Cine negroFilm noir redirige aqu. Para la pelcula de animacin de2007, vaseFilm noir (2007).

Dos siluetas en la oscuridad, parte de un fotograma de la pelculaAgente especial (The Big Combo)(1955). Eldirector de fotografaeraJohn Alton, el creador de muchas de las imgenes ms representativas del cine negro.Elcine negroofilm noires ungnero cinematogrficoque se desarroll en Estados Unidos entre ladcada de 1930y1950(aunque su pleno apogeo ocurre entre las dcadas de 1940 y 1950). Se suele considerar como la primera pelcula de este tipoEl halcn malts, deJohn Huston, conHumphrey BogartyMary Astor, estrenada en1941.La expresin cine negro, del francsfilm noir, fue acuada por primera vez por el crticoNino Frank, italiano de padres suizos que realiz su carrera profesional en Francia.1Es usada por la crtica cinematogrfica para describir un gnero de definicin bastante imprecisa, cuya diferenciacin de otros gneros como elcine de gngsterso elcine sociales slo parcial. Habitualmente, las pelculas caracterizadas como de cine negro giran en torno a hechos delictivos y criminales con un fuerte contenido expresivo y una caracterstica estilizacin visual. Su construccin formal est cerca delexpresionismo. Se emplea un lenguaje elptico y metafrico donde se describe la escena caracterizado por una iluminacin tenebrosa enclaroscuro, escenas nocturnas con humedad en el ambiente, se juega con el uso de sombras para exaltar la psicologa de los personajes. Algunos de estos efectos eran especialmente impactantes en blanco y negro. Al mismo tiempo, la personalidad de los personajes y sus motivaciones son difciles de establecer (caso paradigmtico son los detectives privados, frecuentes protagonistas del gnero, tales comoSam SpadeoPhilip Marlowe). Las fronteras entre buenos y malos se difuminaban y el hroe acostumbra a ser un antihroe atenazado por un pasado oscuro.El cine negro presenta una sociedad violenta, cnica y corrupta que amenaza no slo al hroe/protagonista de las pelculas sino tambin a otros personajes, dentro de un ambiente de pesimismo fatalista. Los finales suelen ser agridulces cuando no presentan directamente el fracaso del protagonista. Otro punto caracterstico del cine negro es la presencia de lafemme fatale, lamujer fatalque, aparentemente inofensiva, puede conducir a sus vctimas al peligro o a la muerte. Las novelas deDashiell HammettyRaymond Chandler, con sus detectives Spade y Marlowe, son fuentes habituales de los guiones de este gnero.ndice[ocultar] 1Orgenes 1.1La influencia europea 1.2La ficcin literaria 2El periodo clsico 3Lista de pelculas 4Vase tambin 5Referencias 6Lecturas recomendadas 7Enlaces externosOrgenes[editar]La primera persona que emple el trmino Film Noir (como se conoce el cine negro en los pases anglosajones) fue el crtico de cineNino Frank, el cual comenz a utilizarlo en sus artculos sobre pelculas del Hollywood de los aos 40. Estas pelculas estaban marcadas por laprohibicin, lagran depresiny laGuerra mundial, y solo entraron al mercadoeuropeodespus de que sta terminara.La influencia europea[editar]Los orgenes del cine negro no se encuentran tan solo en el cine, sino que pueden trazarse hasta otros medios artsticos; lailuminacincaracterstica de este gnero, por ejemplo, est fuertemente relacionada con la tradicin tcnica delclaroscuroy eltenebrismo, y su esttica, por otro lado, est claramente vinculada alexpresionismo alemnde principios delsiglo XXque comprenda desde