cuantos mÁs objetos volvamos a …...2016/06/10 · desarrollar precisamente este proyecto...

CUANTOS MÁS OBJETOS VOLVAMOS A REUTILIZAR

MENOS BASURA PRODUCIREMOS Y MENOS RECURSOS

TENDREMOS QUE GASTAR

SEBASTIÁN ROMÁN

SENTIDO CRÍTICO Y MAGICISTA

1º EL RECICLAJE DEL MATERIAL INFORMÁTICO Y TECNOLÓGICO COMO BASE

DE LA CONSTRUCCIÓN DE MAQUETAS QUE SIMULAN UNA REALIDAD PERO

QUE NO PRETENDEN ENGAÑAR AL ESPECTADOR. 2º LA MAQUETA COMO

CONSTRUCCIÓN VOLUMÉTRICA CON ENTIDAD PROPIA EN SÍ MISMA, QUE

FACILITA LA GENERACIÓN DE FOTOGRAFÍAS Y AL MISMO TIEMPO PLANTEA

EL TRATAMIENTO DE FALSIFICACIÓN DE LA IMAGEN COMO REFLEXIÓN

SOBRE LA REALIDAD. 3º EL APROPIACIONISMO DE ELEMENTOS DE LA

REALIDAD EXISTENTES PARA GENERAR NUEVAS REALIDADES OBJETUALES

Y CONCEPTUALES. 4º EL DIÁLOGO DE LO ARTIFICIAL CONSTRUIDO CON LA

NATURALEZA. 5º LA INCORPORACIÓN DE LA INTERRELACIÓN DE LAS OBRAS

ENTRE SÍ CON EL ESPACIO ARQUITECTÓNICO, SITUÁNDOSE ALGUNAS DE

SUS PROPUESTAS EXPOSITIVAS EN EL TERRITORIO DE LA INSTALACIÓN.

6º EL SENTIDO ECOLÓGICO DE SUS PROPUESTAS EN RELACIÓN A UN

POSICIONACIMIENTO POLÍTICO Y SOCIAL COMO MIEMBRO ACTIVO Y

PARTICIPATIVO DE LA COMUNIDAD, FUERA DE GRUPOS ESTABLECIDOS.

7º LA CRÍTICA SUTIL, LATENTE Y CONSTANTE A LA ESPECULACIÓN

URBANÍSTICA Y ECONÓMICA.

LUIS GARCÍA MARTÍNEZ

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SEBASTIÁN ROMÁN LOBATO NACE EN LA PE-QUEÑA LOCALIDAD DE CASTROTIERRA DE LA VALDUERNA (LEÓN) EN 1979. DESDE NIÑO SE SIENTE ATRAÍDO Y SUBYUGADO POR EL MÁ-GICO Y MISTERIOSO MUNDO DE LA IMAGEN CUANDO SU PADRE PUSO EN SUS MANOS UNA KODAK INSTAMATIC POKET 100, CON LA QUE INICIÓ SUS PRIMEROS PASOS EN LA FOTOGRA-FÍA ANALÓGICA. DESPUÉS VENDRÍA UNA VIEJA NIKON F601M. QUE REALMENTE LE SIRVIÓ PARA EXPERIMENTAR, DESCUBRIR E INVESTIGAR, FA-CILITÁNDOLE EL CONOCIMIENTO DEL FUNCIO-NAMIENTO INTERNO Y PRINCIPIOS BÁSICOS DE LAS CÁMARAS FOTOGRÁFICAS. TRABAJANDO DE ALBAÑIL DURANTE UNA TEMPORADA CON SU PADRE CONSIGUE COMPRARSE UNA NIKÓN F70, PERO SU PASO AL MUNDO DIGITAL NO SERÁ HASTA QUE UTILIZA UNA CÁMARA PRÁCTICA COMPACTA DE 100 EUROS DE SU HERMANA. AL CABO DE CIERTO TIEMPO Y GRACIAS A GANAR UN CONCURSO DEL MUSEO C.A.B. DE BURGOS (DIRIGIDO EN ESTOS AÑOS POR RUFO CRIADO), PUEDE COMPRARSE SU PRIMERA RÉFLEX DIGI-TAL, UNA NIKÓN D60. SU ÚLTIMA CÁMARA, UNA NIKÓN D5500, LA ADQUIRIÓ EN EL 2015 PARA DESARROLLAR PRECISAMENTE ESTE PROYECTO EXPOSITIVO: DES_ENCHUFADO. EL ÁMBITO DE

LA FOTOGRAFÍA DIGITAL SE CONVERTIRÁ EN SU TERRITORIO DE EXPERIMENTACIÓN Y TRABAJO DESDE EL AÑO 2007.

SU INTERÉS POR LA CREACIÓN, QUEDÓ INOCU-LADO POR MEDIO DE LA FOTOGRAFÍA DESDE MUY PEQUEÑO. ESTO LE LLEVA A ESTUDIAR BA-CHILLERATO ARTÍSTICO EN LA ESCUELA DE ARTE DE LEÓN; POSTERIORMENTE, EN 1998, DECIDE CURSAR ESTUDIOS SUPERIORES EN LA EMBLE-MÁTICA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UNI-VERSIDAD DE SALAMANCA, CENTRO CLAVE, QUE HA CONSEGUIDO CONVULSIONAR Y EN CIERTO MODO REVOLUCIONAR EL PANORAMA CREA-TIVO DE NUESTRA COMUNIDAD AUTÓNOMA DESDE LOS AÑOS FINALES DEL SIGLO XX POR LA INFLUENCIA DE ALGUNOS DE SUS PROFESO-RES Y SU METODOLOGÍA EDUCATIVA. EN SEBAS-TIÁN ROMÁN DEJA UNA HUELLA IMBORRABLE EL FOTOPERIODISTA VÍCTOR ESTEINBERG, PREMIO PLANETA DE FOTOGRAFÍA Y PROFESOR EN LA FACULTAD; LE ENSEÑARÁ A MANEJAR Y SACAR EL MÁXIMO PARTIDO DE LA CÁMARA ANALÓGI-CA Y LOS SECRETOS Y PROCEDIMIENTOS DEL RE-VELADO Y POSITIVADO. OTRO PROFESOR QUE TAMBIÉN LE INFLUYE ESPECIALMENTE ES PEPE FUENTES ESPECIALISTA EN OTRA TÉCNICA CREA-

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TIVA TOTALMENTE DIFERENTE, EL GRABADO, PERO QUE CON SU METODOLOGÍA EDUCATIVA, SUS IN-VESTIGACIONES Y CREACIÓN DE NUEVOS PROCEDIMIENTOS SUPO INSUFLAR EL ESPÍRITU EXPERIMEN-TAL E INVESTIGADOR EN EL JOVEN ESTUDIANTE. DURANTE ESTE PERIODO EN SALAMANCA CONSIGUE UNA BECA ERASMUS Y SE TRASLADA DURANTE EL CURSO 2001-2002 A LA CIUDAD ITALIANA DE MILÁN PARA AMPLIAR ESTUDIOS EN LA RECONOCIDA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE BRERA. ESTA CIUDAD Y SU AMBIENTE LE PERMITIRÁN APROXIMARSE Y EMPAPARSE EN PROFUNDIDAD DEL MUNDO CLÁSICO ME-DITERRÁNEO; LA PROPIA FACULTAD, QUE ESTÁ UBICADA EN EL MARAVILLOSO PALACIO BRERA, CUENTA CON UNA MAGNÍFICA PINACOTECA CENTRADA EN PINTURA ITALIANA Y UN CONJUNTO MUY DESTACA-DO DE ESCULTURA CLÁSICA. POR OTRO LADO DESCUBRIRÁ UN NUEVO ÁMBITO CREATIVO MUY SIGNI-FICATIVO: EL DISEÑO, QUE EN ITALIA EN GENERAL, PERO ESPECIALMENTE EN MILÁN, CUENTA CON UN EXTRAORDINARIO RECONOCIMIENTO Y PROYECCIÓN INTERNACIONAL. SE PODRÍA DECIR QUE, EN CIER-TO MODO, EL DISEÑO TIENE ALGO QUE VER CON SU TRABAJO, PERO COMO UN SUBSTRATO INTERNO Y SUBYACENTE QUE LE FACILITA LA RECREACIÓN DE ESCENOGRAFÍAS IMAGINARIAS QUE POSTERIORMEN-TE SERÁN UTILIZADAS COMO MATERIA BÁSICA Y SUSTANCIAL DE SUS ELABORADAS FOTOGRAFÍAS. EN ESTA ESTANCIA EN MILÁN UN PROFESOR, CREADOR PLÁSTICO ITALIANO DE RECONOCIDO PRESTIGIO INTERNACIONAL, DIEGO ESPÓSITO, PLANTEABA UNAS CLASES DE PINTURA MUY DINÁMICAS, ABIERTAS Y SUGERENTES, CON PROYECCIÓN E INTERVENCIONES EN LA CIUDAD, PROPUESTAS DE ANÁLISIS Y ESTU-DIO DE PROYECTOS DE TRATAMIENTOS ESPACIALES POR MEDIO DE INSTALACIONES, VIDEOPROYECCIO-NES Y ESCENOGRAFÍAS, ACTITUD TEÓRICA Y PRÁCTICA QUE MARCÓ INTENSAMENTE A SEBASTIÁN RO-MÁN. UN AÑO MÁS TARDE, EN EL 2003, SE LICENCIA EN SALAMANCA Y SE TRASLADA A VIVIR A SU LUGAR DE ORIGEN, EN LA COMARCA DE LA VALDUERNA, ESPACIO VITAL DONDE VIENE DESARROLLANDO UNA INTENSA ACTIVIDAD ARTÍSTICA Y AL MISMO TIEMPO DOCENTE CON NIÑOS, ESCOLARES Y ADULTOS, EN UN INTENTO DE APROXIMAR LA CREACIÓN ARTÍSTICA A LA BASE SOCIAL, IMPLICÁNDOSE INCLUSO EN PROYECTOS QUE INTENTAN ELIMINAR LAS BARRERAS DE ACCESO AL ARTE A DETERMINADOS SECTORES SOCIALES SENSIBLES, COMO LOS INVIDENTES.

