cartografia y arte

7/25/2019 Cartografia y Arte

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La creacin artstica en la cartografa

Antonio J. Albardonedo Freire

Departamento de Historia del Arte

Universidad de Sevilla

El hombre, desde el inicio de sus manifestaciones dibujadas, ha tenido como primer inters

representar, con medios grficos y tcnicas artsticas, los espacios y sus fenmenos

pertenecientes primero a la tierra emergida, y luego a los mares o a las estrellas. Todo ello,

imaginamos que debi ser por medio del dibujo proyectado sobre una superficie plana y mucho

despus sobre una esfera, generando distintas variantes de grficos. Aquellos primeros, pronto

se denominaron mapas y en ellos durante la Antigedad y en la Edad Media, se careca de

importantes manifestaciones artsticas. Adems, segn las reglas de la lgica, la parte principal

representaba lo conocido y, por el contrario, las tierras desconocidas no se representaban o se

dibujaban con formas de tierras emergidas resultado de la ficcin. De modo que, desde los

orgenes, tendieron a ser rigurosos al recoger los accidentes geogrficos de los espacios

conocidos, y por el contrario, la superficie de las reas desconocidas fue campo libre ocupado

por invenciones geogrficas y por la creatividad artstica, concebida bajo formas simblicas.

Con el paso del tiempo, los cartgrafos otorgaron a la actividad artstica dos principales

funciones, por un lado decorar los marcos exteriores de los mapas, y las cartelas con grandiversidad de motivos expresados en cdigos reales o simblicos; y por otro instruir con

detalles geolgicos, zoolgicos o botnicos sobre las lejanas tierras. Con el paso de los siglos,

en los mapas se manifestaron los estilos artsticos dominantes en cada poca. Asimismo

tambin sirvi la creatividad para ilustrar el interior de los propios mapas siendo extraordinaria

fuente para acercarnos al grado de conocimiento que los europeos posean sobre la fauna o las

costumbres de los continentes visitados.

Las imgenes cartogrficas de la Antigedad y en la Edad Media

La representacin cartogrfica de la Antigedad, que surgi en una poca prxima al origen dela escritura, seguramente no manifestaba rasgos artsticos, salvo la vinculacin con el lenguaje


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Antonio J. Albardonedo Freire La creacin artstica en la cartografa

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grfico usado para la representacin. Desde los inicios de la cartografa apareci vinculada conprocedimientos grficos y artsticos, en la mayora de los casos relacionados con losprofesionales de la representacin pictrica. En el Creciente Frtil se realizaron los primerosintentos conocidos de mapas de espacios mesopotmicos y egipcios. Las representaciones msantiguas son en dos dimensiones, tablillas de arcilla mesopotmicas; los primeros ejemplares

han sido datados en el siglo XIV a.C. En cuanto a los escribas egipcios sabemos que reciban unamplia formacin en la escuela oficial del palacio; se les enseaba a dominar todos los tipos deescritura cursiva, adems de formarse para la caligrafa solemne jeroglfica. Tambin seespecializaban en la decoracin pictrica mural, y dominaban tcnicas de representacinespacial. Ellos articularon una completa serie de recursos tcnicos que les permitieron realizar

planos de edificios y diferentes construcciones nuticas y muebles. Los ejecutaban en planta yalzado, acotados con abundantes recursos de abstraccin grfica; poseemos ejemplares muydetallados que han sobrevivido, los cuales por su detalle y exactitud permiten reconstruir conrigor lo proyectado. Por el contrario, han llegado escasos restos de dibujos geogrficos delimperio egipcio. El mapa ms antiguo conocido es el Papiro de Turn, oMapa de la Mina, quecontiene la representacin grfica de una mina de oro en Nubia1.

En cuanto a la cartografa del Extremo Oriente, nos han llegado noticias escritas de un mapadesaparecido que representaba todo el reino chino ha. 1137 a.C.; lo dibujado era una extensincasi continental. En este caso, podemos considerarlo resultado de un conocimiento geogrfico yde una cartografa tcnicamente ms avanzada que la del Prximo Oriente. De Amrica, sloconservamos cartografa del subcontinente norte, los ms antiguos son mapas neolticosrealizados en soporte vegetal de corteza de abedul; por el contrario del resto del continente nonos han llegado ejemplares.

En Europa, los ejemplares ms antiguos conocidos son mapas griegos y romanos y han llegado

en muy escaso nmero hasta nuestros das, pese a que Herdoto de Halicarnaso (siglo V a.C.)nos dio la noticia de que en sus das en Grecia se representaba el mundo:

Pero volviendo ya al asunto, Aristgoras el tirano de Mileto lleg a Esparta, teniendo en ella

el mando Cleomenes, a cuya presencia compareci segn cuenta los Lacedemonios, llevando

en la mano una tabla de bronce (a manera de mapa), en que se vea grabado el globo de la

tierra, y descritos all todos los mares y ros (Herdoto de Halicarnaso,Historia, t. V, XLIX).

Y adems, nos da otra informacin amplia sobre los conocimientos geogrficos de la poca quesirven para valorar la extensin de cada continente:

Voy, pues, ahora a declarar, en breve cul es la magnitud de cada una de las partes delmundo y cul viene a ser su mapa particular o su descripcin (Herdoto de Halicarnaso,Historia, t. IV, XXVI).

Los mapas ms importantes conservados ilustran los manuales de los gromatici oagrimensores romanos. La representacin artstica en ellos slo se ocupa de los smbolos querepresentar a los ncleos urbanos.

El ejemplo cartogrfico ms importante de Roma es la Tabula Peutingeriana donde serepresentaron todas las calzadas del estado romano; suponemos que su origen fue en torno al

1Turn, Mus. Egipcio, Papyrus Turn, Plano de la Mina. Contiene indicaciones de la geologa local.


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siglo III a.C.2. En ella, las manifestaciones artsticas no son grandes, se pueden ver distintoscolores de tintas, y numerosos ejemplares de osos, adems de ciudades y pueblos, en algunoscasos representados mediante emblemas o smbolos civiles, con frecuencia figurassimplificadas de arquitecturas reproducidas siguiendo apenas dos modelos. Es en efecto unconjunto interesante de imgenes muy elaboradas. Respecto a la datacin de la Tabula original,

hoy desaparecida, para algunos ha sido determinante la imagen de Ostia, el puerto de Roma,que ofrece el aspecto de la ciudad en el siglo II o III a.C.

Conservamos varias copias, una del siglo XIII, en la que se pueden distinguir las principalescalzadas, como la Va Appia procedente de Roma. La capital est representada por un tondocon una figura humana sentada en un trono con los atributos de la autoridad medieval: corona,cetro, mundo y escudo. Figura de la autoridad que preside el centro de la red vial del imperio.

El mapamundi medieval fue un producto del mundo erudito, pese a que puede remontarse a losantecedentes romanos. Su concepcin y representacin del planeta en slo dos dimensionestienen una doble interpretacin: bien como un avanzado grado de abstraccin geomtrica de

proyeccin sobre una superficie plana, o por el contrario, como un paso atrs importante cuandose compara con la insistencia de los escritores grecorromanos en definir la Tierra como unaforma esfrica

De la Edad Media conservamos un importante nmero de ejemplares de mappae mundi, cuyarepresentacin geogrfica se adeca a alguno de los distintos conceptos del planeta Tierra afinales de la Antigedad y durante la Edad Media. El ms conocido de ellos es el mapa T enO u Orbis Terrarum que son mapas de gran carga simblica y teolgica que representan laTierra como un disco plano tripartito, con los tres continentes conocidos: Europa, Asia y frica.