elcine, elteatro, lafotografay lapinturahasta laesculturay laarquitectura.La industria de Hollywood estaba floreciendo, y con la emergencia del rgimennazimuchos directores alemanes y europeos que formaban parte del movimiento expresionista, se exiliaron a Estados Unidos, comoFritz Lang,Robert SiodmakoMichael Curtiz. Estos directores llevaron a Hollywood las nuevas tcnicas de iluminacin que pretendan ilustrar un estado psicolgico y un nuevo modo de acercamiento a la puesta en escena, realizando algunos de los primeros clsicos del cine negro. As, por ejemplo, la obra maestra de LangM, el vampiro de Dsseldorf(1931), es una de las primeras pelculas de laera del sonidoen adoptar la esttica y los argumentos caractersticos del cine negro, como la presentacin de un protagonista con rasgos criminales.Hacia 1931, el prolficoMichael Curtizllevaba ya en Hollywood cinco aos, habiendo llegado a rodar hasta seis pelculas por ao. Algunas de ellas, como20,000 aos en Sing Sing(1932) oPrivate Detective 62(1933), podran tambin clasificarse comonoir. Los directores relacionados con el movimiento expresionista que trabajaron para laUniversal Studiostuvieron gran libertad a la hora de realizar pelculas de terror comoDrcula(1931),La momia(1932) (ambas pelculas cuentan con la colaboracin deKarl Freund, la primera como director de fotografa y la segunda como director) y tambinThe black cat(Satansen Espaa,El gato negroen Amrica latina, 1934), dirigida por el austriacoEdgar G. Ulmer. Sin embargo, la pelcula de terror de Universal que ms se adeca al cine negro, tanto por el argumento como por el tono esEl hombre invisible(1933), dirigida porJames Whaley filmada porCarl Laemmle Jr.Tambin el austracoJosef von Sternbergestaba trabajando en Hollywood en aquella poca, dirigiendo pelculas comoEl expreso de Shangai(1932) oEl diablo es una mujer(1935). Estas pelculas, con su erotismo y su estilo visual barroco anticipan algunos de los elementos centrales del cine negro. Tambin el xito deLa ley del hampa(Underworld1927), de este director, fue responsable del auge de las pelculas de gangsters en Hollywood, y pelculas comoHampa dorada(Little Caesar, 1931),El enemigo pblico(1931) yScarface(1932) demostraron que el pblico buscaba argumentos criminales y protagonistas de moralidad ambigua.Otras posibles influencias cinematogrficas del cine negro son elrealismo poticofrancs de los aos 30, con su actitud romntica y fatalista y sus hroes condenados, y tambin elneorrealismo italianode los aos 40 (por ejemplo, la obra de la Warner BrosSoy un fugitivoI Am a Fugitive from a Chain Gang, 1932 combina aspectos de ambas corrientes). Jules Dassin, director deLa ciudad desnuda(The Naked City, 1948) seal a los neorrealistas como su fuente de inspiracin en emplear una fotografa in-situ y en el uso de extras no profesionales. Tres aos antes,The House on 92nd Streetdirigida porHenry Hathaway, demostr la influencia paralela del noticiero cinematogrfico y algunas de las pelculas que hoy consideramos cine negro nos muestran en realidad a protagonistas ordinarios con vidas ordinarias con ciertos tintes neorrealistas, como es el caso deDas sin huellaThe Lost Weekend(1945), deBilly Wilder. Entre estas pelculas que no pueden considerarse como cine negro propiamente dicho, quiz la ms influyente en el desarrollo del gnero esCiudadano Kane(1941), deOrson Welles. La complejidad visual, evocativa de Sternberg, y lo complicado de la estructura narrativa, con