músicaclásicaMONTSALVATGE Y BERNAOLA: IN MEMORIAM

Susana GaviñaRedactora especializada en cultura en ABC

ENTREVISTAS

José Ramón Encinar. Director titular de la Orquesta y Coro de la Comunidad de MadridJorge Culla. Gerente de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid

Félix Millet i Tusell. Presidente Orfeó Català-Palau de la Música Catalana

1. INTRODUCCIÓN

2. LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA

3. LA MÚSICA SINFÓNICA

4. LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS

5. MÚSICA CORAL

6. MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

ANEXOS

Una ópera significa para el compositor la

prueba suprema que planteársele pueda, ya que el

hecho musical debe responder estrechamente a una

realidad literaria, sociológica, dramática o histórica que

justifique el perfil lírico de cada compás de la partitura.

Con esta palabras se refería el autor Xavier Montsalvatge

a su obra Babel 46, que narra la angustiosa estancia de

un grupo de exiliados, que comparten sus vidas en un

campo de refugiados, a la espera de los pasaportes que

les permitan regresar a sus países. El compositor catalán

se propuso, en sus propias afirmaciones manuscritas,

lograr la base de una escenificación en la que se pusie-

ra en evidencia que, cuando un grupo de hombres y

mujeres de diferentes países convive en ausencia de

libertad, forja un sentimiento de solidaridad que, a la hora

de su liberación, demuestra haber sido construido sobre

la mentira, la falsedad y un común desprecio. Babel 46

se reestrenó en el Teatro Real de Madrid en abril de

2002, 35 años después de ser escrita. La avanzada

edad de Montsalvatge le impidió asistir a la representa-

ción en el teatro madrileño, aunque en numerosas oca-

siones había confesado su gran ilusión.

Pocos días después, a los 90 años, Montsalvatge

moría en Barcelona. Y un mes más tarde, en junio, lo

hacía Carmelo Bernaola, quien, aunque no nos legó

ninguna ópera, sí dejó una profusa obra sinfónica y

música escrita para muy diversos registros –teatro,

danza, televisión y cine–, demostrando su versatilidad

ante el pentagrama. En marzo asistía por última vez a un

acto público. Fue para recoger el Premio de la Funda-

ción Guerrero de Música, uno de los galardones más

esperados por el compositor vasco, que ya no gozaba

de buena salud.

Ambos acontecimientos, aunque de forma anecdótica,

evidencian el mínimo y casi siempre tardío reconocimien-

to de los autores de música clásica en nuestro país. No

sucede lo mismo con las grandes estrellas que visitan

nuestro país cada año, entre salvas de aplausos y talones

millonarios. El año 2002 arrancó la primera hoja de su

calendario habiendo presenciado el debut operístico de

Lorin Maazel en el teatro de la Zarzuela con El martirio de

San Sebastián, en un montaje firmado por La Fura dels

Baus. Paralelamente, Luciano Berio estrenaba en el Fes-

tival Internacional de Música de Canarias su personal ter-

cer acto de la ópera póstuma de Puccini, Turandot. Esto

es para los aficionados, los melómanos y, muy especial-

mente, para los agentes, síntoma de que España es un

importante foco de atención para las estrellas.

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MontsalvatgeyBernaola:inmemoriam

Susana Gaviña. Redactora especializada en cultura en ABC.

Sin embargo, también existen algunas voces en nues-

tro país que contradicen esta boyante situación musical

y se quejan de falta de presupuesto para cerrar tempo-

radas, subir el sueldo a nuestras orquestas, ofrecer el

apoyo necesario a la música de cámara, consolidar los

ciclos de música contemporánea... Es decir, hay dine-

ro, pero no les llega a todos por igual.

La lista de grandes estrellas que visitan España cada

año es interminable, y 2002 no fue una excepción:

James Levin, Andrè Previn, el siempre presente Rostro-

povich –que incluso participará en una Academia de

Perfeccionamiento Musical que comenzará a funcionar

en Valencia en 2003–, o el director y pianista Daniel

Barenboim, que casi pasó seis meses en España el

pasado año y acabó convirtiéndose en el protagonista

indiscutible de nuestra vida musical. Por su interpreta-

ción de dos de los cuadernos de la Iberia, de Albéniz;

su presencia, una temporada más, en los Veranos del

Teatro Real; su viaje a Sevilla, acompañado por el West-

Eastern-Divan (la orquesta taller que reúne a músicos

árabes y judíos), proyecto que le valió el Premio Prínci-

pe de Asturias de la Concordia en septiembre y que

compartió con Edward Said, y, por supuesto, por el

ofrecimiento por parte del Gobierno español de la

nacionalidad española, que el músico argentino-israelí

aceptó con agrado.

Mientras se sucedían estas citas musicales de relum-

brón, en el trastero de instituciones importantes se

intentaba arreglar algunas goteras. Por ejemplo, y aun-

que la llegada de Inés Argüelles como nueva gerente

del Teatro Real pretendía zanjar un periodo de turbulen-

cias, quedaba por cerrar el capítulo del fichaje del direc-

tor musical. El cargo se le había ofrecido a Jesús López

Cobos en el verano de 2001, pero el contrato no se

firmaría hasta un año más tarde.

Y es que, aunque el funcionamiento de la vida musical

en España reluce exteriormente, presenta entresijos

algo más sombríos. La gestión de las infraestructuras

plantea perennes problemas. Un ejemplo claro fueron

las laboriosas negociaciones entre López Cobos y la

gerencia del Real; la piedra de choque: el contrato de

renovación de la Orquesta Sinfónica de Madrid, punto

primordial para que el director zamorano aceptase el

cargo. Su solicitud: estabilidad y un incremento del

salario de los músicos. Mientras se gastan elevadas

cantidades en la elaboración de costosos montajes

que, a veces, duermen el sueño de los justos tras su

estreno, se multiplican los obstáculos cuando hay que

incrementar los honorarios de una de nuestras orques-

tas (elemento principal, según López Cobos, para que

una ópera tenga éxito).

Lo cierto es que la continua batalla que mantiene el

Ministerio de Cultura con una de sus unidades, la

Orquesta Nacional de España (ONE), parece haber pro-

vocado un clima de pánico a la hora de gestionar las

condiciones de estas agrupaciones. Así, pues, unas

pagan los platos rotos de otras. En 2002, la ONE volvió

a desafinar: nuevos enfrentamientos con el director

general del Inaem, Andrés Amorós; amenazas de huelga;

paros; giras suspendidas (por primera vez la Nacional

rompió su tradición de inaugurar el Festival de Música de

Granada)... A la búsqueda de un reglamento adecuado

para la orquesta –que no fuera el de perpetuar la condi-

ción de funcionarios de los músicos– se sumó en 2002

la reivindicación del pago de unos atrasos ganados a tra-

vés de una sentencia en los tribunales. La demora en el

pago desencadenó un nuevo enfrentamiento que des-

embocaría en una huelga, coincidiendo precisamente

con la aprobación en el Consejo de Ministros del nuevo

reglamento, no funcionarial, que regirá la organización de

la ONE a partir de ahora.

Entre el blanco –el glamour– y el negro –la crispación–

hay infinidad de matices. Por eso no se debe olvidar la

diversidad de la oferta musical española. Si Barcelona

ha reclamado durante los últimos años la atención por

sus polémicos montajes en el Liceu, el pasado año lo

inauguró con el regreso a la escena operística, des-

pués de 10 años de retiro, de nuestra gran diva Mont-

serrat Caballé, que participó en un Enrique VIII que tam-

bién conmemoraba los 40 años desde su debut en el

coliseo catalán. Un teatro, por cierto, que en 2002 qui-

so demostrar que el elitismo de la ópera no está reñido

con la popularidad de cantantes como la Pantoja, que

debutó en el emblemático edificio.

Barcelona también vivió la agitación en el seno de una

de sus orquestas con el nombramiento del nuevo

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director titular de la Orquesta Simfònica de Barcelona i

Nacional de Catalunya (OBC), que dejó traslucir impor-

tantes diferencias en el interior de las administraciones

a la hora de elegir la nueva batuta. El nombramiento de

Ernest Martínez Izquierdo estuvo matizado por discre-

pancias, descalificaciones e, incluso, veladas amena-

zas de protesta por parte de algunos miembros de la

OBC.

Como Capital Cultural, Salamanca se convirtió en cen-

tro de atención, y de toda su oferta justo es destacar la

creación de un ciclo de ópera barroca, único en Espa-

ña, que se desarrolló en el recién inaugurado Teatro

Liceo salmantino. Marco idóneo para desarrollar este

ciclo, fue prologado por un seminario que reunió a los

nombres más destacados especializados en este

periodo estético, que debatieron sobre su futuro tanto

desde la perspectiva musical como de la gestión,

pasando por la dirección artística. Por su parte, el Fes-

tival de Música de Granada abría una nueva etapa, lide-

rada por Enrique Gámez en sustitución de Alfredo Aran-

cil; mientras que, en A Coruña, Antonio Moral

anunciaba su retirada. En otro punto de nuestra geo-

grafía, la temporada de Bilbao (ABAO) realizaba los pre-

parativos para celebrar su medio siglo de vida, mientras

que la de Sevilla también veía teñida su programación

por los conflictos laborales de su orquesta.

También es necesario dedicar un capítulo, quizá por

estar siempre en la cuerda floja, a la música española. Si

bien parece que ahora se está produciendo un redescu-

brimiento de la figura de Isaac Albéniz –el pasado año se

presentaron hasta tres libros sobre su figura–, es justo

mencionar los logros de nuestros creadores actuales,

que, nota a nota, intentan robarle un poco de atención a

la música romántica o barroca. Merecidos han sido los

homenajes a Tomás Marco, quien celebró su sesenta

aniversario con varios estrenos, entre ellos, el de la ópe-

ra El viaje circular, además de recibir el Premio Nacional

de Música (acompañado por el director de orquesta

Arturo Tamayo). Pero el año 2002 también fue testigo de

grandes pérdidas. A las ya mencionadas de Montsalvat-

ge y Bernaola hay que añadir las de Francisco Escude-

ro, María Escribano y Fernando García Morcillo.

Aunque algunas músicas se acallaron, otras muchas

continúan fluyendo. La creación española bulle en unos

momentos en el que los compositores españoles han

encontrado también la complicidad y el compromiso de

nuestros intérpretes. El Centro para la Difusión de la

Música Contemporánea (CDMC), que dirige Jorge Fer-

nández Guerra, y el ciclo Música de Hoy, que organiza

Xavier Güell, se convierten en los abanderados de

aquellos que quieran aportar algo al panorama actual,

esfuerzo al que se suman las orquestas españolas que

contemplan en sus temporadas obras de encargo. Así,

pues, las partituras de César Camarero, David del Puer-

to, José Manuel López, José María Sánchez Verdú o

Marisa Manchado, estrenadas en 2002, son pruebas

palpables de que España también es capaz de crear y

exportar su propia música. Sólo necesita que se le con-

ceda un voto de confianza por parte de los gestores y,

por supuesto, del público.

93

© P

aco

Man

zano

P ¿Qué dificultades entraña la responsabilidad

compartida, el encaje de la gestión y de la dirección

artística?

JORGE CULLA. Yo creo que es muy fácil resolverlo

cuando las ideas son las mismas, o son muy similares.

Mi tarea es intentar poner los medios, o conseguirlos,

para poder realizar los fines artísticos que se persiguen.

Los fines artísticos que perseguimos el maestro y yo

son los mismos, en líneas generales; evidentemente, él

con mayor conocimiento de causa. La diferencia es

que yo, en la parte que me toca, he intentado conse-

guir los recursos, o rentabilizar al máximo los que tene-

mos.

P Pero a usted le habrá tocado alguna vez que

decir “no” a alguna propuesta del director artístico.

JORGE CULLA. Sí, lo que ocurre es que tenemos la

suerte de tener un maestro que sabe que nuestra eco-

nomía tiene un límite, y siempre plantea propuestas más

o menos asumibles. Es un director con los pies en el

suelo, que sabe que hay sitios a los que podemos llegar,

y que hay otros que son inalcanzables.

JOSÉ RAMÓN ENCINAR. De entrada, ha habido ya un

punto de partida de comunidad de criterios. Nuestras

tareas no son compartimentos estancos, no se trata de

que Jorge no interviene para nada en lo artístico y que

yo no intervengo en aquello relacionado con el desen-

volvimiento social del artista, y no digo ya en los aspec-

tos específicos de la economía, Dios me libre, porque

nos hundiríamos en dos días. Alguna vez, yo me he

ocupado de este tipo de gestión de presencia de la

orquesta en la sociedad, no sólo de que haya que tocar

JoséRamónEncinar

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Desde hace tres temporadas, Jorge Culla y José

Ramón Encinar forman un equipo sólido, un tándem

de trabajo en sintonía que, entre otros logros, ha

conseguido que los ciclos de la Orquesta de la Co-

munidad hayan dado el salto desde los setenta has-

ta los mil cuatrocientos abonos. Esta revolucionaria

conquista de público se asienta en una programa-

ción con sello de música española, que tiene espa-

cio fijo en el foso del Teatro de la Zarzuela, y exten-

sión de su oferta de abono en el Auditorio Nacional.

Director titular de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid

JorgeCullaGerente de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid

HEMOS CONSEGUIDO PASAR DE LOS SETENTA

A LOS MIL CUATROCIENTOS ABONADOS

a Joaquín Rodrigo o a Beethoven. Y otras veces, Jorge

me sugiere cuestiones artísticas. Con lo cual, desde ese

punto de partida del respeto mutuo, no diciendo “hasta

aquí soy yo” o “desde aquí soy yo”, se produce un tra-

bajo en sintonía que funciona muy bien desde que esta-

mos juntos.

P Las tres temporadas de trabajo conjunto han

producido un auge de público espectacular, una

revolución en cuanto al número de abonados...

JORGE CULLA. Sí, hemos pasado, aproximadamente,

de sesenta y siete o setenta abonados, a mil doscien-

tos y pico, y esta temporada estamos ya en mil cuatro-

cientos. Realmente, fue una revolución. Lo fácil para

nosotros hubiera sido decir “bueno, como éste es un

ciclo de la Comunidad de Madrid, si el público no va a

los conciertos, es un problema de la Comunidad, es un

problema de ellos”. Pero los dos coincidimos en el cri-

terio de que queríamos trabajar para tener el auditorio

con la mayor cantidad de público posible, no trabaja-

mos para tener el auditorio vacío. Y ponemos ideas en

común con el objetivo de conseguir más público, sobre

cómo llegar a más público con los pocos recursos que

contamos para la partida de publicidad. Buscamos

siempre medios alternativos, es decir, no pensamos

que un anuncio, un único día, en un periódico sea sufi-

ciente, porque al siguiente día ya no se acuerda nadie

de él. Buscamos sistemas de captación de público,

canalizando al máximo los recursos.

JOSÉ RAMÓN ENCINAR. Esta evolución en el número

de abonados ha sido, indudablemente, muy satisfactoria.

Ahora, lo difícil es mantenerlo e incrementarlo. Porque,

además, no hemos elegido una vía fácil, hemos intentado

abonar repertorio, que sabemos que tiene un público

garantizado, junto con otras propuestas que sabemos

que no cuentan con un público mayoritario. Pero la demo-

cracia no es la dictadura de las mayorías, las minorías

también tienen que tener su voz. Además se da la casua-

lidad de que yo pertenezco a esas minorías, pero, en fin,

no es ésta la razón que justifica nuestras propuestas

musicales. Incluso se ha llegado a producir algún diálogo

curioso, por escrito, con algún abonado no demasiado

conforme con alguna parte de la programación. Yo creo

que tenemos que hacer llegar a la gente que un espacio

para conciertos tiene que ofrecerse a la mayor cantidad

de personas posible, incluso a las más diferentes.

P ¿En qué nivel del rico panorama sinfónico espa-

ñol sitúan a la Orquesta de la Comunidad de Madrid?

JOSÉ RAMÓN ENCINAR. No, yo no juzgo eso. Para

empezar, desde el punto de vista artístico es una valo-

ración bastante difícil de hacer, porque hay repertorios

en los que funciona mejor una orquesta y repertorios en

los que funciona mejor otra. Si hablamos de un nivel

que, por desgracia, está a años del nuestro, para mí

hay cosas que hace mejor la Sinfónica de Londres, con

la que yo he trabajado, que la Filarmónica de Berlín, con

la que yo no he trabajado; depende mucho del tipo de

repertorio, e incluso del tipo de música que se interpre-

te en cada momento. Por eso, a una orquesta no se la

debe considerar, sobre todo, por cómo toca, si toca

bien o si toca mal o regular, hay muchos otros elemen-

tos que valorar. En el caso del Coro y de la Orquesta de

la Comunidad de Madrid, una de las cuestiones que

más se deben considerar, y éste es uno de nuestros

caballos de batalla, una de nuestras metas, es que ten-

gan una presencia en Madrid, y que Madrid se identifi-

que con su Coro y con su Orquesta. Es una tarea

doblemente difícil, porque vivimos en una ciudad que

tiene cuatro orquestas residentes y porque, además,

es una Comunidad por la que pasan, afortunadamente,

muchas y grandísimas orquestas. Por esa razón, con-

sidero que no hay que valorar exclusivamente el cómo

se interpreta un repertorio, sino muchos otros aspec-

tos.

JORGE CULLA. A mí, en las reuniones de la Asocia-

ción Española de Orquestas Sinfónicas, en varias oca-

siones alguien me ha preguntado “¿cuál es la mejor

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NO HEMOS ELEGIDO UNA VÍA FÁCIL, HACEMOS

REPERTORIO JUNTO CON OTRAS PROPUESTAS

QUE NO CUENTAN CON UN PÚBLICO MAYORITARIO

orquesta de España?”. Yo creo que no se puede entrar

-como decía el maestro- en la valoración de una

orquesta por una circunstancia, porque depende del

concierto del día, del repertorio, del maestro, del audi-

torio... En España hay orquestas que no sabemos

cómo suenan, porque dan conciertos en teatros que

no reúnen condiciones acústicas, las escuchas ahí y no

sabes realmente cómo suenan. Luego, escuchas a

esas mismas orquestas en auditorios adecuados y te

llevas grandes sorpresas. Es decir, no se puede califi-

car cuál es mejor. Lo que sí me planteo es que la

Orquesta de la Comunidad de Madrid tiene que buscar

un sitio en el panorama musical, sobre todo, como

decía el maestro, en Madrid. Y creo que estamos

encontrando nuestro sitio. Hacemos nuestro programa

con un repertorio, no solamente porque el público lo

quiera, sino también porque la Orquesta necesita

hacerlo; pero también intentamos buscar un espacio

para la música española. Y no solamente para los

Rodrigo, los Falla o los Albéniz, en los que pueda pen-

sar todo el mundo, sino también para la creación más

actual, que ésta es una obligación que tenemos todas

las orquestas. Hay compositores que critican a las

orquestas porque hacemos pocos estrenos -no es

nuestro caso-, pero yo creo que hay formaciones que,

verdaderamente, están haciendo un esfuerzo por pro-

gramar estrenos, pese a que existe una reacción en

contra de estas iniciativas, no sólo por parte del públi-

co, sino también por parte de los políticos de quienes

dependen las instituciones.

JOSÉ RAMÓN ENCINAR. Hay una virtud de nuestro

Coro y de nuestra Orquesta que sí destacaría: su flexi-

bilidad. Naturalmente, no es sólo porque nuestros

músicos, cantantes e instrumentistas sean flexibles, o

porque Jorge planifique de una manera que eso lo

posibilite, sino porque realmente hay detrás un doble

apoyo, el de la Comunidad de Madrid y el del Teatro de

la Zarzuela, que favorecen que esa flexibilidad sea una

realidad. Eso ha permitido que, por ejemplo, esta

semana, el sábado estuviésemos con la Orquesta en el

foso de La Zarzuela, y ayer, martes, hiciéramos un con-

cierto con un repertorio completamente diferente. Esa

flexibilidad es algo que se debe resaltar de nuestro

Coro y Orquesta, porque además es una condición

sine qua non para que un coro y una orquesta puedan

mantenerse.

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Nos centramos ahora en Jorge Culla, que acumula

una dilatada experiencia como gestor orquestal. Ha

sido presidente de AEOS, la Asociación Española

de Orquestas Sinfónicas, que reúne a una treintena

de agrupaciones. Se hace cargo de la gestión de la

ORCAM en 1997, y cierra el proceso, iniciado por su

antecesor en el cargo, que vincula a la Orquesta de

la Comunidad con el Teatro de la Zarzuela. Este

paso convierte en “conjunto estable” a la que hasta

entonces era considerada “orquesta en formación”.

P ¿Le parece equilibrado el presupuesto de la

institución, en cuanto a volumen y origen?

JORGE CULLA. No. La Orquesta y el Coro de la Co-

munidad de Madrid cuentan con un presupuesto esca-

sísimo, hacemos verdaderos encajes de bolillos para

sacar adelante toda la actividad que realizamos. Si

estuviésemos hablando exclusivamente de una

orquesta, podríamos decir que disfrutamos de un pre-

supuesto equilibrado al resto de las orquestas en Espa-

ña, pero aquí, con ese mismo presupuesto, tenemos

una orquesta y un coro. Estamos hablando de unos

800.000.000 de pesetas anuales, unos 4.800.000

euros. El cincuenta por ciento del mismo lo aporta la

Comunidad de Madrid, a manera de subvención; el

otro cincuenta por ciento, aproximadamente, además

de lo que pueda generarse por actividades propias,

sale de un contrato de prestación de servicios con el

Teatro de la Zarzuela. Nuestro ciclo de conciertos es un

ciclo de la Comunidad, su subvención nos obliga a dar

una serie de conciertos para ellos, no generamos dine-

ro propio como beneficio. Es decir, para nosotros es

más difícil el tema de los patrocinios, aunque sí los

hemos conseguido para algunas giras; estuvimos en

México, y contamos con la aportación de algunos

patrocinadores privados para hacer esa gira.

P El 40 por ciento del presupuesto de la Sinfóni-

ca de Galicia procede de aportaciones privadas.

¿Le parece éste un porcentaje deseable?

JORGE CULLA. Sería muy deseable, pero hay que

tener en cuenta que Madrid es una ciudad donde hay

muchísima actividad cultural, no solamente musical,

donde los patrocinadores están más que buscados, y

peleados. En otras ciudades más pequeñas, en las

que la actividad cultural es menor, es más fácil conse-

guir la colaboración de determinadas empresas. De

todas formas, el caso de la Sinfónica de Galicia es real-

mente admirable, es admirable la implicación de la

sociedad civil, en este caso de las empresas, con un

bien cultural, como es una orquesta.

P ¿Qué margen queda para la Administración

cuando el noventa por ciento del presupuesto se

destina al pago de salarios? ¿Es complicado el

ajuste para poder atraer a directores y solistas invi-

tados?

JORGE CULLA. Hay años en que significa un poco

más, otros en que es un poco menos, pero está en tor-

no a ese 90%. El ajuste, efectivamente, es complicado.

Para programar actividad nos quedan unos

80.000.000 de pesetas al año, pero el resto de recur-

sos que vamos consiguiendo también ayuda. Por otra

parte, además del presupuesto, también es importante

la capacidad de la Orquesta de negociar cachés, la

habilidad que se tenga. Nosotros tenemos un presu-

puesto modesto, y podemos pagar unos cachés

modestos; pero luego nos queda nuestro margen para

negociar, para conseguir sacar el tema adelante. Inten-

tamos dar otras cosas que los demás no dan.

P ¿Qué ha supuesto para esta Orquesta la com-

plementariedad de su paso, hace cinco años, al

foso de La Zarzuela?

JORGE CULLA. Este paso significó un proyecto de futu-

ro, se trataba de encontrar un sitio para nuestra Orques-

ta en Madrid, que es una ciudad muy complicada, y era

fundamental encontrarlo para que la Administración se

diera cuenta de que teníamos un sentido y una utilidad

para el ciudadano. A partir de ahí, dimos el gran salto, y

doblamos la plantilla: pasamos de una plantilla de 35

profesores a una plantilla de 73, que son los que tene-

mos en este momento. Fue un cambio importante, por-

que, entre otras cosas, nos permitió hacer otro reperto-

rio y otras cosas. Ahí teníamos a Miguel, el padre y la

madre de estos colectivos –que él los creó–, que es un

funcionario de la Comunidad de Madrid a cuyo trabajo le

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debemos que hoy estemos donde estamos. No hay

más que decir que lo que Miguel Groba hacía –dirigir la

Orquesta y el Coro– ahora lo hacen dos personas, José

Ramón Encinar y Jordi Casas. Cuando Miguel se jubila y

hay que buscar recambios, pensamos en el maestro

Encinar. Y valorando el panorama que tenemos en

Madrid, donde la oferta musical es brutal, apostamos por

buscar un sello de identidad y por encontrar nuestro sitio.

Y creo que hemos acertado, nuestro sello de identidad

principal es la música española, y la Orquesta de la

Comunidad de Madrid es la titular del Teatro de la Zar-

zuela, que es el principal coliseo de la música española,

además de nuestro ciclo en el Auditorio.

P ¿Está acabado el modelo de orquesta que sólo

trabaja para el ciclo de abono?

JORGE CULLA. Yo creo que sí. Las agrupaciones, sean

orquesta o coro, tienen que ser competitivas, y son com-

petitivas dándoles el mayor número posible de presta-

ciones. A mi juicio, debemos ir hacia el modelo que se

da en Inglaterra, y en otros países, donde las plantillas de

las orquestas se parten por la mitad, porque hay un

repertorio que necesita pequeñas plantillas. Así, los músi-

cos de la misma orquesta pueden estar actuando –el

mismo día, a la misma hora– en dos espacios distintos.

P Usted ha sido presidente de la Asociación

Española de Orquestas Sinfónicas. ¿Qué modelo le

parece el mejor para vertebrar la vida artística, para

rentabilizar el esfuerzo de los ensayos?

JORGE CULLA. Para mí, son dos cosas diferentes.

Una, es la entidad jurídica que ampara a una orques-

ta, que es válida la que interesa en cada sitio. Yo creo

que las orquestas, precisamente por su aspecto

artístico, tenemos que tener una entidad jurídica que

se pueda mover por el derecho privado. Las funda-

ciones públicas pueden ser un modelo muy válido,

en principio, como entidad de gestión. Ahora, como

modelo de funcionamiento, hay que buscar el ade-

cuado para el ámbito de esa orquesta, se trata de

buscar la rentabilidad más grande posible para su

ámbito de trabajo. No hay un modelo ideal. Luego, es

importante también el marco de la relación con los

trabajadores, para tener un modelo de trabajo cómo-

do. Desde luego, el modelo que no sirve, y que hay

que cambiar de arriba abajo, es el modelo de la

Orquesta Nacional de España, es decir, el trabajar

miércoles y jueves, para hacer conciertos el sábado

y el domingo. Eso es imposible, es un modelo a des-

aparecer. Las orquestas tienen que ser ágiles, tienen

que tener capacidad de trabajar varios programas al

mismo tiempo y posibilidad de multiplicación en el

aspecto artístico.

P ¿La actividad de las orquestas debe abarcar el

campo de las producciones discográficas?

JORGE CULLA. El trabajo de una orquesta tiene tres

pilares fundamentales. Uno, el hecho musical del con-

cierto, en la ciudad, en la comunidad, en su ámbito.

Hay un segundo, que son las giras, fuera de su ámbi-

to, y el tercero, que es el discográfico. Cuando alguno

de esos tres pilares cojea, algo le pasa a esa orquesta,

algo falla en el engranaje. Este es el sentido que tiene

para mí una orquesta. Para una orquesta, la producción

discográfica es importantísima, es fundamental estar en

el mercado. Es decir, hay un problema grave en el tema

discográfico, y es que grabas discos y se quedan en

un cajón; poder encontrarlo en la tienda es fundamen-

tal. Nosotros grabamos un DVD –que se ha empezado

a comercializar ahora en España– con una guitarrista

japonesa; el Concierto de Aranjuez lo grabamos en

Aranjuez, para el mercado japonés. Lo hicimos hace

año y medio, o dos, y lleva vendidas en Japón 56.000

copias, cosa que para lo que es el mercado de la músi-

ca clásica es una barbaridad. Esto es lo que hay que

hacer.

DEBEMOS IR HACIA EL MODELO

QUE SE DA EN INGLATERRA, Y EN OTROS PAÍSES,

DONDE LAS PLANTILLAS DE LAS ORQUESTAS

SE PARTEN POR LA MITAD Y HACEN DOS

CONCIERTOS DIFERENTES

P ¿Tiene la Orquesta de la Comunidad de Madrid

bien asentados esos tres pilares?

JORGE CULLA. Para nosotros, el más complicado es el

de las giras, porque la actividad a la que nos debemos

en primer lugar es al Teatro de la Zarzuela. Las giras se

planifican con muchísimo tiempo, y aunque el Teatro de

la Zarzuela planifica para la temporada siguiente, siempre

pueden surgir cambios de última hora. Entonces, hasta

que el Teatro de la Zarzuela no haya cerrado su tempo-

rada, nosotros estamos pillados con las giras y con

nuestra programación... pero aquí siempre es más fácil ir

ajustando. Aun así, intentamos salir de gira lo más posi-

ble. Este año estaremos en el Festival de Alicante, hare-

mos un intercambio con la Orquesta de Pamplona, y

estaremos en Barcelona. Tenemos compromisos en

México, donde hemos ido los últimos años, en Japón...

En fin, las giras es la actividad más complicada, debido

a la necesidad de planificar. Respecto a los discos, esta-

mos grabando muchísimos, pero las casas discográficas

no los sacan con la velocidad a la que los grabamos. En

este momento tenemos tres discos grabados que toda-

vía no han salido al mercado, pero estamos sacando

unos dos discos cada temporada. Es una producción

aceptable, sobre todo porque en España, tal y como

está el mercado discográfico, los costes importantes de

un disco los estamos pagando las orquestas. Porque, si

no, no hay disco. La comercialización de la música clási-

ca en disco no es como al principio de los noventa, no

tiene nada que ver. Hoy, si quieres tener un disco en la

calle, o te lo pagas, o no hay disco.

P Según una encuesta de hábitos culturales, al 20

por ciento de las personas que no acude nunca a

los conciertos, les gustaría asistir a ellos. ¿Faltan

propuestas para ese público potencial?

JORGE CULLA. De ese estudio siempre hay un aspec-

to que yo me cuestiono. Habla de que, aproximadamen-

te, sólo un siete por ciento de los ciudadanos acude a los

conciertos de música clásica. Pero ese informe es del

año 98 o 99, y a mí me gustaría tener datos homologa-

bles de hace diez años, cuando en España solamente

había seis orquestas sinfónicas, y esos datos no los tene-

mos. Por lo tanto, ese porcentaje puede ser escandalo-

so, o no serlo tanto. Ahora se va a hacer un segundo

estudio, y podremos valorar ese siete por ciento. Eviden-

temente, ese otro veinte por ciento de gente que dice que

le gustaría asistir es el campo que tenemos las orquestas

para buscar público. Ese público existe, no sé si será el

veinte, el quince o el diez por ciento, pero evidentemente

hay un público. Lo complicado es conseguir hacerle venir

a un concierto, porque estoy convencido de que es un

público que cuando va una vez, repite. Pero ahí estamos

muchos, en la lucha por conseguir que asistan por pri-

mera vez. Para ello tenemos que ofrecer repertorios sufi-

cientemente atractivos, y cuando digo atractivo no quiero

decir popular. Pueden hacerse propuestas muy atracti-

vas, para determinado público, que no tienen por qué ser

el repertorio popular en el que todo el mundo piensa.

P ¿Afectan los relevos políticos al desarrollo de una

orquesta tutelada por la Administración Autonómica?

JORGE CULLA. Yo creo que éste no es un tema de

partidos, sino de personas. Si la persona que tienes

como responsable político tiene determinada sensibili-

dad, independientemente del partido que sea, pues no

tiene por qué haber ningún problema. La cuestión

importante es el grado de sensibilidad del responsable

político que te corresponde en cada momento.

