artes plasticas - revistadelauniversidad.unam.mx · ción del tiempo ido. es patente que leyó...
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UNIVERSIDAD DE MEXICO
Montaigne la dolorosa sensación del tiempo ido.
Es patente que leyó tambiéna muchos de los románticos yparnasianos franceses: Daudet, Gautier, Leconte de Lisie,'"el que puso en verso las ridículas bondades", Coppée,Roland, Mme. de Sévigné,Chénier, Francis Jammes,Banville, d'Aurevilly, Rousseau, Chauteaubriand, Verhaeren ... ; no ignoró a los contemporáneos, pero su autorpreferido era Anatore France,que tan bien conocía y que tanto admiraba; llega a llamarlo"nuestro fetiche" y lo cita continuamente sin escatimarle elogios. 2
Entre los autores españü;esde su predilección figuran 1.0pe, cuya obra teatral da muestras de conocer diversos aspectos, Cervantes, Garcilaso.Kempis, Fray Luis de León,Ruiz de Alarcón, Gracián, Raimundo Lulio y, en fin, Góngora, a quien llamaba "maestro" y de quien parece haberpreferido los sonetos y los romances. También leyó a diversos autores modernos y contemporáneos: Bécquer, Calderón. Martínez Sierra, Valle1nclán, Marquina, Villaespesa, Manuel Machado y Unamuna, a quien atacaba sin piedad diciendo que no debía escribir versos.
También estaba al día, encnanto puede eso ser posibleen nuestro medio y en su época, de la producción de América española: Luis Carlos López, Leopoldo de la Rosa. Guillermo Valencia. Herrera yReissig, Torri, Rosado Vegá,Chocano, ademá~ de aquellosque eran sus amIgos personales, como González fartínez,Rafael López, Tablada, Camín, etc., y naturalmente, lascumbres mayores: Dario, NerYO, Othón, Gutiérrez Nájera,Lugones, especialmente el último que, como se sabe, le mereció el calificativo de "sumopoeta" y a quien aludía f.recuentemente como prototIpode virtud poética.
Su cultura literaria, pues,estaba muy por encima de locomún tratándose de quien,como él, tenía que vivir "exprimiéndole algo y algo a laprofesión". ¿ Qué tiene de raro que sus temas, aunq~e .sesitúen a veces en la prOVll1Cla,sean los del hombre universal:el amor, la religión, la muer-te? ...
1 "El señor invierno" ef. Elena Molina Ortega, El dm¡ de febl'ero J' otras prosas, 'niversidadK acional Autónoma de México,1952.
2 PI'obablemente leía a estosautores en Sil lengua, como lo su'giere el hecho de que al citar alcorrer de la pluma La révoite desanges la lla!"T1a la "Revuelta" ... ;;es bien sabIdo que la traducclonhabitual es La rebelión de los (Íl/
peles.
ARTESPLASTICAS
Por J. J. CRESPO DE LA SERNA
C..(;-ilZ: 1:.1 ClI(/dro de los cuadros
Goerit7.: ilÍ nllmo
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EL ARTE DE MA.T E'HA SGOERITZ
ESTE alemán románticoy ~ufórico tiene una in,qUIetud contagiosa. Bucea en todo. Le atrae
todo. No se ha conformadocon haber establecido un contacto estrecho con el hombrede las cayernas, interpretando,c?n sentIdo nuevo, su balbuClente p~ro vigoroso mensaje.Su espIrltu está siempre abierto, como si tuviera poderosasa~tenas receptoras, a lo quesIrva para la exteriorizaciónconcreta de visiones o de entel~quias de la mente, en cualqUIer momento de la vida. Poreso, ensaya hacer pintura, luego somete la materia a la fuerza y la voluntad de sus dedosrdtorciénddla, atenaceándola'perforándola, es t r u j á n d01;hasta sacar de clla formas qu~respondan a sus estados anímicos, y más ta rde someteotros. materiales a sus caprichos para producir una arquitect~ra, .a la vez espectaculary mlstenosa. Conversa sonríetiene la "bonhomie" de quie~sabe c?mprender y tolerar yangustiarse y alegrarse con loque le pasa a la humanidad.Todo esto se traduce en su arte. Un arte inquieto, de continua experimentación, un arteque es resultado del hombre actual, situado en una encrucijada de caminos y de dolores,pero que sabe entrever aquí yallá, el remanso y la ~strella.
