antonio ballester moreno benjamÍn .52 53 antonio ballester ... benjamín palencia debió de llegar

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  • ANTONIO BALLESTER MORENOBENJAMN PALENCIA

    El tomillo y la hierbaen el techo de mi habitacin

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    El tomillo y la hierbaen el techo de mi habitacin

  • ANTONIO BALLESTER MORENOBENJAMN PALENCIA

    Del 13 de septiembre al 27 de octubre de 2018

    GALERIA LEANDRO NAVARROC/ AMOR DE DIOS, N1 28014 MADRID

    Horario: de Lunes a Viernes de 10 a 14h. y de 17 a 20h.Sbado previa cita.

    Tel.: 91 429 89 55 Fax: 91 429 91 55

    e-mail: galeria@leandro-navarro.com www.leandro-navarro.com

    GALERIA MAISTERRAVALBUENAC/ DOCTOR FOURQUET 6, LOCAL IZQ., 28012 MADRID

    Horario: de Lunes a Viernes de 10 a 19h. Sbado de 11 a 14:30h o con cita previa

    Tel.: 91 173 30 34

    e-mail: galeria@maisterravalbuena.com maisterravalbuena.com

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    Hace unos aos Antonio Ballester nos recordaba que nada se puede entender como un ente autnomo (). Una planta no puede vivir sin la luz y los nutrientes que le da la tierra y t no puedes entender una planta aislada de su entorno. Como partiendo de esa idea, esta exposicin rene dos miradas a la naturaleza proyectadas desde Madrid y con ojos de artista: la del propio Ballester, ahora, y de Benjamn Palencia, aos atrs. Son dos miradas distintas y extremadamente personales, pero sus objetivos y sensibilidades resultan muy prximos. Antes y despus de la guerra civil Palencia fij, con Alberto Snchez, su atencin en las infinitas posibilidades de lo nfimo. Palencia vea con ojos nuevos, y al mismo tiempo ancestrales, las ramas, las piedras, las tierras, los insectos, todo aquello que configuraba el horizonte del campo de Vallecas, y en todo ello encontraba estmulos para formular una modernidad local y universal. Tan local como el paisaje ms prximo, tan universal como los elementos bsicos que hacen posible la vida: la luna, el solBallester, por su parte, se fija en la naturaleza atendiendo a la geometra primaria que contiene y tambin a aspectos ms fsicos, como las texturas, para mostrar hasta qu punto la experiencia humana y la de la naturaleza constituyen una unidad. Ballester y Palencia estn separados por muchas dcadas, pero unidos por un mismo deseo de centrarse en el origen, de reducir el arte a lo esencial. Del mismo modo que nada se puede entender como un ente autnomo, y que las plantas necesitan de la luz y de los nutrientes de la tierra, as los artistas del presente se alimentan, de un modo consciente o no, de su entorno cultural. Hay un hilo de continuidad

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    entre Palencia y Ballester, una cercana que va mucho ms all de las similitudes formales: contemplar sus piezas juntas, invitarlas a compartir espacios, las hermana en su sentido ltimo, en su deseo de entender los ciclos de la naturaleza, y por tanto la vida, de una forma popular y sofisticada a la vez, contempornea y ancestral. En esta exposicin se hace evidente que el arte de las llamadas vanguardias histricas no es algo remoto, del pasado, sino el fertilizante natural del presente. Y que el arte del presente no nace de la nada, sino que encuentra un camino propio partiendo de experiencias anteriores. El esfuerzo de esta muestra, que supone un inusual proyecto conjunto por parte de dos galeras madrileas aparentemente dedicadas a dos pocas y a dos pblicos distintos, resulta, por esa misma razn, extraordinariamente oportuno. Significa que, en realidad, tampoco el trabajo de las galeras debe entenderse aisladamente. Significa que Leandro Navarro y Maisterravalbuena fertilizan un mismo territorio. A pesar de su cercana espiritual, Palencia y Ballester no pudieron colaborar por habitar en pocas diferentes. Pero Leandro Navarro y Maisterravalbuena habitan en la misma ciudad y en el mismo momento. Su confluencia en esta exposicin revela el flujo natural de la historia del arte y las races culturales del presente, y permite intuir las estimulantes posibilidades que un trabajo creativo y cmplice como este pueden deparar en el futuro.

    Mara Dolores Jimnez-Blanco

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    BENJAMN PALENCIAMIRANDO EL PAISAJE

    1930Dibujo a tinta sobre papel

    30 x 24 cm

    Metamos la cabeza entre las piernas y veamos cmo se transformaba toda la visin del paisaje; la pos-tura modificaba la mirada y as descubramos por este procedimiento la rutina de los ojos Alberto

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    BENJAMN PALENCIADOS FIGURAS

    1928Dibujo a tinta sobre papel

    30 x 24 cm

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    BENJAMN PALENCIADIBUJO PALEOLTICO

    1930Dibujo a tinta sobre papel

    47,5 x 31 cm

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    BENJAMN PALENCIADIBUJO PALEOLTICO

    1940Dibujo a tinta sobre papel

    48 x 32 cm

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    BENJAMN PALENCIAARQUITECTURAS

    1928Tcnica mixta sobre papel

    44 x 28 cm

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    BENJAMN PALENCIAROSTROS

    1931-32Tcnica mixta sobre papel

    30,5 x 24,5 cm

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    BENJAMN PALENCIACAMINOS

    Circa 1930Tinta y lpices de colores sobre papel

    22 x 28 cm

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    BENJAMN PALENCIASIN TTULO

