Alejandra ValeroPremios. Trofeos y recompensas 2009Instalacinn. Dimensin Variables.Recompensas: Resina, carne y cajas de cartn.Trofeos: Cartulina, plstico y fotografa.

Trofeos

Alicia Juan Lobatommmmm,,,oopjhb

Tena una silla en la que siempre se sentaba a comer; era, LA SILLA DEL ABUELO; todo un objeto de culto, una reliquia que prohiba el acceso a toda persona ajena a la propiedad. Fue a su muerte cuando eso cambi.Esa silla tena una identidad, definida como conjunto de rasgos propios de un individuo o de una colectividad que los caracterizan frente a los dems. Tambin, dcese de la conciencia que una persona tiene de ser ella misma y distinta a las dems. Aquella cualidad que adquiri la silla, qued en mi recuerdo para convertirse por un tiem-po, en olvido. Posteriormente, fue alimentado por unas botas y unas sillas de Vincent Van Gogh que aparecieron por un casual en mi vida, retomando aquellos prime-ros pasos que me ense mi abuelo sobre su identidad, su presencia, su ausencia y su muerte

La silla de mi abuelo

Elena Alonso Ruiz-RivasSin Ttulo (I,II,III,IV). 2009Pastel sobre papel. 30 x 40 cm. (cada uno).

Por tu parte... a qu distancia queda este lugar?Por su parte, estos dibujos estn llenos de mentiras. Las imgenes son polvo negro cuidadosamente distribuido, tan identificables como irreales. Por mi parte acto en el deseo de crear lugares dentro de espacios. A esta obra la cubre el aire nostlgico de una mirada hacia atrs ante las dificultades de construir un espacio propio. Por eso me recreo a la hora de hacer estos dibujos, en la ausencia de las normas y el silencio de la ensoacin.

Sin Ttulo I

Sara BlancoTipo Hombre-Pjaro 2009Resina de Poliuretano y Acero. 100 x 80 cm.

En la lnea de estudios psicolgicos y sociolgicos como la tipologa de Jung, esta serie de obras pretende abor-dar las tipologas desde una perspectiva un tanto irnica, burlesca y sobre todo muy crtica. De este modo elijo di-ferentes individuos muy estereotipados por las caracte-rsticas que los definen, intentando hacer una especie de diccionario de tipos que mediante la metfora de los materiales, de los monstruos o animales que represen-tan, se relacionen directamente con ciertas personalida-des o comportamientos humanos

Tipo Hombre-Pjaro

Susana BotanaLight Islands 2009Metal. 32 x 15 x 3 cm. (cada uno).

En esta obra puede verse una Exploracin de territorios fsicos y metafsicos a partir del encuentro ms ntimo con la materia.Una exploracin en el terreno de la abstraccin escul-trica.Una bsqueda de armona de las formas a travs del equilibrio.Elijo el metal como material de trabajo, pues encuentro un vnculo directo en el proceso de la danza y el proceso de trabajo escultrico con este metal.

Light Islands

Stella Sestelo CalvoMuerte en el ro Fotografas Instala - accin en la cuenca del ro Manzanares. Y de esta instala - accin precaria quise hacer pblica esta plegaria.

Elena Castellano FernndezFotografa o escritura de la luz Fotografa Digital B/N sobre aliminio. 90 x 57 cm.

Mrame, no dejes un momento de mirarme; el Mundo se ha quedado ciego; si volvieses la cabeza tendra mie-do de caer en la nada.

JEAN PAUL SARTRE

Le diable et le bon dieu

Fotografa o escritura de la luz

Lourdes CastroSin ttulo Papel y Chocolate. 50 x 70 cm. (cada pliego).

La huella como identificacin de la persona a travs de la expresin corporal.

Sin ttulo

Cristina Toledo Bravo de LagunaDerribos Estampa digital y punta seca. 56 x 76 (papel)

Al ver estas casas marcadas por el derribo de la contigua me parecen viudas, slo les quedan huellas de lo que hubo y ya no est. Las marcas son la presencia visible de una ausencia. Nos hablan de la ruina, la huella, la me-moria, el recuerdo, el olvido, la nostalgia, la aoranza Sobre ellas imagino posibilidades del pasado que contie-nen aunque es ilegible para m.

Cecilia Cruz OlivaresAccin en un contexto social Fotografa Digital B/N sobre aliminio. 90 x 57 cm.

La fotografa representa la impresin que tuvo Cecilia al participar en el taller de Tania, es una accin de ac-ciones. La obra est compuesta por fotos que hizo en el curso de los trabajos y de frases que complementan la accin: LA ANOMALA NO EST EN EL PENSAMIENTO, EST EN LA REALIDAD. ESA REALIDAD QUE DESCONO-CEMOS PORQUE ACERCARSE A ELLA SIGNIFICA DARNOS DE BRUCES CON NOSOTROS MISMOS Y POR ESA RAZN CREAMOS IMGENES.

