clase 4 - historia de la arquitectura
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Vivienda Moderna y Naturaleza
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
Vivienda Modernay
Naturaleza
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
FRANK LLOYD WRIGHT
BIOGRAFIA
1867. WISCONSIN, U.S.A.
1888. ADLER & SULLIVAN
“ESTETICA DEL RASCACIELOS”
1889. CASA-ESTUDIO OAK
PARK
1893. ESTUDIO PROPIO
1893. CASA WINSLOW
1906. LARKIN BUILDING,
BUFFALO.
1908. UNITY TEMPLE
1911. TALIESIN (1)
1931. TALIESIN FELLOWSHIP
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
FRANK LLOYD WRIGHT
BIOGRAFIA
1934. BROADACRE CITY
1937. TALIESIN WEST
1937-1939. FALLINGWATER
1939. JOHNSON WAX
BUILDING
1948. SOLAR HEMICYCLE
1956. PRICE TOWER
BARTLESVILLE
1943-1959. GUGGENHEIM
MUSEUM
1959. SCOTTSDALE, ARIZONA.
F.Ll. Wright, Taliesin West, 1937
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
FRANK LLOYD WRIGHT
BIOGRAFIA
1934. BROADACRE CITY
1937. TALIESIN WEST
1937-1939. FALLINGWATER
1939. JOHNSON WAX
BUILDING
1948. SOLAR HEMICYCLE
1956. PRICE TOWER
BARTLESVILLE
1943-1959. GUGGENHEIM
MUSEUM
1959. SCOTTSDALE, ARIZONA.
F.Ll. Wright, Johnson Wax Building, 1939
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
FRANK LLOYD WRIGHT
BIOGRAFIA
1934. BROADACRE CITY
1937. TALIESIN WEST
1937-1939. FALLINGWATER
1939. JOHNSON WAX
BUILDING
1948. SOLAR HEMICYCLE
1956. PRICE TOWER
BARTLESVILLE
1943-1959. GUGGENHEIM
MUSEUM
1959. SCOTTSDALE, ARIZONA.
F.Ll. Wright, Guggenheim Museum, 1959
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
FRANK LLOYD WRIGHT
EL MITO DE LA PRADERA
•LÍNEA HORIZONTAL
•VOLADIZOS PROTECTORES,
•TERRAZAS BAJAS,
•MUROS EXTENDIDOS
DELIMITANDO JARDINES
PRIVADOS.
INTEGRACIÓN DEL EDIFICIO
EN EL PAISAJE
“Yo consideraba que los
planos horizontales de las
casas formaban parte del
suelo…”
F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909
“La pradera posee una belleza propia ynosotros deberíamos reconocer y acentuarsu belleza natural, su silenciosa llanura.”
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FRANK LLOYD WRIGHT
EL MITO DE LA PRADERA
•LÍNEA HORIZONTAL
•VOLADIZOS PROTECTORES,
•TERRAZAS BAJAS,
•MUROS EXTENDIDOS
DELIMITANDO JARDINES
PRIVADOS.
INTEGRACIÓN DEL EDIFICIO
EN EL PAISAJE
“Yo consideraba que los
planos horizontales de las
casas formaban parte del
suelo…”
TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.
FRANK LLOYD WRIGHT
EL MITO DE LA PRADERA
•LÍNEA HORIZONTAL
•VOLADIZOS PROTECTORES,
•TERRAZAS BAJAS,
•MUROS EXTENDIDOS
DELIMITANDO JARDINES
PRIVADOS.
INTEGRACIÓN DEL EDIFICIO
EN EL PAISAJE
“Yo consideraba que los
planos horizontales de las
casas formaban parte del
suelo…”
F.Ll. Wright, Robie House,1906-1909
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FRANK LLOYD WRIGHT
IMPORTANCIA DEL ESPACIO
INTERIOR
•LIBERACIÓN DE LOS MUROS
EXTERIORES DE LA CARGA
ESTRUCTURAL.
•NUEVA LIBERTAD AL
ESPACIO INTERIOR.
•DESAPARICIÓN DE
SEPARACIÓN ENTRE INTERIOR
Y EXTERIOR
•RELACIÓN INTIMA CON EL
PAISAJE NATURAL.
“El espacio interior se
convierte en la realidad del
edificio.”
F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909
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FRANK LLOYD WRIGHT
MATERIALES
RESPETO Y CONOCIMIENTO
DE MATERIALES NATURALES
•PIEDRA
•LADRILLO
•MADERA
DESCUBRIMIENTO Y
UTILIZACIÓN DE NUEVOS
MATERIALES. HORMIGÓN
ARMADO.
PREFABRICACIÓN Y
MÉTODOS MECÁNICOS
“La máquina debería ser un instrumento enmanos del artista.”“The Art and Craft of the machine” 1901.
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FRANK LLOYD WRIGHT
NATURALEZA
VISIÓN TRASCENDENTALISTA.
BÚSQUEDA DE LA
INTEGRACIÓN DEL HOMBRE Y
LA NATURALEZA.
VALORES HUMANOS
EL HOMBRE COMO CENTRO.
ARQUITECTURA ORGÁNICA
LAS PARTES Y EL TODO,
CONTINUIDAD E INTEGRIDAD.
NATURALEZA COMO FUENTE
DE VERDAD MORAL E
INSPIRACIÓN.
ABSTRACCIÓN.
“La Naturaleza es todo lo que llegaremos aconocer del cuerpo de Dios.”
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FRANK LLOYD WRIGHT
• R educir al mínimo el número de partes innecesarias de la casa y las habitaciones… y hacer que todas se unan como un recinto
espacial, de tal manera que la luz, el aire y las vistas impregnen el conjunto con un sentido de unidad.
