color - guiasdeapoyo.net Óptica de de los colores... · es un fenómeno físico-químico asociado...
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Color
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El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al interpretar las
señales nerviosas que le envían los fotorreceptores de la retina del ojo y que a su vez
interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del
espectro electromagnético.
Es un fenómeno físico-químico asociado a las innumerables combinaciones de la
luz, relacionado con las diferentes longitudes de onda en la zona visible del espectro
electromagnético, que perciben las personas y animales a través de los órganos de la visión,
como una sensación que nos permite diferenciar los objetos con mayor precisión.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja
las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro
como colores según las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano sólo percibe
las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. A diferentes longitudes de onda
captadas en el ojo corresponden distintos colores en el cerebro.
Con poca luz vemos en blanco y negro. En la denominada síntesis aditiva
(comúnmente llamada "superposición de colores Luz" El color blanco resulta de la
superposición de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la
síntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear
colores)El blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese
color y El negro es resultado de la superposición de los colores Cyan, magenta y amarillo.
La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio
de un prisma. En la naturaleza esta descomposición da lugar al arco iris.
Contenidos
1 La formación de la visión humana del color
2 La física del color
o 2.1 El espectro visible por los humanos
o 2.2 La reflexión en las superficies: colores sustractivos
2.2.1 Pigmentos y tintes
3 Síntesis aditiva: colores primarios
4 Síntesis sustractiva: colores primarios
5 Colores elementales
6 Círculo cromático
7 Colores complementarios
8 Representación de los colores
9 Colores más frecuentes
10 Efecto de los colores en los estados de ánimo de las personas.
La formación de la visión humana del color
En la visión humana, los conos
captan la luz en la retina del ojo. Hay tres
tipos de conos (denominados en inglés S,
M, y L), cada uno de ellos capta solamente
las longitudes de onda señaladas en el
gráfico. Transformadas en el cerebro se
corresponden aproximadamente con el
azul, verde y rojo. Los bastones captan las
longitudes de onda señaladas en la curva
R.
La visión es un sentido que consiste en la habilidad de detectar la luz y de
interpretarla. La visión es propia de los animales teniendo éstos un sistema dedicado a ella
llamado sistema visual. La primera parte del sistema visual se encarga de formar la imagen
óptica del estímulo visual en la retina (sistema óptico), donde sus células son las
responsables de procesar la información. Las primeras en intervenir son los fotorreceptores,
los cuales capturan la luz que incide sobre ellos. Los hay de dos tipos: los conos y los
bastones. Otras células de la retina se encargan de transformar dicha luz en impulsos
electroquímicos y en transportarlos hasta el nervio óptico. Desde allí, se proyectan al
cerebro. En el cerebro se realiza el proceso de formar los colores y reconstruir las
distancias, movimientos y formas de los objetos observados.
Las células sensoriales de la retina reaccionan de forma distinta a la luz y a su
longitud de onda. Los bastones se activan en la oscuridad, y sólo permiten distinguir el
negro, el blanco y los distintos grises. Los conos sólo se activan cuando los niveles de
iluminación son suficientemente elevados. Los conos captan radiaciones electromagnéticas,
rayos de luz, que más tarde darán lugar a impresiones ópticas. Los conos son acumuladores
de cuantos de luz, que transforman esta información en impulsos eléctricos del órgano de la
vista. Hay tres clases de conos, cada uno de ellos posee un fotopigmento que sólo detecta
unas longitudes de onda concretas, aproximadamente las longitudes de onda que
transformadas en el cerebro se corresponden a los colores azul, rojo y verde. Los tres
grupos de conos mezclados permiten formar el espectro completo de luz visible.
La percepción del color, a nivel cerebral, se procesa por dos tipos de neuronas
presentes en el área de la corteza visual específica para el color. Estas neuronas recogen la
información emitida por los conos y la vuelven a codificar en dos dimensiones de pares
antagónicos: ROJO -VERDE y AZUL - AMARILLO. O dicho de otra manera, estas
células se excitan o inhiben ante la mayor intensidad de la señal del ROJO frente al
VERDE y del AZUL frente a la SUMA DE ROJO y VERDE.
Se denomina visión fotópica a la que tiene lugar con buenas condiciones de
iluminación. Esta visión posibilita la correcta interpretación del color por el cerebro.
