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género

UNAM – Dirección General de Bibliotecas

Tesis Digitales

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Definición del género... //cineteca//

El organismo internacional que regula las ca-

racterísticas y funcionamiento de los archivos

fílmicos (entre ellos la Cineteca Nacional de

México) es la Federación Internacional de Archi-

vos Fílmicos (FIAF) quien define una “CINETE-CA” como un archivo fílmico, cuyas activida-des principales son la colecta, preservación, promoción y acceso, así como la restau-ración de películas y materiales conexos.

La preservación de películas debe ser una de las actividades principales del archivo, lo que requiere instalaciones especializadas, personal ca-lificado y locales de almacenamiento para los materiales preservados.

La Federación también recomienda llevar a cabo todas las activida-des que confieren una dimensión cultural a su institución: proyec-ción de filmes (mostrando copias duplicadas a tal efecto), gestión de una biblioteca sobre el cine, publicación de libros, periódicos y pro-gramas, colección y exhibición de objetos relacionados con el cine.

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>cineteca:

El interés común de todos los afiliados de la Federación Interna-cional de Archivos Fílmicos (FIAF), es preservar el patrimonio ci-nematográfico mundial y garantizar a las generaciones futuras su acesibilidad, de acuerdo con las normas de archivo más idóneas.

En consecuencia, los afiliados de la FIAF:

• Consideran que mantener la práctica de la proyección de películas en salas de cine es una obligación fundamental para la conservación del patrimonio cultural de una nación.

• Desempeñan un papel fundamental en la transmisión del conocimiento del cine de generación en generación, a través de sus esfuerzos de preservación, sus programas educativos y sus publicaciones especializadas.

• Tienen intereses comunes con los productores, distribuidores y propietarios de derechos de películas pasadas, presentes y futuras de todo el mundo.

• Se comprometen a respetar los derechos de la propiedad intelectual nacionales e internacionales.

La CINETECA como miembro de la FIAF

“Archivo fílmico, cuyas actividades principales son: la colecta, preservación, promoción

y acceso, así como la restauración de películas y materiales conexos.”

Imagenes del proyecto de remodelación de la Cineteca Nacional

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ANÁLOGOS INTERNACIONALES

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>Cinémathèque Québécoise / Saucier + Perrotte architectes

Cinémathèque Française / Frank Gehry / Atelier de l’Ile

Cinémathèque Suisse / Casino de Montbenon/ Le Capitole

Cinémathèque Suisse Penthaz// nuevas instalaciones/ EM2N

Cineteca Matadero, Madrid / ch+qs

Filmoteca de Cataluña / Mateo Arquitectura

Red Sea Institute of Cinematic Arts “RSICA” / Symbiosis Designs LTD

Columbia College Media Production Center / Studio Gang Architects

Walk-in Cinema / Suyabatmaz Demirel Architects

Museo Imagen y Sonido de Rio de Janeiro /Diller Scofidio + Renfro

Long Island Cinema Competition / Afsarmanesh Architects

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Cinémathèque Québécoise / Saucier + Perrotte architectes

PLANTA BAJA

PLANTA 1ER PISO

Arquitectos: Saucier + Perrotte Lugar: Montreal, Canada

Año: 1997 Área construida: 7,500 m2

La Cineteca de Quebeq consiste en una serie de galerías de exhibición de carác-ter público, dos salas de cine, un archivo fílmico, escuela de cinematografía, y un café; se trata de un nuevo centro cultural que ha sido desarrollado en el corazón de la ciudad de Montreal.

Gran parte del proyecto consistió en adaptar una vieja escuela en el “Boulevard de Maisonneuve Est” y re-utilizar un edificio adyacente de ladrillo de dos niveles, que se encontraba previamente desocupado. El edificio de la vieja escuela, ha sido reconfigurado para alojar una serie de espacios públicos, a nivel de la calle; en el exterior, su fachada de ladrillo de carácter ornamental ha sido mantenida tal cual, sin embargo los espacios interiores han sido completamente reorgani-zados, para acomodar mezzanines, una tienda, y un espacio para proyecciones al aire libre para 175 personas.

El carácter de la Cineteca, es mayormente establecido, por la sección nueva, una edificación realizada, en el terreno disponible entre las dos edificaciones exis-tentes, las cuales parecen unirse mediante una caja de luz, que retoma las alturas y proporciones de los edificios existentes, pero re-interpreta los materiales usan-do acero y vidrio, lo cual semeja un puente de luz, que conecta una sección del complejo con la otra; es en la parte inferior de este puente, donde se encuentra la entrada principal del edificio.

El concepto de movimiento que sugiere el genero del cine, se encuentra maravillosamente plasmado en la fachada, pues una sección de la misma se vuelve una pantalla donde se proyectan imágenes en movimiento, a la vez que los materiales del resto de la fachada permiten ver hacia el interior, y por tanto el paso de los usuarios y el movimiento intrínseco del habitar del edificio, un juego bastante interesante cinematicamente hablando, ya que juega con las nociones de observador, observado y realidad, ficción, de una manera muy interesante.

