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BIBLIOGRAFÍA

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489
PRESENTACIÓN .................................. .
PRóLOGO ...................................... .
INTRODUCCIÓN ................................. .
CAPiTULO 1: LA FACHADA DE LA CATEDRAL DE MUR- CIA EN LA HISTORIA DEL ARTE ................. .
l. Una cuestión polémica en la historiografía local: la atribución ............................... .
2. El lmafronte en las guías y libros de viajes ..... . 3. La crítica neoclásica ........................ . 4. El comienzo de los estudios críticos ........... . 5. Las últimas aportaciones ........... . .. . ..... .
CAPITCLO 11: EL ANTIGUO IMAFRONTE ............ .
l. ., 3.
El antiguo lmafronte ........................ . Los problemas de estabilidad del antiguo lmafronte El informe de Sebastián Feringán y la decisión de construir una nueva fachada ................. .
CAPITULO 111: LA TRAZA Y LA CONSTRUCCIÓN DEL NUEVO IMAFRONTE ........................... .
l. Preparativos: la intervención de Sebastián Feringán . 2. La traza de Jaime Bort ...................... . 3. Los rundamentos ........................... . 4. El primer cuerpo ........................... .
4.1. Los hasaml'nlos de piedra negra y las por- Ladas ................................. .
5. La reforma del proyecto: la traza del segundo cuerpo. 5.1. Las ra:onl's de la a!Leración del proyec/o .. 5.2. La /ra:a dl'l segundo cuerpo ............ .
6. La última etapa de Jaime Bort ............... . 6.1. El Cabildo y sus comisarios ............ . 6.2. Las úllimas lra:as de Jaiml' Borl ....... .
7. Pedro Fernández y la última etapa del lmafronte 8. La cúpula y el trascoro ...................... .
Pág.
IX
XV
XIX
3
86
8.1. El problema de la cúpula: discusiones e in- formes ............................... .
8.2. Las obras .v el arquileclo Gaspar Cayón .. . 8.3. El fin de las obras ..................... .
CAPiTULO IV: LA FINANCIACIÓN DEL NUEVO IMA-
Pág.
FRONTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
l. Recaudación y régimen económico de la Diócesis de Cartagena en el siglo XVIII ................. . 1.1. E!Lribulo de Dios ..................... . 1.2. El reparlo del diezmo ............... .. . . 1.3. La recuperación de la economía en la Dióce-
sis de Carlagena ...................... .
2. La distribución de las rentas ................. . 3. La economía de la Catedral y la Fábrica Mayor .
3.1. Las fuenles de .financiación de la Fábrica Mayor ............................... . 3.1.1. "Quintas casas" ................ . 3.1.2. "Terzuelos" ................... . 3.1.3. Arrendamientos y censos ........ . 3.1.4. Otros ingresos .................. .
4. La administración de la Fábrica Mayor: una eco- nomía conservadora ......................... .
5. Presupuestos y proyectos .................... . 5.1. Las dificul!ades previas ................ . 5.2. El primer presupueslo de Jaime Bar/ .... . 5.3. L'na Lasación ajuslada: el segundo presu-
pueslo de Jaime Bar/ .................. .
6. Previsiones financieras ................ . ..... . 6.1. La diversidad de las gesliones ........... . 6.2. La "pobreza" de la Fábrica !11ayor ...... .
7. Patronos y protectores ....................... . 7 .l. Los obispos y la C ail'dral ............... .
7 .l. l. El Cardenal Belluga. obispo de Car- tagena ( 1 705-1724) ............ ..
7.1.2. Otros prelados ................. . 7 .2. El Rey ............................... .
7 .2.1. Una complicada gestión ......... . 7 .2.2. La actuación del representante del
Cabildo en la Corte ............. . 7.2.3. El memorial al Rey ............. . 7.2.4. La contribución de la Corona .... .
7.3. El Cabildo ............................ .
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122 132 132 133
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CAPÍTULO V: LA ORGANIZACIÓN DEL TRABAJO ..... .
l. El modelo tradicional ....................... . 1.1. El sistema catedralicio ................. . 1.2. Los cambios en el modelo tradicional .... .
2. El ingeniero y la arquitectura ................ . 2.1. Los ingenieros de S;¡ Majestad .......... . 2.2. Sebastián Feringán: un ingeniero militar en
la fachada de la Catedral de Murcia ..... . 3. Oficios y cargos ............................ .
3 .l. Capacitación profesional y funciones desem- peñadas: canteros ...................... .
3.2. Escultores ................. : . ......... . 3.3. Alarifes y maestros de obras ............ .
4. El maestro y su trabajo en las canteras y el taller. 4.1. Un sistema jerárquico y centralizado ..... . 4.2. El trabajo en las canteras .............. .
4.2.1. Las canteras de piedra negra ..... . 4.2.2. Las canteras de piedra blanca .... . 4.2.3. Los problemas de la contrata .... .