Muchos mamíferos de origen africano, como el ser humano, comparten estas
características genéticas descritas: por eso se dice que tenemos percepción tricrómica. Sin
embargo, los mamíferos de origen sudamericano únicamente tienen dos genes para la
percepción del color. Existen pruebas que confirman que la aparición de este tercer gen fue
debida a una mutación que duplicó uno de los dos originales.
En el reino animal los mamíferos no suelen diferenciar bien los colores, las aves en
cambio, sí; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos. Los insectos, por el
contrario, suelen tener una mejor percepción de los azules e incluso ultravioletas. Por regla
general los animales nocturnos ven en blanco y negro.
Algunas enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien los
colores.
La física del color
El espectro visible por los humanos
El espectro electromagnético está constituido por todos los posibles niveles de
energía de la luz. Hablar de energía es equivalente a hablar de longitud de onda; por ello, el
espectro electromagnético abarca todas las longitudes de onda que la luz puede tener. De
todo el espectro, la porción que el ser humano es capaz de percibir es muy pequeña en
comparación con todas las existentes. Esta región, denominada espectro visible, comprende
longitudes de onda desde los 380 nm hasta los 780 nm ( 1nm = 1 nanómetro = 0,000001
mm). La luz de cada una de estas longitudes de onda es percibida en el cerebro humano
como un color diferente. Por eso, en la descomposición de la luz blanca en todas sus
longitudes de onda, mediante un prisma o por la lluvia en el arco iris, el cerebro percibe
todos los colores.
Por tanto, del Espectro visible, que es la parte del espectro electromagnético de la
luz solar que podemos notar, cada longitud de onda es percibida en el cerebro como un
color diferente.
Newton uso por primera vez la palabra espectro (del latín, "apariencia" o
"aparición") en 1671 al describir sus experimentos en óptica. Newton observó que cuando
un estrecho haz de luz solar incide sobre un prisma de vidrio triangular con un ángulo, una
parte se refleja y otra pasa a través del vidrio y se desintegra en diferentes bandas de
colores. También Newton hizo converger esos mismos rayos de color en una segunda lente
para formar nuevamente luz blanca. Demostró que la luz solar tiene todos los colores del
arco iris.
Cuando llueve y luce el sol, cada gota de lluvia se comporta igual que el prisma de
Newton y de la unión de millones de gotas de agua se forma el fenómeno del arco iris.1
A pesar que el espectro es continuo y por lo tanto no hay cantidades vacías entre
uno y otro color, se puede establecer la siguiente aproximación:2
Color Longitud de onda
violeta ~ 380-450 nm
azul ~ 450-495 nm
verde ~ 495-570 nm
amarillo ~ 570–590 nm
naranja ~ 590–620 nm
rojo ~ 620–750 nm
La reflexión en las superficies: colores sustractivos
Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas longitudes de
onda y reflejan otras. Sólo las longitudes de onda reflejadas podrán ser vistas por el ojo y
por tanto en el cerebro sólo se percibirán esos colores. Es un proceso diferente a luz natural
que tiene todas las longitudes de onda, allí todo el proceso nada más tiene que ver con luz,
ahora en los colores que percibimos en un objeto hay que tener en cuenta también el objeto
en si, que tiene capacidad de absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las demás.
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo
una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja,
que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de
verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las
longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando sólo
aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la
manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretación que hace el
cerebro de la información que le llega del ojo.
Pigmentos y tintes
Una gran cantidad de ondas (colores) inciden en
el pigmento, este absorbe la luz verde y roja, y refleja sólo
la azul, creando el color azul.
Pigmento natural azul marino en forma de polvo.
Un pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz que refleja
debido a que selectivamente absorben ciertas ondas luminosas. La luz blanca es
aproximadamente igual a una mezcla de todo el espectro visible de luz. Cuando esta luz se
encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por los enlaces químicos y
sustituyentes del pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de luz
reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento azul marino refleja la luz
azul, y absorbe los demás colores.
La apariencia de los pigmentos o tintes está íntimamente ligada a la luz que reciben.
La luz solar tiene una temperatura de color alta y un espectro relativamente uniforme, y es
considerada un estándar para la luz blanca. La luz artificial, por su parte, tiende a tener
grandes variaciones en algunas partes de su espectro. Vistos bajo estas condiciones, los
pigmentos o tintes lucen de diferentes colores.
Los tintes sirven para colorear materiales, como los tejidos, mientras que los
pigmentos sirven para cubrir una superficie, como puede ser un cuadro. Desde las
glaciaciones los humanos empleaban plantas y partes de animales para lograr tintes
naturales con los que coloreaban sus tejidos. Luego los pintores han preparado sus propios
pigmentos. Desde 1856 aparecieron tintes sintéticos.3
Síntesis aditiva: colores primarios
Mezcla aditiva de colores primarios.