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EL PROCEDIMIENTO FOTOGRÁFICO SE CON-VIERTE EN EL MEDIO ESENCIAL QUE LE SIRVE COMO HERRAMIENTA PARA PODER GENERAR Y FORMALIZAR SUS PLANTEAMIENTOS TANTO TEÓRICOS COMO PRÁCTICOS DE SU YA AMPLIA E INTERESANTE TRAYECTORIA, AUNQUE MANTU-VO LA PINTURA EN PARALELO HASTA EL 2005. SU CURRÍCULUM SE INICIA EN EL AÑO 1998 Y APARECE JALONADO POR MÚLTIPLES EXPOSI-CIONES, CONCURSOS Y PREMIOS. EN EL 2007 QUEDA FINALISTA DEL PREMIO CARRIEGOS DE PINTURA Y CONSIGUE UN PREMIO EN LA MUES-TRA DE ARTE JOVEN DE LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN. EL MISMO AÑO PARTICIPA EN EL CONCUR-SO DE JÓVENES ARTISTAS ORGANIZADO POR EL RECONOCIDO MUSEO C.A.B. DE BURGOS QUE LE ADQUIERE UNA OBRA. EN EL 2008 ALCANZA EL PRIMER PREMIO DE JÓVENES EMERGENTES DE CASTILLA LEÓN Y EXPONE EN UNA COLECTIVA DE JÓVENES CREADORES EN BRUSELAS; EN ESTE MISMO AÑO PRESENTA SU OBRA EN LA LOCALI-DAD ITALIANA DE ISPRA Y EN VERCELLI EN 2009. EXPONE EN EL MUSEO DE LEÓN EN EL 2013 Y EN EL 2014 EN EL MUSEO EVARISTO VALLE DE GIJÓN. SUS OBRAS FORMAN PARTE DE VARIAS COLECCIONES DE ARTE: COLECCIÓN DE LA CÁ-MARA DE LA PROPIEDAD URBANA, FUNDACIÓN

CARRIEGOS, DIPUTACIÓN DE LEÓN, C.A.B. DE BURGOS, JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN, MUSEO DE LEÓN, MUSEO DE LOS CAMINOS DE ASTOR-GA Y MUSEO EVARISTO VALLE.

SEBASTIÁN ROMÁN SE INCORPORA Y SIGUE LA SENDA, EN CIERTO MODO, DE UN AMPLIO GRU-PO DE ARTISTAS ESPAÑOLES QUE ESCOGIERON Y APOSTARON POR EL MEDIO FOTOGRÁFICO COMO FORMA DE EXPRESIÓN CREATIVA Y AR-TÍSTICA, TOMANDO ÉSTA DESDE UNA PERS-PECTIVA AMPLIA Y DIVERSA. COLECTIVO QUE CUENTA CON IMPORTANTES REFERENTES EN SU DEVENIR HISTÓRICO, PARTIENDO DE LOS AÑOS TREINTA, SIGUIENDO EN LOS SESENTA Y SETEN-TA CON GRUPOS COMO LA PALANGANA, AFAL O NUEVA LENTE, PERO SOBRE TODO A PARTIR DE LOS AÑOS OCHENTA Y NOVENTA, DE FORMA PAULATINA Y CONSTANTE FUE CONSIGUIENDO UN NIVEL MUY DESTACADO DE RECONOCIMIEN-TO Y CONSOLIDACIÓN TANTO EN EL ÁMBITO NACIONAL COMO INTERNACIONAL. LA FOTO-GRAFÍA COMO PROCESO CREATIVO SE CONSO-LIDA EN GALERÍAS, INSTITUCIONES PRIVADAS Y PÚBLICAS Y SOBRE TODO ENTRE CRÍTICOS Y MUSEOS ESPAÑOLES COMO EL IVAM, EL MU-SEO NACIONAL CENTRO REINA SOFÍA, CENTRO

ANDALUZ DE FOTOGRAFÍA, EL PHOTMUSEUM O EL MUSAC, AUNQUE BIEN ES CIERTO QUE NO SE CONSIGUIÓ TANTO DE LA MANO DE LOS PRO-PIOS FOTÓGRAFOS PROFESIONALES COMO DE LOS ARTISTAS. ASÍ HAN ALCANZADO UN ALTO RECONOCIMIENTO ARTISTAS COMO JORGE RI-BALTA, ALBERTO GARCÍA ALIX, CHEMA MADOZ, CRISTINA GARCÍA RODERO, JOAN FONTCUBER-TA, OUKA LELE, JOSÉ BALLESTER, GERVASIO SÁN-CHEZ, CONCHA PRADA, MANUEL VILLARINO O ISABEL MUÑOZ ENTRE OTROS MUCHOS.

INICIALMENTE SE PUEDEN OBSERVAR DOS ELE-MENTOS, COMO COMPONENTES ESENCIALES O PILARES BÁSICOS QUE ARMAN, ARTICULAN Y SUS-TENTAN SU OBRA, LA FALSIFICACIÓN Y LA CONS-TRUCCIÓN DE MAQUETAS. LA MANIPULACIÓN O FALSIFICACIÓN DE LA IMAGEN POR MEDIO DE LA SIMULACIÓN DE REALIDADES EXISTENTES, SE GENERA POR MEDIO DE CONSTRUCCIONES OB-JETUALES O MAQUETAS QUE SON ELABORADAS METICULOSAMENTE PARA EVOCAR O SUGERIR MENTALMENTE OTRA REALIDAD EXISTENTE, EN ESTE CASO GRANDES CIUDADES. CUESTIÓN ÉSTA DE LA FALSIFICACIÓN, BÁSICA Y CASI CONSUS-TANCIAL AL PROPIO NACIMIENTO, EXISTENCIA Y DEVENIR DE LA FOTOGRAFÍA. RECORDEMOS

