curso de especializacion´ edicion y mezcla´ · trucos sobre la profesion basados en su...

CURSO DE ESPECIALIZACION

EDICION Y MEZCLAJose A. Medina

Julio 2018

Duracion: 6 MESES k 96 HORAS Plazas: 4Dıas de clase: Sabados E-mail: [email protected] de clase:De 10 a 14 horas Web: http://www.uniphonic.mxHoras de clase semanales: 4 Inscripcion: $500,00Inicio: Sabado, 7 de julio del 2018 Colegiatura Mensual: $2,500.00

Objetivo del Curso

El objetivo principal del curso es el de formar a los alumnos en todo lo referente a la ediciony mezcla en cualquier tipo de produccion musical, de forma que adquieran los conocimientos yhabilidades necesarias para poder ejercer profesionalmente como ingenieros de mezcla musical.

Metodo

El curso se compone de:

1. Clases teoricas donde abordamos tanto teorıa general del sonido y audio necesaria paratrabajo de post-produccion como teorıa sobre procesadores de audio y teorıa de la mezcla.

2. Clases practicas donde el profesor muestra como y cuando aplicar cada proceso y ofrecetrucos sobre la profesion basados en su experiencia.

3. Practicas donde los alumnos podran darse cuenta de sus fortalezas y debilidades, consi-guiendo por medio de los consejos del profesor encontrar su propio estilo de mezcla.

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mailto:[email protected]

http://www.uniphonic.mx

Edicion y Mezcla – Julio 2018

Al finalizar el curso el alumno estara capacitado para:

• Organizar cualquier proyecto para el trabajo de edicion y/o mezcla de forma que se mejoreel flujo de trabajo.

• Realizar ediciones de limpieza y correccion de forma precisa y efectiva.

• Realizar ediciones creativas para resaltar elementos del tema musical.

• Definir en que direccion llevar la post-produccion del tema para conseguir el sonido desea-do y reducir el tiempo de trabajo.

• Decidir que procesado y que procesadores usar en cada track en base a las necesidades decada uno para que funcione dentro del sonido general del tema.

• Llevar a cabo la edicion y la mezcla de un tema de forma satisfactoria en un tiempo lımiteestipulado previamente.

• Conseguir el balance tonal, la dinamica y el ambiente correcto para cada tema.

• Ser capaz de trabajar con cualquier estilo musical.

Al finalizar el curso el alumno obtendra un diploma acreditativo.

Requerimientos

Conocimiento basico de Pro Tools.

Monitores y Pro Tools en casa para poder realizar los ejercicios.

Polıtica de Pagos

El pago de inscripcion debera realizarse para reservar plaza en el curso.El pago de cada mensualidad debera realizarse dentro de los primeros cinco dıas de cada mes.

Calificaciones

20 % en tareas asignadas por el profesor.

20 % en examenes parciales de teorıa y practica de los modulos estudiados.

30 % en examen final practico.

30 % en examen final teorico.

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Temario

UNIDAD 1 - FUNDAMENTOSProfesor: Jose A. Medina

MODULO I. FISICA DEL SONIDO

� Movimiento Armonico Simple.

� Ondas senoidales.

� Frecuencia, periodo y longitud de onda.

� Amplitud de pico, pico a pico y RMS.

� Efectos de corriente continua.

� Desfases entre sinusoides.

� Representacion polar.

� Representacion en frecuencia.

� Ondas complejas.

� Presion, intensidad y potencia sonora.

� Fuente radiante en espacio libre.

� NPS, NIS y NWS.

MODULO II. ENTORNO EN EL ESTUDIO

� Transductores.

� Sonido Vs. Audio.

� dBu, dBv, dBm y dBW.

� Tipos de senales analogicas en estudio de grabacion.

� Senales continuas.

� Senales discretas.

� Fundamentos de conversion A/D.

� Niveles digitales.

� Medios de transmision de senales analogicas.

� Medios de transmision de senales digitales.

� Formatos de audio digital.

� Diagrama de un estudio de grabacion.

� Flujo de senal en la mesa de mezclas.

� Flujo de senal en DAW.

� Medidores de amplitud.

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� Medidores de fase.

� Medidores de frecuencia.

MODULO III. FENOMENOS ACUSTICOS EN RECINTOS CERRADOS

� Difraccion.

� Reflexion.

� Difusion.

� Propagacion del sonido en recintos cerrados.

� Estudio de primeras reflexiones.

� Modos propios de una sala.

� Capo directo y campo reverberante.

� Tiempo de reverberacion.

� Ecograma.

� Tiempo de reverberacion optimos en estudios.

� Tiempo de reverberacion Vs. Inteligibilidad.

MODULO IV. PSICOACUSTICA

� Fısica Vs. Psicofısica.

� Cantidades subjetivas.

� Umbrales relativos y absolutos.

