arquitectura _neoclásica_ en lima (1820-1860)

21/10/2014 Arquitectura "neoclsica" en Lima (1820-1860) *

http://sisbib.unmsm.edu.pe/bibvirtual/publicaciones/alma_mater/1998_n15/arqui_neo.htm 1/7

Inicio > Coleccin digital > Revistas

Portada | Volmenes anteriores | Listado por Ttulos

ALMA MATER UNMSM. Fondo Editorial

ISSN versin electrnica 1609-9036

Alma Mater 1998; (15) : 61-73

ARQUITECTURA "NEOCLSICA EN LIMA (1820-1860)*

Vctor Rafael Velezmoro Montes

La Lima tradicional... que ha quedado y que deberamos defender en su planimetra y escala, es pues, en gran parte republicana.

Hctor Velarde.

INTRODUCCIN

A diferencia de las otras dos bellas artes -pintura y escultura-, la arquitecturatiene la capacidad de poder asimilar el paso del tiempo y los cambios de gusto,reflejndolos en su decoracin exterior e interior y en las repentinas -yperdurables- modificaciones estructurales, tornndola en un incondicionaldocumento histrico de primer orden. As, por ejemplo, las investigacionesarqueolgicas realizan una "cuadrcula de anlisis" que permite estudiardiversos niveles estatigrficos a un mismo tiempo, al descubrir un monumentoantiguo, estableciendo etapas de desarrollo al relacionar construcciones depocas variadas con los utensilios hallados en ellas y que tienen distinta calidady tcnica.

Tabla de contenido

Del clasicismo griego al"ideal" clsicoArquitectura"neoclsica" civil enLima?ConclusionesBibliografa

"..la obra de arquitectura acumula sedimentariamente las experiencias dequienes la concibieron en su origen y la usaron y transformaron a travs deltiempo" (GUTIERREZ, 1990:251)

Velarde considera que, para el planeamiento desarrollo de una arquitecturalocal, se hace necesaria la presencia de seis factores relacionados entre s,ellos son: geogrfico, climatolgico geolgico, religioso, social e histrico; unabuena definicin y planteamiento de estos elementos, har que la obraarquitectnica adquiera un carcter definidamente local y original (1978: 11).

A este punto se quiere llegar con la presente investigacin. La generacin de un arte propio no es posible -enel especfico caso de la arquitectura- por medio de una implantacin de estilo y tcnicas constructivas, es todoun proceso, que llevar al encuentro de los mejores materiales y tcnicas para construir en el lugar y endonde se pueda fusionar los distintos modelos culturales persistentes en la sociedad (en nuestro caso losaportes hispanos y andinos).

Se cree que la irrupcin de la Independencia en el Per, motiv la adopcin del estilo Neoclsico -yaestablecido por bando real en Lima como estilo "oficial" de la Corona- por su mensaje de libertad ydemocracia, adoptndolo como modelo de arquitectura nacional, pero, en la prctica, su uso se confinexclusivamente a la decoracin y ornamentacin de los antiguos solares coloniales, perdiendo su carcteroriginal y concibiendo una arquitectura localista muy particular.

Debido a este carcter decorativo del Neoclasicismo en Lima, el presente estudio se ha propuesto hacer unabsqueda de aquellos elementos representativos de este estilo en algunos solares limeos de principios de laRepblica. Cabe anotar que el calamitoso estado de algunos impidi una mayor muestra fotogrfica para



comentar.

El procedimiento del estudio es simple: primero se har un breve anlisis sobre el trmino clsico y la idea declasicismo que se tena en Europa -debido a que es ah donde aparece y desde donde se expandi-, paraentender el significado que luego tuvo en el Per. Despus se har una revisin de los elementos mscomunes utilizados, en base a impresiones fotogrficas tomadas en algunas casas del centro de Lima. Porltimo, se relacionarn los comentarios con la teora para concretar un corpus orgnico explicativo a modo deconclusin.

