Cortázar y sus cronopios

Santiago Pérez Isasi

Instituto de Estudios de Ocio – Universidad de Deusto

El relato en Hispanoamérica

• Leopoldo Lugones (1874 – 1938)• Horacio Quiroga (1878 – 1937)• Jorge Luis Borges (1899 – 1986) y

Adolfo Bioy Casares (1914 – 1999)

• Julio Cortázar (1914 – 1984)• Juan Rulfo (1917 – 1986)• Juan José Arreola (1918 – 2001)

• Gabriel García Márquez (1927 - )

Del relato al microrrelato

• Límites imprecisos del género (¿una página?)• Género posmoderno: fragmentarismo,

ausencia de grandes relatos• Historia:– Antecedentes inmediatos: Borges y Cortázar– La consagración: Augusto Monterroso

• Internet como medio natural para el microrrelato

La literatura argentina en losaños 20

• Grupo “Florida” – Literatura “escapista”, fantástica, cosmopolita… – Jorge Luis Borges– Bioy Casares– Julio Cortázar

• Grupo Boedo – Literatura realista , crítica, comprometida– Roberto Arlt– [Ricardo Piglia, Roberto Bolaño]

Jorge Luis Borges

• Buenos Aires 1899 – Ginebra 1986

• Autor de relatos, ensayos y poesías

• Eterno candidato al Nobel, escritor de influencia universal

Jorge Luis Borges

• Temas fundamentales: el tiempo, el lenguaje, el destino individual y universal, el conocimiento humano

• Obras:– Ficciones– El Aleph– El Hacedor

Roberto Arlt

• Representante de la tradición “realista” de la literatura argentina de principios de siglo

• Origen de clase baja, hijo de inmigrantes, oficios variados > reflejo en su literatura

Roberto Arlt

• Obras:– El juguete rabioso (originalmente titulado “La vida

puerca”)– “El jorobadito”

• Estilo directo, temas sociales• Influencia en escritores posteriores– Julio Cortázar– Ricardo Piglia– Roberto Bolaño

Julio Cortázar y sus cronopios

El autor

• Julio Cortázar (Bélgica / Argentina / Francia, 1914-1984)

• Autor de relatos, poemas y novelas

• Miembro del boom de la literatura latinoamericana

¿Dos etapas en Cortázar?

• ¿Evolución en Cortázar?– De Florida (literatura escapista, fantástica, etc.)– A Boedo (literatura comprometida, social, realista)

• Más bien, personalidad constante del escritor, con matizaciones

• Oposición entre– Compromiso político decidido en la “vida real”– “Escapismo” en la mayor parte de su literatura

Cortázar y su “conciencia de clase”“Muchos teóricos marxistas, que parten de la noción de la lucha de clases, tienden a considerar que los únicos escritores revolucionarios son aquellos que pertenecen plenamente a la clase oprimida o que han roto con su propia clase burguesa o pequeñoburguesa para sumarse a sus filas; consideran también que un escritor como yo, que por origen y que por evolución cultural pertenece a la pequeña burguesía, es solamente un compañero de ruta (...) Frente a eso, y desde un principio, yo opté por aceptar una situación que me parece prácticamente fatal a esta altura de la evolución geopolítica de nuestros países y comprometerme en la lucha de un futuro socialista en América Latina sin renunciar por ello lo que me es natural y conocido, un sistema de valores culturales que ha hecho de mí lo que soy como escritor, y sobre todo a un individualismo sin duda criticable en el plano de la militancia activa, pero que en el plano de la creación literaria no ha podido ser reemplazado hasta ahora por ninguna identificación colectiva, por ningún trabajo de equipo o sumisión a una línea de orientación basada en criterios políticos (...)”( O.Cr. 3, 1994: 121)

Breve introducción a algunas de sus obras

• Bestiario: conjunto de relatos de tema fantástico, algunos de ellos esenciales: “Casa tomada”, “Carta a una señorita de París”, “Bestiario”…

• Fin del juego, Todos los fuegos el fuego, Las armas secretas: libros marcado por los juegos de realidad/ficción, mezcla de planos, etc.

• Rayuela: novela experimental de gran complejidad • 62 Modelo para armar: Continuación de Rayuela, de

complejidad aún mayor.• Historias de cronopios y famas: Conjunto de relatos

fantástico-humorísticos hiperbreves

Rayuela, capítulo 7

• Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujándola como si saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entre todas, con soberana libertad elegida por mí para dibujarla con mi mano por tu cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente con tu boca que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja.

Lo fantástico

“Ese sentimiento, que creo que se refleja en la mayoría de mis cuentos, podríamos calificarlo de extrañamiento; en cualquier momento les puede suceder a ustedes, les habrá sucedido, a mí me sucede todo el tiempo, […] hay como pequeños paréntesis en esa realidad y es por ahí, donde una sensibilidad preparada a ese tipo de experiencias siente la presencia de algo diferente, siente, en otras palabras, lo que podemos llamar lo fantástico. […] consiste sobre todo en el hecho de que las pautas de la lógica, de la causalidad del tiempo, del espacio, todo lo que nuestra inteligencia acepta desde Aristóteles como inamovible, seguro y tranquilizado se ve bruscamente sacudido, como conmovido, por una especie de, de viento interior, que los desplaza y que los hace cambiar.”

Un ejemplo

Pero antes hubo fotos de recuerdo con una cámara de esas que dejan salir ahí nomás un papelito celeste que poco a poco y maravillosamente y polaroid se va llenando de imágenes paulatinas, primero ectoplasmas inquietantes y poco a poco una nariz, un pelo crespo, la sonrisa de Ernesto con su vincha nazarena, doña María y don José recortándose contra la veranda. A todos les parecía muy normal eso porque desde luego estaban habituados a servirse de esa cámara pero yo no, a mí ver salir de la nada, del cuadradito celeste de la nada esas caras y esas sonrisas de despedida me llenaba de asombro y se los dije, me acuerdo de haberle preguntado a Óscar qué pasaría si alguna vez después de una foto de familia el papelito celeste de la nada empezara a llenarse con Napoleón a caballo, y la carcajada de don José Coronel que todo lo escuchaba como siempre, el yip, vámonos ya para el lago.

Historias de cronopios y famas

• “Manual de instrucciones”: perspectivas de “extrañamiento” sobre actos cotidianos

• “Ocupaciones raras”: capítulos en la vida de una familia muy especial

• “Material plástico”: la mirada de lo fantástico• “Historias de cronopios y famas”: el éxtasis de

la fantasía

¿Qué son los cronopios?

• Primera aparición en “Louis, enormísimo cronopio”, Buenos Aires Literaria, 1952

• Descripciones (escasas): – “esos verdes, erizados, húmedos objetos”– “esos seres desordenados y tibios”

• Características– “Los cronopios no tienen casi nunca hijos”– Ingenuidad, idealismo,