto saldr lo ms

probable en verano, estaremos

atentosal.

Porotraparte,JohnPaulJonesnocierra

lapuertaaunaposiblegiramundialdeLed

Zeppeln,afirmandoquenotieneconstancia

defuturasactuacionesyasuvezJimmyPage

asegura que el grupo est musicalmente

preparadoparahacerunagiramundial,aun-

quenadasucederantesdeSeptiembre.Es-

tamosdeenhorabuena,yaquedeestaspa-

labrassepuedededucirquelosZeppelines

siguenteniendohambrededirecto.

Los fabricantes tambin cumplen aos

Unos siguen y otros... no lo saben??

E

A

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 7Reportaje

stn grabando, pero alejados de cual-

quier tensin que se pueda imaginar

porestehecho,selesveperfectamente

identificadosconlamsicaysintiendoloquees-

tntocando.Nopuedoevitarpensarquesiesto

esassinpblico,latardeprometebonitassen-

sacionesydesdeluegoquenomeequivocaba.

Acabaneltema,nossaludanyentrecomenta-

riosyrisas,atacaneltemasiguiente.Eselsegun-

dodadeconciertoycomoelanteriorfueunxito

rotundo,hoyprobablementesedejenllevarms.

Finalizadoesteset,nosdedicamosafotografiarel

equipodelosmsicoscontododetalle,enespe-

ciallanuevaguitarraqueelpropioJohnSuhrle

acabadehaceraJopiparalagrabacindeeste

disco,unastratoimpresionante.Eshoradetomar

algoyesperarel iniciodelconciertoestavezya

conpblicoytambingrabadoporsupuesto.

Jose de castroLIVE IN LEGANS!!!

Jueves 22 de noviembre de 2007, teatro Rigoberta Mench, Legans, Ma-drid. Son las 6 de la tarde y desde el exterior del recinto se oye una banda tocar. Al entrar a la sala, vaca, sobre el escenario y bajo las luces se en-cuentran Jos de Castro, Jos Vera y Enzo Filippone, descargando rock.

E

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 8Reportaje

ConlasnotaslargasdeAtmsfera,Jos

deCastrovapreparandoalagenteparalo

que nos espera despus. Continuar con

losacordesdeForYouyeseriffpegadizo,laco-

nexinentremsicosypblicoescasiinmediata

yempezamosadisfrutar.Elsonidoesmuybueno

ycomienzanlasmiradasentre laaudienciapara

confirmar lo que est sucediendo, que es, nada

msynadamenos,queuntrodemsicosest

desgranandomsicaconmaysculas.

SiguelabandaconunamezcladePasosen

lasCuerdas yTrain, en la introdePasosen

lasCuerdasdestacaelrolloqueledaVeraal

tema,quehacequestecamine.

Pocoapocovansucedindoselascanciones:

Coversation-aquseincorporaalabandaAlexis

HernndezalHammondB-3-HotSounds,When

SheWalks,TicTacTimes,EntrandoEnLaNo-

cheyesenelsolodePasin,dondelaaudien-

cia,comosiunsolodejazzsetratase,comienza

aaplaudirantesdequeeltematermine.

Unmomentomuyespecialparatodos,msi-

cosypblico,queraravezsedaenunconcier-

toymenosanenunodemsicainstrumen-

tal. Jopiagradeciconsuspalabrasdespus

delacancinlosaplausos,diciendoquehaba

intentadodarlotodo.Laverdadesquenoera

necesarioporquetodoslosasistentesramos

muyconscientesdeello.

EsenlainterpretacindeThousandWords,dn-

deapareceEnzoFilipponeconunsolodebatera

muyintensoalavezquemeldico.Estesolo,esel

quetocaSimonPhillipsenlagrabacindeestudio

deMusicGuitarBox,elsegundotrabajodeJosde

Castro.Tambinenestetemasenotaelcolchn

armnicoqueaportaAlexisaligualqueenWhen

SheWalks,EntrandoEnLanoche,Pasin,Mky

Lullaby.ElHammond,enestecontexto,creaunas

texturasyunosambientesmuyinteresantes.

Continulanocherepasandotemasdeunre-

pertoriomuybienelegido,mezclandomomentos

muyrpidosconotrospasajesmslentos.Elp-

blicoacompaandocon laspalmasparticipde

ungranconcierto,queterminconTornadoycon

elteatropuestoenpie,agradeciendoalabanda

losbuenosmomentosquenosofrecieron.

Guitarras: JosdeCastroBajo: JosJoeyVeraBatera: EnzoFilipponergano: AlexisHernndez

AtmsferaForyou

PasosenlascuerdasyTrainConversationHotsounds

WhenshewalksTic,tac,time

EntrandoenlanochePasinM.K.

ElpollolocoLlullaby

GroovemaniaThousandwords

DynamicTornado

SET LIST

Redaccin

9GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03

sto es lo que afirma que har Gibson

consusRobotGuitars,cuyaprimera

serie, lanzada al mercado mundial el

da7dediciembrede2007,yenedicinlimita-

da,tengolaocasindeprobarenunaconocida

tienda de Madrid el mismo da de su lanza-

miento.Tanslo10unidadesdeestecurioso

instrumentoestndisponibles.

Primeras impresiones SindudaGibsonhadotadoa laguitarrade

un look especial. El acabado en Blue Silver-

burstnovolveraverlaluzenningnotromo-

delodelafirmanorteamericana.Estaguitarra

tiene todas las caractersticasdeunaGibson

Les Paul Studio de gama

alta, y adems cuenta con

unrevolucionariosistema

de afinacin inventado

por Chris Adams. 10

aos le llev poner

apuntoestesiste-

ma.Ynoespara

menos,conslo

un control (el

Master Control

Knob o MCK,

push-pull), po-

dremos hacer

maravillas.

SLO LE FALTA METERSE SOLITA EN EL ESTUCHE!

En tiempos de cambio y de innovacin tecnolgica es natural ver productos punteros que aplican la ltima tecnologa, para desmarcarse y crear un nuevo segmento.Su objetivo utpico es cambiar el mercado para siempre.

E

Gibson Les PaulRobot Guitar


Inicialmente concebido para mantener las

cuerdasafinadas,sehaconvertidoenunahe-

rramientapoderosaquenospermiteenpocos

segundosafinarlaguitarraenmodostandard

(EADGBEa 440Hz), pero tambin cambiar de

afinacindeformadramtica.Enestesentido

contamoscon lasafinacionesabiertasdeLa,

Mi,Sol,DADGAD,DropDyDropDouble-D).

LaafinacindeOpenGharlasdeliciasde

losfansdelosStones.EnlawebdeGibsonhay

un enlace directo a todas las caractersticas

delaRobotGuitar,ascomounapequea

gua de acordesparausarentodases-

tasafinaciones.

Esimportantesealarquedurantetodaslas

operacionesdeafinadoycalibracin,laguita-

rrasemuteaalcienporcien,muyapropiado

para el directo, afinar tu guitarra durante un

solodebateraoduranteunspeechdelcan-

tantesinmolestaranadie.

Para poder usar todas las funciones del

MCK,esnecesarioquelasclavijasestnenca-

jadas,puestoqueencasocontrarionoconse-

guiremosmoverlas. En posicin desencajada

(pull,estirarsuavemente),podremosafinarla

guitarradeformatradicional.

Conociendo el instrumento Noslolaguitarraseafinaenestos6pre-

sets,sinoquestossoneditables,mantenien-

do la posibilidad de resetear los valores de

fbricaencualquiermomento.Tambinhede

destacarlafuncindeayudaalcalibrado,que

nospermitirconocercuantasvueltasdetor-

nillohemosdeefectuaryenqusentidopara

calibrarelinstrumentoalaperfeccin,cuerda

porcuerda.Unahorroenluthiersparalosme-

nosmanitas,sinduda.

Cambiardecuerdastambinnosvaaresul-

tarmuyfcil,laguitarranosayudaraencon-

trarlatensinadecuadaantesdeprocederala

afinacindelascuerdas.

Ademsdeincluirunpreciosoestuchegris

edicinlimitadametalizadoforradodepeluche

gris,estaserielimitadavieneconuncargador

quenosservirparaalimentarlasdosbateras

recargablesquealojaensuinterior.Sucapaci-

... destacar la funcin de ayuda al calibrado,

que nos permitir conocer cuantas vueltas de

tornillo hemos de efectuar y en qu sentido

para calibrar el instrumento a la perfeccin.


daddetrabajosesitaentornoalas200afina-

cionescompletas.Unarecargade90minutos

nosdevolver laguitarraaunestadoptimo.

Tras120minutosdeinactividadseapagarau-

tomticamente, otro gran detalle.Uno de los

ledsdelaruedaMCKnosindicarsilabatera

necesitaserrecargada.

Anivelfsico,ytratndosedeunagenuinaLes

Paul,ospreguntarisquparticularidadescon

respectoaotrosmodeloslahacenespecial.

Eldiapasndebanopresenta22trastesme-

dium/jumbo pulidos realizados en aleacin de

nickelyplata.Elhardwarecromadoylafaltade

golpeador,ascomolatapadelalmacromada

conlainscripcinRobotGuitardotanalinstru-

mentodeunairetanfuturistacomoinnovador.

Elmstil,deperfil50s,decaobayencolado

alcuerpoesveloz,perfectamenteacabado.El

cuerpoestambindecaobacontapadearce

ypresentaunasmicrocavidadesensuinterior

(chambered) que aligeran sustancialmente

elpeso,alavezqueaumentanelsustainyla

respuestatonal.

Sonido BillyCorgan,UliJonRoth,SteveLukather,

SteveVaiyPeteTownshendyaposeensuRo-

botGuitar.Esunagranguitarra.Laspastillas

490Ry498T,micombinacinfavoritadeGib-

son,ofrecenlapaletadesonidoslegendaria

delasLesPaul,conunapresenciayunadefi-

nicindifcilesdeigualar.Laguitarrarespon-

dealosexcesosdesaturacinconelegancia

yunabanicodearmnicostpicosdeunaLes

Pauldecalidad.Losoverdrivessutilesy las

distorsiones blueseras adquieren una di-

mensinfabulosa,texturasambientalesmuy

rockerasytotalmenteclsicas,mientrasque

enlimpio,susonidoclidoyequilibradoevo-

caambientespopmuyactuales.

Una guitarra todoterreno snicamente,

apta para cualquier estilo, incluyendo el

metal extremo. Su poder a altos niveles

degananciaesdemoledor,ysusustaines

digno de una Gibson, no hay duda. Nada

nuevo bajo el sol, las pastillas y lasma-

deras son las mismas que en cualquier

Su poder a altos

niveles de ganancia es

demoledor, y su sustain

es digno de una Gibson


otraLesPaulStudioclsica,aunque

hayquedestacarqueelbanodeldia-

pasn influye en el sonido, dotndolo

deunbrilloextra,muydeagradecerpara

acabar de redondear el sonido y darle un

empaquemsmoderno,acordeconlaes-

tticadelaguitarra.

