contexto_py nro 03

SUMARIO

Los contenidos de esta revista estn separados por secciones:

[APORAS] - Seccin con artculos que enmarcan al arte con su relacin directo a la

SOCIEDAD, POLITICA y CIENCIA.

[SALA DE EMERGENCIA] - Uno de los proyectos del Colectivo de Artistas Autnomos

OJAPOARA, es la clnica/laboratorio denominada sala de emergencias. Esta seccin estar

dedicada a dar a conocer el proceso y el trabajo de los artistas que integran el colectivo y

eventualmente artistas noveles invitados que colaboren con el Colectivo.

[PUNTO DE VISTA] - Seccin de artculos, ensayos, crticas, monografas que confrontan

las posturas sobre el arte contemporneo.

[CONVERGENCIAS LATAM] - Seccin donde compartiremos trabajos y proyectos de

colegas artistas LATINOAMERICANOS.

[IMAGO MUNDI] - Seccin dedicada a las noticias y trabajos de colegas artistas del resto

del mundo.

[A_PANTALLAME] - Espacio dedicado al cine, principalmente al Nacional. Refresh de

historias y noticias del mbito audiovisual.

[ENTRETELONES] - Seccin especial para compartir las noticias y novedades relacionadas a

la Msica, el Teatro y la Danza en Paraguay.

[LITERARIA_MENTE] - Menos FACE y ms BOOK, es un espacio para compartir

publicaciones y recomendar lecturas relacionadas con las distintas manifestaciones del

arte.

[VITA BREVIS] - Noticias de Artes visuales, exposiciones, muestras, charlas, lanzamientos,

y todo el acontecer artstico nacional.

[ARTE QUE TE H_ARTE] - Seccin dedicada al humor, por que el arte tambin nos hace

rer!

Si tienes un artculo y quieres publicarlo, un investigacin, o sos artista y quieres compartir

tu obra, escrbenos a: [email protected] // Todas las publicaciones estn sujetas a

aprobacin previa de los editores.

-SOCIEDAD, POLTICA Y CIENCIA

Hernn Casciari, La verdadera edad de los pases, Octubre, 2005.

http://editorialorsai.com/blog/post/la_verdadera_edad_de_los_paises. Fecha de consulta: Diciembre, 2013.


+info: [email protected]

punto de vista

REFLEXIONES SOBRE ARTE CONTEMPORANEO

punto de vista


Meten un cuadro pintado por nios de 2 aos en Feria de Arte

Contemporneo y la gente y cricos opinan sobre el.

hps://www.youtube.com/watch?v=Pj4MVtoNWZc

punto de vista


IMAGEN Y FORMA

Espejo - instalacin

De la serie El Estadio del Espejo

Fotograas de la serie Ciudad-Palimpsesto, 2014

ARTISTAS INVITADOS

El Paso, Texas - Mexico

Miln, Italia Turn, Italia

Entre el arte contemporneo

y la cultura de masas:

EL VALOR DE LAS COSAS

EL VALOR DE LAS COSAS

1 Caixeiro: Vendedor ambulante. Es una antigua profesin, una

persona que vende productos fuera del lugar en que se producen.

En el pasado, cuando no haba la facilidad de transporte entre

ciudades, los vendedores ambulantes eran la nica manera de

transportar mercancas entre diferentes regiones fuera de las

grandes ciudades, recorriendo las calles y carreteras para vender

bienes manufacturados, textiles, joyas, etc.

2 Muambeiro: Es la persona cuya actividad est directamente

relacionada con la adquisicin, transporte y / o comercializacin del

contrabando. El origen de estos productos es muy variado, con

predominio de Asia. "Muamba" es el comercio ilegal de cualquier

producto, de un lado al otro.

3 Sacoleiro: Pessoa que vive de comprar mercadorias por preos

baixos em locais especficos e transport-las (dentro de malas,

sacolas e similares) para vender no comrcio varejista informal dos

pequenos centros

4 Bugiganga: Producto de baja calidad, contrabando, mercadera

china que se vende en las calles.