LOS RETRATOS ACUARELADOS Y RETOCADOS QUE FAVORECÍAN EL ASPECTO ESTÉTICO DEL PERSONAJE O LOS FORITOS ESCENOGRÁFICOS DE LOS ESTUDIOS FOTOGRÁFICOS QUE SERVÍAN PARA DIGNIFICAR O DOTAR DE ATRIBUCIONES AL RETRATADO. DESTACA LA FALSIFICACIÓN DE IMÁGENES FOTOGRÁFICAS CENTRADA EN LA DOCUMENTACIÓN HISTÓRICA, COMO EJEMPLO BASTE CITAR EL CASO DE MUCHAS CORRES-PONDIENTES A LA REVOLUCIÓN RUSA DE 1917, DONDE APARECEN Y DESAPARECEN PERSONA-JES SEGÚN EL INTERÉS DEL MOMENTO. HOY EN DÍA SE PLANTEA EL POSIBLE SENTIDO DE CONS-TRUCCIÓN TEATRALIZADA Y PROPAGANDÍSTICA DE LA FAMOSA FOTOGRAFÍA DE ROBERTO CAPA MUERTE DE UN MILICIANO. JOAN FONTCUBERTA HA TRATADO Y DESARROLLADO AMPLIAMENTE EL TEMA DE LA REALIDAD E IMAGEN FALSIFICADA EN SU PROPIA OBRA COMO OCURRE EN EL AM-PLIO Y COMPLEJO PROYECTO DE 1997 SPUTNIK. PERO EN EL CASO CONCRETO DE SEBASTIÁN RO-MÁN, SE DA UNA SITUACIÓN ESPECIAL, SI BIEN ES CIERTO QUE EN UNA PARTE MUY SIGNIFICATIVA DE SU OBRA, EN UNA PRIMERA MIRADA, SE PRO-DUCE ESA SENSACIÓN VEROSÍMIL Y CASI DOCU-MENTAL DE ESTAR DELANTE DE UNA IMAGEN CAPTURADA EN EL BARRIO DE MANHATTAN DE

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NEW YORK, AL UTILIZAR EL ARTISTA UNA SIMU-LACIÓN O FALSIFICACIÓN POR MEDIO DE UNA CITA REFERENCIAL Y VISUAL DEL RASCACIELOS. NO ES MENOS CIERTO QUE DESAPARECE IN-MEDIATAMENTE ESTA SENSACIÓN AL ANALIZAR LA IMAGEN EN PROFUNDIDAD, POR LO TANTO LA INTENCIÓN DE SEBASTIÁN NO ES ENGAÑAR-NOS, CON UNA PERFECTA E IDEAL CONSTRUC-CIÓN QUE FALSIFICA LA REALIDAD, SINO QUE NOS PLANTEA UNA REFLEXIÓN MUY SUTIL, IN-TERESANTE Y PROFUNDA EN RELACIÓN A LA CONSTRUCCIÓN DE IDEAS FALSAS A PARTIR DE MÍNIMOS ELEMENTOS DADOS DE REFERENCIA VISUAL, COMO OCURRE EN EL CASO DE THOMAS DEMAND, ARTISTA QUE RECONSTRUYE POR ME-DIO DE MAQUETAS FOTOGRAFÍAS HISTÓRICAS EMBLEMÁTICAS, PERO SIN INTENCIÓN DE ENGA-ÑAR. ASÍ SEBASTIÁN PROPONE AL ESPECTADOR, COMO PARTICIPANTE ACTIVO, UN AMPLIO ABA-NICO DE POSIBLES NIVELES Y SUSTRATOS DE ANÁLISIS Y CONOCIMIENTO EN RELACIÓN A LA REALIDAD. EL POSICIONAMIENTO EN LA CUES-TIÓN DE LA FALSIFICACIÓN HA SIDO PLANTEADA ANTERIORMENTE DE FORMA MAGNÍFICA EN LA SERIE E.T.H. DE 2000-2002 DE JAVIER VALLHON-RAT, DEFINIDA POR JORGE RIBALTA COMO ANTI-DOCUMENTAL, NEGANDO EL SENTIDO REALISTA

Y AUTENTIFICADOR DE LA FOTOGRAFÍA, CON LA SIMULACIÓN DE PAISAJES NATURALES POR ME-DIO DE MAQUETAS QUE SON MUY EFECTISTAS Y VEROSÍMILES, HASTA EL PUNTO QUE EL ARTISTA COMBINA FOTOGRAFÍAS DE PAISAJES ALPINOS REALES CON OTRAS DE MAQUETAS Y ES IMPO-SIBLE DISTINGUIR UNAS DE OTRAS. EN ESTE MIS-MO POSICIONAMIENTO ESTARÍA EL FOTÓGRAFO ALEMÁN OLIVER BOBERG, AL CUESTIONARSE LA RELACIÓN ENTRE LA IDEA DE REALIDAD Y PERCEPCIÓN.

POR OTRO LADO, LA CREACIÓN Y CONSTRUC-CIÓN DE GRANDES ESCENOGRAFÍAS URBANAS EN MAQUETAS QUE SIMULAN CIUDADES MODER-NAS QUE NOS EVOCAN LA ARQUETÍPICA IMAGEN DE NEW YORK, NUNCA FUERON CONSIDERADAS POR SEBASTIÁN ROMÁN COMO OBRAS CON ENTIDAD INDEPENDIENTE. EN LOS PRIMEROS AÑOS UTILIZABA LA MAQUETA COMO UN ELE-MENTO IMPRESCINDIBLE PARA LA PRODUCCIÓN DE IMÁGENES PERO SIN SENTIDO PROPIO COMO OBJETO ARTÍSTICO EN SÍ MISMO; ERA COMO UN ELEMENTO INTERMEDIO, DE TRÁNSITO, POR LO QUE NO ERA INCORPORADO A LAS EXPOSICIO-NES, QUEDANDO EN EL TALLER COMO ELEMEN-TO LATENTE. PERO DESDE EL PROYECTO ISLA,

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QUE SE PRESENTÓ EN EL MUSEO DE LEÓN EN EL 2013, LA MAQUETA ALCANZA EL MISMO PRO-TAGONISMO QUE EL MATERIAL FOTOGRÁFICO, LA CONSTRUCCIÓN Y EL PROCESO DE ELABO-RACIÓN DE LA MISMA SE HACE EXPLÍCITO, EVI-DENTE Y SIRVE COMO ELEMENTO DE REFLEXIÓN, DIÁLOGO Y CONFRONTACIÓN CON SUS PRO-PIAS IMÁGENES; LA FOTOGRAFÍA SE CONVIERTE EN REFERENTE O CITA DE LA MAQUETA Y LA MA-QUETA SIRVE PARA INTERPELAR O CUESTIONAR A LA FOTOGRAFÍA, CERRANDO ASÍ UNA UNIDAD COLECTIVA EN EL PROYECTO EXPOSITIVO. EL VO-LUMEN Y EL ESPACIO SURGEN CON PRESENCIA PROPIA EN DIÁLOGO Y SE GENERA LA INTERDE-PENDENCIA ENTRE ELEMENTOS, EL CONCEPTO DE INSTALACIÓN SE APORTA EN SUS PROPUES-TAS DE FORMA NATURAL, SIN SER FORZADO. A PARTIR DE ESTE MOMENTO GRAN PARTE DE SUS EXPOSICIONES SERÁN VERDADERAS INTERVEN-CIONES Y TRATAMIENTOS EN EL ESPACIO EXPO-SITIVO, COMO OCURRE CON INTENSIDAD EN LA PRESENTE MUESTRA. RECORDEMOS CÓMO SU PROFESOR DIEGO ESPÓSITO, CUANDO LE PLAN-TEABA INTERVENIR EN UN ESPACIO DADO, LE INDICÓ O DESCUBRIÓ EN CIERTO SENTIDO, EL CAMINO HACIA LA INSTALACIÓN.

LAS MAQUETAS Y ESCENOGRAFÍAS, EN SENTIDO AMPLIO DE LOS TÉRMINOS, HAN SIDO Y SON UTI-LIZADAS FRECUENTEMENTE EN EL ÁMBITO DE LA FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA, CIUCO GUTIÉRREZ CREA ESCENAS MÁGICAS-SURREALES DE GRAN IMPACTO VISUAL EN SUS SERIES ILUSTRACIO-NES DE 2001, UN LUGAR DONDE VIVIR (ESTAR) DE 2002 O SUITE ESPAÑOLA, DE 2010. TAMBIÉN JORGE RIBALTA UTILIZÓ EN LA DÉCADA DE LOS OCHENTA Y NOVENTA MAQUETAS DE ARQUI-TECTURAS CON INCORPORACIÓN DE FIGURAS, PARA CREAR UNA SIMULACIÓN DE REALIDAD.