100

MADRID ES UNA CIUDAD CON MUCHÍSIMA

ACTIVIDAD CULTURAL, DONDE LOS

PATROCINADORES ESTÁN MÁS QUE BUSCADOS,

Y PELEADOS

Junto a Jorge Culla, la actividad de José Ramón

Encinar resulta fundamental para explicar la situación

actual de la Orquesta Sinfónica de Madrid. Como

director sinfónico, José Ramón Encinar ha actuado al

frente de la práctica totalidad de las orquestas espa-

ñolas y de varias europeas y latinoamericanas. Su

trayectoria como director titular la inicia en los 80, con

la Filarmónica de Gran Canaria; después vendrían la

Sinfónica de Portugal y la Orquesta de la Comunidad

de Madrid. Ha entregado veinte años de actividad al

Grupo Koan, dedicado a la interpretación de la músi-

ca del siglo XX. Compositor prolífico, tiene abando-

nada esta faceta: “En los últimos seis años, nada, ni

una nota”. Dice que los españoles “son absoluta-

mente sordos”, y que entre los que no oyen hay

muchos intelectuales y muchos políticos.

P ¿Qué características debe reunir una progra-

mación que, como usted ha dicho, no debe “per-

derse en torres de marfil?”

JOSE RAMÓN ENCINAR. La programación, sobre todo

teniendo en cuenta que hablamos de una orquesta, la

nuestra, que a pesar de que tiene unos cuantos años

de existencia, se ha ido modificando a lo largo de los

años, se ha ido incrementando en el número de com-

ponentes y, por lo tanto, modificando también conside-

rablemente el repertorio, yo creo que debería atender a

varios puntos. Por un lado, a la propia formación de la

orquesta, a la formación de un repertorio; por otro lado,

atender al público de una manera interactiva, atenderlo

como realidad ya dada y tratando de modificar, de

ampliar sus criterios. Y en tercer lugar, esa programa-

ción debe también intentar convertirse en una platafor-

ma de artistas españoles, y el deber –hasta cierto pun-

to lo es– de disfrutar de un privilegio que tienen las

orquestas españolas, la de servir de plataforma para

determinados artistas, intérpretes y compositores latino-

americanos que están muy bien mirados en Europa.

P ¿Han funcionado estas premisas en la progra-

mación de la OCM, o han sido necesarios los ajus-

tes en las diferentes temporadas?

JOSE RAMÓN ENCINAR. Mi experiencia es que, de

momento, vamos siguiendo un equilibrio entre lo que es

el repertorio habitual –digamos que la música hasta

mediados o primer cuarto del siglo XX–, y la música

desde 1930 en adelante, un equilibrio entre la música

más habitual y la menos habitual dentro de las progra-

maciones. Mientras ese equilibrio lo sostenga el público,

me parece que vamos por buen camino. Lo que ocurre

es que, a veces, hay que valerse de determinados tru-

cos. Es evidente que para un público relativamente ini-

ciado en la música, como sé que es el que en buena

medida tenemos, hay que tratar de captar su atención

de determinada manera, porque a veces puede ser un

poco contrario a lo novedoso. Esto lo intentamos, por

ejemplo, haciendo que las obras contemporáneas, o las

obras de estreno, siempre que sea posible, tengan

coro, que siempre es algo teatral, o que sean obras con

solista... Pero también debo decir que entre nuestro

público hay gente que no es la habitual de los concier-

tos, creo que es un público bastante más abierto a todo

tipo de tendencias. Quiero hacer hincapié en que cubrir

la música de hoy no es mi principal caballo de batalla.

Si yo dijese que difundir la música contemporánea es

uno de mis objetivos primordiales, resaltaría algo que no

es resaltable por sí mismo. Creo que el artista se debe

a su tiempo. Hasta cierto punto, lo que es ilógico, si no

anacrónico, es que un director de cincuenta años se

dedique casi exclusivamente a dirigir obras de señores

que vivieron hace doscientos años.

P Usted tiene una trayectoria prolongada de de-

dicación a la música contemporánea. ¿Está bien

tratada la música del siglo XX en nuestro país?

JOSE RAMÓN ENCINAR. Yo creo que hoy, en España,

y concretamente en Madrid, recibe una atención bas-

tante aceptable, tanto cualitativa como cuantitativamen-

te, fundamentalmente a través de organismos como el

Centro para la Difusión de la Música Contemporánea,

pero también de determinadas orquestas y de determi-

nados colectivos que son particularmente sensibles a

este particular. Y, personalmente, desde hace ya tiempo,

creo que, salvo en casos muy peculiares y por motivos

muy concretos, hay que abandonar esa idea de que los

conciertos deben ser solamente de música contempo-

ránea. Creo que es perfectamente compatible la música

contemporánea con la música clásica, con la música

romántica, y diría que con determinada práctica de la

música barroca. Pienso que hacer compartimentos

estancos es negativo.

P ¿Qué le aporta a una orquesta la interpretación

de la música contemporánea?

JOSE RAMÓN ENCINAR. Depende del tipo de música

contemporánea, porque, claro, hablar de música con-

temporánea es algo muy general. Pero, evidentemente, le

aporta algo, que es la rapidez, la agilidad a la hora de sen-

tarse en la silla, ante el atril, con el instrumento en la mano,

porque esa interpretación requiere una mayor flexibilidad

rítmica; y flexibilidad quiere decir que hay particulares difi-

cultades que resolver. Además, le permite al intérprete

ampliar todo el catálogo de los recursos de su propio ins-

trumento, porque muchos compositores lo que hacen es

forzar al máximo las habilidades de quien toca el instru-

mento y las cualidades sonoras del propio instrumento.

P Como compositor, usted reúne un catálogo de

más de 30 títulos. ¿Marca la dirección de la Sinfó-

nica de Portugal el principio de la interrupción de su

capacidad creativa?

JOSE RAMÓN ENCINAR. La verdad es que llevo seis

años sin componer, y sí, es posible que coincidiera con

ese momento, porque la última obra mía creo recordar

que es del año 1997. Y, prácticamente, desde ese

momento no he compuesto nada más, porque he tenido

que desarrollar mucha actividad. En Lisboa yo tenía que

hacer muchas más cosas de las que me correspondían

como director titular, era una situación bastante desespe-

rante, realmente no me quedaba tiempo para componer.

Además, la última temporada de la dirección de la

orquesta portuguesa, la del 2000-2001, la compatibilicé

con la dirección de la ORCAM. Pero, para mí, la vida son

muchas cosas, y la música no es lo único que me llena

exclusivamente, de manera que si no puedo componer

hoy, ya compondré mañana. Me gustaría tener tiempo.

Tengo dos ideas, que no están ni elaboradas ni avanza-

das. Son solamente dos ideas teatrales, una que está un

poco más pensada, porque recibí un encargo que, en

cierto modo, no he podido atender, pero eso me motivó

a pensar un poco más en los pormenores de lo que tenía

que hacer. Pero no hay nada en absoluto, ni una sola

nota, ni una sola letra.

P ¿Está bien valorada la música culta en el siste-

ma educativo español?

JOSE RAMÓN ENCINAR. No sabría contestar, porque

para mí ése es un problema grave, todavía sin resolver,

el de la integración de la música en la enseñanza en

España. Pero es que hay un problema que creo que

es bastante más grave, sin resolver tampoco, y es el

de la integración de la música en el acervo cultural del

español. Los españoles, incluso muchos intelectuales,

incluso muchísimos políticos, son absolutamente sor-

dos. No les interesa la música lo más mínimo. Incluso

ha habido gente de mi generación, con representativi-

dad en el campo de las letras que, naturalmente, se

habrían avergonzado de no conocer las obras de Juan

Goytisolo, y sin embargo no es que no se avergonza-

ran, sino que se ufanaban de no tener ni puñetera idea

sobre quién es Luis de Pablo, lo cual me parece muy

102

LO QUE ES ANACRÓNICO ES QUE UN DIRECTOR DE

CINCUENTA AÑOS SE DEDIQUE CASI

EXCLUSIVAMENTE A DIRIGIR OBRAS DE SEÑORES

QUE VIVIERON HACE 200 AÑOS

grave, y un síntoma de gran pobreza intelectual. Por

supuesto, hay excepciones notables de escritores con

grandes conocimientos musicales, como Antonio

Muñoz Molina o Vicente Molina Foix, entre otros. Pero,

hasta hace poco, se daba este fenómeno de la igno-

rancia total sobre nuestro campo; afortunadamente,

hoy en día se da menos.

P Sin embargo, usted es partidario de la progra-

mación global, de las propuestas que cruzan disci-

plinas artísticas, ¿por qué?

JOSE RAMÓN ENCINAR. Pues porque yo creo que la

composición, y hasta cierto punto la programación, es

un ejercicio intelectual, es una propuesta intelectual. Y,

además de eso, yo creo que hay que pensar, no en el

nivel más bajo que pueda tener un oyente abonado,

sino en el nivel del promedio, incluso yendo más allá,

en el nivel más alto que pueda tener ese oyente. Y

pienso que hay que ofrecerle coordenadas que, pre-

cisamente, le ayuden a asimilar la música como un

ejercicio intelectual más, como una forma de conoci-

miento más, como un placer cultural del que se pue-

de obtener un placer inmediato. Si a esa curiosidad

intelectual, que creo que es la que debe motivarnos y

la que hay que buscar, se le dan puntos de referen-

cia, mucho mejor. Evidentemente, el hecho de hacer

saber que hay una obra musical basada en El Quijote

que no conocía, yo creo que para el oyente es un

motivo de alegría, y un acicate de curiosidad para

conocer bien esa obra. Es el caso del ciclo que esta-

mos haciendo en el Círculo de Bellas Artes, que este

año gira en torno a la literatura. Hacemos un primer

concierto en torno a Shakespeare, un segundo en tor-

no a Goethe y un tercero en torno a Don Quijote. En

este último ofrecemos El retablo de Maese Pedro, de

Falla, que seguramente lo conoce mucha gente, can-

ciones de Don Quijote, y una obertura de Mendels-

sohn, que casi nunca se toca, la Obertura de las

bodas de Camacho. En otros casos, ponemos en

relación la música y la pintura –lo hacemos también en

el Círculo de Bellas Artes–, o la música con el cine. En

fin, yo creo que no son piruetas intelectuales, sino que

son propuestas que facilitan el acceso de otras per-

sonas a un campo como es el musical, que tiene

muchísimos puntos de referencia con el resto de las

artes.

P Al referirse al público, usted ha hablado de “la

dictadura de las mayorías”, que se instauraría con

el nacimiento del concierto de pago...

JOSE RAMÓN ENCINAR. Ésa es una realidad, pero

me parece muy compleja describirla, porque entran en

juego muchos elementos. Hay un término en la histo-

ria de la música, el de “melodía acompañada”, que se

empieza a manejar en la segunda mitad del siglo XVIII;

expresado de una manera muy ligera, pero muy clara,

digamos que es el predominio, la hegemonía de la

melodía en detrimento de otros parámetros de la músi-

ca. Naturalmente, ese momento coincide, aproxima-

damente, con el nacimiento de la ópera. En mi opinión,

a pesar de opiniones como la de Wagner, que dijo que

cambiaría toda su ideología por una melodía de Bellini,

la melodía acompañada es un empobrecimiento del

tejido musical, de las diferentes texturas. Para mí es

mucho más rica una obra de Bach que una obra de

Bellini. Y todo esto, el nacimiento de la ópera, la hege-

monía de la melodía en detrimento de los demás pará-

metros, se produce a la vez que se produce el naci-

miento del concierto de pago. Si estos tres focos se

conducen de mala manera, como ha ocurrido en

muchos casos, llevan a un punto en el que el que

paga, manda. Por eso, cuando muchas veces, incluso

instrumentistas estadounidenses, más o menos ami-

gos, me hablan de las excelencias del sistema musical

norteamericano –aparte de mi visceral sentimiento

antiestadounidense–, pues me sublevo, porque, evi-

dentemente, creo que todo eso no conduce a nada

bueno.

103

EL ÚNICO FENÓMENO SONORO MUSICAL

QUE LLEGA AL PÚBLICO DE FORMA COTIDIANA

ES LA MÚSICA DE CONSUMO, UNA MÚSICA MALA,

DE USAR Y TIRAR

P ¿Por qué valora “la complejidad” como una ca-

racterística fundamental de la obra musical?

JOSE RAMÓN ENCINAR. Porque lo fácil es siempre ir

a aquello que produzca pocos problemas, que no

haya que pensar, que pondere un estado absoluta-

mente pasivo para recibir cualquier tipo de estímulo.

Yo creo que eso no es positivo, el arte tiene que moti-

var al que lo recibe, incentivarle, provocarle, tiene que

ser acicate para su curiosidad intelectual. Y esos tres

elementos que he citado –el nacimiento de la ópera,

la hegemonía de la melodía y el concierto de pago–

han ido facilitando, en el sentido peyorativo, las cosas.

Y hubo un momento en la música en que eso se

remontó, todo llevado por dos grandes gigantes de la

música del siglo XX, que son Schönberg y Stravinski.

Cada uno en un campo trabajó incrementando la

complejidad. Para mí, la complejidad es un grado

positivo en cualquier tema; en el caso de Stravinski lo

hizo trabajando el ritmo, en el caso de Schönberg,

con las texturas y el contrapunto. Y, a partir de ahí, se

fue remontando. Pero hasta entonces, durante buena

parte del siglo XIX se hace una música mucho más

fácil que la del siglo XVIII, del barroco alemán y, no

digamos, que la polifonía del siglo XV.

P Su discurso de entrada como académico de la

Real Academia de las Bellas Artes planteará el dis-

tanciamiento entre la sociedad y el creador musical.

¿Lamenta este alejamiento?

JOSE RAMÓN ENCINAR. Sí, sí, claro que lo lamento.

Pero es un alejamiento fundamentado exclusivamente

en lo abstracto de la propia música; en el campo litera-

rio yo creo que se da menos. Sin embargo, creo que la

poesía, después de la música, o incluso antes que la

música, es la más dañada por este alejamiento. Pero

todo aquello que no es familiar, que no es cotidiano, al

oyente de la calle o al que va a recibir la obra de arte

para su deleite, lógicamente le suena muy extraño. Si es

la música, porque no tiene nada que ver con su reali-

dad. La literatura utiliza el lenguaje que se maneja todos

los días, ésta es su ventaja y su handicap, porque pue-

de ser tomada como algo que realmente no es. Yo creo

que la música es una de las artes más dañadas, en

cuanto al alejamiento de la sociedad, debido a lo abs-

tracto de su lenguaje. El material que utiliza la literatura

es el mismo lenguaje que el que se usa cuando se va al

mercado a comprar un kilo de pescado; el problema es

que hay que asimilarlo de otra manera. En la música, por

desgracia, el único fenómeno sonoro musical que llega

al público de forma cotidiana, es la música de consumo,

y la música de consumo, para empezar, es una música

mala, es una música de usar y tirar. En nuestra socie-

dad, en este sentido, asquerosa, los niños, los adultos,

los de la tercera edad padecen una polución sonora,

desde que se levantan hasta que se acuestan, en los

aviones, en las salas de espera, hasta en algunos apar-

camientos, o a través del hilo telefónico... De modo que

todo eso lo que hace es engrosar el gusto, por decirlo

de alguna manera, y propiciar que la gente piense que

la música es otra cosa. Y la música es la gran perdedo-

ra, visto desde un lado o desde el otro.

104

105

P A cinco años de que el Palau celebre su cente-

nario, ¿de qué logros se puede sentir más orgullo-

so el Orfeó Català, la entidad que impulsó su crea-

ción?

R Yo entré en la Junta antes de ser presidente, y

¿por qué fui elegido presidente al cabo de dos años?

Porque había accedido a la Junta –yo era mucho más

joven que todos los demás, la media estaba en torno a

los 70 años y yo no llegaba a los 40– con ideas de

cambio, con un fuerte compromiso. Y nada más llegar

aquí, encargué un estudio de mercado, abrí unas ofici-

nas en Barcelona, hice creer que los profesionales

venían del norte de España –todo en castellano– e hici-

mos unas encuestas al público. Y, camufladas entre

otras cuestiones, preguntábamos qué música gusta

más, qué opina del Coro del Orfeó Català, qué opina

del Palau de la Música... Y de ese estudio salieron dos

cosas: una, que el Coro del Orfeó Català era un coro

que había cantado muy bien, que lo había hecho muy

bien y que ahora, bueno, que lo iba haciendo, pero...

La segunda opinión importante decía, según los

encuestados, que el Palau de la Música se estaba

deteriorando, que en pocos años quedaría como un

edificio para visitar –como quien acude a un museo–,

una vez al año se haría un concierto de Año Nuevo o

por Navidad, a modo de recuerdo de épocas gloriosas.

Eso era lo que opinaban los barceloneses, todo era un

poco triste. Y, a partir de ahí, mi mensaje fue: “Hemos

de arreglar el edificio y hemos de arreglar la parte artís-

tica”. Teníamos un coro y había que potenciarlo. Y a lo

largo de estos años eso es en lo que hemos trabajado.

De esos dos aspectos podrían estar orgullosos nues-

tros antepasados, y yo también lo estoy.

P ¿Cómo ha evolucionado el Coro del Orfeó?

R Ha sido muy complicado. Todo lo que tiene que

ver con lo artístico siempre es lo más difícil. Yo encon-

tré un coro con una edad media de 63 años, voces de

toda una vida, un coro amateur, se sentían como en su

casa. Y a una persona que lleva cincuenta años ahí

cantando no le puedes decir “váyase”. Era tremendo,

pero lo tenía que hacer. Entonces me fui a Inglaterra. La

Filarmónica de Londres tenía su Philarmonic Chorus.

Hablé con su director, Simon Johnson, y le ofrecí la

dirección del Coro del Orfeó Català. Lo que realmente

le estaba pidiendo era que me “limpiara” el coro. Y me

lo “limpió”, pero digamos que en inglés, que los catala-

nes no se podían enfadar con el director británico. Pero

todo aquello a mí me causó problemas porque, por pri-

FélixMilletiTusellEn 1908 se inauguraba el Palau, obra impulsada por

el Orfeó Català, su actual propietario. El edificio, joya

de la arquitectura modernista diseñada por Lluis

Domènech i Montaner, se convertiría en la sede de

una institución clave en la vida social y cultural de

Cataluña. Desde 1978 preside la entidad Félix Millet

i Tusell, cargo en el que le antecedieron su padre y

un tío abuelo. “Pero el cargo no se hereda, se acce-

de a él por votación”, destaca el presidente del

Palau, una instalación con oferta, prácticamente dia-

ria, de manifestaciones musicales diversas.

Presidente Orfeó Català-Palau de la Música Catalana

© G

erar

d P

och

107

mera vez en la historia, un director no catalán dirigía el

Coro del Orfeó Català. Gracias a ese gran director, una

persona muy sensible, pude cambiarlo. Ahora la edad

media de sus componentes está en torno a los 25, 27

años. Empezamos la renovación hace aproximadamen-

te 20 años y conseguirlo ha necesitado un proceso

muy lento, de años y años. Yo tenía un problema aña-

dido y es que el director del Coro, Luis Millet, era primo

hermano mío; además, el director del Orfeó Català,

según los estatutos, sólo podía ser sustituido si lo apro-

baba el 66% de los socios. Teníamos cinco mil socios,

necesitábamos más de 3.000; era imposible. Enton-

ces, hice lo único que podíamos hacer, cambiamos los

estatutos. Y ésa ha sido la única batalla que he tenido

que librar desde que soy presidente de esta casa, pero

fue muy dura.

P ¿Derivan muchas responsabilidades del privile-

gio de tener sede en un edificio declarado por la

Unesco Patrimonio de la Humanidad?

R Sí, muchísimas. Para empezar, cualquier obra que

se haga aquí tiene que contar con múltiples autorizacio-

nes de Patrimonio –cada pieza es un pequeño tesoro– y

ha habido que hacer muchas reformas, y las que quedan

pendientes. Yo recordaré toda la vida que llevaba un año

y medio de presidente, entré en el 78, y un día me dicen

que el Palau se cae. La estructura del Palau es de hierro,

también aquí hay que decir que el arquitecto que lo hizo

pensaba que el hierro era eterno, que eso ha pasado

con multitud de edificios modernistas. Y entonces subí al

piso de arriba, que es donde las vigas estaban a la vista,

y con mi propia mano cogí un trozo de hierro. Ese día yo

tenía una comida con el conseller de Cultura de enton-

ces, que se llamaba Mas Ferré. Envolví el trozo de hierro

con papel de periódico y se lo llevé. Y le dije: “Mire cómo

está el Palau”. Y me contestó: “Hombre, pues habrá que

cerrarlo”. Yo le contesté: “No, yo no quiero cerrar, lo que

hay que hacer es inyectar a las vigas y hacer un estudio

serio”. Yo no quería cerrar el Palau, pero la verdad es que

me la jugué... Nos pusimos a trabajar, por las noches y

durante las mañanas, y reforzamos toda la cimentación.

Tuve la suerte de que en aquel momento estaba de alcal-

de Narcís Serra, que era un amante de la música, y me

ayudó.

P También en los 80 el emblemático edificio am-

plió y reformó sus instalaciones según un proyecto

de Oscar Tusquets. En este momento se acomete

otra obra del mismo arquitecto que ha hecho des-

aparecer la iglesia contigua de San Francesc...

R Sí, pero había que hacerlo. La obra del Palau se

había sufragado mediante una aportación popular, con

una emisión de obligaciones, costó un millón, de los de

1905, que aportaron los catalanes. También es cierto

que el presidente de la Corporación, Cabot, puso algo

de dinero, no sé la cifra, porque en el presupuesto final

no aparece. Pero, además, el arquitecto Lluís Domè-

nech i Montaner no cobró, lo que condicionó en parte

–ahora lo explico– esa obra. El solar del Palau era con-

tiguo al que ocupaba ya la iglesia de San Francesc, y lo

que hizo Doménech i Montaner, prácticamente, fue

enganchar el edificio modernista del Palau a la iglesia.

En una cara del edificio el arquitecto diseñó una facha-

da preciosa, separada de la iglesia por un espacio de

dos metros; el Palau quedaba, prácticamente, colgado

de San Francesc. Al ver el proyecto, la Junta del Orfeó

Català que le había encargado la obra le dice: “¿Cómo

va a hacer usted ahí una fachada, una fachada que no

se va a ver porque la tapa la Iglesia?”. Y él dijo: “Yo, o

lo hago así, o no me hago cargo del proyecto, igual que

no les cobro, ustedes no me tienen que decir cómo

hacerlo”. Todo eso consta en actas. Y yo creo que

Doménech tuvo una especie de premonición, quiso

hacer esa fachada, preciosa, llena de vidrieras, porque

pensó que algún día esa iglesia desaparecería. Y nos-

otros hemos quitado la iglesia, cosa que parecía impo-

sible, porque tirar abajo una iglesia tampoco es tan fácil.

TENÍAMOS QUE MANTENER EL EDIFICIO Y

TENÍAMOS QUE POTENCIAR EL CORO. Y LO HEMOS

HECHO, DE ESO PUEDEN ESTAR ORGULLOSOS

NUESTROS ANTEPASADOS

108

P Pero sus proyectos pasan por “liberar” cada

una de las fachadas del Palau, encajonadas entre

las edificaciones del barrio antiguo de San Pedro.

R Sí, pero eso no es un problema si tienes un gran

arquitecto, y yo lo tengo. Tusquets y yo, aunque nos

peleamos mucho, nos entendemos muy bien. Y efecti-

vamente, me propongo conseguir mayor perspectiva

para la fachada izquierda del Palau. Enfrente está el

Colegio La Salle, con el que parece que tenemos ya un

acuerdo. También hemos tenido conversaciones con el

Ayuntamiento, pero el alcalde, Joan Clos, me dijo:

“Félix, ahí tiene que haber una recalificación, espérate,

y si ganamos las elecciones en junio, será lo primero

que acometamos”. Así que yo creo que en septiembre

podríamos empezar las obras para dar perspectiva a

nuestra fachada izquierda, demoleríamos sólo la mitad

del colegio, la otra mitad la dejo y además lo pongo

todo muy bonito. Y ya sólo nos quedaría pendiente la

fachada principal. Es una obra que yo ya tengo en men-

te, pero ésa es una tarea mucho más compleja, porque

enfrente hay muchas casas, hay varios propietarios,

pero lo intentaré. Es que tenemos la obligación de

hacer todo lo que se pueda. Éste es un edificio único,

te puede gustar o no, pero es único.

P ¿Está en juego la vocación por la defensa de un

monumento que es referencia señalada de la cultu-

ra catalana?

R Yo conozco esta casa desde que tengo dos años,

esta casa representa mucho para mí y la he querido

siempre, como mis antepasados, mi abuelo, mi padre...

desde siempre está muy vinculada a mi familia. Por otra

parte, el Palau, en Barcelona, representa muchas cosas,

no solamente es una sala de conciertos, un auditorio,

sino que también es parte de la historia de Cataluña, de

los sentimientos nacionalistas, nacionalistas pero tranqui-

los, no independentistas. Que aquí, el año pasado, ocu-

rrió algo que si mi padre lo hubiera visto, no se lo habría

creído. El Coro del Orfeó Català y la Banda del Ejército

hicieron un concierto, con el Palau a tope, y el Coro aca-

bó cantando la Santa Espina y otras canciones catala-

nas, acompañado por la Banda del Ejército. Eso, antes,

era algo inconcebible. Lo que quiero decir es que cuan-

do hay buena voluntad y ganas de hacer las cosas y no

herirse, las cosas pueden funcionar.

P 2002 ha sido el primer año en el que el Ministe-

rio de Cultura ha entrado a formar parte del Consor-

cio del Palau, integrado hasta ahora por la Generali-

tat, el Ayuntamiento de Barcelona y la Diputación.

¿Qué importancia tiene la participación de la Admi-

nistración Central en este órgano?

R Es fundamental. Ha entrado, aunque con críticas,

que las he tenido, y muy fuertes. Pero esta colaboración

es fundamental. Vamos a ver... El Palau está en Barce-

lona, pero yo creo que supera ese ámbito, es Patrimo-

nio de la Humanidad. Y, por desgracia, los presupues-

tos destinados a Cultura son muy pequeños, creo que

es un error, pero ésta es la realidad. Y las obras en este

edificio, al que tenemos el compromiso de proteger, son

muy caras, carísimas, y la Generalitat, el Ayuntamiento

de Barcelona y la Diputación no tienen presupuesto sufi-

ciente para acometerlas. Entonces, el Ministerio de Cul-

tura asumió la obra en la que estamos embarcados aho-

ra, la de la demolición de la iglesia de San Francesc, y

yo estoy feliz. En concreto, lo que ocurrió fue que el pre-

sidente Aznar, que no conocía el Palau, vino aquí de visi-

ta. Recuerdo que la hicimos acompañados por Piqué,

que entonces era ministro de Asuntos Exteriores, Rosa

Garicano, que es la directora de la Fundación, y Ana

Birulés, que entonces era ministra de Ciencia y Tecnolo-

gía, y nadie más. Aznar vio el Palau y de repente, ahí

abajo, me dijo: “A ver, ¿en qué te puedo ayudar?”. Yo le

contesté: “Presidente, necesito mil novecientos millones

de pesetas”. Se me quedó mirando y me dijo: “Hablaré

con la ministra”. A los veinte días vinieron unos arquitec-

tos, inspeccionaron el edificio y dijeron: “Hombre, esto

PARA HACER EVOLUCIONAR EL CORO TUVIMOS

QUE CAMBIAR LOS ESTATUTOS. ÉSA HA SIDO LA

BATALLA MÁS DURA QUE HE TENIDO QUE LIBRAR

DESDE QUE SOY PRESIDENTE DE ESTA CASA

109

es una obra de tres mil millones, pero vale la pena”. Hici-

mos una Fundación, que ha puesto seiscientos millones

de pesetas –más que la suma de lo canalizado por

todas las Administraciones catalanas–, y luego la apor-

tación del Ministerio de Cultura. A unos señores que dan

mil novecientos millones de pesetas y nos dicen “nos

gustaría estar en los órganos de gobierno”, ¿quién les va

a decir que no? Hubo rechazos.

P ¿Eran resistencias a la presencia de la Adminis-

tración Central en una entidad que ha sido uno de

los bastiones del nacionalismo cultural y político

durante la dictadura?

R Las resistencias eran del tipo “cómo es posible

que acepte usted que venga alguien de Madrid”. Y yo

replicaba “vamos a ver, ustedes que se me quejan del

dinero que Barcelona paga a Madrid... bueno, de

alguna forma estoy devolviendo a Barcelona el dinero

de Madrid, y esto se queda aquí”. Además, tengo que

decir con toda sinceridad que el comportamiento de

la Administración Central, el del presidente del Gobier-

no, el de toda la gente de Cultura, ha sido de una cor-

dialidad absoluta. Entonces, si el Ministerio me pide

que quiere entrar en los órganos de gobierno... En el

Ejecutivo somos siete, pasamos a ser ocho, en el

Patronato somos catorce, pasamos a ser dieciséis.

¿De verdad cree usted que esto es un problema?

Además, tengo que decir que yo creo que una mane-

ra de hacer nacionalismo es que nuestro coro vaya de

gira y que cante muy bien. Que el Orfeó Català haga

un concierto en Londres y que todo el mundo diga

“cómo canta este coro, y este coro es catalán”. Ésa

es la forma en que, en mi opinión, hay que hacer cata-

lanismo, lo que tenemos que conseguir es sonar bien

en cualquier parte fuera de Cataluña. Y eso, para mí,

es nacionalismo, y no andar con la reivindicación de

“Madrid se queda con el dinero y a mí no me dan”. Es

mi opinión.

P ¿Qué características tendrá la nueva sala de cá-

mara del Palau “ganada” al espacio que ocupaba la

iglesia de San Francesc?

R Es una sala polivalente que está destinada, evi-

dentemente, a música de cámara, pero también a la

celebración de convenciones. He tenido muchas peti-

ciones para hacer convenciones en el Palau, pero me

encuentro con que, por ejemplo, no se pueden hacer

proyecciones porque el Palau es una caja de cristal.

Además, la sala de cámara actual es pequeñita, tiene

ciento cuarenta plazas, la nueva es de seiscientas, y

en su planta baja todo es desmontable, de manera

que puedes reconvertirla en un estudio de grabación,

en un plató de televisión o habilitarla como comedor

para hacer alguna cena. Domènech tenía la manía de

la luz, y en la planta baja de la nueva sala, que está en

el sótano, entra la luz natural, todos los paneles de las

paredes son móviles y puedes regular la reverberación;

si hago música de cámara, necesito un tipo de rever-

beración, si hago otra cosa, automáticamente cambio

la reverberación, o sea, que la acústica es perfecta. Yo

busco la polivalencia, porque vigilo que las inversiones

sean rentables. A mí la Administración me está ayu-

dando mucho con las inversiones, pero en la cuenta

de explotación de actividades, todo lo financiero, es

dinero privado, así que mis inversiones tienen que

buscar la rentabilidad, porque un problema que tene-

mos –al menos en Cataluña– es que se levantan

estructuras que crean unos déficits importantísimos. Si

haces un auditorio y creas déficits en las cuentas de

explotación... El dinero tiene un límite.

ENVOLVÍ EN PAPEL DE PERIÓDICO UN TROZO

DE HIERRO DE LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO,

SE LA LLEVÉ AL CONSELLER DE CULTURA

Y LE DIJE: "MIRE CÓMO ESTÁ EL PALAU"

A EFECTOS DE MI CUENTA DE RESULTADOS,

CON EL PASO DE LA ORQUESTA AL AUDITOR;

HEMOS HECHO UN GRAN NEGOCIO

110

P ¿Es obligatoria la búsqueda de la rentabilidad

para las infraestructuras culturales?

R Hombre, estamos haciendo infraestructuras que,

en lo posible, deben ser rentables. De no serlo, es por-

que se dedicaron a cumplir una labor pública que es

necesaria, que es buena para el país, y eso cuesta

dinero. Que la Administración invierta en infraestructura

me parece que es de una lógica aplastante, pero la

misma Administración, o los particulares, tenemos que

buscar que, en la medida de lo posible, sea rentable,

porque si no, nos vamos metiendo en una bola de défi-

cits absolutamente insoportable.