DEL CLASICISMO GRIEGO AL "IDEAL" CLSICO

Para comprender, el significado que tiene el trmino clsico en arte, se debe tener en cuenta que toda cultura(universal, americana o andina) siempre cumple un proceso -o "tiempo de vida"- el cual consta de tresetapas: Arcasmo (periodo de formacin, donde las imgenes y la identidad cultural se van forjando),Clasicismo (etapa de mayor esplendor, donde la cultura ha sintetizado todo el conocimiento adquirido hastaentonces y presenta un arte sin influencias de ningn tipo, siendo ms bien, ejemplo para otras en estado degerminacin) y Decadencia (como su nombre lo indica, etapa de transicin en la que pierde su presencia yentra en un proceso de fusin con otra cultura o se desintegra). Esta etapa Clsica e una duracin corta (talvez un siglo) frente a los milenios que pueden durar las otras dos.

Atendiendo a lo anterior, el clasicismo griego comprende solamente desde los aos 450 a 420 a. C., periodoconocido como "poca de Pericles". Tradicionalmente, la historia considera el periodo Clsico desde el 480hasta el 330 a.C., pero lo cierto es que, para el arte, no representa un solo bloque, pues se puede encontrarhasta tres fases evolutivas: 1 el "estilo severo" de carcter austero y realista, 2 el "gran clasicismo" y 3 elclasicismo del siglo IV a.C., de mayor gusto aristocrtico. En este "Gran Clasicismo", la presencia nica deAtenas frente a las dems ciudades-estado egeas tanto en las artes como en la poltica, la afirman como eleje directriz. As se inicia una serie de construcciones de gran magnitud y fineza "que van a tener unarepercusin definitiva en el destino tanto del arte griego en particular como del de Occidente en general"(PASQUIER, 1986: 16).

La principal caracterstica de este periodo es la subordinacin de las artes a la razn, logrando alcanzar lamadurez y equilibrio -punto culminante en el camino del perfeccionamiento-, conseguido por la observacin dela naturaleza, la abstraccin y la medida dentro de proporciones ideales1. Entre los principales ejemplos desta poca -en arquitectura- tenemos: el Templo de Hefastos (Tesein) en Atenas, el Templo de Poseidn enCabo Sounion y los grandiosos monumentos de la Acrpolis de Atenas: el Templo de Atenea Nike, elErecteion, la columnata o Propileos y el Partenn, sntesis de la cultura griega, levantado por Iktinos,Kallkatres y Fidias en honor a la diosa Atenea.

Roma, heredera de la civilizacin y las artes griegas, mantuvo e increment las caractersticas esencialespara la creacin de un arte occidental, lamentablemente, Roma Imperial fue pronto desarticulada por laineficacia de los csares, as como por la invasin brbara, originando el milenio cristiano medieval, el cual"olvid" los avances conseguidos por sus predecesores tanto en las artes como en la ciencia.

El inicio de la Edad Moderna Universal corresponde -para la historia del arte- con el Renacimiento (s.XV-XVI),periodo en el cual se da un vuelco total al conocimiento. El hombre se interesa por s, se introspecta(antropocentrismo), observa la naturaleza desde una perspectiva cientfica y el arte es el mejor instrumentode observacin (Ej. Leonardo Da Vinci). A partir de es periodo, el hombre occidental, retorna el bagaje culturalgreco-romano y reconstruye su mundo mantenindose en contacto con ese clasicismo olvidado.

Esa bsqueda incesante de su origen lleva Occidente, al final del siglo XVIII, a idealizar es etapa -desdeentonces denominada como "clsica"- y a revalorar los logros del Imperio Romano como de las ciudadesGriegas en las artes, poltica y la filosofa. Este hecho se acentu ms -en arte- con el descubrimiento de lasciudad romanas de Pompeya y Herculano (a.C.1750), el traslado a Inglaterra de numerosos frisos delPartenn ateniense y los escritos del historigrafo alemn J. J. Winckelmann2 acerca de Grecia, Roma y elclasicismo.