Conclusin A estas alturas muchos de vosotros

conocis los avances tecnolgicos que,

aplicados el mundo de la fabricacin

de amplificadores y efectos, estn

inundando elmercado desde hace

unosaos.Lasguitarrasnoiban

a quedarse atrs. Se abri la

veda de la revolucin aplica-

da al instrumento en s con

laFenderVGStratocaster,y

lasopinioneshansidomuy

variadas. Gibson, con esta

apuesta, seadentraconun

fuerte pisotn en el todava

inexplorado segmento de lo

que podramos llamar gui-

tarrasdelsigloXXI.Es

pronto para cap-

tar la respuesta

del pblico. Me

inclino a pensar

que esta primera

seriedeLesPauls robotizadashansido

unaremesaexperimental,destinadaaco-

nocerelpulsodelmercado,yporellohan

sido comercializadas como LP Studios, a

unpreciomsquerazonable.Lafuerzadel

euro,denuevo,nosbeneficia.2500USDes

el precio recomendado por el fabricante

ensuweb.Laguitarraesbonita,suenade

muerteycumpleconloprometido,yesoya

esmucho.

Modelo:LesPaulRobotGuitar

Cuerpo:Caoba

Mstil:Caobadeunapieza,encolado

Trastes:Medium/Jumbo

Diapasn:bano,22trastes

Puente:Trmoloestilovintage

Hardware:Cromado

Controles:2Vol./2Tono/Mas-

terControlKnob

Pastillas: 490R/498T

Entrada Jack:Lateral

Acabados:BlueSilverburst

FicHA TcNicA:

Bruno camadiniFreebird


estacapor laconstruccindeguita-

rrasdeunacalidadexcepcional,tan-

toenloqueserefierealaeleccinde

lasmaderascomoalacalidadintrnsecade

laconstruccindelinstrumento.

Estamarca,quesecreen1996,sedioa

conocercon laseriede instrumentosdeno-

minadaDolphin.Estosinstrumentospueden

entendersecomounavariacindelconcepto

PRS,debidoprincipalmentealacombinacin

demaderas escogidas (caoba paramstil y

cuerpoyarceparalatapa)ylaformadelta-

llado de la tapa (con unas curvasmuy pro-

nunciadas) aunque el cuerpo tena una cla-

ra inspiracinaldeunaTelecaster.Lapala,

enlaprimeraseriedeestosinstumentosse

asemejababastantealasqueutilizalamarca

D

En este nmero queremos presentaros esta guitarra del segmento de los instrumentos denominados de boutique. Nik Huber es un constructor de guitarras alemn que ha cobrado mucho protagonismo en los foros de internet (en especial en los estadounidenses) en los ltimos aos.

Huber OrcaEL ROLLS ROyCE dE LAS SLIdAS


Musicmanconunadistribucinde clavijeros

asimtrica4x2.Enlasnuevasseries(denomi-

nadasDolphinII)lapalasehamodificadoyha

pasadoaltradicionalsistemaLesPauldecla-

vijerosimtrico3+3yligeramenteinclinado.

Los sistemas constructivos varan en fun-

cin de las distintas series, aunque predo-

minanlosmstilesencoladosylastapasta-

lladasdemaderasconunavetamuyvistosa.

Noobstante,Huberincorporaensucatlogo

guitarrasconacabadosmsdiscretos(como

laserieStandarqueutilizaparalatapaarce

normalycoloresslidos),comolaserieBolt-

on (que tiene elmstil encolado) o la serie

Junior(lamssencilladelcatlogo,quetiene

latapaplantaymontaunanicapastillatipo

P90enlaposicindelpuente).

En la serie Dolphin sobresale el modelo

Redwood,denominadoasporemplearenla

tapadelcuerpoestaexticavariedad.Eneste

casoelcuerpoessemislidoycomoextraes

posibleencargarlosinstrumentosconelPack

Snakewood que incluye el diapasn de esta

maderaylatapaparalapalaylaspalometas

delosclavijerosajuego.

Otro de los detalles interesantes de esta

marca son losmarcadores de posicin de

los trastes,unosbellosdelfinescompues-

tosporvariaspiezasdencarybalonque

aadenun extra de calidad al ya de por s

lujosoinstrumento.

AdemsdelmodeloDolphinqueacabamos

de describir, Huber hace unos aos aadi

unmodelodenominadoOrcadeclarainspi-

racinLesPaul.

Construccin La calidad de construccin de este ins-

trumento es sobresaliente. El cuerpo y el

mstilestnhechosdecaoba,condiapasn

depalorosabrasileo.Laspalometasdelos

afinadores son demadera y en la pala se

hayataraceadoundelfindencarybalon.

Elcuerpotieneunatapadearceflameado

enunbelloacabadoatigradomarrnclaro.

La parte trasera del cuerpo est acabada

sincolorylastapasdelaelectrnicaydel

selectordetresposicionessondemadera.

Llevaherrajesdeseguridadyelpuentees

unTone-Pros.

Losmarcadoresdeposicinsonunospun-

tos de balon (detalle que nos ha gustado

pocoal ladodelosbellosdelfinesquepue-

den verse en otros instrumentos pero que,

pormotivoslegales,nopuedenincorporaren

lasguitarrasquedistribuyenenlosEstados

Unidos). De todosmodos, entendemos que

una Les Paul siempre quedams elegante

conunosmarcadorestrapezoidalesorectan-

gulares yque la imagende losmarcadores

circularesnoes laapropiadaparaeste tipo

deinstrumentos.

Electrnica Laelectrnicadeestagui-

tarrahasidomodificadapor

su actual propietario que

noscuentaque,deserie

elinstrumentomontabaun

juegodepastillasHaussell

y que para su gusto, con

estaspastillaslaguitarra

sonaba ms moderna y

porestemotivosustituylaspastillasporun

juegodeFralinHumbuckers.

Estaspastillas,quesondistribuidasenEs-

paaporAFJGuitars,estndiseadasespe-

cialmente paramantenerun sonido single-

coil de gran calidad si perder ese timbre

Humbucker clsico por el que las pastillas

Fralinsonconocidas.

Eljuegoquemontaestaguitarraesde9.5

Kenelpuentey8.5kenelmstilytienenun

bonitoacabadocebra.

Al tacto El tacto de la guitarra es difcilmente

mejorable. Tiene un peso reducido y, aun-

que conserva la ergonoma de este tipo de

instrumentos, no tiene todos sus defectos

(peso,difcilaccesoalostrastesaltos,etc).

Elzoquedelinstrumentoesttalladodeuna

forma clsica en esta marca, facilitando el

accesoalostrastesaltos.

... En la serie Dolphin

sobresale el modelo

Redwood, denominado as

por emplear esta madera

en la tapa del cuerpo.

Detalledeldelfntaraceadoenlapala

compuestodebalonymadreperla


Tieneungrosordecuerpoinferioraloespe-

radoenunaLesPaulclsicaloquedisminuye

elpesoyesunalivioparanuestrasespaldas.

Elmstil tieneunsuaveperfilenVen

losprimeros trastesqueevolucionahacia

unaCeneltraste12.Espocogruesoyes

frncamentecmodo.

NoestacabadoalaNitroporloqueel

mstil no tiene ese tacto pegajoso que a

tantagentemolesta.Realmenteesunago-

zadatocarconesteinstrumento

Sonido Encuantoalsonidonosencontramoscon

unaguitarradepersonalidadpropia.Conun

sonidomuyabiertoydecarcterrockero.No

suenatandensacomounaLesPaulyesque

lasdiferenciasencuentoalgrosordelcuer-

po yel restodedetallesconstructivos -que

hacenqueesteinstrumentotengaunaergo-

nomamuy superior a las LesPaul- consi-

guenasuvezqueelsonidosealejeunpoco

delconceptotradicionaldeLesPaul.

Porlotanto,esteinstrumentonosatisfar

alosamantesdelconceptoLesPaulsclsi-

coyaque,aunqueconstructivamenteessu-

perior, en cuantoal sonido, el resultado se

aleja bastante de lo que uno busca en una

guitarradeestetipo.

No estamos diciendo que el sonido sea

peor, tampoco decimos que sea mejor, es

simplemente que el sonido tiene un carc-

terpropioconuntimbremuchomsabierto,

menos nasal y ms rockero. Las Les Paul

tradicionales tienen un timbre mucho ms

densoymedioso,muchomenosverstilque

eltimbrequenosdalaHuber.Estaguitarra

tiendeasonarligeramentehuecademedios,

algocuriosoteniendoencuentaqueesuna

guitarraconstruidabsicamentedecaoba.

Desconocemoseltimbrequetendraelins-

trumentoconlaspastillasdeorigen(lasHaus-

sell) aunque despus de probar el resultado

con las Fralin entendemos los motivos que

llevaronalpropietarioahacerestecambio.

Elsonidotantoenmodohumbuckercomo

enmodosingle-coilesmuybueno(conlos

maticesquehemosexpuestoanteriormen-

te). Sorprende especialmente el sonido

single-coil, ya que no habamos escu-

chadohasta la fechaunapastilladoble

quesonaratanbienenestemodo.

Conclusin Nos encontramos con un instrumento de

una calidad excepcional, pero tambin un

precio bastante elevado que lo alejar de

muchosbolsillos.

Entendemosnosotrosqueesteinstrumen-

tonodebeversecomounavariacindelcon-

ceptoGibsonLesPaul,sinomsbiencomo

una variacin del concepto PRS. Creemos

Nos encontramos con

un instrumento de una

calidad excepcional. derecha:Detalledelastapasdemaderaparalaelectrnicayelselector

Abajo:Distribucindeloscontroles


queleunenmssimilitudesaestasegunda

marcaquealaprimera.

La guitarra tiene unas innovaciones que

gustarnatodosaquellosquenolesgustan

las Les Paul clsicas, ya sea por su peso,

comoporsumalaergonomaosutactope-

gajoso. Esta guitarra resuelve todos estos

problemasconsiguiendouninstrumentoque

esunadeliciadetocar.

Sin embargo, los amantes del timbre Les

Paul clsico, denso ynasalnoquedarnsa-

tisfechosconesteinstrumentocuyosonidose

alejabastantedeesteconcepto.

ElsonidodelaOrcaesmuchomsverstil,

esmsabierto,respiramejorymsnatural,

esasnosonlascaractersticasqueunobusca,

normalmente,albuscarunaLesPaul,puesto

quenolesonpropias.

Endefinitivanosencontramosconunins-

trumento de primer lnea pero no resuleve

elproblemadelabsquedadeunalespaul,

quesuenealespaulyquenotengalospro-

blemasdestas.

Quizs la opcin de un grosor fat en el

cuerposealasolucinaesteproblema,pero

conmayorgrosorperderamospartedelaco-

modidadqueesteinstrumentotiene.