Los detalles a lo largo de toda la edificación son meticulosamente cuidados, una serie de capas de vi-drio y acero, filtran la luz que resal-ta las cualidades de los materiales empleados, que a su vez generan un ambiente casi monocromatico. El diseño de este edificio, crea y en-marca, satisfactoriamente, destellos combinados, de actividad y artefac-to, antigüedad y novedad, actor y audiencia, espacio publico y privado, imágenes que se proyectan tentado-ramente a través de la arquitectura, a la vida y el resto de los espacios de la ciudad.

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Cinémathèque Française / Frank Gehry / Atelier de l’Ile

Arquitectos: Atelier de I’lleLugar: Paris, Francia

Año remodelación: 2004Área construida: 18,000 m2

Este gran proyecto cultural, involucro la remodelación y reconfiguración del an-tiguó <<American Center>>, realizado por Frank O. Gehry, el cual posteriormen-te fue adquirido por la Cineteca Francesa, para hacer de él la ubicación de sus nuevas instalaciones, las cuales implicaban; cuatro salas de proyección, un mu-seo de la Cineteca, una sala de exposiciones temporales, una mediateca, talleres pedagógicos, un restaurante, una librería, oficinas y un área para toda la logística administrativa. Está destinado a todo público, y valora la cultura cinematográfica en todas sus formas, en particular para el desarrollo de la educación de la ima-gen y del cine.

El Edificio comenzó una “nueva vida” con el desarrollo de este proyecto, el cual fue construido respetando la arquitectura existente, insertando un estrato su-plementario que fuera la identidad de “nuevos habitos”; aquellos de la cultura ci-nematográfica, seguidos de un vocabulario arquitectónico fundado en la luz, el color y la intimidad. Para lograr lo anterior, el proyecto re utilizo una parte de los lugares existentes, y creó nuevos espacios para las nuevas funciones, pasando de la reconversión a la reestructuración. Igualmente se modificaron una parte de las circulaciones verticales, bajo los principios de legibilidad y funcionalidad, insertando, entre las superposiciones arquitectónicas, una nueva red de circula-ciones, para las salas de cine y mediateca.

Siendo el corazón del proyecto y un lugar de excelencia, las salas de proyección, combinan calidad de imagen, calidad acústica, confort e isóptica, convirtiéndose en verdaderos espacios de vida y de reencuentro, donde se emplean materiales nobles y cálidos.

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Cinémathèque Suisse / EM2N

Arquitectos: EM2NLugar: Penthaz, Suiza

Año: 2011-2015Estado: proyecto a futuro// en construcción

Área construida: 13,000 m2

Archivos

Oficinas/Producción/Logística

Espacios Públicos

Las películas y colecciones iconográficas de la Cineteca Suiza, reconocidas por la FIAF como las 6tas del mundo, se encuen-tran actualmente dispersas en diversos sitios, y amenazadas a corto plazo por la carencia de condiciones adecuadas de conservación.

Este nuevo edificio, reunirá todas las colecciones en un mismo sitio de 13,000m2, bajo las condiciones optimas de tempera-tura y humedad. El proyecto incluye un espacio de exhibición, una pequeña sala de cine, y espacios de consulta y trabajo; donde tanto investigadores como cinéfilos podrán acceder más fácilmente y agradablemente a la Cineteca Suiza.

El nuevo centro reagrupa dos edificios distintos unidos por un pasaje subterráneo, la parte superior aloja los espacios desti-nados a los visitantes e investigadores, mientras que la parte inferior aloja el conjunto de archivos de la Cineteca Suiza en tres niveles, protegidos de la luz natural, y con tres climas de conservación distintos; de esta manera el nuevo centro no servirá solamente para conservar un maravilloso patrimonio, sino para ponerlo a disposición de toda la sociedad suiza.

El encanto especifico del actual archivo de la Cineteca Suiza se debe paradojicamente a su aspecto simple y utilitario, un ensamble de barracas, modestas, más sujetas a su conteni-do que al contenedor.

El proyecto para el nuevo centro, acepta esta situación y la adopta, recordando el tema de los sitios de produccion industrial o los estu-dios cinematográficos. La fachada de acero corten, un material industrial de aspecto sen-sual, envuelve todo el edificio, reuniendo las partes existentes con las nuevas; la lenta ero-sion de este material natural hace referencia a la funcion de conservacion del archivo y le confiere al complejo una identidad particular.

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Cineteca Matadero, Madrid / ch+qs

Arquitectos: ch+qsLugar: Madrid, España

Año: 2009Área construida: 2,688 m2

Construido a principios del siglo XX el edificio que ahora al-berga la Cineteca Matadero, era usado como matadero y mer-cado de ganado por alrededor de 85 años, la renovación para la Cineteca aloja dos salas de cine para 240 personas c/u, un estudio cinematográfico y de TV, archivo fílmico, oficinas, una cantina, y una plaza para proyecciones al aire libre.

La intervención resuelve el gran espacio requerido por el pro-grama, basandose en las paredes originales, e irrepetibles de ladrillo macizo, mortero y cal, la estructura horizontal se resol-vió con losas de concreto armado, cuyos sentidos de trabajo son las paredes de ladrillo preexistentes, creando un conjunto completo de muros de carga, los cimientos fueron reforzados sobrecargando micropilotes inclinados, que penetran bajo la proyección vertical de los cimientos originales.