5 Vuvuzela: (en zul, tambin conocida como lepatata en setsuana)

es una especie de trompeta larga o corneta hecha de material

plstico, utilizada por los aficionados para animar a sus equipos o

clubes deportivos. Ha sido usada desde los aos 60 en diferentes

estadios del mundo sin ningn nombre especfico, pero debe su

nombre africano a que fue popularizada en tiempos de la Copa

Mundial de Ftbol de 2010 en Sudfrica.

Cmo fue la llegada a Paraguay, las diferencias

entre lo que ustedes imaginaban y lo que

experimentaron en la prctica?

Cuando comenzamos el proyecto, ya sabamos que la

figura del caixeiro1 est casi extinta y es el

muambeiro2, el que podra representar actualmente

esta figura. Llegando a Paraguay se evidencia la

extincin del caixeiro.

La figura del muambeiro?

Leonardo S. No encontramos muchas cosas

exticas; las frazadas y mantas son el producto ms

predominante por all, pienso que eso cambia segn

la estacin. Yo esperaba cosas... muy exticas,

extravagantes. Lo que vimos all fueron grandes

shoppings, perfumes, ropas de marca, lujo... fue difcil

encontrar esas pequeas rarezas. Tuvimos que

meternos en pasillos y pequeas galeras. Los

productos ms vendidos son electrnicos, cosas de

ms valor. Conocemos algunas personas que

constantemente hacen este trayecto, y es realmente

riesgoso.

Denis Por ejemplo, mientras Daniel filmaba el vdeo

que abre la exposicin, el resto nos quedamos

hablando con unos sacoleiros3 que estaban doblando

sus mantas, medias y jeans, una seora de Rio Grande

nos hizo entrar en pnico, dicindonos que era

peligroso cruzar la frontera con cualquier cosa que

superara 5 unidades, y que incluso podran incautar

nuestro vehculo, que ella ya haba perdido 5 autos

haciendo el cruce... hasta ah estbamos tranquilos

igual.

Ni siquiera pasaba por la cabeza de ustedes algn

peligro?

Denis Estbamos tranquilos hasta entonces. Era la

primera vez que bamos a regresar con tantas cosas

para el lado brasileiro. Y esa vez estbamos

cargadsimos. Tenamos el contacto de un taxista que

tena pase libre digamos, pero no lo encontramos y

comenz a llover. Ah estaba lista la pelcula del da...

desesperacin!

Entramos medio en pnico, pensando que no iba a

resultar, que no podramos pasar, pero al final lo

conseguimos. Nos pararon tambin los pica-paus

Quines son los pica-paus?

Denis Se les dice as a la Polica Rodoviria de

Paran. Los oficiales que requisan los autos, y que a

veces adems quieren sacarte dinero. Fueron uno de

los responsables de la ruptura comercial en esta zona.

Ese tipo de controles fue cada vez ms fuerte despus

del 2003.

Que marca el 2003?

Denis Se inicia la gestin de Lula y cambia la poltica

fronteriza, que se vuelve ms dura y rgida. Esto acaba

con la figura del caixeiro, y el intercambio comercial se

institucionaliza. Muchos de los que fueron caixeiros

ahora tienen locales en las pequeas galeras o

shoppings baratos. La ruta de comercio se trasfiere

entonces de Paraguay a So Paulo y todas las capitales

de Brasil. Por eso el ao 2003 marca esa ruptura.

Daniel Adems de eso, un poco antes del 2003, la

figura del muambeiro es estigmatizada con el

surgimiento en los medios de los contrabandistas, o

sea, hay bandidos, pero tambin hay aquellos que se

aprovechan de eso, como el Estado.

Es una construccin social de verdad?

Daniel - Totalmente. Es un estigma que se construy.

Y cmo transcurri la experiencia en Rio Grande do

Sul?

Leonardo Vinimos juntos hasta la ciudad de

Frederico Westphalen y all nos separamos. Denis y yo

seguimos por un camino, Daniel y Joo Kowacs fueron

por otra ruta. Nosotros fuimos ms por el norte de la

regin, hicimos la zona sojera, Passo Fundo, Getlio

Vargas. Vendimos pocas cosas. Era una propuesta de

caixeiro artstico, entonces llevamos nuestras

publicaciones, nuestros materiales. Fue difcil, claro,

las personas no estaban acostumbradas.