Fabricante:Nik Huber

Modelo:HuberOrca

Cuerpo:Caoba

Tapa: Arceflameado

Mstil:Caoba

Tarstes: 22

Diapasn:PalorosaBrasileo

Escala: 24,75

Puente:Tone-Pro

Hardware:Cromado

Clavijero:3+3,fabricadosenAle-

maniaconpalometasdebano

Controles:2Vol./2Tono/Switch3posiciones

Entrada Jack:Lateral

Pastilla mstil:FralinUnbucker9.5

Pastilla Puente:FralinUnbucker8.5

Acabado:TigerEye

FicHA TcNicA:

Redaccin

DetalledeltalladodelatapaestiloPRS

El sonido de la Orca

es mucho ms verstil,

ms abierto, respira

mejor y es ms natural,

comparada con una Les

Paul, tiene un timbre

menos verstil y ms

denso y medioso.

Detalledelrebajedelaccesoalostrastes

altosydelaunindelmstilalcuerpo.

17BajosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03

stebajoseconsideraunaopcinexce-

lentecomobajodegamamedia,sobre

todoporlasprestacionesqueofrece,as

comoporsuprecio(de550a600).Formapar-tedelagamamsaltadelosBTB,justoantes

delosPrestige,queyasesitanenunsegmento

depreciomselevado.Laconstruccindeestos

bajossehizodirectamenteenKorea,parapoder

abaratarcostes(deahlabajadadepreciostan

abismalsobretodoenlaseriePrestige).

El cuerpo est construido con cinco piezas

demadera,unadecaobaycuatrodearce,en

modosndwich-quelapartemediadelbajoes

caoba,ylaparteinferiorysuperioresdearce-.

Graciasaeso,obtenemosel tonogravede la

caobaylostintesagudosofrecidosporlasdos

partesdearce.Elbajoestaacabadoalnatural,

pudiendoapreciarlasvetasdelarce,tantoen

la tapa inferior como en la superior, al tacto

senotalamadera,nocomolosBTBdegamas

E

Este modelo pertenece al segmento medio de bajos Ibanez; se empez a realizar en 2005. Se fabricaron diferentes modelos en funcin del tipo de maderas empleadas en la confeccin de cada uno de ellos. Nos centraremos en modelo BTB 550 con cuerpo de arce y caoba.

ibanez BTB 550RETRATO dE LA CLASE MEdIA


msaltas,acabadosalaceite,dondestase

percibemenos.

El diseo del cuerpo es de un corte ms

modernoqueel restode losbajosque fabri-

ca Ibanez, sobre todo por

los cutaways que lleva, tan pronunciados. El

bajo es un poco pesado, en torno a los 3,5/4

kgdepeso,sedejallevarbastantebienypara

migustocolgado,esmuycmodo.Alavezla

formadeldiseolohacebastantellamativo.

Elmstilestconfeccionadoencincopiezas

dearceywalnut,esbastantecmodoypermite

unaejecucinrpida,unadelasventajaapriori

detodoslosIbanez.Eldiapasnesdepalorrosa

coninlayscircularesdeabalone.Constade24

trastesenla2y1cuerday23enla3y4.

Elmstilesdeescala35ylaseparacinen-

trecuerdases:

Alaalturadelacejuela:41mm.

Enelltimotraste:64mm.

Estacaractersticanosproporcionabastante

espacioalahoradedesplazarnosporlostras-

tes,sobretodoparalosquetenemoslasma-

nosgrandes,aligualqueenlazonainferiordel

mstil,parapodertocaracordesyarpegios.El

clavijerotambinesdecortemoderno,yaque

siguelaestticadelbajo,yconundetalleor-

namentalenlatapadeaccesoalalmaseme-

jantealqueluceenlapala.

Laconfiguracindelclavijeroes2+2.Yahtam-

binseapreciabastantelavetaenelarce,ascomo

ellogodelamarca,acabadotambinenabalone.

Tantoelhardwaredelclavijerocomoeldel

puente,losenganchesparalabandoleraylos

embellecedoresde lospotencimetros,estn

acabados en cromado, lo que llama la aten-

El diseo del cuerpo es de corte

ms moderno que el resto de los

bajos que fabrica Ibanez, sobre todo

por los cutaways


cin, puestoquesigue la estticade todoel

bajoencuestin,manteniendounaarmona.

Elpuenteesmonorrail, loqueseagradece,

yaquestetipodepuenteevitalatransmisin

de la vibracindeunaaotra, al emplear se-

lletas individuales para cada cuerda. Tanto el

clavijerocomoelpuentemantienenmuybien

la afinacin y el quintaje respectivamente, ya

quedespusdebastantetiempodeusoelbajo

permaneceperfectamenteafinado.

La electrnica de este bajo est com-

puesta por dos humbuckers

Bartolini MK-1 (gama baja

de Bartolini) y un previo

activo a tres bandas Vari

MidIIIB.Vaequipadocon

un jack Neutrik, que es

a su vez un cierre de se-

guridad, para que slo apre-

tandolaclavija,puedasalirel

cable.Estacaractersticatiene

susprosysuscontras.Sibien

esciertoqueelcablenoseva

a caer, en el caso de un tirn

considerablementefuertepuede

quedarseelconectoratascadoy

elcableenlamano.

La electrnica activa a 3

bandasque llevaesmodesta,pero

paramigustoeficaz,yaquesacaun

sonido que personalmente me ha

gustadosiempre,untonomuygraveyconun

ligerotintenasalqueloenvuelve.Tambinpo-

seelaopcindepoderecualizarlafrecuencia

demediosconunpotencimetrodoble.

Laconfiguracinde lospotencimetroses

lasiguiente:

Arriba: VolumenBalance de pastillas

Medios/Frecuenciademedios

Abajo:GravesAgudos

Las pastillas que en 2005 comenzaron

siendoDFR4parapuente ymstil, fueron

sustituidas posteriormente por pastillas

bajolicenciaBartoliniMK-1.Elprevioactivo

funcionaa18V,porloquelasealdesalida

desteBTBesbastantepotente.

El instrumento al tacto es bastante c-

modo,tantoparatocarsobrelapastilladel

puentecomosobreladelmstil.Graciasa

laseparacindelascuerdas,latcnicade

slapesbastantecmodadeejecutar,sobre

todoenlazonadelostrastesmsagudos,

que es donde golpeamos con el pulgar

(siempre basndonos en la tcnica bsica

delslapping).

El bajo desenchufado tiene un sonido

pocobrillante,perose lesiguenotandoel

tonodelacaobadefondohaciendosufun-

cin,ofreciendouncortegraveenelsonido

agudoqueproporciona el arce.Enchufado

ygraciasalaecualizacinatresbandasde

quedisponemos,conelaadidode la fre-

cuencia demedios, podemos obtener una

paletaamplsimadesonidos,yaquepode-

mos sacar sonoridades apropiadas a cada

tipodemsicajugandosloconlafrecuen-

cia demedios. La imagen de este instru-

mentotalvezdefineunpocolaorientacin

delmismo,perosepodraadaptarperfec-

tamente a cualquier estilomusical, desde

lomsextremoalmismojazz.

Albrecht

Modelo:IbanezBTB550MP

Cuerpo:Tiposndwichdearce/caoba/arce

Mstil:5piezasdearceywalnut

Atornilladoen5puntos.

Tarstes: 23en4y3cuerday24en2y1

Diapasn:Palorrosaconinlaysdeabalone

Escala: 35

Cejuela: Plstico

Puente:Monorrail

Hardware:Cromado

Clavijero:2+2

Controles:Volumen,balancedepastillas,graves,

agudos,mediosyfrecuenciademedios

Entrada Jack:Neutrikyenunlateral

Pastillas: BartoliniMK-1enpuenteymstil

Acabado:Naturalymarrnalcarbn

FicHA TcNicA:

20AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03

escubrimos en las web de la marca

toda una seccin dedicada a descar-

gas, con presets exclusivos a cargo

delfantsticoguitarristanorteamericanoGreg

Koch, adems de una gua para conectar el

ampliaunsintetizadorMIDI yunaactualiza-

cin.Conellotendremosnuestroamplisiem-

prealaltima.Lasposibilidadesqueseabren

conestesistemasonexponenciales.Seores,

bienvenidosalfuturo.

D

El amplificador Fender G-DEC es el compaero ideal del gui-tarrista, amplificador con caja de ritmos (editables) y mul-tiefectos. Nunca se haba visto nada semejante. La siglas G-DEC (Guitar Digital Entertainment Center) son acertadas. Ya son tres los amplificadores que la legendaria marca ameri-cana tiene en esta gama: el que nos ocupa, el G-DEC Exec (con caja acabada en sunburst) y el G-DEC 30, con el doble de potencia y algunas prestaciones extra.

Fender G-DECLA REVOLUCIN dE UN CLSICO


Primeras impresiones: Nada ms abordar el pro-

ducto, nos encontramos ante

unosacabadosdeprimera,un

look tan demoledor como fu-

turistaymuchasganasdesa-

carletodoeljugo.Sinsiquiera

abrir elmanual, presionamos

play a ver qu pasa Pues

que empieza el show!De repente, cuatro to-

quesdebaquetayelritmoempiezaasonar,un

bajistayunbateratocanparati,yelnombre

impresoenlapequeapantallaLCDdelampli

teauguranunbuenratoRockinG.Ensegui-

datedascuenta.Estotevaaenganchar.

Yquseresa ruedaenel panel frontal?

TalvezsirvaparacambiardepresetsBingo!

Siguesgirandolaruedaylaeuforiayaestotal,

pasasdelrockalbluespasandoporelcountry,

eljazzyelheavymetalenunabrirycerrarde

ojos.

Investigando y creando: Tras recorrer todo el abanico de presets que

nosofreceelG-DEC,abrimoselmanual.Vaya,

qupocaspginasTanfcilsermanejarlo?

Pues s, elmanejo esmuy intuitivo, la rueda

subeybajaelvalorseleccionadoyenseguida

tehacesconella.Enseguidacambiasdeampli,

detono,detempo,deefectoYtodototalmen-

teeditable,deunmodosencillo.

Nada ms fcil que crear

y almacenar tus presets : pri-

mero seleccionamosel patrn

rtmico, luego el tempo, el

tono (todo esto desde la tecla

DRUMS),ypasamosalobueno,

seleccionandoeltipodeampli-

ficador(escogeentreTweed,British,

Blackface,Modern,AcousticyDynatouchcon

lateclaAMP)yelniveldeganancia.Noconten-

toconello,anpuedesmatizarmstusonido

accediendoalarsenaldeefectosFenderDSP

disponibles desde el men

deFX.Finalmentealma-

cena tu creacinenunde los48 slotsdesti-

nadosausuarioquetienesa tudisposiciny

renmbralo.

Unavezcogidoeltrucoempezamosaeditar

presets avanzados, navegandouna y otra vez

por todas las opciones hasta conseguir ese

sonidoqueibamosbuscando.Personalmente,

disfrutomuchoexplorandolasposibilidadesde

cadapreset,descubrircmosehanmanejado

lasvariablesparaconseguirtalsonido.