La idealizacin clsica no slo se da en el campo del arte, sino que se impregna tanto en la filosofa (aparecela Ilustracin y el positivismo) como en la poltica (aparece la democracia como modelo ideal del Estado). Esas que, desde Francia, todo Occidente se empieza a llenar de obras arquitectnicas, escultricas y pictricascon un acentuado carcter clsico este es el periodo de nominado como "Neoclasicismo", un retomar losmodelos e ideales grecorromanos en su esencia primaria, un volver a los orgenes. Europa y Amrica se



llenan de obras significativas dentro de este estilo artstico: por ejemplo, en arquitectura el Capitolio de losEstados Unidos y la biblioteca de Munich; en pintura la obra de J.J. David as como las Academias de Pinturade Espaa y Francia en las cuales predomina el "correcto dibujo"; y en escultura, el mejor representante deste periodo es Cnova.

Por ltimo, no puede obviarse dos aspectos importantes originados por la presencia de este estilo artstico:primero, el Neoclasicismo surgi como respuesta racional y lgica a los excesos decorativos y econmicosproducidos por el Barroco y principalmente el Rococ (arte cortesano, frvolo y de gusto exquisito). Frente aellos, el Neoclasicismo se identificaba con lo moderno, con las ideas de adelanto de cultura y de razn, delgica constructiva y austeridad. Segundo, muchos monarcas y estados usaron este estilo para su "gloria"personal, identificando su gobierno con algunos de los ideales propugnados (un claro ejemplo fue NapolenBonaparte).

ARQUITECTURA "NEOCLSICA" CIVIL EN LIMA?

Segn Garca Bryce, la arquitectura peruana del ltimo siglo y medio puede clasificarse en cuatro periodos: 1."Arquitectura Republicana" (1800-1870/80), 2. "Periodo Acadmico" (1870/ 80-1920/30), 3. "Bsqueda de unarte nacional" (1920/30-1947), 4. "Arquitectura Moderna" (1947-hoy). El trmino "Arquitectura Republicanapuede ser tanto la arquitectura que se haca en 1821 como la de hoy". l mismo indica que, hacia 1800 elestilo neoclsico apareci en Lima gracias a la presencia del presbtero Matas Maestro, comerciante con dotesde arquitecto, quien lleg a Lima hacia 1790 y que pronto visti los hbitos eclesisticos.

La arquitectura colonial hasta ese entonces se caracteriz por el decisivo empeo en demostrar el equilibriode poderes que ostentaban por un lado la Iglesia y por otro, el gobierno colonial. Es por esto que las mejoresy mayores obras sobrevivientes en Lima de aquella poca, y que se encuentran en el centro de la ciudad, enun radio de 126 manzanas, son las grandes "iglesias conventuales" -el trmino es del Padre A. San Cristbal-entre ellas: San Francisco, San Pedro, Santo Domingo, San Agustn y La Merced; las iglesias menores oparroquiales como: San Sebastin, Trinitarias, Monserrate, Jess Mara, Nazarenas, Carmen Alto y Cocharcas,y la Catedral, por la parte eclesistica; mientras que por lado de la Corona se tiene el antiguo edificio delCabildo, la Plaza Mayor, el Tribunal del Santo Oficio, los antiguos Hospitales de Santa Ana y San Bartolom ylos paseos as como las obro pblicas.

La Corona espaola no necesitaba de transmitir un ideal acerca del gobierno colonial, esto debido a que comogobierno absolutista, la persona del rey estaba representada en todos los lugares, gracias a la bien elaboradaestructura burocrtica. Adems, el arte -tanto en el Per como en los dems virreinatos- tuvo una funcinevangelizadora. La corona espaola, baluarte del catolicismo, mantuvo los postulados dispuestos por elConcilio de Trento (s.XIV), la Contrarreforma Catlica, y por esto el gobierno se preocup por dar apoyo alclero, y el clero como las distintas rdenes religiosas evangelizaba en nombre de Dios y del Rey de Espaa. Alrespecto, se recoge una cita de Majluf:

"En la poca de la colonia., la plaza mayor era el foco social y poltico de la ciudad, siendo las fachadas de laalcalda y de la catedral las que dominaban el espacio urbano. Smbolos de poder, no significaron sinembargo, smbolos pblicos" (1994:9).

