Paralelamente a sus estudios de economía polftica, que finalizó con eltítulo de doctor, Walter Boje se ocupó de la pintura, pues aspiraba a per-feccionar los conocimientos que había adquirido durante su formacióncon un restaurador de cuadros. Después de su actividad docente en laUniversidad de Berlín, Boje pasó a ser secretario general de la AcademiaAlemana de Investigaciones Aeronáuticas. Al finalizar la guerra, convir-tió su hobby en profesión y comenzó a trabajar como fotógrafo. Su prin-cipal foco de interés era la fotografía de teatro, para la cual utilizó el co-lor a partir de '95°, renunciando a toda iluminación adicional. Bojeaprovechó su maestría en el manejo de la débil densidad de las ernul-

siones de color de aquella época,y de la duración del tiempo de ex-posición resultante, como un au-téntico principio de composición.El artista comenzó a fijar fotográ-ficamente secuencias del movi-

miento.Junto a su trabajo práctico,

Boje fue un activo defensor de lafotografía en colores y escribiónumerosos ensayos, como porejemplo «La magia de la fotogra-fía en colores», de 1961, que fueprobablemente el más difundido.Desarrolló también una actividadperiodistica como redactor de lasrevistas «Der Bildjournalist» y«Photoblatter». Después de supaso por el departamento de relaciones públicas de la empresaAgfa, en Leverkusen, ocupó elcargo de director de la FamousPhotographers School de Mú-nich, desde 1969 hasta 1972. Boje,presidente de honor de la Acade-mia Alemana de Fotografía, falle-ció el 20 de julio de 1992 en Leverkusen. RM

Boje, Walter

1905 Berlln1992 Leverkusen

•. Walter BojeEl hombre y sudeseo, hacia 1955

Prueba en color50.5 x JO,Jcm

M LfF 1989/52

•• HaroldE. EdgertonSalpicadura de un"gota de leche. 1936

Gelatinobromurode plata3905 x 49.9 cmML/F 1977/229

Colección Gruber

Edgerton,Harold E.

Harold E. Edgerton estudió de 1921 a 1925 en la Universidad de Nebraskay de 1926 a 1927 en el Instituto de Tecnología de Massachussetts, Cam-bridge, donde fue docente a partir de 1928. Fotógrafo independiente,Edgerton desarrolló la estroboscopia, un procedimiento de descompo-sición del movimiento. Muchos de sus trabajos se cuentan entre loshitos de la «fotografía de alta velocidad» y le valieron numerosasdistinciones internacionales.

La estrobofotografía es un procedimiento que permite captar y re-presentar las fases del movimiento. Para los movimientos ultrarrápidos,Edgerton concibió el estroboflash. En una habitación a oscuras se haciala foto con varias exposiciones por segundo. Sus fotos son también do-cumentos científicos, en la medida en que hacian visibles por primeravez las secuencias del movimiento.

Una de las fotos más célebres de Edgerton es su Salpicadura de unagota de leche, que muestra el aspecto elegante, en forma de corona, queadopta una gota de leche al caer sobre una placa cubierta por una finacapa de ese líquido. Lo que los científicos conocen como fenómeno fí-sico se transforma en esta imagen en una fluida escultura, que sólo per-ceptible hizo el procedimiento fotográfico concebido por Edgerton. UP

'9°3 Frernont,Nebraska'990 Boston

A Harold E. ~dgertonJugador de tenis. 1938

Cekninobromuro de plata24 x 19 cmML/F 1977/224

Colección Gruber Edgerton 1147

Milton H. Greene tomó fotografías desde la edad de 14 años. Fue asis-

tente de los fotógrafos Eliot Elisofon, Maurice Baumann y Louise Dahl-

Wolfe. A los 19 años ya poseía su propio estudio, como fotógrafo inde-

pendiente, y allí realizó los retratos de estrellas como Judy Garland, Cary

Grant, Grace I<elly, Elizabeth Taylor, Sammy Davis Jr. y Marlene Dietrich.

