CONCEDIDOS ALBALLET NACIONAL DE CUBAY A ALICIA ALONSO .EL "GRAND PRIXDE LA VILLE DE PARIS")}

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VIII FESTIVAL.INTERNAClüNALDE LA DANZADE PARIS

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Por otra parte, en la distribuciónde las Estrellas de Oro, distincio­nes que se conceden en este Fes­tival a las figuras más destacadasen los distintos aspectos del es­pectáculo, también estuvo Cubapresente.Las primeras bailarinas cubanasLoipa Araújo, Josefina Méndez yMirta Plá, y la solista Marta Gar­cía, recibieron Estrella de Oro por

. la interpretación del Grand pas dequatre, con una mención especiala Mirta Plá por su rol de Cerito,dentro de esa obra. Esta últimabailarina' recibió un premio espe­cial del Centro Japonés de Comer­cio Exterior.

The Alvin Ailey American DanceTheatreMiguel Godreau, del The Alvin AileyAmerican Dance TheatreHideteru Kitahara, del The Tchai­

kowsky Memorial Tokyo BalletCompany

Teatro de Pantomima de Wroclawde Henryk TomaszewskiIsang Yun, por Onderweg, del BalletNacional de Países Bajos

La Asociación de escritores y crí­ticos de la danza atribuyó su pre-

. mio a Pawel Rouba, del Teatrode Pantomima de Wroclaw deHenryk Tomasezwski, por su in­terpretación de Gilgamesh•

.

Participación musical

Director

Bailarín e intérprete

En el VIII Festival Internacionalde la Danza celebrado en el Teatrode los Campos Elíseos de París,del 3 de noviembre al 5 de di­ciembre pasado, le fue otorgado elGrand Prix de la Ville de Paris alBallet Nacional de Cuba y a subailarina estrella Alicia Alonso.Al explicarse el fallo del Jurado,su . presidente Louis J oxe aclaróque, no obstante poseer AliciaAlonso el Grand Prix en formaindividual desde 1966 y prohibir elreglamento otorgarlo más de unavez a la misma figura, se habíadecidido concederlo de nuevo aAlicia Alonso, conjuntamente con·el Ballet Nacional de Cuba, porser ella la mejor bailarina clásicade la actualidad.

Las otras Estrellas de Oro otorgadas en el Festival

Compañia moderna y coreo­grafía

Búsqueda y .expresión cor­poral

,Miguel Godreau

Tokyo Ballet Company (Las Silfides)

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EL VIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA DANZA DE PARIS

JURADO:

Anne Béranger. Roger Brian. Michel Bruguiére. J anine Charrat. J acquesChazot. Charles Imbert. Louis J oxe. Aimée Kettaneh. J oseph Lazzini. J eanProdromides. Bernard Rocher. Ludmila Tcherina. Nina Vyroubova. IannisXenakis.

COMPAÑíAS PARTICIPANTES Y REPERTORIO PRESENTADO:

THE TCHAIKOVSKY MEMORIAL TOKYO BALLET COMPANY.JAPON

Las sílfides: (mus.: F. Chopin. I COlr.: Hideteru Kitahara. I dec.: WataruMiyamoto.)

MandaIa: (mus.: Toshiro Mayusumi. Icor.: M. Descombey. I dec.: KenichiMorita, Michel Descombey.)

Marimo: (mus.: Kan Ishii. Icor.: S. M. Messerer, A. A. Varlamov. I dec.:Ryotaro Mitsubayashi. I vest.: Ryuko Kawaji.)

THE ALVIN AILEY AMERICAN DANCE THEATRE. ESTADOS UNIDOS

Toccata: (mus.: Lalo Schiffrin. Icor.: Talley Beatty.)

Voyage: (mus.: Charles Ives. Icor.: Joyce Trisler.)

Icaro: (mus.: Shin-ichi Matsushita. Icor.: Lucas Hoving.)

