VOICE LEADING EN LA GUITARRA (melodías armonizadas)

Los bloques armonizados de melodías en la Guitarra son un mecanismo muy común tanto para los solos como para el acompañamiento. Lo más común es que sean bloques de 4 notas sobre 4 cuerdas consecutivas, preferiblemente las primeras cuatro, aunque pueden tocarse de la segunda a la quinta.

La melodía va en la cuerda más aguda (primera o segunda) y en las otras tres cuerdas se ubican sonidos estructurales del acorde.

VOICING POR TERCERAS

Cada sonido de una escala tonal o modal es la base para formar por terceras un acorde de cuatro notas, sin embargo esa disposición (cerrada) es a veces muy incómoda para la Guitarra; en cambio, se utiliza la disposición semiabierta conocida como "drop 2" que consiste en bajar una octava la segunda voz del acorde cerrado:

En esta disposición la nota de la melodía siempre es la séptima de los acordes, pero en la voz superior puede ir cualquier otro sonido del acorde:

ATENCIÓN: En ningún acorde se deben formar intervalos de 9m desde un sonido inferior hasta otro superior (exceptuando algunos casos para acordes dominantes que serán referidos más adelante), por eso en el primer acorde de CMaj7 con la fundamental en la melodía, el drop 2 que originalmente era un "si" natural se reemplazó por la 6M "la" natural, para evitar que se formara una 9m entre el si de la cuarta cuerda y el do de la primera.

La séptima puede reemplazarse por una 6M, y la fundamental por la 9 del acorde:

Para construir un acorde cualquiera desde una nota de la melodía yo siempre me imagino esta tabla:

Intervalos por terceras:

Inversiones:

• Si el sonido de la melodía es la séptima, de arriba hacia abajo los sonidos que siguen son 5, 3 y 1.

• Si el sonido de la melodía es la quinta, seguiría 3, 1 y 7.• Si el sonido de la melodía es la tercera, siguen 1, 7 y 5.• Y si el sonido de la m

Al tocarlo en la Guitarra, como para la primera cuerda, el segundo la cuarta cuerda, el tercer intervalo para la tercera cuerda:

Otra vez, la interpretación de ese cuadro es:

• La séptima del acorde primera cuerda.

• La quinta del acorde disposición semabierta (drop 2), por eso va para la cuarta cuerda.

• La tercera del acorde (3) se toca sobre la segunda cuerda. • La fundamental del acorde (1) se toca sobre la tercera cuerda.

un acorde cualquiera desde una nota de la melodía yo siempre me

Si el sonido de la melodía es la séptima, de arriba hacia abajo los sonidos que siguen son 5, 3 y 1. Si el sonido de la melodía es la quinta, seguiría 3, 1 y 7. Si el sonido de la melodía es la tercera, siguen 1, 7 y 5. Y si el sonido de la melodía es la fundamental, siguen 7, 5 y 3.

uitarra, como vamos a utilizar un "drop 2", el primer para la primera cuerda, el segundo intervalo (que debe ir octava abajola cuarta cuerda, el tercer intervalo es para la segunda cuerda y el cuarto

para la tercera cuerda:

pretación de ese cuadro es:

del acorde (7) va en la melodía, por lo tanto se ubica en la

del acorde (5) se toca octava abajo para conseguir una disposición semabierta (drop 2), por eso va para la cuarta cuerda.

del acorde (3) se toca sobre la segunda cuerda. del acorde (1) se toca sobre la tercera cuerda.

un acorde cualquiera desde una nota de la melodía yo siempre me

Si el sonido de la melodía es la séptima, de arriba hacia abajo los sonidos

vamos a utilizar un "drop 2", el primer intervalo es octava abajo) es para

s para la segunda cuerda y el cuarto

va en la melodía, por lo tanto se ubica en la

e toca octava abajo para conseguir una disposición semabierta (drop 2), por eso va para la cuarta cuerda.

del acorde (1) se toca sobre la tercera cuerda.

Ejemplos:

Como ya se dijo, la fundamental (1) puede reemplazarse por 9:

Las tensiones 11 y 13 ocupan el espacio de la 5:

No se preocupe, hasta acá lo que se ha dicho es la infcómo; lo que tiene que saber es:

• Los acordes más básicos se forman por terceras y son de cuatro notaspara incluir todos los sonidos estructuralesterceras se obtienen las extensiones (9

• La disposición en la cual esos intervalos quedan sucesivos se llama "cerrada" y no es muy cómoda en la Guitarra, la más cóm"semiabierta" (drop 2) que se consigue al octavar abajo la segunda nota (de arriba hacia abajo) de un acorde cerrado a 4 voces.

• La fundamental puede cambiarse por la 9, y las 11 y 13 reemplazan a la 5 del acorde.