OTRO ASPECTO QUE TIENE GRAN IMPORTAN-CIA, Y DEBE SER RESEÑADO, ES QUE EN EL PROYECTO ISLA DE SEBASTIÁN SE PRODUCE LA APROPIACIÓN POR PARTE DEL ARTISTA DE UN ESPACIO NATURAL, REAL Y EXISTENTE. ESTA ISLA ESTÁ SITUADA EN EL PACÍFICO CON UNAS COORDENADAS CONCRETAS Y ES UN LUGAR DESHABITADO QUE EL AUTOR; A PARTIR DEL PLANO Y COMO SI FUERA UNA CONSTRUCTO-RA O UN ARQUITECTO, SOMETE A UN TREMEN-DO PROCESO DE ESPECULACIÓN URBANÍSTICA, CONSTRUYENDO CIENTOS DE RASCACIELOS QUE CUBREN TODO SIN DEJAR EL MÁS MÍNIMO HUECO PARA EL ESPACIO NATURAL. AL IGUAL

QUE OTROS MUCHOS CREADORES, (COMO EL CASO DE ZUSH, ALTER EGO DE ALBERT PORTA, QUE CREA EVRUGO METAL STATE UN PAÍS IMA-GINARIO Y REAL AL MISMO TIEMPO, CON TERRI-TORIO, MONEDA, HIMNO, IDIOMA, PASAPORTE ETC.) ASÍ SEBASTIÁN PLANTEABA ALGO SIMILAR, QUE SE PUDIERA CREAR UNA MONEDA NUEVA PARA COMPRAR Y VENDER LOS PISOS AL PÚ-BLICO Y ESTOS PASASEN A SER CIUDADANOS DE LA ISLA CON DERECHOS Y POR LO TANTO SE PUDIERAN EMPADRONAR, PUESTO QUE LA URBANIZACIÓN DE LA ISLA EXISTÍA REALMENTE EN LA MAQUETA. BIEN ES VERDAD QUE NUES-TRO ARTISTA NUNCA FUE MÁS ALLÁ DE ESTAS IDEAS INICIALES. EN REALIDAD, CON ESTA PRO-PUESTA NOS PLANTEABA UNA CRÍTICA MUY IN-TENSA A LA SOCIEDAD ACTUAL Y A LA POLÍTICA ECONÓMICA DE ESPECULACIÓN BASADA EN EL DESARROLLO URBANÍSTICO ESPAÑOL DESAFO-RADO E IRRACIONAL, QUE NOS HA LLEVADO A LA SITUACIÓN ACTUAL DE CRISIS. ESTA APRO-PIACIÓN TAMBIÉN SE PRODUCE EN EL ACTUAL PROYECTO QUE PRESENTAMOS Y SURGE DE NUEVO ESA SUTIL PERO EVIDENTE Y DIRECTA CRÍTICA A LA ESPECULACIÓN URBANÍSTICA EN LA CIUDAD DE LEÓN.

LA SIGNIFICACIÓN QUE ALCANZA EN SU TRABA-JO LA IDEA Y EL PROCESO DE RECICLAJE ES ESEN-CIAL; SE PODRÍA DECIR QUE ES CONSUSTANCIAL A LA OBRA, UN PRINCIPIO CON VARIAS VERTIEN-TES O ENFOQUES QUE MATIZAN Y ENRIQUECEN NOTABLEMENTE ESTAS CREACIONES ARTÍSTI-CAS. SE PODRÍA DECIR QUE SEBASTIÁN ROMÁN SE SITÚA EN UNA MILITANCIA INDIVIDUAL CRÍTI-CA, CONSTANTE Y SILENCIOSA PORQUE NO ESTÁ INTEGRADO EN NINGÚN GRUPO, PERO QUE TIE-NE UNA NOTABLE INCIDENCIA PÚBLICA EN SU ENTORNO PRÓXIMO Y EDUCATIVO. SU OBRA SE PROYECTA Y EXPANDE COMO UN CANTO O PRO-CLAMA CONTRA EL DESPILFARRO E INFRAUTILI-ZACIÓN DE LAS HERRAMIENTAS Y MATERIALES INFORMÁTICOS, ELECTRÓNICOS O MECÁNICOS EN NUESTRA SOCIEDAD ACTUAL. LA CONSTRUC-CIÓN DE SUS MAQUETAS CON ELEMENTOS RE-CICLADOS DE ESTOS MATERIALES, (LOS CUALES SE ACUMULAN EN SU ESTUDIO A LA ESPERA DE QUE ENCUENTREN SU HUECO, ESPACIO O SEN-TIDO VITAL EN ALGUNA DE SUS OBRAS, COMO SI DE UNA RESURRECCIÓN FUNCIONAL SE TRA-TASE), HACE QUE ESTOS RESIDUOS VUELVAN A CUMPLIR UNA FUNCIÓN ESENCIAL COMO ELE-MENTOS INDEPENDIENTES QUE INTEGRAN UNA GLOBALIDAD PLÁSTICO-CREATIVA. EL CONDEN-

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SADOR, EL CHIP, EL FUSIBLE, LA TECLA, EL BOTÓN, LA MEMORIA, VUELVEN A ENCONTRAR SU SENTIDO DE EXISTIR EN OTRA NUEVA REALIDAD. PERO EL HECHO DE RECICLAR RESIDUOS, EN EL CASO DE SEBAS-TIÁN, TIENE UN PUNTO DE REFERENCIA O PARTIDA QUE SE RELACIONA CON VARIAS CUESTIONES, QUE NO ES QUE SUPONGAN INFLUENCIAS DIRECTAS SINO UNA APERTURA A UNA NUEVA VISIÓN Y ENFO-QUE DE LA REALIDAD Y CREACIÓN PLÁSTICA. LA PRIMERA, EL IMPACTO CREADO POR EL MOVIMIENTO ITALIANO ARTE-POVERA EN ESPAÑA, COMO EL CASO DE MICHELANGELO PISTOLETTO QUE GENERABA ALGUNAS OBRAS CON TELAS RECICLADAS AMONTONADAS: “VENUS OF THE RAG”. ASPECTO CURIOSO PUESTO QUE SEBASTIÁN ROMÁN, EN UNA PIEZA DE 2003, GANA EL PRIMER PREMIO EN UN CONCURSO DE PINTURA DE CAJA BURGOS CON “LAS PATILLAS MOLAN”, OBRA REALIZADA CON TELAS RECICLA-DAS. PERO NO ES UN CASO AISLADO YA QUE EN 2004 EN LA MUESTRA “SEBASTIÁN ROMÁN, POR LA PATILLA”, REPITE CON OBRAS PICTÓRICAS REALIZADAS CON TELAS, PIELES, CUEROS O CUERNOS RECI-CLADOS. CUESTIÓN SOBRE LA CUAL HABÍA REFLEXIONADO EL CATEDRÁTICO Y CRÍTICO DE ARTE, JAVIER HERNANDO CARRASCO, EN EL AÑO 2002, EN UNA MUESTRA TITULADA: PINTURA SIN PINTURA, EN LA QUE SE INCORPORABAN OBRAS DE ISIDRO TASCÓN REALIZADAS CON FIELTROS. POR OTRO LADO PEPE FUENTES, SU PROFESOR DE SALAMANCA, TRABAJABA E INVESTIGABA EN EL ÁMBITO DE LA CREACIÓN DE PASTA DE PAPEL PARA SUS EXPERIMENTACIONES DE ESTAMPACIÓN Y EN ALGUNAS OCASIONES IN-DICABA A SUS ALUMNOS QUE INCORPORARAN TROZOS DE PERIÓDICO A LAS OBRAS, APORTANDO EL COMPONENTE DE RECICLAJE. PEPE FUENTES DESCUBRE UNA TÉCNICA NUEVA E INNOVADORA EN LOS SISTEMAS DE ESTAMPACIÓN, QUE DARÁ LUGAR A LA SERIE ARENOGRAFÍAS, REFERENCIA DIRECTA A LA DENOMINACIÓN DE LA TÉCNICA. ESTA INVESTIGACIÓN SE DESARROLLA EN EL MEDIO NATURAL, EN LA PLAYA, DONDE UTILIZA LA ARENA COMO ESPACIO O MATRIZ BASE A LA CUAL INCORPORA ELEMENTOS PRIMARIOS DE DIBUJO POR MEDIO DE INCISIONES Y RAYADOS QUE SE COMBINAN Y ARTICULAN CON RESIDUOS QUE LLEGAN A LA PLAYA: PIEDRAS, ROCAS, PALOS, CAÑAS; ASÍ GENERABA SUS COMPOSICIO-NES, EN LAS CUALES UTILIZABA EL RECICLAJE DE ELEMENTOS YA DESECHADOS, CUESTIÓN QUE SE VIN-CULA MUY TANGENCIAL AL ARTE POVERA E INCLUSO AL LAND ART SIN QUE LO SEA PROPIAMENTE POR LA INTENCIÓN DEL ARTISTA. SEBASTIÁN ROMÁN CONOCÍA PERFECTAMENTE TANTO LA TÉCNICA COMO LAS OBRAS DE ESTE ARTISTA POR SU VINCULACIÓN CON ÉL COMO ALUMNO Y AMIGO.