Greene trabajó durante mucho tiempo con Marilyn Monroe, a quien en-

contró en 1953en ocasión de una sesión de pose para la revista «Look».

Fundó con ella la empresa «Marilyn Monroe Productions» y realizó, en

cuatro años de trabajo común, un gran número de iconografías foto-

gráficas de la célebre estrella. Los filmes «Bus stop» y «El príncipe y la

bailarina» también datan de aquella época. En el ámbito internacional,

Greene trabajó para agencias de publicidad y revistas como «Life»,

«vogue» y «Harper's Bazaar». T/lT

Greene,

Milton H.

1922 N ueva Yorkfallecido en 1985

.•. Milton H. Greene

Marilyn Monroe,

1956

Gelatinobromurod. plata14.2 x 26.] cmM L/F 1995/121

DonaciónUwe Scheid

Greene 1207

~ Siegfried Himmer

1I disparador en la

manzana, Bcttina

Gruber, '974

I'rueba de color~ox 30 cmML/F 1995/227

Donación Gruber

Siegfried Himmer terminó un aprendizaje de fotografía en Wunsiedel,y seguidamente realizó estudios en la Academia de Artes Plásticas deStuttgart, con el profesor Hannes Neuner. De 1965 a 1972, trabajó concuatro socios en el grupo «Graphikteam Koln». Posee desde 1972 supropio estudio fotográfico en esa ciudad renana, realiza encargos para

Himmer,

Siegfried

1935 Dresdevive en Colonia

Kahle, Birgit

1957 Coloniavive en Colonia

Birgit Kahle comenzó su colaboración con el dibujante y artista de ac-

ciones Peter Gilles hacia fines de los años setenta. Por una parte, ella

documentó las acciones de Gilles, apareciendo algunas veces en las fo-

tografías, y por la otra, hizo de su propia persona el sujeto de sus pues-

tas en escena fotográficas. Finalmente, consiguió desarrollar su propio

lenguaje artístico. Su primer gran ciclo, El miedo es el mejor amigo delhombre, donde se ocupa de peligros exteriores, pero también de los in-

teriores, como la enfermedad, le valió inmediatamente el reconoci-

miento del mundo artístico. Durante los años siguientes, encaminó sus

.•• Birgit Kahle

Sin titulo, 1983

Gelatinobromurode plata50,7 x 50,7 cmML/F 1985/138

3081 Kahle

proyecciones hacia una simplicidad cada vez mayor, y llegó a cortes y

desgarraduras de gran formato, mientras que en sus últimas series de-

vuelve a sus fragmentos la cohesión del todo, mediante el collage. En

sus últimas series de polaroids, se plantea el interrogante en torno a lo

que podemos captar del prójimo y de su estado de ánimo, transmitida-

mente la perceptilidad de la propias imágenes. Las obras de la pareja de

artistas Birgit I<ahle y Peter Gilles son el producto de un intercambio

constante y recíproco. RM

•• Birgit Kahle

Sin titulo, 1984

Gelatinobromurode plata; cada uno50,7 x 50,7 cmML/F 1984/1341-V

~ William Klein

Moda, hacia 1960

Gelatinobromurode plata30,6 x 21,9 cmML/F 1977/415

Colección Gruber

~ William Klein

Action Painterjaponés, 1961

Gelatinobromurode plata36,5 x 25 cmML/F 1977/406

Colección Gruber

4341 Michals

..• Duane MichalsAndy Warhol, 1973

Gelatinobromurode plata3fotograflas, cadauna de 8,7 x 12,] cmML/F 1988/47

Donación Gruber

.1 continuar sus reflexiones. Con sus secuencias fotográficas, Michalstransformó aquellas historias en imágenes tan frecuentes en los añoscincuenta y sesenta -acompañadas a menudo de textos aclaratorios-In auténticas expresiones artísticas.