su empleo de la voz en off se repite en muchos de los clsicos posteriores del cine negro.La ficcin literaria[editar]La fuente primaria para los argumentos de los clsicos del cine negro fueron los thrillers americanos dedetectivesy crmenes, que se popularizaron en revistas comoBlack Masky que se vio liderada por escritores comoDashiell HammettyJames M. Cain. Muchos de los clsicos del cine negro, comoEl halcn maltsyLa llave de cristal(1942) estaban basados en novelas de Hammett, y las obras de Cain sirvieron a su vez como base paraPerdicin(Double Indemnity, 1944),Alma en suplicio(Mildred Pierce, 1945),El cartero siempre llama dos veces(1946), yLigeramente escarlata(Slightly Scarlet, 1956; adaptada de la novelaLove's Lovely Counterfeit). Tambin una dcada antes de comenzar la poca clsica del cine negro, una de las historias de Hammett vio la luz en el melodramaLas calles de la ciudad(City Streets, 1931), dirigido porRouben Mamoulian.El escritorRaymond Chandler, que debut como novelista conEl sueo eternoen 1939, rpidamente se convirti en el autor ms popular denovela negra, y muchas de sus obras fueron llevadas a la pantalla, comoHistoria de un detective(Murder, My Sweet, 1944; adaptada de la novelaFarewell, My Lovely),El sueo eterno(1946), yLa dama del lago(1947). Chandler fue tambin uno de los ms importantes guionistas del gnero, trabajando en los guiones de pelculas comoPerdicin,La dalia azul(1946), yPacto siniestro(Extraos en un tren) (1951).Otro importante autor de novela negra que sirvi como fuente para muchas pelculas del gnero negro fueW. R. Burnett, cuya primera novelaLittle Caesar, fue llevada al cine convirtindose en un xito por laWarner Bros.en 1931. Al ao siguiente, Burnett fue contratado para escribir el guion deScarface, mientras una de sus historias serva como base paraEl monstruo de la ciudad(Beast of the City, 1933). Ya durante la poca dorada del cine negro, siete de sus novelas fueron llevadas al cine, entre ellas las ms conocidas sonEl ltimo refugio(High Sierra, 1941),This Gun for Hire(1942), yLa jungla de asfalto(1950).El periodo clsico[editar]El periodo clsico del cine negro en Estados Unidos abarca los aos 40 y 50. Se suele citarEl desconocido del tercer piso(1940) como el primer verdaderofilm noir, puesto que no existe consenso entre los crticos sobre siLas calles de la ciudady otros melodramas previos a lasegunda guerra mundial, comoFuria(1936) ySlo se vive una vez(1937) (dirigidas ambas porFritz Lang) pueden clasificarse tambin como cine negro o ms bien como "proto-noir".2Sed de mal(1958), deOrson Wellessuele, por su parte, citarse como la ltima de las pelculas del periodo clsico. Sin embargo, existe discrepancia en este aspecto, pues mientras que algunos crticos sostienen que el cine negro es una corriente anclada en un momento y un lugar determinado de la historia y de la produccin cinematogrfica (el Hollywood de los aos 40-50), otros creen que el cine negro no ha cesado, sino que ha ido adaptando su estilo visual y narrativo para confluir con los nuevos tiempos y las nuevas tcnicas cinematogrficas. La mayora de los crticos, sin embargo, sostienen que las pelculas realizadas fuera de los lmites temporales del cine negro clsico no pueden clasificarse genuinamente comonoirsino como claras alusiones a este gnero.Lista de pelculas[editar]A continuacin una lista de las pelculas que suelen considerarse dentro del cine negro en su poca clsicaAoPelculaDirector