Tras la resolución estructural del espacio, una superficie con-tinua de pino gris, cubre las paredes, pisos y techos, salvo en algunas zonas especificas que se quiso enmarcar la materiali-dad original del edifico, definiendo la nueva y vieja arquitec-tura del espacio.

El Área del archivo fílmico está cubierta por una enorme cesta permeable, tran-sitable, que filtra la luz y funciona como una lámpara, una enorme figura de una manguera color naranja tejida infinitamente, mientras que las salas de proyec-ción se encuentran definidas por un tipo de canastas en tonos de negro y gris.

...Crear un “tejido” uniforme para “vestir” al edificio, sin alterar los volúmenes del edificio original, pero adaptándolo a su nue-vo uso, un lienzo donde se pueda recrear el efecto cinemático...

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Filmoteca de Cataluña / Mateo Arquitectura

Arquitectos: Mateo ArquitecturaLugar: Barcelona, España

Año: 2004-2011Área construida: 7,512 m2

El proyecto ha sido pensado para que, desde la distancia, se relacione cariñosamente con sus destartalados vecinos queriendo desmarcarse también de las presencias de sus contemporáneos, siendo que el edificio para la nueva sede de la Filmoteca de Catalunya se ha concebido como algo entre nave in-dustrial y edificio en construcción, una técnica pura, que omite casi por completo los acabados, con esto en mente, el principal material utilizado fue concreto, y para acentuar esta apariencia “sin terminar”, las vigas se extienden al exterior con sus cables de tensión.

El programa reúne en un solo edificio las funciones que fueron alojados previamente por separado: la biblioteca, el archivo y las dos salas de cine, además de las funciones administrativas y de otra índole, también cuenta con galerías y un bar-cafetería.

El edificio se encuentra ubicado en el Raval, una de las partes más degradadas del centro histórico de Barcelona, actualmente sometida a una enérgica política de derribos y de nuevas construcciones vulgares.

Es un edificio público que construye la plaza a la que limita. La plaza representa un claro en el distrito urbano de El Raval, que gracias a esta construcción, atrae a nuevos usuarios y anfitriones de grandes eventos.

La filmoteca es una continuación de la línea de los edificios del contexto, por lo que se mezcla perfectamente con el entorno. A fin de respetar la escala del barrio, se ha soterrado parte del programa; en concreto, las salas de proyecciones.I

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Red Sea Institute of Cinematic Arts “RSICA” / Symbiosis Designs LTD

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El programa de este instituto de artes cinematográficas, in-volucra; tres salas de proyección para 160 personas, biblio-teca multimedia, escenografía, sala de almacenamiento de quipos, sala verde, laboratorio de cámaras, aulas inteligen-tes, laboratorio de animación y de edición, un café, la zona administrativa, y hotel boutique de 80 habitaciones; debi-do a la extensión del programa y para dejar la mayoría del terreno al paisaje, varias de las funciones fueron mandadas a niveles inferiores, pareciendo así, enterradas, y dando a la disposición de los edificios de la parte superior, caracterís-ticas escultóricas.

Se trata de una interpretación arquitectónica y espacial del proceso creativo de la realización y producción cinematográfica, diseñadas específicamente para promo-ver la reflexión sobre uno mismo y la observación del mundo fuera de uno mismo.

Arquitectos: Symbiosis Designs LTD Lugar: Aqaba, Jordania Año: 2008

Área terreno : 20,200 m2Área construida: 30,000 m2

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Columbia College Media Production Center / Studio Gang Architects

Arquitectos: Studio Gang Architects Lugar: Chicago, USA

Año: 2010Área construida: 3,250 m2

Al hacer el típico “detrás de escena” del proceso cinematográfico visible, el Columbia College Media Production Center, es un edificio en el cual acontece más que un sim-ple aprendizaje; ya que el edificio en si mismo se vuelve una valiosa herramienta de aprendizaje.

El edificio incluye tres grandes escenarios de sonido, para aprendizaje de cine, vi-deo, y captura de movimiento, así como espacios de enseñanza para iluminación, escenografía, dirección y animación,el Media Production Center es una instalación de calidad profesional, cuyo diseño alienta un nuevo nivel de colaboración interdis-ciplinaria entre alumnado y profesorado. Ademas de ser el primer edificio nuevo de la Universidad de Columbia en 118 años de historia, es un modelo de sustentabilidad en una disciplina conocida por su alto consumo de energía.

Al igual que el cine, el edificio utiliza estratificación espacial y líneas oblicuas de com-posición para crear profundidad de campo y la luz se utiliza para dar “enfoque pro-fundo” y para animar el movimiento a través y dentro de las vistas enmarcadas.

El edificio de una sola planta, esta organizado en tres franjas paralelas; los estudios principales, donde los usuarios necesitan control completo de la ilumina-ción y el sonido, están contenidos en la franja más larga, una caja sin ventanas en la parte posterior del terreno.

