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Aire de todos Fabiana Wilder | La Respiración

Este tema fue uno de los más solicitados el año pasado. En esta oportunidad, nos encontramos con una gran profesional, apasionada por su trabajo y dispuesta a darnos un enfoque diferente para aprovechar al máximo nuestro aire. El gesto y patrón respiratorio, alteraciones de la respiración, son algunos de los temas que nos ayudarán a comprender mejor, como funciona nuestro “motor”.

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“En el uso de la vozes muy claro como la

respiración es directamenteinfluenciada.

Si uno habla de eficienciarepiratoria, la idea es que

todo el mundo debería tenersu mejor respiración

para cualquier acción que realice .”

“No tenemos que olvidarcuál es la función respiratoria: es la

de oxigenación de todo el metabolismo humano.”

l gesto respiratorio.Pensar en la respiración solo para alguien profesional sería como limitarlo. El seminario que realizo se llama “el gesto respiratorio” y este título implica que hay tantas posibles respiraciones como gestos en la vida puede haber. Es decir, que la respiración es lo primero que uno hace cuando viene a este mundo y lo ultimo cuando se va; y en el medio (incluso en un mismo día) uno va modificando la respiración. Hay diferentes acciones de la vida diaria que van modificando la respiración, facilitándola o dificultándola. Entonces la respiración en relación a qué acción uno realice, se va a ver influenciada directa o indirectamente. En el uso de la voz es muy claro como la respiración es directamente influenciada: no es lo mismo hablar lento que hablar rápido, fuerte o suave, no es lo mismo hablar o cantar. Pero en realidad si uno habla de eficiencia respiratoria, la idea es que todo el mundo debería tener su mejor respiración para cualquier acción que realice.

¿Cómo se hace para mantener una voz clara sin formación?Nosotros tenemos que pensar que el aire es como la fuente de energía para la producción sonora. Es el primer impulso que

estimula a los pliegues vocales para que este produzca un sonido que será amplificado por las cavidades de resonancia. Me parece importante volver a lo que es la fisiología de la voz en si misma para ver qué le pasa a la respiración. Esto que decíamos que puede ser dificultada o no, tiene que ver con como uno

tenga su organización músculo-esquelética, su organización global del cuerpo y la adaptabilidad de esta organización en función de la acción que uno realice. Por ejemplo, salgo a la calle y de repente me asusto por algo y hago Uhhh!! (realiza una inspiración corta y rápida) ahí se bloqueó mi respiración. Si sigo bloqueando y esto implica que ni siquiera pueda entrar aire, probablemente mi respiración se va a ver disminuida en cantidad y la velocidad también va a estar influenciada. Esto a lo largo del tiempo, puede dar algún tipo de efecto desde la respiración en si misma o en otra acción, como en el uso de la voz.

¿Qué factores alteran la respiración?El stress, algún esfuerzo, factores emocionales directos. La respiración es lo primero que se ve influenciada por cualquier situación que se modifique. Por ejemplo, estás caminando y de repente no podés doblar para el mismo lado y tenés que doblar para el otro, uno para y en el parar hay una modificación respiratoria. Cuando uno está en reposo es uno el ritmo respiratorio, la profundidad respiratoria; cuando uno se siente se modificará, se pare, camine o corra también. Si corro saltando va a ser de un modo, si corro en puntas de pie será de otro. Es por eso que decía al principio que hay tantas respiraciones como gestos pueden haber. Lo más importante y el concepto de respiración normal tiene que ver con la adaptabilidad o la adecuación de la respiración en relación a al función que yo realice. Si tomo una cantidad de aire enorme, como si fuera a cantar un aria de opera y después digo “hola, que tal”, probablemente va a salir abrupto, fuerte y no se entendará. Esto sucede porque la presión de aire es como si fuera una botella que estaba llena y en cuanto abrí un poco la tapa fiuuu!!!! salió todo.

Fluidez y concienciaEn lo que a respiración se refiere, en general se hace hincapié en la toma de aire y en la cantidad de aire y no es así. Lo importante es que la entrada y salida sean fluídas y también realizar una toma de conciencia de la zona

respiratoria. Primero lo que tiene que ver con la tridimensionalidad: somos anteriores, posteriores y laterales. ¿Dónde está? En los órganos y músculos que accionan la respiración: pulmones como organos y diafragma, por excelencia, como músculo respiratorio junto con los intercostales. Todos ellos están en el Tórax. Entonces me parece que es importante pensar en este Tórax, tener la conciencia de la cavidad que sostiene a quienes van a accionar en la función respiratoria.