1940La carta(The Letter)William Wyler

1941El halcn malts(The maltese falcon)John Huston

1942Un alma torturada(Mx.) /Contratado para matar(This gun for hire)Frank Tuttle

El hombre que supo perder(Mx.) /La llave de cristal(The glass key)Stuart Heisler

1944Pacto de sangre(Mx.) /Perdicin(Double Indemnity)Billy Wilder

Laura(Laura)Otto Preminger

La mujer del cuadro(The woman in the window)Fritz Lang

Historia de un detective(Murder, my sweet)Edward Dmytryk

1945Perversidad/Mala mujer(Mx.) (Scarlet Street)Fritz Lang

El suplicio de una madre(Mx.) /Alma en suplicio(Mildred Pierce)Michael Curtiz

Desvo(Detour)Edgar G. Ulmer

Que el cielo la juzgue(Leave her to heaven)John M. Stahl

1946Al borde del abismo(Mx.) /El sueo eterno(The Big Sleep)Howard Hawks

El cartero siempre llama dos veces(The postman always rings twice)Tay Garnett

Gilda(Gilda)Charles Vidor

La dalia azul('The blue Dahlia)George Marshall

Los asesinos(Mx.) /Forajidos(The Killers)Robert Siodmak

Envuelto en la noche(Mx.) /Envuelto en la sombra(The dark corner)Henry Hathaway

Corrientes ocultas(Mx.) /Trgico secreto(Undercurrent)Vincente Minnelli

1947La dama del lago(Lady in the lake)Robert Montgomery

El beso de la muerte(Kiss of death)Henry Hathaway

Traidora y mortal(Mx.) /Retorno al pasado(Out of the past)Jacques Tourneur

La senda tenebrosa(Dark passage)Delmer Daves

Callejn de las almas perdidas(Nightmare alley)Edmund Goulding

1948Huracn de pasiones(Mx.) /Cayo Largo(Key Largo)John Huston

La fuerza del mal(Mx.) /La fuerza del destino(Force of evil)Abraham Polonsky

La dama de Shanghi(The lady from Shanghai)Orson Welles

1949Sin ley y sin alma(Mx.) /El abrazo de la muerte(Criss Cross)Robert Siodmak

Alma negra(Mx.) /Al rojo vivo(White heat)Raoul Walsh

Viven de noche(Mx.) /Los amantes de la noche(They live by night)Nicholas Ray

Soborno(The bribe)Robert Z. Leonard

El tercer hombre(The third man)Carol Reed

1950El ocaso de una vida(Mx.) /El crepsculo de los dioses(Sunset Boulevard)Billy Wilder

Mientras la ciudad(Mx.) /La jungla de asfalto(The asphalt jungle)John Huston

Aguas que regresan(Mx.)House by the RiverFritz Lang

Siniestra obsesin(Mx.) /Noche en la ciudad(Night and the city)Jules Dassin

Cuando termina el camino(Mx.) /Al borde del peligro/Donde termina el camino(Where the sidewalk ends)Otto Preminger

1951Extraos en un tren/Pacto siniestro(Mx.) (Strangers on a train)Alfred Hitchcock