P La evolución histórica ha hecho que el Palau ten-

ga que competir con otras instalaciones culturales.

¿Se ha resentido por la multiplicación de la oferta

musical registrada en los últimos años en Barcelona?

R Bueno, respecto a esa cuestión nos ha ocurrido

algo muy curioso. La Orquesta Ciutat de Barcelona

tenía aquí su sede, y ahora está en el Auditori. Mien-

tras estuvo con nosotros hacía ochenta conciertos,

ensayaba todas las mañanas y pagaba, como cual-

quier hijo de vecino, el alquiler. Pero esa situación me

impedía a mí enseñar el Palau, no podía organizar las

visitas arquitectónicas que hacemos ahora porque la

Orquesta ensayaba todas las mañanas, y por las tar-

des tenemos conciertos. El año pasado nos visitaron

150 mil personas, en grupos de cincuenta personas.

Cada uno de los visitantes paga siete euros, y ¿qué

gastos me produce a mí esa actividad? El pago a las

azafatas que tienen que saberse el modernismo y el

pago a un guardia jurado que va detrás para que no

se despiste nadie. Resultado: que lo recaudado por

estas visitas culturales es muy superior a lo que yo

ingresaba cuando la Orquesta estaba aquí. O sea, a

efectos de mi cuenta de resultados, con el paso de

la Orquesta al Auditori hemos hecho un gran nego-

cio.

P ¿Y la competencia entre las diferentes progra-

maciones musicales de la ciudad?

R No nos afecta. La Orquesta Ciutat de Barcelona

nos hacía ochenta conciertos, la Fundación del Palau

promueve, ella sola, 145 conciertos; han ido aumen-

tando, se hacían unos veinte o treinta y ahora estamos

ya en esa cifra. No hemos perdido. Además, muchos

programadores que se fueron al nuevo Auditori han

regresado. Curiosamente, ha vuelto mucha gente aquí,

y tiene sus motivos. En el Auditori caben 2.300 perso-

nas, aquí 2.080, o sea, allí tienen una capacidad que

sólo nos supera en 220 localidades, pero aquel com-

plejo tiene veinte veces más metros cúbicos que nos-

otros. ¿Y qué ocurre? Pues, por ejemplo, que hay con-

LA NUEVA SALA DE CÁMARA SERÁ POLIVALENTE,

SERÁ AUDITORIO, PERO TAMBIÉN PLATÓ

DE TELEVISIÓN O COMEDOR PARA CELEBRAR

UNA CENA

© G

erar

d P

och

111

ciertos de música de cámara a los que acuden 1.000

personas, pero no 2.300. Y con mil espectadores sen-

tados en el Auditori el artista se pone a llorar, porque se

encuentra vendido. Sin embargo, ante la misma situa-

ción en el Palau, yo cojo el segundo piso, lo oscurezco

y el artista se siente arropado. Lo que está ocurriendo

es que los programadores se están volviendo aquí, los

artistas les piden volver al Palau de la Música, porque

en él se sienten más recogidos.

P ¿De cuál de los ciclos programados por el Pa-

lau se siente más satisfecho?

R Es muy complicado, pero creo que una de las ini-

ciativas de las que me siento más orgulloso es que yo

fui de los primeros en hacer conciertos especiales para

niños. El ciclo se llama Les Escoles al Palau, y son pro-

gramaciones con títulos muy sugestivos, que hace la

orquesta y que tienen también otras intervenciones, por

ejemplo, de polichinelas, para niños desde los tres

años hasta para los chavales de diecisiete. Bueno, con

esta actividad pierdo dinero, pero es un ciclo que yo

considero muy importante, pasan por aquí cincuenta

mil críos al año y acceden según riguroso orden de

petición, formalizada a través de Internet. Este año

hemos recibido 238.000 peticiones, pero sólo he podi-

do atender 50.000. No puedo comprometerme con

más, porque cuantas más solicitudes acepte, más pier-

do; digamos que cada entrada me cuesta cinco pese-

tas, y que yo las vendo a cuatro. Pero, bueno, los cha-

vales salen contentos y a mí me crea la ilusión de que

lo que hacemos es importante, es una de las iniciativas

nuestras que más me satisface. El Auditori me ha

seguido y está funcionando, el Liceu me ha seguido y

está funcionando, y no me molesta nada que me hayan

fusilado la idea. La pena es que en los colegios no se

fomente lo que nosotros hacemos aquí. Luego, otro

ciclo en el que yo creo mucho es en el que llamamos

Primer Palau, conciertos de solistas jóvenes que han

sido seleccionados mediante un concurso y que actú-

an por primera vez ante el público. Son chavales de 16

años que debutan en el Palau y a los que después se

les subvenciona una gira de siete u ocho conciertos por

toda Cataluña.

P ¿Tiene carencias el sistema educativo en cuan-

to a la formación musical de los más jóvenes?

R Sí, y es una de mis quejas permanentes. En los

colegios, si se enseña música, no se hace de una

manera adecuada. A los niños hay que formarlos des-

de pequeños, pero no cargándoles con el rollo del sol-

feo, el solfeo ya llegará después. Otra cuestión que me

parece grave es que las televisiones públicas –las

pocas que contemplan la difusión de la música clásica–

programen los conciertos para horas de la madrugada,

que den los conciertos a las cinco de la mañana, hora

que no creo yo que sea muy adecuada. De las cade-

nas privadas no tengo nada que decir, pero las públi-

cas tienen la obligación de culturizar, la música entra

por los oídos, hay que enseñar a escuchar, y la verdad

es que no nos ayudan nada. A mis hijas les horrorizaba

la ópera, hasta que yo empecé a grabar las que emitía

TV3 de madrugada. Al día siguiente se las ponía a ellas,

para que las vieran. Y, bueno, las primeras grabaciones

sólo las aguantaban diez minutos, después ya eran

veinte, hasta que las seguían completas. Mozart, Aida,

evidentemente, no eran óperas muy complicadas. A mí,

que haya cosas como Operación Triunfo me parece

perfecto, pero tenemos que educar a la gente en la

música culta. Y las televisiones públicas están obliga-

das a educar. Además del fútbol hay otras cosas.

P ¿Qué importancia tiene la aportación privada,

canalizada por la Fundació Orfeó Català, en el des-

envolvimiento de la actividad del Palau?

R Es fundamental. Toda nuestra actividad está ahora

financiada por la Fundació, por entidades privadas, no

hay dinero público. La actividad de la sala del Palau tie-

ne un déficit anual de alrededor de ciento cincuenta

YO FUI DE LOS PRIMEROS EN HACER CONCIERTOS

PARA NIÑOS. ESTE AÑO HEMOS RECIBIDO 238.000

PETICIONES, PERO SÓLO HE PODIDO

ATENDER 50.000

112

millones de pesetas, déficit generado por todas sus

programaciones. Hay muchos conciertos que, por

ejemplo, los hace el Ayuntamiento, y prácticamente no

se cobra por ellos. Pero la totalidad de nuestra oferta

está ahora financiada por la Fundació, por entidades

privadas y por particulares. Disponemos de más de mil

millones de pesetas, unos setecientos y pico proceden

de las aportaciones y el resto de recaudación por ven-

ta de localidades. Y las aportaciones canalizadas a tra-

vés de la Fundació son variadas, oscilan desde las

entregas de particulares de cuatro mil pesetas hasta las

de los que dan cuarenta millones de pesetas. Puedo

decir que la información continua que facilitamos a

algunos de esos ciudadanos –sobre las actividades del

Palau– nos exige mayor gasto que la aportación eco-

nómica que nos entregan. Pero el Palau ha de ser de

todos. Ahora mismo estamos reconstruyendo el órgano

de la sala, y lo estamos sufragando con una suscrip-

ción popular de diferentes modalidades. Cada particu-

lar asume la reconstrucción de uno de los tubos, que

se corresponde además con una nota musical. Pues

bien, los tubos de cincuenta euros, que te dan derecho

a una placa con tu nombre en el que consta la nota

correspondiente al tubo cuya reforma pagas, se han

agotado. Esto siempre ha sido el Palau, aquí tenemos

derecho a estar todos.

P Algún crítico ha dicho que este país ya no tiene

nada que envidiar a Europa en cuanto a programa-

ción y espectáculos de música clásica. ¿Comparte

este criterio? ¿Es fácil captar desde Barcelona a las

grandes orquestas internacionales?

R Es verdad que, en cuanto a música clásica, tene-

mos un nivel muy aceptable, es una realidad, desde

luego. Y a nosotros no nos resulta nada difícil captar a

las grandes orquestas. El problema es el dinero, porque

lo pierdes. Nuestras características son únicas, una

sala de conciertos Patrimonio Cultural de la Humanidad,

en la que toda su voluminosa actividad sea sufragada

con dinero privado, no hay otra en el mundo. Nuestro

ciclo Palau 100 nos permite traer aquí a esas grandes

orquestas que tienen unos presupuestos elevadísimos.

A Madrid las lleva Ibermúsica, en Valencia lo paga el

Ayuntamiento. En nuestro caso puede hacerse porque

lo paga la Fundación, si no, nadie podría escuchar aquí

a esas orquestas. La semana pasada ha estado en el

Palau la Filarmónica de Berlín, y hemos perdido casi

treinta millones de pesetas. Ya lo sabemos, pero, bue-

no, yo tengo mis sponsors, que trajeron a sus invitados

al concierto, y luego, por eso, me dan veinte millones

de pesetas anuales. Cualquiera que se fije en las pro-

gramaciones musicales de Barcelona puede ver que el

ciclo que lleva más orquestas, con gran diferencia, es

el nuestro. El que nos seguía de cerca cada vez va

reduciendo más su programación, porque pierde dine-

ro. Pero, claro, yo tengo una Fundación que me da

setecientos y pico millones de pesetas, y una parte de

esa aportación la destino a programar a esas grandes

orquestas.

P Usted ha sido vicepresidente de la directiva del

F.C. Barcelona, actualmente es vicepresidente de

su Fundación. ¿Dónde nace su implicación con el

club?

R El Barça tiene 104 mil socios y yo tengo el número

dos mil y pico. Cuando nací, mi padre me hizo socio, y

esto es algo que siempre me ha gustado mucho. Hace

nueve años, Núñez, que entonces era el presidente del

Barcelona, me llamó y me dijo: “Oye, Félix, ¿por qué no

nos ayudas a crear una Fundación?”. Yo ya había crea-

do la del Liceu, también ésta, la del Palau. Así que hici-

mos la Fundación del Barça, que ha sido para mí la más

fácil de todas, porque allí tengo cola para apuntarse; aquí

es al revés. Es impresionante ver las maravillas que hace

la gente, gente de un nivel muy importante, para conse-

guir sentarse en el palco presidencial del Nou Camp,

entre ellos muchos políticos, es increíble. En el fútbol, sí,

A MI, QUE HAYA COSAS COMO OT ME PARECE

PERFECTO, PERO TENEMOS QUE EDUCAR A LA

GENTE EN LA MÚSICA CULTA Y LAS TELEVISIONES

PÚBLICAS ESTÁN OBLIGADAS A EDUCAR

sí que los ves en el palco presidencial, pero en los con-

ciertos... Excepto Narcís Serra, que sí venía al Palau, los

demás no aparecen. Yo a muchos de ellos les digo “si

escucharais más música, os serviría para relajaros, para

hacer después las cosas con más tranquilidad”.

P ¿Qué políticas quedan pendientes por acome-

ter para conseguir imbricar la actividad cultural en

todos los estamentos sociales?

R Primero, que la Administración cuide la enseñanza

de la música en los colegios, que es donde los niños

deben aprender a amar la música; segundo, que las

radios y las televisiones públicas fomenten la difusión

de la música; y tercero, a ver si al final conseguimos

que nos hagan una Ley de Mecenazgo como Dios

manda. Que empezamos siempre diciendo que vamos

a hacer muchas cosas y luego acabamos con un pas-

telito y no se hace nada en serio. Aquí tenemos más de

ciento cincuenta empresas que participan en la Funda-

ció, y no hay una sola de ellas que me diga “yo estoy

aquí porque así me desgravo”. La Ley de Mecenazgo

ha mejorado algo, pero muy poco, porque siempre se

llega a un punto en el que la Administración dice “toda

esta gente se inventa una fundación para hacer un frau-

de”. Bueno, pues ya es hora de que empecemos a dis-

tinguir entre fundaciones, a diferenciar a aquellas que

cumplen un objetivo social, que están limpias de polvo

y paja y que cumplen todos los requisitos. Y a ésas

vamos a darles ventajas. Hay señores que tienen valio-

sos cuadros de pintura y crean una fundación para no

pagar impuestos. Pero porque algunos hagan fraude

no tenemos que pagarlo todos. Y, tristemente, eso es

lo que pasa aquí. Y ésta es mi petición recurrente a la

Administración, porque, además, una Ley de Mecenaz-

go en condiciones permitiría que las aportaciones fue-

ran dirigidas de una manera razonable. Con esto quie-

ro decir que la empresa da dinero a aquella institución

que, por el objetivo social que tiene, le va bien a su ima-

gen; o sea, hace la aportación por un motivo objetivo,

no porque sea amigo del presidente. En cambio, si el

que da dinero es la Administración, muchas veces –por

desgracia– lo hace teniendo en cuenta el carnet políti-

co, o que seas amigo o no del secretario de Estado o

del consejero de turno, con criterios totalmente subjeti-

vos. La Administración debería pensar que no somos

todos unos fraudulentos, sino que intentamos hacer

bien las cosas.

113

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och

músicaclásica

1 Introducción

TABLAS

TABLA 1. EVOLUCIÓN DE LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVOTABLA 2. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2002 (NÚMEROS ABSOLUTOS)TABLA 3. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2002 (% HORIZONTALES)TABLA 4. INDICADORES RELATIVOS SOBRE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2002

La música clásica “en vivo” se desenvuelve en unas

cifras estables en conciertos, espectadores y recauda-

ción. Como se puede apreciar en la tabla 1, los datos

apenas registran oscilaciones significativas:

■ El número de conciertos programados se sitúa leve-

mente por debajo de los 18.000. De ellos, 4.349 son

con entrada de pago y 13.634 con entrada libre o

gratuita.

■ El número de espectadores se mantiene también

estable, sin apenas variación desde 2000. En 2002

se registraron 5.355.614 espectadores a estos con-

ciertos. De ellos, 2.319.788 a conciertos con entrada

de pago –lo que supone una leve tendencia ascen-

dente– y 3.034.424 a conciertos gratuitos.

■ La recaudación obtenida mantiene, sin embargo, una

tónica ascendente, de tal modo que en 2003 se

superaron los 35 millones de euros.

1Introducción

Jesús López CobosCedida por la ORTVE

En definitiva, casi todos los indicadores sobre la

música clásica en vivo dan idea de estabilidad, tanto en

capacidad de programación como en respuesta de los

espectadores (tabla 1).

Como en años anteriores, la información sobre

música clásica se dividirá en dos bloques. Por un

lado, las cifras globales, aunque en ellas se amalgama

una gran heterogeneidad de componentes muy dis-

tintos, desde las grandes orquestas sinfónicas hasta

pequeñas rondallas. Tal enfoque se mantendrá para

ilustrar las series comparativas de las grandes cifras

del sector. Posteriormente se incluirán capítulos sepa-

rados para:

■ Música sinfónica, a cargo de grandes orquestas.

■ Música de cámara y solistas, que comprende cual-

quier tipo de formación desde el solista que da un

recital hasta cualquier grupo orquestal cuya plantilla

reducida no le permita interpretar el gran repertorio

sinfónico, pasando por dúos, tercetos, cuartetos, etc.

■ Música coral.

■ Bandas y rondallas, comprenden principalmente los

conciertos de las grandes bandas municipales y mili-

tares que interpretan repertorio sinfónico.

Los datos más generales, recogidos en las tablas 2

y 3, sobre cada una de las manifestaciones de la músi-

ca clásica, permiten extraer algunos conclusiones:

a) Los patrones de programación de música clásica

son estables, apenas registran variación desde que se

dispone de estos datos (2000). Más de la mitad de la

oferta de música clásica, medida en número de concier-

tos, corresponde a la música de cámara o a solistas. La

otra mitad se distribuye entre la música coral y la de ban-

das y rondallas, ambas con entre el 15% y el 20% del

número de conciertos de 2001, mientras la música sin-

fónica ha supuesto algo menos del 10%. Éstos son los

datos generales, en los que se suman los conciertos de

pago y los gratuitos. Cuando se ciñe exclusivamente a

conciertos de pago, la música sinfónica llega a repre-

sentar más de la cuarta parte, la coral disminuye hasta el

8,3% y la música de bandas y rondallas el 3,4% de las

conciertos de pago. Es decir, los conciertos de bandas

y rondallas son, en su inmensa mayoría, gratuitos, y algo

similar, en menor medida, ocurre con la música coral y la

oferta de solistas o de cámara. Los datos son muy simi-

lares a los de años anteriores.

b) Tampoco los patrones de asistencia de los es-

pectadores a conciertos de música clásica experimentan

variaciones significativas. La mayor parte de los especta-

dores acudió a conciertos de música de cámara o solistas

(40,8%), la cuarta parte a concierto de música sinfónica y

entre el 15% y el 20% a conciertos de bandas y rondallas

o corales. En suma, datos muy similares a 2001.

Los patrones de asistencia a conciertos de pago

también son muy estables. Casi la mitad acudió a con-

ciertos de orquestas sinfónicas y algo más del 40% a

conciertos de música de cámara o solistas. Un 10%,

aproximadamente, a conciertos corales y una fracción

muy limitada a conciertos de bandas y rondallas, que,

sin embargo, suponen una cantidad significativa de

asistentes a conciertos gratuitos.

c) La recaudación se divide en dos mitades, casi

exactamente iguales. Una se obtiene en conciertos de

grandes orquestas sinfónicas, la otra se reparte, pero

gravita sobre todo sobre la música de cámara y los

Tabla 1 Evolución de las grandes cifras de la música clásica en vivo

1997 1998 1999 2000 2001 2002

FUENTE: SGAE.

Conciertos 12.925 13.324 17.150 17.704 17.996 17.989

– Con entrada de pago 4.223 3.962 4.210 4.226 4.539 4.349

– Con entrada gratuita 8.702 9.360 12.940 13.478 13.457 13.634

Espectadores 4.580.154 4.461.962 5.632.275 5.255.583 5.396.040 5.355.614

Entradas

Entradas de pago 2.204.408 1.982.747 2.244.310 1.973.179 2.287.093 2.319.788

Entradas gratuitas 2.375.746 2.479.215 3.387.965 3.282.404 3.108.947 3.034.424

Recaudación (€ corrientes) 26.767.570 24.543.218 29.739.827 28.283.269 33.988.881 35.136.610

116

solistas, que por sí solos suponen algo más de un ter-

cio de la recaudación global1.

Los indicadores relativos son reveladores de algu-

nas de las características de la música clásica:

d) Los conciertos más concurridos son, los de las

orquestas sinfónicas en los que se paga entrada: en

este caso, la media de espectadores alcanza 948. La

cantidad de espectadores que por término medio

acude a los conciertos de otras “ramas” de la música

clásica disminuye, como refleja la tabla 4.

Conciertos 17.989 1.465 9.555 3.179 3.468

– Con entrada de pago 4.349 1.179 2.547 359 150

– Con entrada gratuita 13.634 286 7.002 2.820 3.318

Espectadores 5.355.614 1.318.347 2.184.600 822.046 1.004.140

– Con entrada de pago 2.319.788 1.117.566 915.560 218.312 48.944

– Con entrada gratuita 3.034.424 200.781 1.267.638 603.734 955.196

Recaudación (€ corrientes) 35.136.610 18.002.620 13.917.530 2.700.848 280.364

Tabla 2 Grandes cifras de la música clásica en vivo en 2002 (números absolutos)

TOTAL1 MÚSICA MÚSICA DE CÁMARA MÚSICA BANDAS Y RONDALLASSINFÓNICA Y SOLISTAS CORAL

FUENTE: SGAE.

1 La suma de los datos de los cuatro sectores no suman exactamente lo mismo que el “total”, ya que hay algunos conciertos para los que la informaciónha sido incompleta.* El total se completa con los datos correspondientes a eventos sobre los que la información es incompleta.

Conciertos 17.989 8,14 53,12 17,67 19,28

– Con entrada de pago 4.349 27,11 58,57 8,25 3,45

– Con entrada gratuita 13.634 2,10 51,36 20,68 24,34

Espectadores 5.355.614 24,62 40,79 15,35 18,75

– Con entrada de pago 2.319.788 48,18 39,47 9,41 2,11

– Con entrada gratuita 3.034.424 6,62 41,78 19,90 31,48

Recaudación (€) 35.136.610 51,24 39,61 7,69 0,80

Tabla 3 Grandes cifras de la música clásica en vivo en 2002 (% horizontales)

TOTAL MÚSICA MÚSICA DE CÁMARA MÚSICA BANDAS Y RONDALLASSINFÓNICA Y SOLISTAS CORAL

FUENTE: SGAE.

Daniel BarenboimJavier del Real

1 En relación al pasado año se registran algunas oscilaciones, derivadasde una más precisa codificación de los eventos de música clásica.

e) Por lo que se refiere a la recaudación por sesión

(obviamente de pago), en el caso de los conciertos de

orquestas sinfónicas se sitúa, de media, en 15.274

euros y en los de música coral en 7.523. En los con-

ciertos de bandas y rondallas y de cámara y solistas la

recaudación está por debajo.

f) El coste de la entrada en los conciertos de pago

oscila bastante. A los conciertos de las orquestas sin-

fónicas y de cámara y solistas les corresponde unas

entradas de 16,11 y 15,20 euros en términos medios.

Los conciertos de música coral y de bandas y rondallas

están por debajo de estas cifras. En relación al año

pasado los precios se han mantenido, con un leve des-

lizamiento al alza en el coste medio de las entradas.

Espectadores por concierto

– Con entrada de pago 533,4 948,0 359,0 608,0 360,0

– Con entrada gratuita 222,5 702 181 214 653

Recaudación por concierto (€) con entrada de pago 8.079 15.274 5.464 7.523 1.869

Entrada media (€) 15,15 16,11 15,20 12,37 5,73

Tabla 4 Indicadores relativos sobre la música clásica en vivo en 2002

TOTAL MÚSICA MÚSICA DE CÁMARA MÚSICA BANDAS Y RONDALLASSINFÓNICA Y SOLISTAS CORAL

FUENTE: SGAE.

Leo Nucci y Ruggero Raimondi. Javier del Real

118

músicaclásica

2 Las grandes cifrasde la música clásica

2.1. RECINTOS QUE REGISTRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA2.1.1. LA CANTIDAD DE RECINTOS2.1.2. LAS CARACTERÍSTICAS DE LOS RECINTOS2.1.3. DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA2.1.4. PRINCIPALES SALAS

2.2. CONCIERTOS Y SESIONES2.2.1. DATOS GLOBALES2.2.2. DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA2.2.3. RECINTOS DE CELEBRACIÓN DE LAS SESIONES

2.3. ESPECTADORES A CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA2.3.1. EVOLUCIÓN2.3.2. DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA ASISTENCIA A CONCIERTOS

2.4. RECAUDACIÓN2.4.1. LOS DATOS GLOBALES2.4.2. LA DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA RECAUDACIÓN

TABLAS

TABLA 5. CANTIDAD Y CARACTERÍSTICAS DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 1999-2002

TABLA 6. RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS EN 2002, POR PROVINCIASTABLA 7. CANTIDAD DE RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS EN 2002,

SEGÚN TAMAÑO DE HÁBITATTABLA 8. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1998 Y 2002TABLA 9. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA, SEGÚN HÁBITATTABLA 10. TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE CELEBRAN CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICATABLA 11. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR CC.AA.TABLA 12. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR CC.AA.TABLA 13. EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN DE LA MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1997 Y 2002TABLA 14. RECAUDACIÓN POR CC.AA.TABLA 15. INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR PROVINCIASTABLA 16. RECAUDACIÓN POR HÁBITAT

... /...

CUADROS

CUADRO 1. PRINCIPALES SALAS DE ESPECTÁCULOS DE MÚSICA CLÁSICA

GRÁFICOS

GRÁFICO 1. CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 2002GRÁFICO 2. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES A CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICAGRÁFICO 3. GASTO POR HABITANTE SEGÚN PROVINCIAS EN 2002 (EUROS)

... /...

2.1. Recintos que registraron conciertos

de música clásica.

2.1.1. La cantidad de recintos

La cantidad de recintos (cualquier espacio cerrado

o limitado) que sirve de emplazamiento para conciertos

de música clásica es bastante mayor de lo que se des-

prende de las estadísticas o directorios sobre las

infraestructuras estables destinadas de forma más o

menos exclusiva a la audición musical. En los dos últi-

mos años, más de 4.000 “recintos” se emplearon

como escenario de conciertos de música clásica.

2.1.2. Las características de los recintos

Dada la gran cantidad de recintos en los que se

celebran conciertos de música clásica, muy superior a

2Las grandes cifrasde la música clásica

1997 3.071

1998 3.574

1999 4.409

2000 4.185

2001 4.402

2002 4.416

Cantidad de recintos en los que se celebraron conciertos de música clásica

AÑO NÚMERO DE RECINTOS

FUENTE: SGAE.

Teatro RealJavier del Real

las infraestructuras más o menos específicamente

construidas para ello, sus características son muy

heterogéneas, como puede comprobarse en la ta-

bla 5.

Hay un núcleo estable de locales en los que se

celebran conciertos con regularidad y sobre los que

gravita la actividad musical clásica, salas y locales

específicamente destinados a actividades musicales

(salas de conciertos, teatros acondicionados, auditorios

y anfiteatros al aire libre, salones de actos de fundacio-

nes y centros culturales, incluso iglesias y edificios reli-

giosos e históricos, etc.) tienen un alto nivel de utiliza-

ción –dentro de los márgenes propios de la música clá-

sica–. Junto a éstos, existen otros en los que con una

regularidad menor también se celebran conciertos:

entre ellos se cuentan, por ejemplo, vías públicas (pla-

zas mayores o significativas en ciudades en las que hay

programaciones o festivales durante ciertas fechas al

año). Junto a estos recintos que conforman el núcleo

estable de la oferta de recintos para la música clásica,

hay otra gran cantidad en los que se celebran concier-

tos de manera esporádica, y hasta donde llegan los

datos de la SGAE en la actualidad, sin regularidad si-

quiera anual.

Conviene hacer algunas precisiones terminológicas.

Para expresar con claridad la información, se ha proce-

dido a agrupar los distintos tipos de recintos en con-

juntos que permitan hacer comprensible la información.

Básicamente, estos recintos se han agrupado en cua-

tro conjuntos, bajo diferentes criterios:

■ Recintos cubiertos.

■ Recintos al aire libre.

■ Salas, entendidas como aquellos recintos que dispo-

nen de aforos bien delimitados al tener asientos

numerados o de capacidades tasadas.

■ Lugares, que son los que tienen aforos difíciles de

estimar dada su configuración arquitectónica, ubica-

ción en la calle, permitir una cierta elasticidad en su

capacidad, etcétera.

Salas de conciertos 158 3,6 133 3,2 129 2,9 121 2,7

Teatros 518 11,7 438 10,5 451 10,2 459 10,4

Salones de actos 917 20,8 869 20,8 963 21,9 940 21,3

Salas de fiestas/Discotecas 49 1,1 27 0,6 17 0,4 30 0,7

Cines 31 0,7 29 0,7 36 0,8 39 0,9

Tabla 5 Cantidad y características de los recintos en los que se celebraron conciertos de música clásicaen 1999-2002

TIPO DE RECINTO 1999 2000 2001 2002NÚMERO % NÚMERO % NÚMERO % NÚMERO %

TOTAL 4.409 100 4.185 100 4.402 100 4.416 100

RECINTOS CUBIERTOS 3.222 73,1 3.138 75 3.368 76,5 3.334 75,5

SALAS CUBIERTAS 1.673 37,9 1.496 35,7 1.596 36,3 1.589 36

Instalaciones cubiertas permanentes 76 1,7 94 2,2 104 2,4 115 2,6

Instalaciones cubiertas temporales 50 1,1 52 1,2 55 1,2 57 1,3

Iglesias/Catedrales/Monasterios 1.094 24,8 1.162 27,8 1.298 29,5 1.286 29,1

Espacios históricos cubiertos 58 1,3 86 2,1 83 1,9 81 1,8

Centros comerciales 14 0,3 9 0,2 12 0,3 11 0,2

Otros espacios cubiertos 257 5,8 239 5,7 220 5 195 4,4

LUGARES CUBIERTOS 1.549 35,1 1.642 39,2 1.772 40,3 1.745 39,5

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 51 1,2 88 2,1 110 2,5 100 2,3

Cines 9 0,2 3 0,1 9 0,2 7 0,2

Quioscos de música 12 0,3 19 0,5 21 0,2 19 0,4

RECINTOS AL AIRE LIBRE 1.187 26,9 1.047 25 1.034 23,5 1.082 24,5

SALAS AL AIRE LIBRE 72 1,6 110 2,6 140 3,2 126 2,9A

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 42 0,9 20 0,5 24 0,5 20 0,5

Espacios públicos e históricos 911 20,7 777 18,6 854 19,4 924 20,9

Otros al aire libre 162 3,7 141 3,4 16 0,4 12 0,3

LUGARES AL AIRE LIBRE 1.115 25,3 937 22,4 894 20,3 956 21,6

TOTAL SALAS 1.745 39,6 1.606 38,4 1.736 39,4 1.715 38,8

TOTAL LUGARES 2.664 60,4 2.579 61,6 2.666 60,6 2.701 61,2

FUENTE: SGAE.

120

Los datos recogidos en 2002 permiten confirmar la

tipología de los recintos que se destinan a conciertos

de música clásica ensayada el pasado año. Los ele-

mentos característicos de esta tipología serían los

siguientes (tabla 6):

1. Generalmente, los recintos destinados a concier-

tos de música clásica son espacios cubiertos:

2. Puede decirse que los recintos destinados a la

música clásica se dividen en dos grupos. El menor se

trata de “salas” con aforos definidos, es decir, cuya

actividad está orientada específicamente a servir de

escenario de manifestaciones culturales o musicales y

cuya configuración implica una regulación de la entra-

da: salas de conciertos, teatros, etc. En tanto que el

otro grupo son “lugares” concebidos para otras activi-

dades (deportivas, plazas de toros, recintos feriales,

edificios religiosos, etc.) y vías o plazas públicas. En

definitiva, estos datos hablan del aprovechamiento de

locales no concebidos para actividad musical como

marcos de la misma. Lo que también indica que la

audición de música clásica es algo infrecuente, más

bien ocasional.

3. Cuantitativamente destacan cuatro tipos de recin-

tos como escenarios de conciertos de música clásica.

3.1. Los salones de actos representan establemente

más del 21,3% de los recintos empleados para concier-

tos. Se trata, desde luego, de una categoría muy hetero-

génea, que engloba muy diferentes dimensiones y equi-

pamientos, así como propiedades muy distintas: de insti-

tuciones y de organizaciones sociales de naturaleza muy

variada, desde dependientes de fundaciones, de cajas

de ahorros, de entidades financieras, de centros cultura-

les o casas de la cultura y similares, a los que cabe pre-

suponer un elevado nivel de equipamiento y calidad acús-

tica; hasta salones de actos de ONGs, de partidos políti-

cos, sindicatos, asociaciones de muy diferente tipo, que

dada la precariedad del tejido asociativo español cabe

suponer que presentan déficits relativamente considera-

bles en la mayoría de los casos, que seguramente dismi-

nuye la calidad de la interpretación, al margen de las limi-

taciones de aforo habituales en este tipo de locales. En

consecuencia, los recursos de sus propietarios indican

que se trata de un tipo de locales muy variado que tienen

también muy diferentes niveles de equipamiento y permi-

tirán audiciones de diferentes calidades.