Los espacios donde las conexiones con el exterior y acceso a la luz natural era deseable, incluyendo sa-lones, tienda, y estudio de dirección, esta alineados a lo largo de la calle, tras una fachada con vidrios de colores; mientras que entre ambos volúmenes, se en-cuentran principalmente los espacios dedicados al equipamiento y al almacenaje de apoyo.

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Walk-in Cinema / SuyabatmazDemirelArchitects

Arquitectos: Suyabatmaz Demirel Architects//Hakan DemirelCliente: Salt BeyoğluLugar: Beyoğlu, Estambul/Turquía Año: 2011Área : 160 m2

El Walk-in Cinema, se encuentra dentro del edificio SALT Beyoglu, que es casi un callejón sin salida conectado a la calle Istiklal, una de las zonas peatonales más importantes de Estambul. El edificio de departamentos del siglo 19 donde se localiza, fue restaurado y reasignado para ser la sede de SALT, una institución sin fines de lucro, de reciente apertura, la cual en muy poco tiempo se ha convertido en una de las instituciones culturales activas más importantes de la ciudad. Esta plataforma abierta está diseñada para albergar eventos, proyecciones, y proyectos públicos improvisados, que SALT programa y promueve.

Como el nombre lo sugiere, este es un espacio abierto que se conecta a la calle Istiklal, a través de la parte baja del edificio. La carencia de las puertas hace del el espacio un espacio abierto real y al mismo tiempo que significa la apertura a la idea que será compartida en su interior. En este contexto, los principales objetivos de la institución para convertirse en un espacio flexible, abierto a cualquier tipo de intervención, han sido alcanzados mediante este proyecto. El concepto de cul-de-sac también mejora esta situación, ya que los callejones sin salida ofrecen infinitas posibilidades. Este espacio tiende a convertirse en una zona flexible que cambia sus funciones de acuerdo al tiempo y a sus usuarios.

El material de la superficie utilizada en este espacio es el mismo material de la zona del Foro, los cuales se asemejan a la superficie de piedra de la calle Istiklal. Esto permite a los visitantes encontrarse repentinamente dentro del proyecto, en la planta baja del edificio.

La rampa ligeramente elevada en un extremo del Foro per-mite a los visitantes pasar a un espacio más concentrado. Este espacio improvisado no le dicta nada a sus usuarios. Los visitantes pueden ver ya sea sentados o de pie y ellos son libres de entrar o salir cada vez que quieran, incluso en medio del evento que se encuentre en el escenario o en la pantalla.

Los asientos pueden moverse horizontalmente sobre raíles y por lo tanto todo el espacio puede, repentinamente con-vertirse en un paisaje urbano con la irregular distribución de los asientos en lugar de un auditorio rígido. Con esta transformación, el espacio se define una vez más, y los mo-vimientos de los usuarios se vuelven visibles. Las personas que entran o salen se convierten en parte del evento, al igual que un suceso que ocurre en la calle. La combinación de un sinfín de acuerdos permiten a los usuarios crear sus propios asientos y puestos de observación y su participa-ción en el evento.

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Museo Imagen y Sonido de Rio de Janeiro /Diller Scofidio + Renfro

Arquitectos: Diller Scofidio + RenfroLugar: Río de Janeiro

Año: 2010Área: 4,500m2

La arquitectura del Museo de la Imagen y el Sonido tiene la playa de Copacabana como su fuente de inspiración: su costa, su muro envolvente de construcción, sus montañas, y su paseo maritimo, distintivo diseñado por Roberto Burle Marx. El paseo capta el elemento clave de la playa, un espacio de lo público en movimiento, a pie, en bicicleta y el automóvil. El edificio está concebido como una extensión de ese boulevard, el cual se extiende verticalmente en el museo a partir de una serie de rampas que atraviesan los espacios interiores y exteriores y que rematan con una espectacular sala de proyecciones al aire libre, ubicada en el último piso del edificio.

La solución arquitectónica, de rampas que entran y salen a lo largo del edificio, explora además nuevas relaciones formales entre los edificios y el espacio público.

Aparte de un centro de documentación de alta tecnología, el proyecto ofrece un auditorio para 300 personas, teatro en la terraza superior al aire libre, piano bar, biblioteca y un club del tipo de presentaciones años 50/60 de la bossa-nova y samb

La altura del edificio se define de acuerdo a la altura que

mantiene su contorno urbano, adecuando sus necesidades

en niveles subterraneos por debajo del nivel de la avenida.

El recurso de las transparencias aplicado en la fachada

a partir de grandes superficies acristaladas y celosías,

permite además, que el museo funcione como una especie

de mirador desde el que los habitantes -para quienes

generalmente está restringido el acceso a ciertas zonas-

puedan observar libremente hacia los diversos hoteles y

playas privadas de la ciudad.

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Long Island Cinema Competition / Afsarmanesh Architects

Arquitectos: Afsarmanesh Architects Lugar: Long Island, USAAño: 2011Estado: ProyectoConcurso de Diseño Conceptual

METÁFORA: Uno, el que entra, toma una imagen de sí mismo y de una película, y estas dos imágenes se funden con el fondo de Manhattan.