Uno de los ejemplos ms antiguo y significativo es un mapamundi del siglo X, incluido en unmanuscrito de lasEtimologasde San Isidoro de Sevilla3.

En efecto San Isidoro de Sevilla es la fuente ms antigua conservada que habla de estosmapamundi. En el libro XIV, captulo II de lasEtimologas, indicaba como deba realizarse unarepresentacin del mundo conocido: Europa, frica y Asia4. En ellos, la O representaba elmundo de forma circular, rodeado por el ocano. La T se usaba para la ordenacin del espaciointerior. El eje principal sera el mar Mediterrneo que separa Europa y frica. El ejesecundario, perpendicular al principal, se conceba como un eje hdrico constituido por el Nilo,

2Viena, Bib. Nac. Austria, Cod. 324, en 11 hojas (6,80 m x 0,34 m en total), la Tabla representa el mundo

conocido del siglo III a.C., desde Inglaterra a frica del Norte y del Atlntico hasta la India. Conrad Peutinger(1465-1547), fue un jurista alemn, humanista, escritor y coleccionista. Despus de estudiar jurisprudencia enPadua, y visitar Roma, volvi a Augsburgo su ciudad en 1493. Fue una de las principales figuras del movimientohumanista alemn, coleccion monedas, inscripciones y restos arqueolgicos clsicos, adems de reunir unavaliosa biblioteca. Hered de Conrad Celtis el Romanis imperiis Itinerarium (Viena, Austria. Blib. Nac.), en laactualidad conocido como la Tabula Peutingerianaen su honor. Es un gran mapa de carreteras romanas copia,hecha ha. el siglo XIII, de un original perdido del siglo III a.C.. Peutinger fue asesor del Emperador Maximiliano Ien cuestiones jurdicas, econmicas y, sobre todo historiogrficas y escribi una historia de los emperadoresromanos,Imperatorum Vitae(c. 1510). Tambin desempe un papel importante en la formulacin del sistema delos emblemas hercleos utilizados por aquel emperador, extrados de la Germaniade Tcito, los cuales se usaron

en la identificacin imperial con el Hrcules Germnico en un grabado en madera de una hoja de 1508. Elemperador tambin encarg a Peutinger la supervisin de los trabajos de su tumba de Hofkirche en Innsbruck.3Roma, Bib. Apostlica del Vaticano, MS. Reg. Lat. 1260, fol. 39.


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el mar Negro y el ro Don, el cual separaba Europa y Asia. La mitad del disco de la tierra estocupada por Asia, con la otra mitad a partes iguales entre Europa y frica4.

Isidori Hyspalensis,Ethimologiarum inscribitur, Lib. XIV De Terra et partibus, Cap. IIDe orbe. Pars, Jean

Petit, 1520. Bibl. Universidad de Sevilla5, Sig. A Res. 31/2/16

4San Isidoro de Sevilla,Etimologas. Madrid, B.A.C. 1944, Libro XIV, De terra et partibus,cap. II, p. 164: El

orbe: Se denomina orbe porque es semejante a una rueda; por eso a una rueda pequea se le da el nombre deorbiculus. El Ocano la rodea por todos lados, limitando sus confines como en un crculo. El orbe est dividido entres partes, una de las cuales se denomina Asia, otra Europa, y la tercera, frica. Los antiguos no dividieron demanera homognea estas tres partes del orbe, ya que Asia, por el oriente se extiende desde el medioda alseptentrin; Europa por su parte desde el septentrin hasta occidente y frica, en fin, desde occidente hasta elmedioda. De donde se desprende con toda evidencia que una mitad del orbe la ocupan dos partes, Europa y

frica, mientras que la otra mitad la ocupa Asia sola. Pero aquellas dos primeras partes se han dividido as porqueentre ambas y procedente del Ocano se interpone el Gran Mar que las separa.5Bibl. Universidad de Sevilla desde ahora B.U.S.


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La forma "T en O" no implica que sus creadores creyeran en una Tierra plana. La formaesfrica de la Tierra ya era conocida por los antiguos griegos y romanos y nunca fue olvidada

por completo, incluso en la Edad Media. Por lo tanto, la representacin de la forma circularbien puede considerarse como un intento convencional de una proyeccin esfrica sobre unplano. A pesar de la aceptacin general de que la Tierra era esfrica, se crea que slo deberan

estar habitadas por seres humanos las partes conocidas del hemisferio norte.

El carcter simblico de los mapas T en O es teocntrica, con la coincidencia de la tripledivisin de la Trinidad y de los tres continentes para la herencia de tres hijos de No. En los

primeros mapamundi se dieron pocos elementos artsticos y decorativos; es slo desde el sigloXIII cuando aument el nmero de imgenes cartogrficas creadas como grandes pinturas paradecorar edificios religiosos. En ellas se sumaban a la representacin lineal de las tierrasemergidas, en dos dimensiones, algunas imgenes simples de los accidentes geogrficosdesvinculados de la copia natural del paisaje.

Los mayores y ms profusamente decorados de los mapamundi medievales conocidos fueron elde la abada benedictina de Ebstorf (Uelzen, Baja Sajonia, Alemania), y el de la catedral deHereford (Gran Bretaa). El primero, destruido en 1943 durante la II Guerra Mundial, esconocido a travs de excelentes copias a escala. Su simbolismo cristiano es inconfundible: lacabeza de Cristo orientado al Este, y los pies en el Oeste. Jerusaln est en el centro del mapa,como era habitual en la visin cristiana medieval del mundo. Las partes en las que recogen elmundo conocido estn ilustradas con paisajes simples y personas reales de la poca. En algunoscasos, los elementos histricos van acompaados de ciertos mitos medievales, el margen sur delmapa, est poblado de todas clases de monstruos tal como cuenta el clsico Cayo Julio Solino6.

Parece posible establecer un paralelismo entre las funciones de estos mappae mundi de la Edad

Media y ciertas caractersticas de las grandes catedrales y monasterios, que eran los nicosespacios arquitectnicos dedicados a grandes concentraciones humanas con una actividadespiritual o intelectual y depsito de la cultura heredada.

El segundo y nico gran mapamundi medieval que ha llegado a nuestros das, es el de lacatedral inglesa de Hereford (ha. 1300). Probablemente sirvi como uno de los atractivos paraser mostrado a los peregrinos y visitantes de aquella catedral. Junto con el mapamundi lleno dedetalles, los cuales mostraban la grandeza de Dios, se mostraban las vidrieras, y las esculturasque proporcionan imgenes de la vida de los reyes o personajes bblicos, quienes tambinmanifestaban la misericordia del Creador.

El mapa, que en la actualidad se exhibe en la catedral de Hereford, es un mapamundi derivadode los T en O. Atribuido a Richard de Holdingham y Lafford, cannigo en la Catedral deLincoln, est dibujado en una sola hoja de pergamino7, y es el mayor mapa medieval conocido.Las formas estn realizadas con tinta negra, y aplicaciones de rojo, oro, azul, adems de verde

para el agua, menos el Mar Rojo que va coloreado en rojo.

El autor dibuj Jerusaln en el centro del crculo; en la parte superior en otro crculo, incluy elJardn del Edn. Curiosamente, las cartelas de frica y Europa estn invertidas; Europa vaescrita en rojo y oro, y frica a la inversa.

6Cayo Julio Solino,Memorabilium rerum Collectanea, ha. 300 d.C.7158x133 cm


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El conjunto est basado en relatos tradicionales y mapas anteriores, como la narracin delcdice del Beato de Libana8. El mapa de Hereford es muy similar al mapamundi de Ebstorf, oa los mapas Psalter, y Sawley, que recogen los conocimientos geogrficos anteriores al sigloXIV.

