Composicin (artes visuales)

La creacin de AdndeMiguel ngel, en laCapilla Sixtina, conocido por sus composiciones sutiles.La composicin fue considerada principio fundamental en el arte europeo hasta principios del siglo XX, cuando es gradualmente desplazada luego de la aparicin del concepto dedad. El fundamento de la esttica formalista, en donde predomina la composicin exclusivamente, fue lenta y trabajosamente desplazado por la preeminencia en el significado creado en la imagen. La preeminencia de la composicin como estructurante de la obra de arte se vincula ms al academicismo del siglo XIX y a las Bellas Artes que al arte contemporneo que no admite tales reglas (objeto, performance, instalacin, artes audivisuales, etc.) En la contemporaneidad el fundamento citado para la importancia de la composicin se encuentra en la psicologa de la Gestalt, desarrollada a principios del siglo XX. Lacomposicin de las artes visualesson actividades propias delser humano, mediante las cuales se satisfacen ciertas necesidadesestticasy prcticas. Constituyen una unidad orgnica que permite ordenar los elementos conceptuales, visuales y tcnicos, necesarios para el actocreador.1La composicin de las artes visuales es la forma total con la que se comunica una plstica, la percepcin visual es el medio idneo para acceder a estacomunicacin.2En lasartes visuales, particularmente en lapintura, eldiseo grfico, lafotografay laescultura, la composicin es el planeamiento, la colocacin o el arreglo de elementos o de ingredientes en un trabajo de arte, o la seleccin y la colocacin deelementos del diseosegn principios del diseo dentro del trabajo. Contribuye a una respuesta del espectador; laobra de artese considera dentro de loesttico(que satisface al ojo), si los elementos dentro del trabajo se ordenan en una composicin equilibrada (Dunstan, 1979).3No obstante, existen artistas que prefieren romper las reglas de la composicin tradicional, desafiando al espectador a reconsiderar las nociones de equilibrio, y a disear elementos dentro de trabajos de arte, por ejemplo los artistas comoSalvador Dali. Tambin puede ser pensado como la organizacin de loselementos del artede acuerdo a losprincipios del arte.cita requerida[citarequerida]El trmino composicin significa bsicamente organizar. Cualquier obra de arte, de la msica a la escritura, se arregla o se compone junto con el pensamiento consciente. Los diversos elementos en el total del diseo se relacionan generalmente entre s y a su vez con la totalidad de la obra de arte (Duntan, P. 7, 1979).3Hay dos tipos de composicin principales: informal (basada en el peso y la tensin), y formal o simtrica, menos frecuentemente. La composicin tambin se relaciona con el canon artstico: Por ejemplo, el bosquejo de un rostro agradable. En elDiseo grficoy laAutoedicin, la composicin se refiere comnmente como la combinacin de elementos deMultimediaque motivan para que de esta manera se conectan a laWeb.ndice[ocultar] 1Elementos artsticos en la composicin 2Reglas o principios 2.1Regla de los tercios 2.2Regla de los impares 2.3Regla de la mirada o del aire 2.4Simplificacin 2.4.1La limitacin de enfoque 2.5Lnea y forma 2.5.1Lneas rectas 2.5.2Lneas curvadas 3Referencias 4Vase tambinElementos artsticos en la composicin[editar]Artculo principal:Elementos del arteLos diferentes elementos visuales, conocidos comoelementos de diseo,elementos formales, oelementos de arteo equivalente a la composicindimensionalidadytridimensionalidad, son el vocabulario bsico con el cual el artista visual se expresa. Estos elementos, separados dentro de la obra, por lo general se relacionan entre s, y tambin lo hacen con la totalidad de la obra de arte.4Los elementos bsicos de la Comunicacin Visual son:54 Medida: El tamao de las formas. Es relativo si lo describimos en trminos de magnitud y pequeez, pero as es fsicamente mensurable. Color: Una forma se distingue de sus cercanas por medio del color. El color se utiliza en un sentido ms amplio y menos estricto que el de la cromaticidad propiamente dicha, comprendiendo no solamente las tonalidades delespectro visiblesino los neutros (blanco, negro, los grises intermedios) y de la misma manera sus variaciones tonales y cromticas. Textura: Se refiere a las cercanas de la superficie de una forma. Puede ser plana o decorada, suave o rugosa y puede atraer tanto al tacto como a la vista. Elementos de Relacin. Este grupo de elementos gobierna la ubicacin y la interrelacin de las formas en un diseo. Algunos pueden ser percibidos, como la direccin y la posicin; otros pueden ser sentidos, como el espacio y la gravedad. Direccin: Depende de como est relacionada con el observador, con el marco que la contiene o con otras formas cercanas. Posicin: Es juzgada por su relacin respecto al cuadro a las estructuras. Espacio: Puede ser ocupado o vaco, liso o puede ser ilusorio (perspectiva) para sugerir profundidad. Gravedad: Esta no es visual sino psicolgica. Es la tendencia a atribuir pesadez o liviandad, estabilidad o inestabilidad, a formas individuales o a grupos de formas. Elementos Prcticos. Subyacen el contenido y el alcance de un diseo. Estn ms all del alcance del mismo. Representacin: Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo hecho por el ser humano, es representativa. Puede ser realista, estilizada o semi-abstracta. Significado: Se hace presente cuando el diseo transporta un mensaje. Funcin: Es el propsito para que sirve el diseo.