Es debido a este comportamiento -y bajo la proteccin del Arzobispo de Lima Mons. Gonzles de la Reguera-que la tarea de Matas Maestro se dirigi a la reconstruccin de varios altares y retablos en las distintasiglesias de Lima, obras que han llegado hasta la actualidad; entre ellas se tiene: el Altar Mayor de la Catedralde Lima (180 S), Altar Mayor de San Francisco y la Capilla del Milagro para los franciscanos'- adems realizcomo obras civiles, el antiguo Anfiteatro Anatmico a iniciativa-de Hiplito Unanue y por ltimo, su obra demayor envergadura: el Panten o Cementerio General de Lima (1808)3.

Pero, cmo fue la adopcin de este estilo artstico en la decoracin particular qu motiv tanto a liberales,conservadores y aristcratas a derrumbar sus vicios balcones mudjares y portadas barrocas, para levantarotras tantas pero rectilneas, decoradas solamente con dentculos, capiteles y cornisas?

La presencia de este estilo en las diversas ciudades hispanoamericanas, se debi a la ruptura de un proceso,el proceso de conformacin de una "cultura americana" (una cultura en que confluyera los aportes hispanossobre la base andina). Si bien irrumpi como una moda "oficial" desde la metrpoli que permiti el derrumbede valiosas obras de arte levantadas en todas las principales ciudades -consecuentes con una de las"cualidades" de este estilo, su antihistoricismo-, la necesidad de "crear" un tipo de construccin en la cual sepercibiera los ideales de Libertad, Igualdad y Fraternidad para las nacientes repblicas, motiv pues, laadopcin de este estilo artstico, claro que adaptado solamente a la decoracin exterior e interior, pues los



planos estructurales y distributivos de las grandes casas solariegas, mantuvieron su disposicin original.

Es as que fueron derruidos balcones, portadas, altares y retablos mudjares y barrocos, trayendo al suelo losdecorados de pan de oro, la fina ebanistera, los enredados arabescos de las techumbres y celosas,destruccin realizada sin embarazo alguno pues se tenla la conviccin de que los objetos derrumbados notenan un valor artstico ms all del meramente histrico, actitud que ciertamente refleja el carcter austeroy hasta radical del neoclasicismo. Dato curioso es que incluso se lleg a considerar como espaol la mayorade las construcciones del "barroco popular"' (GUTIERREZ, 1990:256)

Por eso, cuando se trata de arquitectura civil limea neoclsica, se encuentran diversos escollos por resolver.Garca Bryce, tomando como ejemplo dos casonas muy importantes y conservadas como son: el "Palacio"Torre Tagle y la Casa de Oquendo (u Osambela), las cuales se fechan entre finales del XVIII y comienzos delXIX, explica que el clasicismo se vio en el diseo de puertas, rejas y balcones donde alcanzan un mayor gradode pureza al usar formas severas, rectilneas y de carcter grecorromano pero que se operaran mayorescambios en la distribucin, las dimensiones y las proporciones de las pieza- (1967:49). Este enunciado sepuede comparar con la transformacin sufrida por otro solar de esa poca, la Casa Riva Agero, la cual, apesar de su claro sentido colonial, presenta grandes balcones y ventanales con culos y lunetos superioresentre los cuales se aprecian pilastras5 con capiteles y una cornisa con decoracin de dentculos en el bordesuperior.

Existi una intencin distinta en el momento de su construccin -se destaca una mayor luminosidad- si lacomparamos con las pequeas ventanas del primer piso originales en su disposicin (ver Foto N1). Un balcncontemporneo al descrito (ver Foto N2) presenta las mismas caractersticas (acaso fue realizado por lamismo carpintera): ventanas rectangulares con remates de lunetos, pequeas pilastras pareadas con capitel,es un bello ejemplar pues presenta las lunas coloreadas muy de moda a comienzos de siglo. El balcn corridode la Escuela Nacional de Msica (ver Foto N3), es un ejemplo claro de neoclasicismo decorativo limeo, esteelemento de grandes dimensiones presenta tunas estrecha: y alargadas, rematadas en lunetos, esbeltaspilastras de capitel Jnico, recuadros inferiores y una elaborada greca en el entablamento superior rematadapor una comisa con dentculos, este tipo de balconeara es lo que caracteriza al primer perodo republicano.