La imagen cartografa del espacio marino medieval

Es probable que las cartas de navegacin, basadas en la observacin prctica ms que en laespeculacin acadmica, se desarrollaran desde el inicio del siglo XI. Sus orgenes sondesconocidos, pero su uso por los marinos est bien documentado desde mediados del sigloXIII, y los primeros ejemplos datables fueron dibujados probablemente a finales de ese siglo.

La carta nutica o representacin grfica de una porcin de la superficie del mar y de la costaadyacente, a menudo se refiere como un portulano9 , que es un instrumento destinado alcomercio martimo. Como esos viajes comerciales se expandieron rpidamente, primero en elMediterrneo y, ms tarde incluyeron los mares limtrofes de Europa, el marino encontr en lascartas nuticas el curso a seguir de un puerto a otro, sirviendo de ayuda sencilla para lanavegacin. El portulano era utilitario, prctico y carente de elementos decorativos; slomostraba las costas, las ciudades costeras y una intrincada red de lneas de rumbo, en ocasionescoloreadas, destinadas a indicar la direccin del viento10. Por ser un elemento concebido para unuso prctico y dibujado en soportes de piel animal que resistan mal el medio hmedo, pocascartas diseadas para uso a bordo han sobrevivido.

No obstante, a finales del siglo XIV los cartgrafos comenzaron a aadir elementos artsticos, yadems aparecieron ejemplos realizados para adornar las paredes de las casas o para ser usados

en las bibliotecas. Estos ltimos mostraban los talentos artsticos y cartogrficos del fabricante.Es conocido un interesante contrato de principios del siglo XV firmado por el representante deun comerciante florentino y un cartgrafo de Barcelona, perteneciente a una de las principalesescuelas de cartografa martima durante las primeras etapas de esta disciplina. En el contratoestaban claramente definidos los elementos decorativos que se incluiran en el grfico. Seran165 personas y animales, 25 buques, 140 rboles y 340 banderas para las ciudades y castillos.En esta carta nutica, pues, se una las competencias del cartgrafo con las del miniaturistasobre pergamino.

En los primeros grficos martimos se limitaba a los pases del Mediterrneo y el Mar Negro.Poco a poco se lleg a incluir el Atlntico y las costas del Mediterrneo de la Pennsula Ibrica

y el noroeste de frica. Desde el siglo XVI las aguas del norte de Europa se fueron incluyendo,y finalmente todos los mares del mundo aparecan en ellos.

Con la ampliacin de la demarcacin geogrfica comprendida en las cartas nuticas, tambinaument el contenido decorativo y artstico. En las primeras cartas nuticas que hansobrevivido, el color se limitaba a la red de lneas de rumbo que correspondan a los vientos, tal

8 El mapa se reproduce en el prlogo del libro II de los Comentarios al Apocalipsis de Beato de Libana. Lafuncin principal del mapa fue ilustrar la dispora inicial de los apstoles, careciendo de inters geogrfico en lareproduccin del mundo conocido.9Del It. Portulano, Gr. periplos: conjunto de instrucciones escritas para la navegacin, sus orgenes se remonta a

los primeros siglos de la era cristiana.10 Los vientos iban representados por el comps que enseaba el rumbo posible para una nave con 4, 8, 16 32lneas las cuales se irradiaban en el grfico.


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como se muestran con diferentes colores en las rosas de los vientos que se utilizaban; en ellassolan aparecer los cuatro vientos principales y las subordinadas que componan la red completade 32 vientos. Al principio, los asentamientos costeros fueron marcados slo por su nombre,

pero ms tarde los ms importantes fueron identificados por el uso de banderas o con el escudode armas de la autoridad que gobernaba. Los principales puertos, con mayor frecuencia Venecia

y Gnova, se mostraban en escenas de vista de pjaro; adems los buques en alta mar sedibujaban con su velamen abierto, y serven para conocer e ilustrar los aparejos usados en los

buques de la poca y el diseo de velas. El interior de lugares remotos y exticos,especialmente en el norte de frica, incluiran representaciones de los reyes sentados en sustiendas, que estaban abiertas al espectador. Slo algunas cartas o mapas incluan informacinsobre las zonas del interior, tanto en el texto como en las imgenes, lo que sirve para determinarel estado del conocimiento geogrfico y nutico coetneo.

Los primeros y ms importantes centros cartogrficos nuticos fueron Italia y Catalua, cuyoscartgrafos dominaron el comercio de estos mapas nuticos durante los siglos XIV y XV. Mstarde, los profesionales portugueses, franceses, flamencos, holandeses e ingleses tambin

produjeron mapas. A finales del siglo XVI, los mapas de navegacin, se haban convertido enejemplos sobresalientes del arte de la miniatura cartogrfica, empleando el color y una grancantidad de motivos ilustrativos. Banderas y escudos de armas siguieron siendo uno de loselementos dominantes del vocabulario artstico y simblico; a stos se aadieron lasrepresentaciones de los pueblos indgenas, incluyendo la extica flora y fauna. Sin excepcin,todas las cartas nuticas desde el siglo XIII hasta principios del siglo XVIII fueron dibujadas en

pergamino.

El ms conocido y el ms importante de ellos fue el Atlas Cataln 11 , elaborado por uncartgrafo cataln y regalado en 1375 por Pedro IV Rey de Aragn (1336-87) a Carlos V Rey

de Francia (1364-80). El mapa, que haba sido promovido por Pedro IV, era un proyectoespectacular cuya realizacin encarg al maestro cartgrafo mallorqun Abraham Cresques, yen cuya realizacin colabor su hijo Jafud. En l, adems de informacin cosmogrfica,astrolgica, y geogrfica, se suma la correspondiente a un imaginario viajero de la poca.Algunas de sus ilustraciones se refieren a la informacin contenida en los escritos de MarcoPolo (c. 1254-1324). Unos aos ms tarde, el rey Juan I de Aragn (1387-96), encarg a JafudCresques la elaboracin de otro mapamundi de las mismas caractersticas que el promovido porsu padre. En la elaboracin de este segundo atlas (1389), ya no intervino Abraham Cresques

pues haba fallecido. Desgraciadamente el Atlas de 1389, semejante al de 1375, se perdi, peroexisten dos copias, una de ellas en la Biblioteca Nacional de Madrid y la otra en el Museo delas Reales Atarazanas de Barcelona.

La imagen creada por los grabadores y la imprenta

El primer mapa impreso se public en 1472; era una versin ms simple de un T en O, el tipode mapamundi ms extendido en poca medieval. Durante el siguiente siglo, los mapasimpresos, ya fueran del mundo o de una regin, se mantuvieron como expresin grfica

proyectada en superficie plana, obras lineales sin elementos ornamentales.

11Pars, Biblioteca Nacional, MS. ESP. 30. Dibujo a color, en 6 folios de pergamino, montado sobre madera, eltamao total 300 x 65 cm.


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Los mapas ilustrados en la primera mitad del siglo XVI se basaban generalmente en los mapasde Claudio Ptolomeo (S. II d.C.), el cartgrafo y astrnomo cuya Geographia revolucion lageografa y cartografa en los siglos XV y XVI, y en las aportaciones del explorador ynavegante florentino Amerigo Vespucci (1454-1512). La Geografa de Ptolomeo se conserv enversiones tardas manuscritas, las cuales estaban acompaadas de mapas; en ella se enunciaban

los principios bsicos de la cartografa, incluyendo las instrucciones para la proyeccin de lasuperficie esfrica de la tierra en el soporte escritorio plano.