1997 71,9

1998 75,7

1999 73,1

2000 75,0

2001 76,1

2002 75,5

AÑO % SOBRE EL TOTAL DE RECINTOS

FUENTE: SGAE.

Palau de la Música de BarcelonaPaco Manzano

121

Pero también es verdad que esta utilización de los

salones de actos debe reflejar el interés de la sociedad

civil por la música clásica, por lo que los salones de

actos constituyen una oferta de equipamiento tal vez

imprescindible en términos cuantitativos para satisfacer

la demanda de música clásica en vivo.

3.2. Los edificios religiosos aportan gran cantidad de

escenarios, que aúnan su belleza arquitectónica con la de

la música. Su aportación es determinante en las Comuni-

dades del norte de España, ricas en patrimonio histórico

monumental religioso, básicamente románico (Galicia, La

Rioja, Cantabria, Cataluña). Más de mil edificios de este

tipo se emplean anualmente en España como sedes de

conciertos, lo que equivale al 29,1% del total.

3.3. Las vías públicas, básicamente plazas con sig-

nificación y arquitectura histórica, constituyen otra gran

oferta de escenarios para la música clásica. Se trata,

naturalmente, de espacios equipados temporalmente

para dar cabida a conciertos de este tipo. Constituyen

entre el 15% y el 20% de la oferta de recintos en los

que se dan conciertos.

3.4. Los teatros, de variada dimensión, constituyen

las infraestructuras estables más numerosas que aco-

gen música clásica. El concepto de teatro, a los efec-

tos de este capítulo, hace referencia a locales que reú-

nen una serie de condiciones mínimas para el desarro-

llo y montaje del espectáculo (escenario, torre de esce-

na, iluminación, etc.), es decir, es más amplio que el

empleado en las clasificaciones más especializadas

(10,4%).

3.5. Las salas de conciertos, que concentran la

mayor parte de la actividad sinfónica.

2.1.3. Distribución geográfica

La variada gama de tipos de recintos antes citada

indica que no se trata de una infraestructura estable ni

de un conjunto de instalaciones más o menos variopin-

to que se emplea de forma constante. En muy pocos

lugares la música clásica ha conseguido consolidarse

como un referente de la oferta cultural capaz de sus-

tentar por sí sola una infraestructura cultural de calidad.

La distribución por provincias de los recintos en que se

celebraron conciertos en los últimos años refleja estos

fenómenos, y así cada provincia viene a convertirse en

un caso particular, registrándose algunas oscilaciones

de año en año (tabla 6).

El equipamiento es muy diferenciado en función del

hábitat (tabla 7). Mientras en las zonas metropolitanas pre-

122

Almería 58 1,3 24 1,4 34 1,3

Cádiz 89 2,0 37 2,2 52 1,9

Córdoba 44 1,0 22 1,3 22 0,8

Granada 32 0,7 14 0,8 18 0,7

Huelva 45 1,0 22 1,3 23 0,9

Jaén 54 1,2 15 0,9 39 1,4

Málaga 82 1,9 51 3,0 31 1,1

Sevilla 79 1,8 36 2,1 43 1,6

Tabla 6 Recintos en los que se celebraron conciertos en 2002, por provincias

TIPO DE RECINTO TOTAL RECINTOS TOTAL SALAS TOTAL LUGARESNÚMERO % NÚMERO % NÚMERO %

ANDALUCÍA 483 10,9 221 13,0 262 9,7

TOTAL 4.416 – 1.715 – 2.701 –

Huesca 55 1,2 16 0,9 39 1,4

Teruel 58 1,3 18 1,0 40 1,5

Zaragoza 108 2,4 51 3,0 57 2,1

ARAGÓN 221 4,9 85 4,9 136 5,0

Las Palmas 35 0,8 19 1,1 16 0,6

Sta. Cruz Tenerife 23 0,5 11 0,6 12 0,4

CANARIAS 58 1,3 30 1,7 28 1,0

ASTURIAS 176 4,0 55 3,2 121 4,5

BALEARES 92 2,1 28 1,6 64 2,4

CANTABRIA 94 2,1 27 1,6 67 2,5

.../...

Albacete 98 2,2 62 3,6 36 1,3

Ciudad Real 42 1,0 26 1,5 16 0,6

Cuenca 2 0,0 1 0,1 1 0,0

Guadalajara 7 0,2 3 0,2 4 0,1

Toledo 65 1,5 25 1,5 40 1,5

CASTILLA-LA MANCHA 214 4,9 117 6,9 97 3,5

Barcelona 256 5,8 127 7,4 129 4,8

Girona 96 2,2 31 1,8 65 2,4

Lérida 32 0,7 9 0,5 23 0,9

Tarragona 31 0,7 16 0,9 15 0,6

CATALUÑA 415 9,4 183 10,6 232 8,7

Alicante 138 3,1 81 4,7 57 2,1

Castellón 172 3,9 59 3,4 113 4,2

Valencia 184 4,2 100 5,8 84 3,1

COMUNIDAD VALENCIANA 494 11,2 240 13,9 254 9,4

Badajoz 79 1,8 30 1,7 49 1,8

Cáceres 29 0,7 11 0,6 18 0,7

EXTREMADURA 108 2,5 41 2,3 67 2,5

La Coruña 183 4,1 69 4,0 114 4,2

Lugo 106 2,4 31 1,8 75 2,8

Orense 67 1,5 15 0,9 52 1,9

Pontevedra 114 2,6 54 3,1 60 2,2

GALICIA 470 10,6 169 9,8 301 11,1

Álava 52 1,2 5 0,3 47 1,7

Guipúzcoa 171 3,9 55 3,2 116 4,3

Vizcaya 250 5,7 51 3,0 199 7,4

PAÍS VASCO 473 10,8 111 6,5 362 13,4

CIUDADES AUTÓNOMAS 2 0,0 1 0,0 1 0,0

LA RIOJA 43 1,0 14 0,8 29 1,1

MADRID 306 6,9 144 8,4 162 6,0

MURCIA 45 1,0 31 1,8 14 0,5

NAVARRA 107 2,4 36 2,1 71 2,6

Ávila 47 1,1 6 0,3 41 1,5

Burgos 82 1,9 16 0,9 66 2,4

León 104 2,4 25 1,5 79 2,9

Palencia 143 3,2 54 3,1 89 3,3

Salamanca 43 1,0 16 0,9 27 1,0

Segovia 81 1,8 23 1,3 58 2,1

Soria 32 0,7 9 0,5 23 0,9

Valladolid 58 1,3 25 1,5 33 1,2

Zamora 23 0,5 6 0,3 17 0,6

CASTILLA Y LEÓN 613 13,9 180 10,3 433 15,9

FUENTE: SGAE.

.../...

Orquesta de RTVECedida por ORTVE

123

TIPO DE RECINTO TOTAL RECINTOS TOTAL SALAS TOTAL LUGARESNÚMERO % NÚMERO % NÚMERO %

dominan los recintos estables (salas), es decir, recintos

generalmente de calidad y de carácter fijo, en las zonas

rurales (menos de 5.000 habitantes) los conciertos de

música clásica se realizan en gran parte de las ocasiones

en lo que se ha definido como “lugares”, es decir, en

recintos inestables que se acondicionan para la ocasión,

generalmente con entrada libre, básicamente, recintos

históricos, plazas relevantes, edificios religiosos, etcétera.

2.1.4. Principales salas

En el cuadro adjunto se ofrecen los datos más valora-

bles de las 25 principales salas de conciertos españolas.

124

Zonas Metropolitanas 1049 23,8 464 27,1 585 21,7

De 30 a 200 mil 872 19,7 388 22,6 484 17,9

De 10 a 30 mil 816 18,5 333 19,4 483 17,9

De 5 a 10 mil 492 11,1 206 12 286 10,6

Menos de 5 mil 1.187 26,9 324 18,9 863 32

Tabla 7 Cantidad de recintos en los que se han celebrado conciertos en 2002, según tamaño de hábitat

TOTAL RECINTOS TOTAL SALAS TOTAL LUGARESHÁBITAT NÚMERO % NÚMERO % NÚMERO %

TOTAL 4.416 1.715 2.701

FUENTE: SGAE.

Cuadro 1 Principales salas de espectáculos de música clásica

ORDEN NOMBRE LOCALIDAD PROVINCIA SESIONES ESPECTADORES RECAUDACIÓN (EUROS)

FUENTE: SGAE.

1 Auditorio Nacional de Madrid Madrid Madrid 377 606.607 10.572.339

2 L'Auditori1 Barcelona Barcelona 249 316.189 4.638.919

3 Palau de la Música Barcelona Barcelona 160 109.291 3.161.788

4 Auditorio de Zaragoza Zaragoza Zaragoza 80 86.418 1.228.070

5 Gran Teatre del Liceu Barcelona Barcelona 27 40.655 1.221.729

6 Teatro de la Maestranza Sevilla Sevilla 53 66.305 1.220.467

7 Palau de la Música (Sala A) Valencia Valencia 122 111.578 1.097.767

8 Teatro Real Madrid Madrid 15 24.127 1.036.877

9 Euskalduna Jauregia Auditorio Bilbao Vizcaya 78 96.062 825.944

10 Centro Kursaal San Sebastián Guipúzcoa 52 61.919 672.499

11 Teatro Monumental Madrid Madrid 62 71.859 668.182

12 Auditorio Alfredo Kraus Las Palmas Gran Canaria 61 42.815 578.902

13 Auditorio y Centro de Congresos de Murcia Murcia Murcia 73 67.280 540.385

14 Palacio de Festivales Santander Cantabria 94 63.089 519.437

15 Teatro Gayarre Pamplona Navarra 72 33.715 508.651

16 Teatro Cervantes Málaga Málaga 53 38.350 479.527

17 Teatro Guimera Santa Cruz de Tenerife Tenerife 49 28.661 408.277

18 Auditorio Príncipe Felipe Oviedo Asturias 64 48.164 390.551

19 Palau de la Música (Sala B) Valencia Valencia 151 39.998 357.472

20 Filarmónica Sociedad Bilbao Vizcaya 27 19.870 257.942

21 Auditorium (Sala Magna) Palma de Mallorca Baleares 23 19.266 217.067

22 Auditorio Ciudad de León León León 44 22.320 215.691

23 Teatro Principal Antzokia Vitoria - Gasteiz Álava 23 11.998 186.493

24 Centro Cultural Caixa de Vigo Vigo Pontevedra 38 21.473 177.168

25 Teatro Principal Mahón Baleares 26 9.193 166.869

26 Teatro Jovellanos Gijón Asturias 65 28.220 162.649

27 Patio de Armas del Real Palacio Aranjuez Madrid 1 3.529 157.819

28 Teatro Arriaga Bilbao Vizcaya 26 16.975 147.711

29 Teatro Calderón de la Barca Valladolid Valladolid 33 17.755 145.198

30 Palacio de Congresos Salamanca Salamanca 33 32.291 133.731

1 Los datos de L´Auditori recogen todos los conciertos celebrados en sus dos salas, incluyendo los espectáculos de jazz, flamanco, word music, etc.

2.2. Conciertos y sesiones

2.2.1. Datos globales

El número de programas y conciertos ha venido a

estabilizarse en los tres últimos años, en que se mueve

en una horquilla de apenas 200 conciertos:

Se ha producido un leve descenso en la cantidad

de conciertos de pago, quebrando así ligeramente su

tendencia al alza. La distribución de conciertos de pago

y gratuitos es la siguiente:

2.2.2. Distribución geográfica

de la programación de música clásica

Como muestra la tabla 8, la oferta de conciertos de

música clásica se ha mantenido estable en casi todas

las Comunidades, con algunas ligeras oscilaciones.

En este mismo gráfico 1 se han subrayado las pro-

vincias en las que la programación de música clásica,

medida en términos de conciertos por millón de habi-

tantes, supera la media nacional (0,4). Los datos con-

firman una observación realizada ya en años anteriores.

Se trata de que, como se ve, es un dato que divide

España en dos mitades, norte y sur, incluyéndose

Valencia en el norte. Se acumulan en este conjunto de

provincias tres “tipos”.

Por un lado, provincias que gravitan sobre grandes

urbes con una oferta estable de música clásica:

Madrid, Barcelona, Valencia, Bilbao y Zaragoza. Por

otro lado, las provincias levantinas con una densa ofer-

ta de música clásica ligada a las bandas de música. En

tercer lugar, provincias con una reducida población,

pero con un gran número de ayuntamientos y un rico

patrimonio histórico-artístico, básicamente románico o

mudéjar. Da la sensación de que las instituciones públi-

cas y privadas de estas Comunidades patrocinan y

promueven conciertos en espacios históricos como for-

ma de poner en valor y dar un uso cultural a un patri-

monio riquísimo. De este modo se explica que provin-

cias castellano-leonesas, gallegas y aragonesas tengan

1997 12.242 12.925

1998 12.812 13.384 4,7% 3,6%

1999 15.904 17.150 24,1% 28,1%

2000 16.684 17.704 4,9% 3,1%

2001 16.450 17.996 -1,4 1,6

2002 16.812 17.989 2,2 1,6

INCREMENTOPROGRAMAS CONCIERTOS PROGRAMAS CONCIERTOS

FUENTE: SGAE.

1997 32,7% 67,3%

1998 29,7% 70,6%

1999 24,5% 75,5%

2000 23,9% 76,1%

2001 25,2% 74,8%

2002 24,2% 75,8%

DE PAGO GRATUITAS

FUENTE: SGAE.

Adrián LeaperCedida por ORTVE

125

Tabla 8 Evolución del número de conciertos de música clásica entre 1998 y 2002

CC.AA. 1998 1999 2000 2001 2002

TOTAL 13.324 17.150 17.704 17.996 17.989

FUENTE: SGAE.

ANDALUCÍA 1.330 1.600 1.755 1.740 1.794

ARAGÓN 741 897 804 884 761

ASTURIAS 369 751 932 825 678

BALEARES 176 356 534 591 528

CANARIAS 548 493 522 469 390

CANTABRIA 247 373 302 341 355

CASTILLA-LA MANCHA 337 432 502 640 632

CASTILLA Y LEÓN 1.364 1.589 1.681 1.875 1.899

CATALUÑA 1.733 2.182 2.125 2.120 1.716

COMUNIDAD VALENCIANA 2.003 2.601 2.557 2.281 2.331

EXTREMADURA 211 320 300 390 342

GALICIA 520 1.102 1.162 1.374 1.634

LA RIOJA 261 163 119 171 116

MADRID 1.934 2.391 2.441 2.249 2.504

MURCIA 184 220 208 193 248

NAVARRA 349 386 331 305 350

PAÍS VASCO 1.033 1.266 1.386 1.520 1.696

CIUDADES AUTÓNOMAS – – – – 12

Gráfico 1 Conciertos de música clásica en 2002

FUENTE: SGAE.

126

las más elevadas tasas de sesiones de música clásica

por 1.000 habitantes (pese a ser bien modestas: sólo

levemente por encima de una sesión al año por cada

1.000 habitantes), compatibles con medias bajas de

sesiones por sala. En el lado opuesto destaca la baja

densidad de la programación de música clásica en An-

dalucía y Castilla-La Mancha.

La distribución por hábitat de la programación de

música clásica es muy estable a lo largo de los años,

como muestra la tabla 9.

2.2.3. Recintos de celebración de las sesiones

También hay estabilidad en los patrones de utiliza-

ción del parque de “recintos” disponibles para la músi-

ca clásica. Por término medio, en los últimos años los

recintos vienen a emplearse unas cuatro veces al año,

con ligeras oscilaciones.

La gran mayoría de los conciertos de música clási-

ca se realizan en recintos cubiertos:

Según otro criterio de clasificación de los recintos,

puede decirse que casi dos tercios de las sesiones se

celebran en locales o salas, es decir, en recintos con afo-

ros definidos, mientras casi un 40% se celebran en espa-

cios sin aforos definidos (tabla 10), proporciones que se

mantienen más bien estables a lo largo del tiempo.

El patrón de utilización de este equipamiento es

muy homogéneo en los últimos años, como puede

comprobarse en la tabla 10.

2.3. Espectadores a conciertos de música

clásica

2.3.1. Evolución

Los datos de los últimos años muestran que anual-

mente unos cinco millones y medio de espectadores

acuden a conciertos de música clásica. Más allá de los

datos globales, otros indicadores relativos a la asisten-

cia muestran tal estabilidad que se puede decir que la

música clásica es un espectáculo para un círculo rela-

tivamente cerrado de aficionados, cuyas pautas de

comportamiento son muy estables.

Las entradas a los conciertos se dividen en dos gran-

des grupos. Las sesiones gratuitas y las de pago. Duran-

te 1997 y 1998, ambos “tipos” representaban dos mita-

1997 85,1 14,2 0,7

1998 83,2 11,0 5,8

1999 83,9 19,7 -

2000 83,4 16,6 -

2001 84,6 13,8 2,2

2002 83,5 14,9 1,5

CUBIERTOS AL AIRE LIBRE SIN DATOS

FUENTE: SGAE.

Sesiones celebradas en recintos...

Zonas Metropolitanas 7.640 44,5 7.783 44 7336 40,8 7295 40,6

De 30 a 200 mil 3.976 23,2 3.851 21,8 4206 23,4 4332 24,1

De 10 a 30 mil 2.521 14,7 2.776 15,7 2974 16,5 2915 16,2

De 5 a 10 mil 1.082 6,3 1.164 6,6 1244 6,9 1259 7

Menos de 5 mil 1.931 11,3 2.130 12 2236 12,4 2188 12,2

Tabla 9 Evolución del número de conciertos de música clásica, según hábitat

TIPO DE RECINTO 1999 2000 2001 2002CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS

NÚMERO % NÚMERO % NÚMERO % NÚMERO %

TOTAL 17.150 100 17.704 100 17.996 100 17.989 100

FUENTE: SGAE.

1997 4.586.154

1998 4.461.962 - 2,7

1999 5.632.275 26,2

2000 5.255.583 - 6,7

2001 5.396.040 2,7

2002 5.355.614 3,0

ESPECTADORES EVOLUCIÓN

FUENTE: SGAE.

127

des, algo desiguales, de la asistencia. En 1999 se des-

equilibran, manteniéndose esa tónica en los años poste-

riores. De este modo, un 40%, aproximadamente, de los

espectadores acuden a conciertos de pago y más o

menos un 60% a conciertos con entrada gratuita.

Es muy llamativa la estabilidad del número de especta-

dores que pagan entrada, alrededor de dos millones. La

cantidad de sesiones de pago también es muy estable

(alrededor de 4.000/año), lo que indica que la oferta y de-

manda de conciertos de música clásica por los que los es-

pectadores están dispuestos a pagar está muy ajustada.

En el año 2002, sobre un total de 5.355.614 especta-

dores, 3.034.425 especatadores asistieron a conciertos

gratuitos y 2.319.788 espectadores acudieron a concier-

tos de pago (hay una diferencia mínima, de 1.402 espec-

tadores que acudieron a espectáculos sin información).

Salas de conciertos 2.356 13,7 14,9 2.897 16,4 21,8 2.952 16,4 22,8 2.667 14,8 16,9

Teatros 3.690 21,5 7,1 3.244 18,3 7,4 3.212 17,8 7,1 3.233 18,0 6,2

Salones de actos 4.394 25,6 4,8 3.802 21,5 4,4 4.001 22,2 4,2 4.039 22,5 4,4

Salas de fiestas/discotecas 126 0,7 2,6 92 0,5 3,4 40 0,2 2,4 42 0,2 0,9

Cines 87 0,5 2,8 91 0,5 3,1 111 0,6 3,1 110 0,6 3,5

Tabla 10 Tipos de recinto en los que se celebran conciertos de música clásica

TIPO DE RECINTO 1999 2000 2001 2002NÚMERO CONCIERTOS NÚMERO CONCIERTOS NÚMERO CONCIERTOS NÚMERO CONCIERTOS

Nº % POR SALA Nº % POR SALA Nº % POR SALA Nº % POR SALA

TOTAL CONCIERTOS 17.150 100 3,9 17.704 100 4,2 17.996 100,0 4,0 17.989 100,0 4,1

RECINTOS CUBIERTOS 14.493 83,9 4,5 14.760 83,4 4,7 15.232 84,6 4,5 15.028 83,5 4,7

SALAS CUBIERTAS 10.653 62,1 6,4 10.126 57,2 6,8 10.315 57,3 6,5 10.091 56,1 6,0

Instalaciones cubiertas permanentes 139 0,8 1,8 592 3,3 6,3 376 2,1 3,6 428 2,4 5,6

Instalaciones cubiertas temporales 103 0,6 2,1 96 0,5 1,8 109 0,6 2,0 123 0,7 2,5

Iglesias/Catedrales/Monasterios 2.579 15 2,4 3.074 17,4 2,6 3.313 18,4 2,5 3.281 18,2 3,0

Espacios históricos cubiertos 211 1,2 3,6 240 1,4 2,8 281 1,6 3,4 287 1,6 4,9

Centros comerciales 34 0,2 2,4 41 0,2 4,6 83 0,5 6,9 43 0,2 3,1

Otros cubiertos 674 3,9 2,6 591 3,3 2,5 755 4,2 3,4 775 4,3 3,0

LUGARES CUBIERTOS 3.740 21,8 2,4 4.634 26,2 2,8 4.917 27,3 2,8 4.937 27,4 3,2

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 216 1,3 4,2 454 2,6 5,2 416 2,3 3,8 490 2,7 9,6

Cines 19 1 2,1 12 0,1 4 18 0,1 2,0 11 0,1 1,2

Quioscos de música 70 0,4 5,8 105 0,6 5,5 126 0,7 6,0 116 0,6 9,7

RECINTOS AL AIRE LIBRE 2.757 16,1 2,3 2.943 16,6 2,8 2.485 13,8 2,4 2.689 14,9 2,3

SALAS AL AIRE LIBRE 305 1,8 4,2 571 3,2 5,2 560 3,1 4,0 617 3,4 8,6

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 62 0,4 1,5 31 0,2 1,6 40 0,2 1,7 31 0,2 31,0

Espacios públicos e históricos 2.039 11,9 2,2 1.904 10,8 2,5 1.838 10,2 2,2 2.004 11,1 2,2

Otras al aire libre 351 2 2,2 437 2,5 3,1 46 0,3 2,9 37 0,2 0,2

LUGARES AL AIRE LIBRE 2.452 14,3 2,2 2.372 13,4 2,5 1.924 10,7 2,2 2.072 11,5 1,9

FUENTE: SGAE.

TOTAL SALAS 10.958 63,9 6,3 10.697 60,4 6,7 10.875 60,4 6,3 10.708 59,5 6,1

TOTAL LUGARES 6.142 36,1 2,3 7.006 39,6 2,7 6.841 38,0 2,6 7.009 39,0 2,6

TOTAL SALAS Y LUGARES 17.150 100 3,9 17.703 100 4,2 17.716 98,4 4,0 17.717 98,5

SIN CLASIFICAR 0 - - 1 - 1 280 1,6 2,2 272 1,5

Conciertos infantiles en el Teatro RealJavier del Real

2.3.2. Distribución geográfica de la asistencia

a conciertos

Los datos sobre distribución geográfica de la asisten-

cia indican que la música clásica tiene un público limitado,

pero muy estable, de ahí la reiteración de los datos de año

en año. De este modo, puede decirse que, salvo alguna

oscilación, las conclusiones expuestas en los Anuarios de

los últimos años siguen estando vigentes.

La mayor aportación de espectadores de música

clásica se produce en Madrid, Cataluña y Valencia

(tabla 11).

Más de la mitad de los espectadores se concentra

en las áreas metropolitanas, el 20,0% en las poblacio-

nes de entre 30.000 y 200.000 habitantes. El 16,0% se

distribuye entre poblaciones más pequeñas (tabla 12).

2.4. Recaudación

2.4.1. Los datos globales

La recaudación en música clásica tiene unos com-

ponentes muy especiales, en la medida en que las tres

cuartas partes de los conciertos son totalmente sub-

vencionados y de que el 56,7% de los espectadores se

contabilizan en estos conciertos. De este modo, puede

decirse que sólo el 43,3% de los asistentes han paga-

do su entrada. Las proporciones son casi exactamente

iguales al año pasado.

La recaudación en 2002 superó los 35 millones de

euros (35.136.610 euros), creciendo un 3,4% en rela-

ción a 2001, es decir, un poco menos que el IPC. De

129

1997 2.204.408 2.376.746

1998 1.982.747 -10,1 % 2.457.965 3,5 %

1999 2.244.310 13,2 % 3.384.965 37,8 %

2000 1.973.179 - 12,1 % 3.282.404 - 3,0 %

2001 2.287.093 15,9 % 3.108.947 -5,3 %

2002 2.319.788 1,0% 3.034.424 -2%

CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOSASISTENTES EVOLUCIÓN ASISTENTES EVOLUCIÓN

FUENTE: SGAE.

Gráfico 2 Evolución del número de espectadores a conciertos de música clásica

FUENTE: SGAE.

hecho, cabría ver esta recaudación como una conso-

lidación del salto que se produjo entre 2000 y 2001

(tabla 13).

2.4.2. La distribución geográfica

de la recaudación

Como es habitual, la recaudación se concentró en

Madrid y Cataluña (básicamente, Barcelona), sumando

entre ambas el 52,0%. Andalucía, Valencia, País Vasco

y Canarias aportan proporciones significativas de

recaudación.

Retomando los datos por provincias, y pasando a

datos más relativos, se aprecia que existen grandes

diferencias en el gasto por habitante entre las diferentes

provincias. Madrid, Barcelona, Vizcaya, Guipúzcoa y

Cantabria superan ampliamente la media nacional (tabla

15 y gráfico 3).

La recaudación se concentra en las capitales de

provincia y en las zonas metropolitanas, donde están

ubicados los auditorios de música y los grandes teatros

en los que se celebran los conciertos de pago más

relevantes (tabla 16).

130

ANDALUCÍA 538.527 9,6 464.759 8,8 428.404 7,9 437.457 8,2

ARAGÓN 268.357 4,8 201.433 3,8 214.925 4,0 220.307 4,1

ASTURIAS 250.642 4,5 227.822 4,3 213.473 4,0 162.106 3,0

BALEARES 60.762 1,1 91.160 1,7 88.262 1,6 81.548 1,5

CANARIAS 217.821 3,9 223.451 4,3 196.098 3,6 187.889 3,5

CANTABRIA 106.677 1,9 73.955 1,4 109.434 2,0 117.453 2,2

CASTILLA-LA MANCHA 130.935 2,3 127.930 2,4 148.474 2,8 104.560 2,0

CASTILLA Y LEÓN 475.370 8,4 433.210 8,2 472.353 8,8 554.675 10,4

CATALUÑA 797.780 14,2 652.339 12,4 732.360 13,6 588.432 11,0

COMUNIDAD VALENCIANA 863.342 15,3 884.891 16,8 690.701 12,8 711.619 13,3

EXTREMADURA 68.913 1,2 75.965 1,4 93.257 1,7 79.173 1,5

GALICIA 339.514 6 327.043 6,2 370.217 6,9 376.506 7,0

LA RIOJA 58.841 1 32.448 0,6 55.075 1,0 43.338 0,8

MADRID 832.841 14,8 763.809 14,5 931.445 17,3 971.505 18,1

MURCIA 90.458 1,6 76.821 1,5 89.157 1,7 110.059 2,1

NAVARRA 84.778 1,5 78.370 1,5 73.762 1,4 94.503 1,8

PAÍS VASCO 441.079 7,8 508.831 9,7 483.003 9,0 511.944 9,6

CEUTA Y MELILLA 5.247 4.897 5.361 0,1 1.570 0,0

Tabla 11 Evolución del número de espectadores por CC.AA.

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1999 2000 2001 2002TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 5.632.275 100 5.255.583 100 5.396.040 100 5.355.614 100

FUENTE: SGAE.

Orquesta Sinfónica de MadridJavier del Real

131

Zonas Metropolitanas 61 56 3.096.227 2.949.798 2913148 54,0 2971645 55,5

De 30 a 200 mil 18,2 19,7 1.144.389 979.220 1079426 20,0 1112433 20,8

De 10 a 30 mil 8,2 9,5 658.954 615.360 647011 12,0 583056 10,9

De 5 a 10 mil 3,8 4,8 281.607 254.428 281226 5,2 262136 4,9

Menos de 5 mil 8,8 10 451.098 456.777 475229 8,8 426344 8,0

Tabla 12 Evolución del número de espectadores por CC.AA.

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1997 1998 1999 2000 2001 2002TOTAL % TOTAL % TOTAL TOTAL TOTAL % TOTAL %

TOTAL 4.580.154 4.461.962 5.632.275 5.255.583 5396040 100 5355614 100

FUENTE: SGAE.

Tabla 13 Evolución de la recaudación de la música clásica entre 1997 y 2002

1997 1998 1999 2000 2001 2002

FUENTE: SGAE.

Conciertos de pago 4.223 3.962 4.210 4.226 4.539 4.349

Espectadores 2.204.408 1.982.747 2.244.310 1.973.179 2.287.093 2.319.788

RECAUDACIÓN (€)Espectadores/concierto (€) 522 500 533 467 504 533

Recaudación/concierto (€) 6.339 6.195 7.064 6.693 7.488 8.080

Entrada media (€) 12,14 12,38 13,25 14,33 14,86 15,15

Gasto por habitante (€) 0,68 0,62 0,76 0,71 0,85 0,86

ENTRADASRecaudación (€) 26.767,57 24.543,22 29.739,83 28.283,27 33.988.881 35.136.610

ANDALUCÍA 2.871.640,04 10,7 2.289.555,01 9,3 2.758.526,31 9,3 3.075.642,18 10,9 1.866.200 5,5 2.547.112 7,2

ARAGÓN 597.893,39 2,2 816.620,39 3,3 1.076.995,94 3,6 464.973,74 1,6 612.665 1,8 12.498.165 3,6

ASTURIAS 342.221,10 1,3 338.892,33 1,4 492.455,96 1,7 781.826,60 2,8 781.811 2,3 666.449 1,9

BALEARES 265.909,51 1 346.839,82 1,4 405.824,97 1,4 436.067,94 1,5 579.923 1,7 702.839 2

CANARIAS 244.343,39 0,9 721.914,10 2,9 1.016.465,03 3,4 1.090.135,59 3,9 1.192.436 3,5 1.199.954 3,4

CANTABRIA 322.623,72 1,2 430.583,82 1,8 489.690,18 1,6 383.071,35 1,4 614.785 1,8 522.530 1,5

CASTILLA-LA MANCHA 83.866,25 0,3 102.869,53 0,4 104.220,95 0,4 148.373,66 0,5 200.052 0,6 164.534 0,5

CASTILLA Y LEÓN 781.392,67 2,9 1.244.518,77 5,1 1.344.122,12 4,5 766.733,38 2,7 621.373 1,8 942.336 2,7

CATALUÑA 6.731.810,37 25,1 5.762.702,39 23,5 7.294.521,32 24,5 7.914.463,96 28 9.782.878 28,8 9.032.570 25,7

COMUNIDAD VALENCIANA 1.604.278,00 6 1.431.764,69 5,8 1.841.788,29 6,2 1.522.587,84 5,4 1.687.970 5 1.528.668 4,4

EXTREMADURA 16.719,80 0,1 25.675,24 0,1 25.770,40 0,1 88.907,48 0,3 77.959 0,2 46.063 0,1

GALICIA 238.209,58 0,9 357.721,74 1,5 816.352,81 2,7 775.871,77 2,7 1.050.622 3,1 446.121 1,3

LA RIOJA 68.590,39 0,3 36.729,05 0,1 45.677,49 0,2 9.412,60 0 42.012 0,1 10.410 0,0

MADRID 9.688.026,64 36,2 8.342.438,67 34 9.123.816,77 30,7 8.342.715,13 29,5 12.228.757 36 12.752.090 36,3

MURCIA 345.479,91 1,3 341.991,51 1,4 378.121,34 1,3 401.068,96 1,4 397.835 1,2 585.055 1,7

NAVARRA 309.675,45 1,2 289.319,89 1,2 381.971,30 1,3 348.914,57 1,2 295.632 0,9 531.675 1,5

PAÍS VASCO 2.254.888,63 8,4 1.663.085,84 6,8 2.143.506,67 7,2 1.731.183,51 6,1 1.955.970 5,8 2.210.044 6,3

Tabla 14 Recaudación por CC.AA.

