cine negro ( 01)
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CINE NEGRO
Se desarrolla principalmente en Estados Unidos entre 1930 y 1960 y, siendo uno de los géneros típicamente norteamericanos, crea modelos para otras cinematografías.
Término utilizado por la crítica para describir un ciclo de películas americanas que
comenzó con El halcón maltés (1941), dirigida por
John Huston.
Estas películas tienen un aire de pesimismo fatalista y transcurren en una sociedad violenta, corrupta y falsa que amenaza al héroe y a veces también a otros personajes.
El término CINE NEGRO al principio
tuvo una connotación crítica y analítica y durante
muchos años no despertó el interés
de la industria cinematográfica.
Cuando se estrenó Alma en suplicio fue clasificada y comercializada como melodrama. El concepto estaba
asociado a un estilo visual fuerte y característico que, sin embargo, también presentaban películas de otros géneros. Así, la crítica no sabía si considerar a
este tipo de cine como un género, un estilo o un movimiento.
Los cambios en la forma de pensar de la industria en las dos últimas décadas han
zanjado esta disputa académica. Los directores ahora deciden realizar películas
negras, los distribuidores las comercializan y los canales de televisión las emiten en ciclos retrospectivos. En 1990, cuando se estrenó
la película Labios ardientes de Dennis Hopper, éste afirmó que "el cine negro era el favorito de todos los directores". De forma
similar, el director ValeriTodorovski califica a su Katia Ismailova (1993) como "una de las
primeras películas negras rusas", desautorizando así la afirmación purista,
realizada en 1972 por el guionista y director Paul Schrader, de que el cine negro había
finalizado con la película Sed de mal (1958), dirigida por Orson Welles.
Las películas originales se caracterizaban por una iluminación tenebrosa en claroscuro, escenas
nocturnas a veces por calles de pavimento húmedo y resbaladizo, el uso de sombras para realzar la
psicología de un carácter (planos de sombra en la cara que sugerían el lado oscuro no revelado de la
personalidad) o la situación narrativa (por ejemplo, sombras en forma de reja que daban sensación de
estar atrapado), un marco claustrofóbico y composiciones desequilibradas. Algunos de estos
efectos eran especialmente impactantes en blanco y negro. Sin embargo, recientemente algunas películas en color como Taxi Driver (1976), dirigida por Martin Scorsese, Hunter (1986) de Michael Mann y Labios ardientes, han conseguido alcanzar estos mismos efectos expresivos gracias a una iluminación y una
escenografía especiales.
El cine negro está considerado, por lo
general, como el resultado de una
fusión entre el cine de terror de la década de 1930 de la Universal
Pictures y el subgénero de ladrones y policías, aunque este
último no ponía de manifiesto una
preocupación por los orígenes sociales del
crimen.
CARACTERISTICAS
a. Los personajes estereotipadosb. Las historias dramáticas en las que la
muerte o la violencia mortal tienen un protagonismo importante en el desarrollo
del temac. Los conflictos y la criminalidad vienen
determinados por un contexto sociald. Los personajes se sitúan al margen de la
ley y no siempre coinciden legalidad y moralidad en sus conductas
e. La acción narrada es contemporánea y se ubica preferentemente en espacios urbanosf. Estética visual de carácter expresionista
g. Diálogos cortantes, muy «cinematográficos» y frecuentemente
cínicosh. Historias basadas en novelas baratas y en
reportajes periodísticos.
Los relatos están basados en las novelas policiacas de Dashiell Hammett, Raymond
Chandler, Cornell Woolrich y James M. Sin embargo, estudios recientes han
demostrado la existencia de vínculos entre el movimiento poético realista de la década
de 1930 en Francia y el cine negro de Hollywood.
