apuntes de inmuebles uv

HISTORIA DEL ARTE BIENES INMUEBLES

Bernardo Artola Castellets1

TEMARIO

APUNTESTCNICAS Y CONSERVACIN

DE BIENES INMUEBLES

DE

ARTOLA CASTELLETS, BERNARDO

Profesora:Yolanda Gil Saura

Curso 2012 2013Grupo 2 B

NDICETEMA 1.-Tcnicas constructivas en Mesopotamia.La arcilla como principal material de construccin. Tipos de uso: tapial, adobe y ladrillo. El mortero.Tipos de fbrica y muro de la cultura mesopotmica. Sistemas de cubierta, los arcos, bvedas y falsasbvedas en las culturas mesopotmicas.

TEMA 2.-Tcnicas constructivas en Egipto.Principales materiales de construccin. La construccin con arcilla: tapial, adobe y ladrillos. Laconstruccin monumental en piedra. Caractersticas de los principales tipos de fbrica. Los sistemas desoporte en Egipto: columnas, pilares. Sistemas de cubierta: techos adintelados, falsas bvedas.

TEMA 3.-Las culturas prehelnicas.Sistemas de fbrica y muros. La situacin en la cultura cretense y minoica. El mundo persa. Lossistemas de soporte. Tipos de cubierta.

TEMA 4.-Cultura arquitectnica griega.Sistemas de muro y fbricas. Los rdenes arquitectnicos clsicos. Soluciones de cubierta en Grecia.

TEMA 5.-La cultura romana.Materiales y construccin de muros. Los opus romanos. La introduccin del hormign. La peculiarutilizacin de los rdenes clsicos en Roma. El debate sobre la utilizacin del arco de dovelas. Su usoen Grecia, Etruria y Roma. Sistemas de cubierta, bvedas de piedra y bvedas de hormign.

TEMA 6.-Las culturas paleocristianas, persa-sasnida y bizantina.El muro. Los distintos soportes. La aparicin de la trompa y la pechina. Sistemas de cubierta. Bvedasde can, cpulas.

TEMA 7.-La poca medieval.Sistemas de muro. Las diversas soluciones de soporte. La introduccin de nuevos mtodos deabovedamiento. Las cubiertas y bvedas romnicas. La introduccin de la bveda de crucera. Teorassobre su funcionamiento.

TEMA 8.-La poca Moderna, cultura arquitectnica renacentista y barroca.Sistemas de muro. La vuelta a los rdenes clsicos. Soluciones de cubierta, nuevos sistemas debvedas y cpulas.



AMPLIACIN DE LA GUA DOCENTE33875. TCNICAS Y CONSERVACIN DE BIENES INMUEBLES

Curso 2012-13Grupo B. Prof: Yolanda Gil Saura

EVALUACIN:60%: prueba escrita20%: lectura20%: trabajo prctico

LECTURA OBLIGATORIA:El libro tiene que ser ledo y comprendido y ser objeto de un control de lectura en la fecha que

determine la profesora. (LUNES 22/04/2013 a las 15 h.)Ross KING, La cpula de Brunelleschi: historia de la gran catedral de Florencia, Apostrofe,Barcelona, 2002.

TRABAJO PRCTICO:Cada alumno tiene que analizar un contrato de obras (S. XVII-XVIII) para un edificio o parte

de un edificio del patrimonio valenciano comparando las clusulas del contrato o capitulacin con eledificio construido. El trabajo se tiene que entregar antes de las vacaciones de Pascua. La profesoraproporcionar un listado de documentos que pueden ser utilizados para realizar el trabajo. La extensinmxima del trabajo es de 5 folios a una cara, doble espacio, letra Times New Roman 12.

FECHA DE ENTREGA 27/03/2013

BIBLIOGRAFIALa bibliografa de la materia aparece detallada en la Gua Docente. En reprografa se puede

recoger un dossier de fotocopias preparado por la profesora Mercedes Gmez-Ferrer donde se recogendiferentes captulos de los manuales de Ortega Andrade, R. Mark, J.P. Adam y Graciani que puedenfacilitar el seguimiento de la asignatura.

DICCIONARIOS :ADELINE, J., Vocabulario de trminos de arte, Madrid, 1887. (Facsmil Paris-Valencia).CHING, Diccionario visual de arquitectura, Gustavo Gili, 1997.PANIAGUA, Vocabulario bsico de arquitectura, Ctedra, Madrid, 1982.VV.AA., Diccionario visual de trminos arquitectnicos, Ctedra, Madrid, 2008.FULLANA, M., Diccionari de lart i dels oficis de la construcci, Moll, Mallorca, 1999 (1 ed. 1974).GMEZ-FERRER, M., Vocabulario de arquitectura valenciana. Siglos XV al XVII, Ajuntamentde Valncia, Valncia, 2002.LAJO, R., SURROCA, J., Lxic dart, Akal, Madrid, 1993.

WEBS:Sociedad espaola de historia de la construccin. http://www.sedhc.es/ (interesante sobre todo por subiblioteca digital).Gothicmed. Museo virtual de arquitectura gtica mediterrnea. http://www.gothicmed.es/



C-1 ASIGNATURA 04-02-2013

La profesora Yolanda Gil Saura es adems la coordinadora de 2 curso y responsable de losprogramas de ERASMUS y SNECA.

TUTORIAS: Viernes de 11 a 14 h., o bien en el Aula Virtual.

LIBROS RECOMENDADOS: (ver gua docente)Ortega Andrade, F. Historia de la construccin 4 tomosCastro, A. Historia de la construccin arquitectnicaAdam, Jean Paul, La construccin romana, materiales y tcnicas

CONTROL DE LECTURA:Prueba escrita en horario lectivo da 22/ABRIL/2013, consistente en cinco preguntas sobre el

libro de obligada lectura. La cpula de Brunelleschi: Historia de la gran Catedral de Florencia.

TRABAJO DE CURSO:Leer un documento tipo contrato o capitulacin de obras de un edificio comparndolo con el

edificio ya construido.Se facilitaran los documentos del siglo XVII XVIII en castellano o en valenciano.Se pueden realizar trabajos sobre edificios medievales, pero los documentos suelen estar en

latn o en valenciano antiguo.Fecha de entrega: 27/03/2013


TEMA 1.-Tcnicas constructivas en Mesopotamia.La arcilla como principal material de construccin. Tipos de uso: tapial, adobe y ladrillo.

Surgen en Mesopotamia y son utilizadas en distintas culturas.Texto de Vitruvio II, I. Del principio de los edificios. (Traducido por Ortiz y Sanz en 1787)

Los hombres teniendo por naturaleza, a diferencia de los otros animales, el no caminarinclinados hacia la tierra, sino rectos y elevados para ver la magnificencia del cielo ylos astros, como tambin hallndose aptos con sus manos y articulaciones para tratarfcilmente cualquier idea, empezaron unos a disponer sus techados de ramas, otros acavar cuevas en la raz de los montes, algunos imitando los nidos de las golondrinas ysu estructura, con barro y lodo hicieron donde guarecerse. Otros finalmente queobservaban estos abrigos, adelantando un poco ms sus intenciones, iban de da en daerigiendo menos malas regladas chozas, as que siendo aquellos hombres de dcilnaturaleza, glorindose cada da de sus invenciones se enseaban unos a otros lasnuevas formas de las casas que levantaban, y ejercitndose los ingenios en estassimulaciones, las iban de grado en grado mejorando de gusto.

Mesopotamia

Texto Gnesis 11. La Torre de Babel1.11 En ese entonces se hablaba un solo idioma en toda la tierra. Al emigrar al oriente,la gente encontr una llanura en la regin de Sinar, y all se asentaron. Un da sedijeron unos a otros: Vamos a hacer ladrillos, y a cocerlos al fuego. Fue as comousaron ladrillos en vez de piedras, y betn en vez de argamasa. Luego dijeron:Construyamos una ciudad con una torre que llegue hasta el cielo. De ese modo nosharemos famosos y evitaremos ser dispersados por toda la tierra.Pero el SEOR baj para observar la ciudad y la torre que los hombres estabanconstruyendo, y se dijo: Todos forman un solo pueblo y hablan un solo idioma; esto esslo el comienzo de sus obras, y todo lo que se propongan lo podrn lograr. Ser mejorque bajemos a confundir su idioma, para que ya no se entiendan entre ellos mismos.De esta manera el SEOR los dispers desde all por toda la tierra, y por lo tantodejaron de construir la ciudad. Por eso a la ciudad se le llam Babel, porque fue alldonde el SEOR confundi el idioma de toda la gente de la tierra, y de donde losdispers por todo el mundo.

Se pasa de una construccin de piedra a una construccin de ladrillo cocido.

LIBRO: Ensayo.BENET, Juan, La Torre de Babel

1 Babel: en hebreo suena como el verbo confundir.



La Torre de Babel (Pieter Brueghel el Viejo 1563)

La historia de la construccin en s, siempre ha sido algo que atrae enormemente a losespectadores. Juan Benet en su ensayo La Torre de Babel dice:

El arquitecto eligi bien el emplazamiento, un edificio de semejante peso, solamentepodra cimentarse en un extenso macizo de roca sana, la roca firma de Vitruvio, y elacantilado probablemente suministraba el nico emplazamiento aparente en un pas deextensas llanuras cubiertas con manto vegetal. El color y la composicin del acantiladoinvitan a calificarlo como un bloque de caliza diatiense, trasladado muy lejos de sumatriz en cualquier momento del paroxismo alpino. El arquitecto no solo ciment latorre sobre la base del diatiro, sino que lo aprovech tanto como el otro cerro gemeloque escapa a la vista, y a donde llega el Rey con su squito para contemplar la obra,como cantera incluso como cuerpo oculto del edificio, de suerte como slido en estadonatural asoma hasta la quinta planta con el sector inacabado de las plantas tercera ycuarta, cuyas fachadas no han sido todava cerradas. Todo invita a pensar que a pesarde su alto valor como fuente de suministro de la cantera y para lo cual sin duda essuficiente el cerro gemelo, el diatiro ser demolido, y el edificio se ceir a l,estribando sus fbricas interiores con sus escarces, y cubriendo posteriormente elconjunto con la misma fachada de sillera que cierra toda la torre. La sumariadescripcin del Gnesis no dice de ella sino que situada en tierra de Sinar su cspidedeba de llegar al cielo y sera construida con ladrillo cocido al fuego en lugar depiedra y betn en lugar de argamasa. Brueghel se apart decidida y descaradamentedel pliego de condiciones bblico y decidi representar una torre construida a laromana, con fachada de sillera y cuerpo de fbrica de ladrillo tomado con argamasa.No slo era un edificio con el que estaba mucho ms familiarizado el ojo,acostumbrado a ver estructuras semejantes en las edificaciones nrdicas religiosas yciviles, con el ojo que haba de contemplar el cuadro, sino que tal combinacin defbricas convena perfectamente a su intencin simblica al introducir dos