En otro orden de cosas, debemos recordar que uno de los primeros mapas impresos en los quese incluyeron conceptos artsticos, fue editado por Georg Braun (1542-1622), sacerdotecatlico, editor y gegrafo12. Era un mapamundi impreso en Colonia en 1574, el cual inclua unnovedoso diseo: encajaba el mapa en el cuerpo de un guila bicfala, smbolo del SacroImperio Romano Germnico. Este emblema tuvo un primer uso como marco herldico, talcomo se puede ver en una xilografa de 1510 de Hans Burgkmair, para despus pasar a lacartografa. En el mapamundi editado por G. Braun en 1574, el cuerpo del guila es el mapa delmundo y dentro de las alas del guila incluyeron cerca de 100 escudos de armas; en losmrgenes estn los planetas y los signos del zodaco. De aquel mapa se realizaron distintasversiones.

Durante el ltimo tercio del siglo XVI los cartgrafos comenzaron a utilizar diversos elementossimblicos y formas ornamentales para los grabados. Estos incluyeron cartelas para representar,en las ciudades y pueblos importantes, los retratos o escudos de los gobernantes y las imgenesde los aristcratas y militares que destacaban en aquellos momentos. Adems se recreabanescenas con animales exticos como los elefantes, con los que se decoraban en los mapas laszonas remotas del mundo. Asimismo, se incluan las herramientas de los oficios ms vinculadoscon los grandes viajes, como la navegacin, las cuales se convirtieron en un complemento

frecuente en los mapas. Un buen ejemplo de este ltimo tipo es la portada de Spieghel derzeevaerdt (Leiden, 1583-5) de Lucas Janszoon Waghenaer (1533/4-1606), un impresor y editorholands de cartas nuticas impresas, el ms popular a finales del siglo XVI y el XVII 13. En la

12El atlas de G. Braun era un compendio cartogrfico de la poca, con 546 mapas, planos y vistas de pjaro de lasmayores ciudades del mundo. Estaba inspirado en el trabajo de Sebastian Mnster Cosmographia (1570). Tambinsigui en la forma y diseo el modelo de otra obra cartogrfica previa de Abraham Ortelius Theatrum orbisterrarum (1570). El Atlas de Braun estableci un nuevo modelo en cartografa que dur ms de un siglo. Losdiseos de los tomos I a IV fueron obra de Frans Hogenberg (1535-1590), hijo de un grabador de Munich,establecido en Malinas. Ya haba grabado la mayora de las placas de Ortelius Theatrum y la mayora de los deCivitates, y pueden haber sido responsables de generar el proyecto de este ltimo atlas ms popular, pensado parael viajero de sof. Simon van den Neuwel dise los volmenes 5 y 6. Braun cont con ms de un centener de

artistas y gegrafos, no obstante el principal colaborador fue el pintor de Amberes y grabador en cobre GeorgHoefnagel (1542-1600) y su hijo Jakob Hoefnagel, quienes realizaron las vistas de las ciudades y pueblos deEspaa e Italia. Georg adems corrigi y redise el trabajo de otros cartgrafos. Otros colaboradores del proyectofueron el cartgrafo Daniel Freese, y el dans Heinrich Rantzau (1526-1599). Este ltimo proporcion mapas deDinamarca y del norte de Europa. Asimismo usaron algunos dibujos de Jacob van Deventer (1505-1575) deciudades de los Pases Bajos, Sebastian Mnster, y los grabados en madera Johannes Stumpf de la ChronikSchweizer (1548). El Civitatesproporcion una visin global nica de la vida urbana y antropolgica durante elsiglo XVI. Braun aadido a las vistas la indumentaria local. Este inters ya lo haba manifestado Hans Lautensacken la vista de Nremberg (1552) grabada por l. La indumentaria de los campesinos de Nremberg, aadi a estavista inters descriptivo y autenticidad a los datos topogrficos de lo que efectivamente exista en la capital culturalde Alemania en ese momento.13Fue un jefe de polica holandesa, cartgrafo y el ms famoso entre los miembros fundadores de la escuela deHolanda Septentrional, la cual desempe un papel importante en el desarrollo temprano de las cartas nuticas

holandesas. Su carrera como marino en activo se extendi desde 1550 hasta 1579, cuando Waghenaer surcaba losmares como funcionario de la polica martima. Durante estos aos, estuvo en contacto con marinos portugueses,espaoles e italianos. El conocimiento de la navegacin y el aportado por estos contactos sobre cartas de


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edicin inglesa de Waghenaer, titulada The Mariners Mirrour[sic] (1588), mostraba a loslectores y estudiantes de marinera, la popa de barco y algunas de las imprescindiblesherramientas del navegante: el comps magntico, la plomada, el cuadrante, el astrolabio, etc.

Durante el siglo XVI los elementos formales aparecieron en los mapas impresos, los marcos

exteriores y las cartelas, hasta entonces stas muy usadas en las producciones artsticas italianasdel siglo XV, como motivo decorativo en la arquitectura, pintura, escultura y orfebrera deinspiracin clsica.

En la cartografa, los marcos y cartelas se convirtieron en una parte importante del diseo demuchos mapas, en ocasiones servan de elemento de resalte en el que se incluan los textosescritos ms importantes, adems de proporcionar a los grabadores unas oportunidadesilimitadas para mostrar sus habilidades artsticas. El marco a menudo se conceba en forma de

pergamino, semienrollado o con otras diversas maneras, y serva para encuadrar el mapa; enocasiones enmarcaba un ttulo, leyenda o nombre. Un agrimensor Ingls, William Folkingham(ha. 1610), se refiri a ellas como un "compartiment, blankes or figures bordered with AntickeBoscage or Grotesco-Worke. En su forma primitiva la cartela simplemente mostraba el ttulodel mapa. En general su ornamentacin fue un campo de la creatividad simblica de losgrabadores cartogrficos. Las primeras cartelas podran definirse como un recuadro, margen o

banda, con unas caractersticas generalizadas, que incluan cabezas de la personalidades mticaso religiosas, querubines o, en ocasiones, cabezas de animales. En el siglo XVI las cartelasadquirieron tal importancia en la composicin y diseo arquitectnico, plstico y cartogrficoque fueron reunidos en unos repertorios publicados en libros italianos, flamencos y holandesesdestinados al uso de arquitectos, escultores, orfebres, grabadores, impresores y cartgrafos.

Durante el ltimo tercio del siglo XVI los Pases Bajos se convirtieron en el centro europeo de

la impresin cartogrfica. Al principio, los talleres y el comercio se centraba en Amberes, queestaba gobernada por el Rey de Espaa, la principal potencia colonial de la poca; pero aprincipios del siglo XVII, con el ascenso del podero martimo holands y la insurreccin de losPases Bajos como uno de los lderes del comercio mundial, el centro se traslad a msterdam.Los cartgrafos del siglo XVI se inclinaron por el gusto clsico y austero de los motivosartsticos, en general se limitaron a unos pocos detalles decorativos en los mapas. El mejordiseo artstico apareca en la portada del atlas, un elemento propio para realizar los mejoresenriquecimientos grficos, y desde principios de siglo vinculado con los requisitos de la nuevalegislacin sobre libros, la cual obligaba a publicar en la portada la identidad de losresponsables de la edicin, en todos los estados europeos. Datos del autor e impresoracompaados de una cuidada imagen coincidieron con la conversin de los incunables en

libros, y por tanto tambin relacionados con la publicacin de mapas. Los primeros atlas fueronpublicados encuadernados como volmenes; eran conjuntos de mapas unidos para responder asa las exigencias de la clientela.

navegacin fueron de gran influencia en su obra posterior. Despus de retirarse de su trabajo como marino, empezuna nueva actividad en el puerto de Enkhuizen, provincia de Holanda Septentrional, como recaudador deimpuestos martimos. Su primera publicacin apareci en 1584, y fue llamado Spieghel der zeevaerdt. En este libroilustrado se combina un atlas de cartas nuticas y derroteros, con instrucciones para la navegacin en las costasoeste y el noroeste de Europa. Tuvo un xito inmediato, y fue el primer libro de este gnero en la historia de lacartografa martima. La segunda parte fue publicada en 1585. El Spieghel der zeevaerdt se reimprimi varias

veces y se tradujo al ingls con el ttuloMariners Mirrour[sic], adems de al alemn, el latn y el francs. En 1592fue publicado su libro segundo obra, Thresoor der Zeevaert ( Tesoro de la navegacin), Su tercera y ltimapublicacin, elEnchuyser zeecaertboeck( El libro de cartas nuticas Enkhuizen) sali en 1598.