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EN LA MUESTRA MAPPING THE LANDSCAPE, QUE PRESENTÓ EN EL AUDITORIO DE LEÓN EN 2011, UTILIZÓ IMÁGENES EN BLANCO Y NEGRO, Y ALCANZÓ UNOS NIVELES DE AUSTERIDAD MÁXIMA, UNA INTENSA FRIALDAD INTERIOR, UN PROFUNDO SENTIDO ATMOSFÉRICO Y UN PERFECTO DOMINIO DEL EQUILIBRIO COMPO-SITIVO, ASPECTOS TODOS ELLOS QUE LE APRO-XIMAN, EN CIERTO SENTIDO, A LA ESTÉTICA Y EL TRATAMIENTO DEL GRAN MAESTRO NOR-TEAMERICANO DE ORIGEN ALEMÁN ANDREAS FEININGER, EL CUAL INMORTALIZÓ DE FORMA MAGISTRAL LA LUZ, LA ATMÓSFERA Y EL LATIR VIVENCIAL DE MANHATTAN. LA AUSENCIA DEL HOMBRE, LA IMPRESIÓN DE SOLEDAD QUE SE APODERA DE LA ESCENA Y EL SILENCIO PLENO, SE CONVIERTEN EN LOS VERDADEROS PROTA-GONISTAS DE UN ESCENARIO MÁGICO Y DE EN-SUEÑO, COMO SI EL AUTOR QUISIERA EVOCAR LA METÁFORA DE LA AUTODESTRUCCIÓN A LA QUE EL HOMBRE PARECE ESTAR AVOCADO DE FORMA PERMANENTE. ASPECTOS QUE TAMBIÉN SE INCORPORAN EN ALGUNAS PIEZAS DE ESTA EXPOSICIÓN.

EN LA FORMA DE FOTOGRAFIAR SEBASTIÁN, SE PRODUCE UNA ESPECIE DE FUSIÓN ENTRE LA

TRADICIONAL POSICIÓN DEL CÉLEBRE “INSTAN-TE DECISIVO” ACUÑADO POR EL FOTÓGRAFO FRANCÉS HENRI CARTIER-BRESSON, QUE DA LA MÁXIMA IMPORTANCIA AL INSTANTE DEL DIS-PARO, A LA CAPTURA DE LA IMAGEN ÚNICA E IRREPETIBLE EN EL TIEMPO, A ESA MIRADA ESPE-CIAL QUE SABE ESCOGER EL MÁGICO Y SINGU-LAR MOMENTO QUE NOS SITÚA EN UN LUGAR CONCRETO Y LA OTRA FOTOGRAFÍA DE ESTU-DIO. ASÍ COMBINA LAS MAQUETAS, ELEMENTO CARACTERÍSTICO DEL FOTÓGRAFO DE ESTUDIO QUE PUEDE TRABAJAR SIN DEPENDER DEL INS-TANTE, CON EL COMPONENTE NATURAL EN UN DIÁLOGO SUTIL, DELICADO Y ENRIQUECEDOR. DISPARA SUS IMÁGENES UNA VEZ QUE TRAS UN GRAN ESFUERZO HA TRASLADADO LA MAQUETA HASTA EL ALTO DE LA IGLESIA DE SU PUEBLO. ESTE ESPACIO EN CONCRETO Y SUS BELLÍSIMAS VISTAS PANORÁMICAS APORTAN A LAS COMPO-SICIONES FOTOGRÁFICAS LAS LUCES Y CIELOS NATURALES. EL TIEMPO, DETERMINA Y MARCA LA ACCIÓN DEL ARTISTA, QUE TIENE QUE ELE-GIR ESE INSTANTE DECISIVO, ESPECIAL Y ÚNICO PARA PODER CONSEGUIR EL MÁXIMO PARTIDO ESTÉTICO Y VISUAL DE LA LUZ NATURAL EN DIÁ-LOGO CON LA MAQUETA.

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DES_ENCHFADO INCORPORA NUEVOS ENFO-QUES Y REFLEXIONES, MATIZANDO E INTENSIFI-CANDO OTROS EXISTENTES. EN ESTE CASO EN CONCRETO TOMA COMO PUNTO DE PARTIDA UN ELEMENTO MUY PRÓXIMO Y VIVENCIAL, UNA FOTOGRAFÍA AÉREA DE 1964 DE LA CIUDAD DE LEÓN, QUE HA UTILIZADO A MODO MATRIZ BASE O PLANO PARA EL INICIO DEL PROYECTO. SEBASTIÁN SE APROPIA DE LA CIUDAD DE LEÓN, DE LA QUE PODRÍAMOS DECIR QUE SENTIMEN-TALMENTE ES SU CIUDAD, Y LO HACE POR ME-DIO DE LA CREACIÓN DE UNA MAQUETA QUE MANTIENE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES Y BÁSICOS DE LA CONFIGURACIÓN FORMAL DE LA MISMA, ASÍ APARECEN DESCRITOS MINUCIOSA-MENTE EDIFICIOS O MONUMENTOS COMO LA CATEDRAL, LA PLAZA MAYOR, LA DIPUTACIÓN DE LEÓN, BOTINES O LAS MURALLAS, POR ME-DIO DE COMPONENTES RECICLADOS, DE MANE-RA MUY VEROSÍMIL. PERO AL MISMO TIEMPO ALTERA LA REALIDAD EN UN GUIÑO AL ESPECTA-DOR AL AMPLIAR ARQUITECTÓNICAMENTE Y DE FORMA EXAGERADA VARIAS ZONAS, CREA UNA GRAN CIUDAD CON UN FICTICIO CRECIMIENTO Y DESARROLLO, REMARCANDO DE NUEVO EL SENTIDO CRÍTICO A LA ESPECULACIÓN URBA-NÍSTICA, COMO SI EL ARTISTA SE CONVIRTIERA

EN UNA GRAN EMPRESA DE CONSTRUCCIÓN ES-PECULATIVA. EN ESTE CASO NOS RECUERDA EN CIERTO SENTIDO, AUNQUE CON DIFERENCIAS SIGNIFICATIVAS, AL FOTÓGRAFO AMERICANO MICHAEL PAUL SMITH, QUE RECONSTRUYE POR MEDIO DE MINUCIOSAS MAQUETAS, CON SUS CALLES Y COCHES, LA ESTÉTICA Y AMBIENTE DE LOS PEQUEÑOS PUEBLOS AMERICANOS DESDE LA DÉCADA DE LOS 20 A LOS 60 EN SU SERIE ELGIN PARK. OTRO ASPECTO INTERESANTE QUE SE DEBE DESTACAR ES QUE DA UNA GRAN IM-PORTANCIA A LA VISIÓN FOTOGRÁFICA DE LA MAQUETA PARTIENDO DE UN ENFOQUE TOTAL-MENTE EN PICADO, UTILIZANDO UN ÁNGULO FORZADÍSIMO DE 90 GRADOS, QUE CREA UN EFECTO DE ELIMINACIÓN DE LA PERSPECTIVA, ATMÓSFERA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO, PARA FORMALIZAR UNA DEFINICIÓN CASI BIDIMEN-SIONAL DEL ESPACIO URBANO DE LA MAQUE-TA, APROXIMÁNDOSE AL CONCEPTO DE PLANO. IDEA QUE SE INTENSIFICA POR LA UTILIZACIÓN DEL BLANCO Y NEGRO Y SOBRE TODO POR EL MONTAJE Y DISTRIBUCIÓN DE ESTAS IMÁGENES EN EL SUELO DE LA SALA. ESTA PIEZA SUPONE UNA TENSIÓN MUY INTERESANTE Y AL MISMO TIEMPO SUGERENTE EN LA OBRA DE SEBAS-TIÁN, EL ESPECTADOR SE PUEDE INTRODUCIR