En 1966, Michals comenzó a dar a sus fotografías títulos escritos amano, que con el transcurso de los años pasaron a ser comentariosI nda vez más detallados. En ciertos casos tomaron las dimensiones detI xtos literarios autónomos. Con el aporte de la palabra, Michals desea-bn acrecentar el potencial cognoscitivo de la narración puramente vi·vual. Al mismo tiempo, su escritura manuscrita aportaba al medio «me-(:lnico» de la fotografía un rasgo gráfico y personal. Más tarde, intensi-

llcó ese efecto en sus pinturas-foto, donde los retoques con pincel.isociaban la fotografía con la creación gráfica y la pintura. MBT

.& Duane M ichals

Ludmilla Tchernina,1964

GeJatinobromurode plata12,]X18 cmM L/F 1993/359

Donaci6n Gruber

4661 Newman

Penn 1493

I ,Ina Schmeken estudió primeramente historia del arte y lengua y lite-, 1111n germánicas en la Universidad de Essen, y sólo se tornó hacia la','11 grafra en 1976, como autodidacta. En 1978 obtuvo el Premio de laI ,lile a de Aries, y en 1984 el Premio Estímulo a la Fotografía de la ciu-,1.01 de Múnich. Desde 1986 trabaja en la capital bávara para el periódico. i.lcJd""t~rh,,7"it,mp"». lunto a Sil actividad nrofesional. Rep-inaSchrne-

Schmeken,

Regina

'955 Gladbeck,Alemaniavive en Múnich

668 IStei nert

Szók ssy I 70'

Christine Webster estudió de 1976 a 1979 en las Universidades Masseyy Victoria, así como en el Politécnico Wellington. En 1982, 1984 Y1988,recibió becas del Queen Elizabeth 11 Arts Council Grant, y en 1989 le fueadjudicado un fondo de fomento de la Agfa Hong Kong. En sus trabajosde gran formato, Christine Webster analiza los mitos y las tradicionesque determinaron la imagen de la mujer y las relaciones entre los sexosa través de la historia. Estableciendo ambiguos paralelismos entre lapalabra y la imagen, la fotógrafa expresa significados transmitidos porel uso, cuestionándolos al mismo tiempo para sugerir nuevas acepcio-nes. De esa forma establece deliberadas correspondencias con la tradi-ción de los cuadros vivos en los salones victoria nos. Esas escenografíasya habían sido concebidas en la época de sus estudios de teatro en laVictoria University, cuando comenzó a fotografiar a sus camaradas so-bre el escenario. En sus trabajos, juega deliberadamente con la idea del

voyeurismo y el aura erótica, para despertar el inte-rés y al mismo tiempo provocar la crítica. ChristinaWebster se considera como una artista que formulauna visión femenina de la sexualidad y las relacionesentre los sexos, para oponerla a la concepción típica-mente masculina. Pese a la complejidad de sus con-tenidos, los trabajos de Christine Webster dan prue-bas de una gran concentración en su concepción ysu ejecución formal y saben ir a lo esencial. El textoy la imagen están separados; las figuras humanassurgen de un fondo negro, en una intensa luz rojizo-amarillenta. Al principio ella misma servía de mo-delo, pero hoy trabaja frecuentemente con colabora-doras. Por más insólito que pueda parecer ese cues-tionamiento de los mitos y las tradiciones europeaspor parte de una neozelandesa, ello no hace másque recalcar aún más el hecho de que el problemadel papel de la mujer en la sociedad, y las discusio-nes que origina, son algo que afecta a todas las cul-turas. Christine Webster, cuyo arte también triunfóen Europa Occidental, pudo irrumpir rápidamenteen la escena artística internacional. RM

Webster,

Christine

1958 Pukekohe,Nueva Zelanda

vive en Dunediny Parls

'" Christine WebsterPost Crucifixión,1988

Cihacromo156,] x 95 cm y25,1 X 25 cmML/F 1989/1801-11

POST CRUCIFIXION

720 IWebster

¿ Christine WebsterGame-Bird,1987

Cibacromocada foto de '54 x 85.7cm y 25 x 85.7 cmML/F 1987/1551-IV

Webster 1721