coloraciones dominantes. Slo hay que dar un paso para contemplar la vista de la torrecomo una leccin de anatoma, la relacin entre el cuerpo y la arquitectura, un tema alque recurrir la pintura holandesa, sobre un cuerpo formado en esencia con una pielclida y una sangrienta entraa de ladrillo. Una vez ms se justifica la aparenteinanimacin, si se piensa en la diseccin, que se practica sobre un cuerpo que acaba defallecer y perder la vida y el espritu que le animaba. En Pieter sus entraas conservanel vigor, la frescura y las palpitaciones que permiten estudiar su construccin y lafuncin que cumplen. Por eso no es la Torre de Babel, como se piensa por lo general loque pint Brueghel, sino la construccin de la Torre de Babel, en un estado muyavanzado de la misma, y muy prximo sin duda al abandono del empeo. Para dar sucomplimiento al propsito de trasladar a la tela la visin de una agona del ltimomomento de una criatura que le llevara a completar su cuerpo y que paralizada,abandonada y con el paso de los aos convertida en ruina, perdera su doblecoloracin para adquirir la cenicienta tonalidad de los restos arqueolgicos. Laanaloga de la torre con un cuerpo de sangre caliente es adems una acertada manera,sin introducir alusin ni emblema alguno, sin recurrir a cdigos ms o menos secretos,o a smbolos de significado conocido, de utilizarla como alegora de una sociedad entrance de morir, pues si una sociedad es un conjunto limitado de hombres unidos porciertos vnculos, nada parece ms ajustado que simbolizarla como un cuerpoconstruido a grandes rasgos de la misma naturaleza que el del hombre, esto es, decarne, y se adapta a la forma de lo primero que hace el hombre cuando vive bajo suspropias leyes, el edificio.

Inicialmente se emplea arcilla, barro, arena y agua, fundamentalmente en forma de ladrillo,otras civilizaciones que se asentarn en estos territorios y se expandirn por el Mediterrneo, sern lasque extendern el uso del ladrillo.

Algunos sostienen que el empleo de estas tcnicas tiene lugar al mismo tiempo que la aparicinde la escritura, que inicialmente se emplea con carcter administrativo y contable.

Comienza a utilizarse los primeros materiales bsicas, la arcilla con aglutinantes que pueden serelementos vegetales, paja, fibras etc., bsicamente agua y arena con algn aglutinante. Este productose amasa, bien a mano o con herramientas manuales. Este producto obtenido puede ser conformado enmoldes obteniendo ladrillo o bien argamasa en moldes de tapial.

Tapial:Un tapial es un molde compuesto de dos

tableros sujetos por los costales y las agujas, colocadosverticales y paralelos para formar el molde de la tapia.Tapia:

Una tapia es cada uno de los trozos de muro quede una sola vez se hacen con la tierra amasada yapisonada en una horma o molde: tapial.

Por tanto tapial es el molde, y tapia es el murode tierra compactada erigido con tapiales.



En principio estos muros estn realizados con barro ocon arcilla, pero posteriormente esta misma tcnica seutilizar con otros materiales como el mortero, argamasa,hormign, etc.

En la parte inferior del muro se utilizan piedras obloques de sillera que actan como cimentacin y comoaislante de la humedad del suelo. Los muros se puedenenfoscar o recubrir de una capa de yeso, estuco, etc.

Los muros de tapia presentan unas ligeras marcasque va dejando el tapial al desplazarlo.

Se dice que en principio el muro de tapia sera una fase ms evolucionada que el de bloques deadobe.

Como curiosidad citar que en el sigloXVII, el fraile y arquitecto Fray Lorenzo deSan Nicols, escribe un tratado de arte yarquitectura y cita las denominadas TapiasValencianas, compuestas de tierras, mediosladrillos y cal, resultando una obrafortsima. En general estas tapiasevolucionan con doble hoja, en la exterior enocasiones se colocan ladrillos y el rellenointerior entre hojas de hormign, con trozosde ladrillo, tierra y cal, realizados con latcnica del tapial.

Muralla de Mascarell en Nules (Castelln)

Ladrillo de adobe: barro, agua y fibras vegetales, conformados en un molde y secados al sol.Ladrillo: arcilla y agua, conformados en un molde y cocidos al horno.

Los moldes pueden tener distintas medidas.Ladrillo sin cochura: sin coccin, secados al sol.

Ladrillos secados al sol Ladrillos de adobe Ladrillo planoconvexo

En muchas construcciones se emplean ladrillos cocidos enlas zonas propensas a humedades o en zonas vistas, (cubierta yzonas bajas) empleando el ladrillo sin cocer en el resto de laconstruccin.

En muchas excavaciones se han encontrado ladrilloscocidos, pero se desconoce si fueron utilizados as desde unprincipio o bien se cocieron en algn incendio posterior.

Las cubiertas solan realizarse con elementos vegetales,troncos de rboles, paja, etc.

Morteros:Mezcla de distintos conglomerantes y agua, cal y arena, cemento y arena, utilizados como

argamasa para unir las piezas de ladrillo. Tambin se pueden utilizar para revestir o enfoscar losmuros, para finalmente decorarlos.

Conforme avanzan las distintas civilizaciones podemos encontrar distintos tipos de mortero:- Neoltico, mortero de cal- Mesopotmico, mortero de betn- Egipcio, mortero de yeso- Griego, mortero de cal y puzolanas- Romanos, mortero de cal

Las primeras construcciones ms significativas de estas primitivas civilizaciones. El edificoms importante era el Templo. En muchas ocasiones se construyen unos sobre los restos de otros, quellegaban a formar montculos denominados tel. Muchas edificaciones egipcias se denominaban coneste prefijo, como Tel el Amarna.

En Mesopotamia estas construcciones se denominan Zigurats.



En el zigurat de Uhr se han encontrado ladrillos cocidos y sin cocer. Se levanta sobre unaplataforma de desechos de construcciones anteriores que acta como cimentacin. El templo seencuentra en la planta ms elevada.

Tambin se emplean materiales de adobe lo que ha propiciado su desgaste y ruina por la accinde los agentes atmosfricos.

La gran ciudad fue Babilonia, perfectamente trazada, con una planimetra ortogonal, grandesavenidas, jardines y esbeltas construcciones.

Debido a los materiales empleados el deterioro ha sido progresivo.La puerta ms importante, la de Ishtar se encuentra en el museo de Prgamo en Berln. Como

ya se ha dicho se empleaba el ladrillo cocido en las zonas ms delicadas como medida de proteccincontra humedades. En esta puerta de acceso a la ciudad adems se recubre con ladrillos vitrificados,cermicos de diferentes colores y texturas, incluso con relieves para crear las distintas decoraciones.

El exterior poda ser recubierto de ladrillos vitrificados y el interior de ladrillos macizos sincocer, con revestimientos tipo enfoscado.


PROYECCION DE UN VIDEO SOBRE LA EVOLUCIN DE LA CONSTRUCCIN.


Tipos de fbrica y muro de la cultura mesopotmica. Sistemas de cubierta, los arcos, bvedas yfalsas bvedas en las culturas mesopotmicas.

Se inicia el uso del arco de medio punto, en principio en las puertas de paso, y se dice que seconstrua sin la ayuda de cimbras y apoyos. Es de suponer que ese tratara de arcos de poca luz y dematerial muy ligero. Asimismo se emplean arcos por aproximacin de hiladas.

Primeramente se utiliza la estructura adintelada y arquitrabada, si bien en estas zonasencontramos arcos ms evolucionados pero de pocas posteriores.

Carecen de madera para realizar estructuras de grandes vanos.



TEMA 2.-Tcnicas constructivas en Egipto.

En principio utilizaban sillares regulares de adobe. Ms tarde se empezaron a utilizar sillares depiedra, muy regulares en el exterior e irregulares en el interior. En el territorio hay abundancia dearcilla, piedra caliza, arenisca y granito. Hay escasez de madera y esta debe ser importada.

Inicialmente las cubiertas son de troncos de palmera y fibras vegetales.La estructura es arquitrabada que evoluciona desde el

tapial y adobe hacia arquitectura de sillares y piedra.En las ciudades quedan restos fragmentados, pero se han

conservado bastante bien algunas construcciones de ciudadespara obreros, es decir las ciudades erigidas en las proximidadesde las pirmides para alojar a los obreros que participaban en suconstruccin. En la mayora de los casos quedaban abandonadasuna vez finalizadas las obras de la pirmide. La ciudad de

Kahun es uno de los casos, construida en las proximidades de la pirmide de Sesostris II. Estapirmide se construye en adobe, de ah su mal estado de conservacin.

El empleo del adobe es generalizado.Progresivamente se utiliza el ladrillo y el sillar de

piedra, sin abandonar el adobe totalmente.En general las primeras construcciones son muy

simples, realizadas con caa y arcilla. La influenciamesopotmica se ve reflejada con el empleo del ladrillo y deltapial.

A partir de la III dinasta se generaliza el uso del sillarde piedra tallada, en la poca del faran Zoser.

Los templos egipcios evolucionan desde estructuras subterrneas, escavadas en el suelo con unpequeo tmulo de arena, pasando por las mastabas y finalmente las pirmides, que asimismoevolucionan desde la escalonada, truncada hasta las definitivas como la de Keops.

En el complejo de Saqqara ya seemplea el sillar de piedra de formageneralizada.

Aparece en los escritos ytestimonios la figura del arquitecto, en estecaso la de Imhotep, el primer arquitectoconocido del mundo.

En esta pirmide escalonada deZosser se produce la coexistencia de

diversos materiales. En las partes subterrneas y en las zonas ms recnditas se emplea el ladrillo, sibien se desconoce si comenz a construirse con ladrillo, y posteriormente se decidi finalizarla consillares de piedra o bien desde el principio estaba previsto la utilizacin mixta de ambos materiales.

En todo el recinto se utiliza la piedra, grandes contrafuertes, sala hipstila, soportes decolumnas diversos, etc.

En este recinto se aprecia la evolucin del adobe a la piedra.

Se observan ya muros bien trabajados con sillares reducidos, superficies lisas, rematesdecorativos, como el de las cobras.

En general los sillares colocados en seco o a hueso, esdecir sin mortero, si bien en el interior se utilizar el morterocon sillares ms irregulares.

Estos complejos funerarios realizados en piedragarantizan una gran durabilidad muy acorde con las creenciasegipcias.Los obreros son ms cualificados y se precisa una grancantidad de mano de obra, generalmente esclavos. La

organizacin es muy compleja.Paralelamente las tcnicas constructivas y de transporte evolucionaban de tal modo que

permitieron la construccin de estos singulares edificiosTexto de Herodoto: Historia, libro II.