Suite de blues: (mus.: tradicional. Icor.: Alvin Ailey.)

Revelaciones: (mus.: tradicional. Icor.: Alvin Ailey.)

BALLET NACIONAL DE LOS PAíSES BAJOS

Ogenblikken: (mus., Anton Webern. Icor.: Rudi van Dantzig. I dis.: Toervan Schayk.)

Epitafio: (mus.: Gyorgy Ligeti. Icor.: Rudi van Dantzig. I dis.: Toer vanSchayk.)

Pas de deux romántico: (mus.: Rossini. Icor.: Jack Cartero I vest.: Nor­man Macdowell.)

Ivesiana: (mus.: Charles Ives. Icor.: George Balanchine.)

Ballet Nacional. de los Palses Bajos(Ive siana).

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BALLET NACIONAL DE CUBA

Laberinto: (cor.: Henryk Thomaszewski. / vest: Krzysztof Pankiewics.)

TEATRO DE PANTOl\UMA DE WROCLAW DEHENRYK THOMASZEWSKI. POLONIA

/ cor.: Alicia Alonso,/ vest.: Eduardo

Bach x 11 - 4 x A: (mus.: J. S. Bach. / cor.: José Parés. / dis.: OttoChaviano.)

Gilgamesh: (mus.: Augustin Bloch. / cor.: Henryk Thomaszewski. / dis.:Wladyslaw Wigura.)

Bayages:. (mus.: G. B. Pergolése. / cor.: Henryk Thomaszewski. / dis.: Ka­zimierz Wisniak.)

Grand pas de quatre: (mus.: Cesare Pugni. / cor.: Alicia Alonso. / vest.:según litografía de Chalon.)

Conjugación: (mus.: coIlage musical de Idalberto Gálvez. / cor:: AlbertoAlonso. / vest.: Otto Chaviano.)

EL lago de los cisnes, JI acto: (mus.: Tchaikovsky.sobre la original.Arrocha.)

Teatro de Pantomima de WroclawlLaberintos}

'} be Alvin Ailey AmericaniiiDia~n~ce¡¡¡Th¡¡¡¡ea¡t¡re¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡iii¡¡¡¡¡¡;:::::::""""-:;"""7'"'""",:'7";27'~~foto: Jack Mitchell (New York)

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Patrice de NussacFRANCE·SOIR _París 3 de dic.1970Alicia Alonso es, conjuntamentecon Margot Fonteyn, uno de losmonstruos de la danza aún sobrelas puntas.Invitada al Festival Internacionalde la Danza celebrado en el Tea­tro de los Campos Elíseos deParís; evento donde en 1966 ganóel Grand Prix por interpretación,Alicia Alonso ha vuelto a obtenerun nuevo triunfo no con Giselle,sino con el II Acto de El lago delos cisnes. Como Reina de los Cis­nes lo que ella es capaz de creares verdaderamente regio. Es una"prima ballerina assoluta" de grantradición, que une a una técnicadepurada una actitud soberana.

Maurice Bejart.LES SAISONS DE LA DANSE,nov. de 1970A menudo he visto el ballet Gise­lIe, pero muy raramente he expe­rimentado la emoción de encon­trar "una Giselle"; a decir verdadun personaje ideal se había sobre­puesto a la realidad, verdaderopuzzle, viviente en mi memoria yconstituido por el pie de MlIe. X ,por una cierta mirada de MUe. Y ,por los brazos de otra... En fin, yodeseaba la técnica de una y laemoción de la otra, soñando fren­te a las sublimes fotos de Spes­sivtzeva, que tanto me hubieragustado ver bailar; imaginaba talescena de la locura, tal otra va­riación del primer acto, al mismotiempo que me gustaba tambiénel segundo acto que la Z... anochehabía danzado tan bien.Entonces vi a Alicia... No soy crí-

tico y menos aún escritor... ¿porqué no se podría hacer un balletpara traducir una emoción tanfuerte como la que me produjosu Giselle? Sí, en lugar de exten­derme en superlativos ditirámbi­cos y, a pesar de todo, gastados,¿por qué no hacer un ballet sobreAlicia como sobre Baudelaire osobre Wagner?La bailarina es extraordinaria, el