La antigua plazuela de Santo Domingo (hoy Prez Aranibar) evoca -a pesar de las remodelaciones y ladejadez- un rincn limeo republicano de otros tiempos, con balconera corrida de corte ms bien rectilneo ysin mayor decoracin (tal vez de pocas tempranas). El ltimo ejemplo de balcn republicano (ver Foto N5),muestra 2 ejemplares gemelos que presentan las caractersticas mencionadas anteriormente; lo interesantees el espacio central creado a propsito que ha sido decorado con una pilastra con basa, capitel drico y culocentral dispuesta, lateralmente y encima de una balaustrada (decoracin colonial), la cornisa superior lisa, esel elemento que integra todo el conjunto en uno solo.

Pero no slo los balcones van a ser los receptores del nuevo estilo, los ideales clsicos de simetra, orden,lnea y pureza se vern reflejados en los patios porticados de los solares con la presencia de delgadascolumnas clsicas, as como grecas, entablamentos y pilastras hechas todas de madera. Las columnasbsicamente fueron delgadas y alargadas, el capitel preferido fue el jnico, pero tambin se us el toscano -de forma cncava y poco gruesa-, en un comienzo el fuste (o cuerpo de la columna) fue liso, la basa y escociaapoyadas sobre un banco cuadrado y dispuestas sobre un pedestal (ver Foto N6) que le daba mayor altura -debido a que los solares coloniales eran de doble altura en su primera planta-, poco a poco fuedesapareciendo ese pedestal y engrosando el fuste, apareciendo el capitel jnico de cuatro aristas (ver Foto N7) el cual sostena el corredor superior de manera directa. Un tercer ejemplo lo encontramos en el patio dela Sociedad Geogrfica de Lima, al parecer casona construida en plena poca republicana debido a quepresenta la misma altura la primera con la segunda planta y la disposicin ordenada y simtrica de columnas,ventanas y corredores (ver Foto N8)- aqu las columnas vuelven a ser esbeltas, de dimetro menor yaparece el capitel toscano con un pequeo banco cuadrado que soporta el borde del corredor superiortransformada en entablamento liso con dentculo y cornisa 6 ; ste es un precioso ejemplo de la arquitecturalimea del siglo pasado. Por ltimo, el cuarto patio republicano escogido corresponde -a mi parecer-a unejemplo tardo (1860-1870) pero que guarda el orden y la distribucin original del solar (ver Foto N'9). En esteejemplo, la austeridad y pureza de formas del neoclsico han sido contrapuestas con el exquisito decorado dela baranda -hecho en fierro forjado-, las columnas delgadas con capitel toscano y con el fuste decorado conestras gruesas superiores y finas en el tercio inferior, soportan el corredor gracias a una especie de zapata(cuya presencia se da en los solares coloniales) que a la vez es una viga del techo. El borde del corredor hasido decorado con comisa, dentculos y triaglifos (rectngulo con tres incisiciones y relieves dispuestos a unaordenada distancia) en el entablamento, repitindose esta decoracin en la parte superior de los muros,trabajo realizado en una fina y delicada yesera. El arco que decora el zagun de ingreso ha sido decorado conuna moldura lisa y una enjuta triangular a cada lado adornada por un valo y guirnalda en su interior, todorealizado en yesera.



Un punto a destacar, es el de la disposicin simtrica de ventanas con respecto a las portadas en las fachadasde los diversos solares y tal vez, la distribucin axial -es decir en eje directriz- en las plantas de dichas casassolariegas (aunque la modificacin no es tan notoria, debido a que en el renacimiento se propuso un tipo deaxialidad que muchas casas coloniales an presentan, por ejemplo la "Casa de Pilatos").