Prestaciones: Estepequeoamplificadorcaseronosofre-

cemuchasposibilidadesparaqueladiversin

estgarantizada:

Simulacin de todo tipo de amplificacin

clsicacongananciaeditable

Unarsenaldeefectosdigitalesdegrancalidad

48presetsdeusuarioy48defbrica

2tomasdeentradaparainstrumento

1tomaparaCD

1tomaMIDI

1tomadeauriculares

1tomaauxiliarIN

Patronesrtmicoseditables : tono, tempo,

volmenesdecadainstrumento,etc.

29 combinaciones de efectos con

parmetroseditables

Phrase trainer mode, una ayuda para

escuchar a media velocidad fragmentos

grabadosdesdeelCDlaguitarra,ytocar

porencima

Afinadorintegrado

Posibilidad de actualizar el firmware y

descargarpresetsdesdelawebdeFender.

Presets: Los48presetsde fbricanopuedenmodi-

ficarseyvienenduplicadospordefectoenlos

48bancosdisponiblesparaelusuario.Todos

losestilosvienencontemplados.Desdeelme-

talextremohastaelLatinJazz,ofreciendoal

usuariolaposibilidaddeponerseapruebaen

todoslosterrenosmusicales.Muchospresets

sebasanensonoridadesmuyconocidas,como

sus nombres as lo atestiguan. Por ejemplo


AerospacerecreaelriffdeWalkThisWay

de Aerosmith, Smoke nos hace sentir-

nos un poco blackmorianos, Aussie Born

y Voltage nos ponen en la piel de Angus

Young, Hammer O Gods en la de Jimmy

Page,yassucesivamente.Losnombreses-

tnmuybienescogidosynosdefinenbienel

estiloquerepresentan.Lanicapegaesque

nopuedeneditarselassecuenciasdeacor-

desenlospresets,aunquequienseresis-

teatocarunclsicobluesde12compases

varias horas al da?Esa funcionalidad est

reservada al G-DEC 30, el hermanomayor

deestagamadeFender.

Efectos : 6tiposdedelay,2dechorus,2flangers,

phaser, tremolo, pitch shifter, touchwah,

fixedwha, vibratone, autoswell, alienator,

resolver, fuzz, overdrive Todo est a tu

alcance,ynohaysonoridadquenopueda

conseguirse. Aunque al carecer de pedal

de expresin, ciertos matices no pueden

aplicarse.

Punto y apartemerece el efecto llamado

Touch Wha. Un autowhamaravilloso que

reacciona segn la fuerza aplicada con la

pa,conunaefectividadquenohesidoca-

pazdeencontrarenningnpedal.Sencilla-

mentedivertidsimo!

Puedequelacalidaddelosefectosnosea

lamejordelmundo,perosemerecealme-

nosunochosobrediez,yesoyaesmucho.

Yonoencuentroinconvenienteenusarloen

estudio.Muchosdesussonidosresultande-

liciosos,senotaquelosexpertosdeFender

sehanpuestolaspilasparaemularlosso-

nidosmspopularesysorprendentes.

Tambindisponemosde11tiposdereverb,

quepuedensolaparseconlosefectosarriba

mencionados.Adiferenciadeotrosdisposi-

tivosmultiefectos,elG-DECrespetalaseal

deorigendel instrumento,dejndonosdis-

cernirconfacilidadsiestamostocandouna

StratocasterounaLesPaul,porejemplo.

Conclusin: Una herramienta de diversin pero tam-

bindetrabajo.Idealparapracticarescalas,

modos, yen todos losestilos.Sus15Wde

potencia nos asombran haciendo temblar

lasventanasamediapotencia.Subandolera

detransporteysusescasos7kilosdepeso

nosloponenmsfcilalahoradellevarlo

acualquierparte.Lashorasdeprcticaen

casasonmsdivertidasquenunca.

Bruno camadini

A diferencia de otros dispositivos multiefectos, el

G-DEC respeta la seal de origen del instrumento

23Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03

n este nmero, queremos profundizar

en porqu los overdrive suenan como

lo hacen, qu parmetros dentro del

esquemasonajustablesyqumo-

dificacionesnospermitirnmatizary

mejorar segn nuestros gustos- el

sonido obtenido. Y todo ello, escu-

chandolosresultados.

Elmodelodeoverdrivemsemplea-

do, clonado y venerado, en lo que a

mitologa del sonido se refiere, es el

Ibanez Tube Screamer 808. El empleo

de estemodelo por algunos famosos e in-

fluyentesguitarristas,comoeselcasodeSte-

vieRayVaughan,contribuyensumomentoa

acrecentar la leyenda.El retornoactualde los

efectos analgicos frente a la explosin digital

definalesdelosaos80-principiosdelos90,no

hahechosinoaumentarlafamadeestosmode-

los,susreedicionesosusinnumerablesclones.

Porsusonidoyporqueesunmodelocono-

cidoporcasitodoelmundo-vamosaemplearlo

comoesquemadereferencia.

LaarquitecturadelTSessimpleperoefectiva.

Podemosdescribirlaagrandesrasgos:enpri-

merlugar,disponedeunbufferdeentradacon

ganancia1basadoentransistores.Graciasasu

altaimpedanciadeentrada,consiguequelase-

alquerecogenlaspastillasnopierdacalidadni

fuerza.Acontinuacinnosencontramosconun

E

Sin lugar a dudas, los pedales de overdrive son unos de los ms emplea-dos por los guitarristas a lo largo de la historia. Diseados para potenciar el nivel de salida de la guitarra e incrementar tanto la ganancia como el sustain al tocar, su empleo suele estar asociado a amplificadores valvu-lares. Realmente, es con stos donde un overdrive es capaz de desarro-llar todo su potencial.

UN pASEO pOR EL INTERIOR dE UN TS (TUbE SCREAMER)

Arquitectura de un Overdrive


amplificadoroperacional(op.amp)que

seencargadelaseccindeclipping,

basadaendosdiodosenfrentados,con

unpotencimetroqueregulalacanti-

dad de ganancia deseada. Adems,

enestaseccintenemosunfiltroRC

fijoquecontrolalafrecuencialmite

alaqueactaelclipping.Deesta

forma, se evita que las seales

msgravesseandistorsionadas

yoscurezcanoembarullenel

sonidofinal.Elsegundoop.amp.

seencargadelcontroldetonoyasu

salidacontrolamoselvolumentotaldelefecto.

Simplificando,tenemosqueconunboosterde

agudosmarcamos el carcter tonal del sonido

final,mientrasqueatravsdeunpotencime-

troregulamoselniveldesalidadelpedal.Para

terminar, otro buffer de transistores mantiene

unniveldesalidasuficienteparaempujarcual-

quier entrada de amplificador. Enmitad de las

dosetapasdeamplificacintenemosunfiltroRC

pasabajosque,aunquetambinayudaamatizar

elsonido,novamosaentraravalorar.

Entonces, por qu nos gusta tanto el TS a

los guitarristas? Bsicamente, adems de su

carcter clidoy orgnico,elTSofreceun

sutilrealcedemedios,(paraalgunosodos,no

tansutil)loquesitaalguitarristaenunplano

preferentedentrode lamezclade frecuencias

deunabanda.Esto,juntoconelaumentodevo-

lumencontrolable,hacequeseaunpedalideal

paraqueelsolistaseabrahuecoenmitadde

untemaysusoloquedeenesedeseadoprimer

plano.Esta virtud es, a la vez, unade las ca-

renciasdelTSyaqueprovocaunacadadelas

frecuenciasgravesy,enconsecuencia,nuestro

sonidopuedeperderalgodecuerpo.Msade-

lanteplantearemossolucionesparaello.

Nuestro inters se va a centrar en la etapa

declipping,queeslaquevaamarcareltipode

saturacinquenosvaaofrecerelpedaly,por

tanto,sucarcter.Adems,elfiltroRCquetie-

neelTS-808enesaetapa,estdiseadopara

cortarlasfrecuenciaspordebajode~750Hz,loquerecortaligeramentelosgraves.Estas

dospartesvanaserlasquemodificaremos

sucesivamente para tratar de escuchar

las diferencias. Para evitar suspicacias

respectoalafabricaciny,especialmen-

te,altipodeintegradoquecontenga(unode

losmayoresgeneradoresdemitosyleyendas),

hemosequipadoatodoslosmodelosconunJR-

C4558Ddefabricacinactual.Deestaforma,en

lasmuestrasdesonidopodisescuchar,suce-

sivamente,4riffsenesteorden:

1tS-808 standard con 2 diodos 1N914 (clippingsimtrico)

2tS-808 con 3 diodos 1N914 (clippingasimtrico)3tS-808 con 3 diodos distintos (1N914,1N4001y1N60degermanio).Adems,elfil-

troRCestretocadoparaquelafrecuenciade

cortedegravesdisminuyahastalos~250Hz

4overdrive con una arquitectura similar, peroconunarespuestaplanaatodaslasfrecuencias.Es

decir,sinelrealcedemedioscaractersticodelTS.

Lamuestra n1 realizaunacomparacina

bajosniveles de ganancia. Entre el clip 1 y 2

... adems de su carcter clido y orgnico,

el TS ofrece un sutil realce de medios, que

sita al guitarrista en un plano preferente


encontramos sutiles diferencias. El TS stan-

dardesunpocomssperoqueelqueaporta

clippingasimtrico,peroestetieneunsonido

unpocomsafilado.Muysutil,decualquierfor-

ma.Encambioenelclip3observamosqueel

cuerpodelsonidoaumentaconsiderablemente,

alavezqueseincrementaladefinicindelase-

alalsaturar.Enelclip4esfcilobservarque

la respuesta esms equilibrada en todas las

cuerdas.Debemostenerencuentaquealorlos

en solitario la respuestapuede ser engaosa.

Talvezelaumentodelassealesgravesnoen-

cuentrehuecoaltocarconbanday,enlugarde

definirms,choquemosconmsinstrumen-

tos.Comosiempre,escuestindegustosyde

estilos.Anas, lasdiferenciassonnotablesy

lasmodificacionessobreelcircuito,mnimas.

Un buen territorio para explorar Enlamuestra n2,loscomparamosamitad

derecorridodelniveldeganancia.Aquencon-

tramosquelagananciaqueofreceelTSstan-

dardesligeramentesuperioraladelclipping

asimtrico.Estoesdebidoaqueensteltimo

tendremosunmayorrecortedelasealenesa

etapa,loquesetraducirenunasensacinde

menorsustainpero,sinembargo,mayorniti-

dezenelsonidofinal.Enelclip3yaempieza

aobservarsequelasfrecuenciasgravesinter-

fierenligeramenteenlaclaridaddelsonido,ya

quelasaturacindefrecuenciasbajasesms

comprometida. En el clip 4 no encontramos

eseproblemayyacomenzamosaobtenerun

elevadosustain,caractersticodeunoverdrive

calentandounamplificadoravlvulas.

Escuchemosporltimocomosecomportana

altaganancia (muestra n3).Denuevoencon-

tramosdiferenciasmuysuavesentreelTSstan-

dard y el que lleva clippingasimtrico.Parece

ligeramentemscomprimidoelclip2,verdad?