DENTRO DE LA PIEZA, PASEAR POR ELLA, PAR-TICIPANDO EN LA MISMA COMO UN ELEMENTO MÁS, INCORPORANDO UNA NUEVA FORMA DE OBSERVAR EN EL ESPECTADOR, QUE PUEDE IR DESDE UNA VISIÓN GLOBAL AL SITUARSE EN EL EXTERIOR DE LA PIEZA A UNA VISIÓN PARCIAL, SECUENCIAL Y NARRATIVA DESDE EL INTERIOR. EL JUEGO LÚDICO Y EL COMPONENTE PARTICI-PATIVO DEL ESPECTADOR SE INTENSIFICA NO-TABLEMENTE EN ESTA MUESTRA, EN PRIMER LUGAR, POR LA NECESIDAD DE RECONSTRUIR EL PLANO DE LA CIUDAD QUE APARECE ANTE NOSOTROS EN EL SUELO DIVIDIDO EN NUEVE UNIDADES ESPACIADAS, Y EN SEGUNDO LUGAR POR LA NECESIDAD QUE SE ORIGINA EN EL ES-PECTADOR DE RECONOCER LUGARES CONO-CIDOS Y CONCRETOS DE LA CIUDAD DE LEÓN EN LA MAQUETA. LA ESCALA DE LAS FOTOGRA-FÍAS SUPONE UN CAMBIO CUALITATIVO IM-PORTANTE, PIEZAS DE GRAN FORMATO COMO LA CAPTURA DE UN MARAVILLOSO SKYLINE DE LA CIUDAD DE LEÓN CON SU CATEDRAL EN EL CENTRO, QUE NOS RECIBE IMPONENTE SEGÚN ENTRAMOS EN LA SALA O EL MISMO CONJUN-TO DE FOTOGRAFÍAS QUE SUGIERE EL PLANO DE LA CIUDAD. SIN DUDA EN ESTA EXPOSICIÓN ESTÁN PRESENTES, CON EVIDENCIA, LA IDEA

DE INSTALACIÓN, LA UNIDAD FOTOGRÁFICA Y LA MAQUETA. TODAS TIENEN SENTIDO PLENO COMO PIEZAS ÚNICAS, PERO LA MÁXIMA EXPRE-SIÓN CREATIVA Y CONCEPTUAL SE ALCANZA EN LA INTERRELACIÓN Y DIÁLOGO DE TODOS LOS ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN LA MUESTRA.

UNA EXPOSICIÓN SEÑERA EN EL DILATADO CURRICULUM DE ESTE MAGNÍFICO CREADOR.

SEBASTIÁN ROMÁN, O LA INQUIETANTE VIDA DE LO OCULTO

LAS OBRAS DE SEBASTIÁN ROMÁN SORPRENDEN, FASCINAN, DESASOSIEGAN

Y ATEMORIZAN. PERCIBIMOS UNA RARA Y TURBADORA FAMILIARIDAD EN

ELLAS, COMO SI ENTRÁSEMOS EN UNA MÁQUINA DEL TIEMPO QUE NOS

TRASLADARA A NUESTROS PAISAJES COTIDIANOS DENTRO DE VARIOS

SIGLOS Y CARECIÉSEMOS DE CÓDIGOS PARA ENTENDERLOS, PERO A LA

VEZ OSTENTAN –ESO ES INDISCUTIBLE- LA BELLEZA Y LA SERENIDAD DE

LO INMENSAMENTE GRANDE Y DE LO INMENSAMENTE PEQUEÑO. SON

CIUDADES ENTREVISTAS EN UN SUEÑO, MEGALÓPOLIS GIGANTESCAS SIN

UN ALMA POR LA CALLE NI UN HELICÓPTERO EN LAS ALTURAS, COMO SI

HUBIERAN SIDO ARRASADAS POR UNA SÚBITA PESTE. SEBASTIÁN ROMÁN, AL

MODO DE UN DEUS EX MACHINA VISIONARIO, LAS HA DISPUESTO ASÍ PARA

ENSEÑARNOS SOBRE QUÉ NOS MANTENEMOS Y A QUÉ NOS ENFRENTAMOS.

LA TECNOLOGÍA SIN DIRECCIÓN O BAJO LA HELADA LÓGICA DE LA

MÁQUINA, TODAS LAS POSIBILIDADES Y FANTASMAS DE NUESTRO TIEMPO

ESTÁN AHÍ, RETRATADOS BAJO EL LIMPIO SOL DE LA VALDUERNA.

EMILIO GANCEDO

35

“JOSEPH CAMPBELL PENSABA LO MISMO CUAN-DO NARRÓ UNA BREVE PARÁBOLA SOBRE UNA OCASIÓN EN QUE MIRÓ DETENIDAMENTE DEN-TRO DE SU PC. CAMPBELL, QUE SOSTENÍA QUE LAS PRINCIPALES RELIGIONES ESTABAN OBSO-LETAS, QUEDÓ IMPRESIONADO POR EL MANDA-LA DE LOS MICROCIRCUITOS. “¿HA MIRADO AL-GUNA VEZ DENTRO DE UNA DE ESAS COSAS?”, LE CONTABA A UN ENTREVISTADOR. “NO SE LO PODRÍA CREER. ES TODA UNA JERARQUÍA DE ÁN-GELES DISPUESTA EN LÁMINAS”.

SEBASTIÁN ROMÁN TAMBIÉN HA ESCUDRIÑADO EL INTERIOR DE ALGUNOS DE ESOS ARTEFAC-TOS QUE NOS ACOMPAÑAN A DIARIO Y EN LOS QUE DEPOSITAMOS TANTAS O MÁS ESPERAN-ZAS QUE OTROS EN SUS APRETADAS HILERAS DE GENIOS Y DIVINIDADES. LO MISMO QUE EN LA ANÉCDOTA SOBRE EL FAMOSO MITÓLOGO NARRADA POR MARK DERY (E INCLUIDA EN EL LI-BRO NOCILLA DREAM, DE AGUSTÍN FERNÁNDEZ MALLO), ROMÁN QUEDÓ IMPRESIONADO LA PRIMERA VEZ QUE ABRIÓ LA CORTEZA DE PLÁS-TICO Y ALUMINIO Y SE ASOMÓ, COMO UN NIÑO QUE SE CUELA EN UN CIRCO O UN ARQUEÓLO-GO ANTE UNA CIUDAD PERDIDA, A LO QUE NOR-MALMENTE VIVE OCULTO.

LOS NUESTROS SON DÍAS DE ESCASA CURIO-SIDAD, LO CUAL ES SORPRENDENTE EN UNA SOCIEDAD QUE TIENE A MANO UN VOLUMEN DE INFORMACIÓN TAN FORMIDABLE COMO PROPORCIONA INTERNET. QUIZÁ SEA PRECISA-MENTE LO INABARCABLE Y TORRENCIAL DE LA CASCADA DE DATOS, LA IMPOSIBILIDAD DE SU CONTROL, LO INTRÍNSECAMENTE DIFÍCIL DE SU MANEJO, LO QUE AHOGA Y CONFUNDE A UNAS MASAS QUE POR LO GENERAL SUELEN QUEDAR-SE EN LA ANÉCDOTA Y EN LA SUPERFICIE, INCA-PACES DE AHONDAR EN EL CONOCIMIENTO A PESAR DE TENERLO, TEÓRICAMENTE, AL ALCAN-CE DE LA MANO, EN CADA CASA Y EN CADA DIS-POSITIVO MÓVIL. EN OTRAS ÉPOCAS, IMPERIOS Y DICTADORES SE AFANABAN POR RESTRINGIR LA INFORMACIÓN AL MÁXIMO, POR CENSURAR-LA Y POR DETENER, TORTURAR O ELIMINAR A PENSADORES Y DISIDENTES QUE SE ATREVÍAN A HACER USO CRÍTICO DE ELLA; ERA POTES-TAD Y MONOPOLIO EXCLUSIVO DEL PODER LAS CRÓNICAS, LIBROS, LEYES Y BANDOS. HOY LA DIRECCIÓN ES LA COMPLETAMENTE OPUES-TA. ABRIR LAS COMPUERTAS. DEJAR FLUIR LA INFORMACIÓN EN TODAS DIRECCIONES, UNA CORRIENTE INCONTENIBLE, TAN ARROLLADORA QUE A LA MAYOR PARTE DE LA GENTE LE ES IM-

