AVMonografías Monographs

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PAULO MENDES DA ROCHA 1958-2013 PA

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AVMonografías Monographs

161 (2013)

Director Editor Luis Fernández-Galiano Director adjunto Deputy Director José Jaime S. Yuste Diagramación/redacción Layout/Editorial Cuca Flores Eduardo Prieto Maite Báguena David Cárdenas Raquel Vázquez Isabel Rodríguez María Núñez Ana Olalquiaga Coordinación editorial Coordination Laura Mulas Gina Cariño Producción Production Laura González Jesús Pascual Administración Administration Francisco Soler Suscripciones Subscriptions Lola González Distribución Distribution Mar Rodríguez Publicidad Advertising Cecilia Rodríguez Teresa Maza

Editor Publisher Arquitectura Viva SL Calle Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid, España Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 AV@ArquitecturaViva.com www.ArquitecturaViva.com

AV Monografías es miembro de ARCE

Precio en España 30 euros © Arquitectura Viva Mayo-junio 2013

3 Luis Fernández-Galiano Pequeño gran hombre Little Big Man

El constructor humanista The Humanist Builder 6 Guilherme Wisnik Urbanizar la vida: una técnica comprometida Urbanizing Life: a Committed Technique 16 José María García del Monte Estructura y forma en dos artefactos discretos Structure and Form in Two Discreet Artifacts

Una obra con raíces A Work Rooted in Place 24 Gimnasio del Club Atlético Paulistano, 1958-1961, São Paulo (Brasil) Paulistano Athletic Club Gymnasium, 1958-1961, São Paulo (Brazil) 30 Sede social del Club de Hockey de Goiás, 1962-1963, Goiânia (Brasil) Goiás Hockey Club Social Center, 1962-1963, Goiânia (Brazil) 34 Edificio Guaimbê, 1964-1966, São Paulo (Brasil) Guaimbê Building, 1964-1966, São Paulo (Brazil) 38 Casa Mendes da Rocha, 1964-1967, São Paulo (Brasil) Mendes da Rocha House, 1964-1967, São Paulo (Brazil) 44 Pabellón de Brasil en la Expo ’70, 1969-1970, Osaka (Japón) Brazilian Pavilion for Expo ’70, 1969-1970, Osaka (Japan) 50 Casa Masetti, 1969-1970, São Paulo (Brasil) Masetti House, 1969-1970, São Paulo (Brazil) 56 Casa Millán, 1970-1974, São Paulo (Brasil) Millán House, 1991-2007, São Paulo (Brazil) 60 Escuela Infantil Jardim Calux, 1972, São Bernardo do Campo (Brasil) Jardim Calux Kindergarten, 1972, São Bernardo do Campo (Brazil) 64 Estadio Municipal Serra Dourada 1973-1975, Goiânia (Brasil) Serra Dourada Stadium, 1973-1975, Goiânia (Brazil) 68 Casa King, 1972, São Paulo (Brasil) King House, 1972, São Paulo (Brazil) 72 Casa Junqueira, 1976-1980, São Paulo (Brasil) Junqueira House, 1976-1980, São Paulo (Brazil) 76 Edificio Jaraguá, 1984-1988, São Paulo (Brasil) Jaraguá Building, 1984-1988, São Paulo (Brazil) 80 Museo Brasileño de Escultura, 1986-1995, São Paulo (Brasil) Brazilian Museum of Sculpture, 1986-1995, São Paulo (Brazil) 86 Capilla de San Pedro, 1987-1989, Campos do Jordão (Brasil) Chapel of Saint Peter, 1987-1989, Campos do Jordão (Brazil) 90 Tienda Forma, 1987-1994, São Paulo (Brasil) Forma Store, 1987-1994, São Paulo (Brazil) 94 Casa Gerassi, 1988-1991, São Paulo (Brasil) Gerassi House, 1988-1991, São Paulo (Brazil) 100 Remodelación de la Plaza del Patriarca, 1992-2002, São Paulo (Brasil) Patriarca Square Remodeling, 1992-2002, São Paulo (Brazil) 104 Pinacoteca del Estado, 1993-1998, São Paulo (Brasil) State Art Museum, 1993-1998, São Paulo (Brazil) 110 Centro Cultural FIESP, 1996-1998, São Paulo (Brasil) FIESP Cultural Center, 1996-1998, São Paulo (Brazil) 114 Estación de autobuses Parque Dom Pedro II, 1996, São Paulo (Brasil) Parque Dom Pedro II Bus Station, 1996, São Paulo (Brazil) 118 Muelle de las Artes, 2007-, Vitória (Brasil) Quay of Arts, 2007-, Vitoria (Brazil) 126 Nuevo Museo Nacional de Coches, 2008-2013, Lisboa (Portugal) New National Coach Museum, 2008-2013, Lisbon (Portugal)

PAULO MENDES DA ROCHA

Todos los derechos reservados All rights reserved Depósito legal Legal registration: M-19601-2013ISSN: 0213-487X ISBN: 978-84-616-5065-1

Impresión Printing: Artes Gráficas Palermo Cubierta Cover Maqueta del Nuevo Museo Nacional de Coches Model of the New National Coach Museum Traducciones Translations Laura Mulas, Eduardo Prieto, Maite Báguena