1953El rata(Mx.)Manos peligrosas(Pickup on South Street)Samuel Fuller

Torrente pasional(Mx.) /Nigara(Niagara)Henry Hathaway

Cara de inocencia(Mx.) /Cara de ngel(Angel face)Otto Preminger

Los sobornados(Mx.) /The big heatFritz Lang

1954La casa No. 322(Mx.)PushoverRichard Quine

1955Genio del crimen(Mx.) /Agente especial(The Big Combo)Joseph H. Lewis

El beso mortal(Kiss me deadly)Robert Aldrich

La noche del cazador(Mx.)The night of the hunterCharles Laughton

Piedra de escndalo(Mx.) /Ligeramente escarlata(Slightly Scarlett)Allan Dwan

Casta de malditos(Mx.) /Atraco perfecto(The killing)Stanley Kubrick

1958Sombras del mal(Mx.) /Sed de mal(Touch of evil)Orson Welles

De entre los muertos(Mx.) /Vrtigo(Vertigo)Alfred Hitchcock

La rosa del hampa(Mx.)Party GirlNicholas Ray

Vase tambin[editar] Neo-noirReferencias[editar]1. Volver arribaVer, e.g., Biesen (2005), p. 1; Hirsch (2001), p. 9; Lyons (2001), p. 2; Silver y Ward (1992), p. 1; Schatz (1981), p. 112.2. Volver arribaSilver y Ward (1992), p. 333, as como las entradas para las pelculas individuales, pp. 5960, 10910, 32021. Para la descripcin deCity Streetscomo "proto-noir", ver Turan (2008). Para la descripcin deFurycomo "proto-noir", ver Machura, Stefan y Peter Robson,Law and Film(2001), p. 13. Para la descripcin deYou Only Live Oncecomo "pre-noir", ver Ballinger y Graydon (2007), p. 9.Lecturas recomendadas[editar] Chopra-Gant, Mike (2005).Hollywood Genres and Postwar America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir. London: IB Tauris.ISBN 1-85043-838-2 Cochran, David (2000).America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era. Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press.ISBN 1-56098-813-4 Dickos, Andrew (2002).Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir. Lexington: University Press of Kentucky.ISBN 0-8131-2243-0 Dimendberg, Edward (2004).Film Noir and the Spaces of Modernity. Cambridge, Mass., and London: Harvard University Press.ISBN 0-674-01314-X Dixon, Wheeler W. (2009).Film Noir and the Cinema of Paranoia. New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press.ISBN 0-8135-4521-8 Grossman, Julie (2009).Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Ready for Her Close-Up. Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan.ISBN 0-230-23328-7 Hannsberry, Karen Burroughs (1998).Femme Noir: Bad Girls of Film. Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-7864-0429-9 Hannsberry, Karen Burroughs (2003).Bad Boys: The Actors of Film Noir. Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-7864-1484-7 Hare, William (2003).Early Film Noir: Greed, Lust, and Murder Hollywood Style. Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-7864-1629-7 Kaplan, E. Ann, ed. (1998).Women in Film Noir, new ed. London: British Film Institute.ISBN 0-85170-666-5 Keaney, Michael F. (2003).Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 19401959. Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-7864-1547-9 Martin, Richard (1999).Mean Streets and Raging Bulls: The Legacy of Film Noir in Contemporary American Cinema. Lanham, Md.: Scarecrow.ISBN 0-8108-3642-4 Mason, Fran (2002).American Gangster Cinema: FromLittle CaesartoPulp Fiction. Houndmills, UK: Palgrave.ISBN 0-333-67452-9 Mayer, Geoff, and Brian McDonnell (2007).Encyclopedia of Film Noir. Westport, Conn.: Greenwood.ISBN 0-313-33306-8 McArthur, Colin (1972).Underworld U.S.A.New York: Viking.ISBN 0-670-01953-4 Palmer, R. Barton (1994).Hollywood's Dark Cinema: The American Film Noir. New York: Twayne.ISBN 0-8057-9335-6 Palmer, R. Barton, ed. (1996).Perspectives on Film Noir. New York: G.K. Hall.ISBN 0-8161-1601-6 Pappas, Charles (2005).It's a Bitter Little World: The Smartest, Toughest, Nastiest Quotes from Film Noir. Iola, Wisc.: Writer's Digest Books.ISBN 1-58297-387-3 Rabinowitz, Paula (2002).Black & White & Noir: America's Pulp Modernism. New York: Columbia University Press.ISBN 0-231-11481-8 Snchez Noriega, Jos Luis (2002).Obras maestras de cine negro. Bilbao: Mensajero.ISBN 84-271-2203-9. Schatz, Thomas (1997).Boom and Bust: American Cinema in the 1940s. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press.ISBN 0-684-19151-2 Selby, Spencer (1984).Dark City: The Film Noir. Jefferson, N.C.: McFarland.ISBN 0-89950-103-6 Shadoian, Jack (2003).Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film, 2d ed. Oxford and New York: Oxford University Press.ISBN 0-19-514291-8 Silver, Alain, and James Ursini (1999).The Noir Style. Woodstock, N.Y.: Overlook Press.ISBN 0-87951-722-0 Spicer, Andrew (2002).Film Noir. Harlow, UK: Pearson Education.ISBN 0-582-43712-1Enlaces externos[editar] La esttica del cine negro Wikimedia Commonsalberga contenido multimedia sobreCine negro.Categoras: Gneros cinematogrficos Historia del cine Film noir