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1997 1998 1999 2000 2001 2002TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL (€) 26.767.570,59 100 24.543.218,78 100 29.739.827,87 100 28.283.269,03 100 33.988.881 100 35.136.610 100

FUENTE: SGAE.

132

Almería 9.465,94 0,02 817 0,00 5.645 0,01

Cádiz 154.178,48 0,13 227.463 0,20 168.868 0,15

Córdoba 62.566,86 0,08 55.115 0,07 92.892 0,12

Granada 598.033,13 0,71 215.706 0,26 206.516 0,25

Huelva 35.834,14 0,08 14.707 0,03 23.666 0,05

Jaén 69.012,42 0,11 109.965 0,17 74.609 0,12

Málaga 430.669,95 0,34 400.440 0,31 632.231 0,49

Sevilla 1.715.881,14 1,00 841.987 0,49 1.342.685 0,78

Huesca 3.136,08 0,01 8.125 0,04 8.299 0,04

Teruel 0,00 0,00 1.058 0,00 0,0 0,00

Zaragoza 461.837,65 0,53 603.482 0,70 1.239.866 1,44

Asturias 781.826,60 0,73 781.811 0,73 666.449 0,63

Baleares 436.067,94 0,56 579.923 0,75 702.839 0,84

Las Palmas 714.736,82 0,80 783.323 0,88 791.096 0,89

Sta. Cruz Tenerife 375.398,17 0,46 409.113 0,50 408.858 0,51

Cantabria 383.071,35 0,73 614.785 1,17 522.530 0,98

Albacete 47.750,42 0,14 76.593 0,22 96.542 0,26

Ciudad Real 46.827,86 0,10 29.852 0,06 44.816 0,09

Cuenca 41.770,34 0,22 84.592 0,44 3.928 0,02

Guadalajara 0,00 0,00 2.404 0,00 0,0 0,00

Toledo 12.025,00 0,02 6.611 0,01 19.248 0,04

Ávila 5.048,50 0,03 2.885 0,02 4.500 0,03

Burgos 113.346,68 0,32 105.360 0,30 110.044 0,32

León 15.307,78 0,03 16.386 0,03 240.824 0,49

Palencia 18.445,84 0,10 13.380 0,07 11.536 0,07

Salamanca 148.121,24 0,41 143.799 0,39 225.576 0,65

Segovia 223.167,39 1,58 29.893 0,21 128.986 0,87

Soria 34.978,90 0,38 27.552 0,30 17.027 0,19

Valladolid 206.928,47 0,41 245.636 0,49 202.307 0,41

Zamora 1.388,34 0,01 36.481 0,17 1.536 0,01

Barcelona 7.049.150,77 1,48 8.998.894 1,89 8.306.996 1,73

Girona 593.413,15 1,12 633.898 1,20 525.475 0,93

Lérida 97.314,68 0,27 86.962 0,24 46.429 0,13

Tarragona 174.580,37 0,31 63.119 0,11 153.670 0,25

Alicante 230.278,33 0,16 252.842 0,18 254.510 0,17

Castellón 65.372,39 0,14 56.209 0,12 61.133 0,13

Valencia 1.226.936,76 0,56 1.378.920 0,63 1.213.025 0,55

Badajoz 72.463,79 0,11 59.749 0,09 17.963 0,03

Cáceres 16.443,69 0,04 18.209 0,04 28.100 0,07

La Coruña 600.512,90 0,55 822.198 0,75 165.181 0,15

Lugo 0,00 0,00 3.005 0,00 225 0,00

Orense 18.753,68 0,06 23.276 0,07 7.818 0,02

Pontevedra 156.605,12 0,17 202.142 0,22 272.897 0,30

La Rioja 9.412,60 0,03 42.012 0,16 10.410 0,04

Madrid 8.342.715,13 1,59 12.228.757 2,34 12.752.090 2,35

Murcia 401.068,96 0,36 397.835 0,36 585.055 0,49

Navarra 348.914,57 0,66 295.632 0,56 531.675 0,96

Álava 50.410,29 0,18 60.905 0,22 191.529 0,67

Guipúzcoa 362.449,42 0,54 649.507 0,98 715.942 1,06

Vizcaya 1.318.323,66 1,17 1.245.557 1,10 1.302.573 1,16

Tabla 15 Indicadores de recaudación por provincias

PROVINCIAS 2000 2001 2002RECAUDACIÓN (€) GASTO POR RECAUDACIÓN (€) GASTO POR RECAUDACIÓN (€) GASTO POR

HABITANTE/AÑO (€) HABITANTE/AÑO (€) HABITANTE/AÑO (€)

TOTAL 28.283.269,03 0,72 33.988.881 0,86 35.136.610 0,86

FUENTE: SGAE.

133

Zonas Metropolitanas 21.554.488 80,5 19.790.896 80,6 24.348.196 81,9 23.843.460 84,3 28.771.603 84,7 29.886.300 85,1

De 30 a 200 mil 3.572.938 13,3 3.282.131 13,4 4.080.301 13,7 2.723.895 9,6 3.582.027 10,6 3.710.295 10,6

De 10 a 30 mil 472.346 1,8 554.377 2,3 769.515 2,6 726.277 2,6 904.230 2,7 846.650 2,4

De 5 a 10 mil 131.293 0,5 253.019 1 116.762 0,4 239.225 0,8 235.395 0,7 187.596 0,5

Menos de 5 mil 1.036.508 3,9 662.798 2,7 425.056 1,4 748.267 2,6 483.066 1,4 505.774 1,4

Tabla 16 Recaudación por hábitat

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1997 1998 1999 2000 2001 2002TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL (€) 26.767.571 100 24.543.219 100 29.739.828 100 28.283.269 100 33.988.881 100 35.136.610 100

FUENTE: SGAE.

Gráfico 3 Gasto por habitante según provincias en 2002 (euros)

FUENTE: SGAE.

músicaclásica

3 La música sinfónica

134

A los efectos del Anuario, la música sinfónica com-

prende todos los conciertos dados por orquestas sin-

fónicas al completo. Los datos globales de esta activi-

dad durante 2002 pueden resumirse en el siguiente

cuadro:

Desde un punto de vista más cualitativo, puede decir-

se que:

■ Como se detecta en los años en que se viene reali-

zando ese estudio, en la promoción y subvención de

los conciertos hay una fuerte presencia pública,

especialmente de los ayuntamientos, pero lo cierto es

que la música sinfónica dispone de un entramado de

patrocinadores privados y de asociaciones de aficio-

nados bastante consistente, en los términos en que

en la sociedad española puede hablarse de consis-

tencia asociativa. Gran parte de los conciertos tuvie-

ron algún tipo de subvención.

■ En 2002 crecieron los conciertos gratuitos. También

creció ligeramente el número de conciertos de pago:

de 1.172 en 2001 a 1.273. Cabría decir, dentro de

los estables límites de la actividad sinfónica, que

parece haber indicios de crecimiento.

■ La actividad sinfónica está fuertemente concentrada

en varias grandes ciudades en las que se encuentran

los grandes auditorios. De este modo, Madrid y Bar-

celona representan gran parte de la recaudación.

Destaca también la actividad de Andalucía (especial-

mente, Sevilla y Granada), Canarias, Valencia, Vizca-

ya, Asturias y La Coruña.

■ La recaudación de la actividad sinfónica creció entre

2001 y 2002 un 6,4%.

La información estadística sobre la música sinfónica en

España, durante 2002, puede verse en el anexo 2 de

este capítulo.

3La música sinfónica

Conciertos 1.717 1.273 445

Asistentes 1.318.347 1.117.566 200.781

Recaudación 18.007.620 18.007.620 -

TOTAL DE PAGO GRATUITOS

FUENTE: ICAA.

músicaclásica

4 La música de cámara y solistas

Con esta denominación se recoge la actividad de

los grupos y orquestas de cámara y de los solistas, ya

sean éstos instrumentistas o vocalistas, siempre que

actúen en solitario, sin el acompañamiento de una

orquesta sinfónica. Es una definición más amplia de lo

que el concepto académico de música de cámara y de

solistas reflejaría, que se justifica por las dificultades de

recogida precisa de información en muchos conciertos.

Sus datos globales son los siguientes:

■ Esta amplia definición de música de cámara y solistas

supone más de la mitad de la programación de músi-

ca clásica (53,1% de los conciertos), así como el

40% –en números redondos– de los espectadores y

de la recaudación.

■ Se programaron 2.397 conciertos de este tipo, casi los

mismos que en 2001, principalmente programados en

recintos eclesiásticos (catedrales, iglesias, etc.) o salo-

nes de actos (de fundaciones, sociedades, etc.). Otra

cantidad apreciable de recintos que han servido de

marco a la música de cámara y a los solistas lo cons-

tituyen los espacios históricos al aire libre.

■ Prácticamente todos los conciertos de música de

cámara o de solistas disponen de subvención. El

papel del sector público como subvencionador, bási-

camente, pero también como promotor es determi-

nante, especialmente los ayuntamientos. También tie-

nen un peso considerable las Cajas de Ahorro.

■ De los más de dos millones de espectadores que

acudieron a conciertos de cámara y solistas, sólo un

41,9% pagó su entrada. Sobre Barcelona y Madrid

recae la mayor parte de la recaudación y de los

espectadores que pagaron entrada, en ambos casos

alrededor de la cuarta parte. En el resto de las Comu-

nidades destacan fundamentalmente el País Vasco y

Andalucía.

■ En relación a 2001, se ha percibido un cierto des-

censo en el número de espectadores. Si bien la re-

caudación experimentó un incremento significativo

(18%) debido a una mayor presencia, en términos

relativos, de asistentes en los conciertos de pago.

Los datos estadísticos sobre la música de cámara

y solistas se recogen en el anexo 3.

4La música de cámara y solistas

135

Conciertos 9.555 2.547 7.002

Asistentes 2.184.600 915.560 1.267.638

Recaudación 13.917.530 13.917.530 -

TOTAL DE PAGO GRATUITOS

FUENTE: ICAA.

músicaclásica

5 Música coral

136

Como música coral se ha definido la música estric-

tamente coral, es decir, aquella en la que los coros u

orfeones carecen del apoyo instrumental de una

orquesta o grupo. Se trata, en consecuencia, de una

definición bastante restrictiva. Sus datos fundamentales

pueden resumirse en lo siguiente:

■ Prácticamente, todos los conciertos corales han teni-

do algún tipo de subvención. El papel de los ayunta-

mientos y de otras instituciones públicas, como pro-

motores y como subvencionadores, es capital. Podría

decirse que sin su soporte este tipo de actividades

entraría en un nivel de actividad que haría difícil su

supervivencia. Las Cajas de Ahorro también tienen un

papel relevante.

■ La inmensa mayoría de los conciertos de música

coral celebrados han sido gratuitos (88,7%), y han

congregado a 603.734 asistentes, es decir, el 73,4%

del total de asistentes, lo que muestra a esta activi-

dad fuertemente inmersa en la "perversa lógica" de la

gratuidad. De hecho, los datos de 2002, en compa-

ración con 2001 en términos relativos, muestran un

sensible incremento de la asistencia y programación

de conciertos gratuitos. El resultado es que la recau-

dación en este tipo de conciertos ha disminuido muy

sensiblemente.

■ La música coral tiene un peso considerable, en tér-

minos de asistentes, en las Comunidades que tienen

un patrimonio religioso-monumental más numeroso.

No obstante, la actividad en términos de recaudación

gravita básicamente sobre Madrid, Barcelona, País

Vasco y Castilla y León.

Los datos estadísticos sobre la música coral se re-

cogen en el anexo 4.

5Música coral

Conciertos 3.179 359 2.820

Asistentes 822.046 218.312 603.734

Recaudación 2.700.848 2.700.848 -

TOTAL DE PAGO GRATUITOS

FUENTE: ICAA.

músicaclásica

6 Música de bandas y rondallas

Este capítulo se restringe a los “conciertos” propiamen-

te dichos de bandas y rondallas, es decir, se excluyen

aquellos actos en los que participan estos grupos

como elemento de animación o acompañamiento de

las actividades principales. Sus datos más significativos

durante 2001 pueden resumirse en el siguiente cuadro:

■ Se han celebrado conciertos de bandas y rondallas

en 1.535 recintos, principalmente espacios públicos

o históricos, recintos religiosos y salones de actos.

■ Todos los conciertos de estos grupos son programa-

dos o subvencionados, con rarísimas excepciones,

básicamente por los ayuntamientos.

■ La inmensa mayoría de los espectadores asistentes a

conciertos de bandas y rondallas lo hace a concier-

tos gratuitos (95,1%).

■ Una de las características más relevantes de estos

conjuntos es su fuerte implantación en la España

“menos” urbanizada: casi la mitad de su actividad y

de sus espectadores se registran en poblaciones con

menos de 30.000 habitantes.

■ En relación a 2001, el elemento más llamativo es la

considerable caída de la recaudación (de algo más

de un millón de euros a menos de trescientos mil). No

descartamos que este descenso esté motivado, en

parte, por debilidades en el criterio de codificación y

clasificación de algunos espectáculos en los años

anteriores.

La información estadística sobre las bandas y rondallas

se encuentra en el anexo 5 de este capítulo.

6Música de bandas y rondallas

137

Conciertos 3.468 150 3.318

Asistentes 1.004.140 48.944 955.196

Recaudación 280.364 280.364 -

TOTAL DE PAGO GRATUITOS

FUENTE: ICAA.

músicaclásica

Anexos

ANEXO 1. FESTIVALES Y CICLOS DE MÚSICA CLÁSICA CELEBRADOS EN ESPAÑA DURANTE 2002ANEXO 1. FESTIVALES DE MÚSICA CLÁSICA

ANEXO 2. ESTADÍSTICAS SOBRE LA ACTIVIDAD MUSICAL SINFÓNICAANEXO 2.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE

2002, POR PROVINCIASANEXO 2.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA EN 2002,

SEGÚN HÁBITATANEXO 2.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO

CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE 2002ANEXO 2.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS EN 2002 (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 2.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS EN 2002 (%)ANEXO 2.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR HÁBITAT EN 2002 (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 2.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR HÁBITAT EN 2002 (%)ANEXO 2.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, SEGÚN TIPOS

DE RECINTOS EN 2002 (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 2.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA, SEGÚN TIPOS DE RECINTOS EN 2002 (%)

ANEXO3. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA DE CÁMARAANEXO 3.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA

DE CÁMARA POR PROVINCIAS EN 2002ANEXO 3.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA

POR PROVINCIAS EN 2002ANEXO 3.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO

CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA POR PROVINCIAS EN 2002ANEXO 3.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA POR PROVINCIAS EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 3.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA POR PROVINCIAS EN 2002 (%)ANEXO 3.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA SEGÚN HÁBITAT

EN 2002 (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 3.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA SEGÚN HÁBITAT EN 2002 (%)ANEXO 3.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA SEGÚN TIPO DE RECINTO EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 3.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA SEGÚN TIPO DE RECINTO EN 2002 (%)

... /...

ANEXO 4. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA CORALANEXO 4.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL SEGÚN CC.AA.

EN 2002ANEXO 4.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT

EN 2002ANEXO 4.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA

CORAL EN 2002ANEXO 4.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL, POR PROVINCIAS EN 2002 (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 4.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL, POR PROVINCIAS EN 2002 (%)ANEXO 4.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT EN 2002 (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 4.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT EN 2002 (%)ANEXO 4.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOS DE RECINTO EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 4.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOS DE RECINTO EN 2002 (%)

ANEXO 5. ESTADÍSTICAS SOBRE BANDAS Y RONDALLAS ANEXO 5.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLAS

POR PROVINCIAS EN 2002ANEXO 5.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLAS

DURANTE 2002, SEGÚN HÁBITATANEXO 5.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS BANDAS

Y RONDALLAS EN 2002ANEXO 5.4. PRINCIPALES DATOS DE LAS BANDAS Y RONDALLAS, POR PROVINCIAS EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.5. PRINCIPALES DATOS DE LAS BANDAS Y RONDALLAS, POR PROVINCIAS EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.6. PRINCIPALES DATOS DE LAS BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN HÁBITAT EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.7. PRINCIPALES DATOS DE LAS BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN HÁBITAT EN 2002 (%)ANEXO 5.8. PRINCIPALES DATOS DE LAS BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN TIPOS DE RECINTO EN 2002

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.9. PRINCIPALES DATOS DE LAS BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN TIPOS DE RECINTO EN 2002 (%)

... /...

138

Anexo1Festivales y ciclosde música clásica celebrados en España durante 2002

Anexo 1 Festivales de música clásica

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOA CORUÑA A CORUÑA CICLO DE CONCIERTOS DE OTOÑO

CAMBRE A CORUÑA FESTIVAL DE POLIFONÍA Y HABANERAS

FERROL (EL) A CORUÑA CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO CIUDAD DE FERROL

FERROL (EL) A CORUÑA OTOÑO LÍRICO

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA CICLO DE LIED SANTIAGO DE COMPOSTELA

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA COMPOSTELA MILLENIUM FESTIVAL

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA MOSTRA DE CORAIS GALEGAS GALICIA CANTAT

A CORUÑA A CORUÑA FESTIVAL MOZART DE LA CORUÑA

VITORIA Y PROVINCIA ÁLAVA SEMANA CORAL INTERNACIONAL

VITORIA-GASTEIZ ÁLAVA FESTIVAL DE ÓRGANO DE ARABA

ALBACETE ALBACETE CONCURSO NACIONAL DE JÓVENES PIANISTAS CIUDAD DE ALBACETE

ALBACETE ALBACETE FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CÁMARA

ALBACETE ALBACETE FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO DE ALBACETE

LIETOR ALBACETE CICLO DE MÚSICA EN EL ÓRGANO HISTÓRICO

ALCOY ALICANTE CICLO DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA EN EUROPA

ALICANTE ALICANTE CICLO DE LIED SANTIAGO DE COMPOSTELA

ALICANTE ALICANTE TEMPORADA DE LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE ALICANTE

ASPE ALICANTE GALA LÍRICA ALFREDO KRAUS

BENIDORM ALICANTE SETMANA DE MÚSICA SACRA DE BENIDORM

ELCHE ALICANTE FESTIVAL INTERNACIONALDE TEATRO Y MÚSICA MEDIEVAL

ALMERÍA ALMERÍA CERTAMEN INTERNACIONAL DE GUITARRA CLÁSICA JULIÁN ARCAS

ALMERÍA Y PROVINCIA ALMERÍA CICLO DE MÚSICA CONCIERTO SENTIDO

GARRUCHA ALMERÍA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE TECLA ESPAÑOLA DIEGO FERNÁNDEZ

MADRID-TOLEDO-BURGOS-SEGOVIA ÁMBITO NACIONAL CICLO LOS SIGLOS DE ORO

ZARAGOZA/HUESCA/LLEIDA/BARCELONA ÁMBITO NACIONAL CICLO DE MÚSICA SACRA EN LAS CATEDRALES ESPAÑOLAS

ASTURIAS ASTURIAS CICLO DE ACTIVIDADES MUSICALES

ASTURIAS ASTURIAS JORNADAS INTERNACIONALES DE PIANO

AVILÉS ASTURIAS SEMANA DE MÚSICA DE AVILÉS

GIJÓN ASTURIAS FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA

GIJÓN ASTURIAS SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA

GIJÓN ASTURIAS MÚSICA DEL SIGLO XX

OVIEDO ASTURIAS CICLO DE CONCIERTOS DEL CAMPOAMOR

OVIEDO ASTURIAS CICLO DE MÚSICA RELIGIOSA CAJA CANTABRIA

OVIEDO ASTURIAS DÍA CORAL DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS

OVIEDO ASTURIAS DÍA CORAL INFANTIL

OVIEDO ASTURIAS JORNADAS INTERNACIONALES DE PIANO CIUDAD DE OVIEDO

OVIEDO ASTURIAS MÚSICA DEL SIGLO XX

POLA DE SIERO ASTURIAS CICLO DE MÚSICA SANTA CECILIA

AVILÉS ASTURIAS FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE AVILÉS

ÁVILA ÁVILA FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA

ALGAIDA BALEARES FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA A CURAI PLA DE MALLORCA

BALEARES BALEARES SEMANA INTERNACIONAL DE ORGUE DE MALLORCA , MENORCA E IBIZA

BUGER Y 16 POBLACIONES MAS BALEARES JORNADES INTERNACIONALS D L'0RGUE HISTÓRIC DE LES BALEARS

DEIÁ BALEARES CONCIERTOS DEL ATARDECER

IBIZA BALEARES CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO DE IBIZA

.../...

139

.../...

.../...

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOIBIZA BALEARES FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE IBIZA

MAHÓN BALEARES CONCERTS D'ESTIU

MAHÓN BALEARES FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE MAHÓN

MAHÓN BALEARES CICLO LÍRICO

MENORCA BALEARES CONCURSO PERMANENTE DE JUVENTUDES MUSICALES

PALMA DE MALLORCA BALEARES CONCERT EN EL TORRENT DE PAREIS

PALMA DE MALLORCA BALEARES CONCURS INTERNACIONAL DE CANT FRANCISCA CUART

PALMA DE MALLORCA BALEARES CONCURSO DE PIANO ROTARACT CLUB DE PALMA

PALMA DE MALLORCA BALEARES ENCONTRE INTERNACIONAL DE COMPOSITORS

PALMA DE MALLORCA BALEARES FESTIVAL CANÇONS DE LA MEDITERRANÍA

PALMA DE MALLORCA BALEARES FESTIVAL INTERNAC IONAL DE MÚSICA SERENATES D'ESTIU

PALMA DE MALLORCA BALEARES SEMANA INTERNACIONAL DE L'ORGUE

PALMA DE MALLORCA BALEARES CONCURSO DE PIANO ROTARACT CLUB PALMA DE MALLORCA

POLLENSA BALEARES FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA

SOLLER BALEARES SA MOSTRA-MOSTRA INTERNACIONAL FOLKLÓRICA SE SOLLER

VALLDEMOSA BALEARES FESTIVAL CHOPIN DE VALLDEMOSA

ALELLA BARCELONA CONCERTS D'ALELLA

ARENYS DE MAR BARCELONA CICLE DE CONCERTS DE'ARENYS DE MAR

BADALONA BARCELONA CICLO DE MÚSICA ANTIGUA DE BADALONA

BARCELONA BARCELONA CERTAMEN DE SCANTO PARA VOCES JÓVENES MANUEL AUSENSI

BARCELONA BARCELONA CERTAMEN INTERNACIONAL DE CANTO FRANCESC VIÑAS

BARCELONA BARCELONA CICLE COBLA, COR I DANS AL PALAU

BARCELONA BARCELONA CICLE DE CONCERTS AL CLAUSTRE DE SANT DOMÉNEC

BARCELONA BARCELONA CICLE DE CONCERTS BARCELONA CLASSICS

BARCELONA BARCELONA CICLE DE CONCERTS ELS ORGUES DE CATALUNYA

BARCELONA BARCELONA CICLE DE CONCERTS NOUS REPERTORIS

BARCELONA BARCELONA CICLE DE EUROCONCERT

BARCELONA BARCELONA CICLE DE MÚSICA DEL SEGLE XX-XXI

BARCELONA BARCELONA CICLE INTERNACIONAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNIA A BARCELONA

BARCELONA BARCELONA CICLE JOVES I MÚSICA

BARCELONA BARCELONA CICLE MÚSICA INTIMA

BARCELONA BARCELONA CICLE NOUS REPERTORIS MUSICA XXI

BARCELONA BARCELONA CICLO AVULMÚSICA

BARCELONA BARCELONA CICLO DE CONCIERTOS

BARCELONA BARCELONA CICLO DE ÓRGANO EN LA CATEDRAL DE BARCELONA

BARCELONA BARCELONA CICLO INTERNACIONAL DE MÚSICAS MÍSTICAS

BARCELONA BARCELONA CICLO PALAU 100

BARCELONA BARCELONA CICLO RAICES & MEMORIA

BARCELONA BARCELONA CONCERTS DE JOVES INTERPRETS

BARCELONA BARCELONA CONCERTS SINFÓNICS AL PALAU

BARCELONA BARCELONA CROMA-FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICAS DEL MUNDO

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE GUITARRA DE BARCELONA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CÁMARA DE MONTSERRAT

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL MOZART/BACH

BARCELONA BARCELONA MÚSICA ANTIGUA DE BARCELONA

BARCELONA BARCELONA NOCHES EN LA PEDRERA

BARCELONA BARCELONA RESSONS A CATALUNYA

BARCELONA BARCELONA TRADICIONARIUS

BARCELONA BARCELONA VERSUS

BERGA BARCELONA CONCURSO DE PIANO CIUTAT DE BERGA

CANET DE MAR BARCELONA FESTIVAL DE MUSICA CLÁSICA “CASTELL DE SANTA FLORENTINA”

CANTONIGROS BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CANTONIGRÓS

LLUCANÉS BARCELONA SOLC, CICLE DE MÚSICA TRADICIONAL I POPULAR DE LLUCANÉS

MATADEPERA BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE MATADEPERA-ESTIU FESTIVAL D'FESTIVALS

SANT FRUITOS DEL VALLÉS BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA MEMORIAL EDUAR CASAJOANA

VALL D'HEBRÓN (LA) BARCELONA FETIVAL NIT DE REIS

140

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LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOBARCELONA BARCELONA COMPLOT-MOSTRA DE TEATRE I MÚSICA AL CARRER

BARCELONA BARCELONA FIRA D'ESPECTACLES D'ARREL TRADICIONAL

BILBAO BILBAO CERTAMEN DE CONCIERTOS SACROS EN BILBAO

BURGOS BURGOS ESTÍO MUSICAL BURGALÉS

BURGOS BURGOS FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA ANTONIO CABEZÓN

BURGOS BURGOS FESTIVAL ESTÍO MUSICAL BURGALÉS

BURGOS BURGOS SEMANA INTERNACIONAL ANTONIO CABEZÓN Y PRIMAVERA CULTURAL

BURGOS BURGOS SEMANA INTERNACIONAL DE GUITARRA REGINO SAINZ DE LA MAZA

LERMA BURGOS MES DEL BARROCO

MILAGROS BURGOS VERANO CULTURAL DE MILAGROS

ALCÁNTARA CÁCERES FESTIVAL DE TEATRO CLÁSICO DE ALCÁNTARA

UBRIQUE CÁDIZ CERTAMEN DE VILLANCICOS

ALGECIRAS CÁDIZ ENCUENTRO ANDALUZ DE TEATRO, MÚSICA Y DANZA

CÁDIZ CÁDIZ INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA A ORILLAS DEL GUADALQUIVIR

SANTANDER CANTABRIA CICLO DE CREACIÓN MUSICAL EN CANTABRIA

SANTANDER CANTABRIA CICLO DE MÚSICA RELIGIOSA CAJA CANTABRIA

SANTANDER CANTABRIA CICLO ESTIVAL DE MÚSICA CORAL Y DE ÓRGANO

SANTANDER CANTABRIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE SANTANDER

TORRELAVEGA CANTABRIA FESTIVAL DE INVIERNO DE TORRELAVEGA

BENICASSIM CASTELLÓN CERTAMEN INTERNACIONAL DE GUITARRA FRANCISCO TÁRREGA

PEÑÍSCOLA CASTELLÓN FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA Y BARROCA

SEGORBE CASTELLÓN FESTIVAL CORAL DE SEGORBE

COMUNIDAD DE CASTILLA-LEON COMUNIDAD CICLO DE CONCIERTOS LAS PIEDRAS CANTAN

COMUNIDAD DE CASTILLA-LEON COMUNIDAD EL ÓRGANO EN EL CAMINO

COMUNIDAD DE CASTILLA-LEON COMUNIDAD EL SONIDO VIVO-ÓRGANOS DE HOY

CORDO CÓRDOBA CICLO LOS JUEVES MUSICALES DE LA MAGDALENA

CÓRDOBA CÓRDOBA TEMPORADA DE LA ORQUESTA DE CÓRDOBA

LUCENA CÓRDOBA FESTIVAL INTERNACIONAL DE PIANO “CIUDAD DE LUCENA”

PRIEGO DE CÓRDOBA CÓRDOBA CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTO PEDRO LAVIRGEN

CUENCA CUENCA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA MARTÍN CODAX

CUENCA CUENCA SEMANA INTERNACIONAL DE MÚSICA RELIGIOSA DE CUENCA

SEGOBRIGA CUENCA FESTIVAL ARCANA EUROPA

BISBAL (LA) GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA DE LA BISBAL DE L'EMPORDÁ

CADAQUÉS GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA SINFÓNICA Y DE CÁMARA

CADAQUÉS GIRONA CONCURSO INTERNACIONAL DE CADAQUÉS DE DIRECTORES DE ORQUESTA

CADAQUÉS GIRONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CADAQUÉS

CAMPRODÓN GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA ISAAC ALBÉNIZ

COLENGE GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA DE CALONGE

GIRONA GIRONA CONCERTS D'ESTIU

GIRONA GIRONA FESTIVAL DE MÚSICAS MÍSTICAS DE GIRONA

GIRONA GIRONA FESTIVAL D'ESTIU

GIRONA GIRONA INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CADAQUÉS

LLÍVIA GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA VILA DE LLÍVIA

PALAFRUGELL GIRONA CONCERTS D'ESTIU

VIC GIRONA CICLE DE CONCERTS DE SANTA TERESA

VILABERTRÁN GIRONA SCHUBERTIADA EN VILABERTRÁN

PERELADA GIRONA FESTIVAL CASTELL DE PERELADA

SANT FELIÚ DE GUISOLS GIRONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA PORTA FERRADA

GIRONA GIRONA CONCURS INTERNACIONAL DE CANT JAUME ARAGALL

GRANADA GRANADA CICLO DE CONCIERTOS CASA DE PORRAS

GRANADA GRANADA CICLO DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA

GRANADA GRANADA CICLO MÚSICA EN LOS MONUMENTOS

GRANADA GRANADA FESTIVAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA

MOTRIL GRANADA ENCUENTRO PROVINCIAL DE POLIFONÍA

GRANADA GRANADA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE GRANADA

GUADIX GRANADA FESTIVAL INTERNACIONAL GUADIX CLÁSICA

SIGÜENZA GUADALAJARA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CIUDAD DEL DONCEL

141

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LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOTOLOSA GUIPÚZCOA CERTAMEN CORAL DE TOLOSA

HUELVA HUELVA MUESTRA DE MÚSICA ANTIGUA CASTILLO DE ARACENA

AINSA HUESCA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CASTILLO DE AINSA

FRAGA HUESCA ESTIU AL CARRER

GRAUS HUESCA FESTIVAL CLÁSICOS EN LA FRONTERA

HUESCA HUESCA FESTIVAL INTERNACIONAL EL CAMINO DE HUESCA

HUESCA Y PROVINCIA HUESCA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CAMINO DE SANTIAGO

RODA DE ISABENA HUESCA CICLO DE MÚSICA ANTIGUA

RIBARGOZA HUESCA CICLO DE MÚSICA CLÁSICOS EN LA FRONTERA

JAÉN JAÉN CICLO 1900-2000 UN SIGLO DE MÚSICA ESPAÑOLA PARA PIANO-FESTIVAL DE OTOÑO

JAÉN JAÉN CICLO GRANDES ORQUESTAS-FESTIVAL DE OTOÑO

JAÉN JAÉN CICLO MEMORIAL ALFREDO KRAUS-FESTIVAL DE OTOÑO

JAÉN JAÉN CICLO MÚSICA EN LOS PALACIOS-FESTIVAL DE OTOÑO

JAÉN JAÉN CONCURSO INTERNACIONAL DE GUITARRA CLÁSICA COMARCA EL CONDADO

JAÉN JAÉN CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO CIUDAD DE JAÉN

JAÉN JAÉN ENCUENTRO DE JÓVENES PIANISTAS “PEQUEÑOS GRANDES PIANISTAS”

JAÉN JAÉN INTERNACIONAL DE MÚSICA, DANZA Y CANCIONES FOLK DEL MUNDO

BAEZA JAÉN FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA

JAÉN JAÉN CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO DE JAÉN

NAVAS DE SAN JUAN JAÉN FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA VILLA NAVAS DE SAN JUAN

ÚBEDA JAÉN FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA

ÚBEDA JAÉN FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA CIUDAD DE ÚBEDA

HARO LA RIOJA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE PLECTRO

LOGROÑO LA RIOJA CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTO CIUDAD DE LOGROÑO

LOGROÑO (provincia) LA RIOJA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE PLECTRO

SAJAZARRA LA RIOJA FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE SAJAZARRA

PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS CICLO DE CONCIERTOS DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN CANARIA

PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTO DE GRAN CANARIA

PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS FESTIVAL DE GUITARRA

PALMAS DE GRAN CANARIAS (LAS) LAS PALMAS FESTIVAL DE MÚSICA DE CANARIAS

PALMAS DE GRAN CANARIA Y OTRAS POBLACIONES) LAS PALMAS CICLO DE CONCIERTOS DE SEMANA SANTA

LEÓN LEÓN CICLO CONCIERTOS ESCOLARES

LEÓN LEÓN CICLO DE CONCIERTOS SAN ISIDORO

LEÓN LEÓN FESTIVAL DE MÚSICA ESPAÑOLA DEL SIGLO XX

LEÓN LEÓN FESTIVAL INTERNACIONAL DE ÓRGANO CATEDRAL DE LEÓN

BAÑEZA (LA) LEÓN CICLO OTOÑO CORAL SANTA CECILIA

PALLOZA DE BALBOA LEÓN MAGOSTO ERRANTE

EL PORT DE SUERT LLEIDA CICLO DE CONCIERTOS SOLISTAS EN LA ALTA RIBAGORDA

LLEIDA LLEIDA CILO DE CONCIERTOS DE PRIMAVERA

LLEIDA LLEIDA CONCIERTOS DE PRIMAVERA

LLEIDA LLEIDA CONCURSO DE PIANO RICARDO VIÑES

LLEIDA LLEIDA ENCUENTRO CON LOS ACORDEONISTAS DEL PIRINEO

LLEIDA LLEIDA FESTIVAL ENRIC GRANADOS

LLEIDA LLEIDA TRADICIONÁRIUS

LLEIDA (PROVINCIA) LLEIDA MÚSICA ALS CASTELLS

LLEIDA (VALLE DE ARAN) LLEIDA ROMÁNICO MUSICAL VALLE DE ARAN

SOLSONA LLEIDA CICLO DE CONCIERTOS DEL SOLSONÉS

LUGO LUGO CICLO DE MÚSICA ESPAÑOLA

LUGO LUGO OTOÑO LÍRICO

ALCALÁ DE HENARES MADRID CERTAMEN CERVANTINO DE MÚSICA CORAL

ALCALÁ DE HENARES MADRID FESTIVAL DE ARTE SACRO

ALCALÁ DE HENARES MADRID FESTIVAL DE LA COPE DE ALCALÁ DE HENARES

ALCALÁ DE HENARES MADRID SEMANA CERVANTINA

ARANJUEZ MADRID FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE ARANJUEZ

ARANJUEZ-EL PARDO-MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA ESPAÑOLA LOS SIGLOS DE ORO

BARAJAS MADRID CERTAMEN NACIONAL DE ZARZUELA Y BANDAS DE MÚSICA

BARAJAS MADRID FESTIVAL DE MÚSICA EN NAVIDAD

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.../...