Esta revista recibió una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

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Paulo Mendes da Rocha es un hombre menudo que ha construido obras colosales. Delicada y brutal, su arquitectura expresa con refinada contundencia las conviccio-nes y sueños de la generación que fue joven en los turbulentos años sesenta del siglo pasado. Atentos a la lógica de la técnica, y fascinados por las proezas estructurales, aquellos jóvenes asumieron también con frecuencia una postura crítica frente a la sociedad industrial, y un compromiso político frente a los poderes establecidos que se manifestó en París, Praga o Ciudad de México, alimentando la resistencia frente a las dictaduras militares de la época en el sur del continente americano. La Escuela Paulista —que protagonizaría junto a Vilanova Artigas— expresaría ese talante con obras de gran atrevimiento estructural y provocación programática, en el empeño por fusionar la aspereza lírica del último Le Corbusier (que inspiraría también las audacias constructivas de Tange o Testa) con la subversión de los límites entre lo íntimo y lo público, y entre ciudad y paisaje.

La levedad titánica de estas construcciones que se abren al ámbito colectivo, colocando la rigurosa geometría de sus formas sobre el orden azaroso de la geografía o la circunstancia urbana, reconcilian en efecto lo doméstico con lo político, pero a la vez reúnen el logro estructural con la minuciosidad del detalle en una síntesis técnica y poética. Esta galaxia oximorónica de oposiciones se expresa de manera elocuente en el contraste entre las diminutas maquetas que emplea el arquitecto para imaginar sus obras y los grandes planos de estructuras que sirven para construirlas, reuniendo la inteligencia del artista con la del ingeniero para conformar invenciones que, como asegura García del Monte, no necesitan materializarse para ser edificios. De hecho, las tres obras que Wisnik destaca como esenciales son difíciles de apreciar en su realidad construida —poco accesible y deteriorado el Gimnasio Paulistano, desaparecido el pabellón de Osaka, y tristemente alterado el Museo de Escultura— y eso en nada modifica su valor intemporal.

Trabajando como siempre desde su destartalado estudio de São Paulo, este crea-dor comprometido con su país y su gente recibió en 2006 el premio Pritzker en los solemnes salones del Palacio de Dolmabahçe, frente al mismo Tayyip Erdogán que estos días se enfrenta a un hervor de protestas populares no muy diferentes de las que sacuden Brasil —en ambos casos motivadas por conflictos urbanos—, y donde el coréografo Erdem Gündüz ha desafiado al régimen permaneciendo inmóvil en la plaza Taksim: sólo un “hombre de pie”. Mendes da Rocha inauguró en Japón su obra más emocionante en 1970, y ese año Arthur Penn estrenó Little Big Man, mostrando con Dustin Hoffman la dignidad del individuo valeroso, el ciudadano de pie que hallamos igual en Estambul o en São Paulo; en la película, el jefe indio Dan George ve frustrados sus deseos de entregarse al Gran Espíritu: «A veces la magia funciona, y a veces no.» El pequeño gran arquitecto brasileño usa también la magia y, funcione o no, continúa de pie.

Luis Fernández-Galiano

Paulo Mendes da Rocha is a slight man who has built colossal works. Delicate and brutal, his architecture expresses with bold refinement the convictions and dreams of the generation that was young during the turbulent sixties of the past century. Attentive to the logic of technique, and fascinated by structural challenges, those youngsters often assumed a critical stance towards industrial society, and a political commitment against established power that took the streets in Paris, Prague or Mexico City, also fueling the resistance against the military dictatorships of the time in South America. The Paulista School – which he would lead with Vilanova Artigas – would express that mood through structurally innovative buildings and daring programs, bent on merging the lyrical roughness of the last Le Corbusier (who would also inspire the constructive feats of Tange or Testa) with the subversion of the boundaries between private and public, city and landscape.

The titanic lightness of these constructions that open up to collective space, placing their rigorous geometries over the haphazard order of geography or urban form, reconcile the domestic with the political, but at the same time bring together structural challenge and meticulous detailing in a technical and poetic synthesis. This oxymoronic galaxy of oppositions expresses itself eloquently in the contrast between the tiny models used by the architect to imagine his works and the large plans of their structures, joining the wisdom of the artist with that of the engineer to shape inventions which, as García del Monte explains, do not need to be materialized to be considered buildings. In fact, the three works Wisnik highlights as essential are hard to be fully appreciated in their built form – the Paulistano Gymnasium is deteriorated and difficult to access, the Osaka Pavilion was demolished, and the Sculpture Museum has been sadly altered –, but this in no way changes their timeless value.

Working as always from his dilapidated studio of São Paulo, this architect committed to his country and his people received in 2006 the Pritzker Prize in the solemn halls of Istanbul’s Dolmabahçe Palace, in the presence of the same Tayyip Erdogan who today faces a wave of protests not very different from those spreading across Brazil – in both cases motivated by urban conflicts –, and where the choreographer Erdem Gündüz has challenged the regime standing motionless on Taksim Square: just a ‘man standing’. Mendes da Rocha inaugurated his most moving work in Japan in 1970, and that year Arthur Penn released Little Big Man, with Dustin Hoffman as the embodiment of the dignified and brave individual, the standing citizen we find in Istanbul or in São Paulo; in the film, Chief Dan George is thwarted in his desire to offer himself to the Great Spirit: “Sometimes the magic works, and sometimes it doesn’t.” The little big architect from Brazil also uses magic, and whether it works or not, he is still standing.

Pequeño gran hombre

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