Lgico,apareceotravezlainfluenciadeldiodo

adicional.Enelclip3,sinembargo,ademsde

otroligeroaumentoenlacompresindelase-

al, escuchamosunamayorpresencia, debido

alrefuerzoseramscorrectodecirlanoeli-

minacin-de las frecuenciasgraves.Elclip4

pareceotravezelqueofreceunarespuestams

equilibrada en todo el rango de frecuencias,

aunquesepodradecirqueeltonoglobalesel

quemssealejadelsonidobluesero.

Esteartculonoqueremoscerrarloconnin-

gunaconclusinacercadecualdelosmodelos

osusmodificacionespuedesermejoropeor.

Todosofrecenunsonidoconunacalidadsufi-

cientementeelevadacomoparaestarencual-

quier pedalera. Lo que pretendemos es que

sepisencontrarlosligerosmaticesquedife-

renciancadaunadelasposiblesmodificacio-

nesysupotencialaplicacinenvuestrosonido.

A la vez, lasmodificaciones propuestas no

sonlasnicasenunpedaltanestudiadocomo

elTS.Enlaredencontrareismultituddeinfor-

macinacercadeltemayliteraturasuficiente

paraprofundizarenesteapasionantetema.

pretendemos que sepis encontrar los ligeros matices

que diferencian cada una de las posibles modificaciones

david Vie

Las muestras de audio fueron grabadas en las instalaciones de Studio 54 con dani Cardona a

los mandos. La Fender Telecaster Ritchie Kotzen Signatura (muestra n0) que podis escuchar

fue tocada por manu Vicente, reciente colaborador de esta publicacin. La seal pas por cada

uno de los pedales de forma individual y fue amplificada a travs de un Sinmarc construido en

los aos 70 y equipado con EL34. Recogimos el sonido con un micrfono de condensador Sony

C-48, lo pasamos por un previo NEVE montado por Pablo Kahayan y lo registramos sin ningn

procesado adicional. Todos los pedales empleados han sido montados por David Vie.

Por cierto, aprovechad y descargad gratuitamente el ltimo disco de una Sonrisa terrible, grupo

de Dani Cardona. Altamente recomendable.

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 26Entrevista

na pregunta obligatoria Ludo, Cules

fueron tus inicios y ese da que dijiste,

me voy a comprar esa guitarra?

R: Puesempeccon10aos,mihermanotocaba

laguitarra,unaacsticaasquerosa,yunbuen

dapudecogerla(poreltamaopequeodemis

dedos)yconelguitarristaen24horasempeca

ponercasiacordesyaporrearlascuerdas,desde

entoncesnohedejadodehacerlo.

Meregalaronlacoleccincompletadediscosde

JimiHendrixcon13aos.Tepuedesimaginarel

restono?Unaguitarraelctricaqueseparecaa

unaescobaconunascuerdascolgadas,esoyun

microamplificadorde3wattsquecuandoengan-

chanelfeedbacksemuevenporelsuelo.

Despusvinieronlosdiscosde

LedZeppelin,Police,PinkFloyd,

Joe Pass, Pat Metheny, Stevie

Ray Vaughan, Vai, Satriani,

Gambale, Gregg Howe, Sco-

tt Henderson, Miles Davis,

Chick Corea, Toto, Michael

Jackson,QuincyJones,Tchaiko-

vskyUf!Madrema!,detodo.

Alos14meencontrunsaxoconunsaxotenor

yempecahaceralgoconljuntoconlaguitarra

porunpardeaos,perosilaguitarrayahacarui-

do,notecuentonadadeunsaxoenunpiso.

Abra el armario demi habitacin y tocaba el

saxodentro,todounespectculovamos.Alos15

Ludovico Vagnone tal vez no sea un msico muy popular para el p-blico mayoritario, pero sin duda alguna es un capo como free-lancer, al servicio de artistas de la talla de Alejandro Sanz, Miguel Bos, Ketama, Estopa, Man, Alex Ubago, Alphonso Johnson, Blues Saraceno, Destinys Child, Gregg Bisonette, Nathan East, y Dean Parks. Se caracteriza por ser un excelente intrprete, capaz de plasmar en msica cualquier propuesta de inmediato, adems de sus trabajos como productor y arreglista. Hablamos con l.

LA MAGIA dEL INTRpRETE

U

Ludovico Vagnone


aos,medijeamimismoquelomejorseraem-

pezaraestudiaralgodemsicasiqueraseguiren

estoporloqueempecacomprarlibros,aempo-

llarenserioyaescucharmstodava.

Laprimeraguitarraelctricadeverdadfueuna

HamerSteveStevensdeterceramanocreoque

unbuenda,alos20vendytodavanosporqu,

serelsndromedelosguitarristas.

Una vez metido de lleno en la msica y la guita-

rra, cmo descubres tu vocacin de freelance

y piensas en dedicarte a tocar, arreglar y girar

para otros artistas?

R: Empectocandoenungrupoderockdelaciu-

dadramosfamosillosenTurn(Italia,laciudad

delaJuventusF.C.ydelaFiat)ymepidieronto-

cartambinenotrogrupoyalfinallecoggustillo

alnoestarquieto,ylaverdadesquehellegadoa

tocarconunoscuantosgruposdistintosalavez,

desde bodas y bautizos haciendo soft-jazz, a un

grupoparafiestasTop-40ogruposderock,fusin

etc.Siempremegustarontodoslosaspectosdela

msica,noslolaguitarra,ycomolacuriosidad

matalgatoaquestoy,mecomprunAtaricon

unNotatorLogic,unsincronizadoryun4pistas

(todohechounasco),estocon17aos.Las4pis-

tasseconvirtieronen3,peroporlomenospoda

grabarmeypracticarconlaclaqueta,programar

misprimerostemasyestudiargrabndome.Enla

mismapocaempecagrabarenestudiosdepor

all,anunciosycosasvariadas.

Crees realmente que un msico de sesin nace

o se hace?

R: Notengoniidea,creoquehayqueteneralgopor

naturalezaquetehagaponertealserviciodelpro-

ductor,deltema,ydelaproduccinenlaqueests

involucrado.Nohayenemigopequeo,meexplico,

pormuysencilloqueparezcauntemaounase-

sin,siemprehayquetomarlaconmuchorespeto.

Elbuenambientequesepuedacrearenelestu-

diotambinesfundamental,trabajarconsereni-

dadhacequelascosasfluyanmejor.Larapidez,la

preparacin,elsonido,todocuentaenmiopinin.

Cmo es un da rutinario en la vida de Ludo?

Jajajadependedelda,perodigamosquesue-

leserbastantecatico,jajaja.Grabar,arreglar,

estudiar, investigar con cacharritos, plugins,

escribirtemasparaproyectosmosodeotros,

perovamos, levantarse tempranoyacostarse

tardeymientras:allo!.

Hblanos de tu equipo de estudio y de directo.

R: Tengo2racksquellevodependiendodeloque

setengaquehacer.Elrackgrandeconstadeun

afinador Korg Rack, un cabezal The Valve 3/100

midiqueesunabomba,unpreCAE3+,dosswit-

chingsystemBradshawPatchmate,unTCElec-

tronicFirewox,unTCElectronicDtwo,unDigitech

TSR24,unaetapaquepuedeserunaPeavy50/50

ounaEngl120.LaspantallaspuedenserTheValve

4x122x12.

UnWhaMorley,3pedalesdevolumenKorgque

uso tambinpara controlar losparmetrosmidi

del rack, una pedalera

GroundControlVoodooLab

ounaRocktronMidiMate.

ParalaparteacsticaunSE50yunSE70,un

mixerde12canalesa rackquevadirectamente

adosD.I.boxyalamesadesonido.Perovamos,

cambiasiempredependiendodelosproyectos.

Elsegundorackesmspequeoysecomponede

uncabezalTheValve3/100,unBognerBigFish,un

compresorCarlMartin,unTCElectronicGSystem,

unIbanezTubeScreamermodificado,laetapaPeavy

50/50,doscontroladoresdevolumenyparmetros,

unMorleyWhayunapantallaTheValve2x12.

DeguitarrasahoraestoyllevandoIbezS4170

Prestige,RGT320conlascualesestoyrealmente

muybien..

Siempre me gustaron todos los aspectos de la msica, no

slo la guitarra, y como la curiosidad mat al gato... Aqu estoy


Cuando grabo me

llevo todo lo que tengo, pe-

dalitos,efectos,cabezales,amplis,ordenadorcon

softwareyinterfazdeaudionuncasesabe!.

ltimamentemeresultamsfcilporqutengo

elestudiodegrabacinencasayasnollevonada,

vienenellosonivienen,meloenvanporcorreo

fsicooelectrnicoyyograbo,hagolosarchivosy

losdevuelvo.

Eres adicto a las chuches, pedalitos etc.?

R: Adictoatodoloquetengaalgoqueemitasonidoso

loscambie,esunaenfermedadtremenda,megusta

muchoinvestigarconelsonidoasqueimagnate

Musicalmente, cuando te

enfrentas a un solo Cmo lo enfocas, piensas en

la meloda, cambios de acordes?.

R: Pues aqu tambin depende, si hablamos de

msicapop,intentosacarunamelodadelmismo

tema,quesepuedadealgunamanerarecordar.

Tambin intentoencontrarsolucionesarmni-

casysustitucionesdeacordesparahacerloms

interesante.Crearunaclulameldicaparades-

pus imitarlaconotradivisinrtmica,otrasno-

tasavecestodoestonosirveylasolucinesten

romperlosesquemas.

Tienes algn recurso favorito, escalas, arpegios

etc. para construir melodas?

R: Pueslaverdadesquenotesabradecir,jugar

concuartas,combinarpentatnicasconescalas

mayoresymenores,losmodosdetodo.

Despus de todo este tiempo trabajando para

otros, por fin te veremos en el tro que ests

montando con Maca (Antonio Ramos) y Anye Bao,

hblanos un poco de ese proyecto y su objetivo.

R: AlMacaloconozcodesdehace5aosyes

unmsicoincreble,aAnyetambindesdehace

mucho,peronuncahabamoscoincididoenuna

gira,sinembargoesteaohemoshechojuntos

ladeAntonioCarmona.Allhablamosdehacer

algoentrodespusdeunapruebadesonidoen

lacuallesenseuntemaquehabaescrito.

Surgicomounjuegoyahoraestamostra-

bajando en ello en serio, escribimos temas,

ensayamos ynosdivertimosmucho.El estilo

esfusin,mezclamosloquenosgusta,desde

ritmos flamencos (buleras, tangos, seguiri-

llas)afunk,rockyjazz.

Estamosgrabandoeldiscoytenemosmucha

ilusinenello.Aversimedatiempoyosenvo

elvideoenvivoquegrabamoshaceunparde

semanasconunartistazoinvitado,elChaboli.

Ser accesible contrataros o habr que ir

preparando la Visa?.