Accin en un contexto social

AnonimoSin Ttulo

Sin ttulo

Jorge de la CruzMadre y Padre Tc. Mixta sobre lienzo. Dptico 195 x 114 cm. (cada lienzo).AutorretratoTc. Mixta sobre lienzo. 81 x 65 cm.

Mentando a las deidades de la tierra y el cielo MADRE y PADRE son dos obras que remiten a los orgenes del hombre y nos muestran la evolucin de este hasta el da de hoy.Representan dos ttems bsicos en la sociedad del siglo XXI

Autorretrato

Jose Carlos EspinelDafne Escultura en metacrilato. 180 cm altura (cinco piezas)

Dafne

Laura Flores Clulas anmalas Resina de polister y acrlico sobre metacrilato. 140 x 110 cm.

Clulas anmalas

Alvaro Gallardo - Nuria VelaDry-Seco de la serie Dry BananaVideo proyeccin monocanal. Color, sonido, subtitulado ES/EN 626 Ed. ilimitada

Fotogramas extrados de Dry -Seco

Utilizando como ttulo el estado del espacio donde acon-tece la accin, el video documenta una jornada en el interior de una antigua construccin hidrolgica. El per-former toma contacto con el fondo; camina, observa el surgido tercer paisaje entre los desechos arrojados y pasa el da sin un aparente quehacer. Bajo una estrategia simple, el forneo performer logra dirigir la mirada del espectador local en un lugar de tran-sito integrado en el casco urbano de una poblacin agr-cola. La accin ejemplifica en ese lugar una problemtica comn, la desvaloracin del patrimonio etnolgico pro-pio en el contexto canario.

Alejandra Garrido BecerraSerie Out Video-Instalacin

Fotograma extrado de Out

Marco GodoyBasura Impresin sobre plstico. 100 x 70 cm.

Durante varias jornadas se tieron las bolsas de basura de varias calles del centro de Madrid, sustituyendo el co-lor negro por dorado.

Basura

Irene Andrs VegaBbbbb mmmm

Maite LabiagaRetratos Ausentes

El proyecto plantea una mirada sobre la pintura conser-vada en los museos a partir de la ausencia. El museo es el lugar por excelencia donde se nos hace presente la ausencia. No puede haber ms cuadros, las salas, los cientos de salas, estn repletas, y qu decir de los fondos del museo. Y sin embargo es uno de los luga-res donde la ausencia se hace ms evidente. Porque la obra pierde su lugar, el lugar para donde fue pensada, como si fuera una de las casas de cristal, -casas moder-nas sin misterio, sin aura- que proyectaba Le Corbusier, que se pueden mover de un sitio a otro sin que importe en absoluto. Si el rostro se asocia con la presencia, en esta ocasin ser su ausencia la que nos interpele, ya que han que-dado los rostros de algunos retratos del Prado, del Thys-sen..., vacos, sin pintura, sin contenido, ausentes.

Alberto Mtnez. CenteneraAves Exticas Instalacin. Discos de colores.

Detalle de instalacin Aves Exticas

Oscar Castellanosvvvppp

Maria Perez GilLloro sobre la planta muerta y la tiza no se borra Medias y arroz. 110 x 45 x 80 cm.La gestacin de un ser en las entraas de una mujer conlleva sentimientos asociados de ilusin, esperanza, futuro, continuidad. Hablamos de estado de buena es-peranza.Pero si nos encontramos una mujer embarazada en es-tado muy avanzado, que se contrae sobre s misma, do-blando hasta el lmite su espalda, introduciendo su ca-beza en su vagina todos estos sentimientos positivos se desvanecen.Nos encontramos ante un parto imposible, un eterno retorno, una expulsin-absorcin inmediata. El crculo est cerrado. La vida y la muerte circulan en un mismo sentido.

Lloro sobre la planta muerta y la tiza no se borra

Queralt LencinasBan(lieu)e: El lugar en el margen: Rivas FuturaInstalacin constituida por: Proyeccin de unos 2m de alto y terminal de consulta con conexin a internet

Ban(lieu)e: El lugar en el margen: Rivas Futura es un proyecto audiovisual en curso en el que se realiza una reflexin en torno al tipo de paisaje generado en las afueras de la ciudad, en concreto en los alrededores de Rivas Futura, parque empresarial ubicado a su vez en el municipio de Rivas-Vaciamadrid. Para ello se recogen materiales diversos en relacin al paisaje y los fenme-nos urbansticos, demogrficos, geogrficos, etc., que afectan a dicho paisaje; esta informacin se contrapone o dialoga con la imagen resultante tratada a travs del lenguaje flmico.

Paulina RealReflexiones VI de la serie Pensamientos.Mixta sobre tela. 100 x 100 cm.