CONCEPTO:

Tres cuadros se encuentran orientados hacia el río frente a Manhattan, respectivamente, la primera imagen es de una gran pantalla que refleja con proyectores los rostros de las personas que entran al sitio, como Andy Warhol dijo una vez: “en el futuro, todos serán famosos por 15 minutos”.

El segundo cuadro es una pantalla para el anfiteatro al aire libre, con los asientos situados en los techos de los espacios interiores más bajos. El tercer cuadro es un vacío en busca de la línea del horizonte de Manhattan.

PROCESO DE DISEÑO:

La circulación se forma en una espiral que genera tres pantallas. Los teatros se encuentran en la espiral y están conectados unos a otros por las esquinas de las escaleras mecánicas de gran tamaño que ofrecen puntos de vista cambiantes de Manhattan y sus alrededores.

Estas tres pantallas gigantes dan lugar a una combinación coherente de espacios interiores y exteriores de Manhattan.

Cuando una película está en la segunda pantalla, el primer cuadro refleja los rostros de la gente que mira la película o que se encuentra en el sitio, la intersección de estas dos imágenes representa un espectáculo en vivo, tanto para observar a la gente de Manhattan desde el sitio y para que la gente de Manhattan vea el sitio.

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ANÁLOGOS NACIONALES

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>Cineteca Nacional /Proyecto de remodelación /Rojkind Arquitectos

Centro Universitario de Estudios Cinematográficos CUEC//

Campus C.U UNAM // Campus Adolfo Prieto No. 721 Col. del Valle*

Centro de Capacitación Cinematográfica CCC/CENART*

*investigación bibliográfica

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Cineteca Nacional /Proyecto de remodelación /Rojkind Arquitectos

Se trata de un proyecto que contempla tanto la modernización de las actuales salas de proyección, como el aprovechamiento de todo el espacio con que se cuenta. Actualmente de la superficie total de la Cineteca, el 60 por ciento está destinado al estacionamiento, por lo que el nuevo desarrollo contempla construir en esa superficie cuatro nuevas salas, dos nuevas bóvedas y un estacionamiento de cinco niveles.

En total la nueva cineteca abrcara 28 mil 897 metros cuadrados, de los cuales 7 mil 110 serán áreas verdes, con aproximadamente 9 mil metros cuadrados de construcción nueva. Mientras que la superficie de las bóvedas aumentará de mil 588 metros cuadrados a 2 mil 288 metros cuadrados. La nueva bóveda resguardarán 50 mil películas más. La galería y el laboratorio de restauración digital tendrán una superficie de 525 metros cuadrados; el espacio de oficinas,que actualmente ocupa mil 916 metros cuadrados, se reducirán a mil 862, igualmente se incluira un museo de cine, diseñado por el despacho del Arq. Mauricio Rocha.

Con este proyecto se dará una nueva identidad a la Cineteca, además seampliarán los servicios al público, las áreas verdes, las cafeterías, y se in-cluiran tiendas especializadas.

Por la calle de Mayorazgo, el público tendrá acceso a parte de los nuevos jardines y al foro al aire libre para la proyección de películas, acompaña-das por música en vivo, cuando setrate de cine silente.

Arquitectos: Rojkind ArquitectosLugar: Coyoacan, DF/Mexico

Año: 2011Área: 20,188m2

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Cineteca Nacional /1984 -2011 /Arq. Manuel Rocha Díaz

Arquitectos: Manuel Rocha DíazLugar: Coyoacan, DF/Mexico

Año: 1984

Una reforma administrativa de la Presidencia de la República en 1976 creó la Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía (RTC) y la Cineteca Nacional pasó a formar parte de ella; un año antes ya había ingresado a la FIAF (Federación Internacional de Archivos Fílmicos), convirtiéndose en miembro activo en 1977. En 1980 abrió por vez primera su Foro Internacional, lamentablemente, en la tarde del 24 de marzo de 1982 un incendio interrumpió sus logros y destruyó tanto las instalaciones como el material allí custodiado.Se construyeron nuevas instalaciones las cuales fueron inauguradas el 27 de enero de 1984, y así la Plaza de los Compositores de la Avenida México-Coyoacán 389 se convirtió en la Cineteca Nacional.

Dentro de la nueva sede, que contaba con cuatro salas de exhibición (con capacidad para 550 espectadores cada una), se continuaron las actividades de la Cineteca. En 1992 se dio inicio a la construcción de bóvedas para almacenamiento con los controles de seguridad, humedad y temperatura que la FIAF exige a todo archivo fílmico, financiadas con ingresos de la propia Cineteca, las cuales fueron inauguradas en 1994. Dos años después, en 1996, un nuevo cambio administrativo la separa de RTC para ser integrada dentro del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, igualmente se planteó la formación de un mejorado Centro de Documentación e Información y la creación de nuevas salas de proyección.

En una visita especial, realizada a las instalaciones de la Cineteca Nacional, pudimos conocer una de las bovedas de almacenaje de acervo filmico, las oficinas administrativas y las cabinas de proyección, areas que se encuentran cerradas al público en general; las fotos que se encuentran a un costado, son imagenes de estos espacios.