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Un ejemplo tpico del siglo XVII holands o siglo de oro bibliogrfico, es un Atlas del mundo,editado por primera vez en 1606 por el pintor y cartgrafo Jodocus I Hondius (1563-1612)14.Muchos de los mapas publicados por l ya estaban inicialmente incluidos en el Atlas deGerardus Mercator (1512-94), impreso por primera vez en 1595.

Portada de Gerhard Mercator, Gerardi Mercatoris Atlas siue Cosmographicae meditationes de fabrica mundi etfabricati figura. Amsterdam, 1606. B.U.S General A169/080

14Nombre en latn del holands Joost de Hondt. Creci en Gante, y se form como grabador, y fabricante deinstrumentos. En 1584 se traslad a Londres para escapar de las persecuciones religiosas de Flandes y realizvarios retratos de Francis Drake. En 1593 se traslad a Amsterdam, donde permaneci hasta el final de su vida. En1604 compr las planchas del Atlas de Gerardus Mercator al nieto, tambin llamado Gerard Mercator. La difusindel Atlas de Mercator haba languidecido en comparacin con el rival Theatrum Orbis Terrarum de Ortelius.Hondius reedit el Atlas de Mercator con 36 mapas adicionales, incluyendo varios que l mismo haba producido.Adems de la adicin de sus propias contribuciones, Hondius dio prestigio a Mercator como autor del trabajo, y a

s mismo como editor. La nueva edicin de Hondius del trabajo de Mercator fue un gran xito. Hondius publicuna segunda edicin, as como una versin de bolsillo o Atlas Menor. Desde entonces la serie de mapas seidentifica como como Mercator / Hondius".


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Mercator era un pintor y grabador flamenco, y el fabricante de instrumentos matemticos que seestableci en Duisburg y se convirti en uno de los mayores cartgrafos de todos los tiempos.La portada del primer volumen de su atlas puede ser considerado un indicio de la evolucin

posterior de los mapas y atlas, incorporando tanto la alegora y los diseos conceptuales. EnAmsterdam, durante el siglo XVII, las principales casas editoras de mapas fueron las de las

familias Blaeu y Jansson, que produjeron atlas de lujo destinados a las bibliotecas de reyes yprncipes.

Pieter van den Keere (1571-1646)15public, en 1610, su primera edicin de un mapa tituladoLeo Belgicus, inspirado en el original proyectado por Michael Aitzinger en 1583 16; es unejemplo temprano de la gran habilidad artstica holandesa en materia cartogrfica. En la edicinde Van der Keere de 1610, en el cuerpo del len tambin se incluy el territorio de los Pases

Bajos, pero su creatividad, adems semanifiesta en la cartela del ttulo que estsostenida por una pareja de pescadores,smbolo de la importancia del mar en laregin. Grabados en la parte inferior delmapa otras escenas ilustran sobre los trajes ylas ocupaciones; incluye tambin un paisajecon granjeros en el fondo, y a ambos ladostiene vistas de ciudades con sus escudos dearmas. La cartela que contiene la escala delmapa est adornada con smbolos de lavanitas, un reloj de arena y un crneo. Estaimagen cartogrfica conoci numerosasversiones y ediciones realizadas durante un

siglo.

Strada, Famiano (S.I.), 1572-1649, Famiani StradaeRomani e Societate Iesu De bello Belgico decas

prima ab excessu Caroli V Imp. an. MDLV usque ad

initia praefecturae Alexandri Farnesii Parmae, ac

Placentiae ducis an. MDLXXVIII. Roma, TypisFrancisci Corbelleti, 1632. B.U.S. A 151/093

15Van den Keere fue un grabador holandes altamente cualificado y prolfico, que trabaj en Londres y Amsterdam.En 1584 lleg a Inglaterra con su hermana, Colette, que despus se cas con el tambin grabador Jodocus Hondius,otro refugiado protestante. Keere y Hondius perfeccionaron su tcnica de grabado y volvieron a establecerse enAmsterdam en 1593.16Las diecisiete provincias de los Pases Bajos, representadas en forma de un len fue un smbolo por primera vezempleado por el austraco Michael Barn de Aitzinger. ste haba estudiado en las Universidades de Viena yLovaina antes de emprender una extensa gira por Europa que dur alrededor de treinta aos. Finalmente seestableci en Colonia, donde public una historia de los Pases Bajos (1583), la cual contena un mapa queaprovechaba la forma de la costa para incluir la mayora de las provincias en un len, que era el emblema de suescudo de armas. Esta imagen de "Leo Belgicus"result muy popular, incluso cuando la situacin poltica habacambiado considerablemente, esta ltima situacin poltica se produjo despus de que el Barn de Aitzingerpublicara su prototipo. Las provincias se haban levantado en rebelin contra los espaoles, quienes lograron

someter a las provincias del sur, pero no las siete provincias del norte. La revuelta fue suspendida durante la Paz delos Doce Aos (1609-1621), antes de reanudarse las revueltas que terminaron en 1648, cuando la Repblicaholandesa declar su independencia.


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Podemos concluir sobre los atlas impresos en el siglo XVII, que sus mapas demuestran unaserie de adiciones artsticas, como son:

- la cartela, que enmarcan el ttulo,- la dedicatoria,

- los mitos, signos y smbolos utilizados,- el grfico de la escala del mapa suele incluir instrumentos cartogrficos o herramientas,- los escudos de armas de la personalidad a quien est dedicado el mapa,- paisajes, fauna y escenas caractersticas de la regin con actividades agrcolas y sus

habitantes, la indumentaria, etc.

Buenos ejemplos de estas adiciones son los mapas continentales del holands Jean Blaeu, elms importante editor cartogrfico del siglo XVII; su empresa editorial de cartografa fue lams grande en Europa durante aquel siglo. En la coleccin de la Biblioteca de la Universidad deSevilla se conservan dos ejemplares, incompletos, en ediciones castellana y latina. Sondestacables los interesantes marcos formados por las principales ciudades y los tipos con losvestidos caractersticos de cada regin.

Blaeu, Jean, Africa Nova Descriptio, en Le Grand Atlas (1667). Los numerosos motivos ornamentales del marco ydel mapa rellenan la superficie del soporte escritorio, sirven para decorar pero tambin esconden eldesconocimiento geogrfico del interior del continente. BUS A 215/135


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Los mapamundi del mundo del siglo XVII muestran un repertorio extenso de elementosdecorativos, tanto simblicos como reales. Estos podran incluir los diversos elementos:

- figuras simblicas de los continentes, de los doce meses del ao y de las cuatro

estaciones,- retratos de importantes cartgrafos,- trajes peculiares de pueblos y las clases sociales, adems de los usados en las culturas

exticas,- las maravillas del mundo antiguo y los planetas,- los mapas que cubren los grandes ros del mundo, como el Danubio, el Rin, podan

llevar una imagen alegrica del ro y figuras ms pequeas que simbolizanadecuadamente sus afluentes.