Ejemplo con focos luminosos de mezcla aditiva de colores primarios.
Se le llama síntesis aditiva al obtener un color de luz determinado por la suma de
otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que la suma de los
colores del espectro visible formaba luz blanca realizó un experimento con linternas con los
seis colores del espectro visible, proyectando estos focos y superponiéndolos llegó a un
nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro sólo hacían falta tres
colores y además sumando los tres se formaba luz blanca.4
El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul
para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en
proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que los
anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente
deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da el negro, y la
suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de
sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos.
Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un
concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano a la luz. Un ojo
humano normal sólo contiene tres tipos de receptores, llamados conos. Estos responden a
longitudes de onda específicas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de
otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricrómatas. Aunque la
sensibilidad máxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja, verde
y azul, son los colores que se eligen como primarios, porque con ellos es posible estimular
los tres receptores de color de manera casi independiente, proporcionando un amplio
gamut. Para generar rangos de color óptimos para otras especies aparte de los seres
humanos se tendrían que usar otros colores primarios aditivos. Por ejemplo, para las
especies conocidas como tetracrómatas, con cuatro receptores de color distintos, se
utilizarían cuatro colores primarios (como los humanos sólo pueden ver hasta 400
nanómetros (violeta), pero los tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300
nanómetros aproximadamente, este cuarto color primario estaría situado en este rango y
probablemente sería un magenta espectral puro, en lugar del magenta que vemos). Muchas
aves y marsupiales son tetracrómatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen también
tetracrómatas,5
6 con un receptor extra para el amarillo. Por otro lado, la mayoría de los
mamíferos tienen sólo dos tipos de receptor de color y por lo tanto son dicrómatas; para
ellos, sólo hay dos colores primarios.
Las televisiones y los monitores de ordenador son las aplicaciones prácticas
más comunes de la síntesis aditiva.
Rojo + Verde = Amarillo
Verde + Azul = Cian
Azul + Rojo = Magenta
Azul + Rojo + Verde = Blanco
Síntesis sustractiva: colores primarios
Mezcla sustractiva de colores primarios.
Mezcla sustractiva de las luces de los colores primarios en una pared blanca.
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo
que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la síntesis aditiva
de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.
La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes para
crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del
espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro
son absorbidas.
Se llama síntesis sustractiva porque a la energía de radiación se le sustrae algo por
absorción. En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromático
blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografía el papel blanco, si hablamos de un
cuadro es el lienzo blanco), es un elemento imprescindible para que las capas de color
puedan poner en juego sus capacidades de absorción. En la síntesis sustractiva los colores
primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misión de
absorber el campo de radiación de cada tipo de conos. Actúan como filtros, el amarillo, no
deja pasar las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no
permite pasar al rojo.7
En los sistemas de reproducción de color según la síntesis sustractiva, la cantidad
de color de cada filtro puede variar del 0% al 100%. Cuanto mayor es la cantidad de color
mayor es la absorción y menos la parte reflejada, si de un color no existe nada, de ese
campo de radiaciones pasara todo. Por ello, a cada capa de color le corresponde modular un
color sensación del órgano de la vista: al amarillo le corresponde modular el azul, al
magenta el verde y al cian el rojo.7
Así mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al 100%, no dejaran
pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul. De igual manera el
magenta y el amarillo formaran el rojo, mientras el cian y el amarillo forman el verde. El
azul, verde y rojo son colores secundarios en la síntesis sustractiva y son más oscuros que
los primarios. En las mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y según se
mezcla los nuevos colores se van oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres
primarios mezclados dan el negro.8
La aplicación práctica de la síntesis sustractiva es la impresión a color y los cuadros
de pintura.
Cian + Magenta = Azul
Magenta + Amarillo = Rojo
Cian + Amarillo = Verde
Cian + Amarillo + Magenta = Negro
En la impresión en color, las tintas que se usan principalmente como primarios
son el cian, magenta y amarillo. Como se ha dicho, el Cian es el opuesto al rojo, lo que
significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color. La cantidad de cian aplicada a
un papel controlará cuanto rojo mostrará. Magenta es el opuesto al verde y amarillo el
opuesto al azul. Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones
posibles de colores. Así es como las reproducciones de ilustraciones son producidas en
grandes cantidades, aunque por varias razones también suele usarse una tinta negra. Esta
mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se llama modelo de color CMYK. CMYK es un
ejemplo de espacio de colores sustractivos, o una gama entera de espacios de color.