La antigua Plazuela de San Marcelo (hoy Plazuela Mara Laos de Mir Quesada), felizmente "rescatada" por laMunicipalidad de Lima, presenta el mejor ejemplo de disposicin simtrica al estilo neoclsico, la edificacines de una pureza insuperable en el orden de sus ventanas superiores con balcones abiertos personales,decorados nicamente con remates triangulares y semicirculares; las dos pilastras lisas, anchas y con capiteldrico a los lados del portn de entrada se contraponen a las delgadas, con estras y de madera, que decoranla ventana central del conjunto) la cual presenta un balcn abierto salido con balaustrada; complementa elconjunto neoclsico el remate triangular superior a modo de tmpano que recuerda al presentado en elPartenn ateniense (ver Foto N10). Comprese los balcones personales con los presentados en la Foto N11(que no tiene decoracin) y el de la Foto N12, el cual presenta un delicado trabajo de guirnaldas y calado enel borde superior del marco, as como una cornisa individual, adems de la balaustrada. En cuanto al interiorde los edificios, la mayora presentan una distribucin amplia, con gran entrada de luminosidad y -en el casode segundos pisos- (ver Foto N'13) la presencia de barandales y marcos de puerta en madera rectilneos y sinmayor decoracin. Cabe destacar en este ejemplo, la presencia de una torreta abierta en el techo a modo demirador, especie de cpula octagonal que permita mayor entrada de luz.

Para terminar, se menciona un ejemplo resaltante que no ha sido posible clasificar y una aclaracin. Elprimero corresponde a un posible frente de fbrica o almacn (ver Foto N14), el cual evoca elementosneoclsicos como son la pilastra de fuste estriado y capitel corintio as como la cornisa superior delgada y condentculos; pero a la vez, tiene elementos decorativos "art noveau", el jarrn sobre pedestal que decora labalaustrada superior, el trabajo de guirnalda y rosetn sobre el portn de entrada y el remate de voluta conun mascarn antropomorfo sobre la pilastra. Por la presencia de estos ltimos elementos, puede considerarsecomo un edificio construido en la transicin entre el neoclsico y el "eclecticismo" de finales del siglo pasado,o en todo caso, la adaptacin de la decoracin de acuerdo al gusto del siguiente periodo.

En cuanto a la aclaracin, sta corresponde a la actual fachada del edificio que en la actualidad ocupan laBiblioteca del Congreso y el Museo del Tribunal de la Santa Inquisicin (ver Foto N15). La fotografa permiteapreciar el "adosamiento" de la fachada a una estructura plenamente colonial. El antiguo edificio presenta unacpula de media naranja sobre un cuadrado (denominada "cpula sobre pechinas") con un remate a modo depinculo; la remodelacin realizada en este Siglo7 le acondicion un frente a modo de temple griego:gigantescas columnas dricas estriadas, entablamento con triglifos y remate superior de gran tmpano. Surgeas, una tremenda contradiccin no prevista para quienes hicieron la remodelacin, es verdad que el edificiofuncion como Congreso de la Repblica durante todo el siglo pasado, pero antes, fue concebido y funcionpor casi 300 aos como Tribunal del Santo Oficio de la Inquisicin y ese recuerdo es mucho ms fuerte queuna fachada democrtica y de ideales universales como es el estilo griego.

CONCLUSIONES

La particularizacin de los elementos mencionados, y su ubicacin dentro de los ejemplos citados para lapresente investigacin, afirman la tesis de considerar la arquitectura neoclsica civil limea de la primeramitad del siglo XIX, como decorativa y localista, debido a que mantuvo un "sabor" a la vieja Lima andaluz queconstruyeron los conquistadores, esto debido a que se limit a la decoracin exterior mas no a un cambioestructural y distributivo de los solares, o en todo caso, a la creacin de un tipo de arquitectura especial -como es el caso de Francia y Alemania-, donde villas, palacios y edificios particulares fueron orientadosdentro de un neoclasicismo racional y lgico que se preocup tanto por lo exterior como por lo interior. Enpocas palabras, surgieron de mentes donde si hablan calado los ideales y valores clsicos de quienes lasconcibieron.