En su gran exposición dela Galería Proteo, realizada ap~incipios de mayo, hemos podIdo comprobar su multivariaactividad, no sólo por las fotografías de los proyectos integrados a la arquitectura, o lasrealizaciones hechas como el'Perro d'et Pedregal, que·es tanfamoso, o la Gran Mano Divina, en una iglesia recién refon:la?a, o su ensayo arquitectolllco de "El Eco", sino porel contingente de esculturasque ha enviado, junto con doso tres pinturas. En lo que descuella, es, empero, en la escultura. Goeritz es escultor, cuando pinta y cuando "hace"arquitectura. Concibe la expresión artística como un todounitario y de tres dimensiones,por eso es en lo escultóricodonde está mejor. Su arte esun arte de síntesis, y más queeso, de esencias. En cierto sentido sigue una norma, tal vezinconsciente, del expresionismo que tan rico florecimientoha tenido en su país. Encuentro en sus esculturas, al ladode un estilizamiento de tipoactual, una supervivencia deformas góticas, por Jo menosen su espíritu. Ha l!egado a¡'na depuración ascética deld<!to real, pero no se diluyel"11 lo frío de UJla ecuación en-
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vidad hacia las proporcionesde escala monumental, con elmismo entendimiento orgánico de! ritmo que es en ella unelemento ele tipo musical, armónico, que se ha convertidoen un leitmotiv de sus temas:e! ritmo, e! movimiento, ambascosas completánelose )' emulanelo una a la otra triunfalmente, La temática de Valettatampoco ha cambiado, al parecer. Le seducen las fiestas populares, las ferias, las escenasde los mercados, las procesiones, los carnavales y las danzasindígenas. Pero, ahora -a mijuicio-- ya no son representaciones más o menos di rectas.realzadas con aquellos coloresconvenciona1cs f]ue le conoci1110S. silla f]llC son verda(lerastransposiciones o recreacionesele esos temas. pintados máscon un colorido de recuerdo,imaginado. inventaelo, que copiado al pie de letra, o hechosegún una fórmula demasiadointelectual. Aventuro la ideade que Valetta, en esta seriede magníficos cuadros, aprovecha sus experiencias comotestigo ele esas escenas, paraorganizar con SllS elementos ycolores verdaderos poemas pi~tóricos, hechos con una imaginación y un sentido de la forma, que les convierte en sueños ele una riqueza extraordinaria.
Las máscaras, los toritos, losfaroles, los judas, los gigantes y cabezudos, las guirnaldas,aves y liras enfloradas, losglobos luminosos, proyectándose sobre las calles iluminadas, inspiran a Valetta, motivos de las Mil y Una Noches.Entre tanta careta y cuerpo lleno de cohetes y alambres retorcielos que les dan aspectosfantásticos, se mezclan loshomb.res, niños)' mujeres, como SI no estuvieran conscientes ele! prodigio ele tales monstruos. La escena me recuerdapintLlras ele Bosch o de Breugel, y, más cerca, de Ensor, el
IJalllllier: UIla litografía
signi ficativo y feliz cn su expresión pictórica en general,y sobre todo, en su paleta, acaso más cercana a las insinuaciones tácitas clc esta tierra,llena de misterio e inclinada alos contl'astes velados y a lave:~ ricos ele tonos y ele materia.Pero el estilo es el mismo, amplio, l'eno de un carácter dilümico indiscutible, con UII sentido certero dc la organizaciónespacial, con la misma procli-
Gascón: Alfabetización
Caricaturas de Ras
RETORNO DE VALETTASWANN
Siempre lñe ha interesadoel caso de Valetta Swann, pintora de gran sensibilidael v noble oficio. Su nueva apariciónen la Galería de la PlásticaMexicana, revela un cambio
nifestaciones uc arte, sin otroobjeto que su expresión puray nada más ...
Swann: Fatltasmas oaxaque¡ios
teramente abstracta. Sus formas contienen todo el palpitarde la vida. Y como la vida actual es una vida de inseguridad y angustia, y como él hasido testigo y actor de más deuna vivencia dolorosa de esaang-ustia hecha carne, sus esculturas están saturadas elepathos, tratado con un obviosentielo religioso. místico. .