Muchas veces escuché decir “respirar con la panza”Estás ubicando mal tu aparato respiratorio.

Un ejemplo son los profesores de Educación Física cuando dicen “vamos a tomar aire fuerte” y realizan una toma ruidosa (que denota un esfuerzo), superior (donde trabaja la parte superior del pulmón, más pequeña y de menos intercambio gaseoso). No tenemos que olvidar cuál es la función respiratoria: es la de oxigenación de todo el metabolismo humano.

Entonces ¿no hay una respiración óptima?Si, hay una. Sería aquella respiración que se adecue a la función que yo realice. Es decir que tenga una adaptabilidad respiratoria en relación a lo que necesite.

¿Existe una regla para respirar, una raíz, desde la cual se disparan los diferentes tipos de respiraciones?No hablaría de regla, pero si podría hablar de un “patrón” respiratorio normal. La respiración que sigue ese patrón, sería la costodiafragmática, porque te da cierta garantía de no emplear musculación accesoria (que es la que te da tensión),

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correo de lectores

Brandan, Jorge GonzaloHola Sebastián. Estuve visitando el blog, los videos, las noticias y me pareció un trabajo muy bueno. Saludos desde Catamarca.Director “Radio Universo”. Catamarca, Argentina.

Castro, AlvaroHola, saludos desde Chile. Soy estudiante de fonoaudiología y realizando una búsquede de Voz Profesional, los encon-tré en Google. Me parece muy bueno que se persevere en iniciativas como esta, con información precisa, esquemas claros... me gusta bastante. Algunos de los temas interesantes para tratar serían: la fonoaudiología en áreas artísticas, en la docencia y la deglución (que indirectamente tiene que ver con la producción de la voz.Estudiante Fonoaudiología. Chile.

Osorio Narváez, María CeciliaHola, soy profesora de Foniatría en la Universidad del Valle, en la ciudad de Cali, Colombia. Realicé mis estudios de Fonoaudiología en la Universidad de Chile. Jukevoz, me parece una propuesta interesante y educativa. Saludos. Profesora Foniatría. Cali, Colombia.

Propato, NancyGracias por el contacto. Soy Locutora, llegué a ustedes a través de unos colegas y me pareció una propuesta bastante completa. El trabajo en nuestro país, lugares donde se realizen castings, agencias de pubici-dad que necesiten locutores, son algunos de los temas que me gustaría que trataran en los próximos números.Locutora. Argentina.

Prohibida su reproducción total o parcial sin previa autorización

Próximo número: 03/03/08 Marzo+Abril

Publicación bimestral, gratuita cuyo objetivo es el de concientizar sobre la importancia del uso, cuidado y educación de la voz.

Buenos Aires, Argentina. 2008 | R. P. I. N° 450739

Director - Propietario Guillermo Sebastián Amica.

Diseño y redacción www.elalmacendeideas.com.ar

Anuncios, artículos firmados y las opiniones de los entrevistados no reflejan necesariamente la opinion del editor

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“El diafragma es el músculo por excelenciade la respiración, pero

es involuntario.Por esa razón se trabaja

con imágenes y eso es lo que confunde .”

* Fabiana Wilder es Lic. fonoaudióloga especialista en el área de la voz.

porque usar la base pulmonar te dará seguridad (al saber que estás utilizando la parte más importante del pulmón) y porque trabajás desde lo que es la intercostal, lo que hablábamos de la tridimensionalidad del cuerpo: si trabajo solo la parte superior limito mi respiración a un bloque, que sería solo el anterior y la parte más pequeña del cuerpo. En cambio si pienso mi respiración costodiafragmática, incluyo la parte posterior. De esto hablaba cuando decía tomar conciencia de la estructura: si la que sostiene a esa musculatura por un lado son las costillas que se insertan en el esternón, dando todo un recorrido hacia atrás y por el otro el sostén es la columna ¿cómo vamos a pensar en algo que termina acá (tocándose las costillas) si en realidad la anatomía nos cuenta el camino a recorrer. Ir a la anatomía y a la funcionalidad.

Diafragma.El diafrágma es el músculo por excelencia de la respiración, pero es involuntario. Siempre va a accionar el diafrágma y no hay posibilidad de tener la “sensación” del diafrágma. Por esta razón, muchas veces se trabaja con imágenes y eso es lo que confunde. Es por eso que es importante trabajar desde la estructura anatómica y desde ahí la respiración va a fluir. El diafrágma conecta el torax con la pelvis. Hay una conexión de nuestro eje de la columna, desde lo que es el tronco y pelvis, y hay un músculo que está ahí abarcando mucho de esta estructura.