Hasta el reinado de Rampsinito segn los sacerdotes, estuvo el Egipto en el mejororden y en gran prosperidad, pero Queops que rein despus precipit a los egipcios entotal miseria. Primeramente cerr todos los templos y les impidi hacer los sacrificios.Orden despus que todos trabajasen para l. Los unos tenan orden de arrastrarpiedras desde las canteras del monte Arbigo hasta el Nilo; despus transportaban laspiedras por el ro Nilo en barcas, mand a los otros recibirlas y transportarlas hasta elmonte que llaman Lbico. Trabajaban en bandas de 100000 hombres, cada una tresmeses. El tiempo en el que pen el pueblo para construir el camino para conducir laspiedras fue de 10 aos, y la obra que hicieron es a mi parecer no muy inferior a lapirmide pues tiene cinco estadios de largo, 10 brazas de ancho y ocho brazas de altoen su mayor altura, y est construida de piedra labrada y esculpida con figuras. Diezaos pues pasaron para construir ese camino y las cmaras subterrneas del cerro



sobre el que se levantan las pirmides, cmaras que dispuso para su sepultura en unaisla formada al introducir un canal del Nilo. Para construir la pirmide se emplearon20 aos, es cuadrada, cada lado es de 8 pletros de largo y otros tantos de altura, depiedra labrada y ajustada perfectamente. Ninguna de las piedras es menor de 30 pies.La pirmide se construy de este modo; a manera de gradas, que unos llaman adarguesy otros zcalos. Hecho as el comienzo levantaron las dems piedras con mquinasformadas de maderos cortos, que las alzaban desde el suelo hasta la primera hilera delas gradas. Cuando suban hasta ella la piedra eran colocada en otra mquinalevantada sobre la primera grada y donde est la levantaba hasta la segunda hilera deotra mquina, porque haba tantas mquinas como hileras de gradas, o bien la mismamquina, siendo un sola fcilmente transportable. La parte ms alta de la pirmide fuelabrada primero, despus labraron lo que segua y por ltimo la parte que estaba en elsuelo y era la ms baja de todas. En la pirmide est datado con letras egipcias cuantose gast en rbanos, en cebollas y en ajos para los obreros, y si bien me acuerdo alleerme el interprete la inscripcin, me dijo que la cuenta ascenda a mil setecientostalentos de plata. Y si esto es as, cunto sin duda se habr gastado en lasherramientas con las que trabajaban y en alimentos y vestidos para los obreros? Yaque construyeron las obras en el tiempo mencionado, y adems trabajaron otro tiempodurante el cual tallara y transportaron la piedra y labraron la excavacin subterrnea,tiempo nada breve.

Posteriormente estas construcciones se convirtieron en canteras, sobre todo con la ocupacinrabe, que utilizaron los sillares para fabricar fuentes, para hacer obras de ingeniera, etc.


Con el empleo de la piedra se comienza a utilizarsoportes como columnas algunas decoradas con motivosvegetales, sobre todo en los templos funerarios.

Los sillares utilizados son bastante ms pequeosque los que se emplearan en las pirmides.

En los conjuntos funerarios siempre nosencontramos un templo funerario desde el cual se accede atravs de un pasadizo subterrneo hasta la pirmide.

La pirmide se construye para albergar la tumba delfaran y su ajuar funerario. En la construccin se prev

dificultar al mximo el acceso posterior a la cmara funeraria.Las pirmides van aumentando en tamao, diseo y perfeccin, siendo la de mayor tamao la

de Keops.

Las pirmides fueron utilizadas por losrabes durante muchos aos como canteras paraobtener los sillares, por eso presentan ese aspectoexterior a falta del recubrimiento final.

En los templos se emplean columnas depiedra realizadas con sillares, y con dinteles deuna sola pieza.

Los espacios entre columnas suelen ser bastante estrechos en comparacin con las grandesdimensiones del conjunto.

En el inicio de la construccin de las pirmides se determinaba la orientacin, dimensiones ascomo la nivelacin. Posiblemente se construyese un muro circular perimetral de ladrillo, que ayudaraa la orientacin, as como unos canales que se llenaban de agua para obtener el nivel.

Posteriormente se trazaban y construan los caminos con materiales y diseo adecuadosevitando pendientes elevadas que impidieran o dificultaran en exceso el transporte. Para eliminaresfuerzos innecesarios los sillares se trasladaban tallados, para no transportar material innecesario.

Existen diversas suposiciones de cmo se construan las pirmides y como se trasladaban losmateriales, diversos ingenios se empleaban para ir izando los sillares hasta su emplazamientodefinitivo. Hay que recordar que los egipcios no utilizaban la rueda, lo que les obligaba a realizar eltransporte mediante trineos y plataformas.



Una vez colocado el sillar en el trineo o plataforma no se bajaba del mismo hasta llegar a laobra.

Asimismo hay que considerar:- Posibilidad de construccin de rampas para elevacin de cargas- Utilizacin de sillares irregulares tomados con argamasa en la parte interior de la pirmide.- Se construyen rampas de ladrillo y tierra hasta el nivel de la construccin, si bien se desconoce

el diseo de las mismas, bien perpendiculares, espirales, etc.- Los pasadizos y cmaras interiores se construan al mismo tiempo que se eriga la pirmide.


Templos funerarios.Inicialmente se trata de templos excavados en la roca del tipo adintelados, lo que nos permitir

conocer la evolucin de los soportes y columnas.Generalmente estos recintos son de trazados rectilneos desde el exterior hasta el interior de la

cmara funeraria, a modo de acceso procesional. Suelen ser edificios formados por varios niveles deterrazas escalonadas que se comunican mediante rampas caracterizados por enormes columnas y unagran sala hipstila.

El acceso en algunos casos se inicia con muros de sillera a modo de fachada, con figurassedentes, obeliscos, esfinges, etc., en el que se abreuna avenida procesional con columnas.

Las columnas de grandes dimensiones yproporciones muy diferentes a las del mundo clsicogriego y romano, estas proporciones asimismo sondiferentes de un templo a otro.

En las columnas poco a poco se aprecia laexistencia de un elemento muy semejante al capitel,todava no codificado como tal. No obstante podemoshablar de las diferentes partes de la columna, basa,

fuste, capitel con una pieza que equivaldra al equino de la arquitectura clsica y en la parte superioruna pieza cuadrada en forma de cubo que podramos denominar baco con funcin de nivelacin ascomo crear un plano sobre el que asentar los dinteles.

En la arquitectura clsica griega el fuste de las columnas est formado por una serie detambores, pero en la arquitectura egipcia las columnas estn formadas por sillares de diferentesdimensiones aparejados como si se tratase de un muro, y en algunos casos en el interior piedras deforma irregular reservando los sillares pulidos para el exterior.

Las columnas van evolucionando y poco a poco se emplean diferentes capiteles y remates en laparte superior, creando verdaderos bosques de columnas.

Dentro de los distintos tipos podemos clasificar las columnas y capiteles en varias clases,entendiendo que se trata de una clasificacin posterior y sin norma establecida. As podemos



comprobar que los egipcios se inspiran en elementos naturales, caas, troncos de palmera, flores,papiros, palmas, etc., as podemos distinguir:

- Lotiforme- Papiriforme- Palmiforme- Compuestos- Nathoriformes, decorados con motivos de la

diosa Hathor.

La complejidad de la construccin de estos edificios es perceptible cuando ha sido necesariodesmontar alguno de ellos para su traslado a un nuevo emplazamiento, por circunstancias tecnolgicascomo es el caso de la presa de Asun.

Las salas hipstilas disponan de celosas y huecos a modo de lucernarios para permitir el pasode la luz; las columnas eran de distintos ordenes, algunas recubiertas de estuco y decoradasexteriormente o bien grabadas con jeroglficos.

Las dimensiones de los dinteles determinaban la luz o espacio entre columnas, que no poda sermuy amplio debido a que los dinteles eran tallados en una sola pieza y una gran longitud de losmismos aumentara el riesgo de rotura no solo estructuralmente sino tambin en el transporte.

Una vez construidas las columnas para subir los dinteles hay varias hiptesis la ms probable esque se construyeran rampas de tierra y ladrillo, por la que mediante patines y trineos deslizaban lossillares y dinteles.

LIBRO:RAMIREZ, Juan Antonio. Edificios cuerpo. Madrid. Ed.Siruela. 2003

Obeliscos.

Es una estructura en forma de aguja, y base cuadradageneralmente, rematadas en punto, que se colocaban comoconmemoraciones en templos.

Estaba realizado en una sola pieza lo que dificultaba noslo la complejidad de la talla sino tambin del transportedesde la cantera hasta su emplazamiento.

En determinados momentos de la historia se haprocedido al traslado de algunos obeliscos a diversas ciudadeseuropeas. Esto se inici en poca del Imperio romano.

Para la ereccin de los obeliscos se barajan variashiptesis, la ms creble es la construccin de rampas y la

ayuda del empuje mediante cuerdas hasta su ubicacin definitiva.



Ya el arquitecto Domnico Fontana habla de la dificultad del traslado (s-XVII) del obelisco dela plaza de San Pedro del Vaticano, inicialmente ubicado en la parteposterior de la baslica y trasladado al centro de la plaza. Como escostumbre el obelisco se cristianiza rematndolo con una cruz.

Bvedas.Adems de la arquitectura adintelada y

arquitrabada, tambin se construyen cubiertasabovedadas en muchos edificios, no slo losprincipales tambin en otros auxiliares, almacenes,viviendas, graneros, etc.

Estas bvedas estaban realizadas en adobe,en varias hiladas y de escaso peso.

Se sostienen de forma similar a como lohacen siglos ms tarde las llamadas bvedastabicadas. Conforme va fraguando se vanaadiendo bloques de adobe. Se desconoce si seutilizaban cimbras de soporte. En ocasiones sedenomina bvedas nubias en alusin a estatribu y su proximidad geogrfica.

No se les puede considerar antecedentes de las bvedas posteriores, salvo por la forma, ya quelas bvedas de dovelas son auto portantes.

TEMA 3.-Las culturas prehelnicas.

Las viviendas estn realizadas con muros de adobe o de tapial, de forma cuadrangular orectangular con una sola estancia y cubierta vegetal a cuatro aguas.

Conforme evolucionan estas construcciones dan lugar a viviendas con dos estancias, conprtico delantero, con muros de adobe y basamento ptreo a modo de cimentacin y aislando de lahumedad y la cubierta a dos aguas.

Este modelo llamado Megarndio paso a la arquitectura de los templosclsicos.

Esta estructura se correspondecon las necesidades de un climamediterrneo, a modo de terraza oestancia delantera abierta.

La cubierta inicialmente con mspendiente, pasando a una mucho menosinclinada.