• No se deben formar intervalos de

Ahora sí vamos a facilitarlo todo. Si usted se aprende de memoria los cuatro esquemas siguientes y aprende a ubicar de manera prede ellos podrá formar cualquier ot

ESQUEMAS BÁSICOS:

Los esquemas anteriores corresponden a un acorde dominante en intervalos son: fundamentalmenor (b7). Escribo b7 y no 7m referencia es la escala mayor, así que a esaséptimo grado para obtener una séptima menor.

Recuerde que 1 puede cambiarse por 9, y 5 por 11 o 13.

Veamos cómo se derivan otros ac

No se preocupe, hasta acá lo que se ha dicho es la información del por qcómo; lo que tiene que saber es:

básicos se forman por terceras y son de cuatro notaspara incluir todos los sonidos estructurales (1, 3, 5, y 7), si se agre

ras se obtienen las extensiones (9, 11, y 3). La disposición en la cual esos intervalos quedan sucesivos se llama "cerrada" y no es muy cómoda en la Guitarra, la más cóm"semiabierta" (drop 2) que se consigue al octavar abajo la segunda nota (de arriba hacia abajo) de un acorde cerrado a 4 voces. La fundamental puede cambiarse por la 9, y las 11 y 13 reemplazan a la 5

No se deben formar intervalos de 9m.}

Ahora sí vamos a facilitarlo todo. Si usted se aprende de memoria los cuatro esquemas siguientes y aprende a ubicar de manera precisa sus intervalos, a partir de ellos podrá formar cualquier otro acorde con facilidad.

Los esquemas anteriores corresponden a un acorde dominante en inversiones. Sus damental (1), tercera mayor (3), quinta justa (5), y séptima

y no 7m porque en el análisis musical la escala de es la escala mayor, así que a esa escala se le tendría que rebajar el

séptimo grado para obtener una séptima menor.

Recuerde que 1 puede cambiarse por 9, y 5 por 11 o 13.

se derivan otros acordes de estos esquemas básicos.

ormación del por qué y el

básicos se forman por terceras y son de cuatro notas, 7), si se agregaran más

La disposición en la cual esos intervalos quedan sucesivos se llama "cerrada" y no es muy cómoda en la Guitarra, la más cómoda es la "semiabierta" (drop 2) que se consigue al octavar abajo la segunda nota

La fundamental puede cambiarse por la 9, y las 11 y 13 reemplazan a la 5

Ahora sí vamos a facilitarlo todo. Si usted se aprende de memoria los cuatro cisa sus intervalos, a partir

inversiones. Sus usta (5), y séptima

la escala de escala se le tendría que rebajar el

Si nos piden el acorde X13b9 con la b9 en la melodía, el esquema que necesito es el que tiene 1 en la melodía, para

Si piden el mismo acorde con la 13 en la melodía:

Note que siempre 9 reemplaza a 1 y 13 reemplaza a 5.

ARMONIZACIÓN EN BLOQUE

Los siete sonidos de una escala tonal o modal pueden ser 1un acorde cualquiera, sin embargo, a la hora de armonizar una melodía es muy importante diferenciar cuales sonidos dentro del compás deben armonizarse como sonidos reales del acorde y cuales sonidos deben considerarse "

Si Ud. armoniza todas las noacorde el resultado puede ser monótono. Lo mejor es que los sonidos más lejanos a la fundamental (9, 11, y 13) se armonicen como sonidos extraños al acorde.

Los sonidos extraños pueden ser:

LA NOTA DE PASO es una nota ajena al acorde, que conecta por grado conjunto a dos sonidos, bien sean estructurales del acorde o diatónicos a la escala del acorde. Siempre va sobre una parte débil y puede ser diatónic

3b9 con la b9 en la melodía, el esquema que necesito es el que tiene 1 en la melodía, para cambiarlo por b9:

Si piden el mismo acorde con la 13 en la melodía:

Note que siempre 9 reemplaza a 1 y 13 reemplaza a 5.

EN BLOQUE DE MELODÍAS:

Los siete sonidos de una escala tonal o modal pueden ser 1, 3, 5, 7, 9n acorde cualquiera, sin embargo, a la hora de armonizar una melodía es muy

importante diferenciar cuales sonidos dentro del compás deben armonizarse como sonidos reales del acorde y cuales sonidos deben considerarse "

armoniza todas las notas del compás como notas reales de un mismo acorde el resultado puede ser monótono. Lo mejor es que los sonidos más lejanos

y 13) se armonicen como sonidos extraños al acorde.

Los sonidos extraños pueden ser:

es una nota ajena al acorde, que conecta por grado conjunto a dos sonidos, bien sean estructurales del acorde o diatónicos a la escala del acorde. Siempre va sobre una parte débil y puede ser diatónica o cromática.