¿Con una buena respiración yo logro un control del aire o de mi voz?Habría que pensar en dos cosas: una respiración para la vida y otra para lo que es hablar y/o cantar. Para la primera (sin el uso de

la voz), la entrada del aire es nasal: entra y sale aire por nariz y va a variar el ritmo en relación a lo que esté haciendo. En lo que a voz se refiere, tenemos la inspiración y la espiración. Con la primera, uno toma aire y pone en acción toda la musculatura de la que hablamos con anterioridad. Se dice entonces, que es activa. La espiración es pasiva, porque hay una retracción de las paredes a su posición de reposo. Es una respiración sin acción de la voz. ¿Qué pasa con la voz? La espiración pasa a ser activa, ahí aparece el dominio de lo que se denomina soplo espiratorio. A partir de dominar esta musculatura yo puedo decidir qué presión de aire quiero mandar y el

resultado sera la modificación de la voz, la dosificación del aire.

¿Qué pasa en aquellos casos en los que persiste la tensión e impide “soltar” la voz?Primero hay que tomar conciencia sobre cuáles son los impedimentos que hacen que la voz no esté saliendo bien. Hay que hacer un recorrido por medio de ejercitación, de procesos que uno va accionando para darle al cuerpo una información que hay otro recorrido posible. Reiterar esas cosas, el cuerpo tiene memoria. Y la memoria inmediata es aquella que tiene que ver con un patrón de uso incorrecto. Si yo refuerzo y le muestro un camino diferente, correcto… el cuerpo es sabio. Pero se lo tengo que mostrar, le tengo que mostrar las alternativas para que elija una que le sea cómoda y reforzarla como un nuevo aprendizaje.

¿Cómo hacemos para cuidar nuestra voz?Siempre les digo a mis alumnos que la respiración es como la nafta para el auto. Tenemos que pensar que la respiración es la energía para que la voz se produzca. Que con mucho aire no sirve, porque mucha presión es esfuerzo. Por un lado son los cuidados que uno tiene que hacer para que su voz perdure y por otro, lo que tiene que ver con el entrenamiento de la voz. Un profesional de la voz debe hacer un entrenamiento desde un lugar de conocimiento, porque cuanto más conoce, más sabe cómo usarla. A ningún deportista se le ocurriría salir a la cancha sin hacer un entrenamiento físico. Para la voz, si uno tiene que hacer cinco horas de un programa (radio, televisión, actuación, etc.) y no hace un entrenamiento físico, en algún punto, la herramienta de trabajo se va a deteriorar. Es musculatura, hay que entrenarla. Los cuidados básicos tienen que ver con eliminar todo lo que son conductas de mal uso y abuso de la voz: no gritar, evitar esfuerzos vocales en ambientes ruidosos, cambios de clima bruscos, fumar, alcohol, mucha cafeína, evitar el reflujo, cuidado con las disfonías que duran más de una semana (deben consultar al médico urgente). La voz nos cuenta sobre cómo están las estructuras. Y no lo hace desde el dolor, sino desde el sonido. El nos cuenta qué está pasando por todo este sistema, que está integrado por varios: el respiratorio, el fonador-glótico específicamente y el resonancial. Para que el resultado sea óptimo, las estructuras deben estar sanas e integradas para que pueda fluir nuestra voz en forma natural.

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Una voz para viajarPasó por todos lados, desde telefonista en la clásica “Horizonte” hasta co-conducir uno de los programas más vistos en su momento, como lo fue “Fugitivos”, junto a Matías Martin en TeLeFe. Dueña de una voz privilegiada y sonrisa contagiosa, nos cuenta desde cómo fue su encuentro, casi por casualidad, con la profesión hasta llegar a convertirse en la profesional que hoy conocemos.