Jan Janssonius (1588-1664) en su mapa titulado Belgii Novi, Angliae Novae 17introdujoimgenes de la fauna nativa del Nuevo Mundo, incluyendo el oso, el ciervo, la nutria, lacomadreja y el castor. En otros mapas fueron utilizados como elementos decorativos lasmaravillas naturales como las cataratas del Nigara, o escenas de comercio con pueblosexticos lejanos. Asimismo, las partes ocupadas por los ocanos en los mapas eranaprovechadas para incluir escenas mticas de Neptuno, o escenas reales de marineros dedistintos oficios trabajando.

La creatividad artstica en la cartografa se desarroll durante el ltimo cuarto del siglo XVII yel XVIII, en torno a los distintos marcos y cartelas con carcter propio y progresivo aumento delos motivos decorativos y simblicos, constituyendo una forma de arte menor. Los ejemplosms importantes aparecieron en los mapas publicados por dos editores cartogrficos alemanes,

Johann Baptist Homann (1664 1724) y Georg Matthus Seutter (16471756). En los mapasdel siglo XVIII, a los elementos decorativos del siglo anterior, se aadieron retratos de losgobernantes y de las personalidades religiosas de todas las pocas, incluso contemporneas. Atodo ello se aadieron planos de ciudades y puntos de vistas de pjaro; escenas mostrando lostrajes; de minera, comercio e industria; de la vida urbana y rural, junto con acontecimientos

blicos y armas. La mayora de los mapas contenan los escudos de armas del personaje a quiense le haba dedicado o de los principales protagonistas de las batallas mostradas. Sobre lascaractersticas artsticas y geogrficas de muchos mapas del siglo XVIII debemos decir que

parece que compiten por alcanzar la mxima condicin de originalidad.

17Amsterdam, 1651


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Los diversos mapas como decoracin del interior arquitectnico

Los mapas tejidos en forma de tapices son una infrecuente pero interesante categora de losmapas destinados a la decoracin de espacios interiores. La ms antigua fuente queconservamos es una noticia de mediados del siglo XV, cuando el sultn Mehmed II (reg 1444-

81), conquistador de Constantinopla, parece que encarg a un erudito bizantino que dibujara unmapa basado en el mapamundi de Ptolomeo, el cual se debi tejer en el taller imperial detapices. Por otro lado, son de enorme importancia la serie de tapices de la Conquista de Tnezencargados por la Casa Real Espaola a mediados del siglo XVI, los cuales fueron dibujados

por el pintor Jan Cornelisz Vermeyen quien asisti a la batalla siguiendo rdenes delEmperador Carlos V; en la realizacin de los dibujos colabor con l Pieter Coek van Aelst.Los tapices fueron realizados en Flandes por el tejedor Wilhelm Pannemaker18. Hace unos aosse han restaurado los 9 tapices originales pertenecientes a la coleccin del Palacio Real deMadrid que han llegado a nuestros das, y fueron expuestos con motivo del quinto centenariodel nacimiento del Emperador Carlos V. Por otro lado, desde 1929 se expone en el Alczar deSevilla, en el Palacio del Caracol, una extraordinaria copia de la serie de tapices de laConquista de Tnezencargada en 1740 por el Rey Felipe V. Fueron realizados en los talleres dela Real Fbrica de Madrid bajo la direccin de Jacobo Van der Goten.

Otra importante serie de diez tapices con mapas, que representa la derrota de la ArmadaEspaola, fue encargada por el Lord Gran Almirante, Charles Howard de Effingham (1536-1624), al pintor neerlands Hendrik Vroom y tejida por Frans Spiering (c. 1550-1630 ) desde1592 hasta 159519. La coleccin de tapices, hoy desaparecidos, la podemos conocer por losgrabados que John Pine (1690-1756) public en 1753.

Por ltimo, debemos recordar que en el Victoria and Albert Museum de Londres se conserva

otro bello tapiz del condado de Middlesex, realizado a principios del siglo XVII por la familiade Sheldon, de Weston, Warwick (Reino Unido), a partir de un mapa de Christopher Saxton (c.1542-1606) dibujado en 1575.

No debemos olvidar que los tapices de mapas tuvieron un lugar importante en la decoracin delas casas holandesas de mediados del siglo XVII, y estos a menudo aparecen en el fondo de las

pinturas de Johannes Vermeer, como ocurre en los tres cuadros Mujer leyendo una carta, Elartede la pintura,y Oficial y joven sonriente. El pintor Vermeer siempre copiaba los mejoresmapas contemporneos, los cuales estn bien provistos de marcos, cartelas y otros elementosornamentales de moda y, era motivo frecuente en la produccin del maestro de Delft.

Otra categora de la cartografa artstica destinada a la decoracin de espacios interiores, constade mapas pintados en las paredes, generalmente con la tcnica al fresco. Entre los primerosejemplos de la Antigedad, debemos incluir el mapa del mundo Orbis pictus, en la pared de laPortico Vipsania de Roma (destr.), el cual fue iniciado quiz por Julio Cesar y completado

18Da. Mara de Hungra encarg dos series en los talleres Pannemaker: una destinada a la Corte de Madrid, y otrade menores dimensiones con el mismo asunto para su coleccin particular. Los cuales desaparecieron de lascolecciones reales espaolas. La coleccin espaola estaba muy deteriorada ya en tiempos de Carlos III. Tenemosnoticias de que el Cardenal Granvela tuvo un tapiz semejante a alguno de los de la serie. El Archiduque Carlos,pretendiente al trono de Espaa y despus Emperador de Austria con el nombre de Carlos VI, encarg una copia delos tapices, en lana y seda, a Joos de Vos de Bruselas, la cual se conservan en Viena. Felipe V encarg en 1740 a

Jacobo y Francisco van der Goten, otra reproduccin en lana y seda, conservada desde 1929 en el Real Alczar deSevilla. Por ella conocemos el diseo de los dos tapices de la serie desaparecidos.19Destruido por el incendio del Palacio de Westminster de Londres, en 1834.


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despus de la muerte de Marco Vipsanio Agripa (c. 64-12 a.C)20. En cuanto a la cartografapintada, destaca entre las obras ejecutadas en la Edad Medieval el mapa encargado por PapaZacaras (reg 741-52) para la galera del Palacio de Letrn. Su existencia est biendocumentada, pero no hay ningn rastro que haya sobrevivido.

De poca Renacentista conservamos importantes mapas realizados con la tcnica de la pinturaal fresco, uno de los ejemplos ms antiguos fue un mapa del Mundo pintado en la pared de laSala dello Scudo del Palacio Ducal de Venecia en 1342, y en el mismo lugar se han sucedidodistintos conjuntos cartogrficos, repintados varias veces. El ms reciente de 1750 es elconservado, apartndose de las caractersticas del primer mapa medieval. En la "Sala delloScudo" hay dos globos, uno terrestre, y uno celeste realizados por Vincenzo Coronelli entre1681 y 1683. Los dos principales mapas murales son obra de Giacomo Gastaldi, el de la paredde la izquierda se termin en 1540, y fue restaurado o repintado en 1752 por GiustinoMenescardi. En los mapas se representan las reas de influencia de la Repblica de Venecia, yen las cartelas est fechada en el siglo XVI, pese a la restauracin del siglo XVIII.

Asimismo, en los apartamentos del Palazzo Venezia en Roma todava uno se llama la Sala delMappamondo, aunque el mapa renacentista, que se menciona en una fuente de 1534, hacetiempo que est repintado.