El origen de los nombres magenta y cian procede de las películas de color
inventadas en 1936 por Afga y Kodak. El color se reproducía mediante un sistema de tres
películas, una sensible al amarillo, otro sensible a un rojo púrpura y una tercera a un azul
claro. Estas casas comerciales decidieron dar el nombre de magenta al rojo púrpura y cian
al azul claro. Estos nombres fueron admitidos como definitivos en la década de 1950 en las
normas DIN que definieron los colores básicos de impresión.9
Colores elementales
Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas
de percepción del órgano de la vista. Las posibilidades últimas de sensibilidad de color que
es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar
los tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo las posibilidades que ofrecen de
combinarse los tres primarios. Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios, los
tres secundarios que resultan de la combinación de dos primarios, más los dos colores
acromáticos, el blanco que es percibido como la combinación de los tres primarios (síntesis
aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.10
Rojo Verde Azul Amarillo Cian Magenta Blanco Negro
Por tanto colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrón no son
colores elementales.
Círculo cromático
Círculo cromático del Modelo de color RGB, basado en los primarios rojo, verde y
azul. Es un modelo de síntesis aditiva.
Círculo cromático del Modelo de color RYB de síntesis sustractiva, basado en los
primarios amarillo, rojo y azul. Hoy se sabe que es incorrecto, pero se sigue empleando en
Bellas Artes.
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes
en longitud de onda, visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la banda
recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del
espectro visible. Este fue el primer círculo cromático, un intento de fijar las similitudes y
diferencias entre los distintos matices de color. Muchos estudiosos admitieron el círculo de
Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores. Los colores que están
juntos corresponden a longitud de onda similar.11
Desde un punto de vista teórico un círculo cromático de doce colores estaría
formado por los tres primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y entre cada
secundario y primario el terciario que se origina de su unión. Así en actividades de síntesis
aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y azul uniformemente separados
en el círculo; en medio entre cada dos primarios, el secundario que forman ellos dos; entre
cada primario y secundario se pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así tenemos
un círculo cromático de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los
tres primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático de síntesis
sustractiva.12
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no aparecen en
un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia
total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se
marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala de
grises" o "círculo de grises".
Colores complementarios.
En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a los
pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el
diámetro de la misma. Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el
contraste que se logra es máximo.
La denominación complementario depende en gran medida del modelo de
círculo cromático empleado. Así en el sistema RGB (del inglés Red, Green, Blue; rojo,
verde, azul), el complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el
amarillo y del rojo el cyan. En el Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo,
amarillo, azul) que es un modelo de síntesis sustractiva de color, el amarillo es el
complementario del violeta y el naranja el complementario del azul. Hoy, los científicos
saben que el conjunto correcto es el modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y
magenta en lugar del rojo.
En la teoría del color se dice que dos colores se denominan complementarios si, al
ser mezclados en una proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris,
blanco, o negro).
Representación de los colores .
Proceso de formación de una imagen en color sobre papel blanco en el Modelo
de color CMYK sumando los tres colores primarios sustractivos Cyan, Magenta, Amarillo
más la tinta negra. En la primera fila se ve la parte de cyan, la parte de magenta y al final el
resultado de sumar las partes de cyan y magenta. En la segunda fila se ve la parte de
amarillo y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta y amarillo. En la tercera fila,
se ve la parte de negro y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta, amarillo y
negro.
Para representar y cuantificar cada color se usan diferentes modelos. Así en la
síntesis aditiva, el Modelo de color RGB (del inglés Red-rojo, Green-verde, Blue-azul),
cada color se representa mediante la mezcla de los tres colores luz primarios, en términos
de intensidad de cada color primario con que se forma. Para indicar con qué proporción
mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera
que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y la intensidad de cada una de las
componentes se mide según una escala que va del 0 al 255. Por lo tanto, el rojo se obtiene
con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255). La ausencia de color —lo que
conocemos como color negro— se obtiene cuando los tres componentes son 0, (0,0,0). La
combinación de dos colores a nivel máximo, 255, con un tercero en nivel 0 da lugar a los
tres colores secundarios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el
magenta (255,0,255). El color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo
nivel (255,255,255).
