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IMAGINACIONy

VIOLENCIA.EN AMERICA

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j~;;L~')~r.;eGuZm~,q~~m.ense a 'pensar; a Rorwzd:Kay; con:p~:?:qu{en.furdescubriendo durante aos muchos de los concep-: .:7E~~~:'-:ip'ssJ}preliteraturay sobre Amrica que aqu se desarro-(-;...'\,:llim,~ya mis amigos Fanny y Adolfo, quienes han sosteni-: .;~;-';?/,"docon-entusiasmo mi vocacin y mi bsqueda. . ;';'?'>";"~;,- Para Mara Anglica, mi compaera, que ha tenido la .-:'/'paeiencia de leer y releer las pginas que siguen, y que me.,;:- . '.'ha,podido soportar durante el largo perodo en que. vivi;,_~~'>

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dominioen una determinada sensibilidad generacional, ~a,'/muerte se viva.en Amrica desde tpicos literarios euro-peos ..Sin embargo, a partir del naturalismo el problema de,la violencia pasa a ser el eje de nuestra narrativa, ya queal descubrirla esencia social de Amrica, las luchas y sufri-mientos de sus habitantes, la explotacin que sufran a ma-nos de la oligarqua y del imperialismo, la forma en que latierra los devoraba, se descubri, paralelamente, que nues-

'. tra realidad era violenta, esencialmente violenta. Las nove-las americanas hasta 1940 se dedicaron a documentar laviolencia hecha a nuestro continente, a fotografiar sus di-mensiones sociales, a denunciar ante la opinin pblica lascondicioneabrutaleae inhumanas en que se debatan lospebladores-de estas tierras. El nfasis est puestoen.los pd- ,".; "

.'decifrJiento'S,en el estado socio-econmlc-legalque perm-.tilese~qespojo,en una naturaleza que se tragaba al hombre;quien aparece como un ser pasivo que recibe los golpes.de,las'fii~rzas' socialesynaturales que se desencadenab.an so-,P.re,l..L~':esencia de Amrica para esa literatura seen-; ~:cuentra. en,el sufrimiento. . ... En la actualdad, habindose establecido' ya' para todoslos, americanos la existencia de: esta situacin enajenante, .partiendo del conocimiento que el pblico tiene dela -ex-plotaein y de los diversos espacios en que se desarrolla, la _novela .puede registrar la activa posicin individual, frentea este estado de cosas" las' diferentes -formas con quecadaser humano reacciona ante la, proximidad de la muerte.ante el intento de. quitarle su humanidad. Para' llevar acabo sto, para poderliberarse del peso naturalista, los na-, rradores bucean en las conciencias arrinconadas por la vio-lencia, viendo los. dilemas desde adentro, encerrando-allec-tor en esa ficcin. Se trata de crear un panoramade dierea- .-tes-aetitudes: posibles, las soluciones paralelas-a-nuestros.problemas inmediatos, ineludibles. Eso no quiere decir, quse Jl~Ya ~jado 'de:denunciar la miseria y quienes la causan;ocurre, simplemente: que se describen las consecuencias que

esa explotacin ha tenidoy tiene en eldelineamiento de un c.'ser interior, d una conducta que podemos. reconocer comonuestra. Se supone ya documentado el contorno en que elpersonaje se mueve. Ahora importa dib~jar el. per~onajedentro del cual se mueve el contorno. Como sobrevivo eneste.mundo, cmo mantengo mi dignidad humana, cmo melibero, cmo uso esta violencia en vez de que ella me utilice .a m,cmo mecomunico con los dems, qu hago con misdilemas concretos, inevitables? Y otras preguntas, que re~cin,ahoraestamos preparados para hacernos: quin soyyo?, quines este hombre que sufre esta realidad y quereaccionar ante ella? No interesa repetir lo que la novela;nted~ry.llha explorado, las formas de la explotacin mi-nera, cauchera, campesina, frutera, burocrtica, fabril, etc,

.. ol,osespacios bsicos, geosociales, d?nde tenan lugar estossufrimientos. Ms necesario es iniciar el dilogo de esa rea-lidad .nnegablemente americana, conla conciencia que lamira y la establece, y haeeresto sin dejar de novelar la com-plejidad cada vez mayor de nuestro mundo social, sin olvi-dar la incorporacin de nuevos espacios humanos, especial-mente ~l de la ciudad hispanoamericana. Qu consecuen-cias tiene para 'nuestra humanidad esta alienacin en quevivimos, esta violencia, que nos crece de no sabemos quraces subterrneas ; qu significa que frente a m est unotro que es mi esperanza, es,mi mirada hablndome desdeotros rostros, pero que me amenaza con la muerte;' quhago yo con mi violencia, esa solucin que puede tambindestruirme? . ,.

Pero, ante todo, cmo se le presenta la violencia alpersonaje de la novela hispanoamericana actual, cul es lasituacl?ndefinitiva que enfrenta? "

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LA SITUACIN VIOLENTA CONCRETA

, La agresin ha comenzado hace mucho tiempo: Amricae.s fruto de una violencia prolongada, de un saqueo con-

, tUlUO,de la guerra civil y fratricida en toda su geografa.El mundo ~st dado con ciertas dimensiones evidentes;Cuando encontramos al personaje por primera vez cuandol~ose~timos ir naciendo en los ojos-vientre del lector, ya

-. ha~ un ~undo concreto rodendolo, lleno de sombras y~unos y rifles, que l acata y crea de nuevo con susdeci- ). ~lOnes,.pero que lo .envuelve desde antes, desde un lejano,mtang.ble antes, casi como un pecado original, l estructura: Iqu~ ~uestros padres nos han legado y que ellos a su vezr:cIbleron ~e sus padres. de generacin en generacin cam-blando y s:endo determinados; esta herencia de temprana

muerte posible, nuestro patrimonio, nuestra condena tal veznuestra salvacin. .

:'~-: Imaginar la muerte y evitarIa, imaginar lamuer[e paraevitara, e~o es lo primordial, la nica leccin que no sepuede olvIdar.' .

Sobrevivir. La violencia es el modo habitual de defen-.dcr~e~el mtodo que est ms a mano, el ms fcil. a veces el;,uIJ.~co,p~ra que a uno no lo maten. Aprende esto. hijo.m~ dice nu ~ntepasado, es lo que me dice mi antepasado. ., ,nu padre, nn abuelo, sobrevivir... ,-

I Sufrir la violencia y contribuir a ella, tratando de nodescansar en la irnica paz de la tumba, de seguir escuchan-

, do el peso de la propia respiraCin. En casitodas lasio-velas, el ho~bre. es un perseguido. La violencia aparececomo mecanismn de autodefensa. Los que creen que pu~den"esca,p.ar~e ella, como. ;er:mos posteriormente, se equivocan, '..'i