Uno de los ejemplos ms antiguos de cartografa pintada al fresco forma parte de los aposentosde la Alhambra conocidos como Peinador de la Reina en las Casa Real Vieja o habitaciones deWashington Irwing. Tras la visita de Carlos V, en 1528, se decidieron a construir seis cuartosnuevos entre la Sala de las Dos Hermanas y la torre de Abul Hachach. Esta ltima fuetransformada en estufa y en logia. En el proyecto de los nuevos cuartos terminados en 1533,contrasta la sobriedad de las salas, con la rica decoracin de las paredes y techos. En la torre de

Abul Hachach se dispusieron dos habitaciones, una denominada despus Mirador de la Reina, yuna antesala, la cual era una estufa, con una losa central perforada por donde ascenda el airecaliente desde la planta inferior. La estancia, fue decorada entre 1539 y 1546 con ocho cuadrosde la Conquista de Tnezpintados al fresco, ejecutadas por los pintores italianos Julio AquilesRomano (153346) y Alexander Mayner (152746)21.

En la antesala del Mirador se encuadraron los ocho paisajes que representan la expedicin aTnez realizada por Carlos V en 1535, por lo que debemos relacionar este programa decorativocon la exaltacin de las hazaas imperiales22. En el conjunto destacan los siguientes cuatrofrescos: Vista de la costa africana comprendiendo desde Rass Sidi Ali-el-Mrkki, hasta albuferade Tnez; Vista de la albufera de Tnez y sus inmediaciones como la isla de Chekli; Vista de la

20 El mapa fue probablemente un proyecto encargado por el emperador Octavio Augusto a su yerno Marco Agrippaaproximadamente en el ao 27 a.C. Existen dudas del momento de su terminacin, hay historiadores que opinanque fue terminado en el ao 20 a.C. y quienes aseguran que fue el propio Augusto quien lo finaliza tras la muertede Agrippa en el ao 12 a.C. Aunque en todas las grandes ciudades del imperio romano existieron copias del mapade Agrippa, ninguna ha sobrevivido.21Este encargo le vali el reconocimiento por la historiografa tradicional espaola desde un primer momento.Francisco Pacheco, en el Arte de la pintura, lib. III, cap. 3 alaba el trabajo diciendo: "De aqu pienso yo que seenriquecieron Julio y Alejandro (si ya no es que fuesen discpulos de Juan de Odine o de Rafael de Urbino), los

cuales valientes hombres vinieron de Italia a pintar las casas de Cobos, secretario del Emperador, en la ciudad de

Ubeda; y de all a la Casa Real del Alhambra en Granada (en una y otra parte a temple y fresco), la cual pintura

ha sido la que ha dado la buena luz que hoy se tiene, y de donde se han aprovechado todos los grandes ingenios

espaoles".22

Lopz Guzmn, R. Tradicin y clasicismo en la Granada del siglo XVI en Arquitectura civil y urbanismo.Granada, 1987, pp. 265-295. Ruiz Fuentes, Vicente. El pintor Julio de Aquilis: aportes documentales a su vida yobra, en Cuadernos de Arte, 23 (1992).


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albufera de Tnez con las defensas de la ciudad en la costa; y Vista del extremo norte de la

Albufera de Tnez23. El escenario geogrfico elegido era un lugar de larga tradicin heroica ehistrica; en aquel lugar se conservan las ruinas de Cartago sometida por Roma; en la mismaalbufera haba muerto San Luis (1270) sin conseguir el fin de la cruzada francesa promovida

para conquistar Tnez; y finalmente fue el lugar de la extraordinaria gesta del Emperador

Carlos V la cual se conmemora en la estufa de la torre de Abul Hachach.

Las pinturas de la Alhambra comparte la categora de estar entre los ms antiguos mapasornamentales conservados, como el conjunto de las puertas de los armarios del Guardaroba enel Palazzo Vecchio de Florencia. Realizados segn las doctrinas cosmogrficas de Ptolomeo, y

pintados por el fraile dominico y arquitecto Ignacio Danti (1536-1586). Estos fueronencargados por Cosimo I de Medici a Danti, quien los inici en 1562 y fueron completados porel monje de la Congregacin Olivetana Stefano Buonsignori, a partir de 1575. El conjuntoconsta de 27 mapas de las partes del mundo (156281), copiadas de las edicionescontemporneas de la Geografa de Ptolomeo. Por otra parte en el centro del saln se encuentraun gran globo contemporneo (1567).

Un interesantsimo conjunto de mapas pintados en las paredes con la tcnica al fresco son losde la Villa Farnese de Caprarola, que estn incluidos en las decoraciones de la plantaceremonial o noble. Los frescos de la Sala del Mappamondo se completaron en 1574 por los

pintores Giovanni de Vecchi y sus ayudantes, que realizaron el trabajo con los mejores mapasdisponibles entonces24 . En la sala se incluy un mapa del mundo, y mapas de los cuatrocontinentes, de Italia y de Tierra Santa. El techo de la sala muestra los hemisferios celestes,mientras que los lunetos sobre las puertas y ventanas contienen los retratos de los grandesexploradores. La sala se restaur en la dcada de 1960 y es un excelente ejemplo de la manerarenacentista de representacin de la tierra y el cielo en un todo armonioso.

El Papa Pio IV (reg. 1559-66) y sus inmediatos sucesores disfrutaron de dos hemisferios muygrandes y mapas de los continentes pintados en las paredes de la Terza Loggia del Palacio delVaticano.

La nueva Galleria delle Carte Geografiche del Vaticano fue decorada por Ignacio Danti (1536-1586) desde 1580 por encargo del Papa Gregorio XIII. Hay 32 grandes mapas en la tribuna y 8

pequeos que representan toda Italia y el territorio papal de Avin: por el oeste de la galera,estn las comarcas del estado que son costeras al mar Tirreno, y en el otro lado al este lasregiones costeras del Adritico. A todo ello se suman varios planos de ciudades e incluyenvistas areas de los puertos martimos y una notable vista de la ciudad de Roma. Para completar

el esquema decorativo, a todo ello se suman pinturas en el artesonado del techo que representanlos milagros ms importantes junto al mapa de la regin donde el milagro se produjo.

Finalmente, en cuanto a la creatividad artstica y a los elementos decorativos, debemos decirque los marcos y las cartelas se emplearon durante todo el siglo XVIII y tambin en lacartografa de principios del s. XIX. Pero desde que la cartografa asumi cada vez ms eldominio de la precisin, por medio de mediciones rigurosas, los mapas se convirtieron eninstrumentos de importancia cientfica, poltica, econmica y militar y perdieron los elementoscreativos de decoracin. Las ltimas manifestaciones estticas en la impresin de los mapas

23Lillo Carpio, Martn Consideraciones sobre el realismo geogrfico de las pinturas sobre la conquista de Tnez

existentes en la Casa Real Vieja de la Alhambra, en Papeles de Geografa, n 28, 1998, pp. 55-75.24 Entre 1574y 1575 pintaron los frescos de las paredes de la Sala degli Angeli y todos los de Sala delMappamondo (restaurada 1960), la cual est decorada con mapas de cuatro continentes, Italia y Tierra Santa.


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desaparecieron con el siglo XIX. Ya en el siglo XX, los aspectos funcionales de diseo demapas se convirti en la preocupacin dominante, los cuales hasta entonces haban coexistidodesde la Antigedad con los elementos decorativos. En un intento de mejorar la eficacia delmapa como medio de comunicacin, en el siglo XX se exploraron nuevos procedimientos en eldiseo de mapas sobre el color, la forma, el tamao.