El sistema de representación de colores HTML, también de síntesis aditiva,
usado en las páginas web, se descompone también de la misma forma en los tres colores
primarios aditivos: Rojo-Verde-Azul. La intensidad de cada una de las componentes se
mide también en una escala que va del 0 al 255. Sin embargo utiliza una codificación
hexadecimal, lo que le permite representar el número 255 en base decimal con solo dos
dígitos en base hexadecimal. En el sistema de numeración hexadecimal, además de los
números del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numérico equivalente; a=10, b=11,
c=12, d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre la numeración hexadecimal y la
decimal u ordinaria viene dada por la siguiente fórmula:
decimal = primera cifra hexadecimal * 16 + segunda cifra hexadecimal
La intensidad máxima es f, que se corresponde con (15*16)+15= 255 en
decimal, y la nula es 00, también 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda
definido por tres pares de dígitos.
En la mezcla sustractiva en la impresión de colores se utiliza el Modelo de color
CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow-amarillo y Key-negro). La mezcla de
colores CMY es sustractiva y al imprimir conjuntamente cyan, magenta y amarillo sobre
fondo blanco resulta el color negro. Por varias razones, el negro generado al mezclar los
colores primarios sustractivos no es adecuado y se emplea también la tinta negra como
color inicial además de los tres colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cyan. El
modelo CMYK se basa en la absorción de la luz por un objeto: el color que presenta un
objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre este y se refleja no siendo absorbida
por el objeto, en este caso el papel blanco.
Colores más frecuentes
Cada color determinado está originado por una mezcla o combinación de diversas
longitudes de onda. En las siguientes tablas se agrupan los colores similares. A cada color
se le han asociado sus matices. El matiz es la cualidad que permite diferenciar un color de
otro: permite clasificarlo en términos de rojizo, verdoso, azulado, etc. Se refiere a la ligera
variación de tono que un color hace en el círculo cromático en su zona contigua (o dicho de
otra forma la ligera variación en el espectro visible). Así un verde azulado o a un verde
amarillo son matices del verde cuando la longitud de onda dominante en la mezcla de
longitudes de onda es la que corresponde al verde, y hablaremos de un matiz del azul
cuando tenemos un azul verdoso o un azul magenta donde la longitud de onda dominante
de la mezcla corresponda al azul.13
Rojo y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Rojo
#FF0000 255 0 0 0° 100% 100%
Carmesí
#DC143C 220 20 60 348° 91% 86%
Bermellón
#E34234 227 66 51 5° 77% 89%
Escarlata
#FF2400 255 36 0 8° 100% 100%
Granate
#800000 128 0 0 0° 100% 50%
Carmín
#960018 150 0 24 350° 100% 59%
Amaranto
#E52B50 229 43 80 345° 78% 64%
Verde y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Verde
#00FF00 0 255 0 120° 100% 100%
Chartreuse
#7FFF00 127 255 0 90° 100% 100%
Verde Kelly
#4CBB17 76 187 23 120° 48% 48%
Esmeralda
#50C878 80 200 120 140° 60% 78%
Jade
#00A86B 0 168 107 158° 100% 66%
Verde Veronés
#40826D 64 130 109 113° 87% 97%
Arlequín
#44944A 68 148 74 105° 97% 50%
Espárrago
#7BA05B 123 160 91 92° 43% 63%
Verde Oliva
#6B8E23 107 142 35 80° 75% 56%
Verde Cazador
#355E3B 53 94 59 120° 45% 45%
Azul y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Azul
#0000FF 0 0 255 240° 100% 100%
Azul cobalto
#0047AB 0 71 171 215° 100% 67%
Azul marino
#120A8F 18 10 143 244° 93% 56%
Azur
#0000CD 0 0 250 ?° 93% ?%
Zafiro
#0131B4 1 49 180 224° 99% 35%
Añil
#4B0082 75 0 130 275° 100% 51%
Turquí
#000080 0 0 128 240° 100% 50%
Azul de Prusia
#003153 0 49 83 250° 100% 33%