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POR ESO SEBASTIÁN ROMÁN LOBATO HA ACER-TADO TANTO AL DAR A TODOS ESOS DISPOSITI-VOS FORMA DE CIUDAD, EN ESTA ÚLTIMA CREA-CIÓN -REFERIDA A LA CAPITAL LEONESA- COMO EN OTRAS ANTERIORES. POR ESO SUS PIEZAS Y FOTOGRAFÍAS SUBYUGAN E IMPRESIONAN TAN-TO, Y DEJAN ABSORTO AL QUE LAS CONTEMPLA Y LE MANTIENEN INMÓVIL SIN QUE SEPA MUY BIEN POR QUÉ. QUIZÁ PORQUE ESOS MUNDOS SON LOS NUESTROS, LOS QUE NOS SUBYACEN Y NOS HACEN POSIBLE. PERO LEJOS DE VER-NOS REFLEJADOS AL DETALLE, COMO EN UN CUADRO DE DORIAN GREY POSMODERNO, PO-DEMOS ADVERTIR LOS PELIGROS Y LAS MONS-TRUOSIDADES DEL RETRATO, Y UN ESCALOFRÍO NOS RECORRE EL CUERPO.

“AÑO 2054. MIS NIETOS ESTÁN EXPLORANDO EL DESVÁN DE MI CASA. DESCUBREN UNA CARTA FECHADA EN EL 2004 Y UN CD-ROM. LA CARTA DICE QUE ESE DISCO CD-ROM QUE TIENEN EN-TRE SUS MANOS CONTIENE UN DOCUMENTO EN EL QUE SE DA LA CLAVE PARA HEREDAR MI FORTUNA. MIS NIETOS TIENEN UNA VIVA CURIO-SIDAD POR LEER EL CD, PERO JAMÁS HAN VIS-TO UNO SALVO EN LAS VIEJAS PELÍCULAS. AÚN CUANDO LOCALIZARAN UN LECTOR DE DISCOS

POSIBLE NAVEGAR POR ELLA Y ACABA NAUFRA-GANDO ENTRE REMOLINOS Y CATARATAS, DAN-DO VUELTAS COMO UN ESQUIFE O ARROJADA CONTRA LAS ROCAS. LAS MÁS DE LAS VECES SE QUEDA EL BOTE DONDE ESTÁ, SIN AVANCE ALGUNO, ASUSTADOS SUS TRIPULANTES DE TODO CUANTO CONTIENE EL OCÉANO E INCA-PACES DE MIRAR DE FRENTE A SUS ABISMOS. LE DAN LA ESPALDA, CONVENCIDOS DE QUE LA CURIOSIDAD MATÓ AL GATO Y SE CONFOR-MAN QUIZÁ CON JUGAR CON EL BARRO DE LAS ORILLAS. ESE TEMOR A INDAGAR, A BUCEAR Y LLEGAR A LO PROFUNDO NO TIENE NADA QUE VER CON SEBASTIÁN ROMÁN LOBATO. PORQUE SI ALGO CARACTERIZA A ESTE ARTISTA, ADEMÁS DE UNA FRANQUEZA TANTO MÁS DE AGRADE-CER POR CUANTO HOY PARECE HABER SIDO DESTERRADA DEL MUNDO Y UNA NATURAL, DECIDIDA DISPOSICIÓN AL TRABAJO -TAMBIÉN AL TRABAJO DURO Y FÍSICO, INFINIDAD DE HO-RAS DE LABOR PRECEDEN A SUS OBRAS-, ES LA CURIOSIDAD. NUESTRO VALDORNÉS ABRIÓ UN DÍA UNA DE ESAS MODERNAS CAJAS DE PAN-DORA QUE SON LOS ORDENADORES Y ELEC-TRODOMÉSTICOS Y VIO ALLÍ, DESLUMBRADO Y CONVENCIDO, UN REFLEJO PARPADEANTE DE NOSOTROS MISMOS, DE AQUELLO EN LO QUE

ADECUADO, ¿CÓMO LOGRARÍAN HACER FUN-CIONAR LOS PROGRAMAS NECESARIOS PARA LA INTERPRETACIÓN DEL DISCO? ¿CÓMO PODRÍAN LEER MI ANTICUADO DOCUMENTO DIGITAL? DENTRO DE 50 AÑOS LO ÚNICO DIRECTAMENTE LEGIBLE SERÁ LA CARTA”.

JEFF ROTHENBERG

VAN CAMINO DE CONVERTIRSE NUESTRAS CIU-DADES Y SOCIEDADES. TODO FUNCIONA. TODO RELUMBRA Y EJECUTA SU MISIÓN. TODO ES, O PARECE, FRÍO, DURO Y METÁLICO, PRECISO. LOS COMPONENTES Y TRANSISTORES CONDUCEN O MODULAN LA INFORMACIÓN, EL VENTILADOR VENTILA, LOS INTERRUPTORES INTERCEPTAN. NUESTROS OFICIOS, NUESTRAS NECESIDADES Y NUESTROS VICIOS TIENEN AHÍ SU SALA DE MÁ-QUINAS. SOMOS COMO SOMOS Y PODEMOS SERLO PORQUE TODOS ESOS MUNDOS OCUL-TOS TRAS EL POLIURETANO CREPITAN, RON-RONEAN Y TRAJINAN. Y ASUSTA UN POCO VIVIR TAN IGNORANTES DE CUANTO ALLÍ OCURRE, DE SUS DIARIOS AFANES, DE SUS PROBLEMAS, DE SU PARTICULAR ÉPICA, QUE TAMBIÉN LA TEN-DRÁN SIN DUDA. ¿QUIÉN CONTARÁ, POR EJEM-PLO, LAS FASCINANTES BATALLAS DE ESTAS POBLACIONES DE COBRE Y SILICIO CONTRA VI-RUS Y OTRAS AMENAZAS, LAS ALARMAS Y ZAFA-RRANCHOS CUANDO SE TRATA DE SALVAR UN DOCUMENTO CORRUPTO O LA DESOLACIÓN DEL FINAL, DESMOCHADOS LOS COMPONEN-TES Y HUÍDA LA ELECTRICIDAD, ESA SAVIA VITAL, CUANDO QUEDA EL ORDENADOR ABANDONA-DO EN UN BARRANCO?

DES_ENCHUFADO

MI ESTUDIO FOTOGRÁFICO ESTÁ EN UNA CUESTA AL

LADO DE MI CASA, DONDE NO ME MOLESTAN NI LOS

ÁRBOLES, NI LOS EDIFICIOS PARA PODER SACAR ESOS

FONDOS DEL TELENO Y LOS MONTES DE LEÓN.

LA ILUMINACIÓN ME LA DA EL SOL Y TODOS LOS

DEMÁS RECURSOS LOS CONSIGO CON PACIENCIA Y

TRABAJO, PERO SIN GRANDES MEDIOS.

ESTA ES LA CLAVE DE MI OBRA:

INTENTAR DAR EL MÁXIMO CON LO MÍNIMO.

SEBASTIÁN ROMÁN

45

RARA VEZ LOS SUEÑOS SE CUMPLEN Y HOY SE ESTÁ HACIENDO REALIDAD UNO QUE ME ACOMPAÑA DESDE 1997. EN AQUEL AÑO ESTUDIABA EN LA ESCUELA DE ARTE Y LA SALA PROVINCIA EXHIBÍA UNA EXPOSICIÓN SOBRE ALEXANDER CALDER QUE ACERCABA EL UNIVERSO DEL ARTISTA, MEDIANTE GUI-ÑOLES, A LOS NIÑOS. LA EXPERIENCIA RESULTÓ FASCINANTE PORQUE LAS OBRAS COBRABAN VIDA Y ERAN CAPACES DE ESTIMULAR LA IMAGINACIÓN DE LOS PEQUEÑOS QUE SE MOSTRABAN COMO CRÍ-TICOS SINCEROS Y EXIGENTES. EN AQUEL MOMENTO ERA IMPOSIBLE IMAGINAR QUE UN DÍA, PODRÍA LLEGAR A PRESENTAR UNA OBRA MÍA EN UNA SALA TAN IMPORTANTE.