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N o te voy a preguntar cuándo te cam- bió la voz.(Risas) No, no empezó desde una cuestión de la voz. La raíz tuvo origen en un acto del colegio, en cuarto año. Se conmemoraba un nuevo año de la creación de la institución y entre los alumnos decidimos hacer algo. A mi te tocó el rol de guiar, conducir el evento y cuando terminó, las madres de mis compañeras se acercaron y entre felicitaciones y elogios me preguntaron si no había pensado en la conducción de eventos o

habían catalogado de una voz “aniñada” en el pre-ingreso unos meses antes). Lo que no me voy a olvidar nunca es que uno de los integrantes de ese tribunal me preguntó sobre la reforma constitucional de 1994 y gobierno de Eva Perón. A mi me tocó relativamente fácil, pero te hacían preguntas en las cuáles decías: -¿qué tiene que ver esto con la locución?- Pero tiene que ver y mucho. Para un locutor tener cultura general es indispensable. Por ejemplo, me ha tocado hacer un programa de música en la (radio) Uno durante los días de elecciones, antes de darle la posta a (Ari) Paluch. Si él viene después con un programa en donde exprime la información, habla de las urnas, del escrutinio y todo lo demás, yo como mínimo en algún momento de las las tres horas previas al programa, tengo que tocar el tema y para que salga como corresponde, necesito estar informada.

¿Cuál fue tu primer trabajo como profesional?Durante el ISER fui telefonista en Radio Horizonte, de los programas de Mario Mazzone, Quique Matavos y Elizabeth Vernacci. Fue buenísimo porque hacés tus primeras armas y siempre terminás aportando algo: alguien te llama para opinar y tenés tus segundos de fama, o si había que grabar algún separador o artística, aprovechando que yo estaba estudiando, tal vez lo grababa. Con la Negra Vernacci, era la

época en que hacía los talleres de radio, entonces aprovechaba e iba como aspirante alISER. Me acuerdo que fuimos con el Pollo Cerviño. Fue toda una experiencia trabajar con ella.

¿Tu primera prueba como profesional?Fue para la 100. Lo que yo no sabía era que tenía que operar. Eso no nos habían enseñado en el ISER. Nos dieron un curso y directamente ese verano, me enviaron a realizar temporada en Punta del Este (recién me había recibido). Llego al nuevo estudio y la consola era totalmente diferente a la que me habían mostrado en el curso!! Pero por suerte las locutoras que se habían instalado un mes antes, me ayudaron mucho. To tenía el horario de 00.00 a 06.00hs y

durante todo el día, de lunes a lunes móviles: eventos deportivos, desfiles, había que cubrir todo. Se trabajaba de lunes a lunes, sin francos. Pero era relajado y como recién empezaba, tenía ciertas licencias hasta que me sintiera cómoda, sobre todo operando, pero cuando te ponés canchera, atendés el teléfono, hablás, te limás las uñas, operás, chateas y respondés mails. El primer día que hice aire, no me lo voy a olvidar nunca, era un temblor todo mi cuerpo. Estaba acompañándome una locutora que se iba a quedar una hora o dos extras ayudán- dome, porque existía el buen compañeris- mo que a veces desaparece en este medio tan competitivo. De hecho me habían propuesto hacer la noche cuando volvié- ramos de Punta del Este de nueve a una, pero hubo unos problemas, manejos extraños que terminaron en un gran lío, con despidos, juicios. Cuando volví, en vez de hacer el horario prometido, hice trasnoche, todos los días hasta las cinco o seis de la mañana, operando y hablando.

¿Hacías móviles allí también? No. Cuando entre a la radio hice un año y medio de trasnoche. Sumale un progra- ma los sábados de seis a doce de la noche (Disco Retro) y a las cinco de la mañana del domingo arrancaba otro progra- ma de otras cinco horas. Uno termina con un nivel de energía muy arriba y necesita bajar, tomarse un café, un te, comer, lo que sea y hasta que conciliaba el sueño pasaban dos horas. Entonces dormía en el estudio de Magdalena (Ruiz Guiñazú). Era toda una experiencia, porque no estaba durmiendo en cualquier estudio: estaba en el estudio donde Magdalena hacía su programa y en Radio Mitre!!! Me llevaba la almohada y le decía a la locutora que me daba la posta, que me despertara por lo menos veinte minutos antes para calentar la garganta, desayunar y que no se sintiera la voz de ultratumba a las seis de la mañana, después de hacer seis horas de radio la noche anterior. Así fueron mis comienzos. Si me preguntás si pagué derecho de piso, creo que lo pagué, pero en esta profesión lo

El suplemento de los profesionales de la radio de Jukevoz, el Boletín de la Voz.zonalocutores

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algo por el estilo. Y fue ahí cuando algocambió, porque hasta ese momento pensaba en ser psicóloga, estudiar as-trología, genética, cualquier cosa menoslocución. El momento clave fue allí, en el acto. Fue un talento que vieron los demás en mí y me dije -¿Por qué no? -En quinto año ya estaba haciendo el curso de pre-ingreso en el ISER y luegovinieron los exámenes, que tuve la suer-te de pasar los cinco “de una”. Ese fueotro incentivo que confirmaba mi decisión.