� Anatomıa del oıdo humano.

� Repuesta logarıtmica del sistema auditivo en amplitud.

� Repuesta logarıtmica del sistema auditivo en frecuencia.

� Enmascaramiento temporal y simultaneo.

� La no linealidad del sistema auditivo.

� Percepcion direccional del oıdo.

� Percepcion de fase.

� Percepcion de reflexiones tempranas.

� Percepcion de la reverberacion.

� Percepcion de la frecuencia.

� Percepcion del timbre.

� Sonoridad.

� Integracion temporal de oıdo.

� Percepcion estereo.

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UNIDAD 2 - HERRAMIENTASProfesor: Jose A. Medina

MODULO I. EDICION EN PROYECTOS MUSICALES

� Organizacion de proyecto para edicion.

� Eleccion de tomas y conformado de pistas master.

� Tecnicas de edicion manual

� Beat Detective.

� Elastic Audio.

� Correccion de tiempo en baterıas y percusiones.

� Reemplazo en baterıas.

� Correccion de tiempo en pistas de bajo y guitarras.

� Correccion de tiempo y afinacion en pistas vocales.

� Limpieza de pistas.

� Preparacion del proyecto para envıo.

MODULO II. ECUALIZACION

� El espectro frecuencial.

� Finalidad de la ecualizacion en mezcla.

� Tipos de filtros en ecualizadores.

� Reglas de oro en ecualizacion.

� Tecnicas de ecualizacion.

� Ecualizadores de los 50 y 60.

� Ecualizadores de los 70.

� Ecualizadores de los 80.

� Ecualizadores de los 90 y ultima decada del siglo XX.

� Ecualizadores digitales.

� Frecuencias importantes.

� Uso de filtros paso alto en mezcla.

� Ecualizacion de limpieza.

� Ecualizacion de definicion.

� Ecualizacion para agrandar tamano.

� Ecualizacion para trabajo conjunto de pistas.

� Tecnicas de ecualizacion de baterıas.

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� Tecnicas de ecualizacion de bajo.

� Relacion frecuencial entre bajo y bombo.

� Tecnicas de ecualizacion en guitarras y teclados.

� Tecnicas de ecualizacion en voces.

MODULO III. PROCESADORES DE DINAMICA

� Rango dinamico.

� Dinamica

� Definicion de procesadores de dinamica.

� Funcionamiento interno de procesadores de dinamica.

� Senales de salida en procesadores dinamicos.

� Tiempo en procesadores dinamicos.

� Controles auxiliares en procesadores de dinamica.

� Puertas de ruido.

� Expansores.

� Compresores.

� Limitadores.

� Compresores vintage.

� Dinamica en mesas de mesas clasicas.

� Compresores modernos.

� Compresores digitales.

� Como ajustar un procesador de dinamica.

� Uso de puertas de ruido y expansores en mezcla.

� Control de dinamica en pistas.

� Acentuado de caracter propio en pistas.

� Aumento de RMS.

� Modificando la envolvente dinamica de una pista.

� El compresor como efecto.

� De-Esser.

� Colocacion de ecualizadores y procesadores de dinamica en la ruta de la senal.

� Compresion paralela.

� Compresion en serie.

� Compresion multibanda.

� Compresion en el bus de mezcla.

� Compresion en buses auxiliares.

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� Tecnicas de compresion en baterıas y percusiones.

� Compresion en voces.

� Tecnicas generales de compresion.

� Uso avanzado de procesadores de dinamica con key externo.

MODULO IV. DISTORSION

� La fısica de la distorsion.

� Distorsion por intermodulacion Vs. Distorsion armonica.

� Distorsion analogica Vs. Distorsion digital.

� Distorsion en unidades de cinta.

� Distorsion de valvulas Vs. Distorsion en transistores.

� Distorsion de amplificador Vs. Distorsion de pedal.

� Usos de distorsion en mezcla.

� Tecnicas de distorsion paralela.

� Distorsion en el bus de mezcla.

MODULO V. EFECTOS DE TIEMPO I (GENERALIDADES)

� El espacio tridimensional.

� Ecograma en salas.

� Reflexiones tempranas (Early Reflections).

� Reverberacion en espacios cerrados.

� Envıos Vs. Insertos.

� Wet Vs. Dry.

� Creando espacio tridimensional en mezcla.

� Modelado tonal con reflexiones tempranas.

� Anadiendo presencia por medio de reflexiones tempranas.

� Anadiendo profundidad y tamano con reflexiones tempranas.

� Anadiendo tamano y profundidad en la mezcla.

MODULO VI. EFECTOS DE TIEMPO II (MODULACION)

� Funcionamiento interno de efectos de modulacion.

� Modulacion de frecuencia (vibrato).

� Modulacion de tiempo (chorus, phaser y flanger).