. personaje no lo es menos. Estanoche Giselle, mañana Carmen,pasado mañana con botas y uni­forme de combate bailando la Re­volución Cubana, en las ciudadesde Oriente o en las plazas de LaHabana.Apasionada, irónica, voluntariosa,infatigable, poseída enteramentepor la danza y, sin embargo, em­briagada de Cuba, "su tierra", ro­mántica y lúcida, instintiva y a lavez tan inteligente... casi ciegapero clarividente. Sí, un día haréun ballet sobre este ser extraor­dinario que se llama Alicia Alonso.

Guy Sclaresky.GUEST-FRANCE. Rennes,Francia.nov. de 1970.... En un estilo romántico muypuro, una bella evocación de Ellago de los cisnes, de Tchaikows­ky, con bellos cuadros de con­junto, momentos de intimidadcasi estáticos y de poses expresi­vas. Las estrellas: Loipa Araújo,Reina de los Cisnes y Jorge Es­quivel, el Príncipe Sigfrido, nossumergían en el corazón de unarte hecho de intuición y basadosobre un ritmo y una musicalidadnaturales. Mucha precisión y sen­sibilidad en los solistas, particu­larmente en el "pas de quatre"

de los cisnecitos, sabiamente eje­cutado.Con Cannen el espectáculo alcan­zó un· máximo d~ potencia expre­siva. La coreografía de AlbertoAlonso, el aneglo de R. Schedrinsobre la música de Bizet y loselementos escénicos de B. Messe­rer conjugaban maravillosamentela originalidad creadora, los ca­racteres tiránicos, los matices deEspaña, Alicia se reveló muy ins­pirada en la orgullosa e incons­tante Cannen, Azari Plisetski in­terpretó su "Don José" con gransinceridad y Jorge Esquivel comoel torero "Escamillo" se impusopor su esbeltez y por las proezasde los saltos ...El Ballet Nacional de Cuba tieneel viento a su favor. Ofrece unavisión plásticamente admirable dela danza y puede, merecidamente,enorgullecerse de ser un ejemplode lo que se espera de un a,rtecon proyección universal.

Claude BaignéresLE FIGARO - París,3 de dic. de 1970.Alicia Alonso es uno de los últi­mos monstruos sagrados de ladanza académica. Que el Balletde Cuba sea hoy uno de los mássólidos pilares del clasicismo sedebe evidentemente a la influen­cia que ella ejerce a la cabeza deuna Compañia cuyo instinto obe­dece a los ritmos modernos y lamímica el estilo romántico..El adagio del II Acto de El lagode los cisnes, y la variación hansido para Alicia Alonso la ocasiónde hacer admirar una ciencia muy .emocionante en el ligado de losdevelopés y las extensiones.Por w acabado y su suavidad cada

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movimiento otorga una enverga­du.-a inhabitual al sentimientoque expresa. La lección imponeal entusiasmo y al respeto.El Conjunto de la Compañía sedestaca con mayor facilidad enConjugación. Durante el hilo de la

'secuencia el coreógrafo trasplantacon gran libertad los cadereos delas .-umbas, twist o jerk sobre lospasos académicos.Espectáculo brillante a pesar desu deficiente decoración, dondeuna coral de Bach suena a travésde ruidosos gorjeos de músicaconcreta o ráfagas de voluptuosi­dad. Pero el espectáculo reconfor­ta porque testimonia una vitali­dad y un placer de bailar con unaconstante invención rítmica, queacemúa la brillantez.