El arte de Goeritzno es unarte amable y seelante. Es unarte ele protesta, de grito, dcaflicción, de sentimiento. SusCristos son como a modo dcsuma de todos los dolores dcla humanielael de hoy. Por esoconmueven. no obstante esta rreelucidos al descarnamientomás desolado y más de a'/'qui..tecto que uno pueda imagina r.Sin embargo, esta vena dramática en Goeritz no es obstáculopara que cierta ironía fina yzumbona se cleslice entre loatormentaclo de sus formas, ynos haga sonreir abiertamentl:,como en sus Tres majestades.en Mujer barroca :v extát·ica,El Profeta, El emocionado, Eldemagogo, Atleta, y sobre tocio, en su serie llamada Arqu'itectura emocio1Lnl en que nosda su idea de "Drbanismo",cargaela ele intención ...
Goeritz tiene un oficio extraordinario. Maneja todos losmateriales con gral; destreza ysaca a las texturas di ferentesunos efectos admirables. Además, logra infundir a sus esculturas un color que no esnecesario que le mueva después a darnos muestras máso menos afortunadas en otrocampo: el ele la pintura. Yocreo sinceramente que alcanzasus mejores aciertos cuando selimita un poco en sus :1I"1'anques o raptos de inspiración,como por ejemplo en uno desus últimos Cristos, o en eseestupendo NIoisés, que cliandoda rienda suelta a su imaginación y se desborda demasiadoen "efectos". mfls bien aplic::bIes a decoraciones que a mi.!-
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<1ran expresionista belga. Habitantes de Marte o de la Luna parecen a~gunos de estosIlluñecos. El color está sugerido por el propio tema. Esde una variedad y una factura de primer orden. Comoen el caso de Goeritz, aun máspor tratarse de una inglesa, laironía campea en muchas deestas pinturas, de una moder,·nielad sana y exuberante, queconvierten a su autora definitivamente en un pintor mexicano, que siente e interpret:lcon un realismo lírico uno delos aspectos más interesantesele la vida en nuestro país. Conesta modalidad en la pinturade Valetta, que la hace ascender decididamente a gran altura, se acrece el número de pintores de procedencia extra nj era <¡ue han puesto la muestraen eso de pintar "10 nwxicano", como Charlot Sjoelander.como Kitaga\Va, y como csa¡O\'en norteamericana de tanto¡alento que es B-etty Bern;;;tein.
l:--':FORMACIO:\ yCOMENTAT\lOS
c!ritos son un reflejo fiel de la,,:da mexicana del pueblo. Hacaptado admirablemente conuna pincelada ancha y vigorosa, la fisonomía triste y resignada de la muje¡- india, delos niños. Es una pintura tierna y sentida, hecha con unatécnica magní fica, que lindacon un "fauvisnio" bien asimilado,• En el mismo "Cuchitril",donde se efectuó la exposiciónde Elvira Gascón, ha habidootra, que aunque pequt'ña, essumamente importante, porqueda fe del interés que un Patronato recién formado, prestará,de ahora en adelante, a la producción del gran pintor Francisco Goitia. Aparte de un cuadro antiguo: ras tejedoras. desabor gauguinesco; hemos po,-lido ver un buen autorretratoy un Divino Rostro que vienea ser otro, por su parecido conel pintor. Pero 10 que más nosasombró fueron tres piezas dcescultura presentadas, de lascuales las estatuilla s cxprcsionistas de T'llla y de Zapata.demostraban la seguridad en
Soriano: Cala'e'('nls
la plasmación plástica de unamano experta y sensible.• La Galería de Arte Mexicano celebró su vigésimo anive¡-sario con una magnífica exposición colectiva en que estaban presentes casi todos los artistas que han pasado por ella.México debe mucho a Carita,y, sobre todo, a Inés Amor, porla acción desplegada en la dirección de ese Centro que haalentado y orientado a los artistas y ha difundido su obraaquí y en el extranjero. Allímismo un buen pintor holandés, André Vandcnbroeck, nosha mostrado su obra por vezprimcra en México. Obra debuen pi ntor moderno, sobretodo en sus "bodegones" queson los que más se prestan aun arte de yuxtaposición delcolor.• En la Galería de la Plástica Mexicana. antes de marchar a Europa, Alice Rahonexpuso sus últimas obras pictóricas. La distinguirí~un sentido poético, casi literario, si nofuera por su don plástico pic-
