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ÍNDICE GENERAL

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PRESENTACIÓN .................................. .

PRóLOGO ...................................... .

INTRODUCCIÓN ................................. .

CAPiTULO 1: LA FACHADA DE LA CATEDRAL DE MUR-CIA EN LA HISTORIA DEL ARTE ................. .

l. Una cuestión polémica en la historiografía local: la atribución ............................... .

2. El lmafronte en las guías y libros de viajes ..... . 3. La crítica neoclásica ........................ . 4. El comienzo de los estudios críticos ........... . 5. Las últimas aportaciones ........... . .. . ..... .

CAPITCLO 11: EL ANTIGUO IMAFRONTE ............ .

l. ., 3.

El antiguo lmafronte ........................ . Los problemas de estabilidad del antiguo lmafronte El informe de Sebastián Feringán y la decisión de construir una nueva fachada ................. .

CAPITULO 111: LA TRAZA Y LA CONSTRUCCIÓN DEL NUEVO IMAFRONTE ........................... .

l. Preparativos: la intervención de Sebastián Feringán . 2. La traza de Jaime Bort ...................... . 3. Los rundamentos ........................... . 4. El primer cuerpo ........................... .

4.1. Los hasaml'nlos de piedra negra y las por-Ladas ................................. .

5. La reforma del proyecto: la traza del segundo cuerpo. 5.1. Las ra:onl's de la a!Leración del proyec/o .. 5.2. La /ra:a dl'l segundo cuerpo ............ .

6. La última etapa de Jaime Bort ............... . 6.1. El Cabildo y sus comisarios ............ . 6.2. Las úllimas lra:as de Jaiml' Borl ....... .

7. Pedro Fernández y la última etapa del lmafronte 8. La cúpula y el trascoro ...................... .

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8.1. El problema de la cúpula: discusiones e in-formes ............................... .

8.2. Las obras .v el arquileclo Gaspar Cayón .. . 8.3. El fin de las obras ..................... .

CAPiTULO IV: LA FINANCIACIÓN DEL NUEVO IMA-

Pág.

86 94

102

FRONTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

l. Recaudación y régimen económico de la Diócesis de Cartagena en el siglo XVIII ................. . 1.1. E!Lribulo de Dios ..................... . 1.2. El reparlo del diezmo ............... .. . . 1.3. La recuperación de la economía en la Dióce-

sis de Carlagena ...................... .

2. La distribución de las rentas ................. . 3. La economía de la Catedral y la Fábrica Mayor .

3.1. Las fuenles de .financiación de la Fábrica Mayor ............................... . 3.1.1. "Quintas casas" ................ . 3.1.2. "Terzuelos" ................... . 3.1.3. Arrendamientos y censos ........ . 3.1.4. Otros ingresos .................. .

4. La administración de la Fábrica Mayor: una eco-nomía conservadora ......................... .

5. Presupuestos y proyectos .................... . 5.1. Las dificul!ades previas ................ . 5.2. El primer presupueslo de Jaime Bar/ .... . 5.3. L'na Lasación ajuslada: el segundo presu-

pueslo de Jaime Bar/ .................. .

6. Previsiones financieras ................ . ..... . 6.1. La diversidad de las gesliones ........... . 6.2. La "pobreza" de la Fábrica !11ayor ...... .

7. Patronos y protectores ....................... . 7 .l. Los obispos y la C ail'dral ............... .

7 .l. l. El Cardenal Belluga. obispo de Car-tagena ( 1 705-1724) ............ ..

7.1.2. Otros prelados ................. . 7 .2. El Rey ............................... .

7 .2.1. Una complicada gestión ......... . 7 .2.2. La actuación del representante del

Cabildo en la Corte ............. . 7.2.3. El memorial al Rey ............. . 7.2.4. La contribución de la Corona .... .

7.3. El Cabildo ............................ .

8. La economía de la obra ..................... .

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Page 14: BIBLIOGRAFÍA - UM

CAPÍTULO V: LA ORGANIZACIÓN DEL TRABAJO ..... .

l. El modelo tradicional ....................... . 1.1. El sistema catedralicio ................. . 1.2. Los cambios en el modelo tradicional .... .

2. El ingeniero y la arquitectura ................ . 2.1. Los ingenieros de S;¡ Majestad .......... . 2.2. Sebastián Feringán: un ingeniero militar en

la fachada de la Catedral de Murcia ..... . 3. Oficios y cargos ............................ .

3 .l. Capacitación profesional y funciones desem-peñadas: canteros ...................... .

3.2. Escultores ................. : . ......... . 3.3. Alarifes y maestros de obras ............ .

4. El maestro y su trabajo en las canteras y el taller. 4.1. Un sistema jerárquico y centralizado ..... . 4.2. El trabajo en las canteras .............. .

4.2.1. Las canteras de piedra negra ..... . 4.2.2. Las canteras de piedra blanca .... . 4.2.3. Los problemas de la contrata .... .