Dinah Maggie.COMBAT. París,3 de dic. de 1970.... Conju~adón, sobre un intere­sante collage musical de IdalbertoGálvez, donde Bach cohabita conel jazz y la música concreta, cons­tata el enorme progreso realizadoen cuatro años por Alberto Alon­so en el arte y la ciencia de lacoreografía. Su ballet en la diver­sidad de sus seis cuadros, reflejaei espíritu de .la juventud denuestro tiempo, expresado en unlenguaje danzario muy personal.El movimiento aquí es amo abso­luto y restituye a la danza todosu sentido, ya en los desplaza­mientos individuales o en grupos,dictados por una necesidad inte­rior y no por una búsqueda arti­ficial de simetrías y asimetrías,en todo el ballet no hay un sólogesto que no tenga una intenciónpreviamente deseada.

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... La sola presencia de AliciaAlonso logró crear un ambienteinolvidable; como hace 20 años,cuando en el seno del AmericanBallet Theatre ella daba al rol deEl cisne negro' el verdadero sen­tido de una Odile coqueta y pér­fida, ahora confiere al personajede Odette toda su significación.Su danza parece guiada pc>r unaluz interior que no la abandona.Alicia es la princesa cisne quemuestra los sentimientos de amory felicidad, inquietud o temor,a través de un vocabulario gráfi­co del más puro academismo, queella logra transformar en un len­guaje eminentemente poético. Ensu baile no se puede hablar depasos, su movimiento a la vezdenso y fluido impregna al me­nor detalle coreográfico de unpoder de emoción raramente al­canzado por otra persona. Aunqueno sea más que por la felicidadde sentir esa emoción, es necesa­rio ir a ver el Ballet Nacional deCuba.

Georges León.L'HUMANITE. Paris,3 de dic. de 1970.Como todos esperaban al llegar alteatro, el reencuen tro en Paríscon el Ballet Nacional de Cuba yla gran Alicia Alonso, quien asu­me la dirección artística de laC"'moañia. provocó la ovasión uná­nime de una sala, prontamenteatrapada en el encanto, y seduci­da por el lirismo y la nobleza deuna princesa Odette en el Il Actode El lago de Jo~ cisne..Fue con ese fragmento de la obramaestra de Tchaikowsky-Petipaque concluía el úhitno programadel Festival y ello no sólo permi­tió el triunfo de esta ilustre baila-

rina sino además justificar ellugar de Cuba en la competenciade este año. Mas la presentaciónde la lejana compañía nos oÍorecióal mismo tiempo que una confír­mación, la revela.ción de un au~

téntJco talento. El de Mirta Plá,omnipresente en la función degala: desde el alza del telón enBach X 11 = 4 X A al Pas de qua­tre de Pugni y en Conjugación.La obra primera está argumen­tada a. partir de cuatro elementosde la Misa ·en si de Bach difundi­das por altoparlantes. Con la ayu­da de esta música sublime, lacoreografía desarrolla una seriede expresiones que pertenecen almás estricw de los alfabetos dela danza. Esta precede al famosofragmento de bravura para baila­rinas rivales... Ese Grand pasdonde antaño su autor ironiz,abadelicadamente sobre la gloria deestrellas inmortales cama Taglio­ni, Grisi, Cerito y Grahn.Reconstituida por Alicia Alonso,esta imagen irónica y tierna a pe­sar de todo, da la medida de ladirección y del oficio de cuatroverdaderas bailarinas de hoy. Aquínada, es abandonado al azar, mas-todo participa en la invenciónpersonal de las intérpretes Ma.-taGarcía, Josefina Méndez, LoipaAraújo y Mirta Plá.

René Sirvin.LA AURORA - París,3 de dic. de 1970.El Ballet Nacional de Cuba debesu renombre a Alicia Alonso, fun­dadora, directora y estrella de laCompañía, una de las últimasbailarinas románticas, heredera dela gran tradición de los balletsrusos.