Los temas artsticos en la coleccin de mapas impresos de la Universidad de Sevilla

Fueron los cartgrafos con especiales cualidades artsticas quienes se responsabilizaron de unavariable creatividad desarrollada para ambientar los espacios desconocidos con las

peculiaridades zoolgicas de cada regin u ocupar las superficies vacas del mapa con otrosmotivos ingeniosos que no siempre eran resultado del conocimiento geogrfico. En efecto, loslugares ms ignotos de los continentes y mares estaban preferentemente ocupados con imgeneso detalles de los territorios costeros conocidos: como ciudades o reyes. En otras ocasiones lasextensiones de lo desconocido fue soporte para dibujar criaturas excepcionales de la naturalezao ficticias. En los grandes espacios de los ocanos incluyeron personalidades mticas del mediomarino, fauna ficticia o escenas cotidianas de barcos reales o ficticios.

En general, las vistas, retratos y otras ilustraciones surgieron con una calidad variable, en unoscasos produccin de principiantes y por el contrario en otros trabajos de expertos, sin embargoen todos los casos se incluyeron en los mapas sirviendo con el fin:

- En unas ocasiones ambientaron o ilustraron la imagen de la tierra emergida la cual setrazaba slo mediante unas sobrias lneas monocromas.

-

En otras para introducir criaturas sorprendentes pertenecientes preferentemente almundo de la zoologa real o ficticia presentadas como producto del infinito poder delCreador Divino.

- Y tambin la cartografa se us en algunas oportunidades para el seor del lugar, pormedio de su escudo herldico o algn texto a propsito.

Cuando se han estudiado las imgenes incluidas en la cartografa es frecuente recurrir altestimonio del reverendo anglicano y escritor satrico irlands Jonathan Swift (1667-45)25, quienresumi esta caracterstica de los mapas de frica del siglo XVII y XVIII, que representaban uncontinente entonces no completamente conocido:

SoGeographers in Afric-Maps

With Savage-Pictures fill their Gaps;

And oer unhabitable Downs

Place Elephants for want of Towns26.Swift, Jonathan, On Poetry, a Rhapsody (vrs. 177180), 1733.

Los ms antiguos motivos artsticos de la cartografa, resultados de la creatividad humanafueron las imgenes antropomorfas de los vientos principales. En el inicio, los smbolos de loscuatro vientos principales se incluan en las cuatro esquinas del mapa, en ocasiones cada uno,

25

Autor deLos viajes de Gulliver (1726).26 "Entonces los gegrafos en los mapas africanos/ llenan los huecos con dibujos de salvajes; / y en susdeshabitadas soledades/ ponen elefantes a falta de ciudades.


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con los carrillos hinchados, lo expulsaba por su boca; o bien iba montado en un saco de cueroinflado27 . En efecto, los vientos permanecieron largo tiempo siendo parte del vocabularioartstico de los cartgrafos hasta bien entrado el siglo XVII.

Mapamundicon figuras alegricas representando los vientos alrededor del mapa en Tolomeo. Claudii Ptolemaei.Alexandrini geographicae enarrationis libri octo. Lyon, 1535. Zonas climticas en el margen derecho. Estimacinde la duracin del da en el margen izquierdo. B.U.S. Sig. A Res. 01/4/01

Las manifestaciones artsticas, como queda dicho, hay que vincularlas hasta mediados del sigloXVI con las representaciones de los putti que encarnan el origen y direccin de los vientos y laexistencia de figuras mticas que simbolizan las divinidades fluviales o continentales; losgobernantes y la fauna real o ficticia. Muestra de todo ello se puede ver en la sala de laexposicin virtual que acompaa a este estudio, de una extensa cartografa perteneciente alfondo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla; aunque de este periodo no destacan

ejemplares nicos, s contamos con muchos extraordinarios.

Las publicaciones conservadas en el Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad deSevilla ms interesante para la consideracin de las manifestaciones artsticas son: AbrahamOrtelio en Theatro de la Tierra Universal; Georg Braun, en Civitates Orbis Terrarum; Gerhard

27 Sobre el origen simblico de estas figuras podemos proponer dos hiptesis: la primera es la de origen msantiguo, desde tiempos clsicos se ha recordado el pasaje de la Odisea,del viaje hasta la isla de Eolo, quien ayuda los protagonistas en su viaje a taca, entregndole a Odiseo una bolsa de piel que contena todos los vientos. Loshombres de taca la abrieron por curiosidad, lo que caus una gran tempestad. La segunda hiptesis est

relacionada con los instrumentos musicales de viento formado por una bolsa de cuero o fuelle, que tiene acopladosvarios tubos y por ello semejante al controlado por los putti de la cartografa. Estas bolsas de cuero o fuelle, sinduda fueron la forma ms ingeniosa de controlar y expulsar el viento.


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Mercator, en Gerardi Mercatoris Atlas siue Cosmographicae meditationes de fabrica mundi etfabricati figura y Willem Janszoon Blaeu enAtlas mayor o geographia blaviana.

Desde la segunda mitad del siglo XVI en la cartografa en general y en algunos de losejemplares del catalogo cartogrfico de la Universidad de Sevilla, aparecieron unos ricos e

ingeniosos grandes marcos, tal como queda representado en las incluidas en el primer apartadode la sala correspondiente de la exposicin virtual. Grandes marcos y tambin bellas cartelasque tendrn su mxima expresin en la cartografa del siglo XVII.

En el mundo de los mapas tambin se incluyeron propuestas moralizantes o reproches moralescomo el dedicado a la adultera consentida por su marido publicada por Georg Braun en el libroV, Hispalis. Por otro lado, en ocasiones los cartgrafos brindaron homenajes de distintasnaturalezas como fue incluir retratos de descubridores, cartgrafos o incluso autorretratos de losautores de las vistas o de lo mapas. En la Biblioteca de la Universidad de Sevilla poseemos losautorretratos de Gorgius Hoefnaglius y el retrato que este le hizo a Abraham Ortelio o a NicolsMaleparte, y los retratos de cartgrafos y navegantes de Nicols de Fer.

En el fondo de la Universidad adems podemos observar como en la cartografa de la segundamitad del siglo XVI y XVII se incluyeron elementos descriptivos como son: los medios detransporte, los efectos del trabajo humano en la agricultura o en la construccin de puentes;asimismo se disfrut de la belleza de las vistas y paisajes. Con estos motivos, y tambin paradeclarar las caractersticas de los habitantes naturales de cada regin, la cartografa sirviadems para recoger escenas con las materias primas peculiares de los distintos lugares, ascomo la fauna. Finalmente, al aumentar la observacin del cartgrafo y la variedad de intereses,se produjo la disminucin de la representacin de los seres fantsticos o mticos.

El mundo de los smbolos en la cartografa siempre tuvo una constante presencia incluyendo laherldica de los gobernantes y las instituciones, la mitologa clsica o las personalidades de lareligin cristiana, para finalmente pasar a desempear un importante papel en la comunicacincientfica desde el siglo XIX en adelante.

Los cartgrafos de finales del siglo XVIl y primera mitad del siglo XVIII realizaron trabajosdestacables al recoger en sus dibujos manifestaciones decorativas muy ricas derivadas del estiloBarroco, y Rococ. Finalmente se adhirieron a la esttica de origen Neoclsico, que era msaustera y estaba mejor relacionada con la cartografa, que pas a ser a lo largo del siglo XIXcada vez ms rigurosa y cientfica, y en la que las manifestaciones de creatividad se redujeron ala representacin de herramientas y elementos de anlisis geogrfico o astronmico.


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cartografia y arte

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