R: S, s, seso, eso, jajaja, contratacin sin

ningnproblema,lodelaVisamehagustado,

perodependedellmitequelepongas(risas).

Pues nada ms Ludo, mil gracias por tu tiempo

y esperamos con ganas ver puesto en marcha

ese nuevo proyecto.

R: Graciasavosotrosporlaspreguntas,lacor-

tesayvuestradedicacinaestetrabajo.Esun

placerquehayagentequeseinterese,ydeal-

gunamanera, reconozca tu trabajo.Un fuerte

abrazoyhastapronto.

Juanra denia

VDEO

Cuando grabo me llevo todo lo que tengo, pedalitos,

efectos, cabezales, amplis, ordenador con software

y interfaz de audio... nunca se sabe!


Toni cotolENTRE AMIGOS SU NUEVO TRAbAJO dISCOGRFICO

Haactuadoendiferentes lugaresde

Espaa, Francia, Alemania, EE.UU.

yJapn.SlooadoconJavierZa-

mora(guitarraflamenca)conquienformael

doGuitarrasdelMediterrneo.

En cuanto a su actividad laboral destaca-

mosquehasidoprofesordeimportantesEs-

cuelasdeMsicacomoDuetto,TallerdeM-

sicaJove,yLEspaiMusicaldeValencia.

Actualmente,trabajaparaGuitarrasFran-

cisco Esteve y Guitarras Juan Hernndez,

dondeestacargodelcontroldecalidady

delajustedelosinstrumentos.Adems,es

colaborador de la revistamusical Guitarra

Totaldesdeelao2001,en lacualesres-

ponsabledelasseccionesdeTcnicaCl-

sicayFlamenco.

En juniode2003,editsuprimerCDcomo

solista, el cual fue reeditado enChina por el

GremiodeMaestrosArtesanosdelaGuitarra

EspaolaenOctubrede2006.

Esteverano,acabadeeditarsusegundotra-

bajodiscogrfico,tituladoEntreAmigos,que

contiene14temasdivididosendospartes.Los

sieteprimerossoninterpretadosporGuitarras

delMediterrneo,eldoformadoporToniCo-

tolyelguitarristaflamencoJavierZamora,con

elqueconsiguenfusionarelsonidodelaguita-

rraclsicaconlaguitarraflamenca.Interpretan

arreglosdetemasdeAstorPiazzolla,Manuelde

Falla,JorgeCardoso,FranciscoTrrega,Anto-

nioLauroyJooTeixeiraGuimares.

El resto de los temas, son nuevas ver-

siones, realizadas por el

Estudi su carrera musical en el Conservatorio Superior Joaqun Rodrigo de Valencia, a la vez que perfeccionaba su tcnica en la Escuela de Msica Luthier de Barcelona. Despus se fue a vivir a Alemania. All estudi bajo la direccin de Joaqun Clerch en la Robert Schumann Hochschule de Ds-seldorf, donde se gradu en el 2005. En la actualidad, acaba de realizar un Mster en la Universidad de Cceres con el maestro Ricardo Galln.

E


compositor valenciano Francisco Zacars Fort

(quegozadeungranprestigiointernacional),de

temasPopularesEspaolesqueyaensudael

mismsimoManuel deFalla y FedericoGarca

Lorca arreglaron. Estas nuevas versiones son

interpretadasporelCuartetoCuerdasMorunas,

compuestoporCeliaMur(voz),LlibertatAguilar

(cello),LolaGimeno(violn)yToniCotol.

Sin duda, un buen trabajo de este msico

valenciano,deunextensocurrculum,quese

hasabidorodeardeunosbuenosamigosyen-

contraresepuntomedioentrelasencillez,la

originalidadylamadurezmusical.

Cmo surgi la idea de tocar la guitarra?

R: Mi padre fue el queme introdujo en la

msica desde bien pequeo, pues a l le

encantaba.A los9aosempeca tocarel

clarinete. Estuve seis aos con la Banda

deMsicadelbarrio,hastaqueyadeado-

lescenteempecaescucharotrasmsica,

especialmente rock yme dije el clarinete

esunrolloyloquemolaestocarlaguita-

rraelctrica.Entonces,alos16aoscog

la guitarra elctrica y estuve tocando con

varios grupos, realic algunasmaquetas y

mstardegrabvariosdiscos.Dehecho,mi

primercontactocon ladocencia fuedando

clasesdeguitarraelctricaenlaacademia

Duetto de Valencia, siendo el guitarrista

asistentedeJorgeLario.

Y por qu despus de todo esto decidiste in-

troducirte en el mundo de la guitarra clsica?

R: Laprimeraguitarraquetuvefueunaes-

paola,porcierto,muymuybarata.Conella

tocaba cualquier estilo de msica. Incluso

todoelKill emalldeMetallica.Luego,me

comprlaelctrica.

Empec a estudiar en el Conservatorio de

Valencia porque era (eso crea) el nico sitio

dondepodaaprenderatocarlaguitarra,aun-

que fuese la clsica.Luego,ms tarde, tam-

binestudienDuettoconJorgeLarioguitarra

moderna,alavezqueterminabaelgradosu-

periordeguitarraenelConservatorio.Noes-

tabadefinidoenesapocaenunnicoestilo.

mi primer contacto con la docencia fue dando clases de

guitarra elctrica en la academia Duetto de Valencia.


Y te fue bien llevando las dos guitarras a la vez?

R: Bastante bien. Pues ambas guitarras me

apasionan.Con laclsicaconseguelpremio

extraordinario al finalizar el grado medio y

tambinelgradosuperior.AdemssaquMa-

trculadeHonorfindeCarrera,porlocualme

concedieronelPremioEuterpedelaComuni-

dadValenciana,queseotorgabaalosmejores

msicosdecadapromocin.

Y una vez acabado el grado superior?

R: Comoqueraseguirestudiandoestuvebus-

candodiferentesposibilidades.EnAlemaniahay

buenosprofesoresymefuiaporelmejor.All

estuveunpardeaos,hastaquemegradu.Al

volveryaeraespecialistadeclsico.

A da de hoy cmo preparas un concierto?

Tienes algn tipo de ritual?

R: Notengoningunamanaespecial.Loque

hago es un trabajo diario, continuo, y nada

ms.As, habiendo trabajadobienestoy se-

guroalahoradetocarylascosassalen.Por

ejemplo,elmismodadeunconciertonova-

rolomsmnimolarutinahabitual.Esdecir,

sime tengoque tomarun caf, puesme lo

tomoyyaest.

Hblanos un poco de tus rutinas de estudio.

R: Tocotodoslosdasdelmundoatodashoras.

Bueno, eso era antes. Ahora estudio de otra

manera.Porunlado,intentonohacermsde

una hora seguida para quemi cuerpo no se

canse,yalavezmantenerlamentefresca.

Esmsimportantelacalidaddelestudioque

la cantidad. No vale la pena repetir por re-

petirsinohayuntrabajointelectualenelpro-

ceso.Detodasformas,tocomucho.

Hablamos de dos horas al da?

R: No,menosdetreshorasaldanotoconunca.

Y cmo repartes tu estudio? Haces ejercicios

de tcnica pura?

R: Haceaosquenoestudiotcnicapura,so-

lamente.Trabajosiemprelatcnicadentrode

lamsicaque toco.Ysiempreviendocuales

elobjetivomusicalquedeseo,pueslatcnica

hadeestaralserviciodelamsica.Estudiar

tcnicasolamentecuandoestenunciertoni-

vel,mepareceunpocoabsurdo.Nocuandose

empieza, que es otrahistoria.Piensaqueun

problemarealdetcnicaenunpasajemusi-

calsiemprevaasermscomplejoqueenun

ejercicio.Poreso,voyalavidareal.

Le das importancia a los preliminares de ca-

lentamiento?

R: Mucha.Especialmenteapartirdeunalesin

quepadechacealgntiempo.Hayquetener

cuidado,puessomosdeportistasdelite,ya

quetrabajamospartedenuestramusculatura

almximodenuestrasposibilidades.Asque

procuroestirarbastante,empezaratocarpoco

apoco,sobretodosiesporlamaana,yhago

algo de deporte complementario. Adems de

vigilarlaposturaylastensionesaltocar.

Msica y msicos que te gustan.

R: Megustanmuchosestilosdiferentesdem-

sica.Quizsloquemenosescuchoesguitarra

clsica.Demsicaclsicaescuchosobretodo

orquesta,piano,algodecelloymsicaantigua.

un problema real de tcnica en un pasaje musical

siempre va a ser ms complejo que en un ejercicio.


Me encanta lamsica que se interpreta con

instrumentosdepocadelamaneramsfiela

lahistoriadesucomposicin.

DemsicamodernaoigoalgodeJazz,algo

dePop,aunqueesteestilocomotaleselque

menosmegusta.Tambinflamenco,delcual

saqugranprovechoenAlemaniadandocla-

ses y, por supuesto, la msica rock, que

siempremehagustado.

Alfinyalcabo,medaigualelestilo,loim-

portante es que lamsica est bien hecha y

bientocadaparaquemellegueymeguste.No

haymssecretos.

Qu tiene que tener una guitarra para ser buena?

R: Qupregunta.Simepusieraahablartede

estetemanoacabamoslaentrevista.

Son muchas pequeas cosas. Muchos de-

talles.Escomoaprendera tocar.Serequiere

perfeccionar muchos puntos diferentes que

juntosformanuntodo.Siunodeellosfalla,el

resultadofinalsevealterado.

Esmuy importante una buena eleccin de

losmateriales,peronoloestodo.Hayquesa-

bertrabajarlosconlasutilezaydelicadezane-

cesariasparaconseguirunbueninstrumento.

Se requieremucho tiempo yexperiencia.Por

esolosbuenosLuthiersestntancotizados.

Hoy por hoy cual es tu guitarra de concierto?

R: UnaPacoSantiagoMarndeGranada.Uno

de losmejores Luthiers a nivel internacional.

Sus guitarras tienen un sonido caracterstico.

Unsonidoquelasdefinecomosonidoespaol.

Son accesibles al pblico no profesional?

R: Pacotieneunalistadeesperadedosaos

aproximadamente y unos precios que rondan

los7000.

Hblanos de tus discos

R: Mi primer disco lo grab antes de irme a

Alemania,alacabarlacarreradeguitarraenel

ConservatoriodeValencia.EsunCDconven-

cional,conunrepertorioclsicohabitual.Me

sirvicomocartadepresentacinparaconse-

guiralgunasactuaciones.

Cmo surgi este segundo disco?

R: Al volver de Alemania empec a tocar en

variossitiosdeValenciaparaganarmelavida.

Comonoqueratocarsiempreelmismoreper-

toriome fui juntandoconamigosparaofrecer

algo diferente. Amedida que bamos tocando

juntos salannuevas ideas que desembocaron

enunaminigiraporJapnenno-

viembrede2005conmiamigoJa-

vierZamora.DeahsaliGuita-

rrasdelMediterrneo.Elresto,

fueviniendosoloyhaacabado

plasmadoenloqueesmil-

timoCDEntreAmigos.