Loipa Araújo y Raúl Bustabad (COnjugación)

Nosotros ya hemos aplaudidocisnes-princesas extremadamenteemocionantes o brillantes. Peroninguna, hasta el presente, noshábía ofrecido una interpretaciónmás pura del II Acto de El lagode los cisnes.Contemporánea de Margot Fon­teyn y de Ivette Chauviré, AliciaAlonso a pesar de su visión de­fectuosa, parece no conocer nin­gún problema. Al contrario, ellaasombra por su fuerza, su segu­ridad y su equilibrio que extraede lo más profundo de ella mis­ma. Desde el primer "tour" en losbrazos de su compañero, ella ma­ravilla por una perfección inolvi­dable.Ni fría ni desencarnada, AliciaAlonso es una princesa un pocoinmaterial que ofrece una magní­fica lección de estilo, sin vacilac'ónni "balbuceos", en los adagios lo­grados particularmente, porque lacompenetración es profunda entrela bailarina y su compañero,Azari Plisetski.Si Alicia Alonso constituye lajoya del espectáculo que presentael Bal1et Nacional de Cuba estasemana en el Teatro de los Cam­pos Eliseos, la Ccmpañia y elPrograma nos ofrecen aún exce­lentes ocas;ones de manifestarnuestro contento.Primeramente, el Grand pas dequatre, deliciosa reconstrucciónpor Dolin de un ballet que reunióen 1845 a las cuatro grandes riva­les de la época: Taglioni, Grisi,Cerito y Grahn.Alicia Alonso ha modificado lige­ramente la coreografia originalpara ofrecernos aquí una versiónmás Hpastiche", humorística. Pormi parte, yo amé mucho las velei­dades de estas damas, las miradas

llenas de condescendencia de lasunas hacia las otras, y que agre­gan mucha vida a este ballet ro­mántico.No se sabe a cuál de las cuatrootorgar el premio, tanto MartaGarcia, Mirto. Plá, Loipa Araújo yJosefina Méndez -irresistible ensus equilibrios triunfantes-, danprueba de convicción y de talen­tos diversos. Un gran momento.La representación se abre por cua­tro extractos de la Misa en si me­nor de Ba.ch sobre los cuales JoséParés ha montado una coreogra­fía toda en líneas a la manera deBalanchine, no muy original dadoque todas las libertades sOn posi­bles con Bach ya que su músicaritmada incita a la danza. Perola obra permite aplaudir una pa­reja notable: Mirto. Plá y JorgeEsquivel, en el adagio de "AgnusDei".

Gilberte CournandMIROIR DE PARIS,3 de dic. de 1970.El VIII Festival Internacional dela Danza concluye sobre la ap<>­teosis de la danza clásica con elBallet Nacional de Cuba. Rara­mente hubiéramos tenido la oca­sión de ver tantos verdaderos ta­lentos, estilos tan personales, dis­ciplinas tan variadas, suceder.3esobre esta escena en el términode algunas semanas. Se llega apensar que falta una estrella deoro para aquél que seleccionó contal sagacidad, a estas Compañías.El Ballet Nacional de Cuba, es enprincipio Alicia Alonso. No quierodecir que su Compañía no seamuy bien equilibrada y enriqueci­da de bailarinas cuya formaciónes el reflejo de su propio talento.Pero ante todo es necesario ir aver a la "prima ballerina assolu-

foto: Colette Masson (Par\sj

ta" cubana trascender el II Actode El lago de los cisnes, por ellose comprenderá fácilmente queningún superlativo, que ningunaimagen pueda describir su danza.Alicia Alonso se identifica con elmito de la mujer-ave. Sus piesparecen volar, sus grandes ara­Hcscos tienen la suavidad de unala que se despliega lentamente,su 'propia ceguera la envuelve enel misterio. La desgraciada Odette,víctima de un sortilegio, encuentraen ella una intérprete en la cualcada gesto se convierte en poesía.Los Conjuntos son perfectos peroellos cuentan poco, toda la aten­ción está centrada sobre AliciaAlonso.