Esta afirmacin se sustenta en base a razones que estn fuera del mbito artstico propiamente dicho. LaIndependencia del Per no supuso grandes transformaciones sociales ni econmico-estructurales, al debelarsela propuesta de la ansiada "Repblica de Indios", que tuvo su mximo exponente en la figura de Jos GabrielCondorcanqui -Tpac Amaru II-, se dio paso a una revolucin ms intelectual y poltica8 originada por elcrculo de patriotas criollos y que permiti el ingreso de las fuerzas libertadoras tanto del Sur (al mando delGeneral Jos de San Martn) como del Norte (dirigida por el Libertador Simn Bolivar), que dio origen a ladenominada por Macera, "Repblica de Blancos".

Fueron pues los criollos -aristcratas y burgueses comerciantes- quienes se aduearon del poder poltico y



econmico manteniendo sus costumbres coloniales hasta muy avanzado el siglo, ya que recin con la aperturadel Per al mercado europeo -por la venta del guano a consignatarios y luego por los contratos con firmaseuropeas- ingresaron los gustos franceses e ingleses y la ciudad empez a poblarse de construcciones quedejaron de lado la tpica disposicin de casas con zagun, patio principal, segundo patio alrededor del cual seubicaban las habitaciones y salas principales y corral posterior. As se levantaron edificios y monumentosconcebidos de manera distinta, con un enfoque ms determinado hacia el ideal de "la gran ciudad". Asaparecen la plaza del Dos de Mayo, el hospital del Dos de Mayo, la Penitenciaria y el Palacio de la Exposicin(1872) dando inicio a una serie de edificios de clara intencin moderna pero dentro de un "eclecticismo"singular, es decir, aceptando influencias de distintos estilos y materiales que poco a poco se fueron alejandode los nativos como son: la piedra, el hierro y ms tarde el concreto.

Esa gran transformacin sufrida por Lima durante el ltimo tercio del siglo pasado, marca el totaldistanciamiento de un tipo de arquitectura que, a pesar de la innovacin de elementos, mantenla una mismalnea estructural y decorativa. Si bien el neoclasicismo supona un adelanto racional y lgico, un uso exclusivode la lnea y la decoracin austera -en donde radica su belleza-, frente a lo exaltado y apasionado delbarroco, en nuestra ciudad se dio con mucha mesura y tratando de adaptarla a un gusto que tena en plenaIndependencia, mucho de colonial y aristcrata.

Tanto el clasicismo como el neoclasicismo concibieron los edificios sustentndolos ms que en muros, sobrecolumnas (que vendran a simbolizar a los individuos), es por eso que este elemento fue el preferido y el msresaltante del conjunto. La creacin de espacios interiores amplios y bastante altos, permitan una mayorconcentracin de personas, una mejor acstica y adems mejor iluminacin de los ambientes. Encontramosalgunas de estas caractersticas en los ejemplos de edificios civiles mencionados-, ciertamente que no, pues lamayora de los edificios que presentan dichos elementos como decoracin fueron viviendas de particularestransformadas nunca un edificio pblico concebido y edificado teniendo en cuenta tales intenciones9.

En todo caso -y para el bien de todos-, hablando desde la ptica de la historia del arte, esta asimilacin fueexitosa, pues concibi un tipo de arquitectura singular y muy propia de Lima que la distingui entre las demsciudades del pas como del continente; arquitectura que lamentablemente hoy, tanto la dejadez como el olvidoy el desgano, no slo de las autoridades como de los vecinos, estn desmoronando a grandes pasos.

NOTAS

(1) Tomado de: FELICES A., Dora; Lecciones sobre Arte de la Antigedad Clsica. Escuela de Arte FLCH-UNMSM-1992. Separata, 16 pp.

(2) J. J. Winckelmann. Historia del Arte en la antigedad 1750. Propuso la tesis de relacionar la calidadartstica (el "genio" artstico) con la comodidad y buena disposicin del medio geogrfico. Segn esteconnotado historiador y arquelogo, Grecia y Roma tuvieron un arte ms desarrollado por su cercana alMediterrneo, su clima templado, sus excelentes cultivos, frente a otras culturas que debieron luchar contraun sol abrasador (Egipto) o un fro invernal (Normanda) que impidi una dedicacin mayor al trabajoartstico.