En la cultura cretense hay que sealar la arquitectura de los palacios como el de Cnossos.

Estos palacios tenan una distribucinsimilar, muy laberntica, con un patio abiertocentral alrededor del cual se disponan toda unaserie de dependencias conectadas por pasillos.

Este patio posiblemente estuviesedestinado a celebraciones y festejos como lodemuestran algunas pinturas conservadas.Tienen una orientacin por un lado hacia el mary por el otro hacia la montaa.

La construccin de los edificios se realizaba con mampostera, sillares irregulares, conargamasa y reforzados con entramados de madera y finalmente enfoscados, recubiertos con estuco ypintados y en su caso, decorados.

Los entramados de madera adquieren gran importancia como soporte y armazn de laestructura asimismo arquitrabada. Empleo de la madera en dinteles.

El palacio posee numerosas escaleras abiertas en las que se aprecian sillares irregulares y en lasesquinas sillares de mayor tamao y mejor tallados a modo de refuerzo.

El empleo de la madera es ms econmico y de fcil ejecucin y manipulacin.La mayora de las estancias abiertas a patios y terrazas.Las columnas ms estrechas en la parte inferior, con un gran capitel de escasa altura a modo de

bocel y una pieza en forma de paraleleppedo a modo de baco. Siempre enfoscadas y pintadas.Los muros estaban enfoscados y posteriormente pintados y decorados como se puede

comprobar en las imgenes. Slo aquellos muros con sillera muy regular podan estar acabados encara vista.

Los edificios podan tener dos y tres plantas.Fragmento de la Odisea de Homero que hace referencia a estas construcciones:Una vez que te acojan, la casa y el patio cruzas rpidamente el megarn para llegarhasta mi madre; ella est sentada en el hogar a la luz del fuego, hilando lazos, apoyadaen la columna y sus esclavas se sientan alrededor. All tambin est el trono de mipadre apoyado contra la columna en el cual se sienta a beber el vino como un diosinmortal.


Por tanto nos encontramos ante estructuras adinteladas sobre soportes de columnas, entramadosde madera a modo de vigas, losas y capa de mortero constituyendo una estructura plana. Los murosestaran siempre revestidos de mortero:

- Muros exteriores, revestidos con mortero de cal- Muros interiores, revestidos con mortero de yeso y a su vez pintados y decorados.

Cubiertas y terrazas planas.En las islas del Egeo, Ccladas, se han conservado algunas viviendas con estructura similar,

realizadas con los mismos materiales y reforzadas con madera. En las islas Ccladas, sobre todo enSantorini se ha detectado el empleo de un mortero diferente que ha preservado las pinturas. Estemortero utiliza el polvo volcnico de gran resistencia al deterioro, impermeable y ligero, muy similar alos que se utilizaran en la arquitectura romana.



Isla de Santorini Viviendas de Akrotiris Pinturas de Thera sobremorteros volcnicos

Arquitectura micnica. Ciudadela de Micenas.Nos encontramos con dos tipos de arquitectura:

- Arquitectura de fortificacin, murallas- Arquitectura funeraria, tumbas circulares, tesoro de Atreo

Arquitectura de fortificacin.La arquitectura de las fortificaciones se realizaba con muros

de sillera aparejo ciclpeo, es decir con sillares de gran tamaoa hueso. Las viviendas interiores a las ciudadelas realizadas conmuros de tapial.

Las murallas intentan aprovechar la orografa en su propiobeneficio, como se puede comprobar en los muros de la puerta delos leones.

El dintel y las jambas con sillares monolticos de gran tamao.La placa superior a modo de tringulo de descarga de forma

que el peso se reparte sobre las jambas. La losa triangular de calizadecorada debido a su menor peso aligera la estructura.

Estos tringulos de descarga sern muy utilizados en lasportadas y fachadas de las construcciones micnicas.

La monumentalidad se proyecta hacia afuera y nunca haciaadentro.

Arquitectura funeraria.Encontramos tumbas circulares

agrupadas.Particularmente interesan las falsas

bvedas que cubren estas tumbas, a modo detholos, como el tesoro de Atreo.

Consta de un pasillo de acceso dromos, y el recintofunerario propiamente dicho, la parte circular, se denominatholos. Junto al mismo se encontraba un pequeo recinto paraguardar el tesoro que acompaaba al difunto.

La falsa bveda realizada por aproximacin de hiladashorizontales y exteriormente cubierta de tierra y vegetacinnatural que ayudaba a su estabilidad. Posiblemente el interiorestuviese decorado con adornos metlicos, a juzgar por las huellasque se observan en las piedras.

Se trata de una arquitectura semienterrada o rupestre.Se observa en la portada de acceso al tholos un tringulo

de descarga sobre estructura adintelada, en la que las jambas noson sillares monolticos. El relieve que conformada este tringulo no se conserva.

En las tumbas de la imagen, en Tirinto, no seconserva la bveda pero presentan anloga estructura.

Hay una serie de recintos auxiliares comoaljibes, almacenes etc.

En esta civilizacin encontramos arcos ybvedas realizados por aproximacin de hiladas algoque no se haba dado en la cultura cretense.




El mundo persa. Sistemas de soporte y tipos de cubiertas.Periodo aquemnida. (sobre 600 a.C.)

Territorio Persa en el que destacaremos los tipos de construccin como palacios y lascaractersticas de los diferentes elementos constructivos como los capiteles con cabezas de toro.

Palacios de la poca de Ciro y Daro, han sido estudiados en relacin con los grandes palaciosmesopotmicos como el de Isthar as como las construcciones egipcios.

Palacio Apadana de DaroPerspolis

Palacio de de DaroSusa

Los historiadores ven en los patios referencias a los grandes patios de los palaciosmesopotmicos y cretenses, si bien en la arquitectura aquemnida estos espacios se pueblan decolumnas con una cubierta plana denominados apadanas y tambin se denota influencia de laarquitectura egipcia.

Anlogamente estos palacios se erigan sobre grandes plataformas elevadas a las que se accedamediante escaleras, en ocasiones esta plataforma era natural, la propia roca del terreno; en otros casosse realizan con grandes bloques de piedra a modo de sillares, montados a hueso pero unidos con unasgrapas metlicas.

Las grapas tenan forma de cola de milanoque se conformaba al verter el metal fundido sobreel hueco realizado en la piedra.

Estas grapas sern muy empleadas enarquitecturas posteriores.

Es una arquitectura en la que se combina eladobe, la madera y la piedra. Los muros solan serfundamentalmente de adobe en ocasionesrevestidos con placas de piedra caliza, si bien

existen muros ciclpeos. La madera es utilizada en las cubiertas y techumbres.La apadana es la construccin ms singular, espacio columnado a modo de sala hipstila.

La Apadana de Daro en Perspolis tena cuatro torres en los extremoscon una escalera interna, adems 3 prticos con columnas. Estos recintospodan ser el saln del trono, o bien se tratase de recintos que reciban estenombre al tener la cubierta y estructura de piedra y no de madera. Estas salastenan los muros exteriores de adobe forrados de placas calizas.

En la imagengrabado de la apadanadel palacio de Daro enSusa.

Las columnas sobre una base de piedra negra, un material muy duro; dos piezas cuadradas depiedra caliza sobre la que se levanta la columna. En la parte inferior se observa una moldura estriada ala manera de una columna jnica, siendo cada vez ms estilizadas y esbeltas, con una altura de unos 11m.

En Pasargana se conservan restos de las columnas de piedra de una sala pero de la otra sala nose conservan, posiblemente por estar realizadas en madera.

Por tanto en una apadana podemos distinguir:- Muros exteriores realizados en adobe- Suelos revocados, algunos empedrados- Vigas de madera- Basas de piedra- Plinto de piedra- Columna de madera o de piedra decoradas- Capiteles de piedra

Todas las columnas exteriormente decoradas y pintadas.En la entrada del palacio de Susa existe una

inscripcin en la que podemos leer.Este es el palacio que en Susa erig. De lejos se trajo suornamentacin, profundamente se escav la tierra hastaque la roca madre se alcanz; cuando la excavacinestuvo abierta se verti el ripio, una parte a 40 ud., deprofundidad, la otra a 20 ud., de profundidad y sobreeste ripio un palacio erig.Excavar la tierra, tender el ripio, moldear el ladrillo, elpueblo de Babilonia lo hizo.



Asimismo hace referencias a que la madera es importada de Lbano, procedencia de loscanteros jonios, orfebres egipcios, etc.

Susa es la capital del imperio Persa (550 a.C) y hay que destacar su importancia por laconservacin de la cermica vidriada y los capiteles de las columnas con cabezas de toro, len, grifos yotros animales.

Las columnas de piedra estaban rematadas por capiteles de piedra y las de madera debieronestar rematadas por capiteles de madera.

Estos capiteles han sido denominados protomos, con dos torospostrados opuestos. Estos capiteles tenan la misin de ensanchar elespacio o luz entre columnas.

Los ms conocidos son los que representan cabezas de toro pero los hay tambin con otrascabezas.

Cabeza de len Cabeza de grifo Basa campaniforme

Friso de los leones Friso de los arqueros Friso leones alados

Ladrillos cocidos y esmaltados en diferentes colores tpicos de Mesopotamia como en la puertade Isthar.

El conjunto ms importante es el de Perspolis (520 a.C.), iniciado por Daro pero es finalizadopor los monarcas posteriores.

Los muros continan siendo de adobe, las columnas depiedra y las cubiertas de madera, lo que slo hapermitido que se conserven restos de los elementos depiedra.

Los muros de la plataforma realizados consillera tienen la particularidad de emplear el sistema desillera engatillada, es decir grandes sillares irregularesen cuyas juntas se insertan piedras de otros tamaos ascomo grapas metlicas.

En las partes ms vistas de la fachadarecubiertas con placas decoradas.

Las partes de las columnas ya se vandefiniendo y ordenando y poco a poco codificandoque veremos en la arquitectura griega.

Las jambas de las puertas ya estn trabajadascon molduras.

Se realizan diversos modelos de columnasalgunas con base campaniforme, fustes estriados ycapiteles diversos. Las volutas sobre las que seapoyan los protomos toros, leones, grifos nos

recuerdan los capiteles elicos pero colocados en forma invertida.

Sobre las cabezas de los animales del capitel se apoyan las vigas y en el espacio entre las vigasy los cuerpos de los animales se introducen unos tacos de madera denominados zapatas. La cubiertaestaba realizada ntegramente en madera.



Tumbas de los reyes.La mayora eran tumbas escavadas en la roca del tipo hipogeos rupestres, con fachadas

labradas, talladas en la roca que reproducen edificios de la poca.

La nica tumba diferente es la de Ciro enPasarganda.