X efero: n hiio pródigo
j'arize:lll: 1.a ~'('Ia
pintur. i\tlichele. y el cuadro/.0 SONálllbula, " 'tal 'TZ cl de/.0 alLú'JI,cia de bios. La tl'1'cera l'xp(lsici<'>1l fué 'Llna buenamuestra de pintura, en que:tbundaban los paisajes, hechoscon <1e,;c1l\oi tu ra y huen gusto,• 1':1 pintor español I~ohcrlo
l'\'rJ1illldez Halbut'na. exhibióunos excekntes retratos, teiTl'no en que es un maestro,así como unos bo(kgone;;;, también de primcra, cn la llllCY;¡
¡wqut'ña galería llamada "Diana", Los retratos (Tan de lamujer dd pintor -la pintoraEh'ira Gascón-, la señol'aCarnlT, el actor Benedico y Josescritores Sánchez Ventura yJuan José Arreola.• En la Casa de! Arquitecto,;la pintora tepiqu-eña, EmiliaOrtiz expuso por primera vezóleos y dibujos, Tiene una personalidad muy marcada y acento nítidamente mexicano, tantoen su pintura como en el dibujo, patético, sue1to,:hechocondenuedo y acierto. El arquitecto Eduardo Robles -RAS
expuso un contingente de caricaturas (rostros) hechas contrazo seguro y fino humorismo. Coincidiendo con su exposición, publicó un excelentec11sayo sobre la caricatura personal.., Uno de los acontecimien-tos de esta temporada, Jo haconstituído la exposición depintura de Ehira Gascón, aquien conociéJ-amos por su inknsa labor ilustrativa en forma de finos dibujos llenos deimaginación y gracia. Sus cua-
I.a (UI/fJllista.- ;llnjo,,\ rroba, Or<.zco:
Goitia: Las tejedoras
• En las galerias Excébior,;e han sucedido tres exposiciones inten'santes: la eh: l'';tampas de Daumier. la de cuadros rcciente,; de Ndcro. v ladel pintor cataliln residenteen México, Tisner. Creo quehuelgan comentarios sobre laprimera. Su enunciación bastav fué una fiesta para los nj""~'l poderlas "el' cn NI éxic(',Nucstro Orozco ticne grandes coincidt'ncia,; ron él. An,'bus rdlejan una concl'1xiónmoral de su propia estétic:,y tienen un sello único degrandiosidad. aliento formal yacentuación patética eh- la realidad. En cuanto a la ,;cgunda,pudo aeh'ertirse cierta ,;uperación. patente en más eh: unejemplo, aun cuando el aspectode la exposición fuera todayíala de una \"ariada experimentación Estaba presente el excelente retrato de RodríguezLozano hecho hace tiempo, yentre las cosas l1ueyas, unbuen retrato de la esposa del
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DEL
Pichardo, que tiene un estiloparecido al de Osorio y al deGordillo, ambos discípulos delnotable pintor Alfredo Zalce.Tiene una magnífica técnica,un dibujo espontáneo y sueltoy un colorido rico. En él seanuncia otro buen pintor delas nuevas camadas.• En el Palacio de Bellas Artes y bajo los auspicios de laBiblioteca del Congreso de losEstados Unidos de Norteamérica, se abrió una espléndidaexposición de grabados de artistas de aquel país. Una lección extraordinaria de ofioio.Aparte de ello, hay que declarar que algunos temas estabantratados con singular buengusto.
Wiílielin Mannhardt
factor en e! nacimiento de! folklore a lavida cientí fica como un tipo de conocímiento, categoría cuya consideración seráel objeto principal de esta exposición. Esto no excluye la existencia de una serieele antecedentes, pero carentes de unaefectiva sistematización, entre los que sehan citado a Erasmo (con su "Adagia",Tasé María Sbarbi, Gonzalo de Correas,Pedro Mexías, etc.), y en cuyas expresiones pretende Ismael Moya advertir la existencia de una ciencia folklórica muy anterior a 1846. Por lo que toca a México, debe mencionarse entre esos antecedentes alpropio fray Bernardino de Sahagún, ::11protomédico Francisco Hernández, al duque de Linares en su "Instrucción al Sucesor", a Fernández de Lizardi, Guillermo Prieto, la marquesa Calderón de laBarca, García Cubas, González Obregóny otros; pero todos estos precedentes, consu innegable valor, resultan enmarcarse enuna etapa que yo llamaría "de la no conciencia del Folklore".