Esta obra pertenece a la Serie Pensamientos, realizada ntegramente en Madrid, y que responde a la necesidad de nueva apertura interior hacia una nueva era o un cam-bio, que es lo que supuso para m redescubrir Madrid

Reflexiones VI

Marta RevillasGallo Gallina Gallo degollado Gallos ChikTcnica mixta. Distintos Tamaos

Mi direccin es el collage, aglutinar diferentes ma-teriales que den sensacin de una imagen de es-pontaneidad, con ornamentos llamativos como los ojos tan grandes que tienen y esa mirada tan asombrante. La bsqueda por una forma escultri-ca que sea un instrumento de pintura y cree dibujos abstractos y rituales con la tinta roja a imitacin de la sangre sin carcter dramtico, buscando la diver-sin en la pintura. Diferentes ornamentos para imi-tar las diferentes las especies de gallinas personifi-cadas y su plumaje. Asombrar sin asustar al pblico con los gallos salpicando tinta, imitar su agresividad sin crear un ambiente de terror. Su plumaje y per-sonalidad es como un maniqu de ropa que lo nico que intenta es lucirse.

Rocio RivasVaco cuntico III Cera de abeja. 160 cm de dimetro.

Es una escultura-instalacin pensada para ser colocada directamente en el suelo, est formada por piezas suel-tas de cera de abeja.Vaco cuntico III pertenece a una serie de esculturas desarrolladas bajo un mismo concepto.Todas ellas tratan la idea de vaco desde el punto de vista de la mecnica cuntica, donde vaco y materia son un mismo elemento.Nacen de planteamientos como que es todo y nada, va-co y materia, interno y externo, microcosmos y macro-cosmos

Vaco cuntico III

Ruth RovirosaJulia Tinta sobre papel. 50 x 70 cm.

Esta obra pertenece a una serie que recoge esos relatos mticos que contamos sobre nuestra infancia sin distin-guir muy bien la realidad de la ficcin. Historias donde se mezclan recuerdos con sueos, experiencias personales con experiencias ajenas, cuentos con leyendas, y miedos con deseos en un ritual narrativo y obsesivo que termina por generar ficciones complejas que ya no son privadas, sino que pasan a formar parte del inconsciente colectivo. Son escenas sobre lo real, lo imaginario y lo efmero de los recuerdos en constante reconstruccin .

Julia

Juan Salvador Sanchisnnnnn nnnnn

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Sara Blanco GarciaTipo: Hombre-pjaro Resina de poliuretano y acero. 100 x 80 cm.

En la lnea de estudios psicolgicos y sociolgicos como la tipologa de Jung, esta serie de obras pretende abor-dar las tipologas desde una perspectiva un tanto irnica, burlesca y sobre todo muy crtica . De este modo elijo diferentes individuos muy estereotipados por las carac-tersticas que los definen, intentando hacer una especie de diccionario de tipos que mediante la metfora de los materiales, de los monstruos o animales que repre-sentan, se relacionen directamente con ciertas persona-lidades o comportamientos humanos .

Sonia ParederoMemoria: Reconstruccin Grafito sobre tela. 45 x 45 cm.

Sara ThomsonLos pequeos animales hacen grandes viajes Instalacin. 2 x 20 x 1 m

Este proyecto tiene la intencin de presentar la potica del viaje, trastocado por los obstculos de la administra-cin de los territorios. Animales sin visados; Una migra-cin multitudinaria; horizontes frustrados, que recuer-dan la imposibilidad real de atravesar fronteras cada vez menos fsicas y ms administrativas.

Zoom de la obra

Beatriz Vaca CampayoFlesh as Landscape Mixta sobre lienzo. 100 x 200 cm.

Paisajes en medio de los cuales surgen aglomeraciones de carne. Intento de conciliar el horror de sabernos carne (interior) con el placer de admirar el paisaje (exterior).

Jose Antonio VallejoConsltalo con la almohadaInstalacin. Silla, 14 almohadas y 6 dibujos.

Cada vez que tengo que tomar una decisin, me echo la siesta antes. Creo que dormir, relaja los nervios y des-peja la mente de cualquier pensamiento discordante. Es justo en ese momento en el que nos encontramos entre el sueo y de nuevo el mundo real cuando intento tomar la decisin sobre esa cuestin que me atormentaba.En ese mundo puente no real, la locura puede tornarse cordura y revelarnos el espritu de lo autntico.Cuantas veces he deseado que simplemente mi almo-hada pudiera aconsejarme con un sencillo abrazo como pago! Ahora ese hecho es posible porque con la instala-cin Consltalo con la almohada, slo necesitas seguir unos sencillos pasos para tomar una decisin importan-te, descubrir tu porvenir o ser aconsejado sobre dife-rentes aspectos de tu vida diaria. Las almohadas te hablan literalmente para lanzarte sus frases y moti-var la reflexin.Una obra que propicia el juego del espectador para dar un sentido final a la obra mucho ms enrique-cedor.

Este Catlogo ha sido realizado desde la UCM en Octubre de 2009 con motivo de la

exposicin de la Catedra Juan Gris.

Diseo y Maquetacin: Sonia M. Paredero y Maite Labiaga