Y para acabar que les

diras a la gente que em-

pieza en este mundillo?

Sobre todo que tengan

mucha constancia y dedi-

cacin.Hayquetrabajarcon

lacabeza.Ysiencuentrasun

buen maestro que te ayude

con sus consejos, avanzars

msrpido.

Un placer Toni y gracias

Denada,graciasavosotros.

lo importante es que la msica est bien hecha

y bien tocada para que me llegue y me guste.

daniel Ramoswww.tonicotoli.com

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 33Les Luthiers

carlos SabrafnEN MIS GUITARRAS bUSCO dISEOS QUE ANEN bELLEZA, FUNCIONALIdAd y ARMONA

Cmo surge tu aficin a la guitarra?

Me gustaba la msica y, como casi

todoelmundoqueseiniciaenlagui-

tarra,intentimitaraloshroesdelainfancia

yadolescencia.

Cmo surge tu aficin a la luthera?

De niome gustaba desarmar todos los ca-

charros. Senta curiosidad por conocer cmo

estaban hechas las cosas y, un buen da, le

tocalaguitarra.

Cmo fue tu aprendizaje?

Aprendeloficiotrabajandoconotrosluthiers

y, por supuesto, tambin de

manera autodidacta. Nunca fui a

academias ni nada por el estilo.

Aprenddeloqueveaydeloque

mecontabanlosquesaban.

Quin fue tu principal maestro?

ElprimeroyfundamentalfueJai-

me Moreno, que ahora se dedica

ms al mbito de los amplificadores.

Despus colabor con ms gente hasta que

comenc a hacerlo por mi cuenta. Durante

todo ese tiempo fui investigando y documen-

tndomeconlabibliografasobreeltema.

Carlos Sabrafn es uno de los luthiers ms reputados de nuestro pas. En su taller, situado en pleno centro de Madrid, adems de las reparaciones, mejoras y ajustes habituales, toman forma guitarras y bajos que siguen las ms estrictas especificaciones del cliente. Son instrumentos en los que las palabras Custom Shop adquie-ren su verdadero significado. Sabrafn, con ms de 20 aos de experiencia como luthier, nos permite acercarnos a su trabajo y nos desvela algunos de los secretos de su profesin.


Cul fue tu primer trabajo profesional?

Consisti en la construccin de una guitarra

conpiezasdeotras.

En estos 20 aos de profesin, Cul ha sido tu

mayor reto, el trabajo del que te sientas ms

orgulloso?

Realmente no podra decir que haya habi-

dounaobramscomplicadaqueelresto.

Quizelretomsdifcilalquemeheen-

frentadohasidomontaruntallerindepen-

dienteyponerloenfuncionamiento.

Necesita una guitarra el mantenimiento pe-

ridico de un profesional?

Siemprelonecesita.Cualquieraparatoque

estsometidoaunusoconstantesufreun

desgastey,porlotanto,necesitaunman-

tenimiento.Conlaguitarrayelbajoocurre

exactamentelomismo.Haymantenimien-

tosquepuedeydebehacerelusuariodel

instrumentoyotrosque,bienpordescono-

cimientooporquenosetenganlasherramien-

tasnecesarias,obliganalmsicoaacudiraun

profesional. Eso en cuanto amantenimiento.

Despus, para realizar mejoras y reformas,

siemprelomsapropiadoesacudiralluthier.

Cul es el mantenimiento mnimo de una gui-

tarra o bajo que un usuario debera ser capaz

de realizar por s mismo?

Unarevisinymantenimientodelestadoge-

neraldelosajustesbsicos:puente,octava-

cin,estadodetrastesycurvaturadelmstil.

Estoesalgoquedebehacersecasiadiario.

Cadavezqueelguitarristaobajistacogesu

instrumento,deberarepararen lospar-

metros anteriormente mencionados.

Despus, si el instrumento requiere

de una intervencin ms compleja,

comoporejemplounlimadodetrastes,

lomejorseraacudiralluthier.

Hasta qu punto es necesario acudir al luthier

con un instrumento que acabamos de comprar?

Sientendemosporunaguitarranuevaunade

produccin,yodiraquecasisiempreesnece-

sariounajustesiqueremosestrenarlaguitarra

encondicionesptimas.Normalmente,lasgui-

tarrasseajustanenfbricadeformamuyso-

mera,aunqueestodependedelacalidaddelos

controles de cadamarca.Despus pasan una

cantidadde tiempo indeterminadoenalmace-

nes, tiendas y ah, inevitablemente, sufren

desajustes. Realmente, las nicas guitarras

quepodranahorrarseestepasosonaquellas

quehansidorealizadasporencargoaunluthier

olascustomshop,quesonlasnicasquein-

cluyen este servicio. Las dems, si el usuario

deseatenerlasdesdeelprimerdaalcienpor

cien,almenosnecesitarnunarevisiny,enla

mayoradeloscasos,unlimadodetrastes.

La nitrocelulosa es mejor para el sonido, pero

el poliuretano protege muy bien la madera.

Arriba: Bajoelectroacsticodecuatrocuerdas.

izquierda: B-TAR(Guitarra-bajodeochocuerdas).


Los cambios de temperatura y humedad son

enemigos de nuestros instrumentos. Hay al-

guna forma de paliar sus efectos?

Cuantomsestablesseanlastemperaturasy

lashumedadesmenossufrirnlosinstrumen-

tos.Todoloquevayaencaminadoamantener

esaestabilidadserbeneficioso.Elproblema

es que, normalmente, conseguir ese objetivo

escomplicado,yaqueelmsicoseveobligado

amoverelinstrumentoporambientesmuydi-

ferentes:teatros,localesdeensayo,etc.

Eres partidario de instalar algn sistema de

humidificacin en el lugar donde normalmente

se encuentran las guitarras?

Dependedelsitiodondeestlaguitarraha-

br que tomar unas u otras medidas. Por

ejemplo,enMadridyonuncapondraauna

guitarralastpicasbolsitasdesilicagelque

introducemuchagenteenlosestuches,por-

que eso es adecuado para lugares hme-

dos.Lamejorformaposibledecontrolarla

temperatura y lahumedadesutilizarun

higrmetro en la sala donde normal-

menteguardamos lasguitarras y, si

la humedad es muy baja, utilizar un

humidificadordesala,comolosquehabi-

tualmentesevendenenlasfarmacias.Esto

no slo es bueno para los instrumentos,

tambinparalaspersonas.

Por qu crees que la guitarra ha evolucionado

tan poco desde sus orgenes?

Yocreoquetendemosademandarloqueya

sabemos que funciona. Por ello los experi-

mentos suelen ser complicados. La guita-

rra espaola, como sabemos, ha cambiado

poqusimo desde que se instaur como tal,

porqueelguitarristaclsiconosueleaceptar

bienloscambios,nisiquieralosestticos.La

guitarraelctricahaevolucionadoalgoms

porquesususuarioshansidoalgomstole-

rantesenestesentido,perotampocodema-

siado.Losltimosinventos,queyasoncl-

sicos, como laParker, nodejande seruna

guitarratalycomolaentendemos,perocon

otrosistemadeconstruccin,otroenfoque

yesoeslomslejosquesehallegado.

Y qu opinas de los nuevos avances en el cam-

po del modelado de guitarra?

Quedaanmuchopor investigar.Elmercado

delaguitarraeslimitadoy,porlotanto,inves-

tigaresmuycaro.El luthierpequeoapenas

puede permitirse la investigacin y las gran-

desmarcastampocoinviertenmuchoeneste

sentido.Serafantsticopoderutilizaruntaller

sloparainvestigar,introducirinnovacionesy

despussacarconclusiones,peroestamosso-

metidosalasleyes

El reto ms difcil al que me he enfrentado

ha sido montar un taller independiente

y ponerlo en funcionamiento.CarlosSabrafn,ensutaller.


delmercadoynecesitamosquelosproductos

querealizamostengansalida.

Las grandes marcas. Valen realmente lo que

cuestan?

Esaeslapreguntadelmilln.Laleydelmer-

cado funciona por la oferta y la demanda y,

comoentodo,siunproductosepuedevender

pordieznosevendeporcuatro.Esoesaplica-

bletambinalasguitarras.

Consideras ms mito que realidad el tema de

las guitarras vintage?

Esoobedecealcoleccionismo,noaquelagui-

tarraseamejoropeor.Hayguitarras vintage

muybuenasyotrasquenolosontanto.Puede

haberguitarrasactualesmejoresquemuchas

vintage.

Cul es la mejor guitarra que ha pasado por

tus manos?

Algunasdelasguitarrasqueheconstruidoson

de lasmejoresqueheprobado.Creoqueah

nodeboserfalsamentemodesto,eslaverdad.

Hasta qu punto influye el barniz en el sonido

de un instrumento y qu opinas del eterno dile-

ma entre nitrocelulosa y poliuretano?

Elsonidodeuninstrumentoestcondiciona-

dopormuchsimosfactoresy,sindudaalgu-

na,por losmateriales.Elbarnizespartedel

materialy,dependiendodecmoseacoplaa

lamaderaenel tiempo,produceun timbreu

otro.Siatendemossloalsonido,yocreoque

lanitrocelulosaesmejorporqueconeltiempo

cristalizadeunamaneraqueformauncuerpo

mshomogneoconlamadera.Porelcontra-

rio,elpoliuretanoyotrosbarnicestipopolis-La fibra de carbono es muy buena para fabricar cejuelas.

Trabajo por encargo.

El guitarrista o bajista

me solicita el tipo de

instrumento que quiere,

basndose en sus

preferencias personales.

Dosguitarras

pequeasde

tapaarqueada.


tercreanunacapaporencimade lamadera

mucho ms resistente, que la protege muy

bien, peroque, almismo tiempo, frena la vi-

bracindelamisma.Encualquiercaso,ms

queuneternodilema,yocreoqueesunamoda

dehacemsbienpoco.Lanitrohaestadomuy

denostadahastahacemuypocoperovuelvea

ponersedemodaarazdequealgunoscustom

shopvuelvenautilizarlaensus instrumentos

y,desdeentonces,parecequeelmsicovuel-

veademandarlanitroque,dichoseadepaso,

estprohibidaenvariospases.Enresumen,la

nitroesmejorparaelsonido,perohastahace

poco,yestoyhablandodehaceunosdiezaos,

nadiequeranitro.

Hay alguna forma de reconocer si una guitarra

est acabada en nitrocelulosa?

Lo ideal sera conocer las especificaciones

delconstructor.Sinosedisponedeellas,lo

mejorseraacudiraunespecialista.Lani-

trocelulosa tieneun tactoespecial, sepega

msalosdedos.Perotambinhaymuchos

tiposdenitroynotodastienenelmismotac-

to.Tambintieneunbrilloespecialyresalta

deunamaneradiferentelasvetasdelama-

dera,yaquecomopenetramslesacams

vidaalamadera.Perosobretodoserecono-

cepor el tacto y, por supuesto, por el olor,

rascando un poquito donde el instrumento

no sufra. Pero, claro, para hacer esto hay

que saber cmo huele. Despus, hay algu-

nosmtodosmsagresivosyquehabraque

realizarconsumocuidadoqueconsistenen

echarunagotitadeacetonaoalcoholenuna

parte de la guitarra que no est a la vista.