4.3. El taller .............................. . 5. Los comisarios de la obra .................... .

CAPÍTULO VI: RETÓRICA Y PERSUASIÓN: UNA FACHA-

DA PROPAGANDÍSTICA ........................ .

l. La fachada como retablo histórico-religioso ..... 2. De la historia eclesiástica a la oratoria sagrada .. 3. Tiempos difíciles para la iglesia de Cartagena .. . 4. La estructura del programa .................. .

4.1. El fundamento de la fe y de la ortodoxia .. 4.2. Los santos de la Iglesia Universal ....... . 4.3. La gloria de la Virgen y la exaltación del

Obispado ............................. . 4.4. Los santos legendarios y la antigüedad de la

Diócesis .............................. . 4.4.1. El origen apostólico de la Diócesis

de Cartagena ................... . 4.4.2. San Basileo .................... . 4.4.3. San Liciniano .................. . 4.4.4. San Poncio Porcario ............ . 4.4.5. San Ginés de la Jara ............ . 4.4.6. San Patricio y San Petronio de Bolo-

nía ............................ . 4.5. Los Cuatro Santos de Cartagena: Leandro.

Fulgencio, Isidoro y Florentina .......... . 4.6. Los Reyes ............................ . 4. 7. Las Virtudes .......................... . 4.8. Los relieves ........................... . 4.9. La Fachada como puerta del Cielo ...... .

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CAPÍTULO VII: ARQUITECTURA y FORMAS PLÁSTICAS . . 311

l. Tradición y creación ........................ . 2. Una fachada para la calle .................... . 3. Composición y vínculos estilísticos ........... . 4. Los órdenes ................................ .

4.1. Función .............................. . 4.2. Disposición ........................... . 4.3. Morfología: "su perfección" J' "libertad" . .

5. Decoración y orden interno .................. . 5.1. El valor de la ornamentación plástica .... . 5.2. Orden interno ......................... .

494

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6. La escultura ................................ . 6.1. Los relieves ........................... . 6.2. Los pedestales: Vicente Bort y Pedro Pérez. 6.3. Las esculturas y su composición: un esque-

ma unitario ........................... . 6.4. La contraportada ...................... . 6.5. El problema de las atribuciones ......... .

CAPÍTULO Vlll: JAIME BoRT: UN ARQUITECTO BARROCO.

l. Jaime Bort y la historia del arte .............. . 2. Su vida .................................... .

2.1. Origen ............................... . 2.2. Formación ............................ . 2.3. Estancia en Cuenca ................... . 2.4. Jaime Bort y Murcia ................... . 2.5. La Corte de Fernando VI .............. . 2.6. El viaje a Europa ...................... . 2. 7. Testamento y muerte .................. .

3. Su obra .................................... . 3.1. Arquitectura civil e ingeniería hidráulica ..

3.1.1. La financiación del Puente Viejo .. 3.1.2. La Contraparada ............... . 3.1.3. La Fuente del Oro .............. . 3.1.4. Las obras hidráulicas de la Corte .. 3.1.5. El Ayuntamiento de Cuenca ..... . 3.1.6. El Ayuntamiento de Caravaca ... . 3.1.7. El Matadero de Murcia ......... .

3.2. Arquitectura religiosa .................. . 3.2.1. Trabajos en la Catedral de Cuenca . 3.2.2. Otras obras religiosas de la etapa

murciana ...................... . 3.2.2.1. Orihuela .............. . 3.2.2.2. Peñas de San Pedro .... .

3.3. El urbanismo ......................... .

CAPÍTULO IX: Los OTROS ARTISTAS DEL IMAFRONTE .

l. Sebastián Feringán y Cortés .................. . 1.1. Datos biográficos ...................... . 1.2. Obras principales ...................... .

2. Pedro Fernández ............................ . 3. Los otros artistas del Imafronte ............... .

3.1. Artistas y profesionales de mayor rango .. . 3.2. Otros oficiales y artesanos de las canteras y

del taller ............................. .

CAPÍTULO X: UN ESCENARIO PARA LA ARQUITECTURA:

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LA PLAZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

l. La ciudad y su centro representativo .......... . 2. El entorno de la catedral ..................... .

2.1. Los ed(ficios .......................... . 2.2. Las calles y la trama urbana ........... .

3. Un espacio para la arquitectura .............. . 4. Una plaza para ornato de la fachada y un palacio

para los obispos ............................ . 5. Un espacio necesario y polémico .. . ....... . .. .

BIBLIOGRAFÍA .................................. .

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Page 15: BIBLIOGRAFÍA - UM

TERMINÓSE DE IMPRIMIR EN LOS OBRADORESDEARTESGRÁACAS

SOLER, S. A., DE LA CIUDAD DE VALENCIA, EL DÍA 18

DE DICIEMBRE DE 1990, FESTIVIDAD DE

NTRA. SRA. DELA

ESPERANZA, REINANDO EN ES­

PAÑA S. M. JUAN CARLOS I Y SIENDO OBISPO DE LA DIÓCESIS DE

CARTAGENA MONS. JAVIER AZAGRA LABIANO