En Getlio Vargas, coincidentemente, haba una pareja

de argentinos con una Kombi que se abra y estaba

llena de artesanas.

Y ustedes hablaron con ellos?

Leonardo Si, hubo una aproximacin. Pero la verdad

ellos venan para el juego de Brasil durante la Copa.

Denis Me da un poco de miedo esa sustitucin del

caixeiro por la del sacoleiro. El caixeiro te traa cosas

que necesitabas, mercaderas que eran necesarias,

tiles. El sacoleiro, tiene otras cosas. Son puntos de

distribucin de mercadera descartable, casi sin valor.

Eso fue lo que ms me llamo la atencin. Entender de

forma clara esto y percibir que el glamour est en el

pasado, los sacoleiros distribuyen una montaa de

mercadera desechable, a bajo costo y no s si eso sea

tan legal como el trabajo del mtico vendedor

ambulante.

Y para ti Daniel, cmo fue encontrar ese escenario?

Daniel Tiene un poco que ver con lo que contaba

Denis. Joo y yo fuimos hacia el noroeste del Estado,

Santa Rosa, Porto Mau, Porto Xavier, hasta Cachoeira

do Sul. La sensacin que daba era esa extincin de lo

extico.

Llegando a Paraguay, no vimos nada que fuera

increble o desconocido. Fue abrir un estante

esperando despertar la curiosidad en las personas de

lo que haba en su interior, pero no, la gente tiene

prisa y no quieren parar. Es la cuestin de la

bugiganga4 tambin. Quin va a comprar vuvuzelas

5

que vayan a durar solo durante el mes de la Copa? O

las banderitas de Brasil que, cuando este pierde 7 a 1

se van todas para la basura? Los sacoleiros por

supuesto.

Una situacin que nos llam muchsimo la atencin en

esta ida y que tiene una relacin ms amplia con ese

sentido de desvo es una presa en el Rio Uruguay, para

la construccin de una hidroelctrica prevista para el

2016 y que debe inundar exactamente esa regin del

noroeste. Ver una persona que va a perder su casa,

explicndote que va a tener que salir de ah contra su

voluntad, o hablar con otra que esta ok con eso por

que gano dinero con eso, aunque tenga que dejar su

memoria all, su historia todo eso parece tener como

un eco muy extrao, con esa desviacin del sentido.

Existe una serie de presas inactivas en Rio Grande do

Sul y parece haber ms inters en que se siga

construyendo a que esto sea realmente aprovechado.

Y es precisamente esto lo que el espectador puede ver

aqu en Subterrnea, cosas con obsolescencia

programada, que duren poco para poder mantener a

la industria produciendo. Nosotros tambin tenamos

la idea de trabajar con ese personaje ficticio del

caixeiro, pero desde mi punto de vista, ese personaje,

es casi un Quijote, un personaje que piensa que va a

encontrar a sus antepasados, sus races, yendo al

Paraguay y no es as, nada es lo que esperaba, el

Paraguay simplemente cambio.

Denis Tambin andando por la zona de camellos

de Porto Alegre, que se institucionalizo y formalizo,

Adrin y yo nos preguntbamos cmo ellos consiguen

hacer todo tan barato? Pues al mismo tiempo esa

institucionalizacin genera mucho trabajo, y es

impresionante que lo descartable genere tantos

empleos.

Daniel Es la misma disculpa que con las

hidroelctricas, las oportunidades de empleo que

prometen va a generar la industria.

Denis Pero es impresionante. Mucha gente, muchos

empleados.

Leonardo Es casi un sub-empleo. Es ms una

situacin en que la mafia china s, la mafia est

ganando muchsimo dinero, pero las personas que

estn trabajando ah, hacen eso para comer. En el

centro de Porto Alegre, vi que haba un

camellodromo, una reproduccin de las pequeas

galeras de Paraguay. Es exactamente la misma

organizacin. En Paraguay tambin hay un gran

contraste entre lo que puede representar un shopping

paraguayo, puede ser uno de este tipo compuesto de

pequeas galeras, o puede ser una mucho ms Chic,

de escaleras mecnicas, marcas de lujo, perfumes

finos, etc. Es en realidad un interesante contraste.