El Pas de quatre románticopuesto en escena por Alicia Alon­so, está bailado en esta ocasiónpor Josefina Méndez (Taglioni),Marta García (Grisi), Mirta Plá(Cerito) y Loipa Araújo (Grahn);estas cuatro bailarinas hacen re­vivir las gracias un poco melin­drosas de la época romántica, con

una punta de ferocidad, envueltacon los gestos suaves con los cualescaaa bailarina gratifica a su rival.La intención está aquí un pocosobrepasada, pero ¡con cuánta ele­gancia y cuánta perfección en latécnica! El vals de Cerito porMirta Plá es uno de los más en­cantadores momentos del baile.

J acques Chazot.JOURS DE FRANCE.París, 14 de dic. de 1970.El VIII Festival de Danza delTeatro de los Campos Elíseos aca­ba de concluir. Si el público a ve­ces dormitaba era por falta debuenos coreógrafos y composito­res, nunca por los baila,rines. Lascinco compañías eran excelentes.El Ballet Nacional de Cuba cerra­ba este Festival. El nos presentóuna maravillosa Compañía, cua­tro grandes bailarinas, y una su­blime estrella, Alicia Alonso. Enel programa dos ballets modernos,

sin mayor trascendencia, comotantos oliros, que hubieran podidopertenecer a cualquier Compañía.Luego el famoso Pas de quatreadmirablemente bailado.Finalmente, la sala que momentosantes tuvo la oportunidad de vera estos bailarines tirarse por elescenario acompañados de ruidosde vajillas, no se dejó confundir yotorgó un triunfo a esos tutús queresultan tan molestos a algunoscoreógrafos. Y al fin, el II Acto deEl lago el" los cisnes, con esos tu­tús triunfales. La prueba, hechahace mucho tiempo, demostró queel público ama a las grandes bai­larinas. Y ese público ha podidoestar satisfecho porque AliciaAlonso es una de las más grandes.Qué decir de ella, es necesario se­guirla y admirarla El gran maes­tro Marius Petipa, autor de la co­reografía de El lago de los eisnes,seguramente se habría desmayadoante el arte de Alicia Alonso ...Es bella la danza clásica, cuandoestá bien bailada.

PRESENTACIONES DEL BALLET NACIONAL DE CUBAEN SU ULTIMA GIRA:

26, 27 Y 28 de nov. de 1970 -- Rennes (Francia)1, 3, 4 Y 5 de dic. de 1970 -- VIII Festival Internacional de la

Danza de París6 de dic. de 1970 -- Función especial para los obre­

ros de la fábrica de automóvi­les Renault

7 de dic. de 1970 -- Luxemburgo10 de dic. de 1970 -- Reims (Francia)11 de dic. de 1970 -- Amiens (Francia)

13 de dic. de 1970 -- Le Havre (Francia)14, 15 Y 16 de dic. de 1970 -- Saint Dennis (Francia)

17 y 18 de dic. de 1970 -- Montpellier (Francia)20 de dic. de 1970 -- Nimes (Francia)

24 de dic. de 1970al 2 de enero de 1971 -- Montecarlo (Mónaco)

5 Y 6 de enero de 1971 -- Turín (Italia)

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JosefinA. Méndez (Gisellc)

REPERTORIO PARA ESTASACTUACIONES:

El lago de los cisnes, n acto;Giselle, Grand pas de quatre, Car­men, Edipo Rey, Bach x 11 =4 x A, Conjugación, Calaucán,Plásmasis, Pas de deux e1assique,Pas de dt!11x Don Quijote, y Pas dedeux Cisne Negro. Alicia Alonso (El lago de los cisnes)

foto: Colette Masson (Pans)

Mina Pla Y Jorge Esquivel (Bach x 11 ;. 4 x AJ

Alicia Alonso y Nina Vyroubova

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foto: Colette Masson (Parls)

Alicia Alo~ con Liane Daydé, Serge L1!ar y Botis Kniaseff

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