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOCHINCHÓN MADRID FESTIVAL DE MÚSICA TRADICIONAL

COLMENAR DE OREJA MADRID CICLO DE POLIFONÍA CORAL

FUENLABRADA MADRID CICLO NAVIDAD TEMPLO Y MÚSICA

FUENLABRADA MADRID JORNADAS DE MÚSICA DIONISIO AGUADO

GETAFE MADRID FESTIVAL DE MÚSICA SACRA DE GETAFE

GUADARRAMA MADRID CERTAMEN DE MÚSICA CORAL

GUADARRAMA MADRID CERTAMEN DE RONDALLA DE GUADARRAMA

LEGANÉS MADRID CERTAMEN NACIONAL DE BANDAS DE MÚSICA

LEGANÉS MADRID CICLO ÓRGANO HISTÓRICO DE LEGANÉS

MADRID MADRID CICLO ACOMPAÑANTES DE LEYENDA

MADRID MADRID CICLO COMPLUTENSE DE CONCIERTOS

MADRID MADRID CICLO CONCIERTOS PARA TODOS

MADRID MADRID CICLO DE ACTIVIDADES MUSICALES PARA NIÑOS Y JÓVENES

MADRID MADRID CICLO DE CÁMARA Y POLIFONÍA

MADRID MADRID CICLO DE COMPOSITORES

MADRID MADRID CICLO DE CONCIERTOS DE PROFESORES

MADRID MADRID CICLO DE CONCIERTOS DE PUERTAS ABIERTAS

MADRID MADRID CICLO DE CONCIERTOS DEL MEDIODÍA

MADRID MADRID CICLO DE CONCIERTOS EXTRAORDINARIOS JUVENTUDES MUSICALES

MADRID MADRID CICLO DE CONCIERTOS PROMOCONCERT

MADRID MADRID CICLO DE GRANDES AUTORES E INTÉRPRETES DE LA MÚSICA

MADRID MADRID CICLO DE JÓVENES INTÉRPRETES

MADRID MADRID CICLO DE JÓVENES MÚSICOS

MADRID MADRID CICLO DE JÓVENS INTÉRPRETES

MADRID MADRID CICLO DE LICEO DE CÁMARA DE LA FUNDACIÓN CAJAMADRID

MADRID MADRID CICLO DE LIED CAJAMADRID

MADRID MADRID CICLO DE LOS SIGLOS DE ORO

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA CORAL

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA EN NAVIDAD

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA-LA MÚSICA DEL DIÁLOGO

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA PARA ÓRGANO

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA SACRA EN IGLESIAS

MADRID MADRID CICLO DE ÓRGANO

MADRID MADRID CICLO EL CLARINETE DEL SIGLO XX

MADRID MADRID CICLO EL MUNDO SINFÓNICO

MADRID MADRID CICLO EL PIANO EUROPEO 1900-1910

MADRID MADRID CICLO EN TORNO A MARISA MACHADO

MADRID MADRID CICLO EXTRAORDINARIO DE ÓRGANO BACH

MADRID MADRID CICLO GRANDES ORQUESTAS DEL MUNDO

MADRID MADRID CICLO JÓVENES MÚSICOS

MADRID MADRID CICLO LA GUITARRA DEL SIGLO XX

MADRID MADRID CICLO LOS SIGLOS DE ORO

MADRID MADRID CICLO LUNES MUSICALES

MADRID MADRID CICLO MADRID SIGLO XVIII-CONCIERTOS DEL SÁBADO

MADRID MADRID CICLO MÚSICA EN NUESTRAS IGLESIAS

MADRID MADRID CICLO MÚSICA FRANCESA PARA TRÍO CON PIANO

MADRID MADRID CICLO PIANO PIANO

MADRID MADRID CICLO ROBERT SCHUMAN

MADRID MADRID CICLO SOLISTAS DEL SIGLO XXI

MADRID MADRID CICLO SONATAS ROMÁNTICAS PARA VIOLÍN Y PIANO

MADRID MADRID CICLO VARIACIONES-CONCIERTOS DEL SÁBADO

MADRID MADRID CICLOS MUSICALES DE LA COMUNIDAD DE MADRID

MADRID MADRID CONCIERTOS DE LA POLITÉCNICA

MADRID MADRID CONCIERTOS DEL MEDIODÍA

MADRID MADRID CONCIERTOS EN LA NAVIDAD

MADRID MADRID CONCURSO DE GUITARRA INFANTA CRISTINA

142

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LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOMADRID MADRID CONCURSO DE PIANO INFANTA CRISTINA

MADRID MADRID CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTO ACISCLO FERNÁNDEZ CARRIEDO

MADRID MADRID EL SIGLO DE JOAQUÍN RODRIGO

MADRID MADRID ENCUENTRO DE CORALES

MADRID MADRID ENCUENTRO DE CORALES EN NAVIDAD

MADRID MADRID ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MÚSICA CORAL

MADRID MADRID ENCUENTROS DE MÚSICA CORAL

MADRID MADRID FESTIVAL EMOCIONA ANTIGUA

MADRID MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA-COMA

MADRID MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE PRIMAVERA ANDRÉS SEGOVIA

MADRID MADRID IBERMÚSICA CICLO A

MADRID MADRID IBERMÚSICA CICLO B

MADRID MADRID MADRID EN CANTO

MADRID MADRID MÚSICA EN LA SEMANA SANTA

MADRID MADRID MÚSICA EN NUESTRAS IGLESIAS

MADRID MADRID MÚSICA EN SEMANA SANTA

MADRID MADRID SEMANA INTERNACIONAL DE ÓRGANO EN MADRID

MADRID MADRID TEMPORADA DE LA ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DE RADIO TELEVIÓN ESPAÑOLA

MADRID MADRID TEMPORADA DE LA ORQUESTA Y CORO DE LA COMUNIDAD DE MADRID

MADRID MADRID TEMPORADA DE LA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA

MADRID MADRID TEMPORADA DEL CENTRO PARA LA DIFUSIÓN DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA

MADRID MADRID VIERNES MUSICALES

MADRID MADRID CICLO SIGLOS DE ORO

MADRID MADRID ENCUENTROS CORALES

MOLINOS, LOS/COLLADO MEDIANO/BECERRIL DE LA SIERRA MADRID FESTIVAL DE MÚSICA DE CÁMARA-SIERRA MUSICAL

PARACUELLOS DEL JARAMA MADRID CERTAMEN DE GUITARRA CLÁSICA

RIVAS VACIAMADRID MADRID CICLO CLÁSICOS EN DOMINGO

RIVAS VACIAMADRID MADRID EN CLAVE DE RIVAS

ROZAS (LAS) MADRID CICLO GRANDES TRÍOS CLÁSICOS

ROZAS (LAS) MADRID CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO COMPOSITORES DE ESPAÑA

MADRID MADRID CERTAMEN ESCENA CONTEMPORÁNEA

ALCALÁ DE HENARES MADRID MARTES CULTURALES

LOECHES MADRID SEMANA CULTURAL

MADRID MADRID CICLO CULTURAL PARA MUJERES

MADRID (COMUNIDAD) MADRID CLÁSICOS EN VERANO

ARANJUEZ MADRID CICLO DE MÚSICA Y TEATRO EN LOS REALES SITIOS

MADRID (FUENCARRAL) MADRID CICLO DE ZARZUELA Y COPLA

FUENLABRADA MADRID CICLO VERANO CULTURAL AL FRESCO

MADRID (COMUNIDAD ) MADRID FESTIVAL DE ARTE SACRO

MÁLAGA MALAGA CICLO DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA

RONDA MÁLAGA FESTIVAL MÚSICA Y CREPÚSCULOS

RIOGORDO MÁLAGA FESTIVAL DE MÚSICA Y TEATRO SACRO Y RITUAL DEL PASO DE RIOGORDO

MURC IA MURCIA CICLO SINFÓNICO-OTOÑO MUSICAL

MURCIA MURCIA CICLO MÚSICAS PARA UNA EXPOSICIÓN

MURCIA MURCIA MUESTRA REGIONAL DE CANCIÓN DE AUTOR-CLAVE DE SOL

MURCIA (PROVINCIA) MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE ORQUESTAS DE JÓVENES DE MURCIA

SAN JAVIER MURCIA FESTIVAL DE MÚSICA INVIERNO PRIMAVERA-MÚSICAS DEL ALMA

SAN JAVIER MURCIA PECATA MINUTA

ÁMBITO PROVINCIAL NAVARRA CICLO PARA MÚSICA DE ÓRGANO EN NAVARRA

ESTELLA NAVARRA FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA

ESTELLA NAVARRA SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA DE ESTELLA

PAMPLONA NAVARRA CICLO MUSICAL GRANDES INTÉRPRETES EN EL TEATRO GAYARRE

PAMPLONA NAVARRA CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTO JULIÁN GAYARRE

PAMPLONA Y TAFALLA NAVARRA CICLO CORAL INTERNACIONAL

OVIEDO OVIEDO TEMPORADA DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS

OVIEDO OVIEDO CICLO EL AMOR Y LA MUERTE EN LA MÚSICA EUROPEA

PALENCIA PALENCIA PUESTAS DE SOL, ATARDECERES MUSICALES EN EL PATIO DEL PALACIO

143

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.../...

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOPALENCIA (ÁMBITO PROVINCIAL) PALENCIA CICLO MÚSICA Y ROMÁNICO

VIGO PONTEVEDRA CICLO DE INTÉRPRETES INTERNACIONALES

SALAMANCA SALAMANCA CICLO MÚSICA Y PATRIMONIO

SANTANDER SANTANDER CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO PALOMA O'SHEA

CUÉLLAR SEGOVIA ASÍ CANTAN LAS CORALES

GRANJA (LA) SEGOVIA CICLO DE MÚSICA ESPAÑOLA LOS SIGLOS DE ORO

SEGOVIA SEGOVIA MÚSICA DEL SIGLO XX

SEGOVIA SEGOVIA MÚSICA EN LOS CORRALILLOS

SEGOVIA SEGOVIA SEMANA DE MÚSICA DE CÁMARA

SEGOVIA SEGOVIA SEMANA DE MÚSICA SACRA DE SEGOVIA

SEGOVIA SEGOVIA SEMANA INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CÁMARA

SEGOVIA SEGOVIA VELADAS MUSICALES EN EL TORREÓN

SEGOVIA (ÁMBITO PROVINCIAL) SEGOVIA FESTIVAL JOVEN DE MÚSICA CLÁSICA

SEGOVIA SEGOVIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA

SEGOVIA SEGOVIA NOCHES DE MÚSICA EN EL ATRIO DE SAN LORENZO

SEGOVIA SEGOVIA VERANO MUSICAL DE SEGOVIA

SEVILLA SEVILLA CICLO LAS EDADES DE LA MÚSICA

SEVILLA SEVILLA CONCURSO DE COROS DE CAMPANILLEROS

SEVILLA SEVILLA CONCURSO DE JÓVENES INTÉRPRETES FLAMENCOS

SEVILLA SEVILLA FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA

SEVILLA SEVILLA INTERNACIONAL DE ITÁLICA

SEVILLA SEVILLA INTERNACIONAL DE LAS ARTES SIBILA, MÚSICA CONTEMPORÁNEA DEL SUR

SEVILLA SEVILLA MUESTRA DE MÚSICA ANTIGUA

SAN JOSÉ DE LA RINCONADA SEVILLA FESTIVAL CONCIERTOS Y TEATRO DE VERANO

SORIA SORIA OTOÑO MUSICAL SORIANO

CAMBRILS TARRAGONA NOCHES DE VERANO, FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CAMBRILS

EL VENDRELL TARRAGONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA PAU CASALS

ROQUETES TARRAGONA TRADICIONÁRIUS

SANT SALVADOR TARRAGONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA PAU CASALS

TARRAGONA TARRAGONA CAMPO DE MART-FESTIVAL DE VERANO DE TARRAGONA

TARRAGONA TARRAGONA FESTIVAL D'ESTIU DE TARRAGONA

TARRAGONA TARRAGONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA PAU CASALS

VENDRELL (EL) TARRAGONA CICLO DE PRIMAVERA

VENDRELL (EL) TARRAGONA FESTIVAL DE MÚSICA PAU CASALS

ÁMBITO PROVINCIAL TENERIFE CICLO DE JÓVENES INTÉRPRETES CON LA ORQUESTA SINFÓNICA DE TENERIFE

SANTA CRUZ DE TENERIFE TENERIFE FESTIVAL DE MÚSICA DE CANARIAS

LAGUNA (LA) TENERIFE SEMANA DE MÚSICA SACRA

ALBARRACÍN TERUEL CICLO MÚSICA EN ALBARRACÍN

TERUEL TERUEL SEMANA DE LA MÚSICA DE TERUEL

TALAVERA DE LA REINA TOLEDO FESTIVAL DE MÚSICA DE OTOÑO

TOLEDO TOLEDO ARCANA EUROPA FESTIVAL MEDIEVAL

MONTSERRAT VALENCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CÁMARA DE MONTSERRAT

VALENCIA VALENCIA CICLO DE CÁMARA Y SOLISTAS INTERNACIONALES

VALENCIA VALENCIA CICLO DE INVIERNO-CONCIERTOS DE ABONO

VALENCIA VALENCIA CICLO DE LIED SANTIAGO DE COMPOSTELA

VALENCIA VALENCIA CICLO DE MÚSICA ANTIGUA Y BARROCA

VALENCIA VALENCIA CICLO MOZART

VALENCIA VALENCIA CICLO NADAL A L'ESCLANTE

VALENCIA VALENCIA CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO JOSÉ ITURBE

VALENCIA VALENCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE ORQUESTRES JUVENILS

VALENCIA VALENCIA FESTIVAL DE TEATRO Y MÚSICA MEDIEVAL

MEDINA DEL CAMPO VALLADOLID SEMANA DE MÚSICA DE MEDINA DEL CAMPO

VALLADOLID VALLADOLID CICLO CONCIERTO EN FAMILIA

VALLADOLID VALLADOLID CICLO CONCIERTOS ESCOLARES

VALLADOLID VALLADOLID CICLO DE MÚSICA EN CASTILLA Y LEÓN

VALLADOLID VALLADOLID CICLO VIERNES MUSICALES DEL ATENEO

VALLADOLID VALLADOLID LAS NOCHES DEL PRAVÉS

144

FUENTE: Departamento de Contratación y Licencias SGAE.

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LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTOVALLADOLID VALLADOLID MUESTRA NACIONAL DE ORQUESTAS DE PULSO Y PÚA CIUDAD DE VALLADOLID

VALLADOLID (ÁMBITO PROVINCIAL) VALLADOLID VELADAS MUSICALES EN LOS CASTILLOS

VALLADOLID VALLADOLID MUESTRA LÍRICA

BILBAO VIZCAYA CICLO ÓRGANO KONTZERTUAK

BILBAO VIZCAYA DÍA CORAL DE BIZKAIA

ZAMORA ZAMORA MÚSICA PARA TRES DÍAS DE ABRIL

ZAMORA ZAMORA PÓRTICO MUSICAL DE SEMANA SANTA DE ZAMORA

ZAMORA ZAMORA VIVE LO CLÁSICO VIVO

EJEA DE LOS CABALLEROS ZARAGOZA CERTAMEN DE CANTO CORAL

VERA DE MONCAYO ZARAGOZA CICLO DE MÚSICA ANTIGUA

VERA DE MONCAYO ZARAGOZA FESTIVAL INTERNACIONAL VERUELA MÚSICA VIVA

VERUELA ZARAGOZA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA-MERUELA MÚSICA VIVA

ZARAGOZA ZARAGOZA CICLO DE INTÉRPRETES DE ARAGÓN

ZARAGOZA ZARAGOZA CICLO DE INTRODUCCIÓN A LA MÚSICA

ZARAGOZA ZARAGOZA CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO PILAR NAYONA

ZARAGOZA ZARAGOZA FESTIVAL INTERNACIONAL VERUELA MÚSICA VIVA

ZARAGOZA ZARAGOZA MÚSICA EN EL FORO ROMANO

ZARAGOZA ZARAGOZA SEMANA DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA

ZARAGOZA ZARAGOZA TEMPORADA DE GRANDES CONCIERTOS DE OTOÑO

Nota: Se han incorporado a este cuadro festivales dónde la música clásica juega un papel importante en la programación.

145

Anexo2Estadísticas sobre la actividad musical sinfónica

Almería 7 3 4

Cádiz 10 7 3

Córdoba 9 6 3

Granada 7 3 4

Huelva 8 6 2

Jaén 5 3 2

Málaga 17 10 7

Sevilla 12 11 1

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 423 264 159

ANDALUCÍA 75 49 26

Huesca 3 2 1

Teruel 1 0 1

Zaragoza 2 1 1

ARAGÓN 6 3 3

Las Palmas 7 6 1

Sta Cruz Tenerife 2 2 0

CANARIAS 12 8 1

ASTURIAS 20 8 12

BALEARES 14 8 6

Albacete 13 12 1

Ciudad Real 15 14 1

Cuenca 1 1 0

Guadalajara 0 0 0

Toledo 12 11 1

CASTILLA/LA MANCHA 41 38 3

Avila 4 2 2

Burgos 5 3 2

León 7 5 2

Palencia 8 1 7

Salamanca 5 2 3

Segovia 3 1 2

Soria 2 1 1

Valladolid 9 5 4

Zamora 3 1 2

CASTILLA Y LEÓN 46 21 25

CANTABRIA 3 3 0

Barcelona 27 20 7

Gerona 17 7 10

Lérida 2 1 1

Tarragona 5 3 2

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

CATALUÑA 51 31 20

Alicante 19 13 6

Castellón 7 4 3

Valencia 11 7 4

VALENCIA 37 24 13

Badajoz 6 5 1

Cáceres 5 2 3

EXTREMADURA 11 7 4

La Coruña 16 4 12

Lugo 5 2 3

Orense 3 2 1

Pontevedra 4 3 1

GALICIA 85 53 32

Álava 1 1 0

Guipúzcoa 9 5 4

Vizcaya 14 5 9

PAÍS VASCO 24 11 13

Ceuta 0 0 0

Melilla 1 0 1

CIUDADES AUTÓNOMAS 1 0 1

LA RIOJA 3 2 1

MADRID 31 24 7

MURCIA 14 9 5

NAVARRA 9 7 2

FUENTE: SGAE.

Anexo 2.1 Recintos en los que se han celebrado conciertos de música sinfónica durante 2002, por provincias

Áreas Metropolitanas 124 84 40

De 30.001 a 200.000 hab. 130 85 45

De 10.001 a 30.000 hab. 76 47 29

De 5.000 a 10.000 hab. 50 32 18

Menos de 5.000 hab. 43 16 27

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

FUENTE: SGAE.

Anexo 2.2 Recintos en los que se han celebradoconciertos de música sinfónica en 2002,según hábitat

146

.../...

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Salas de conciertos 36 8,5

Teatros 142 33,6

Salones de actos 64 15,1

Salas de fiestas/Discotecas 2 0,5

Cines 6 1,4

TOTAL RECINTOS %

TOTAL 423 100

ESPACIOS CUBIERTOS 379 89,6

SALAS CUBIERTAS 250 59,1

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 14 3,3

Cines 0 -

Quioscos de música 0 -

TOTAL RECINTOS %

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 44 10,4

SALAS AL AIRE LIBRE 14 3,3

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 3 0,7

Espacios públicos e históricos 26 6,1

Otros al aire libre 1 0,2

LUGARES AL AIRE LIBRE 30 7,1

Instalaciones cubiertas permanentes 12 2,8

Instalaciones cubiertas temporales 3 0,7

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 92 21,7

Espacios históricos cubiertos 7 1,7

Centros comerciales 0 -

Otros espacios cubiertos 15 3,5

LUGARES CUBIERTOS 129 30,5

FUENTE: SGAE.

Anexo 2.3 Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música sinfónica durante 2002

AFORO DEFINIDO (SALAS) 264 62,4

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 159 37,6

TOTAL SALAS Y LUGARES 423 100,0

Almería 12 1 11 2.982 247 2735 1.347

Cádiz 15 13 2 4.581 4.081 500 29.556

Córdoba 36 25 11 13.275 8.675 4.600 77.605

Granada 16 12 4 9.736 8.976 760 147.982

Huelva 10 7 3 2.191 1.841 350 18.403

Jaén 18 13 5 5.901 4.001 1.900 33.154

Málaga 64 45 19 38.722 34.982 3.740 472.075

Sevilla 63 59 4 62.379 59.739 2640 953.446

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 1.717 1.273 445 1.318.347 1.117.566 200.781 18.007.620

ANDALUCÍA 234 175 59 139.767 1.225.452 17.225 1.733.568

Huesca 3 1 2 600 200 400 2.400

Teruel 1 0 1 550 0 550 0

Zaragoza 21 17 4 32.360 29.768 2.592 658.804

ARAGÓN 25 18 7 33510 29.968 3.542 661.204

Las Palmas 61 54 8 45.116 38.367 6.749 509.437

Sta. Cruz Tenerife 35 34 1 18.416 18.216 200 227.725

CANARIAS 96 88 9 63532 56.583 6.949 737.162

ASTURIAS 90 59 31 45.663 35.532 10.131 325.476

BALEARES 37 31 6 22.329 20.549 1.780 305.542

Albacete 28 13 15 4.520 2.550 1.970 29.850

Ciudad Real 22 11 11 6.293 2.893 3.400 16.383

Cuenca 2 2 0 534 534 0 3.428

Guadalajara 0 0 0 0 0 0 0

Toledo 15 6 9 2106 1.046 1.060 8.521

CASTILLA-LA MANCHA 67 32 35 13453 7.023 6.430 58.182

Ávila 4 0 4 1.050 0 1.050 0

Burgos 19 14 5 8.466 6.998 1.468 58.444

León 24 11 13 12.593 4.945 7.648 45.052

Palencia 10 1 9 4.258 363 3.895 4.356

Salamanca 14 7 7 10.447 5.397 5.050 35.484

Segovia 7 4 3 1.200 690 510 4.409

Soria 7 4 3 3.664 1.374 2.290 11.683

Valladolid 40 30 10 19.392 90.067 4.225 136.264

Zamora 4 0 4 1.600 0 1600 0

CASTILLA Y LEÓN 129 71 58 62670 109.834 27.736 295.692

CANTABRIA 9 7 2 8.749 8.429 320 262.563

Anexo 2.4 Principales datos de la música sinfónica por provincias en 2002 (datos absolutos)

.../...

147

.../...

.../...

.../...

Barcelona 203 186 17 199.951 196320 3.631 4.825.111

Girona 24 17 7 6.677 5637 1040 138.006

Lérida 9 9 0 2.629 2629 0 26.212

Tarragona 8 8 0 3.926 3926 0 45.510

CATALUÑA 244 220 24 213183 208512 4671 5.034.839

Alicante 48 25 23 16.262 8091 8.171 132.218

Castellón 14 9 5 1.686 576 1.110 4.719

Valencia 53 28 25 39.198 20572 18.626 531.013

COMUNIDAD VALENCIANA 115 62 53 57146 29239 27907 667.950

Badajoz 29 10 19 8.960 1390 7.570 8.529

Cáceres 18 11 7 7.537 4153 3.384 27.326

EXTREMADURA 47 21 26 16497 5543 10954 35.855

La Coruña 77 57 20 55.061 18286 36.775 120.292

Lugo 9 1 8 1.500 100 1.400 225

Orense 6 2 4 1.847 440 1.407 3.476

Pontevedra 37 29 8 18.460 16010 2.450 125.862

GALICIA 129 89 40 76.868 34836 42.032 249.855

Álava 15 15 0 7247 7247 0 132.918

Guipúzcoa 33 26 7 35.723 32823 2.900 307.203

Vizcaya 73 56 17 77.080 66515 10.565 759.740

PAÍS VASCO 211 97 24 120050 106585 13465 1.199.861

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 3 0 3 326 0 326 0

CIUDADES AUTÓNOMAS 3 0 3 326 0 326 0

LA RIOJA 3 0 3 1.580 0 1580 0

MADRID 259 231 28 383.571 376943 6.628 5.803.208

MURCIA 55 36 19 32.670 23590 9.080 341.299

NAVARRA 55 37 18 26783 16758 10025 295.359

FUENTE: SGAE.

Almería 0,7 0,1 2,5 0,2 0,0 1,4 0,0

Cádiz 0,9 1,0 0,4 0,3 0,4 0,2 0,2

Córdoba 2,1 2,0 2,5 1,0 0,8 2,3 0,4

Granada 0,9 0,9 0,9 0,7 0,8 0,4 0,8

Huelva 0,6 0,5 0,7 0,2 0,2 0,2 0,1

Jaén 1,0 1,0 1,1 0,4 0,4 0,9 0,2

Málaga 3,7 3,5 4,3 2,9 3,1 1,9 2,6

Sevilla 3,7 4,6 0,9 4,7 5,3 1,3 5,3

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

ANDALUCÍA 13,6 13,7 13,3 10,6 11,0 8,6 9,6

Huesca 0,2 0,1 0,4 0,0 0,0 0,2 0,0

Teruel 0,1 0,0 0,2 0,0 0,0 0,3 0,0

Zaragoza 1,2 1,3 0,9 2,5 2,7 1,3 3,7

ARAGÓN 1,5 1,4 1,6 2,5 2,7 1,8 3,7

Las Palmas 3,6 4,2 1,8 3,4 3,4 3,4 2,8

Sta. Cruz Tenerife 2,0 2,7 0,2 1,4 1,6 0,1 1,3

CANARIAS 5,6 6,9 2,0 4,8 5,1 3,5 4,1

ASTURIAS 5,2 4,6 7,0 3,5 3,2 5,0 1,8

BALEARES 2,2 2,4 1,3 1,7 1,8 0,9 1,7

Albacete 1,6 1,0 3,4 0,3 0,2 1,0 0,2

Ciudad Real 1,3 0,9 2,5 0,5 0,3 1,7 0,1

Cuenca 0,1 0,2 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Guadalajara 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Toledo 0,9 0,5 2,0 0,2 0,1 0,5 0,0

CASTILLA-LA MANCHA 3,9 2,5 7,9 1,0 0,6 3,2 0,3

CANTABRIA 0,5 0,5 0,4 0,7 0,8 0,2 1,5

Anexo 2.5 Principales datos de la música sinfónica por provincias en 2002 (%)

.../...

148

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

.../...

Ávila 0,2 0,0 0,9 0,1 0,0 0,5 0,0

Burgos 1,1 1,1 1,1 0,6 0,6 0,7 0,3

León 1,4 0,9 2,9 1,0 0,4 3,8 0,3

Palencia 0,6 0,1 2,0 0,3 0,0 1,9 0,0

Salamanca 0,8 0,5 1,6 0,8 0,5 2,5 0,2

Segovia 0,4 0,3 0,7 0,1 0,1 0,3 0,0

Soria 0,4 0,3 0,7 0,3 0,1 1,1 0,1

Valladolid 2,3 2,4 2,2 1,5 8,1 2,1 0,8

Zamora 0,2 0,0 0,9 0,1 0,0 0,8 0,0

CASTILLA Y LEÓN 7,5 5,6 13,0 4,8 9,8 13,8 1,6

Barcelona 11,8 14,6 3,8 15,2 17,6 1,8 26,8

Girona 1,4 1,3 1,6 0,5 0,5 0,5 0,8

Lérida 0,5 0,7 0,0 0,2 0,2 0,0 0,1

Tarragona 0,5 0,6 0,0 0,3 0,4 0,0 0,3

CATALUÑA 14,2 17,3 5,4 16,2 18,7 2,3 28,0

Alicante 2,8 2,0 5,2 1,2 0,7 4,1 0,7

Castellón 0,8 0,7 1,1 0,1 0,1 0,6 0,0

Valencia 3,1 2,2 5,6 3,0 1,8 9,3 2,9

VALENCIA 6,7 4,9 11,9 4,3 2,6 13,9 3,7

Badajoz 1,7 0,8 4,3 0,7 0,1 3,8 0,0

Cáceres 1,0 0,9 1,6 0,6 0,4 1,7 0,2

EXTREMADURA 2,7 1,6 5,8 1,3 0,5 5,5 0,2

La Coruña 4,5 4,5 4,5 4,2 1,6 18,3 0,7

Lugo 0,5 0,1 1,8 0,1 0,0 0,7 0,0

Orense 0,3 0,2 0,9 0,1 0,0 0,7 0,0

Pontevedra 2,2 2,3 1,8 1,4 1,4 1,2 0,7

GALICIA 7,5 7,0 9,0 5,8 3,1 20,9 1,4

Álava 0,9 1,2 0,0 0,5 0,6 0,0 0,7

Guipúzcoa 1,9 2,0 1,6 2,7 2,9 1,4 1,7

Vizcaya 4,3 4,4 3,8 5,8 6,0 5,3 4,2

PAÍS VASCO 12,3 7,6 5,4 9,1 9,5 6,7 6,7

Ceuta 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Melilla 0,2 0,0 0,7 0,0 0,0 0,2 0,0

CIUDADES AUTÓNOMAS 0,2 0,0 0,7 0,0 0,0 0,2 0,0

LA RIOJA 0,2 0,0 0,7 0,1 0,0 0,8 0,0

MADRID 15,1 18,1 6,3 29,1 33,7 3,3 32,2

MURCIA 3,2 2,8 4,3 2,5 2,1 4,5 1,9

NAVARRA 3,2 2,9 4,0 2,0 1,5 5,0 1,6

FUENTE: SGAE.