� Modulacion de amplitud (tremolo).

� Modulacion de paneo.

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� Unidades clasicas de modulacion.

� Configuraciones tıpicas de efectos de modulacion.

� Efectos de modulacion en fuente sonora.

� Usos tıpicos de efectos de modulacion en mezcla.

MODULO VII. EFECTOS DE TIEMPO III (DELAYS)

� Funcionamiento interno de delays.

� Tipos de delays.

� Ajustando el tiempo de delays en pistas.

� Ajustando repeticiones de delays en pistas.

� Ajustes tıpicos de delays.

� Uso de delays cortos en mezcla (slap y doubler).

� Uso de delays medios y largos en mezcla.

� Atomatizacion de delays.

� Delays de cinta.

� Delays vintage.

� Delays digitales.

� Creando espacio tridimensional con delays.

MODULO VIII. EFECTOS DE TIEMPO IV (REVERBERACION)

� De la reverberacion en espacios cerrados a la generada con unidades procesadoras.

� Funcionamiento basico de unidades de reverberacion.

� Parametros de unidades de reverberacion.

� Reverberaciones mecanicas (plates y springs).

� Reverberaciones naturales (churches, clubs, halls y rooms).

� Reverberaciones de convolucion.

� Reverberaciones no lineales.

� Reverberaciones espaciales.

� Unidades de reverberacion clasicas.

� Ajustando el tiempo de reverberacion en pistas.

� Ajustando el tiempo de predelay en pistas.

� Valores tıpicos de reverberacion.

� Envıo mono Vs. Envıo estrereo.

� Tecnicas de mezcla con reverberaciones.

� Usos tıpicos de reverberacion en mezcla.

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� Reverberacion en baterıas y percusiones.

� Reverberacion en cuerdas.

� Reververacion en teclados.

� Reverberacion en guitarras.

� Reverberacion en voces.

� Tecnicas de ecualizacion en reverberaciones y delays.

MODULO IX. AUTOMATIZACION

� La importancia de la automatizacion en la mezcla.

� Modos de automatizacion.

� Preferencias de automatizacion.

� Trazado de automatizaciones en regiones.

� La ventana de automatizacion.

� Modo ((Write to)) .

� ((Automatch)).

� Automatizacion en parada.

� Automatizacion por escenas.

� Modo ((Preview)).

� Modo Captura.

� Automatizacion de ((trims)).

� ((Back)) y ((Back & Play)).

� ((Join)) y ((Auto Join)).

� Automatizacion en la ventana de edicion.

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UNIDAD 3 - EDICION Y MEZCLAProfesor: Jose A. Medina

MODULO I. ORGANIZACION DE PROYECTOS PARA MEZCLA

� Mejora del flujo de trabajo debido a la organizacion.

� Requerimientos tecnicos a clientes.

� Configuracion del proyecto.

� Importacion de pistas para mezcla.

� Formas eficientes de renombrar las pistas.

� Colocacion de pistas.

� Codigos de colores.

� Configuracion de salidas.

� VCA Vs. Auxiliares.

� Configuracion de VCA y auxiliares.

� Preconfiguracion de efectos.

� Visualizacion por medio de marcas.

� Visualizacion por medio de configuracion de ventanas.

� Marcas de tiempo.

� Configuracion de ((Pre-Roll)) y ((Post-Roll)).

MODULO II. GENERALIDADES SOBRE MEZCLA

� Partes fundamentales del sonido en una mezcla.

� Colocacion de instrumentos en el espectro estereo.

� Tiempo empleado en una mezcla.

� ITB Vs. OTB.

� Diferentes filosofıas mezcla.

� Diferentes maneras de comenzar una mezcla.

� Aumentar la eficiencia de flujo de trabajo en mezclas.

� Librerıa de temas de referencia.

� Objetivos de una mezcla..

� Tecnicas para mantener la atencion del oyente.

� Dominio de las frecuencias.

� Dominio del nivel de amplitud.

� Dominio del espectro estereo.

� Profundidad.

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MODULO III. MEZCLA Y EDICION DE MUSICA SINFONICA Y DE CAMARA

� Particularidades.

� Calculo de tiempo estimado de mezcla.

� Practica de edicion.

� Practica de mezcla.

MODULO IV. MEZCLA Y EDICION DE JAZZ Y BIG BAND





MODULO V. MEZCLA Y EDICION DE BLUES, SOUL Y FOLK





MODULO VI. MEZCLA Y EDICION DE RAP





MODULO VII. MEZCLA Y EDICION DE ELECTRONICA Y EDM





MODULO VIII. MEZCLA Y EDICION DE POP





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MODULO IX. MEZCLA Y EDICION DE ROCK, PUNK Y PUNK/ROCK





MODULO X. MEZCLA Y EDICION DE HARD ROCK Y METAL





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