    1930Tinta sobre papel

    48 x 31,5 cm

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    BENJAMN PALENCIANOTAS MUSICALES

    1932Tinta sobre papel

    22,5 x 13 cm

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    BENJAMN PALENCIASIN TTULO

    1930Tinta sobre papel

    28 x 21,5 cm

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    BENJAMN PALENCIASIN TTULO

    1930Tinta sobre papel

    44 x 28 cm

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    BENJAMN PALENCIASIN TTULO

    Tinta sobre papel28 x 21,5 cm

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    BENJAMN PALENCIATRES FIGURAS, CONSTRUCTIVO

    1935Tcnica mixta sobre lienzo

    79 x 49 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOPLANTA (POSITIVO)

    2018Acrlico sobre yute

    92 x 73 cm

    Que pjaro ser el que tenga escrpulos de reposar y hacer nido en el ramaje de las esculturas de Al-berto cuando el campo se honre de ellas? Miguel Hernndez

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    ANTONIO BALLESTER MORENOPLANTAS (POSITIVO)

    2018Acrlico sobre yute

    200 x 145 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOTRINGULOS (AMARILLOS)

    2018Acrlico sobre yute

    200 x 145 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOLLUVIA (AMARILLO)

    2018Acrlico sobre yute

    92 x 73 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOLLUVIA (NOCHE)

    2018Acrlico sobre yute

    253 x 195 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOLLUVIA (VERDE)

    2018Acrlico sobre yute

    92 x 73 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOAMARILLO (DA)

    2018Acrlico sobre yute

    253 x 195 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOSOL2018

    Acrlico sobre yute130 x 97 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOLUNA

    2018Acrlico sobre yute

    253 x 195 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOHORIZONTE (SOL Y LUNA)

    2018Acrlico sobre yute

    200 x 145 cm

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    ANTONIO BALLESTER MORENOLUNA Y PLANETAS

    2018Acrlico sobre yute

    130 x 97 cm

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    BIOGRAFA BENJAMN PALENCIA

    Nace en Barrax (Albacete), el 7 de Julio de 1894.

    Benjamn Palencia debi de llegar a Madrid alrededor de 1910 jun-to con su familia, que, tras deambular por diferentes pueblos de La Mancha, decidi emigrar a Madrid.

    En Madrid asiste a las clases de Elas Tormo. Realiza durante algunos aos, copias en el Museo del Prado. Conoce tambin a Rafael Lpez Egez, ingeniero de Caminos y gran aficionado al arte, que ejerce a partir de entonces como mecenas de Palencia.

    En 1917 expone dos obras en una exposicin colectiva en Madrid: Homenaje a Larra y Cabeza de un mrtir. Las obras, y en especial Homenaje a Larra, llaman la atencin de Juan Ramn Jimnez, que busca conocer al joven pintor. Juan Ramn le pone en contacto con otros escritores y artistas.

    1923. Se publica el libro Nios, con dibujos de Palencia, en el que Juan Ramn Jimnez traza un semblante del artista.

    1925. Participa en la exposicin de los Artistas Ibricos, celebrada en el madrileo Palacio de Velzquez en el parque del Retiro, y su obra recibe elogiosos comentarios.

    Septiembre-diciembre 1925: Primera estancia de Benjamn Palencia en Pars.

    1926. Pinta los decorados y figurines para La Pjara Pinta, de Alber-ti, a la que se propona poner msica Oscar Espl.

    1927. Participa, con dibujos, en el Homenaje a Gngora. En este ao

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    sita Alberto las primeras salidas a Vallecas con Benjamn Palencia, si bien puede que la fecha real sea posterior. En el que llaman Cerro Testigo realizan un Monumento a los Plsticos Vivos. Ms adelante se les sumaran Alberti, Maruja Mallo, Caneja y algunos otros, y alar-garn sus excursiones hasta tierras de Toledo.1928. Primera exposicin individual (34 pinturas y 7 dibujos), en el Palacio de Bibliotecas y Museos, de Madrid del 18 al 30 de Octubre.

    1930. 7-13 de Noviembre. A su regreso de Estados Unidos, desem-barc en Cherburgo y pas unos das en Pars antes de regresar a Espaa.

    1932. Publica 24 reproducciones y palabras preliminares en la co-leccin los Nuevos Artistas Espaoles, de Editorial Plutarco. El texto refleja el ideario artstico del pintor y las obras reproducidas el len-guaje plstico de los aos de la posteriormente llamada Escuela de Vallecas.Colabora con La Barraca en La vida es sueo, para la que disea decorados y figurines. Disea tambin el emblema del grupo teatral. 1933. Colabora en el Grupo de Arte Constructivo, fundado en Ma-drid por Joaqun Torres Garca.En noviembre-diciembre de ese ao, exposicin individual en la Ga-lera Pierre de Pars. Palencia se traslad a Pars durante la duracin de la exposicin, en la que fue su ltima estancia documentada en la capital francesa del periodo anterior a la guerra Civil. Para l Pars fue un lugar de estudio, pero realmente no trabaj nunca all.

    1936. Es seleccionado para participar en la Bienal de Venecia.

    1936-1939. Durante la guerra civ