3b9 con la b9 en la melodía, el esquema que necesito es

9, 11, y 13 de n acorde cualquiera, sin embargo, a la hora de armonizar una melodía es muy

importante diferenciar cuales sonidos dentro del compás deben armonizarse como sonidos reales del acorde y cuales sonidos deben considerarse "extraños".

notas reales de un mismo acorde el resultado puede ser monótono. Lo mejor es que los sonidos más lejanos

y 13) se armonicen como sonidos extraños al acorde.

es una nota ajena al acorde, que conecta por grado conjunto a dos sonidos, bien sean estructurales del acorde o diatónicos a la escala del

a o cromática.

LAS APOYATURAS fácilmente pueden confundirlo a la hora de armonizarlas; son notas ajenas al acorde que se ubican en una parte fuerte (por ejemplo en el primer tiempo) y luego resuelven por paso a un sonido estructural del acorde.

LAS BORDADURAS son notas ajenas al acorde ubicadas en una parte débil, a las que se llega por grado conjunto desde un sonido estructural o diatónico para regresar de nuevo al sonido de partida (estructural o diatónico).

LAS APROXIMACIÓNES son notas ajenas al acorde,precedidas por un salto o un silencio, y que se aproximan por grado conjunto (diatónico o cromático) hasta un sonido estructural o diatónico.

Así que el primer paso para poder armonien ella los sonidos estructurales

Esta es la primera semifrase de se indican "n.p." y la apoyatura del penúltimo compás se indica "ap."; los demás sonidos son estructurales de los acordes respectivos.

LAS APOYATURAS fácilmente pueden confundirlo a la hora de armonizarlas; son notas ajenas al acorde que se ubican en una parte fuerte (por ejemplo en el primer tiempo) y luego resuelven por paso a un sonido estructural del acorde.

URAS son notas ajenas al acorde ubicadas en una parte débil, a las que se llega por grado conjunto desde un sonido estructural o diatónico para regresar de nuevo al sonido de partida (estructural o diatónico).

LAS APROXIMACIÓNES son notas ajenas al acorde, ubicadas en una parte débil y precedidas por un salto o un silencio, y que se aproximan por grado conjunto (diatónico o cromático) hasta un sonido estructural o diatónico.

Así que el primer paso para poder armonizar una melodía es analizarla, y ubicar estructurales y los sonidos extraños:

Esta es la primera semifrase de "Blue Bossa" de Kenny Dorham. Las notas de paso se indican "n.p." y la apoyatura del penúltimo compás se indica "ap."; los demás sonidos son estructurales de los acordes respectivos.

LAS APOYATURAS fácilmente pueden confundirlo a la hora de armonizarlas; son notas ajenas al acorde que se ubican en una parte fuerte (por ejemplo en el primer tiempo) y luego resuelven por paso a un sonido estructural del acorde.

URAS son notas ajenas al acorde ubicadas en una parte débil, a las que se llega por grado conjunto desde un sonido estructural o diatónico para

ubicadas en una parte débil y precedidas por un salto o un silencio, y que se aproximan por grado conjunto

zar una melodía es analizarla, y ubicar

. Las notas de paso se indican "n.p." y la apoyatura del penúltimo compás se indica "ap."; los demás

Todos los sonidos extraños pueden ser armonizados con un acorde puro (dim.), o con un acorde diatónico vecino al acorde del cifradoun acorde igual al acorde de llegada de manera paralela (prl.)

La última opción es ideal cuansobre el sonido real, pero aún si no es así y el intervalo es (por ejemplo) de segunda mayor, ésta técnica es la más apta para tocar a altas velocidades, pues no hay que preparar una posición nueva, solo arrastr

Analice y toque:

Rearmonización 1

Rearmonización 2

idos extraños pueden ser armonizados con un acorde , o con un acorde diatónico vecino al acorde del cifrado (diat.)

orde igual al acorde de llegada de manera paralela (prl.)

La última opción es ideal cuando el sonido extraño resuelve cromáticamente sobre el sonido real, pero aún si no es así y el intervalo es (por ejemplo) de segunda mayor, ésta técnica es la más apta para tocar a altas velocidades, pues no hay que preparar una posición nueva, solo arrastrarla por el diapasón.

Jaime Jaramillo A.

UNIVERSIDAD DE CALDAS

idos extraños pueden ser armonizados con un acorde disminuido (diat.), o con

do el sonido extraño resuelve cromáticamente sobre el sonido real, pero aún si no es así y el intervalo es (por ejemplo) de segunda mayor, ésta técnica es la más apta para tocar a altas velocidades, pues

arla por el diapasón.

Jaime Jaramillo A.

UNIVERSIDAD DE CALDAS