Daniel Durante el viaje, nos fijamos mucho en las

estampas paraguayas en las mantas, frazadas,

bolsos, en los 3Ds, los objetos tienen imgenes de

bichos y animales de una naturaleza aparentemente

intocable, pero una naturaleza a su vez amenazada

por la propia existencia de esos objetos. Adems de

eso, es nombre de la hidroelctrica que va a inundar

toda esa regin es Garabi-Panambi, un bonito

nombre en Guaran, entonces esto lo vuelve una

situacin tragi-cmica. Lo mismo pasa con los

adhesivos de frutilla que no tienen ningn sabor, o con

un cocotero que pusimos en la muestra y que esta

echo de un material que agrede directamente a los

cocoteros.

Leonardo Es as mismo, y es por un lado hasta

graciosos, es un tema muy reproducido, tal como

cataratas, saltos de agua, pjaros, etc.

Adrin La naturaleza es un marco esttico que

engloba el mundo en general. Pero esta naturaleza no

obedece a una esttica cultural.

Y cmo fue trasladar todo eso a un espacio

expositivo?

Leonardo Tenamos pensado utilizar fotografas y

vdeos. Pero al final, me pareci, hablando de la

fotografa, que muchas eran ms bien clichs

conocidos de Paraguay y sent esas ganas de trabajar

con los materiales que habamos comprado. Fue muy

enriquecedor ese proceso aqu. Estaba mirando el

cuadernito en que anotamos nuestras ideas iniciales, e

ninguna de ellas permaneci. Por lo menos no del

modo que se haban planteado en un principio, eso es

muy bueno porque marca la evolucin del proceso.

Adrin, te quera preguntar cul fue tu mirada hacia

esas cosas tan diversas que trajeron tus compaeros,

ya que t te integraste al grupo despus del viaje.

Adrin Siempre tuve, tambin, una inquietud por

estos materiales. Siempre me han parecido un tanto

absurdos. El espacio tambin entre atelier y galera,

que fue lo que ms me gusto experimentar, porque

siempre expongo y tengo como muy separados esos

dos conceptos - espacio de trabajo y espacio

expositivo Aqu haba un dinamismo, me pareci

muy interesante la manipulacin de los materiales. A

veces el mnimo esfuerzo era suficiente y eso tambin

fue interesante como es posible llegar a esa

destruccin de elementos, o simplemente como la

disposicin del espacio puede generar trabajo.

La pieza Ona Presa es curiosa, es apenas una

manta y un candado que forman un trabajo.

Adrin Ah hay imagen y objeto. Las mantas tienen

estas imgenes de animales que tambin son

recurrentes en diversos tipos de elementos, animales,

paisajes, frutas son coas que se presentan como de

un gusto generalizado.

Denis para mi resulto muy interesante colocar todos

los materiales en Subterrnea. No haba casi ningn

material que te permitiera trabajar de forma

bidimensional. Todo era una invitacin a trabajar en

tridimensional, trabajar con instalacin o algn tipo de

escultura. Los mismos diseos son tridimensionales.

Encontr esto muy desafiante, poder tener un espacio y estar

experimentando constantemente. Una cosa que me parece

sumamente aterradora es que un material bueno de diseo

poder ser 50 veces ms caro que cualquier objetos de estas

paredes. Comenc a cuestionarme realmente sobre el valor

de las cosas. Pienso diferente desde que tuvimos esta

experiencia, fue un laboratorio ms all de la vivencia, estos

objetos mutaban. Si pensbamos en el valor de cada material

que usamos Un rotulador es ms caro que una instalacin

entera.

Leonardo Pero tambin, hablando sobre el valor de las

cosas, pienso ms all del valor en dinero un rotulador,

puede costar 30 reales, pero puede ser usado para hacer un

cuadro que valdra cunto? Es bastante relativo todos. La

materia es cara, pero cunto cuesta una obra de arte? Tintas

carsimas pueden desembocar en otro valor.