Eco de las ideas de William Jo11nThoms fué Gomme con la promoción eimpulso de la "Folklore Society" de Lonelres en 1878, cuyos estatutos prescribían
• El Instituto MexicanoNorteamericano de RelacionesCulturales expusO, en su sede,reproducciones excelentes depintura de Estados Unidosdesde e! siglo XVII hasta hoy.Figuraban Gilbert Stuart, JohnTrumbull, John James Audubon, George Caleb Bingham,Whistler, Winslow Homer,Thomas Eakins, John SingerSargent, Mary Cassat, AlbertPinkham Ryder, Childe Hassam, M a u rice Prendergast,George W. Bellows, RobertHenri, John Marin, Lyone!Feininger, Grant Wood, Georgia O'Keeffe, etc.• En e! Salón de la PlásticaMexicana se ha exhibido laobra de! joven pintor Angel
Eduard Hoffmantl Kmysen
y lore, saber, con elementos del vocabulario arcaico anglosajón para referirse alacervo de la tradición popular (tradiciones, mitos, leyendas, canciones, etc.) ; enla inteligencia de que folklore resulta significar "saber del pueblo", pero no en elsentido de "lo que se sabe del pueblo",sino de "lo que el pueblo sabe".
La palabra nueva, como aconteció conel neologismo comtiano Sociología, adquirió pronto carta de ciudadanía mundial, descartándose otras sugeridas paradesignar a la tradición popular o al saberdel pueblo, como Demótica, Demosofía,Demología, Demopsicología, etc., etc.
Pero a Thoms no sólo resultó debérsele la invención de un término para designar al dicho acervo de la tradición popular, sino el haber sido además decisivo
Por Fernando ANAYA MONROY
los mejores pintores de hoy, )'excelentes muestras de la ricafantasía que siempre le ha distinguido.• La Galería Proteo presentó una magnífica exposicióncolectiva bajo el signo de "Salón del Arte Libre". Fueronlos expositores: Rafael Barroso, José Bartoli, AnsgariusBorjesson, Geles Cabrera, Enrique Ciiment, Pedro Coronel,José Luis Cuevas, EnriqueEcheverría, Jiménez Botey, Alberto Gironella, Mathias Goeritz, Dorothy Hood, RicharclKent, Eigmund Menkes, Felipe Orlando, Orozco Romero,Lucien Parizeau, Rufino Tamayo, Juliette La Chaume.
tórico que es excelente. Pudimos observar en algunos cuadros una aproximación muyoriginal a las vivencias de México, dentro de! estilo mágicoque siempre la ha caracterizado.
• Otra buena exposición enla misma Sala fué, sin duda, lade Juan Soriano, recién llegado de una la rga estancia en Roma. Con el mismo espíritu juguetón y desaprensivo de siempre se ha atrevido a los másosados experimentos en buscade un nuevo lenguaje. Lo halogrado en gran parte. Lo presentado tenía gran dosis debuena pintura, gran aprovechamiento de las lecciones de
Edward B-l!rtlP/t Tyl{}r
CON el fin de establecer si el fol
klore no es simplemente lo pintoresco o lo exótico y el rango quele resulta dentro de la investiga
ción, se requiere precisar previamente Sll
concepto: ¿qué es el folklore? ¿cuáles son. los fenómenos de que se ocupa? ¿en qué
forma se ocupa de e!los? y ¿ cuáles sonlos resultados de esa actividad?
Para los fines indicados se hace indispensable a la vez referirse a la historia de la determinación de la sistemáticafolklórica, desde el momento en que elfolklore surge con una pretensión científica hasta las fases de su desarroilo ulterior, para después reflexionar acerca desus peculiaridades y del rango que de éstas resulte tener.
Este capítulo lo he tratado con mayoramplitud en el estudio "Autonomía elelFolklore y sus conexiones con la Sociología", presentado en el Congreso N acional de Sociología en 1950, y sólo mencionaré lo que pueda resultar más útil parael objeto de este trabajo.
En 1846 el arqueólogo inglés WilliamJohn Thoms creó con feliz acierto el neologismo, folklore: de foU, gente pueblo,