Finalmente nos encontramos ante una arquitecturaadintelada con cubiertas de madera, murosfundamentalmente de adobe en ocasiones recubiertos deplacas decoradas y el elemento ms destacable lascolumnas con los capiteles caractersticos de protomos queno encontraremos en arquitecturas posteriores.

TEMA 4.-Cultura arquitectnica griega.

LIBRO:SUMMERSON, John. El lenguaje clsico de la arquitectura. Barcelona. Gustavo Gili. 2001

El templo griego.

La arquitectura griega y romana son los periodos que hancondicionado nuestra manera de entender la arquitectura casi hastanuestros das.

Se trata de una arquitectura adintelada en piedra, pero escuando en Grecia se codifican los rdenes con su vocabularioespecfico.

Lo que ms nos interesa es la evolucin del templo griego, y esunnime la opinin de que los primeros templos fueron construidos enmadera pero que muy pronto la madera fue sustituida por la piedra. Sepiensa que la planta del templo griego tiene su origen en la viviendatipo megarn micnica.

Evolucionan desde el templo in antis hasta el perptero. Algunos anteriores, como el caso deltemplo de Apolo en Thermos (880 a.C.), presentaban en el interior una hilera de columnas central quesustentaba la cubierta, templos axiales y probablemente para favorecer la visin de la divinidad estascolumnas centrales se eliminaron, pasando a situarse a ambos lados

Los restos de este templo de Apolo permiten ver laevolucin constructiva desde uno inicial construido en adobe conun bside curvo hasta llegar a uno realizado con columnas depiedra.

Parece ser que los primeros elementos que se transformanson las metopas que pasan de madera a terracota.

Los edificios griegos y en concreto los templos estndiseados para su contemplacin desde el exterior, a modo deesculturas. El interior est reservado a la divinidad y a un gruporeducido de personas. Es por ello que encontramos lasdenominadas correcciones pticas y que no son las mismas entodos los edificios.



Una de las correcciones es que las columnas no seencuentran totalmente verticales, algunas situadas en losextremos estn ligeramente inclinadas para que desde ladistancia de contemplacin, as como el fondo sobre el que serecortan, permiten observar el conjunto de forma msarmoniosa.

En otros casos el estilbato se peraltaba ligeramente enla parte central para evitar que el ojo humano lo apreciase comohundido en la parte central. Asimismo disponen varios anchosde columnas segn su ubicacin, otras por el contrario varan eldimetro del fuste conforme se sube en altura.

Los templos griegos se encontraban en el interior de recintos sagrados al que se acceda a travsde escalinatas y puertas monumentales como los propleos de la acrpolis de Atenas.

Nos encontramos por tanto ante un edificio de madera construido sobre un basamento de piedray adobe, frente a uno realizado ntegramente en piedra. En periodos intermedios se combina el adobecon la madera y ms tarde la piedra con la madera.

Asimismo encontramos en los muros distintos tipos de aparejo en funcin del grosor y sufinalidad posterior.

En ocasiones los sillares de la primera hilada eran msestrechos pero dejaban en el centro una cmara de aire para evitarla humedad. En las esquinas se comienzan a utilizar sillares enforma de L.

Los sillares muchas veces aparecen con un hueco quefacilita el asentamiento de unos con otros, pues no se empleamortero.

Se construyen muros de una o dos hojas situando un sillartransversal entre ambos para aumentar la solidez y rigidez delconjunto.

Algunos sillares, los ms grandes tenan unos salientes obien unas muescas para permiten su izado con los equiposadecuados.

Estos salientes se eliminaban una vez montado el conjunto.



Izado de tambores Cabria de elevacin

Sin poder hablar de trabajo en serie se tiende a una homogeneizacin del diseo y de las formasde los sillares, tambores de columnas, etc.

Las piedras de los sillares se colocaban siguiendo su estratificacin en sentido horizontal, sobrelos lechos de cantero, si bien en ocasiones se colocaban en sentido vertical.

Los tambores de las columnas tenan unaperforacin central en la que se introduca unaclavija de madera que aseguraba el conjunto pero eracapaz de absorber ligeras deformaciones porvibraciones, temblores, etc.

C-9 ASIGNATURA 4-03-2013(falto a clase, pero adjunto apuntes)

Hacia el ao 600 los templos de madera serian sustituidos por los de piedra.Tiene mucha importancia la manera de aparejar los muros a hueso, es decir, sin argamasa. Se

han conservado sillares, que permiten ver los sistemas utilizados, en los que podemos ver los orificios,hendiduras, resaltes, para colocarlos en la obra.

La labor final de pulido se realizaba cuando ya se encontraban en la obra. No existan losmorteros de unin, pero si por encima del muro o de las columnas se extenda un revoco queposteriormente sera decorado a modo de policroma, una capa fina de proteccin.

Grapas metlicas para unir los sillares.Tanto en los entablamentos como en otros lugares del muro.El plomo fundido se vierte en estos orificios labrados de manera previa, se endurece, y las

grapas metlicas permiten que determinadas zonas aparezcan especialmente seguras.Estas grapas aparecen ahora en la arquitectura griega, si bien antes ya se haban utilizado. Las

podemos ver en la columnata de Louvre. Ser habitual la unin de sillares de piedra con grapas a partirde este momento.

En algunos de los templos se han extrado para llevarlas a los museos.En los frisos de un templo drico se trata de una pieza, el triglifo y se deja un espacio para la

placa de estas metopas.Todos los arquelogos coinciden en que la construccin de un templo griego se llevaba a cabo

de fuera hacia dentro, empezando por el peristilo, se alzaba el basamento y las columnas y despus selevantaba la cella y las columnas interiores. En el caso de la cubierta se utilizaba la madera cubiertacon tejas, que podan ser de terracota y ms tarde de mrmol. Las tejas se denominaban: CANAL: vapor debajo, y por encima se sita la teja COBIJA, la teja PLANA, es la ms grande, y en el lugar deunin se situaba la triangular, que es la cobija. Todas ellas se extienden por encima de la madera.

Hay tejas de TERRACOTA, algunas de ellas son curvadas. Normalmente al final de cada hilerade tejas se colocaba un ornamento, llamada ANTEFIJA: ornamento que se coloca en el final de cadahilera de tejas, pueden ser en forma de palmeta o de cabeza de Gorgona.

LOS RDENES GRIEGOS:Elemento ms importante de la arquitectura griega. Considerados clsicos: DORICO, JONICO

Y CORINTIO.De manera clara se codifican los rdenes clsicos. Aparecen en poca romana explicados en el

tratado de Vitruvio. Van a marcar toda la arquitectura posterior, el denominado clasicismo, hasta elsiglo XVIII. Van apareciendo de manera sucesiva.

Encontramos una base escalonada, ESTEREOBATO Y ESTILOBATO.El orden DORICO no tiene basa, si aparece en el orden JONICO y CORINTIO.La columna tiene su fuste, en la arquitectura griega siempre es ESTRIADO, despus

encontramos el capitel: elemento donde ms claramente se diferencian los distintos rdenes. Aparece



el COLLARINO, ABACO Y EQUINO. Estos elementos irn evolucionando en el orden JONICO YCORINTIO.

En todos los casos el entablamento est dividido en tres: ARQUITRABE, FRISO YCORNISA, aunque diferente en cada uno de los tres rdenes. Por encima del entablamentoencontramos el FRONTON, con el TIMPANO, normalmente con decoraciones pictricas.

ORDEN DRICO. Tiene su origen en el templo de madera, los 1 templos tienen un aspecto mstosco, y progresivamente se van estilizando. A diferencia delromano, el fuste apoya en el estilbato sin presencia de unabasa. El fuste es estriado, se dice que en torno a 20 estras,en principio las estras con los ngulos vivos, noredondeados. Los fustes ms anchos en la parte inferior yms estrechos en la parte superior y rematado en el capitelcon su collarino, el equino (pieza ms ancha por arriba) y elbaco (pieza rectangular colocada antes del arquitrabe). Elarquitrabe siempre es liso, de una sola pieza. El frisosiempre esta dividido en triglifos y metopas. Por encima sesita la cornisa y el tmpano con su frontn. De los triglifoscolgaran mtulos y gotas. Las gotas aparecen por debajo deltriglifo y por encima. El elemento ms definitorio del ordendrico es el entablamento de triglifos y metopas, estassiempre tiene una decoracin escultrica, labrada con untipo de mrmol diferente ms fcil de trabajar.

La evolucin del orden drico: al principio las dimensiones del equino son mucho mayores enrelacin con la columna y progresivamente se va reduciendo, y las columnas se van haciendo msestilizadas.

Para que el entablamento est bien organizado, y triglifos y metopas tengan las mismasdimensiones, en las esquinas nos encontramos media metopa o un triglifo ms grande y ancho. Lapretendida homogeneidad y organizacin siempre presenta un tipo de problemas.

TEMPLO DE HERA 590 a.C.: columnas de madera sonsustituidas por otras de piedra. Encontramos columnasachaparradas y el equino muy voluminoso, con el bacoencima.1TEMPLO DE HERA, LA BASILICA DE PAESTUM: setrata de fustes msestrechos, orden dricosin basa, y elentablamento con

arquitrabe. E fuste de las columnas tena acanaladuras aristadas.

MENGS, PARNASO, villa Albani, Roma:En el siglo XVIII, los eruditos descubren que el orden drico primitivo era sin basa. En esta

pintura se hace un alegato, pretende reinterpretar elparnaso de Rafael, se mete dentro de la polmica delsiglo XVIII, reivindicar el orden drico sin basa, fue untema de discusin.

TEMPLO DE AFAIA EN EGINA: orden drico ms estilizado, que ejemplos anteriores, fusteapoyado sobre el estilbato y estriado, con columnas ms estilizadas.

HEFAISTEION, ATENAS: templo drico mejorconservado. En el interior aparece el drico con frisojnico.

PARTENON, ATENAS, 445-432 a.C. los triglifos llegan hasta las esquinas y columnas msestilizadas. Aparecen grapas uniendo fragmentos de los sillares.

TEMPLO DE LA CONCORDIA AGRIGENTO:columnas ms rechonchas y friso ms desarrollado.



THOLOS, DELFOS, 380-360: columnas dricas en el exterior y corintias en el interior. Era habitualla mezcla de los rdenes.


ORDEN JNICOEn Asia menor surge el segundo orden, el jnico que presenta unfuste ms estilizado con acanaladuras de cantos romos, y que ya nodescansa directamente sobre el estilbato sino que lo hace sobre unabasa moldurada; la moldura cncava se llama escocia y la convexatoro. La ms habitual est formada por dos toros y una escocia.

La parte ms caracterstica de este orden es el capitel convolutas, en cuyo centro suelen tener decoraciones de ovas y dardos.Estas volutas han sido consideradas como una estilizacin de lashojas de palmera enrolladas.