Áreas Metropolitanas 1.046 896 150 995.064 897.854 97.210 16.119.610

De 30.001 a 200.000 hab. 302 229 73 111.237 88.745 22.492 1.471.972

De 10.001 a 30.000 hab. 78 29 49 19.291 7.504 11.787 245.130

De 5.000 a 10.000 hab. 17 4 13 2.490 570 1.920 29.017

Menos de 5.000 hab. 23 14 9 5.360 3.840 1.520 141.887

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 1.466 1.172 294 1.133.442 998.513 134.929 18.007.620

Anexo 2.6 Principales datos de la música sinfónica por hábitat en 2002 (datos absolutos)

FUENTE: SGAE.

149

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

Áreas Metropolitanas 61,8 70,6 36,3 81 85,8 54,2 89,5

De 30.001 a 200.000 hab. 25,5 24,0 29,5 14,6 12,6 25,6 8,2

De 10.001 a 30.000 hab. 6,3 0,0 13,7 2,1 1,0 7,8 1,4

De 5.000 a 10.000 hab. 3,7 0,0 12,1 1,5 0,2 9,0 0,2

Menos de 5.000 hab. 2,8 0,0 8,3 0,9 0,4 3,4 0,8

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 1717 1273 445 1318347 1117566 200781 18.007.620

Anexo 2.7 Principales datos de la música sinfónica por hábitat en 2002 (%)

FUENTE: SGAE.

Salas de conciertos 625 570 55 722.982 688.481 34.501 12.200.320

Teatros 646 524 123 386.225 339.554 46.671 4.781.847

Salones de actos 131 47 84 64.473 38.342 26.131 364.366

Salas de fiestas/Discotecas 2 1 1 51 1 50 1

Cines 9 4 5 1804 454 1.350 2.292

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 1.717 1.273 445 1.318.347 1.117.566 200.781 18.007.620

ESPACIOS CUBIERTOS 1.623 1.223 400 1.238.007 1.091.034 146.973 17.680.100

SALAS CUBIERTAS 1.413 1.145 268 175.535 1.066.832 108.703 17.348.830

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 52 34 18 23.383 16.480 6.903 161.306

Cines 0 0 0 0 0 0 0

Quioscos de música 0 0 0 0 0 0 0

SALAS AL AIRE LIBRE 52 34 18 23.383 16.480 6.903 161.306

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4 3 1 3.483 2.883 600 25.245

Espacios públicos e históricos 33 9 24 51.959 6.364 45.595 129.837

Otros al aire libre 1 1 0 300 300 0 3.000

LUGARES AL AIRE LIBRE 38 13 25 55.742 9.547 46.195 158.082

Instalaciones cubiertas permanentes 25 10 15 5.742 2.116 3.626 14.844

Instalaciones cubiertas temporales 3 1 2 1.012 412 600 18.450

Iglesias/Catedrales/Monasterios 111 17 94 32.332 5.914 26.418 99.521

Espacios históricos cubiertos 9 6 3 6.004 5.274 730 104.954

Centros comerciales 0 0 0 0 0 0 0

Otros espacios cubiertos 62 44 18 17.382 10.486 6.896 93.507

LUGARES CUBIERTOS 210 78 132 62.482 24.202 38.270 331.276

Anexo 2.8 Principales datos de la música sinfónica, según tipos de recintos en 2002 (datos absolutos)

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.465 1.178 286 1.198.978 1.083.312 115.606 1.751.130

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 248 91 157 118.214 33.749 54.465 489.358

TOTAL SALAS Y LUGARES 1.717 1.273 445 1.318.347 1.117.566 200.781 18.007.620

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 90 47 43 79.125 26.027 53.098 319.388

150

Salas de conciertos 36,4 44,8 12,4 54,8 61,6 17,2 67,8

Teatros 37,6 41,2 27,6 29,3 30,4 23,2 26,6

Salones de actos 7,6 3,7 18,9 4,9 3,4 13,0 2,0

Salas de fiestas/Discotecas 0,1 0,1 0,2 0,0 0,0 0,0 0,0

Cines 0,5 0,3 1,1 0,1 0,0 0,7 0,0

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 1.717 1.273 445 1.318.347 1.117.566 200.781 18.007.620

ESPACIOS CUBIERTOS 94,5 96,2 89,9 93,9 97,6 73,2 98,2

SALAS CUBIERTAS 82,3 89,9 60,2 89,2 95,5 54,1 96,3

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 3,0 2,7 4,0 1,8 1,5 3,4 0,9

Cines - - - - - - -

Quioscos de música - - - - - - -

SALAS AL AIRE LIBRE 3,0 2,7 4,0 1,8 1,5 3,4 0,9

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 0,2 0,2 0,2 0,3 0,3 0,3 0,1

Espacios públicos e históricos 1,9 0,7 5,4 3,9 0,6 22,7 0,7

Otros al aire libre 0,1 0,1 - 0,0 0,0 - 0,0

LUGARES AL AIRE LIBRE 2,2 1,0 5,6 4,2 0,9 23,0 0,9

Instalaciones cubiertas permanentes 1,5 0,8 3,4 0,4 0,2 1,8 0,1

Instalaciones cubiertas temporales 0,2 0,1 0,4 0,1 0,0 0,3 0,1

Iglesias/Catedrales/Monasterios 6,5 1,3 21,1 2,5 0,5 13,2 0,6

Espacios históricoscubiertos 0,5 0,5 0,7 0,5 0,5 0,4 0,6

Centros comerciales - - - - - - -

Otros espacios cubiertos 3,6 3,5 4,0 1,3 0,9 3,4 0,5

LUGARES CUBIERTOS 12,2 6,1 29,7 4,7 2,2 19,1 1,8

Anexo 2.9 Principales datos de la música sinfónica, según tipos de recintos en 2002 (%)

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 85,3 92,5 64,2 90,9 96,9 57,6 97,2

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 14,4 7,1 35,3 9,0 3,0 42,1 2,7

TOTAL SALAS Y LUGARES 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 99,6 100,0

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 5,2 3,7 9,7 6,0 2,3 26,4 1,8

151

Anexo3Estadísticas sobre la música de cámara

Almería 20 10 10

Cádiz 63 30 33

Córdoba 32 15 17

Granada 18 11 7

Huelva 30 18 12

Jaén 27 11 16

Málaga 37 23 14

Sevilla 45 27 18

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 2.397 1.169 1.228

ANDALUCÍA 272 145 127

Huesca 53 16 37

Teruel 22 8 14

Zaragoza 59 31 28

ARAGÓN 134 55 79

Las Palmas 25 18 7

Sta. Cruz Tenerife 16 11 5

CANARIAS 102 29 12

ASTURIAS 98 32 66

BALEARES 77 25 52

Albacete 23 18 5

Ciudad Real 20 16 4

Cuenca 1 1 0

Guadalajara 2 1 1

Toledo 16 9 7

CASTILLA-LA MANCHA 62 45 17

Ávila 27 6 21

Burgos 26 9 17

León 43 16 27

Palencia 96 29 67

Salamanca 40 16 24

Segovia 54 18 36

Soria 13 7 6

Valladolid 44 24 20

Zamora 14 5 9

CASTILLA Y LEÓN 357 130 227

CANTABRIA 61 22 39

Barcelona 181 96 85

Girona 80 27 53

Lérida 29 9 20

Tarragona 24 10 14

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

CATALUÑA 314 142 172

Alicante 81 55 26

Castellón 68 41 27

Valencia 99 68 31

VALENCIA 248 164 84

Badajoz 38 19 19

Cáceres 18 8 10

EXTREMADURA 56 27 29

La Coruña 91 49 42

Lugo 35 16 19

Orense 22 10 12

Pontevedra 44 24 20

GALICIA 192 99 93

Álava 7 2 5

Guipúzcoa 64 33 31

Vizcaya 102 35 67

PAÍS VASCO 173 70 103

Ceuta 1 1 0

Melilla 1 0 1

CIUDADES AUTÓNOMAS 2 1 1

LA RIOJA 29 10 19

MADRID 196 126 70

MURCIA 32 27 5

NAVARRA 52 19 33

FUENTE: SGAE.

Anexo 3.1 Recintos en los que se han celebrado conciertos de música de cámara por provincias en 2002

Áreas Metropolitanas 610 346 264

De 30.001 a 200.000 hab. 538 297 241

De 10.001 a 30.000 hab. 466 240 226

De 5.000 a 10.000 hab. 269 137 132

Menos de 5.000 hab. 514 149 365

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 2.397 1.169 1.228

FUENTE: SGAE.

Anexo 3.2 Recintos en los que se han celebradoconciertos de música de cámara por provincias en 2002

152

Salas de conciertos 104 4,3

Teatros 338 14,1

Salones de actos 634 26,4

Salas de fiestas/Discotecas 19 0,8

Cines 18 0,8

TOTAL RECINTOS %

TOTAL 2.397 100

ESPACIOS CUBIERTOS 2.095 87,4

SALAS CUBIERTAS 1.113 46,4 Auditorios/Teatros/Anfiteatros 49 2,0

Cines 5 0,2

Quioscos de música 2 0,1

TOTAL RECINTOS %

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 302 12,6

SALAS AL AIRE LIBRE 56 2,3

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4 0,2

Espacios públicos e históricos 233 9,7

Otros al aire libre 9 0,4

LUGARES AL AIRE LIBRE 246 10,3

Instalaciones cubiertas permanentes 58 2,4

Instalaciones cubiertas temporales 16 0,7

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 702 29,3

Espacios históricos cubiertos 69 2,9

Centros comerciales 6 0,3

Otros espacios cubiertos 131 5,5

LUGARES CUBIERTOS 982 41,0

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.169 48,8

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 1.228 51,2

TOTAL SALAS Y LUGARES 2.397 100,0

Anexo 3.3 Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música de cámara por provincias en 2002

.../...

Almería 48 4 44 6.853 553 6.300 4.298

Cádiz 192 45 145 25.468 10.722 14.406 129.018

Córdoba 167 19 148 38.216 2.695 35.521 12.540

Granada 80 28 52 8.728 5.592 3.136 53.672

Huelva 75 17 58 7.475 1.573 5.902 4.543

Jaén 80 21 58 16.156 4.274 11.570 30.982

Málaga 188 61 127 26.136 7.712 18.424 120.088

Sevilla 170 107 63 36.570 27.785 8.785 342.645

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 9.555 2.547 7.002 2.184.600 915.560 1.267.638 13.917.530

ANDALUCÍA 1.000 302 695 165.602 60.906 104.044 697.786

Huesca 145 13 132 22.958 1.110 21.748 5.539

Teruel 74 0 74 16.480 0 16.480 0

Zaragoza 269 41 228 82.995 31.147 51.523 535.431

ARAGÓN 488 54 434 122.433 32.257 89.751 540.970

Las Palmas 129 79 50 36.075 27.043 9.032 266.683

Sta. Cruz Tenerife 46 14 32 15.080 6.355 8.725 96.725

CANARIAS 175 93 82 51.155 33.398 17.757 363.408

ASTURIAS 345 80 265 68.043 37.803 30.240 255.431

BALEARES 431 325 106 46.796 29.606 17.190 338.398

Albacete 96 39 57 13.026 6.301 6.725 62.342

Ciudad Real 62 7 55 11.477 2.112 9.365 15.433

Cuenca 2 1 1 206 106 100 500

Guadalajara 9 0 9 2.100 0 2.100 0

Toledo 34 5 29 6.316 1.176 5.140 8.327

CASTILLA-LA MANCHA 203 52 151 33125 9.695 23.430 86.602

Ávila 71 1 70 17.405 450 16.955 4.500

Burgos 90 21 69 27.617 9.130 18.487 45.720

León 159 35 124 53.221 11276 41.945 171.145

Palencia 200 11 189 23.670 875 22.795 7.140

Salamanca 128 35 93 47.023 19.771 27.252 182.048

Segovia 135 20 115 21.614 4.440 17.174 25.677

Soria 33 2 31 12.033 513 11.520 4.039

Valladolid 169 16 153 72.859 4.219 68.640 53.182

Zamora 58 4 54 16.009 289 15.720 1.167

CASTILLA Y LEÓN 1043 145 898 291.451 50.963 240.488 494.618

CANTABRIA 257 21 236 82.207 18.897 63.310 177.122

Anexo 3.4 Principales datos de la música de cámara por provincias en 2002 (datos absolutos)

153

.../...

.../...

Barcelona 644 340 304 188.369 140.200 48.169 2.933.444

Girona 319 142 177 47.287 25.063 22.224 311.751

Lérida 50 18 32 9.634 2.274 7.360 16.274

Tarragona 102 60 42 20.801 13.287 7.514 96.062

CATALUÑA 1.115 560 555 266.091 180.824 85.267 3.357.531

Alicante 355 57 298 95.330 11.106 84.224 89.179

Castellón 263 32 231 52.136 6.455 45.681 51.988

Valencia 489 102 384 122.307 28.767 92.790 554.198

VALENCIA 1.107 191 913 269.773 46.328 222.695 695.365

Badajoz 130 13 117 20.340 1.524 18.816 9.434

Cáceres 38 1 37 6.967 122 6.845 774

EXTREMADURA 168 14 154 27307 1646 25661 10208

La Coruña 262 50 212 42.806 9.141 33.665 31.688

Lugo 189 0 189 18.850 0 18.850 0

Orense 50 7 43 10.387 967 9.420 4.342

Pontevedra 147 36 111 28.177 15.593 12.584 143.325

GALICIA 648 93 555 100220 25701 74519 179355

Álava 34 20 14 9.666 6.036 3.630 50.862

Guipúzcoa 184 50 134 46.617 22.386 24.231 283.603

Vizcaya 415 95 320 97.236 43.784 53.452 451.809

PAÍS VASCO 633 165 468 153519 72206 81313 786274

Ceuta 1 0 1 200 0 200 0

Melilla 2 0 2 101 0 101 0

CIUDADES AUTÓNOMAS 3 0 3 301 0 301 0

LA RIOJA 63 2 61 19.360 965 18.395 10.410

MADRID 1.610 362 1.247 398.811 259.867 138.944 5.520.794

MURCIA 130 68 62 55.203 43.703 11.500 196.263

NAVARRA 164 19 115 32.303 10.370 21.933 207.104

FUENTE: SGAE.

Almería 0,5 0,2 0,6 0,3 0,1 0,5 0,0

Cádiz 2,0 1,8 2,1 1,2 1,2 1,1 0,9

Córdoba 1,7 0,7 2,1 1,7 0,3 2,8 0,1

Granada 0,8 1,1 0,7 0,4 0,6 0,2 0,4

Huelva 0,8 0,7 0,8 0,3 0,2 0,5 0,0

Jaén 0,8 0,8 0,8 0,7 0,5 0,9 0,2

Málaga 2,0 2,4 1,8 1,2 0,8 1,5 0,9

Sevilla 1,8 4,2 0,9 1,7 3,0 0,7 2,5

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 9.555 2.547 7.002 2.184.600 915.560 1.267.638 13.917.530

ANDALUCÍA 10,4 11,9 9,8 7,5 6,7 8,2 5,0

Huesca 1,5 0,5 1,9 1,1 0,1 1,7 0,0

Teruel 0,8 - 1,1 0,8 - 1,3 -

Zaragoza 2,8 1,6 3,3 3,8 3,4 4,1 3,8

ARAGÓN 5,1 2,1 6,3 5,7 3,5 7,1 3,8

Las Palmas 1,3 3,1 0,7 1,7 3,0 0,7 1,9

Sta. Cruz Tenerife 0,5 0,5 0,5 0,7 0,7 0,7 0,7

CANARIAS 1,8 3,7 1,2 2,4 3,6 1,4 2,6

ASTURIAS 3,6 3,1 3,8 3,1 4,1 2,4 1,8

BALEARES 4,5 12,8 1,5 2,1 3,2 1,4 2,4

Albacete 1,0 1,5 0,8 0,6 0,7 0,5 0,4

Ciudad Real 0,6 0,3 0,8 0,5 0,2 0,7 0,1

Cuenca 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Guadalajara 0,1 - 0,1 0,1 - 0,2 -

Toledo 0,4 0,2 0,4 0,3 0,1 0,4 0,1

CASTILLA-LA MANCHA 2,1 2,0 2,1 1,5 1,1 1,8 0,6

CANTABRIA 2,7 0,8 3,4 3,8 2,1 5,0 1,3

Anexo 3.5 Principales datos de la música de cámara por provincias en 2002 (%)

154

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

.../...

Ávila 0,7 0,0 1,0 0,8 0,0 1,3 0,0

Burgos 0,9 0,8 1,0 1,3 1,0 1,5 0,3

León 1,7 1,4 1,8 2,4 1,2 3,3 1,2

Palencia 2,1 0,4 2,7 1,1 0,1 1,8 0,1

Salamanca 1,3 1,4 1,3 2,2 2,2 2,1 1,3

Segovia 1,4 0,8 1,6 1,0 0,5 1,4 0,2

Soria 0,3 0,1 0,4 0,6 0,1 0,9 0,0

Valladolid 1,8 0,6 2,2 3,3 0,5 5,4 0,4

Zamora 0,6 0,2 0,8 0,7 0,0 1,2 0,0

CASTILLA Y LEÓN 10,8 5,7 12,8 13,4 5,6 18,9 3,5

Barcelona 6,7 13,3 4,3 8,6 15,3 3,8 21,1

Girona 3,3 5,6 2,5 2,2 2,7 1,8 2,2

Lérida 0,5 0,7 0,5 0,4 0,2 0,6 0,1

Tarragona 1,1 2,4 0,6 1,0 1,5 0,6 0,7

CATALUÑA 11,6 22,0 7,9 21,2 19,8 6,8 24,1

Alicante 3,7 2,2 4,3 4,4 1,2 6,6 0,6

Castellón 2,8 1,3 3,3 2,4 0,7 3,6 0,4

Valencia 5,1 4,0 5,5 5,6 3,1 7,3 4,0

VALENCIA 11,6 7,5 13,1 12,4 5,1 17,5 5,0

Badajoz 1,4 0,5 1,7 0,9 0,2 1,5 0,1

Cáceres 0,4 0,0 0,5 0,3 0,0 0,5 0,0

EXTREMADURA 1,8 0,5 2,2 1,2 0,2 2,0 0,1

La Coruña 2,7 2,0 3,0 2,0 1,0 2,7 0,2

Lugo 2,0 - 2,7 0,9 - 1,5 -

Orense 0,5 0,3 0,6 0,5 0,1 0,7 0,0

Pontevedra 1,5 1,4 1,6 1,3 1,7 1,0 1,0

GALICIA 6,7 3,7 7,9 4,7 2,8 5,9 1,2

Álava 0,4 0,8 0,2 0,4 0,7 0,3 0,4

Guipúzcoa 1,9 2,0 1,9 2,1 2,4 1,9 2,0

Vizcaya 4,3 3,7 4,6 4,5 4,8 4,2 3,2

PAÍS VASCO 6,6 6,5 6,7 7,0 7,9 6,4 5,6

Ceuta 0,0 - 0,0 0,0 - 0,0 -

Melilla 0,0 - 0,0 0,0 - 0,0 -

CIUDADES AUTÓNOMAS 0,0 - 0,0 0,0 - 0,0 -

LA RIOJA 0,7 0,1 0,9 0,9 0,1 1,5 0,1

MADRID 16,8 14,2 17,8 18,3 28,4 11,0 39,7

MURCIA 1,4 2,7 0,9 2,5 4,8 0,9 1,4

NAVARRA 1,4 0,7 1,6 1,5 1,1 1,7 1,5

FUENTE: SGAE.

Áreas Metropolitanas 4.074 1.220 2.850 1.154.123 653.410 499.963 11.218.410

De 30.001 a 200.000 hab. 2.458 607 1.849 532.935 173.836 358.647 1.818.988

De 10.001 a 30.000 hab. 1.526 532 993 240.290 57.644 182.446 518.424

De 5.000 a 10.000 hab. 551 81 470 96.628 12.165 84.463 153.519

Menos de 5.000 hab. 946 106 840 160624 18.505 142.119 208.187

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 9555 2.547 7.002 2.184.600 915.560 1.267.638 13.917.530

Anexo 3.6 Principales datos de la música de cámara según hábitat en 2002 (datos absolutos)

FUENTE: SGAE.

155

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

Áreas Metropolitanas 42,6 47,9 40,7 52,8 71,4 39,4 80,6

De 30.001 a 200.000 hab. 25,7 23,8 26,0 24,4 19,0 28,3 13,1

De 10.001 a 30.000 hab. 16,0 20,9 14,2 11 6,3 14,4 3,7

De 5.000 a 10.000 hab. 5,8 3,2 6,7 4,4 1,3 6,7 1,1

Menos de 5.000 hab. 9,9 4,2 12,0 7,4 2,0 11,2 1,5

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 9.555 2.547 7.002 2184600 915.560 1267638 13.917.530

Anexo 3.7 Principales datos de la música de cámara según hábitat en 2002 (%)

FUENTE: SGAE.

Salas de conciertos 1.580 744 836 655.811 469.266 186.545 7.843.382

Teatros 1.671 770 900 458.990 275.579 183.099 4.335.932

Salones de actos 2.719 274 2.445 359.751 46.113 313.638 398.315

Salas de fiestas/Discotecas 26 2 22 3.095 347 2.408 1.485

Cines 47 17 30 8.846 3.531 5.315 16.130

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 9.555 2.547 7.002 2.184.600 915.560 1.267.638 13.917.530

ESPACIOS CUBIERTOS 8.699 2.392 6.304 1.945.727 877.892 1.067.183 13.295.380

SALAS CUBIERTAS 6.044 1.808 4.233 1.486.493 794.836 691.005 12.595.240

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 240 58 182 61.955 17.667 44.288 231.911

Cines 8 0 8 1.085 0 1.085 0

Quioscos de música 2 0 2 500 0 500 0

SALAS AL AIRE LIBRE 250 58 192 63.540 17.667 45.873 231.911

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 7 2 5 659 134 525 579

Espacios públicos e históricos 507 79 428 150.248 16.679 133.569 323.987

Otros al aire libre 24 1 23 4.089 150 3.939 4.500

LUGARES AL AIRE LIBRE 538 82 456 154.996 16.963 138.033 329.066

Instalaciones cubiertas permanentes 255 35 220 39.961 7.685 32.276 63.351

Instalaciones cubiertas temporales 44 13 31 8.373 2.748 5.625 67.871

Iglesias/Catedrales/Monasterios 1.604 280 1.324 294.763 32.671 262.092 339.645

Espacios históricos cubiertos 225 78 150 38.006 13.799 24.207 80.138

Centros comerciales 35 0 35 2.714 0 2.714 0

Otros espacios cubiertos 492 181 311 75.417 26.153 49.264 149.131

LUGARES CUBIERTOS 2.655 584 2.071 459.234 83.056 376.178 700.136

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 6.294 1.866 4.425 1.550.033 812.503 736.878 12.827.160

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 3.193 666 2.527 614.230 100.019 514.211 1.029.202

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 788 140 648 218.536 34.630 183.906 560.977

Anexo 3.8 Principales datos de la música de cámara según tipo de recinto en 2002 (datos absolutos)

156

Salas de conciertos 16,5 29,2 11,9 30,0 51,3 14,7 56,5

Teatros 17,5 30,2 12,9 21,0 30,1 14,4 31,2

Salones de actos 28,5 10,8 34,9 16,5 5,0 24,7 2,9

Salas de fiestas/Discotecas 0,3 0,1 0,3 0,1 0,0 0,2 0,0

Cines 0,5 0,7 0,4 0,4 0,4 0,4 0,1

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 9.555 2.547 7.002 2.184.600 915.560 1.267.638 13.917.530

ESPACIOS CUBIERTOS 91,0 93,9 90,0 89,1 95,9 84,2 95,5

SALAS CUBIERTAS 63,3 71,0 60,5 68,0 86,8 54,5 90,5

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 2,5 2,3 2,6 2,8 1,9 3,5 1,7

Cines 0,1 - 0,1 0,0 - 0,1 -

Quioscos de música 0,0 - 0,0 0,0 - 0,0 -

SALAS AL AIRE LIBRE 2,6 2,3 2,7 2,9 1,9 3,6 1,7

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 0,1 0,1 0,1 0,0 0,0 0,0 0,0

Espacios públicos e históricos 5,3 3,1 6,1 6,9 1,8 10,5 2,3

Otros al aire libre 0,3 0,0 0,3 0,2 0,0 0,3 0,0

LUGARES AL AIRE LIBRE 5,6 3,2 6,5 7,1 1,9 10,9 2,4

Instalaciones cubiertas permanentes 2,7 1,4 3,1 1,8 0,8 2,5 0,5

Instalaciones cubiertas temporales 0,5 0,5 0,4 0,4 0,3 0,4 0,5

Iglesias/Catedrales/Monasterios 16,8 11,0 18,9 13,5 3,6 20,7 2,4

Espacios históricos cubiertos 2,4 3,1 2,1 1,7 1,5 1,9 0,6

Centros comerciales 0,4 - 0,5 0,1 - 0,2 -

Otros espacios cubiertos 5,1 7,1 4,4 3,5 2,9 3,9 1,1

LUGARES CUBIERTOS 27,8 22,9 29,6 21,0 9,1 29,7 5,0

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 65,9 73,3 63,2 71,0 88,7 58,1 92,2

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 33,4 26,1 36,1 28,1 10,9 40,6 7,4

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 8,2 5,5 9,3 10,0 3,8 14,5 4,0

Anexo 3.9 Principales datos de la música de cámara según tipo de recinto en 2002 (%)

157

Anexo4Estadísticas sobre la música coral

Almería 18 3 15

Cádiz 19 8 11

Córdoba 14 8 6

Granada 14 6 8

Huelva 10 4 6

Jaén 7 4 3

Málaga 20 13 7

Sevilla 14 4 10

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 1.718 591 1.127

ANDALUCÍA 116 50 66

Huesca 13 3 10

Teruel 13 3 10

Zaragoza 46 26 20

ARAGÓN 72 32 40

Las Palmas 10 7 3

Sta. Cruz Tenerife 8 2 6

CANARIAS 18 9 9

ASTURIAS 98 33 65

BALEARES 35 9 26

Albacete 20 18 2

Ciudad Real 11 6 5

Cuenca 1 0 1

Guadalajara 5 2 3

Toledo 6 4 2

CASTILLA-LA MANCHA 43 30 13

Ávila 14 4 10

Burgos 58 10 48

León 64 11 53

Palencia 50 16 34

Salamanca 10 6 4

Segovia 36 7 29

Soria 19 3 16

Valladolid 18 5 13

Zamora 15 5 10

CASTILLA Y LEÓN 284 67 217

CANTABRIA 44 7 37

Barcelona 88 48 40

Girona 37 11 26

Lérida 1 1 0

Tarragona 11 7 4

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

CATALUÑA 137 67 70

Alicante 44 23 21

Castellón 58 17 41

Valencia 54 24 30

COMUNIDAD VALENCIANA 156 64 92

Badajoz 25 11 14

Cáceres 16 4 12

EXTREMADURA 41 15 26

La Coruña 75 31 44

Lugo 45 16 29

Orense 23 9 14

Pontevedra 38 22 16

GALICIA 181 78 103

Álava 47 5 42

Guipúzcoa 75 17 58

Vizcaya 140 22 118

PAÍS VASCO 262 44 218

Ceuta 0 0 0

Melilla 1 0 1

CIUDADES AUTÓNOMAS 1 0 1

LA RIOJA 3 2 1

MADRID 158 62 96

MURCIA 11 8 3

NAVARRA 57 13 44

FUENTE: SGAE.

Anexo 4.1 Recintos en los que se han celebrado conciertos de música coral según CC.AA. en 2002

Zonas Metropolitanas 471 188 283

De 30 a 200 mil 341 135 206

De 10 a 30 mil 310 115 195

De 5 a 10 mil 170 62 108

Menos de 5 mil 426 91 335

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 1718 591 1127

FUENTE: SGAE.

Anexo 4.2 Recintos en los que se han celebradoconciertos de música coral según hábitat en 2002

158

.../...

.../...

Salas de conciertos 61 3,6

Teatros 167 9,7

Salones de actos 323 18,8

Salas de fiestas/Discotecas 1 0,1

Cines 11 0,6

TOTAL RECINTOS %

TOTAL 1718

ESPACIOS CUBIERTOS 1515 88,2

SALAS CUBIERTAS 563 32,8Auditorios/Teatros/Anfiteatros 23 1,3

Cines 2 0,1

Quioscos de música 3 0,2

TOTAL RECINTOS %

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 203 11,8

SALAS AL AIRE LIBRE 28 1,6

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4 0,2

Espacios públicos e históricos 168 9,8

Otros al aire libre 3 0,2

LUGARES AL AIRE LIBRE 175 10,2

Instalaciones cubiertas permanentes 35 2,0

Instalaciones cubiertas temporales 17 1,0

Iglesias/Catedrales/Monasterios 788 45,9

Espacios históricos cubiertos 15 0,9

Centros comerciales 3 0,2

Otros espacios cubiertos 94 5,5

LUGARES CUBIERTOS 952 55,4

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 591 34,4

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 1127 65,6

Anexo 4.3 Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música coral en 2002

.../...

Almería 33 0 33 5975 0 5975 0

Cádiz 31 4 27 5.858 857 5.001 10.130

Córdoba 30 3 27 13.161 326 12.835 2.627

Granada 23 4 19 3.704 1.342 2.362 4.862

Huelva 14 2 12 1.683 160 1.523 555

Jaén 12 2 10 3.289 1.089 2.200 7.985

Málaga 33 11 22 7.285 3.602 3.683 38.070

Sevilla 15 1 14 4.038 1.358 2.680 42.356

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.179 359 2.820 822.046 218.312 603.734 2.700.848

ANDALUCÍA 191 27 164 44993 8734 36259 106.585

Huesca 17 1 16 2.910 60 2.850 360

Teruel 16 0 16 3.710 0 3.710 0

Zaragoza 103 13 90 23.295 2.745 20.550 11.927

ARAGÓN 136 14 122 29915 2805 27110 12.287

Las Palmas 15 3 12 3.791 1.190 2.601 12.876

Sta. Cruz Tenerife 17 6 11 22.966 4.166 18.800 84.408

CANARIAS 32 9 23 26757 5356 21401 97.284

ASTURIAS 186 22 164 37.765 10.767 26.998 85.409

BALEARES 51 20 31 10.858 6.048 4.810 56.930

Albacete 33 2 31 3.865 190 3.675 1.500

Ciudad Real 16 5 11 4.822 1.512 3.310 10.472

Cuenca 1 0 1 200 0 200 0

Guadalajara 5 0 5 2440 0 2440 0

Toledo 7 1 6 1.180 200 980 2.400

CASTILLA-LA MANCHA 62 8 54 12507 1902 10605 14.372

Ávila 42 0 42 11.860 0 11.860 0

Burgos 92 6 86 28.228 2.023 26.205 5.880

León 85 6 79 23.048 2.345 20.703 24.627

Palencia 77 0 77 10.930 0 10.930 0

Salamanca 23 5 18 9.987 1.762 8.225 6.060

Segovia 48 1 47 11.130 2.300 8.830 98.900

Soria 24 0 24 12.110 0 12.110 0

Valladolid 49 2 47 7.883 1.048 6.835 12.576

Zamora 27 1 26 8.473 123 8.350 369

CASTILLA Y LEÓN 467 21 446 123649 9601 114048 148.412

CANTABRIA 75 3 72 19.967 2.177 17.790 82.845

Anexo 4.4 Principales datos de la música coral, por provincias en 2002 (datos absolutos)

159

.../...