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Centro Universitario de Estudios Cinematográficos CUEC/Campus C.U. UNAM /// Campus Adolfo Prieto No. 721 Col. del Valle* Centro de Capacitación Cinematográfica CCC/CENART*

cuecEl edificio que alberga el actual CUEC, consiste en una casa adaptada, la cual ha servido como sede desde 1975; sin embargo, los diferentes elementos que componen el CUEC se encuentran dispersos dentro del edificio, debido a que no existió una planificación original.

La actual sede, cuenta con 3 edificios, 4 aulas pro-vistas de equipo de video, 1 sala de proyección, 2 foros y 2 camerinos, 1 laboratorio de fotografía, 9 cubículos de edición no lineal, 1 isla de edición para video, 3 salas de edición tradicional, 1 sala de grabación y sala de regrabación de sonido, 2 bodegas para equipo y materiales, 1 recinto para conservación de negativos, biblioteca especializa-da, así como 2 cubículos para profesores, Unidad Administrativa y Oficinas.

Estos edificios han venido teniendo constantes cambios, debido a cambios en las demandas del CUEC, por un lado debido a la evolución tecnológi-ca, y por otro debido al incremento de la demanda de jóvenes interesados en el estudio de la cinema-tografía, por estas razones posteriormente muda-ra sus instalaciones a un nuevo edificio en Ciudad Universitaria.

Originalmente era la única escuela que se encontraba en el terreno que ahora ocupa el Cenart. Sus fachadas fueron remodeladas bajo la concep-ción del Plan Maestro de este centro cultural y sus instalaciones fueron adecuadas y mejoradas. A lo largo de una superficie de 3,110 metros cuadrados, da espacio a aulas, labo-ratorios de fotografía, salas de audio y video, salas de proyección, biblio-teca, cafetería y un auditorio para 100 personas.

El Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC), es una institución coordinada por el Instituto Mexicano de Cinematografía y junto con otras cuatro escuelas de difusión cultural, forman parte del Centro Nacional de las Artes (CENART)

El CCC dispone de equipo especializado y completo de cámara, sonido , iluminación y tramoya, reservado para el uso exclusivo de alumnos y maestros. El equipo con que cuenta, permite la operación simultanea de tres grupos de rodaje cinematográfico, igualmente se ofrecen facilidades completas de postproducción de imagen y sonido en varios formatos profesionales, cuenta también,con todos los servicios de labora-torio, transferencia, mezcla y regrabación necesarios para la producción de trabajos fílmicos.

Dentro de su programa abarca, 3 aulas de enseñanza teórica con equipo audiovisual, 3 salas de proyección de cine, dos salas de proyección de video, un foro de produc-ción, un laboratorio completo de foto fija, biblioteca, videoteca, filmoteca, fonoteca y cafetería.

Mapa ubicación CENART

La nueva sede del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos se ubica en un circuito audiovisual entre las instalaciones de TV UNAM y la Filmoteca de la UNAM.

En el vestíbulo se ubica una sala de cine con capacidad para 160 personas, cuya programación estará a cargo de la Filmoteca de la UNAM. La primera parte del edificio concentra, en la planta baja, la biblioteca del centro, con una colección de 8 mil títulos especializados en cine y fondos reservados que han sido donados por profesores del centro. En el mismo edificio está el área de servicios bibliotecarios, un espacio para restauración de libros y otro para el departamento de publicaciones. En el primer piso están los cu-bículos para profesores y las diversas oficinas administrativas.La nueva es-cuela cuenta con cinco aulas, una principal con capacidad para 30 alumnos, y cuatro pequeñas. En lo que ahora es la azotea se planea la construcción de otras cuatro aulas para los alumnos de maestría.El área operativa del centro, que corresponde a las áreas de producción y posproducción, cuenta con una sala de revisión de material fílmico, una sala de grabación de sonidos incidentales, un área de animación y salones de usos múltiples.

El nuevo CUEC también incluye un foro de producción y un camerino. En la sede actual, explica Coria, existe un foro pequeño, pero el actual funcionará para las necesidades de la escuela y se podrá rentar para generar ingresos a la Universidad. El inmueble también contará con una cafetería, un esta-cionamiento y una planta de luz de emergencia ya que el complejo estará equipado con lo último en tecnología.

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lista de necesidades

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>esquema de programa arquitectónico

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5salas de cine

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biblioteca

1usuarios

40

bóvedas

+ 1

= 4

museo / sala de exposiciones

1

cafetería

+ 4

1estacionamiento

espacios para cine al aire libre

200cajones

area administrativa

1

espacio público con actividades programáticas

Area VIP

1

laboratorio de revisión y restauraciónlocales comerciales

1 +3bóveda material bóvedas material

fílmico, 50mil cintas

areas de mantenimeinto

+ 5dulcerías

El número de butacas se determinó en base a la redituabilidad del cine, se consideran 5 salas de diferente capaci-dad.

Se considera la posible incorporación de una escuela de cine con los espacios necesarios como aulas y talleres de

La biblioteca (mediateca) complementa la escuela de cine y presta servicio al público en general

Para utilizar los espacios exteriores y

Los locales comerciales son de artículos relacionados con el cine, librerías, tienda de videos, etc.Las dulcerías darán servicio a las salas de cine.

como area de exposiciones temporales, eventos privados, sala de usos multiples.

