SE BUSCANBUENOS DISEÑADORES CON GANAS

DE INVENTAR UNA TIPOGRAFÍA

La legibilidad es el requisito

fundamental de la tipografía.

Los diseñadores deben conside-

rarla como la prioridad más im-

portante. Un original que debe

leerse pero es difícil de leer,

sin importar si la composición

parece interesante o moderna,

está mal diseñado. Legible no

es sinónimo de monótono. Por

el contrario, cuanto más atrac-

tiva, excitante y creativa sea la

sensación de tonalidad y espa-

cio, más legible será ese diseño.

Aunque el cuerpo de la obra

ocupa la mayor parte del espa-

cio, a menudo requiere de una

atención mínima por parte del

diseñador.

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Aplicación Tipográfi ca CLARENDON

C L A R E N D O NEl primer tipo Clarendon fue editado por la Fann Street Foundry inglesa en 1845 como tipo en negrita de trazo cuadrangular para acompa-ñar a una redonda de tipo Mo-derno de peso regular. Claren-don se convirtió en el término para designar un subgrupo de fuentes de trazo cuadran-gular o cuadrado con alguna diferencia de contraste entre

los trazos, una gran altura-x y trazos terminales enlaza-dos. Clarendon, es apropiada tanto para la composición de texto como para la rotulación, es un tipo perdurable que constituye una elección par-ticularmente adecuada cuan-do se imprime sobre papel de baja calidad, como es el caso de la prensa.

A B dTrazos terminales enlazados

trazos terminales ligeramente enlazados Algún contraste entre los trazos

Clarendon LT Std Roman Látino Básico y extendidoABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijkl-mnñopqrstuvwxyzÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞßàáâãäåæçèéêëìíîïðñòóôõöøùúûüýþÿıŁłŒœŠšŸŽžƒPuntuación / Griego!”#%&’()*,-./:;?@[\]_{}¡«·»¿ – —‘’‚“”„†‡•…‰‹› / ΩμπNúmeros0123456789²³¹¼½¾Monedas / Símbolos / Símbolos matemáticos / $¢£¤¥€ / $^`¢£¤¥¦§¨©®¯°´¶¸˘˙˚˛˜˝€™℮◊ / +<=>|~¬±×÷⁄∂Δ∏∑−∕∙√∞∫≈≠≤≥Ligaduras / Ordinales / Superíndice fi fl / ªº /ªº¢²³¹

Clarendon LT Std Bold Látino Básico y extendidoABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghi-jklmnñopqrstuvwxyzÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞßàáâãäåæçèéêëìíîïðñòóôõöøùúûüýþÿıŁłŒœŠšŸŽžƒPuntuación / Griego!”#%&’()*,-./:;?@[\]_{}¡«·»¿ – —‘’‚“”„†‡•…‰‹› / ΩμπNúmeros0123456789²³¹¼½¾Monedas / Símbolos / Símbolos matemáticos / $¢£¤¥€ / $^`¢£¤¥¦§¨©®¯°´¶¸˘˙˚˛˜˝€™℮◊ / +<=>|~¬±×÷⁄∂Δ∏∑−∕∙√∞∫≈≠≤≥Ligaduras / Ordinales / Superíndice fi fl / ªº /ªº¢²³¹

Clarendon MT std Light 10/12 puntos justifi cado a la izquierda

La legibilidad es el requisito fundamental de la tipografía. Los di-señadores deben considerarla como la prioridad más importante. Un original que debe leerse pero es difícil de leer, sin importar si la composición parece interesante o moderna, está mal diseñado. Legible no es sinónimo de monótono. Por el contrario, cuanto más atractiva, excitante y creativa sea la sensación de tonalidad y espa-cio, más legible será ese diseño. Aunque el cuerpo de la obra ocupa la mayor parte del espacio, a menudo requiere de una atención mínima por parte del diseñador.

Clarendon MT std Roman 10/12 puntos justifi cado a la izquierda

La legibilidad es el requisito fundamental de la tipografía. Los di-señadores deben considerarla como la prioridad más importante. Un original que debe leerse pero es difícil de leer, sin importar si la composición parece interesante o moderna, está mal diseñado. Legible no es sinónimo de monótono. Por el contrario, cuanto más atractiva, excitante y creativa sea la sensación de tonalidad y espa-cio, más legible será ese diseño. Aunque el cuerpo de la obra ocupa la mayor parte del espacio, a menudo requiere de una atención mínima por parte del diseñador.

Clarendon MT std Bold 10/12 puntos justifi cado a la izquierda

La legibilidad es el requisito fundamental de la tipografía. Los diseñadores deben considerarla como la prioridad más impor-tante. Un original que debe leerse pero es difícil de leer, sin im-portar si la composición parece interesante o moderna, está mal diseñado. Legible no es sinónimo de monótono. Por el contra-rio, cuanto más atractiva, excitante y creativa sea la sensación de tonalidad y espacio, más legible será ese diseño. Aunque el cuerpo de la obra ocupa la mayor parte del espacio, a menudo requiere de una atención mínima por parte del diseñador.

Principales características de los tipos Egipcios

• poco o nulo contraste en el grosor de los trazos

• el espaciado es normal-mente ancho

• los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas

• la mayoría tiene trazos terminales cuadrangula-res sin enlazar, a excep-ción de la Clarendon

• la ‘g’ de caja baja prácti-camente no desciende

• lo habitual es una gran altura-x

d e f g‘g’ ascendente

A C E G

J Q R a

d g p t

w y 2 7

Poco contraste,trazos terminales

enlazados

Distancia reducida

Espaciado amplio Uña grande

Espaciado amplioSin descendente

Contorno interiorsecundario.

Cola ascendente

Trazo terminal ancho.

Pie descendente

Gran altura-x

Enlace pequeño

Oreja inclinada hacia abajo

Ascendente alta

Espaciado amplioSin descendente

Trazo terminal central Gota ascendente Travesaño

ondulado

Travesaño ondulado

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