COMO CONSECUENCIA DE AQUELLA EXPERIENCIA ÚNICA E INOLVIDABLE, CREO QUE NO TENEMOS DE-RECHO A NEGAR UN FUTURO A LOS NIÑOS, AGOTANDO LOS RECURSOS QUE LA NATURALEZA Y EL IN-GENIO HUMANO HAN PUESTO A NUESTRA DISPOSICIÓN Y QUE LA SOCIEDAD QUE HEMOS CONSTRUI-DO DEVORA SIN PIEDAD. SOMOS TAMBIÉN LA PRIMERA GENERACIÓN CONSCIENTE DEL PROBLEMA QUE GENERA NUESTRO MODO DE VIDA BASADO EN LA UTILIZACIÓN DE LOS RECURSOS DE MANERA IRRESPONSABLE.

YO QUIERO DEJAR ESTE MUNDO MEJOR QUE COMO LO ENCONTRÉ Y POR ELLO REALIZO TODAS MIS OBRAS CON MATERIALES DESECHADOS, DÁNDOLES UNA NUEVA OPORTUNIDAD Y DEMOSTRANDO QUE LA BASURA DE UN HOMBRE ES UN TESORO PARA OTRO. CUANDO COMENCÉ MI ANDADURA EN ESTE MUNDO DEL RECICLADO, TAN DE MODA HOY, FUI TRATADO COMO UN LOCO AQUEJADO DE UNA ENFERMEDAD TAN PELIGROSA QUE ME IMPULSABA A LIMPIAR EL MONTE DEL PUEBLO. EN LA ACTUA-LIDAD EXISTE UNA CONCIENCIA ECOLÓGICA E INCLUSO ESTÁ DE MODA RECICLAR QUE HASTA TENE-MOS FESTIVALES DE RECICLADO QUE DEMUESTRAN QUE CON LA REUTILIZACIÓN SE PUEDEN REALIZAR OBRAS HERMOSAS USANDO MATERIALES MUY HUMILDES Y OBTENER EXPERIENCIAS ÚNICAS. EN ESTA PIEZA QUE ES LA MÁS IMPORTANTE DE LAS QUE HE HECHO, “LO HE DADO TODO” Y A CAMBIO ME HA APORTADO LAS EXPERIENCIAS MÁS EXTRAORDINARIAS, ALGUNA DE LAS CUALES ESPERO COMPARTIR CON TODOS.

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UNA DE LAS BASES FUNDAMENTALES DE MI OBRA ES SIMPLIFICAR UTILIZANDO LOS MEDIOS QUE TENGO A MANO. NO TENGO UN TALLER CONVENCIONAL, DE HECHO, ME TRASLADO DEPENDIENDO DEL MATERIAL QUE USE EN CADA MOMENTO Y SOY CAPAZ DE ADAPTAR-ME A LOS SOPORTES QUE ESTÉ EMPLEANDO. ASÍ TRATO DE CONSEGUIR QUE EL RESULTADO SEA LA CONSECUENCIA DE UN ACUERDO.

MUCHAS PIEZAS NECESITAN ENCONTRAR UN SITIO EN LA OBRA Y ACABAN ENCONTRÁNDOLO. SIEMPRE UTILIZO PARTES DE MONTAJES ANTE-

RIORES EN LOS NUEVOS, CON LO QUE TODOS MIS PROYECTOS TIENEN UN NEXO DE UNIÓN Y ESO LE APORTA EL CARÁCTER TAN CONTUN-DENTE A LA OBRA.

HE VIVIDO UNA EXPERIENCIA ÚNICA QUE QUIERO COMPARTIR CON TODOS Y ES EL RE-SULTADO DE RENUNCIAR A TODO, Y UNA VEZ CONSEGUIDO, COMENZAR DE CERO, COMO UN NIÑO, Y CON ESA VISIÓN TAN SINCERA ES COMO ME GUSTARÍA QUE DISFRUTASES DE LA EXPERIENCIA.

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4 - 5 DOBLELEÓN

6 - 7 DOBLELEÓN 2-4 / DETALLEEDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016

13 A 31LEÓN 0IMPRESIÓN EN DIBOND375 X 375 CM.2016

38 - 39 DOBLEPIEZA PLANO DE LA CIUDAD EN LA SALA PROVINCIA DEL INSTITUTO LEONÉS DE CULTURAMARZO 2016

40 - 41 DOBLELA MAQUETA DE LA CIUDAD EN LA SALA PROVINCIA DEL INSTITUTO LEONÉS DE CULTURAMARZO 2016

47SILLA CON FREGONAMARZO 2016

48 - 49EL ARTISTA EN SU TALLERMARZO 2016

50 - 51CASTROTIERRA DE LA VALDUERNA

52 - 53SEBASTIÁN FOTOGRAFIANDO SU MAQUETAMARZO 2016

54 - 55MAQUETA MARZO 2016

58 - 59INAUGURACIÓN DE LA EXPOSICIÓN EN LA SALA PROVINCIA DEL INSTITUTO LEONÉS DE CULTURA

60LEÓN 1-1EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016



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66 - 67 DOBLEPRUEBAS DE LUZ EN CASTROTIERRA DE LA VALDUERNA

68LEÓN 2-5-1EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM50 X 70 CM.2016

69CATEDRAL

75DETALLE

76LEÓN 2-7EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADOHP PREMIUM60 X 80 CM.2016

LEÓN 2-8EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016


78 - 79 DOBLELEÓN 2-10EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016

70CATEDRAL







82 - 83 DOBLELEÓN 3-3EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016

84 - 85 DOBLECATEDRAL


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90 LEÓN 4-1EDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM. 2016


92 - 93 DOBLE LEÓN 4-2 / DETALLEEDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016

94 - 95 DOBLELEÓN 5 / DETALLEEDICIÓN DE 5 UNIDADESDILITE (ALUMINIO + POLIETILENO MACIZO + ALUMINIO 3 MM.)5 – 150 X 100 CM.2016



98LEÓN 00EDICIÓN DE 15 UNIDADESHAHNEMUHLE SMOOTH FINE ART PAPER 265 GSM80 X 80 CM.2016

99LEÓN 3 - 7 / DETALLEEDICIÓN DE 15 UNIDADESPAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM60 X 80 CM.2016

100 - 101DÍPTICO LEÓN 01-1EDICIÓN DE 30 UNIDADESPAPEL SATINADO CANON 160 GRS.2 - 25 X 25 CM.2016

102 - 103DÍPTICO LEÓN 01-2EDICIÓN DE 30 UNIDADESPAPEL SATINADO CANON 160 GRS.2 - 25 X 25 CM.2016

104 - 105 DOBLELEÓN 02-1EDICIÓN DE 15 UNIDADESPLANCHA RECICLADA DE ALUMINIO 800 G/M²30 X 100 CM. 2016

106 - 107 DOBLELEÓN 02-2EDICIÓN DE 15 UNIDADESPLANCHA RECICLADA DE ALUMINIO 800 G/M²25 X 100 CM. 2016

108 - 109 DOBLELEÓN 02-3EDICIÓN DE 15 UNIDADESPLANCHA RECICLADA DE ALUMINIO 800 G/M²20 X 100 CM.2016

110 - 111 DOBLESEBASTIÁN EN SU TALLER

Edición:Instituto Leonés de Cultura

Coordinación General:Pablo Martínez

Espacio_E

© de los textos:Luis García Martínez

Emilio GancedoSebastián Román

© de las fotografías:Sebastián Román

Excepto fotografía página 38-39 doble y 56-57 dobleJulia González Liébana

fotografía página 52-53 dobleL. Javier Martínez “el funerario de Castro”

fotografía página 58 y 59Enrique Vega López

Fotografía cubierta:Sebastián Román

Diseño y maquetación:Graziela Fernández

Impresión:Celarayn

ISBN: Depósito legal:

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cuantos mÁs objetos volvamos a …...2016/06/10 · desarrollar precisamente este proyecto...

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