Reglas o principios[editar]La composicin convencional puede ser alcanzada utilizando un nmero de principios: Centro de inters: Debe haber un punto de especial atraccin o foco en la obra, previniendo que la obra se convierta en un patrn en s misma. Direccionalidad: La trayectoria seguida por el ojo del espectador debe conducir la atencin alrededor de todos los elementos en el trabajo, antes de conducirla fuera del cuadro. Ley de la mirada:Un sujeto que aparente movimiento debe tener espacio en frente. El contraste:La tonalidad del color, y las diferencias de luminosidad/oscuridad dentro del cuadro. Evitar la simetra:Es preferible que se eviten las bisecciones exactas del espacio, excepto cuando se quiera expresar simetra. El tema prominente debe ser excntrico, a menos que se desee una composicin simtrica o formal, y se puede equilibrar por elementos basados en los satlites ms pequeos. Ley del Horizonte:Preferiblemente la lnea del horizonte no debe dividir la obra en dos porciones iguales, sino que debe estar ubicada de tal manera que acente la porcin de cielo o de tierra.Regla de los tercios[editar]Artculo principal:Regla de los terciosLa regla de los tercios es una pauta seguida comnmente por los artistas visuales. El objetivo es evitar que el centro de inters y los objetos (tales como el horizonte) corten la imagen por la mitad, ponindolos cerca de una de las lneas que dividiran la imagen en tres columnas y filas iguales, idealmente cerca de la interseccin de esas lneas.

Regla de tercero: Nota cmo el horizonte baja cerca de la lnea de rejilla inferior, y cmo las reas oscuras estn en el tercer izquierdo, la sobreexposicin en el tercer derecho.

Regla de los impares[editar]La regla de los impares indica que se crea una composicin ms agradable cuando el centro de inters se acompaa de un nmero par de objetos. Se basa en la hiptesis de que los seres humanos tienden a encontrar imgenes visuales que reflejan sus propias preferencias y deseos en la vida ms agradables y atractivas.Una imagen de una persona (el centro de inters) acompaada por otras dos personas, por ejemplo, tiene ms probabilidades de ser percibido como agradable y reconfortante para el espectador, que una imagen de una sola persona, sin un entorno significativo.Regla de la mirada o del aire[editar]La regla de la mirada se aplica a obras de arte (fotografa, publicidad, ilustracin), imaginando el objeto al que el artista quiere aplicar la ilusin de movimiento y creando una burbuja de contexto en la mente del espectador.Esta regla afirma que toda persona o animal dentro de la foto o imagen debe tener ms espacio libre hacia su parte delantera que lo que ocupa su parte trasera, al margen de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma.6Esto se puede lograr, por ejemplo, dejando un espacio en blanco en la direccin de los ojos de una persona retratada que est mirando. Otro ejemplo sera cuando se fotografa a un corredor aadiendo espacio en blanco delante de l en lugar de detrs, para indicar el movimiento.Simplificacin[editar]Las imgenes con exceso de elementos pueden distraer de los elementos principales dentro del cuadro y hacerlo difcil de identificar el centro de inters. Disminuyendo la cantidad de elementos, existe una probabilidad ms alta de que el espectador se centre en los objetos primarios de la composicin. La saturacin tambin se puede reducir a travs del uso de la iluminacin: mientras las reas ms brillantes de la imagen tienden a definir el centro de atencin, al igual que las lneas, los cuadrados y el color, las zonas ms oscuras y difusas definen zonas de menos inters en la imagen. En la pintura, el artista puede realizar un trabajo de pincel menos detallado y definido hacia los bordes del cuadro.La limitacin de enfoque[editar]En la fotografa, y tambin a travs de software tridimensional con simulacin deobjetivos fotogrficos, la simplificacin a travs del enfoque consiste en utilizar una granaperturapara limitar laprofundidad de campo. Cuando se utiliza correctamente en el lugar adecuado, esta tcnica puede poner todo lo que no es el tema de la fotografa fuera de foco.

