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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
ARQUITECTURAESPAÑOLABARROCA
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cúpula encamonada
Yeso falsa cúpula, techo pizarrosoTechumbre de madera
Escaso pesoPermite adelgaza-miento de muros
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan Gómez de MoraPlaza Mayor
Madrid
Espacio rectangular
Espacio cerrado
Realizada sobre terreno irregular
que se tuvo que nivelar(antigua plaza del
Arrabal)Dos funcionesEspectáculos
y mercado
Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),Madera, pizarra negra y plomo (policromía)
Impera la regularidad y el principio de simetría
Importancia delUrbanismo en el
Barroco
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan Gómez de MoraPlaza Mayor
Madrid
OriginalmenteCalles abiertas
rompiendo continuidad de fachadas
Dos edificios principales ( al N y al S)(coronados de chapiteles)
Casa de la panadería y casa de la carnicería
Edificios originalesde cinco plantas
Dimensiones adecuadas para corridas de toros
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan Gómez de Mora (XVII)Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)Plaza Mayor de Madrid
Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos
Cierra la plaza acceso por arcos de medio punto
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan
efectos de claroscuros
Balcones rectangulares
Cornisas muymarcadas
Juan Gómez de Mora (XVII)Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)Plaza Mayor de Madrid
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alberto ChurrigueraPlaza MayorSalamanca
Pórticos con arcos de medio punto
sobre pilares
Piedra rosada
Tres pisosBalcones de
hierro
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García de QuiñonesAyuntamiento
Salamanca
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Fray Alberto de la Madre de DiosFachada del Real Monasterio de la Encarnación
Madrid
Iglesia de cruz latinaCon una sola nave
Formas geométricaspuras
Sobriedad decorativa(sólo dos escudos con toisón
y un relieve)
Principio de simetría
Remate frontón triangularRematado con bolas
escurialenses
Tendencia a laverticalidad
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Pedro de RiberaPortada Real Hospicio de San Fernando
Madrid
Rompe con edificio:a) Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad
Concepción teatral y escultórica
( en los lados cortinajes)
Organizado comoRetablo de dos cuerpos
Empleo de óculos, rocallaestípites
Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros)
Remate frontón curvo partidoPermite nota de color con
incorporación azul del cielo
Hornacina con estatua de San Fernando
Ventanas semiocultas por exhuberancia
decorativa
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Casas y Novoa – De AndradeFachada del Obradoiro
Santiago de Compostela
Funciones: Proteger pórtico
de la GloriaIntegración urbanística
Estructura piramidal
Articulación con columnas de fuste estriado
muy salientes (claroscuros)
Fachada desmaterializadaCon enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico(iluminación del nártex románico)
Escaleras tangenciales
Enormes proporciones la convierten en plano focal de la
plaza
La piedra gris empleada obligó que motivos
decorativos segeometrizaran
Flanqueada por dosTorres (una XVII)
Espadaña conSantiago
(fondo azul)
Vano de acceso recrea el románico
Remate central fraccionado a
distintos niveles
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jaime BortFachada Catedral
Murcia
Fachada muy articuladaColumnas muy salientes con dintel
Formas cóncavas y convexa
Decoraciónabundante
Fragmentos de frontones curvos a distinta altura
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Hurtado IzquierdoSacristía Cartuja
Granada
Estructura arquitectónicaEnmascarada con recargamiento
decorativo
Efectismos con luzproyectada
Contrastes cromáticosPilastras blancas
zócalo de mármol rojo
Pilastras configuradas con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y deimpulso ascensional
Fusión arquitectura, escultura y pintura
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Alonso CanoFachada de Catedral
Granada
Vanos estrellados
Concebida comoArco de triunfo
Pilastras y moldurasAcentúan ritmo lineal
Intensos entrantes y salientes generan fuertes claroscuros
Poderoso entablamento interrumpe por la mitad
ritmo ascensional
Decoración con formas geométricas
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Narciso ToméTransparente catedral
Toledo
Perforación de una bóveda de la girola
Fusión arquitectura, escultura y pintura (una gloria)
Mármol y bronce
Efectos perspectívicos que aumentan profundidad
Efectoteatral
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Leonardo de FigueroaFachada palacio San Telmo
Sevilla
Contraste edificioportada
Efectos declaroscuros
San Telmo
SanHermenegildo
SanFernando
ContrasteCóncavo-convexo
Rematemixtilíneo
FigurasAlegóricasasignaturas
Muro perforadoContraste cromático Exhuberancia
decorativa disminuye en
altura
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José Benito de ChurrigueraRetablo de San Esteban
Salamanca
Columnassalomónicas
Enmascaramiento deestructura con profusa
decoración (horror vacui)
Abundancia dedorados
Continuos entrantes y salientes
(acentuados claroscuros)
Líneas quebradas, mixtilíneas.
Lienzo deClaudio Coello
Calles laterales muy estrechas
Entablamento muySaliente y fragmentado