El arquitrabe siempre est dividido en tres platabandasEn el orden drico el friso estaba decorado con triglifos y metopas, sin embargo el friso jnico

es un friso corrido que puede tener decoracin, encima del cual est la cornisa, el frontn y la cubierta.En el orden drico se presentaba un problema con los frisos en las esquinas, en el orden jnico

encontraremos este problema con las volutas de los capiteles, que no seresuelve siempre del mismo modo.Conforme evolucionapasaremos del collarinoliso al collarinodecorado con palmetas.

Posteriormente este orden no lo encontraremossolo en un edificio sino acompaado de otros estilos.

En algunos casos nos encontramos que el ordenjnico est en el interior de la cella y en el exterior elorden drico como el caso del templo de Apolo enBassae. Es decir el peristilo era de orden drico con una columnata jnica en el interior adosada a los

muros de la cella y que adems en el frente tena una columnacorintia, posiblemente el primer templo que utiliz los tresrdenes.

Posteriormente Vitruvio atribuir determinadas cualidades a cada orden arquitectnico.- Orden drico, es el ms viril, adecuado a los templos dedicados a los dioses, guerreros.- Orden jnico, es ms femenino, adecuado a los templos dedicados a las diosas- Orden corintio, es el ms evolucionado y perfecto de todos



Ms tarde en el Renacimiento se realizar una traslacin y adaptacin de estos significados almundo cristiano.

El templo de Atenea Nik en la acrpolis de Atenas, esde orden jnico, con columnas estriadas, con un fuste quedescansa sobre una basa, capitel con volutas colocadas enesquina y un arquitrabe con tres platabandas y un friso corridodecorado y esculpido.

En el templo del Erectein de la acrpolis de Atenas, nosencontramos la combinacindel orden jnico con lascaritides, una suerte dehumanizacin antropomrficade los soportes.

Las basasprogresivamente se decorancon distintos motivos

ornamentales.

Pese a la progresivaevolucin del orden jnicodifcilmente nos encontraremos conlas mismas decoraciones ysoluciones arquitectnicasempleadas, eso s cada vez ms trabajadas y estilizadas.

En el caso de las caritides nos encontramos las proporcionesde los distintos rdenes comparndolos con el cuerpo humano, lo que

sern los distintos cnones 7, 8, , cabezas. Aqu el fuste ha sido sustituido por una figuracinhumana femenina.Texto de Vitruvio:

Los arquitectos ponen muchas veces en los edificios diferentes ornatos, de cuyo origenconviene dar razn a quin la tuviere. Cmo si alguno en vez de columnas colocare enla fbrica estatuas de mujeres con adornos matronales llamadas caritides y encimapusiere modillones y coronamientos, a quin preguntare la causa le dar de estamanera: Caria ciudad del Peloponeso se confeder contra Grecia con los persas susenemigos, y habiendo los griegos salido gloriosamente victoriosos de esta guerra, decomn acuerdo la declararon a los de Caria. Tomada y desolada la ciudad y pasados acuchillo los hombres se llevaron cautivas a sus matronas sin consentir que dejasen lasvestiduras matronales, no contentndose con aquel triunfo slo sino queriendo tambinque con la afrenta de la perenne memoria de su esclavitud pareciese pagar eternamentela culpa de su pueblo.

Estas caritides recuerdan a las matronas apresadas en Caria.

Templo de Atenea NikAcrpolis de Atenas

El Artemisin de feso es un templo dptero, es decircon dos filas de columnas que circundan la cella. En este casolas basas han evolucionado y estn decoradas y esculpidas.

ORDEN CORINTIO. Es el ms evolucionado.El capitel corintio posiblemente se debe aCalmaco, y segn cuenta la leyenda seinspir en unas hojas de acanto quecrecieron a travs de un canastillodepositado en una tumba de una joven.

Hay una gran variedad de modelos y decoracionesen el orden corintio.

El orden corintio se diferencia del jnicoprincipalmente en el capitel.

Es el orden que tendr ms utilizacin en laarquitectura posterior, incluso hasta nuestros das.



Origen del arco en el mundo griego.La arquitectura griega es fundamentalmente arquitrabada, con cubiertas planas, cuyo edificio

ms caracterstico es el templo configurado con columnas que soportan unos dinteles.En la arquitectura romana siempre se ha sugerido como origen del arco el mundo etrusco, pero

vamos a conocer unos ejemplos de utilizacin del arco en el mundo griego.Hay que recordar que ya hemos visto ejemplos de arcos en la arquitectura mesopotmica

construidos en adobe y otros materiales en los que se presentaba la duda sobre la utilizacin decimbras en su construccin. Asimismo hemos descrito arcos y bvedas por aproximacin de hiladas, esdecir falsas bvedas como el tesoro de Atreo.

Entre los primeros arcos conservados en el mundo griego nos encontramos con los de pocahelenstica (219 a.C.), utilizados en fortificaciones.

La llamada Puerta del puerto en Oiniadai (Acamania),es un arco muy tosco, en el que el extrads del arco todava noest delimitado en forma de arco convencional, pues apareceincorporado al muro de la fortificacin, pero ya posee unadisposicin de dovelas muy irregulares y el paso previo para laconstruccin de un verdadero arco realizado con la ayuda dealgn tipo de cimbra o soporte.

Tambin algo ms evolucionado encontramos un arcoen Heraclea (s-III a.C.), pero que ya tiene un extrads msregular, con dovelas ms regulares.

Ya ms regularizado nos encontramos el arco de lapuerta Nola en Pompeya.

Tambin podemos citar el arco de acceso al gora de Prienne,es decir nos encontramos arcos en obras de fortificacin o bien de tipourbanstico. La datacin sin embargo es dudosa para todos los casos,pero es evidentemente que ya encontramos arcos de dovelas del tiporegularizado.

En las ruinas de Posidonia tambin encontramos ejemplos enel permetro fortificado.

Estos arcos los encontramos en la Grecia continental, en laMagna Grecia y en Asia Menor como es el caso de Prgamo.

El arco nunca asume el protagonismo en estas construcciones.

En la tumba de Filipo II la cubierta es abovedada .

Por tanto el arco es de una poca anterior si bien slose utiliza en edificios auxiliares.

En el mundo romano el arco adquirir unprotagonismo muy destacado.

Gimnasio de Prgamo

Como en el caso de la tumba de Filipo II encontramos otros ejemplos realizados con tcnicasdiferentes.

Necromanteion (Grecia)

Y tambin en el santuario de Cibeles en Aizanoi (Turquia), situado bajo el templo de Zeus, esdecir a modo de cripta




TEMA 5.-La cultura romana.

La construccin romana. El muro.-

El muro romano se aparta de la tradicin constructiva anterior, en su ejecucin se emplean losandamios que se elevan conforme va creciendo el muro. Estos andamios estn realizados en madera ysu aspecto no difiere en gran medida de los que se han utilizado hasta pocas muy recientes. Losandamios romanos para la construccin de muros se estima pueden ser de dos tipos fundamentales:

- Andamios adosados o apoyados al muro. (andamios tipo bscula)- Andamios sujetos o arriostrados al muro.

La estructura es relativamente simple con maderos atravesados llamados almojayas, prtigas,riostras, puntales, travesaos, etc. Estos andamios pueden ser fijos y mviles, en todo caso fcilmentedesmontables para su transporte. En los andamios se dispona de elementos accesorios y de elevacin,poleas, garruchas, etc., para subir los materiales necesarios para la construccin.

En la imagen de la derecha se aprecia el muro romano coninterior de hormign y exteriormente recubierto con materiales ptreosde sillares. El hormign romano es una mezcla de cal, arena y agua,junto con materiales de derribo, piedras, trozos de ladrillo, etc.

Para realizar la mezcla del hormign es necesario el suministrode agua, por lo que resulta habitual encontrar junto a los muros restosde antiguas balsas de agua.

Como ya se ha indicado, para la elevacin de los materiales se utilizaban diversos ingeniosmecnicos, algunos adaptados para elevar grandes sillares y que en modo alguno se sujetaban a losandamios.

Los materiales de piedra provenan de lasinnumerables canteras, algunas de las cuales se continanexplotando hoy en da. En estas canteras se extrae lapiedra y el mrmol que se traslada hasta el punto dedemanda. Posiblemente las ms conocidas sean lascanteras de mrmol de Carrara.

El transporte se realizaba por medios martimos yterrestres a travs de las vas de todo el Imperio.

Ejemplos los tenemos en Espaa en las canteras depiedra de Cartagena y en el Medol en Tarragona.

Canteras de piedra arenisca en Cartagena Cantera El Medol en Tarragona

De la conferencia El mrmol como metfora, celebrada el pasado 22/11/2012 en el saln deActos Joan Fuster, de la Facultad de Geografa e Historia, con fotografas del profesor JoaqunVercher, extraemosTexto de Plinio:

La naturaleza cre las montaas para s misma, para dominar el mpetu de los ros yabatir las olas. Nosotros sin embargo las derribamos, las arrastramos sin ninguna otrarazn que el lujo, cuando antes solamente atravesarlas resultaba asombroso. Nuestrosantepasados consideraron casi un prodigio que Anbal y ms tarde los cimbrosremontaran los Alpes; ahora los mismos Alpes se trocean en mil tipos de mrmoles, lospromontorios se abren hacia el mar, la naturaleza pierde su relieve, se construyenbarcos para llevar los mrmoles y a travs de las olas, parte violentsima de lanaturaleza, se acarrean las crestas de las montaas.

Aqu ya Plinio avisa de la destruccin de las montaas y su traslado a los distintos lugares delImperio. Toda una visin ecologista de la actualidad.Texto de Miguel ngel:

No tiene el gran artista ni un concepto que el mrmol en s no circunscriba en suexceso, ms slo a tal arriba la mano que obedece al intelecto. El mal que huy y elbien que prometo en ti seora hermosa, divina y altiva igual se esconde; y porque msno viva contrario tengo el arte al deseado efecto. No tiene pues amor ni tu belleza, orudeza o fortuna gran desvo la culpa de mi mal, destino o suerte, si en tu coraznmuerte y piedad llevas al tiempo, el bajo ingenio mo no sabe ardiendo sino sacar deah muerte.



Es decir no hay ninguna idea preconcebida del artista que no estuviera ya contenida en elmrmol.

Mucho ms tarde en el s-XVIII Piranesi, gran estudioso de la arquitectura romana, dice:Lo que acostumbra a ocurrir entre nosotros no hay duda de que ocurra tambin entrelos antiguos, ya que habiendo comenzado los romanos a no contar entre lamagnificencia ms que los mrmoles extranjeros y los cambios que eran necesariospara transportarlos, sucedi que no apreciaron ya el templo de la virtud.Piranesi recoge las palabras de Plinio, se construyen navos expresamente para traer

mrmoles que se transportan de un lado a otro por mar. Piensas en el precio y el tamao de lasmoles a transportar y todo ello para que uso o para que placer ms que la ensoacin de diferentescolores de mrmol.