(3) Hoy en da este cementerio lleva su nombre: "Presbtero Maestro". La parte edificada correspondeactualmente a la cuarta puerta; el diseo se distribuy sobre una planta cuadrada, cuatro ejes axiales concamino central y delante de ellos, mausoleos simtricamente dispuestos alrededor de la capilla.

(4) Segn el Padre Antonio San Cristbal, la arquitectura barroca americana, "mestiza" o popular, incluye lasconstrucciones realizadas Arequipa, Puno (Collao), y Bolivia; cuyas principales caractersticas son: el talladoplaniforrne de la piedra, la profusin de elementos mticos prehispnicos y la follajera de la localidad enevidente "horror al vaco".

(5) Columnas cuadradas, sin volumen, que generalmente van adosadas al muro; en realidad son contrafuertesdecorados que soportan el peso de los techos de los edificios, es una creacin neoclsica.

(6) Dentculos, pequeos cuadrados dispuestos uno tras otro (a modo de dientes) en el borde superior delentablamento. Entablamento; espacio liso de gran grosor en el cual se ubicaban los frisos y las metopas enlos antiguos temples griegos. Cornisa, borde superior del conjunto que sobresale a modo de voladizo.

(7) Entre parntesis, lamentablemente no he podido hallar la fecha exacta de la remodelacin. Supongo quedebi ser al construirse el edificio del Congreso -primera mitad de nuestro siglo- o en todo caso alremodelarse el edificio para funcionar como Museo de la Santa Inquisicin.



(8) Asumo el trmino entendindolo como el cuerpo de acciones tomadas para conseguir un beneficiodeterminado. La mayora de los precursores independentistas de nuestra patria fueron aristcratas quienes, ala cabeza de Dn. J. de la Riva Agero, conformaron el crculo "Amigos de Lima".

(9) Hoy en da, y son construcciones realizadas en nuestro siglo, dos edificios pblicos acaso presentanalgunas de las caractersticas mencionadas para el neoclasicismo: el Palacio de Justicia -copia de la CorteSuprema de Bruselas- y el hospital Arzobispo Loayza (1924), tanto la fachada como la distribucin interior quepresenta influencias del urbanismo francs de comienzos de siglo.

FOTOGRAFAS

Foto N1: Balconera en la fachada del "Palacio" Torre Tagle. Foto N2: Casona del actual Instituto Riva Agero/PUC.Foto N3: Balcn de fabricacin similar al anterior y engalanado con vidrios coloreados.Foto N4: Balcn neoclsico: Escuela Nacional de Msica - antiguo local.Foto N5: Ex plazuela de santo Domingo, hoy Prez Aranibar.Foto N6: Balconera unida por cornisa superior con espacio central abierto.Foto N7: Fuste y basa apoyadas sobre banco elevado con aristas redondeadas.Foto N8: Capitel de cuatro aristas. La moldura es de yeso. Foto N9: Columnas esbeltas del primer patio. Sociedad Geogrfica de Lima.Foto N10: Columnas que corresponden al primer patio de una casona convertida en galera comercial.Foto N 11: Ex Plazuela de san Marcelo, hoy Mara Laos de Mir QuesadaFoto N12: Balcn personal abierto que presenta un trabajo de vidriera similar al de la foto N3.Foto N13: Balcn personal abierto. La infausta intervencin del hombre ha hecho que pierda su color originalFoto N14: Hall de distribucin interna en el segundo piso del inmueble. El uso efectivo de la luz ampla elespacio.Foto N15: Detalle de pilastra. Obsrvese el trabajo de molduras en yesera para recrear la decoracin.Foto N16: Fachada de ingreso al actual Museo de la Santa Inquisicin. Obsrvese el "adosamiento" al antiguoedificio.

________________________

* Mencin honrosa en el concurso Alma Mater 1996.

Tabla de contenido

Volmenes anteriores | Listado por Ttulos

UNMSM | Sistema de Bibliotecas | Biblioteca Digital

1997-2008 UNMSM. Oficina General del Sistema de Bibliotecas y Biblioteca Central Comentarios y/o sugerencia : [email protected]

Todos los derechos reservadosLima - Per

arquitectura _neoclásica_ en lima (1820-1860)

Documents