.../...

.../...

.../...

Barcelona 181 57 124 48.558 27.236 21.322 422.296

Girona 56 15 41 12.674 4.482 8.192 73.718

Lérida 3 3 0 207 207 0 1.082

Tarragona 17 7 10 4.115 1.055 3.060 5.825

CATALUÑA 257 82 175 65554 32980 32574 502.921

Alicante 101 9 92 30.199 2.644 27.555 16.656

Castellón 114 2 112 16.961 291 16.670 1.258

Valencia 96 13 83 30.841 5.943 24.898 109.296

VALENCIA 311 24 287 78001 8878 69123 127.210

Badajoz 40 0 40 10.554 0 10.554 0

Cáceres 24 0 24 5.125 0 5.125 0

EXTREMADURA 64 0 64 15679 0 15679 0

La Coruña 148 3 145 36.815 6.078 30.737 13.201

Lugo 78 0 78 11.570 0 11.570 0

Orense 34 0 34 8.400 0 8.400 0

Pontevedra 55 1 54 5.954 809 5.145 3.527

GALICIA 315 4 311 62739 6887 55852 16.728

Álava 56 2 54 11.708 1.193 10.515 7.749

Guipúzcoa 163 16 147 38.899 5.374 33.525 120.454

Vizcaya 301 13 285 84.049 10.663 73.386 74.859

PAÍS VASCO 520 31 486 134656 17230 117426 203.062

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 2 0 2 210 0 210 0

CIUDADES AUTÓNOMAS 2 0 2 210 0 210 0

LA RIOJA 4 0 4 1.050 0 1.050 0

MADRID 385 28 318 126.078 90.299 35.779 1.176.498

MURCIA 29 13 9 14.001 12.591 1.410 45.993

NAVARRA 91 4 87 17.597 2.057 15.540 24.312

FUENTE: SGAE.

Almería 1,0 0,0 1,2 0,7 0,0 1,0 -

Cádiz 1,0 1,1 1,0 0,7 0,4 0,8 0,4

Córdoba 0,9 0,8 1,0 1,6 0,1 2,1 0,1

Granada 0,7 1,1 0,7 0,5 0,6 0,4 0,2

Huelva 0,4 0,6 0,4 0,2 0,1 0,3 0,0

Jaén 0,4 0,6 0,4 0,4 0,5 0,4 0,3

Málaga 1,0 3,1 0,8 0,9 1,6 0,6 1,4

Sevilla 0,5 0,3 0,5 0,5 0,6 0,4 1,6

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.179 359 2.820 822.046 218.312 603.734 2.700.848

ANDALUCÍA 6,0 7,5 5,8 5,5 4,0 6,0 4,0

Huesca 0,5 0,3 0,6 0,4 0,0 0,5 0,0

Teruel 0,5 0,0 0,6 0,5 0,0 0,6 -

Zaragoza 3,2 3,6 3,2 2,8 1,3 3,4 0,4

ARAGÓN 4,3 3,9 4,3 3,6 1,3 4,5 0,4

Las Palmas 0,5 0,8 0,4 0,5 0,5 0,4 0,5

Sta. Cruz Tenerife 0,5 1,7 0,4 2,8 1,9 3,1 3,1

CANARIAS 1,0 2,5 0,8 3,3 2,5 3,5 3,6

ASTURIAS 5,9 6,1 5,8 4,6 4,9 4,5 3,2

BALEARES 1,6 5,6 1,1 1,3 2,8 0,8 2,1

Albacete 1,0 0,6 1,1 0,5 0,1 0,6 0,1

Ciudad Real 0,5 1,4 0,4 0,6 0,7 0,5 0,4

Cuenca 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 -

Guadalajara 0,2 0,0 0,2 0,3 0,0 0,4 -

Toledo 0,2 0,3 0,2 0,1 0,1 0,2 0,1

CASTILLA-LA MANCHA 2,0 2,2 1,9 1,5 0,9 1,8 0,6

CANTABRIA 2,4 0,8 2,6 2,4 1,0 2,9 3,1

Anexo 4.5 Principales datos de la música coral, por provincias en 2002 (%)

160

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

.../...

Ávila 1,3 0,0 1,5 1,4 0,0 2,0 -

Burgos 2,9 1,7 3,0 3,4 0,9 4,3 0,2

León 2,7 1,7 2,8 2,8 1,1 3,4 0,9

Palencia 2,4 0,0 2,7 1,3 0,0 1,8 -

Salamanca 0,7 1,4 0,6 1,2 0,8 1,4 0,2

Segovia 1,5 0,3 1,7 1,4 1,1 1,5 3,7

Soria 0,8 0,0 0,9 1,5 0,0 2,0 -

Valladolid 1,5 0,6 1,7 1,0 0,5 1,1 0,5

Zamora 0,8 0,3 0,9 1,0 0,1 1,4 0,0

CASTILLA Y LEÓN 14,7 5,8 15,8 15,0 4,4 18,9 5,5

Barcelona 5,7 15,9 4,4 5,9 12,5 3,5 15,6

Girona 1,8 4,2 1,5 1,5 2,1 1,4 2,7

Lérida 0,1 0,8 0,0 0,0 0,1 0,0 0,0

Tarragona 0,5 1,9 0,4 0,5 0,5 0,5 0,2

CATALUÑA 8,1 22,8 6,2 8,0 15,1 5,4 18,5

Alicante 3,2 2,5 3,3 3,7 1,2 4,6 0,6

Castellón 3,6 0,6 4,0 2,1 0,1 2,8 0,0

Valencia 3,0 3,6 2,9 3,8 2,7 4,1 4,0

VALENCIA 9,8 6,7 10,2 9,5 4,1 11,4 4,6

Badajoz 1,3 0,0 1,4 1,3 0,0 1,7 -

Cáceres 0,8 0,0 0,9 0,6 0,0 0,8 -

EXTREMADURA 2,0 0,0 2,3 1,9 0,0 2,6 -

La Coruña 4,7 0,8 5,1 4,5 2,8 5,1 0,5

Lugo 2,5 0,0 2,8 1,4 0,0 1,9 -

Orense 1,1 0,0 1,2 1,0 0,0 1,4 -

Pontevedra 1,7 0,3 1,9 0,7 0,4 0,9 0,1

GALICIA 9,9 1,1 11,0 7,6 3,2 9,3 0,6

Álava 1,8 0,6 1,9 1,4 0,5 1,7 0,3

Guipúzcoa 5,1 4,5 5,2 4,7 2,5 5,6 4,5

Vizcaya 9,5 3,6 10,1 10,2 4,9 12,2 2,8

PAÍS VASCO 16,4 8,6 17,2 16,4 7,9 19,4 7,6

Ceuta 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 -

Melilla 0,1 0,0 0,1 0,0 0,0 0,0 -

CIUDADES AUTÓNOMAS 0,1 0,0 0,1 0,0 0,0 0,0 -

LA RIOJA 0,1 0,0 0,1 0,1 0,0 0,2 -

MADRID 12,1 7,8 11,3 15,3 41,4 5,9 43,6

MURCIA 0,9 3,6 0,3 1,7 5,8 0,2 1,7

NAVARRA 2,9 1,1 3,1 2,1 0,9 2,6 0,9

FUENTE: SGAE.

Zonas Metropolitanas 375125 170124 205001 375.125 170.124 205.001 2.114.268

De 30 a 200 mil 180512 31831 148681 180.512 31.831 148.681 374.567

De 10 a 30 mil 109323 10732 98591 109.323 10.732 98.591 55.062

De 5 a 10 mil 52745 724 52021 52.745 724 52.021 4.280

Menos de 5 mil 104341 4901 99440 104.341 4.901 99.440 152.671

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 822.046 218312 603.734 822.046 218.312 603.734 2.700.848

Anexo 4.6 Principales datos de la música coral según hábitat en 2002 (datos absolutos)

FUENTE: SGAE.

161

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

Zonas Metropolitanas 45,6 77,9 34,0 46 78 34 78,3

De 30 a 200 mil 22,0 14,6 24,6 22 15 25 13,9

De 10 a 30 mil 13,3 4,9 16,3 13 5 16 2,0

De 5 a 10 mil 6,4 0,3 8,6 6 0 9 0,2

Menos de 5 mil 12,7 2,2 16,5 13 2 16 5,7

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 822.046 218312 603.734 822.046 218.312 603.734 2.700.848

Anexo 4.7 Principales datos de la música coral según hábitat en 2002 (%)

FUENTE: SGAE.

Salas de conciertos 247 123 124 175.882 137.891 37.991 1.888.780

Teatros 373 141 232 92.637 46.314 46323 404.984

Salones de actos 621 43 578 97.309 10.302 87.007 137.028

Salas de fiestas/Discotecas 1 0 1 300 0 300 0

Cines 16 0 16 3.075 0 3.075 0

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3179 359 2820 822.046 218.312 603.734 2.700.848

ESPACIOS CUBIERTOS 2.889 344 2.545 724.649 210.021 514.628 2.519.890

SALAS CUBIERTAS 1.258 307 951 369.203 194.507 174696 2.430.792

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 45 7 38 13.928 4.303 9.625 37.700

Cines 2 0 2 650 0 650 0

Quioscos de música 4 0 4 1.480 0 1.480 0

SALAS AL AIRE LIBRE 51 7 44 16.058 4.303 11.755 37.700

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4 1 3 921 46 875 92

Espacios públicos e históricos 206 6 200 69.586 3.792 65.794 142.416

Otros al aire libre 6 0 6 1.355 0 1.355 0

LUGARES AL AIRE LIBRE 216 7 209 71.862 3.838 68.024 142.508

Instalaciones cubiertas permanentes 47 1 46 15.916 3.931 11.985 7.580

Instalaciones cubiertas temporales 31 0 31 5.165 0 5.165 0

Iglesias/Catedrales/Monasterios 1.359 24 1.335 286.623 7.058 279.565 62.056

Espacios históricos cubiertos 23 2 21 5.309 250 5.059 1.500

Centros comerciales 4 0 4 741 0 741 0

Otros espacios cubiertos 167 10 157 41.692 4.275 37.417 17.962

LUGARES CUBIERTOS 1.631 37 1.594 355.446 15.514 339.932 88.098

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.309 314 995 385.261 198.810 186.451 2.468.492

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 1.847 44 1.803 427.308 19.352 407.956 231.606

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 267 14 253 87.920 8.141 79.779 180.208

Anexo 4.8 Principales datos de la música coral según tipos de recinto en 2002 (datos absolutos)

162

Salas de conciertos 11,7 3,9 8,2 21,4 63,2 6,3 69,9

Teatros 19,5 1,2 20,5 11,3 21,2 7,7 15,0

Salones de actos 0,0 0,0 0,0 11,8 4,7 14,4 5,1

Salas de fiestas/Discotecas 0,5 0,0 0,6 0,0 0,0 0,0 0,0

Cines 51,3 1,0 56,5 0,4 0,0 0,5 0,0

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3179 359 2.820 822.046 218.312 603.734 2.700.848

ESPACIOS CUBIERTOS 39,6 8,6 33,7 88,2 96,2 85,2 93,3

SALAS CUBIERTAS 7,8 3,4 4,4 44,9 89,1 28,9 90,0

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1,4 0,2 1,3 1,7 2,0 1,6 1,4

Cines 0,1 0,0 0,1 0,1 0,0 0,1 0,0

Quioscos de música 0,1 0,0 0,1 0,2 0,0 0,2 0,0

SALAS AL AIRE LIBRE 1,6 0,2 1,6 2,0 2,0 1,9 1,4

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 0,1 0,0 0,1 0,1 0,0 0,1 0,0

Espacios públicos e históricos 6,5 0,2 7,1 8,5 1,7 10,9 5,3

Otros al aire libre 0,2 0,0 0,2 0,2 0,0 0,2 0,0

LUGARES AL AIRE LIBRE 6,8 0,2 7,4 8,7 1,8 11,3 5,3

Instalaciones cubiertas permanentes 1,0 0,0 1,1 1,9 1,8 2,0 0,3

Instalaciones cubiertas temporales 42,7 0,7 47,3 0,6 0,0 0,9 0,0

Iglesias/Catedrales/Monasterios 0,7 0,1 0,7 34,9 3,2 46,3 2,3

Espacios históricos cubiertos 0,1 0,0 0,1 0,6 0,1 0,8 0,1

Centros comerciales 5,3 0,3 5,6 0,1 0,0 0,1 0,0

Otros espacios cubiertos 0,0 0,0 0,0 5,1 2,0 6,2 0,7

LUGARES CUBIERTOS 1,5 0,0 1,6 43,2 7,1 56,3 3,3

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 41,2 8,7 35,3 46,9 91,1 30,9 91,4

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 58,1 1,2 63,9 52,0 8,9 67,6 8,6

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 8,4 0,4 9,0 10,7 3,7 13,2 6,7

Anexo 4.9 Principales datos de la música coral según tipos de recinto en 2002 (%)

163

Anexo5Estadísticas sobre bandas y rondallas

Almería 30 13 17

Cádiz 26 7 19

Córdoba 7 5 2

Granada 7 4 3

Huelva 16 6 10

Jaén 36 7 29

Málaga 41 33 8

Sevilla 33 12 21

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 1.535 630 905

ANDALUCÍA 196 87 109

Huesca 2 2 0

Teruel 34 9 25

Zaragoza 36 14 22

ARAGÓN 72 25 47

Las Palmas 13 3 10

Sta. Cruz Tenerife 3 0 3

CANARIAS 16 3 13

ASTURIAS 27 8 19

BALEARES 7 4 3

Albacete 84 51 33

Ciudad Real 19 9 10

Cuenca 0 0 0

Guadalajara 0 0 0

Toledo 43 9 34

CASTILLA-LA MANCHA 146 69 77

Ávila 15 1 14

Burgos 21 8 13

León 20 6 14

Palencia 32 18 14

Salamanca 8 5 3

Segovia 5 3 2

Soria 7 3 4

Valladolid 5 1 4

Zamora 5 1 4

CASTILLA Y LEÓN 118 46 72

CANTABRIA 6 0 6

Barcelona 45 25 20

Girona 7 0 7

Lérida 5 1 4

Tarragona 4 4 0

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

CATALUÑA 61 30 31

Alicante 80 52 28

Castellón 105 34 71

Valencia 102 54 48

VALENCIA 287 140 147

Badajoz 36 9 27

Cáceres 3 3 0

EXTREMADURA 39 12 27

La Coruña 76 23 53

Lugo 57 13 44

Orense 37 5 32

Pontevedra 71 30 41

GALICIA 241 71 170

Álava 3 0 3

Guipúzcoa 94 33 61

Vizcaya 83 17 66

PAÍS VASCO 180 50 130

Ceuta 0 0 0

Melilla 1 0 1

CIUDADES AUTÓNOMAS 1 0 1

LA RIOJA 21 9 12

MADRID 88 62 26

MURCIA 8 4 4

NAVARRA 21 10 11

FUENTE: SGAE.

Anexo 5.1 Recintos en los que se han celebrado conciertos de bandas y rondallas por provincias en 2002

Áreas Metropolitanas 327 163 164

De 30.001 a 200.000 hab. 283 135 148

De 10.001 a 30.000 hab. 329 136 193

De 5.000 a 10.000 hab. 186 66 120

Menos de 5.000 hab. 410 130 280

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

TOTAL 1.535 630 905

FUENTE: SGAE.

Anexo 5.2 Recintos en los que se han celebradoconciertos de bandas y rondallas durante 2002, según hábitat

164

.../...

.../...

Salas de conciertos 50 3,3

Teatros 196 12,8

Salones de actos 281 18,3

Salas de fiestas/Discotecas 7 0,5

Cines 15 1,0

TOTAL RECINTOS %

TOTAL 1.535 100,0

ESPACIOS CUBIERTOS 801 52,2

SALAS CUBIERTAS 549 35,8Auditorios/Teatros/Anfiteatros 62 4,0

Cines 1 0,1

Quioscos de música 18 1,2

TOTAL RECINTOS %

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 734 47,8

SALAS AL AIRE LIBRE 81 5,3

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 10 0,7

Espacios públicos e históricos 639 41,6

Otros al aire libre 4 0,3

LUGARES AL AIRE LIBRE 653 42,5

Instalaciones cubiertas permanentes 41 2,7

Instalaciones cubiertas temporales 33 2,1

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 138 9,0

Espacios históricos cubiertos 10 0,7

Centros comerciales 4 0,3

Otros espacios cubiertos 26 1,7

LUGARES CUBIERTOS 252 16,4

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 630 41,0

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 905 59,0

TOTAL SALAS Y LUGARES 1.535 100,0

SIN CÓDIGO/INCORRECTO 0 -

Anexo 5.3 Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos bandas y rondallas en 2002

.../...

Almería 56 0 56 11.065 0 11.065 0

Cádiz 73 1 72 12.441 331 12.110 164

Córdoba 7 1 6 1.280 40 1.240 120

Granada 21 0 21 2.410 0 2.410 0

Huelva 23 1 22 5.022 55 4.967 165

Jaén 74 2 72 26.956 956 26.000 2.488

Málaga 67 5 62 15.020 214 14.086 1.998

Sevilla 44 8 36 12.471 1.440 11.031 4.238

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.468 150 3.318 1.004.140 48.944 955.196 280.364

ANDALUCÍA 365 18 347 86.665 3.036 82.909 9.173

Huesca 2 0 2 430 3.865 430 0

Teruel 51 0 51 16.880 0 16.880 0

Zaragoza 58 3 55 16.939 3.865 13.074 33.704

ARAGÓN 111 3 108 34.249 7.730 30.384 33.704

Las Palmas 73 2 71 42.740 600 42.140 2.100

Sta. Cruz Tenerife 14 0 14 3.705 0 3.705 0

CANARIAS 87 2 85 46.445 600 45.845 2.100

ASTURIAS 57 1 56 10.635 120 10.515 240

BALEARES 9 2 7 1.565 265 1.300 1.969

Albacete 186 3 183 23.605 825 43.020 2.850

Ciudad Real 48 6 42 15.480 1.530 13.950 2.525

Cuenca 0 0 0 0 0 0 0

Guadalajara 0 0 0 0 0 0 0

Toledo 65 0 65 6.290 0 6.290 0

CASTILLA-LA MANCHA 299 9 290 45.375 2.355 63.260 5.375

Ávila 27 0 27 8.845 0 8.845 0

Burgos 44 0 44 17.522 0 17.522 0

León 31 0 31 12.979 0 12.979 0

Palencia 65 1 64 9.515 20 9.495 40

Salamanca 19 2 17 8.314 484 7.830 1.984

Segovia 7 0 7 710 0 710 0

Soria 23 3 20 11.290 870 10.420 1.305

Valladolid 6 0 6 1.090 0 1.090 0

Zamora 7 0 7 1.950 0 1.950 0

CASTILLA Y LEÓN 229 6 223 72.215 1.374 70.841 3.329

CANTABRIA 12 0 12 6.095 0 6.095 0

Anexo 5.4 Principales datos de las bandas y rondallas, por provincias en 2002 (datos absolutos)

165

.../...

.../...

.../...

.../...

Barcelona 73 32 41 31.569 13.278 18.291 104.238

Girona 7 1 6 1.305 400 905 2.000

Lérida 7 3 4 1.275 327 948 2.861

Tarragona 5 2 3 2.013 993 1.020 6.273

CATALUÑA 92 38 54 36.162 14.998 21.164 115.372

Alicante 301 8 293 133.100 2.595 130.505 12.659

Castellón 224 6 218 58.018 786 57.232 3.168

Valencia 270 10 260 114.954 2.777 112.177 18.518

VALENCIA 795 24 771 306.072 6.158 299.914 34.345

Badajoz 60 0 60 18.840 0 18.840 0

Cáceres 3 0 3 850 0 850 0

EXTREMADURA 63 0 63 19.690 0 19.690 0

La Coruña 194 0 194 66.493 0 66.493 0

Lugo 120 0 120 38.250 0 38.250 0

Orense 73 0 73 15.250 0 15.250 0

Pontevedra 151 1 150 16.361 61 16.300 183

GALICIA 538 1 537 136.354 61 136.293 183

Álava 15 0 15 4.250 0 4.250 0

Guipúzcoa 219 4 215 42.749 1.146 41.603 4.682

Vizcaya 186 3 183 56.485 2.870 53.615 16.165

PAÍS VASCO 420 7 413 103.484 4.016 99.468 20.847

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 4 0 4 738 0 733 0

CIUDADES AUTÓNOMAS 4 0 4 738 0 733 0

LA RIOJA 46 0 46 21.348 0 21.348 0

MADRID 237 33 204 51.048 10.196 40.852 47.324

MURCIA 34 2 32 8.185 500 7.685 1.500

NAVARRA 70 4 66 17.820 1.400 16.420 4.900

FUENTE: SGAE.

Almería 1,6 - 1,7 1,1 - 1,2 -

Cádiz 2,1 0,7 2,2 1,2 0,7 1,3 0,1

Córdoba 0,2 0,7 0,2 0,1 0,1 0,1 0,0

Granada 0,6 - 0,6 0,2 - 0,3 -

Huelva 0,7 0,7 0,7 0,5 0,1 0,5 0,1

Jaén 2,1 1,3 2,2 2,7 2,0 2,7 0,9

Málaga 1,9 3,3 1,9 1,5 0,4 1,6 0,7

Sevilla 1,3 5,3 1,1 1,2 2,9 1,2 1,5

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.468 150 3.318 1.004.140 48.944 955.196 280.364

ANDALUCÍA 10,5 12,0 10,6 8,5 6,2 8,9 3,3

Huesca 0,1 - 0,1 0,0 7,9 0,0 -

Teruel 1,5 - 1,5 1,7 - 1,8 -

Zaragoza 1,7 2,0 1,7 1,7 7,9 1,4 12,0

ARAGÓN 3,3 2,0 3,3 3,4 15,8 3,2 12,0

Las Palmas 2,1 1,3 2,1 4,3 1,2 4,4 0,7

Sta. Cruz Tenerife 0,4 - 0,4 0,4 - 0,4 -

CANARIAS 2,5 1,3 2,5 4,7 1,2 4,8 0,7

ASTURIAS 1,6 0,7 1,7 1,1 0,2 1,1 0,1

BALEARES 0,3 1,3 0,2 0,2 0,5 0,1 0,7

Albacete 5,4 2,0 5,5 2,4 1,7 2,4 1,0

Ciudad Real 1,4 4,0 1,3 1,5 3,1 1,5 0,9

Cuenca - - - - - - -

Guadalajara - - - - - - -

Toledo 1,9 - 2,0 0,6 - 0,7 -

CASTILLA-LA MANCHA 8,7 6,0 8,8 4,5 4,8 4,6 1,9

CANTABRIA 0,3 - 0,4 0,6 - 0,6 -

Anexo 5.5 Principales datos de las bandas y rondallas, por provincias en 2002 (datos absolutos)

166

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

.../...

Ávila 0,8 - 0,8 0,9 - 0,9 -

Burgos 1,3 - 1,3 1,7 - 1,8 -

León 0,9 - 0,9 1,3 - 1,4 -

Palencia 1,9 0,7 1,9 0,9 0,0 1,0 0,0

Salamanca 0,5 1,3 0,5 0,8 1,0 0,8 0,7

Segovia 0,2 - 0,2 0,1 - 0,1 -

Soria 0,7 2,0 0,6 1,1 1,8 1,1 0,5

Valladolid 0,2 - 0,2 0,1 - 0,1 -

Zamora 0,2 - 0,2 0,2 - 0,2 -

CASTILLA Y LEÓN 6,7 4,0 6,6 7,1 2,8 7,4 1,2

Barcelona 2,1 21,3 1,2 3,1 27,1 1,9 37,2

Girona 0,2 0,7 0,2 0,1 0,8 0,1 0,7

Lérida 0,2 2,0 0,1 0,1 0,7 0,1 1,0

Tarragona 0,1 1,3 0,1 0,2 2,0 0,1 2,2

CATALUÑA 2,6 25,3 1,6 3,5 30,6 2,2 41,1

Alicante 8,7 5,3 8,8 13,3 5,3 13,7 4,5

Castellón 6,5 4,0 6,6 5,8 1,6 6,0 1,1

Valencia 7,8 6,7 7,8 11,4 5,7 11,7 6,6

VALENCIA 23,0 16,0 23,2 30,5 12,6 31,4 12,2

Badajoz 1,7 - 1,8 1,9 - 2,0 -

Cáceres 0,1 - 0,1 0,1 - 0,1 -

EXTREMADURA 1,8 - 1,9 2,0 - 2,1 -

La Coruña 5,6 - 5,8 6,6 - 7,0 -

Lugo 3,5 - 3,6 3,8 - 4,0 -

Orense 2,1 - 2,2 1,5 - 1,6 -

Pontevedra 4,4 0,7 4,5 1,6 0,1 1,7 0,1

GALICIA 15,6 0,7 16,1 13,5 0,1 14,3 0,1

Álava 0,4 - 0,5 0,4 - 0,4 -

Guipúzcoa 6,3 2,7 6,5 4,3 2,3 4,4 1,7

Vizcaya 5,4 2,0 5,5 5,6 5,9 5,6 5,8

PAÍS VASCO 12,1 4,7 21,5 10,3 8,2 10,4 7,5

Ceuta - - - - - - -

Melilla 0,1 - 0,1 0,1 - 0,1 -

CIUDADES AUTÓNOMAS 0,1 - 0,1 0,1 - 0,1 -

LA RIOJA 1,3 - 1,4 2,1 - 2,2 -

MADRID 6,8 22,0 6,1 5,1 20,8 4,3 16,9

MURCIA 1,0 1,3 1,0 0,8 1,0 0,8 0,5

NAVARRA 2,0 2,7 2,0 1,8 2,9 1,7 1,7

FUENTE: SGAE.

Áreas Metropolitanas 971 72 899 355.929 31.416 324.513 209.272

De 30.001 a 200.000 hab. 779 45 734 204.403 11.138 193.265 44.768

De 10.001 a 30.000 hab. 722 29 693 204.826 5.686 199.140 23.400

De 5.000 a 10.000 hab. 362 1 361 92.422 130 92.292 780

Menos de 5.000 hab. 634 3 631 146.560 574 145.986 2.144

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.468 150 3.318 1.004.140 48.944 955.196 280.364

Anexo 5.6 Principales datos de las bandas y rondallas según hábitat en 2002 (datos absolutos)

FUENTE: SGAE.

167

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

Áreas Metropolitanas 28,0 48,0 27,1 35,4 64,2 34,0 74,6

De 30.001 a 200.000 hab. 22,5 30 22,1 20,4 22,8 20,2 16,0

De 10.001 a 30.000 hab. 20,8 19,3 20,9 20,4 11,6 20,8 8,3

De 5.000 a 10.000 hab. 10,4 0,7 10,9 9,2 0,3 9,7 0,3

Menos de 5.000 hab. 18,3 2,0 19,0 14,6 1,2 15,3 0,8

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.468 150 3.318 1.004.140 48.944 955.196 280.364

Anexo 5.7 Principales datos de las bandas y rondallas según hábitat en 2002 (%)

FUENTE: SGAE.

Salas de conciertos 196 35 161 94.699 17.662 77.037 132.414

Teatros 538 88 450 151.601 25.428 126.173 125.404

Salones de actos 551 11 540 98.291 1.196 97.095 4.335

Salas de fiestas/Discotecas 12 0 12 9.750 0 9.750 0

Cines 38 0 38 8.337 0 8.337 0

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.468 150 3.318 1.004.140 48.944 955.196 280.364

ESPACIOS CUBIERTOS 1.752 144 1.608 457.746 46.828 410.918 272.200

SALAS CUBIERTAS 1335 134 1201 362.678 44.286 318.392 262.153

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 153 2 151 54.746 1.507 53.239 5.344

Cines 1 0 1 800 0 800 0

Quioscos de música 110 0 110 34.558 0 34.558 0

SALAS AL AIRE LIBRE 264 2 262 90.104 1.507 88.597 5.344

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 16 0 16 6.764 0 6.764 0

Espacios públicos e históricos 1255 1 1254 386.044 127 385.917 762

Otros al aire libre 6 0 6 2.040 0 2.040 0

LUGARES AL AIRE LIBRE 1.277 1 1.276 394.848 127 394.721 762

Instalaciones cubiertas permanentes 100 2 98 24.427 896 23.531 4.381

Instalaciones cubiertas temporales 45 0 45 12.445 0 12.445 0

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 188 1 187 38802 400 38.402 2.000

Espacios históricos cubiertos 29 2 27 7.080 250 6.830 500

Centros comerciales 4 0 4 1240 0 1240 0

Otros espacios cubiertos 51 5 46 11.074 996 10.078 3.166

LUGARES CUBIERTOS 417 10 407 95.068 2.542 92.526 10.047

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.599 136 1.463 452.782 223.183 406.989 267.497

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 1.694 11 1.683 489.916 2.669 487.247 10.809

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 1.541 3 1.538 484.952 1.634 483.318 6.106

Anexo 5.8 Principales datos de las bandas y rondallas según tipos de recinto en 2002 (datos absolutos)

168

Salas de conciertos 5,7 23,3 4,9 9,4 36,1 8,1 47,2

Teatros 15,5 58,7 13,6 15,1 52,0 13,2 44,7

Salones de actos 15,9 7,3 16,3 9,8 2,4 10,2 1,5

Salas de fiestas/Discotecas 0,3 - 0,4 1,0 - 1,0 -

Cines 1,1 - 1,1 0,8 - 0,9 -

ESPECTADORESCONCIERTOS

TOTAL DE PAGO GRATUITOS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN (€)

TOTAL 3.468 150 3.318 1.004.140 48.944 955.196 280.364

ESPACIOS CUBIERTOS 50,5 96,0 48,5 45,6 95,7 43,0 97,1

SALAS CUBIERTAS 38,5 89,3 36,2 36,1 90,5 33,3 93,5

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 4,4 1,3 4,6 5,5 3,1 5,6 1,9

Cines 0,0 - 0,0 0,1 - 0,1 -

Quioscos de música 3,2 - 3,3 3,4 - 3,6 -

SALAS AL AIRE LIBRE 7,6 1,3 7,9 9,0 3,1 9,3 1,9

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 0,5 - 0,5 0,7 - 0,7 -

Espacios públicos e históricos 36,2 0,7 37,8 38,4 0,3 40,4 0,3

Otros al aire libre 0,2 - 0,2 0,2 - 0,2 -

LUGARES AL AIRE LIBRE 36,8 0,7 38,5 39,3 0,3 41,3 0,3

Instalaciones cubiertas permanentes 2,9 1,3 3,0 2,4 1,8 2,5 1,6

Instalaciones cubiertas temporales 1,3 - 1,4 1,2 - 1,3 -

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 5,4 0,7 5,6 3,9 0,8 4,0 0,7

Espacios históricos cubiertos 0,8 1,3 0,8 0,7 0,5 0,7 0,2

Centros comerciales 0,1 - 0,1 0,1 - 0,1 -

Otros espacios cubiertos 1,5 3,3 1,4 1,1 2,0 1,1 1,1

LUGARES CUBIERTOS 12,0 6,7 12,3 9,5 5,2 9,7 3,6

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 46,1 90,7 44,1 45,1 93,6 42,6 95,4

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 48,9 7,3 50,7 48,8 5,5 51,0 3,9

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 44,4 2,0 46,4 48,3 3,3 50,6 2,2

Anexo 5.9 Principales datos de las bandas y rondallas según tipos de recinto en 2002 (%)

169