El fondo velado se centra el ojo en las flores.Un acercamiento similar, dado el equipo derecho, es aprovecharse dePrincipio de Scheimpflugpara cambiar el plano del foco, cambiando el centro de inters. Un ejemplo de ello es el uso de objetivosTilt and Shift.

Tambin se relaciona con la regla de los impares que los tringulos son una forma estticamente placentera y preferida dentro de una imagen. En un rostro cannicamente atractivo, la cara y los ojos estn ubicados dentro de las esquinas del rea de un tringulo equiltero.Paul Czanneutiliz tringulos de forma exitosa en sus composiciones de naturaleza muerta.Lnea y forma[editar]La lnea horizontal no existe en la naturaleza; su apariencia es simplemente la ilusin de un objeto curvo de un relativamente enorme radio (la Tierra) que no puede ser medido de una manera directa. Sin embargo, las formas con segmentos de lnea son consideradas elementos lineales para el artista. Por ejemplo, los cables de energa o los cordajes de los barcos. Cualquiera de estos elementos puede tener un uso fundamental en la composicin de una imagen. Adicionalmente, se pueden crear lneas expresadas de forma menos directa, de forma intencional o sin intencin, las cuales influyen en la direccin de la mirada del observador, como por ejemplo las reas de los bordes de un color que hace contraste con otro, o las secuencias de elementos finitos. El exceso de lneas sin un propsito especfico crean caos en la obra, y pueden entrar en conflicto con el mensaje visual que pretende representar el artista.El movimiento es tambin una fuente de la lnea, y la falta de definicin puede tambin crear una reaccin. Las lneas sujetas por medio de la ilusin contribuyen al humor yperspectiva lineal, dando la ilusin de la profundidad. Las lneas oblicuas transportan un sentido del movimiento y las lneas angulares transportan generalmente un sentido del dinamismo y lo tensen posiblemente. Las lneas pueden tambin dirigir la atencin hacia el tema principal del cuadro, o contribuya a la organizacin dividindola en los compartimientos.El cerebro a menudo unconsciously lee cerca de lneas continuas entre los diversos elementos y temas en las distancias que varan.Lneas rectas[editar]Las lneas horizontales, verticales, y angulosas todas contribuyen a crear diversos humores de un cuadro. El ngulo y la relacin al tamao del bastidor ambos trabajan para determinar la influencia que la lnea tiene en la imagen. Tambin son influenciados fuertemente por tono, color, y la repeticin en lo referente al resto de la fotografa. Las lneas horizontales, encontradas comnmente en fotografa del paisaje, dan la impresin de la calma, de la tranquilidad, y del espacio. Una imagen llen de las lneas verticales fuertes tiende para tener la impresin de la altura, y del grandeur. Las lneas convergentes firmemente pescadas con caa dan un efecto dinmico, animado, y activo a la imagen. El punto de vista es muy importante al ocuparse de las lneas particularmente en fotografa, porque cada diversa perspectiva saca una diversa respuesta a la fotografa.Lneas curvadas[editar]Las lneas curvadas se utilizan generalmente para crear un sentido del flujo dentro de una imagen. Tambin generalmente ms esttico estn satisfaciendo, pues los asociamos a cosas suaves. Comparado a las lneas rectas, las curvas proporcionan una mayor influencia dinmica en un cuadro.En fotografa, las lneas curvadas pueden dar gradated sombras cuando estn apareadas con la iluminacin suave direccional, que da lugar generalmente a una lnea estructura muy armoniosa dentro de la imagen.Referencias[editar]1. Volver arribaPino Mora, Georgina. Las Artes Plsticas.2005(San Jos (Costa Rica): EUNED): 79.ISBN9977-64-120-0|isbn=incorrecto (ayuda).2. Volver arribaPrez-Bermdez, Carlos. Lo que ensea el arte: la percepcin esttica en Arnheim.2000(Valencia (Espaa):Universitat de Valencia): 26.ISBN978-84-370-4716-4.3. Saltar a:abDunstan, Bernard. Composing Your Paintings.1979(en ingls)(Londres: Studio Vista).4. Saltar a:abWong, Wucius. Fundamentos del diseo bi- y tri-dimensional.1991(Barcelona (Espaa): Gustado Gill): 997.ISBN84-252-0926-9.5. Volver arribaRodrigo Buzeta.Elementos Visuales. Consultado el 22 de febrero de 2010.6. Volver arribaJos Luis Rodrguez (6 de septiembre de 2006).Regla de la Mirada. Dzoom.org. Consultado el 28 de febrero de 2014.Vase tambin[editar] Diseo de pgina Miksang(fotografa contemplativa) Nueva poca notacin Pintura(un sistema de notacin para la pintura)Categoras: Artes grficas Tcnicas de arte