Se considera utilizar las zonas de acceso, vestíbulos y techos como áreas públicas o semi públicas.

El número de cajones está determinado en base al número de butacas, según el RCDF.

Areas complementarias, de uso privado.

Areas de acceso restringido, completa-mente aisladas de las zonas públicas, determinadas en base a la demanda actual de la Cineteca Nacional.

Incluye varios departamentos con diferentes actividades relacionadas con la preservación de mantenimiento del acervo fílmico.

Considerada para uso de las personali-dades que llegaran a presentar alguna película o festival, con sala de prensa y de eventos.

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57AREA USUARIO ACTIVIDAD NECESIDADES MOBILIARIO EQUIPO ZONA ESPACIO

ARQUITECTÓNICOÍCONO

-Almacenar material bibliográ�co para su consulta.

-Iluminación adecuada.-Con�guración espacial para almacén y consulta de libros, catálogos, revistas, etc.

-Estantes y anaqueles para libros.-Carro para libros.

Computadora con catálogo electrónico del material disponible.

Pública Sala de consulta

-Consultar el material prestado por la biblioteca, hacer notas, leer.

-Condiciones especiales de iluminación natural de preferencia.-Posibilidad de utilizar computadoras portátiles.

-Escritorios.-Sillas.-Sillones.

Pública Sala de lectura

-Consultar material digital como videos, audio, textos electrónicos, bases de datos, etc.

-Espacios independientes para un máximo de dos usuarios, consultas electrónicas.

-Escritorio para computadora, preferentemente aislado de fuentes de ruido o luz directa.

-Computadora para consulta del material disponible.-Equipo de audio individual.-Interfaz de consulta.

Pública Mediateca

-Personal administrativo -Administrar los préstamos.-Regular las actividades de los usuarios de la biblioteca.

-Zona privada con visibilidad del interior de la biblioteca.

-Mostrado r.-Sillas.

-Intercomunicación-Computadora.-Lector de códigos de barras-Detectores.

Privada Administración

-Visitantes -Observar exposiciones de diferentes tipos, enfocadas a la cinematografía.-Sala de usos mixtos para eventos especiales, salón de eventos, conferencias, etc.

-Flexibilidad del espacio.-Condiciones de iluminación natural sin incidencia directa del sol.-Acceso directo desde el espacio público.

-Variable-Mamparas para exposición.

-Contra incendios Pública Museo

-Personal de mantenimiento-Almacenar mobiliario para las exposiciones y suplementos del museo como sillas, mesas, etc.-Almacenamiento de piezas museográ�cas.

-Acceso restringido.-Condiciones de seguridad.

Privada Almacén

-Personal administrativo -Actividades administrativas -Espacio independiente con privacidad e instalaciones adecuadas para realizar trabajo de o�cina.

-Escritorio.-Silla.-Librero.-Sillón.-Archivo.

-Voz y datos. Privada O�cinas de directivos

-Recepcionista-Visitantes

-Recibir a las personas que visiten las instalaciones.-Recibir llamadas, mensajes, correspondencia, etc.

-Espacio con liga semi directa con el exterio r, con área de espera para visitantes.

-Escritorio.-Silla.-Sala de espera (sillones y mesa de centro).

-Voz y datos.-Vigilancia.

Semi privada Recepción

-Personal administrativo. -Realizar juntas y presentaciones.-Puede llegar a funcionar como espacio de trabajo.

-Espacio con privacidad. -Mesa de juntas.-Sillas-Pantalla de proyecciones

-Voz y datos. Privada Sala de juntas

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ÍCONO

-Espectador -Ver películas.-Presentación de películas musicalizadas en vivo.-Debates sobre las películas exhibidas.

-Condiciones especiales de acústica e isóptica.

-Pantalla.-Butacas.

-Aire acondicionado.-Equipo de audio sorround.-Iluminación de emergencia.-Contra incendios

Semi pública Sala de proyección.

-Personal de proyección -Proyectar películas.-Realizar ajustes de sonido.-Controlar las lúces al interior de la sala.

-Aislamiento acústico.-Condiciones especiales de iluminación.-Area restringida

-Silla.-Almacén

-Proyectores de diferentes tipos según el caso-Equipo de control de audio.-Equipo de control de luz.

Privada Cabina de proyección

-Taquillero (a) -Vender boletos para las películas.

-Condiciones de seguridad. -Escritorio.-Sillas.-Ventanilla.-Caja de seguridad

-Video vigilancia.-Computadora para ventas-Impresora de boletos.-Intercominador-Teléfono

Privada Taquilla (interior)

-Espectador -Comprar boletos para las películas.-Consultar la cartelera.

-Observar la cartelera.-Condiciones de seguridad

-Postes separa �las -Pantallas para exhibición de cartelera

Pública Taquilla (Exterior)

-Vendedor-Espectador

-Compra venta de bebidas y snaks.-Preparación de alimentos sencillos.-Limpieza de ustensilios.

-Instalación de agua.-Area de almacén.

-Barra de preparación.-Tarja-Mostrador -Exhibidor de dulces.-Caja.