¿Qué te acordás del exámen?Que me hicieron vender un atril (risas). En verdad fue grandioso, porque evaluaban mucho el poder de improvisación, más allá de las cualidades vocales de cada uno (me

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Romina Monfrinotti | Locutora

Junto al “Mono” Amuchástegui en “Sonámbulos”

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pagás siempre, porque nunca te terminan de conocer. Salvo que seas Susana Gimenez o Mirtha Legrand.

Tocaste el tema de la TV abierta ¿Cómo llegaste a ella?Por otro casting ahí fueron 200 o 300 personas.

¿Fue “Fugitivos”?Si, televisión abierta fue “Fugitivos” (con Matías Martín), pero yo ya estaba haciendo un programa de cable en Plus Satelital, del cual tengo una historia que no me la voy a olvida nunca.

El encuentro con Damon AlbanEse casting fue muy gracioso porque llaman a la radio y desde La 100 le mandan un par de locutoras. Y yo me acosté a las seis, siete de la mañana y a las 10.00hs era el casting. Cuando llegué lo primero que les aclaré es “vengo de hacer trasnoche” entiendan mis ojeras, mi voz. Era un programa de música de la

tarle, cerrar la nota mientras me hacían la seña de redondeo y para terminar, darle un sentido a lo que estaba diciendo.Y como si todo esto no alcanzara, Alban estaba peleado con el resto de la banda. Promediando la entrevista, a los siete minutos, le pregunté si quería mandar un saludo para el programa, El típico “hola soy tal…” Él me miró y me dijo que no estaba para esas cosas, que no lo iba a hacer. Entonces dije que para mi se terminó la nota. El tipo me miró diciéndome “me estás desaprovechando”. Lo sentí como una falta de respeto.Yo, con todo mi respeto y preparación, había ido a hacerle una nota a alguien que consideraba “grosso”, pero no por eso tiene que subestimarme. Me sentí tan incómoda que decidí terminar la nota a los siete minutos. Después lo analicé y dije que falta de profesionalismo de mi parte, inclusive con la gente de EMI me disculpé más tarde.

“Fugitivos” A un productor de Fugitivos se le despierta el hijo a las tres de la mañana y empieza a hacer zapping. La emisión estreno de “Demasiada Música” era a las 7 de la tarde de un viernes y lo repetían a las tres de la mañana del otro día y en horarios extraños. En una de esas repeticiones me encontró y me convoca para el casting. Fueron tres. Me presento al

primero y me encuentro con una gran cantidad de modelos, actrices, locutores, lo que se te ocurra, todas producidas, arregladas. Los otros dos casting fueron con Matías co-conduciendo. Pero el que daba la aprobación final era Marcelo Tinelli, quien me dijo que daba un perfil familiar e iba a tener más llegada a la gente.Me acuerdo que un día estoy haciendo una nota para D.M. y antes de comenzar, me confirman por el celular que había quedado elegida para hacer “Fugitivos”. Llorando la llamé a mi mamá. es que para mi era todo un logro, porque hacía poco que me había recibido (creo dos años) y tenía apenas 23 años. “Fugitivos” duró dos años, el primero me acuerdo que le ganaba a Sorpresa y ½ que estaba instalado hacía cinco en Canal 13,

medíamos 25 , 23 puntos de rating; fue un año en el que por ejemplo, ibas a comer afuera y hasta los mozos te pedían autógrafos, y yo no entendía nada. Me llevó un tiempo aflojarme. Era co-conducir con alguien que ya era popular (venía de hacer “Locos por el Futbol”), trabajar con Matías para mi era algo “grosso”.

TyC Sport + Canal 13 + Canal 26Llegó la etapa de “Deportados” con (Diego) Korol, el programa en TyC Sport en el cual yo reporteaba a las mujeres de los jugadores y tenía participaciones en el piso.Al mismo tiempo empecé con “El Ranking” en Canal 26 junto a Marcelo Foss, que duraba tres horas, con bandas y reportajes en vivo. No nos olvidemos de Piñón Fijo. Era la locutora y doblaba a un personaje que se llamaba Tina, que les enseñaba cosas a los nenes, juegos. Eso se grababa una o dos veces por semana, pero jornadas de la mañana hasta las 20.00. Como Canal 13 quedaba a la vuelta de TyC, trataban de grabar todo de manera tal poder adelantar lo mío. Entonces en esa hora yo iba a TyC hacía Deportados y luego volvía al 13 a terminar con Piñon. Me divertía mucho hacerlo.