Y como ustedes ensamblan esta exposicin con 4 artistas,

cada uno trabajando en una cosa y al mismo tiempo todos

trabajando en lo mismo, y al mismo tiempo en el mismo

espacio. Engendran las ideas individualmente o es un

trabajo conjunto?

Daniel La sensacin que tengo, entrando en la galera con la

exposicin montada, es que existen pequeos universos, que

cuando estn colocados lado a lado crean un tercer universo.

Entonces me parece que, realmente no es un todo que es

apenas una instalacin, existe algo ms all, un dibujo de

Denis que puedes ver como un trabajo solo, pero que al

momento de verlo dando un paso ms atrs, este se integra a

una serie de otros objetos que estn ah.

Leonardo Yo veo justamente estos dos sentidos, el sentido

de cada cosa, pero tambin el sentido de cosas que juntas

crean un nuevo sentido.

Adrin hay materiales que no estn deteriorados por el uso,

y hay otros que son nicos y que tuvieron una implicacin

particular. Por ende, hay un estado tambin de interrogacin,

porque son objetos que pueden ser utilizados en cualquier

lugar y de cualquier manera. Las obras de Leonardo muestran

eso, un elemento que sirve para cargar y que puede ser

destruido, abierto, transformado incluso en otro elemento.

La obra con los elsticos tambin, abre un espacio grfico.

Entonces pienso que solamente con el orden de los objetos

ya es posible establecer una interrogante, sobre una utilidad.

Aqu hay un orden que t nunca vas a encontrar en una

tienda, Por qu esto est al lado de aquello? Hay muchas

maneras de llegar al valor de las cosas. Creo que el valor no

viene solamente agregado por el tiempo de estas, tambin

est su utilidad, para que nos sirve.

Cmo ustedes conciben esas temporalidades en las obras,

ya que hay objetos con una carga de memoria muy fuerte, y

algunos desprovistos de cualquier historia?

Adrin Eso tambin es un poco absurdo, el modo de las producciones.

Histricamente pensamos que los objetos antiguos eran producidos cerca o en el

propio local de comercializacin, no haba esa globalizacin del mercado. En los

ltimos tiempos, casi todas las cosas provienen de China. De esta forma, todo lo

anterior tiene una proximidad mayor con el lugar y las cosas nuevas estn ms

dispersas.

Denis Tambin me quedo pensando en las cosas nuevas, sin memoria que estn

aqu. Tal vez estas paredes sean un retrato de 6 aos atrs de cualquier tienda China.

Tal vez sean mercaderas ya pasadas y que no son ms producidas que solo estn

siendo distribuidas, porque all estn consumiendo otros productos descartables.

Me quedo pensando tambin en el no envejecer de esas bolsas, por ejemplo, porque

luego va a existir un material mejor y ms barato para transportar productos.

Tambin pienso si sern materiales tan frgiles, tan descartables Qu valor esto

tendr de aqu a 50 aos? As como esos objetos antiguos que la gente encuentra

hoy en da, que tienen un gran valor y que tienen una memoria de tiempo, ser que

estos elementos que disponemos hoy en la galera estarn reamente tan vacos de

memoria, de nuestro tiempo mismo? Me gusta pensar en ese envejecimiento de las

cosas.

Adrin Estuve pensando que esas cosas no solo evocan una memoria colectiva,

tambin poseen un imaginario. Por ejemplo esos santos que giran y cambian de

color, esos adhesivos de frutas todo esto, al mismo tiempo que parece absurdo,

esta producido de acuerdo a un imaginario de gustos, de estticas. En general lo que

sucede es que hay evocaciones de memoria y de tiempo, pero tambin existen esos

imaginario que estn continuamente en circulacin.

Daniel Una cosa que halle bien interesante e bastante inesperada es la evolucin

de las cosas. Nosotros partimos con una idea del caixeiro y de repente nos

encontrmos con otra cosa. Teniamos la idea de una exposicin X y llegamos a una

exposicin Y. La sensacin que me d es de mucha vida, de estar con los ojos bien

abiertos para poder incorporar las cosas que uno va descubriendo en el camino.