No critican el uso del mrmol, sino la utilizacin de mrmoles extranjeros. Todo estorefrendado por la pasin de los distintos monarcas de la poca Luis XIV en Francia, Felipe V enEspaa, Los Mdici en Florencia, etc., convertidos en grandes constructores que hacen campaas parala bsqueda de mrmoles en sus territorios. El uso de estas canteras era preferente para la Corona y sellega a realizar un estuche muestrario con los diferentes tipos de mrmol de las distintas canteras delImperio Espaol.

Relieve mausoleo de Haterii.Detalle mquina elevadora

Sistemas de sujecin para el izado,(1) espiga, (2) clavija y (3) garra

OPUS CAEMENTICIUMEs el material ms importante, sin duda la gran innovacin en la construccin romana, el

hormign romano formado por:- Aglomerante: agua, cal y arena- Pequeas piedras, trozos de ladrillo, fragmentos cermicos, etc.

La composicin del hormign vara segn los distintos lugares del Imperio y posiblemente elde mejor calidad es el que utiliza la arena puzolana, ya descrita por Vitruvio:

Hay tambin una especie de polvo de virtud maravillosa, que se cra en los contornosde vallas en territorios de los municipios situados a la falda del Vesubio. Este polvomezclado con la cal, agua y la piedra, no slo concilia la mayor firmeza a los edificios,sino que an las obras de mar construidas con l, se consolidan debajo del aguamisma.

Es decir se trata de un conglomerado de materiales capaz de fraguar debajo del agua2. Estematerial vertido en el interior de un encofrado, se endurece fragua- y presenta propiedades de gransolidez a la vez que mayor ligereza.


Los tipos de muro son muy numerosos, pero distinguiremos dos tipos principales:- Muros con sillares, generalmente a hueso- Muros con ncleo de hormign, recubiertos de ladrillo o mampostera de piedra.

OPUS SILICEUM:Obra de piedra, con sillares a hueso, utilizada

generalmente en murallas y sistemas de fortificacin. Losencontramos de varios tipos:

- Los ms antiguos emplean grandes sillares aparejomegaltico, como en la muralla de Arpino en Italia.

Muralla de Arpino

- Otros utilizan el llamado sillar poligonal,con la superficie externa del muro ms omenos lisa. No obstante la mayora de lossillares tienden a presentar la cara vista deforma rectangular, como el de la Acrpolisde Alatri (fig. de la izquierda). Se tiende arespetar la horizontalidad de las hiladas.

2 Sobre todo en obras de carcter hidrulico, apoyos de los puentes, acueductos, puertos, etc.



OPUS QUADRATUM:Se utilizan bloques paraleleppedos en hiladas horizontales,

respetando la altura de las mismas, inicialmente a hueso, sinargamasa, como el caso de la muralla Serviana.

La colocacin de los sillares a soga y a tizn. Cuando el sillar colocado a tizn ocupa todo elespesor del muro se denomina a perpiao.

La parte externa del muro cada vezpresenta la superficie ms igualada y plana.

En el mausoleo de Cecilia Metella en Roma, el muro exterior est recubierto de placas detravertino en las que se ha cincelado o dibujado juntas, para dar el aspecto de utilizacin de sillaresisdomos, proyectando hacia el exterior una superficie lisa. Un caso similar lo encontramos en losrestos de la biblioteca de Adriano en Atenas.

Mausoleo de Cecilia Metalla Muro de la biblioteca de Adriano en Atenas

OPUS AFRICANUM:Se emplean sillares con alternancia de piedras

verticales y horizontales con relleno de mampuesto enseco o con mortero de arcilla opera a telaio.

OPUS CRATICIUM:Realizado con un entramado de madera, utilizadasobre todo en arquitectura domstica, como en lasruinas de Pompeya.

La planta baja de los edificios generalmentese realiza con mampostera y las plantas superiorescon opus craticium.

El relleno del entramado se realiza con opus incertum, es decir conmampuestos irregulares, generalmente de piedra tufo o piedra porosatomados con mortero.

Lo ms habitual es encontrar muros compuestos, en los que se combinan distintos tipos deopus.



OPUS INCERTUM:

Muro de hormign con su cara externa realizada enmampostera uniforme y alineada. Es la epidermis del opuscaementicium

En este tipo de muro en los remates, embocaduras de laspuertas, etc., podemos encontrar paramentos de ladrillo, sillares,verdugados horizontales y verticales realizados en piedra tobacomo el caso del templo de la Fortuna Primigenia en Praenese.

OPUS RETICULATUM:La evolucin del opus incertum deja paso a un

aparejo reticulado ms uniforme, debido a laestandarizacin de los mampuestos.

Es un muro realizado en fbrica mixta de hormign recubierto en la cara externa con unaretcula diagonal muy regular, en forma de red, formada por las bases de pequeas pirmides muypronunciadas, o bien piezas ptreas de toba o piedra volcnica, incrustadas en el opus caementicium.

OPUS MIXTUM:Es el muro en el que se combinan varios tipos de opus.

OPUS SPICATUM:El material ladrillo, cermica o piedra est

dispuesto en forma de espiga, tambin denominadode espina de pescado, y puede ser utilizado enmuros y tambin en pavimentos.

Utilizado en Roma pero tambin lo encontramos enconstrucciones medievales y modernas.

Es asimismo un revestimiento del muro dehormign.



OPUS LATERICIUM:

Muro de obra realizado en ladrillo.

Los muros de opus latericium normalmente estncombinados con otros tipos de opus, si bien en algunoscasos, como el de la imagen, el ladrillo tiene un carcterpredominante. Ladrillo cara vista.

Los ladrillos dependiendo de su forma ytamao reciben un nombre.

OPUS SIGNINUM:Utilizado en el revestimiento de pavimentos debido a

su capacidad de impermeabilizacin. Su composicin varasegn los lugares del Imperio en el que se realice, pero sueleestar constituido por varias capas:

- Capa inferior de cascotes gruesos de ladrilloaglomerados con mortero.

- Segunda capa de cascotes pequeos de ladrillo,aglomerados con mortero.

- Tercera capa realizada nicamente con mortero.- Capa final de acabado, muy bruido y pulido con

marmolina o polvo de ladrillo.

En ocasiones lo encontramos como base o capa inferiorde los pavimentos romanos de teselas.

OPUS SECTILE:Es el utilizado como pavimento domstico, y

est compuesto por:- Opus signinum en la parte inferior.- Piedras duras de colores y tamaos diversos

incrustadas en el opus signinum.



RESUMEN TIPOS DE MUROS ROMANOS:

OPUS CAEMENTICIUM

OPUS SILICEUM

OPUS QUADRATUM

OPUS AFRICANUM

OPUS CRATICIUM


OPUS INCERTUM

OPUS RETICULATUM

OPUS MIXTUM

OPUS SPICATUM

OPUS LATERICIUM




OPUS SIGNINUM

OPUS SECTILE


Los soportes. Los rdenes clsicos en Roma.-

Orden Toscano. Originario de Italia, muy similar al Drico pero con columnas sin estras y con basa.La basa tiene un plinto circular y moldura convexa. El friso carece de triglifos y metopas.

Capitel Corintio segnVitruvio

Capitel Corintio segnVignola

Regula de 1562 porVignola

Capitel compuesto segnPalladio

Si el orden Toscano es una variante del Drico, el orden Compuesto3 es una variacin delCorintio, pero mantiene las volutas del Jnico.

Los rdenes Toscano y Drico desaparecen en la poca imperial y slo los encontramosacompaando a otros rdenes

3 La denominacin compuesto se utilizar posteriormente para las diferentes variaciones y composiciones, tanto decapiteles como de basas.



Fuste, capitel y friso de orden Drico del templo de Neptuno en Paestum.

Grabado de Paestum por Piranesi

Templo de la Fortuna Viril en Roma

En la zona de la cella con columnas adosadas, todo en ordenJnico.

Este tipo de construcciones estn muy prximas a laarquitectura griega, es decir adintelada.

La Maison carre en Nimes, Francia

Un ejemplo de templo de poca posterior deorden corintio.

El orden Compuesto ser considerado como el ms perfecto pues recoge las mejores cualidadesde cada uno de los rdenes arquitectnicos clsicos, jnico y corintio.

Detalle de los capiteles compuestos delas columnas adosadas y de laspilastras.

Cada uno es diferente en cuantoa la composicin.

En la arquitectura romana porun lado nos encontramos laarquitectura heredada de Grecia quepodemos apreciar en los templos conarquitectura arquitrabada o adintelada,es decir una utilizacin bsica de lascolumnas; pero por otro lado la

utilizacin de los arcos y bvedas dar lugar a espacios distintos de los de la arquitectura griega.

Tabularium de Roma

En el Tabularium de Roma, edificio administrativo4, ya se aprecia la utilizacin de lascolumnas no slo como soporte sino como elemento ornamental; el muro soporta las bvedasinteriores, pero sobre el muro se colocan columnas adosadas sin funcin tectnica. A partir de estemomento podremos encontrar columnas, semi-columnas y pilastras adosadas a los muros.

En el teatro de Marcello encontramos una combinacin de rdenes Drico y Toscano.

Teatro de Marcello en Roma

4 Hoy sede del Ayuntamiento de Roma, as como una sala de exposiciones en la planta inferior.

Arco de Tito Detalle arco de Constantino



Podemos observar la utilizacin de dos rdenes de medias columnas, en la parte inferior deorden Drico y en la primera planta de orden Jnico.

Coliseo de Roma

En el Coliseo observamos unasuperposicin de arcadas, de arcos demedio punto, sobre las cuales sedespliega dos rdenes de mediascolumnas. En la parte inferior de ordenDrico, en la primera planta de ordenJnico, en la segunda planta de ordenCorintio y en la tercera planta pilastrascon capitel Compuesto.

Estos rdenes que apreciamos enel exterior se repiten en el interior deledificio.

Esta tendencia es caracterstica de la poca romana si bien se retomar en poca ms moderna,es decir la superposicin de rdenes dentro de un mismo edificio, como es el caso de la Logia de lasBendiciones, el Prtico de San Marcos, Palacio Venecia, etc.

El Panten es el ejemplo por excelencia posee un prtico a la griega, es decir columnas quesoportan un frontn pero interiormente es un espacio circular abovedado.

Las columnas romanas, en la mayora de los casos, presentan un fuste liso y son monolticas, alcontrario de las griegas con fuste acanalado y formadas por tambores.

En las columnas romanas el fuste es de un material, de gran dureza y la basa y capitel de otromaterial ms blando para permitir su labrado.