Azul Majorelle
#6050DC 96 80 220 247° 67% 59%
Magenta y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Magenta
#FF00FF 255 0 255 300° 100% 100%
Fucsia
#F400A1 253 63 146 334° 98% 62%
Morado
#C54B8C 197 75 140 285° 67% 70%
Malva
#E0B0FF 224 176 255 276° 31% 100%
Lila
#C8A2C8 200 162 200 300° 19% 78%
Salmón
#FEC3AC 254 195 172 17° 98% 84%
Lavanda
#E6E6fA 230 230 250 245° 40% 96%
Rosa
#FFCBDB 255 192 203 350° 25% 100%
Cian y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Cian
#00FFFF 0 255 255 180° 100% 100%
Turquesa
#30D5C8 48 213 200 175° 77% 84%
Celeste
#87CEFF 135 206 255 204° 47% 100%
Cerúleo
#9BC4E2 155 196 226 205° 31% 89%
Aguamarina
#7FFFD4 127 255 212 160° 50% 100%
Amarillo y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Amarillo
#FFFF00 255 255 0 60° 100% 100%
Limón
#FDE910 253 233 16 55° 94% 99%
Oro
#FFD700 255 215 0 51° 100% 100%
Ámbar
#FFBF00 255 191 0 45° 100% 100%
Amarillo indio
#E3A857 227 168 87 35° 62% 89%
Amarillo selectivo
#FFBA00 255 186 0 44° 100% 100%
Marrón y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Marrón
#964B00 150 75 0 30° 100% 59%
Caqui
#94812B 148 129 43 49° 55% 37%
Ocre
#CC7722 204 119 34 30° 83% 80%
Pardo
#964B00 150 75 0 30° 100% 59%
Siena
#B87333 184 115 51 29° 29% 72%
Siena Pálido
#DA8A67 218 138 203 18° 56% 85%
Borgoña
#800020 128 0 32 345° 50% 50%
Violeta y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Violeta
#8B00FF 139 0 255 273° 100% 100%
Lavanda floral
#B57EDC 181 126 220 270° 76% 76%
Amatista
#9966CC 153 102 204 270° 50% 80%
Púrpura
#660099 102 0 153 280° 100% 60%
Púrpura de Tiro
#66023C 102 2 60 277° 67% 44%
Naranja y sus matices:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Naranja
#FF7028 255 112 40 60° 100% 100%
Coral
#FF7F50 255 127 80 16° 69% 100%
Sesamo
#FF8C69 255 140 105 14° 59% 100%
Albaricoque
#FBCEB1 251 206 177 30° 25% 87%
Beige
#F5DEB3 245 222 179 39° 26% 96%
Piel
#FFCC99 255 200 160 30° 40% 100%
Blancos, grises y negros:
Nombre Muestra HTML RGB HSV
Blanco
#FFFFFF 255 255 255 0° 0% 100%
Nieve
#FFFAFA 255 250 250 ?° ?% ?%
Lino
#FAF0E6 250 240 230 ?° ?% ?%
Hueso
#F5F5DC 245 245 220 60° 10% 96%
Marfil
#FFFDD0 255 253 208 57° 18% 100%
Plateado
#C0C0C0 192 192 192 ?° ?% ?%
Argén
#C0C0C0 192 192 192 0° 0% 75%
Gris
#808080 128 128 128 0° 0% 50%
Negro
#000000 0 0 0 0° 0% 0%
Efecto de los colores en los estados de ánimo de las
personas.
El uso de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de ánimo de las
personas, muchos de ellos son utilizados con esa intención en lugares específicos, por
ejemplo en los restaurantes es muy común que se utilice decoración de color naranja ya que
abre el apetito, en los hospitales se usa colores neutros para dar tranquilidad a los pacientes,
y para las entrevistas de trabajo es recomendable llevar ropa de colores oscuros, ya que da
la impresión de ser una persona responsable y dedicada; estos son algunos ejemplos de la
relación entre los colores y las emociones.
Colores análogos: Se utilizan de manera adjunta y producen una sensación de
armonía.
Colores complementarios: Cuando son usados producen un efecto de agresividad,
provocado por el máximo contraste al utilizarlos juntos.
Colores monocromáticos: Al utilizarlos producen una sensación de unidad y
estabilidad se pueden usar con diferente intensidad (más claro o más oscuro) esto va
a depender de la luz.
Bibliografía utilizada.
La mayor parte de los textos de este artículo procede de otros artículos sobre color,
visión, óptica y física de la Wikipedia en español
Zalenski, Paul y Fisher, Mary Pat (2001). Color. Madrid: Tursen SA/ M. Blume.
ISBN 84-89840210.
Küppers, Harald. Fundamentos de la teoría de los colores. Barcelona: Gustavo Gili
SA. ISBN 968-887-203-2.
Parramón, José María (1993). El gran libro del color. Barcelona: Parramón
ediciones SA. ISBN 8434212080.