Ambos productos disolvern el acabado si

steestrealizadoconnitrocelulosa.

Hay que tener algn tipo de cuidado especial a

la hora de limpiar el instrumento?

Vaen funcindel tipodeacabado.Si el aca-

badoesenpoliuretano,elcuidadoessimilar

al de cualquier otromueble. Y, si esnitro, lo

mejorespasarunpaohmedosiel instru-

mentoestmuysucioyactoseguidopasarun

paoseco.

Algo parecido a lo que ocurre con la nitro suce-

de ahora con las cejuelas. Parece como si todo

el mundo se hubiera puesto de acuerdo en que

lo ideal es utilizar hueso.

Dependedequplsticoydequhueso.Los

plsticosquehausadoFenderdurantemu-

chsimosaos,realizadosconmicarta,son

excelentes para realizar cejuelas de guita-

rra,superanencalidadamuchoshuesos.El

hueso,paraqueseabueno,llevaunproce-

sodepreparacin y, adems,no cualquier

huesoestil.Personalmente,ammegus-

tamucho utilizar la fibra de carbono para

lascejuelas,noelgrafito,quehayquienlo

Lo ideal sera tener los clsicos: una Les Paul, una

Strato, una Telecaster, una acstica tipo Martin y

una guitarra de Jazz buena de tapa arqueada.izquierda: Otroejemplodeguitarradetapaarqueada.Abajo: Guitarraenprocesodebarnizado.


confunde.Lafibradecarbonoesmuybue-

na,sobretodoparacejuelasdebajo,porque

transmitemuybientodoelbrillodelacuer-

dayledaunavivezaespecial,muchomejor

queelhueso.

Cmo son las guitarras Custom Shop

que realizas en tu taller?

Trabajoporencargo.Elguitarristaobajis-

tamesolicita el tipode instrumentoque

quiere, basndose en sus preferencias

personales.Enelfuturomegustarafabri-

car alguna serie de instrumentos estn-

darque fueransusceptiblesdepequeas

variaciones,perodemomentomis traba-

jossonabsolutamenteporencargo.

Cmo definiras a tus guitarras?

Yoprocuroenprimer lugarqueelcliente

quedesatisfechoconmitrabajo.Perome

interesamucho,ademsdelafuncionali-

dad,laesttica.Siempreintentonosacri-

ficarunapor laotra ymiobjetivoesque

ambasvayanunidasenunconjuntoloms

homogneo posible.Me preocupamucho

la esttica, pero una esttica bastante

austera. No me gustan las formas

recargadas, ni excesiva-

mente barrocas. Busco

diseos que anen be-

lleza, funcionalidad y

armona.

Es cierto que las gui-

tarras mejoran con los

aos?

S. Y empeoran. Depende

de cmo estn construidas

ydeltratoqueselesd.La

guitarra,alprincipio,cuando

est nueva, como no ha vi-

brado,tienequesufrirunpe-

riododeadaptacindetodas

laspiezasentre s.Despus,

llegaunmomento en el que,

a base de vibrar,mejora con

los aos. Pero si la guitarra

es maltratada, tambin pue-

de darse el caso de que empeore con el

tiempo.Despushayguitarrasqueestn

hechas para durar eternamente o, por lo

menos,msquelavidadelpropietario.Y

tambinhayguitarras,comolamayorade

lasespaolasdecalidad,quesonperece-

deras,porquelatapaseacabavenciendo.

Es un problema que tambin tienenmu-

chasguitarrasacsticas.

Existe la guitarra perfecta?

No.Dependedeparaquse vayaautili-

zar. La guitarra perfecta no existe, como

noexisteelcocheperfectounFerrarino

lo puedesmeter por un caminode tierra

y algo parecido ocurre con las guitarras.

Tampoco existe la guitarra ms verstil,

queservirunpocoparatodoperononos

serviralcienporcienparanada.Versa-

tilidadtotalnoexiste.Loidealseratener

losclsicos:unaLesPaul,unaStrato,una

Telecaster,unaacsticatipoMartinyuna

guitarrade jazzbuenade tapaarqueada.

Cadaunaensuterreno,siesbuena,dar

elmximoqueselepida.

scar Aranda

Sabrafn Custom Shop

c/MarqusdeLegans,2.28004Madrid

TELFONO:915212859Partetraseradebajoacsticodecincocuerdas.

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 39Trucos y consejos

Limpieza del acabadoMANTN EN CONdICIONES TU INSTRUMENTO

entoslibresparacomentarmelosas-

pectosquetalvezomitayqueconsi-

derisdeinters.

Mi intencin inicial era empezar por los

principios bsicos de losmstiles, pero pen-

sndolobien,creoqueesmejorempezarpor

la limpieza del instrumento. Pese a parecer

demasiadoobvioparaalgunode vosotros, es

devitalimportanciaparamantenerenbuenas

condicionestupreciadoinstrumento.Asimis-

mo,para losms tcnicos, abordarel tema

delassiliconasdeloslimpiadoressonreal-

mentetannefastas?

Lasuciedadqueseacumulaen los instru-

mentosconsisteen:

1Polvo o partculas slidas.2Grasas que provienen o bien de nuestro cuerpo o bien del ambiente en el que se

encuentralaguitarra.

3Combinacin de las dos anteriores.

Respecto al polvo o partculas slidas,

es importante retirarlo primero del ins-

trumentoantesde realizaruna limpieza.

Las partculas slidas, al ser removidas

por el trapo pueden araar el acabado,

especialmentevisibleenguitarrasnegras

uoscuras.

Paraquitarelpolvoopartculasslidas

lomejor es pasar un plumeromuy suave

retirandolamayorcantidadposibledelos

mismos. En muchas ocasiones, una gui-

tarra que no se haya tocado pero que ha

estadofueradelestucheuntiempopuede

ser limpiada simplemente con un plume-

ro. De la mismamanera, el frontal de la

pala(dondeestellogotipodelamarca)no

sueletenermuchocontactoconlosdedos

ysesuelelimpiarbiensloconeltrucodel

plumero.

El sistema de limpieza es distinto para

Hola a todos y bienvenidos a la seccin de luthiera de Cutaway Gui-tar Magazine. A travs de ste y los siguientes artculos pretendo que aprendis los secretos bsicos del mantenimiento de vuestros instru-mentos as como que entendis en qu consisten los arreglos ms tpi-cos que realizamos los luthiers.

S


guitarrasenbrillooenmate.

Guitarras acabadas en brillo Unavezretiradotodoelpolvoposible,que-

darporlimpiarlagrasaylopeor,lacombina-

cindegrasayrestosslidos.

Para limpiar estos dos utiliza un limpia-

mueblescomnsinceras.Notengonadaen

contra de los limpiadores especficos de

guitarra,perosonmscarosyellimpia-

muebleshaceperfectamentesulabor.

1Aplica una cantidad generosa.2djalo actuar 2 minutos para que se ablandelasuciedad.

3Retira la ptina con un papel higinicoycon mucha suavidad. Es importante evitar los

tpicosmovimientoscircularesparanoaraar

elacabado.Nuestroobjetivoesquelasuciedad

sequedeenelpapelhiginico,noremoverla

portodoelinstrumento.Encadapasadaque

hagas, utiliza una zona limpia del papel

higinico. Presta especial atencin a la

limpiezade losrecovecos (alrededorde los

mandosdepotencimetro,puente,etc.).

4una vez que tenemos la superficie bien limpia llega el momento del abrillantado,

paralocualnosvaldremosdeunagamuzao

bien un trapo de algodn suave. Como

producto de limpieza utilizo abrillantador

autoglymprofesional,dedifcilcomprapara

vosotros, aunque un limpiador demuebles

sincerasounlimpiadorespecficopara

guitarraosservirnigualmente.Enel

abrillantado,elmovimientoser,ahora

s, el circularhabitual en limpieza.Asi

mismo, tambin podemos ejercer pre-

sinal limpiar para conseguir unbrillo

perfecto.

Guitarras en acabado mate Lasguitarras lacadasenmate (sin

brillo),muydemodaenlaactualidad,re-

presentanun reto y un compromiso en su

limpieza. El problema que representan es

que aplicando los mtodos y productos de

limpieza habitual se produce un abrillan-

tado amedio/largo plazo del acabado. Los

resultadosfinalessonunaguitarrasatinada

obrilloporzonasymateporotras.Estere-

sultado es antiesttico e indeseable, espe-

cialmenteencoloresoscuros.

Elabrillantadoseproducepor laconjun-

cindelpulimentadoconeltrapoylosabri-

llantadores de los limpiadores. Para evitar

esto,elprocedimientoeselsiguiente:

1Retirar el polvoconunplumeroaligualque enlosinstrumentosenbrillo.

2utilizar agua templada jabonosa (cuanto menos jabn mejor) y con una especial

atencin a no frotar con fuerza en ningn

momento.

3Si quedasen restos de jabnenelacabado,

Las guitarras lacadas en mate (sin brillo) representan

un reto y un compromiso en su limpieza.


utilizarelmismomtodoaplicadoenelpunto

2peroconaguatempladasinjabnalguno.

Pese a todo el esmero que pongamos en

realizar la limpieza,conelusode laguita-

rra, es inevitable que aparezcan zonas en

brillo como el borde del cuerpo donde se

apoyaelbrazo(lacamisafrotarconfuerza,

produciendoelefectodescritoanteriormen-

te) as como en la parte trasera delmstil

conelrocedelamano.

Si tenemos un instrumento mate, no nos

quedamsremedioquevivirconestosproble-

millasocompraruninstrumentoenbrillo

Guitarras lacadas en barniz nitrocelulsico Elbarniznitrocelulsicofueelprincipalbar-

nizempleadoporlaindustriahastamediados

delossesenta.Apartirdeentonces,elpoliure-

tano(otrotipodebarniz)fueelqueadoptaron

todoslosfabricantesaexcepcindeGibsony

Martin,quesiguieronemplendolohastanues-

trosdas.Hoyenda, lasnicasguitarras(de

fabricantes mayoristas) que emplean barniz

nitrocelulsicosonGibson,Martin,Heritagey

determinadasFenderUSAcomosonlasseries

Highway1,VintageReissueUSAydetermina-

dosmodelossignatureoCustomShop.

Situguitarranoesunadeesas,noestla-

cadaenbarniznitrocelulsicoynorequierelos

cuidados de esta seccin. Si tienes dudas al

respectodetuFender,consultaconFendero

conunLuthier.

Las guitarras en nitrocelulosa presentan

muchosproblemasparasulimpieza,elsudor

ylasuciedadseadhierenconespecialfortale-

zayresultandifcilesdeeliminar.Miprincipal

consejoesquel

cutaway num3

Documents