La tele, el movimiento que genera a su

alrededor, la tensión, el “vivo” ¿cómo manejabas eso con tu voz?El peor momento de mi voz fue en “Sonámbulos”. Ese fue otro programa que hice en Te.Le.Fe. siendo yo la conductora junto al “Mono” Amuchástegui, durante la trasnoche. Ahí me pasó algo muy raro porque había festejos en vivo, productores agitando a la gente. Yo tenía que hablar por sobre los gritos de los demás. Por todo esto, tuve un muy mal manejo de la voz al principio, no estaba en mi tono normal, era muy gritado y estaba disfónica. Me llevó uno o dos meses encontrar el tono y darme cuenta que teniendo un micrófono tenía que hablar normal, por más que yo escuchara los aplausos y gritos que venían detrás de cámara y no tenían un micrófono.

¿Qué es lo que más te gustó de lo que hiciste?Lo máximo que logré y disfruté mucho (a pesar de que fue un sacrificio el horario y no midió lo esperado), fue “Sonámbulos”. Ese programa me dio mucho training. Allí hacía la locución del programa, artística, sacaba a los televidentes en vivo, jugaba con ellos, interactuaba con humoristas, hice personajes, pude mostrar mi parte de actuación. Hoy por hoy me dicen “estira” y yo empiezo con el “chamuyo”.

Con todo lo que hiciste ¿qué te queda por realizar?En cuanto a radio: tener una tira y conducir un programa o co-conducirlo. Pero creo que para llegar a eso me falta un montón. Por más que yo haya hecho mucho, después de 10 años sentís que es como volver a cero en todos lados: Volvés a dar un casting, te presentás y otra vez... en Radio Uno volví a dar un casting cuando yo había formado parte de la radio hacía un año atrás. Comprobé que si no estás no existís, y me di cuenta que estando existís hasta cierto punto, porque te puede pasar... ya te digo, terminó “Sonámbulos” y fue un momento en el que se termino ese, el de autos y el de música y me quedé sin nada. Entonces estás allá arriba, estas abajo, nunca hay que creersela, jamás.

Fin de la nota

discográfica EMI que se llamaba “Demasiada Música” y me tocaron hacer muchas notas en inglés. Por ejemplo, la entrevista con Damon Alban (cantante de Blur) fue otra anécdota de mi carrera. Me acuerdo que estaba muy nerviosa. La había preparadomucho. No era la primera nota que hacía en inglés, pero era una personalidad fuerte y el músico más buscado en ese momento en nuestro país. Son las típicas entre-vistas que te dan diez minutos para hacerla, entonces estás muy limitada,porque tenés que cumplir a rajatabla con un montón de requisitos. El desafío era acordarme de las preguntas que había anotado en inglés, escuchar lo que me decía el tipo, entenderlo para repregun-

En Radio Uno los fines de semana de 10 a 13hs junto a Seefeld y D’elia, de 18 a 24hs del mismo

sábado y los domingos de 15 a 21hs con “musica para viajar” .

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2008

El Boletín de la Voz

Anuario 2008

28+29 30+31 32+33 34+35Fabiana Wilder La RespiraciónRomina Monfrinotti Una Voz para viajar

Darío Faistain Proyecto RúajRicardo Martinez Puente Una Voz omnipresente

Sandra Vazquez Disfonías infantilesLa Carpeta del Locutor El Compañero ideal

Liliana Sigal La Voz en el teatroEduardo Caimi Escalera al Cielo

Esta temporada se podría titular “El año que vivimos en peligro” por varias razones. Empezamos a salir en forma bimestral, muchas propuestas se derrumbaron, pocas ediciones. Pero no todas fueron malas. Mantuvimos la calidad de los invitados y los temas, mejoramos el diseño obteniendo una mejor distribución y lectura, actualizamos el blog a diario. Pero seguimos en pie, manteniendo el costo cero para los suscriptores y con muchas ganas de crecer. Es por eso que decimos que lo mejor está porve-nir (para muestra sólo hace fala hacer un “click”). Por un 2009 más comunicados y a viva voz!