4.3. El taller .............................. . 5. Los comisarios de la obra .................... .
CAPÍTULO VI: RETÓRICA Y PERSUASIÓN: UNA FACHA-
DA PROPAGANDÍSTICA ........................ .
l. La fachada como retablo histórico-religioso ..... 2. De la historia eclesiástica a la oratoria sagrada .. 3. Tiempos difíciles para la iglesia de Cartagena .. . 4. La estructura del programa .................. .
4.1. El fundamento de la fe y de la ortodoxia .. 4.2. Los santos de la Iglesia Universal ....... . 4.3. La gloria de la Virgen y la exaltación del
Obispado ............................. . 4.4. Los santos legendarios y la antigüedad de la
Diócesis .............................. . 4.4.1. El origen apostólico de la Diócesis
de Cartagena ................... . 4.4.2. San Basileo .................... . 4.4.3. San Liciniano .................. . 4.4.4. San Poncio Porcario ............ . 4.4.5. San Ginés de la Jara ............ . 4.4.6. San Patricio y San Petronio de Bolo-
nía ............................ . 4.5. Los Cuatro Santos de Cartagena: Leandro.
Fulgencio, Isidoro y Florentina .......... . 4.6. Los Reyes ............................ . 4. 7. Las Virtudes .......................... . 4.8. Los relieves ........................... . 4.9. La Fachada como puerta del Cielo ...... .
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CAPÍTULO VII: ARQUITECTURA y FORMAS PLÁSTICAS . . 311
l. Tradición y creación ........................ . 2. Una fachada para la calle .................... . 3. Composición y vínculos estilísticos ........... . 4. Los órdenes ................................ .
4.1. Función .............................. . 4.2. Disposición ........................... . 4.3. Morfología: "su perfección" J' "libertad" . .
5. Decoración y orden interno .................. . 5.1. El valor de la ornamentación plástica .... . 5.2. Orden interno ......................... .
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6. La escultura ................................ . 6.1. Los relieves ........................... . 6.2. Los pedestales: Vicente Bort y Pedro Pérez. 6.3. Las esculturas y su composición: un esque-
ma unitario ........................... . 6.4. La contraportada ...................... . 6.5. El problema de las atribuciones ......... .
CAPÍTULO Vlll: JAIME BoRT: UN ARQUITECTO BARROCO.
l. Jaime Bort y la historia del arte .............. . 2. Su vida .................................... .
2.1. Origen ............................... . 2.2. Formación ............................ . 2.3. Estancia en Cuenca ................... . 2.4. Jaime Bort y Murcia ................... . 2.5. La Corte de Fernando VI .............. . 2.6. El viaje a Europa ...................... . 2. 7. Testamento y muerte .................. .
3. Su obra .................................... . 3.1. Arquitectura civil e ingeniería hidráulica ..
3.1.1. La financiación del Puente Viejo .. 3.1.2. La Contraparada ............... . 3.1.3. La Fuente del Oro .............. . 3.1.4. Las obras hidráulicas de la Corte .. 3.1.5. El Ayuntamiento de Cuenca ..... . 3.1.6. El Ayuntamiento de Caravaca ... . 3.1.7. El Matadero de Murcia ......... .
3.2. Arquitectura religiosa .................. . 3.2.1. Trabajos en la Catedral de Cuenca . 3.2.2. Otras obras religiosas de la etapa
murciana ...................... . 3.2.2.1. Orihuela .............. . 3.2.2.2. Peñas de San Pedro .... .
3.3. El urbanismo ......................... .
CAPÍTULO IX: Los OTROS ARTISTAS DEL IMAFRONTE .
l. Sebastián Feringán y Cortés .................. . 1.1. Datos biográficos ...................... . 1.2. Obras principales ...................... .
2. Pedro Fernández ............................ . 3. Los otros artistas del Imafronte ............... .
3.1. Artistas y profesionales de mayor rango .. . 3.2. Otros oficiales y artesanos de las canteras y
del taller ............................. .
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LA PLAZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
l. La ciudad y su centro representativo .......... . 2. El entorno de la catedral ..................... .
2.1. Los ed(ficios .......................... . 2.2. Las calles y la trama urbana ........... .
3. Un espacio para la arquitectura .............. . 4. Una plaza para ornato de la fachada y un palacio
para los obispos ............................ . 5. Un espacio necesario y polémico .. . ....... . .. .
BIBLIOGRAFÍA .................................. .
468 472
TERMINÓSE DE IMPRIMIR EN LOS OBRADORESDEARTESGRÁACAS
SOLER, S. A., DE LA CIUDAD DE VALENCIA, EL DÍA 18
DE DICIEMBRE DE 1990, FESTIVIDAD DE
NTRA. SRA. DELA
ESPERANZA, REINANDO EN ES­
PAÑA S. M. JUAN CARLOS I Y SIENDO OBISPO DE LA DIÓCESIS DE
CARTAGENA MONS. JAVIER AZAGRA LABIANO
La Fachada de la Catedral de Murcia