Filmografía:
Año Película Director
1941El halcón maltés (The maltese falcon) John Huston
La carta (The Letter) William Wyler
1942
Un alma torturada (Méx.) / Contratado para matar (This gun for hire)
Frank Tuttle
El hombre que supo perder (Méx.) / La llave de cristal (The glass key)
Stuart Heisler
1944
Pacto de sangre (Méx.) / Perdición (Double Indeminity) Billy Wilder
Laura (Laura) Otto Preminger
La mujer del cuadro (The woman in the window) Fritz Lang
Historia de un detective (Murder, my sweet) Edward Dmytryk
1945
Perversidad / Mala mujer (Méx.) (Scarlet Street) Fritz Lang
El suplicio de una madre (Méx.) / Alma en suplicio (Mildred Pierce)
Michael Curtiz
Detour (Detour) Edgar G. Ulmer
Que el cielo la juzgue (Leave her to heaven) John M. Stahl
1946
Al borde del abismo (Méx.) / El sueño eterno (The big sleep) Howard Hawks
El cartero siempre llama dos veces (The postman always rings twice)
Tay Garnett
Gilda (Gilda) Charles Vidor
La dalia azul ('The blue Dahlia) George Marshall
Los asesinos (Méx.) / Forajidos (The Killers) Robert Siodmak
Envuelto en la noche (Méx.) / Envuelto en la sombra (The dark corner)
Henry Hathaway
Corrientes ocultas (Méx.) / Trágico secreto (Undercurrent) Vincente Minnelli
1947La dama del lago (Lady in the lake) Robert Montgomery
El beso de la muerte (Kiss of death) Henry Hathaway
Traidora y mortal (Méx.) / Retorno al pasado (Out of the past) Jacques TourneurLa senda tenebrosa (Dark passage) Delmer Daves
Callejón de las almas perdidas (Nightmare alley) Edmund Goulding
1948 Huracán de pasiones (Méx.) / Cayo Largo (Key Largo) John Huston
La fuerza del mal (Méx.) / La fuerza del destino (Force of evil) Abraham Polonsky
La dama de Shanghai (The lady from Shanghai) Orson Welles
1949 Sin ley y sin alma (Méx.) / El abrazo de la muerte (Criss Cross) Robert Siodmak
Alma negra (Méx.) / Al rojo vivo (White heat) Raoul Walsh
Viven de noche (Méx.) / Los amantes de la noche (They live by night)
Nicholas Ray
Soborno (The bribe) Robert Z. LeonardEl tercer hombre (The third man) Carol Reed
1950El ocaso de una vida (Méx.) / El crepúsculo de los dioses (Sunset Boulevard)
Billy Wilder
Mientras la ciudad (Méx.) / La jungla de asfalto (The asphalt jungle)
John Huston
Aguas que regresan (Méx.) House by the river Fritz Lang
Siniestra obsesión (Méx.) / Noche en la ciudad (Night and the city)
Jules Dassin
Cuando termina el camino (Méx.) / Al borde del peligro / Donde termina el camino (Where the sidewalk ends)
Otto Preminger
1951 Extraños en un tren / Pacto siniestro (Méx.) (Strangers on a train) Alfred Hitchcock
1953 El rata (Méx.) Manos peligrosas (Pickup on South Street) Samuel Fuller
Torrente pasional (Méx.) / Niágara (Niagara) Henry Hathaway
Cara de inocencia (Méx.) / Cara de ángel (Angel face) Otto Preminger
Los sobornados (Méx.) / The big heat Fritz Lang1954 La casa No. 322 (Méx.) Pushover Richard Quine
1955
Genio del crimen (Méx.) / Agente especial (The big combo) Joseph H. Lewis
El beso mortal (Kiss me deadly) Robert Aldrich
La noche del cazador (Méx.) The night of the hunter Charles Laughton
Piedra de escándalo (Méx.) / Ligeramente escarlata (Slightly Scarlett)
Allan Dwan
Casta de malditos (Méx.) / Atraco perfecto (The killing) Stanley Kubrick
1958
Sombras del mal (Méx.) / Sed de mal (Touch of evil) Orson Welles
De entre los muertos (Méx.) / Vértigo (Vertigo) Alfred Hitchcock
La rosa del hampa (Méx.) Party Girl Nicholas Ray
GRACIASMAURICIO GUATIVA
ANDRES ROCHASERGIO ANDRES TORRES V.