-Computadora para ventas-Máquina de palomitas.-Máquina de bebidas.-Refrigerador.-Pantallas con precios.

Privada / pública Dulcería

-Profesores-Alumnos

-Clases comunes orales, con apoyo de proyecciones.

-Condiciones especiales de acústica e iluminación.

-Pizarrón.-Escritorio.-Silla profesor.-Bancas alumnos

-Proyector. Semi pública Aulas comunes.

-Profesores-Alumnos

-Impartir y recibir clases prácticas de edición digital de video.

-Condiciones de acústica, isóptica en función de la pantalla de proyección. -Instalación especial eléctrica y de datos.

-Escritorios para computadoras.-Sillas -Pantalla de proyecciones

-Computadora profesor.-Proyector.-Computadoras alumnos

Semi pública Laboratorio de edición digital.

-Profesores, directivos y personal administrativo.

-Descansar.-Preparar y consumir alimentos sencillos.-Realizar juntas

-Espacio de descanso para profesores.

-Sillones.-Mesas de centro.-Mesa de preparación de alimentos.-Refrigerador, -Cafetera, horno...

Privada Sala de profesores.

-Directivos y personal administrativo.

-Realizar actividades administrativas.

-Funcionalidad espacial. -Escritorios y sillas de o�cina.-Muros divisorios móviles.-Sala de espera.-Ventanillas de atención

-Equipos de cómputo e intercominicación

Privada Semi pública

Area administrativa.

-Profesores.-Alumnos.

-Realizar trabajos prácticos de grabación de video, montaje de escenas, uso de green screen.

-Condiciones especiales de acústica.-Flexibilidad del espacio.-Capacidad para albergar equipo de grabación e iluminación.-Bodega de suplementos y escenografía.

-Soporte para iluminación -Green screen.

-Iluminación-Grúas para cámaras.-Contra incendios

Semi pública Taller de grabación

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Bóveda de conservación de acervo fílmico

Bóveda de conservación de acervo videográfico e iconográfico

Cafetería

Caseta de proyecciones

Laboratorio de restauración digital

Mediateca

Sala de proyección

Tienda especializada

A continuación se presenta el análisis de las áreas más representativas

para el desarrollo de este proyecto en específico.

Las áreas que se decidió analizar son las siguientes:

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AREA USUARIO ACTIVIDAD NECESIDADES MOBILIARIO EQUIPO ZONA ESPACIO ARQUITECTÓNICO

ÍCONO

-Público general -Proyecciones -Vestibular, circulaciones.-Esperar-Ocasionalmente alfobras rojas

-Espacios su�cientes con capacidad para el total de la gente al interior de las salas.-Espacio �exible para eventos distintos

-Bancas-Botes de basura

-Vigilancia Pública Vestíbulo principal

-Público general -Compra venta de mercancía especializada en cine y artículos culturales.

-Espacio �exible para adaptarse a los distintos comercios.

-Variable -Variable Pública Locales comerciales

-Público general -Compra, venta, preparación y consumo de alimentos sencillos.

-Preferente con vistas hacia el interior de la zona vestibular.-Zona de mesas para 4 personas, barra y mesas al exterior.

-Mesas, sillas, barra, bancos, mostrador, cocina equipada y almacén con área de refrigeración.

-Variable-Extracción de humo.

Pública Cafetería

-Usuarios con automóvil -Estacionar el automóvil de los usuarios de los diferentes espacios del edi�cio.

-Espacio funcional para cubrir las necesidades de estacionamiento, adecuada circulación de los autos y seguridad de los autos y de los peatones.

-Vigilancia Semi pública Estacionamiento

-Recepcionista. -Recibir material �lmográ�co que llegue a las bóvedas y realizar una revisión de primera mano al mismo.-Catalogación del material.

-Condiciones de limpieza y seguridad.-Iluminación controlada arti�cial.

-Escritorio.-Silla.-Equipo de revisión de cintas.-Almacenaje para cintas, periodos cortos.

-Aire acondicionado.-Iluminación arti�cial especial.-Voz y datos.-Seguridad.

Semi privada Recepción

-Restauradores.-Personal especializado.

-Relizar arctividades de mantenimiento y restauración de las cintas y otros archivos fílmicos o grá�cos.

-Condiciones de limpieza y seguridad.-Iluminación controlada arti�cial.

-Escritorio.-Silla.-Equipo de revisión de cintas.-Almacenaje para cintas, periodos cortos.-Equipo de mantenimiento.–Almacén de suplementos químicos.

-Aire acondicionado.-Iluminación arti�cial especial.-Voz y datos.-Seguridad.

Privada Laboratorios de restauración

-Personal especializado -Almacenar archivos fílmicos, grá�cos y otros objetos y mantenerlos en condiciones adecuadas de temperatura y humedad.

-Condiciones de limpieza y seguridad.-Iluminación controlada arti�cial.-Temperatura y humedad controladas.-Condiciones de hermeticidad al interior.

-Anaqueles móviles para cintas.

-Aire acondicionado.-Equipo deshumidi�cador.-Iluminación arti�cial especial.-Acceso controlado de alta seguridad.-Instalación contra incendios.

Privada Bóvedas

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