• A sociar el edificio como conjunto con el emplazamiento, mediante la extensión y énfasis de los todos los planos paralelos al suelo…
• E liminar la habitación como una caja… hacer que los techos, suelos y pantallas de delimitación fluyan unos dentro de otros… Hacer las proporciones de la casa más generosamente
humanas…, con estructura apropiada al material.
• E l evar los sótanos malsanos, levantándolos como un pedestal…
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FRANK LLOYD WRIGHT
• A rmonizar las aberturas hacia el exterior y el interior con proporciones humanas… no deben haber huecos cortados en
las paredes como se cortan en una caja. Los huecos resultan violentos.
• E liminar combinaciones de materiales diferentes… No usar ornamento que no resulte de la naturaleza de los materiales.
• I ncorporar instalaciones de forma arquitectónica,
contribuyendo al ideal de una arquitectura orgánica.
• I ncorporar como arquitectura orgánica el mobiliario, haciéndolo
uno con el edificio, y diseñándolo de forma simple para el trabajo a máquina, con líneas rectas y formas rectangulares.
• E liminar al decorador.
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ALVAR AALTO
BIOGRAFIA
1898. KUORTANE, FINLANDIA
1916-1921 E.P. HELSINKI
1924. ITALIA
1926. DINAMARCA Y SUECIA
1927-1935. BIBLIOTECA
VIIPURI
1928. VIAJE A HOLANDA Y
FRANCIA
1928-1933. SANATORIO
ANTITUBERCULOSO, PAIMIO.
1932. PROTOTIPO DE
VIVIENDA MÍNIMA.
1935. ARTEK
“La naturaleza, no la máquina, es el modelomás importante para la arquitectura.”
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ALVAR AALTO
BIOGRAFIA
1898. KUORTANE, FINLANDIA
1916-1921 E.P. HELSINKI
1924. ITALIA
1926. DINAMARCA Y SUECIA
1927-1935. BIBLIOTECA
VIIPURI
1928. VIAJE A HOLANDA Y
FRANCIA
1928-1933. SANATORIO
ANTITUBERCULOSO, PAIMIO.
1932. PROTOTIPO DE
VIVIENDA MÍNIMA.
1935. ARTEK“La arquitectura moderna no es utilizarmateriales nuevos e inmaduros sino simplementeperfeccionar los materiales dándole un sentidohumano.”
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ALVAR AALTO
BIOGRAFIA
1936. CASA-ESTUDIO AALTO
1938. VIAJE A EE.UU.
1939. VILLA MAIREA
1939. PABELLÓN DE
FINLANDIA, NEW YORK.
1949. AYUNTAMIENTO
SÄYNÄTSALO
1954. CASA EXPERIMENTAL,
MUURATSALO.
1957. GOLD MEDAL R.I.B.A.
1961. MAISON CARRÉ
1962. PALACIO FINLANDIA.
1963. MEDALLA DE A.I.A.
1976. HELSINKI
“No siempre se puede empezar desde un puntode partida racional y técnico… La imaginaciónhumana ha de tener espacio libre paradesplegarse.”
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
“Hacer que la arquitectura sea más humanasignifica hacer mejor arquitectura, y significa unfuncionalismo mucho más amplio que elmeramente técnico.”
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
“El regalo de la duda que me ha dejadocomo herencia…”
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
DEL PADRE: IDEOLOGÍA
SOCIAL, SOFISTICACIÓN.
DE LA MADRE:
TEMPERAMENTO, ANARQUÍA
ABUELO: AMOR AL BOSQUE
“El bosque puede prescindir del
hombre, pero el hombre del
bosque, NO”
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
AGRUPAMIENTO ORGÁNICO
DE HABITACIONES.
FORMA LIBRE.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
AGRUPAMIENTO ORGÁNICO
DE HABITACIONES.
FORMA LIBRE.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
PRINCIPIO DE DUALIDAD.
OPOSICIÓN ENTRE FORMA
ARTIFICIAL Y NATURAL.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
FASE DE “FUNCIONALISMO
ROMANTICO”
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
COMPLEJA Y
CONTRADICTORIA.
COMPLEJA Y CONTRADICTORIA.
•CLASICISMO - REGIONALISMO - RACIONALISMO
•EQUILIBRIO ORDEN Y CAOS
•FABRICACION EN SERIE Y NATURALEZA
•MUROS BLANCOS Y CÁLIDAS TEXTURAS
•ENSEÑANZAS TRADICIONALES Y VANGUARDIAS
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
INFLUENCIA PICTÓRICA DE
CEZANNE Y DE TÉCNICA DEL
COLLAGE.
MODERNA PERO
“INCONFUNDIBLEMENTE
FINLANDESA”
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
MODERNO
GRANJAS FINLANDESAS
FUNCIONALISTA
CALIFORNIANA
JAPONÉS
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
UTILIZACIÓN DE MADERA,
COBRE, LADRILLO Y OTROS
MATERIALES NATURALES.
RIQUEZA DE ESTÍMULOS
SENSORIALES,
SENSUALIDAD.
ENRIQUECIMIENTO DE
ESPACIOS MODERNOS.
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VILLA MAIREA
1937 - 1939
MAIREA GULLICHSEN
NOORMARKKU, FINLANDIA.
SE DESLIGA DEL
FUNCIONALISMO FORMAL,
PONIÉNDO EN PRÁCTICA SU
PROPIO LENGUAJE FORMAL
ARQUITECTÓNICO.
- VARIEDAD DE DETALLES.
- ELEGANCIA SENSORIAL.
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HISTORIA DEL HABITAR.LA VIVIENDA MODERNA
TALLER DE PROYECTOS 2BIM 1 - 2010
DIEGO OLGUIN L.