Panten de Roma, detalle columnas fuste liso Ruina de Pompeya, detalle columnas de ladrillo

Las columnas de Pompeya, algunas realizadas con la basa y el capitel de piedra, el fuste deladrillo recubierto de estuco.


Arco de dovelas. Su uso en Grecia, Etruria y Roma. Sistemas de cubierta, bvedas de piedra y dehormign.-

Como ya hemos visto anteriormente, encontramos estructuras de arco y bveda en la culturamesopotmica. El primer arco de dovelas data del III milenio a.C., y tambin encontramos algunosejemplos de arcos y bvedas en la arquitectura egipcia, realizados en materiales ligeros como el adobey algunas de ellas consideradas falsas bvedas por aproximacin de hiladas.

Los romanos atribuyen su invencin a los griegos, concretamente a Demcrito de Abdera, suinventor segn manifiesta Sneca.

Tholos de CasaleBveda aproximacin de hiladas

Arco de dovelas Arco de la Muralla de Volterra

Es en poca romana cuando alcanza su verdadero desarrollo. El proceso de construccin, salvopara pequeas dimensiones, precisa de una cimbra, es decir de una estructura

desmontable de madera sobre la que se apoyan las dovelas hasta que secoloca la piedra clave y a partir de ese momento se puede retirar lacimbra. El arco en sus apoyos desplaza los empujes hacia el exterior.Los arcos de dovelas se utilizarn fundamentalmente para:

- Cubrir un vano- Desviar los empujes, llamados entonces arcos de descarga

Existen algunas construcciones como la cloacamxima de Roma, que tradicionalmente han sidoconsideradas obras etruscas, que presentan caractersticasmuy tempranas de arcos de medio punto. Hoy en daconocemos que realmente esta cloaca es de origen etrusco,un arcos con tres roscas de dovelas, pero su aspecto actual esfruto de una reconstruccin del siglo I a.C.

Podemos encontrar varios ejemplos como la puertade las murallas de Volterra, asimismo reconstruidas en pocaromana, aproximadamente en el ao 200 a.C. Tambin podemos citar la puerta de Augusto en Perugia,



en la muralla etrusca, del siglo II a.C. El arco est enmarcado por una arquivolta y un marco que en laarquitectura islmica llamaremos alfiz.

Tambin encontramos ejemplos en tumbas etruscas,reformadas en poca romana.

La determinacin de los espesores de los muros capacesde soportar los esfuerzos y empujes de la estructura, parece serque fue fruto de la experimentacin, as en las primerasconstrucciones no encontramos con muros de gran espesor yprogresivamente se van aligerando.

Los arcos y bvedas los vamos a encontrar realizados ensillera y tambin con hormign.

El puente Fabricius sobre el Tber en Roma, el msantiguo conservado sobre este ro, encontramos grandes arcos

con sillares realizados en piedra toba y travertino, arcos con 24 m., de luz.Para la construccin de estos arcos fue necesaria la

utilizacin de cimbras de madera, as como maquinariapara la elevacin de los materiales.

As pues a partir del s-II a.C., el arco y la bvedade dovelas se extendi en todos los mbitos de laarquitectura, tanto edificios religiosos, pblicos yprivados.

En los arcos de medio punto se cumple:Luz

Flecha = ----------2

Flecha: Altura del arco desde la lnea de impostasLuz: Anchura del arco

Salmer: Dovela situada sobre la lnea impostasClave: Dovela central

Los arcos de descarga pueden estar realizados en distintos materiales y desvan los esfuerzoshacia sus apoyos que coinciden con estructuras slidas tipo pilares, lo que permite aligerar el resto delmuro.

Cimbras.-

No hay testimonios figurativos de las cimbras romanas, si bien por las huellas dejadas en laconstruccin permite suponer una composicin similar a las indicadas en las imgenes.

Algunas cimbras tenan apoyos hasta el suelo y otras se apoyaban en el propio edificio.Algunas bvedas realizadas en hormign se construan segn se indica en la siguiente imagen:

Se construye una cimbra continua o corrida demadera, apoyada bien en el terreno o en la propia estructura,y se procede del siguiente modo:

- Se tiene sobre la cimbra y en el espacio comprendidoentre los arcos una capa de ladrillos colocados enforma plana, es decir apoyados sobre la cara de mayorsuperficie.

- Se construyen unos arcos de dovelas en piedra oladrillo, paralelos entre s y separados por unadistancia determinada. Entre los arcos se construyenunos tabiquillos que unen los arcos para conferirmayor resistencia.

- Seguidamente se vierte el hormign.

El conjunto ha servido a modo de encofrado que ha recibidoel hormign. Cuando el hormign ha fraguado, la bveda



acta de forma monoltica y se puede proceder al desmontaje de la cimbra. Por la parte inferior seobserva una bveda de ladrillos planos, que en ocasiones se revesta con estuco u otros materiales. Hoyen da podemos apreciar, debido a la cada de los ladrillos, directamente el hormign.

De este sistema hay diversas variantes, en ocasiones se colocan rellenos aligerantes, como elcaso de vasijas, consiguiendo que la bveda sea menos pesada.

El encofrado en ocasiones es liso, pero en otroscasos presenta diversas formas, las ms comn a modo decasetones, consiguiendo de este modo aligerar la bveda.

En el templo de Diana en Nimes, se construyenprimero unos arcos, a modo de arcos fajones o directoresy encima de ellos con la ayuda de cimbras se construyenotros arcos, resultando una bveda de can con entrantesy salientes. La distancia entre los arcos fajones esreducida.

Posteriormente podra cubrirse conestuco o con otros materiales.

Este sistema puede servir parabvedas de can, anulares, etc., bienacabado liso o mediante casetones.

Los hormigones pueden ser mspesados o ms ligeros dependiendo de lazona de utilizacin, as normalmente en laparte superior suele ser ms ligeromezclado con arena puzolana, de origenvolcnico, que confiere al hormign uncarcter ms esponjoso.

Las grandes bvedas las podemos encontrar en diversos edificios romanos anteriores al Pantende Roma, como el edificio termal, tambin denominado templo de Mercurio en Baiae,

Tambin encontramos las bvedas con un perfil interior gallonado, dependiendo de la forma dela cimbra original.

Otro ejemplo lo encontramos en la SalaDorada de la Domus Aurea de Nern. La superficieno es lisa, presenta un culo central. En la bveda seaprecian los arcos de descarga cuyos apoyoscoinciden con los pilares. La bveda fue construidasobre cimbras.

Este tipo de arquitectura se encuentra mscercano a la arquitectura moderna que a laarquitectura griega.

El nivel ms avanzado se alcanza en el Panten de Roma, edificio religioso con una fachadatradicional con columnas y frontn triangular de tradicin griega helenstica. En el interior se haproducido una gran transformacin al crear un espacio abovedado.



El buen estado de esta edificacin, se debe principalmente a que fue convertida en iglesia.En el tambor de la bveda se observan los arcos de descarga que apoyan sobre los pilares

interiores. Estos arcos originariamente no eran visibles por estar recubierto el conjunto con placas demrmol.

La bveda exteriormente presenta una zona escalonada, a modo de faja o ceidor.

Recreacin de Viollet le lucArcos de descarga del Panten de Roma

La bveda interiormente presenta unos casetones que aligeran el conjunto, asimismo elhormign utilizado es ms ligero en la parte superior, es decirestos ltimos con piedra volcnica, piedra toba o similar.

Es un edificio de hormign con arcos de descarga deladrillo.

El edificio ha sido objeto de estudio por los grandesarquitectos como Palladio y mucho ms tarde por Viollet leDuc.

Detalle de las cimbras para los casetones

La bveda fue construida sobre un cimbra completa que fue retirada una vez fraguado elhormign.

Una vez desarrollada la tcnica delas bvedas con sus encofrados y noteniendo que utilizar los sillares de piedra,les proporcion cierta facilidad paracombinar diferentes tipos de bveda. As elencuentro de dos bvedas de can dabalugar a:

- Bveda de arista, perpendicularesy a la misma altura. Este tipo debveda lo encontraremos en termas,baslicas, etc., pero inicialmente en

hormign ser ms tarde cuando las encontremos realizadas en piedra. El primer caso de

- bveda de arista en piedra lo encontramos en el mausoleo deTeodorico en Rvena.



C-15 ASIGNATURA 09-04-2013Falto a clase. Apuntes de Araceli, Elisabeth y Miriam.

TEMA 6.-Las culturas paleocristiana, persa-sasnida y bizantina.

El muro. Los distintos soportes. La aparicin de la trompa y la pechina. Sistemas de cubierta.Bvedas de can, cpulas.

Se trata de arquitecturas pos-romanas anteriores al romnico y al gtico.Estas culturas van a ir perdiendo progresivamente parte de la arquitectura romana, y surgen

nuevos elementos como la trompa en la sasnida, que se recuperar en el romnico, y las pechinas enla arquitectura bizantina, que se recuperar en el Renacimiento.

Con la divisin del Imperio en Oriente y Occidente se van a ir transformando las institucionesdel mundo romano. Al mismo tiempo el Imperio de Oriente dar lugar al Imperio Bizantino donde seimpone una nueva religin, la cristiana.

Surge una nueva transformacin de la arquitectura, con la construccin de la baslica, edificioadaptado al culto cristiano, sin perder su origen en la baslica romana.

La baslica se compone de nrtex para los catecmenos, nave central flanqueada por laterales,un transepto y el bside. Desde el punto de vista constructivo la arquitectura es bastante frgil.

Progresivamente se abandona la utilizacin del hormign, utilizando ladrillos cada vez de peorcalidad. Se abandonan las bvedas, y las cubiertas son de madera y pueden aparecer a la vista o estarocultas por artesonado.

El esquema constructivo de la baslica paleocristiana es simple, la cubierta forma una pirmide.Se abandonan los gruesos muros de hormign, las naves laterales actan aqu como contrafuertes. Losmaderos marcan la vertiente del tejado. Normalmente a los dos maderos que marcan la vertiente sedenomina pares y los que marcan la lnea horizontal a la nave se llaman tirantes. Los centralesperpendiculares a la superficie de la nave se llaman pendoln el central y pendolas los laterales. Lasarmaduras de madera podan quedar vistas u ocultas por artesonados. Se abandonan las bvedas peropueden permanecer aisladas en las naves laterales.

San Juan de Letrn. Es la segunda baslica ms importante de Roma, vinculada al emperador. Hoy elrevestimiento de Borromini y el artesonado ocultan los muros y la estructura atirantada de madera. Esla nica que conserva tcnicas constructivas romanas como los muros de hormign revestidos deladrillo. Abovedada en el XVII pero en origen la cubierta era lignaria con tirantes.



Santa Ins Extramuros. Van r

apuntes de inmuebles uv

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