Denis Otra cosa genial es que la mayora de las cosas que estn en la exposicin

fueron trabajadas completamente sobre la propia pared.

Daniel Son de aqui

Denis - Exacto

Leonardo - Creo que esto nos lleva de nuevo a lo que hablamos al principio, la

capacidad de eliminacin. Alguien podra querer comprar esa pared, pero no s

cmo podramos entregrsela. Clavos, cuerdas y manual de instrucciones? Sera

divertido vender la red tambin, en una bolsa plegada.

Adrin Este es tambin el valor del arte. Para m tiene ms valor la pieza

modificada como una red en lugar de una bolsa. Y creo que una persona la puede

comprar porque tiene un valor, no tanto por las cosas materiales, pero el lenguaje

que transgredi y lo que surgi de ella.

Daniel - El vdeo de por s sera un "videoarte", ya que es una galera de arte. Pero es

una marca de TV "Paconic", que en algn momento fue la peor TV posible. Y este

video ya gano mucho ms la pieza dentro de este objeto! Como dijo Denis, el video

es de dos dimensiones, pero dentro de aquella TV es otra cosa. Si lo cambias de TV

dejara de ser lo que es.

Denis As mismo, y se convirti en un objeto. Otra cosa

genial es que en esta exposicin hay imgenes de los

cuatro artistas.

Leonardo - Incluso hay imgenes que Adrin tomo aqu

de los vendedores ambulantes de Porto Alegre. Hay

imgenes del viaje, placas del shopping, el ro Uruguay.

Denis la foto de Leonardo de la placa del shopping,

muestra algo increble del centro comercial. En ella se ve

la estructura del shopping destruido, saqueado, un

backstage de la decadencia del shopping, lo que es difcil

de ver a veces pues las cosas del shopping siempre

triunfan.

Leonardo Y el centro shopping genera una decadencia

en los alrededores. En estos das le que para abrir un

shopping, son 60 pequeos comercios que cierran. Hay

estadsticas aterradoras.

Daniel Es abrumador. Y esto tiene mucho que ver con

lo que estamos hablando del caixeiro. Es extincin. As

como acab la figura del caixeiro, acabo el cine de acera

por ejemplo y tantas otras cosas que sucedan en las

calles.

Leonardo Y este cierre tiene un efecto muy negativo,

porque parece quitarle a la gente el inters en las cosas.

En el interior tambin percib a las personas muy

apuradas, muy retrasadas. Tambin esta fantasa que

haba en el interior se quebr.

Denis - Sabes lo que tambin me sorprendi? Llegamos

a un pueblo del interior, y montar una tienda de

campaa y eso no caus ningn extraamiento Nada!

No asombro. Como si aquello fuera normal.

Organizamos todo de manera muy absurda - una maleta,

materiales grficos, productos, sin ningn enfoque -. As

que algunas personas nos dijeron que tenamos que

anunciar "Manta, 40 reales!", pero pensamos que slo

el hecho de esa organizacin iba a generar una

aproximacin.

Leonardo Pero tambin creo que vali la pena las

pocas personas que entieron y se acercaron. Y fue muy

positivo. La mayora pasan de prisa, pero algunos se

detienen.

Daniel - En Santa Rosa, entablamos un muy buen dilogo

con una de las pocas personas que se detuvieron. Un

chico al que gustaron nuestros libros y nos cont que

tiene un proyecto propio de biblioteca mvil. Empez a

decir que quera retomar las de la ciudad, porque todo

estaba concentrado en los shoppings - y eso all en Santa

Rosa! Es la misma preocupacin, y es sintomtico. Los

problemas que vemos en Porto Alegre son

reproducciones de lo que vemos en So Paulo que, a su

vez, son reproducciones de ciudades ms grandes, en fin.

Y esto crea un efecto domin en el interior. Traer esa

imagen del interior con una mirada crtica - y para m

esta obra en la pared es una mirada crtica - es luchar

contra ese encierro y concentracin.

BIOGRAFA | FILMOGRAFA

RECOMENDAMOS

Autor: Oliveras Elena

Editorial: EMECE

Edicin: 2008

Idioma: Castellano

ISBN: 9789500429788

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contexto_py nro 03

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